Jedinstvenost žanra naučne fantastike. Šta je fantazija? Dodajte svoju cijenu u bazu podataka Komentirajte Šta je fantastična literatura

Naučna fantastika je jedan od žanrova književnosti, filma i vizualna umjetnost. Potiče iz duboke prošlosti. Čak i u zoru svog pojavljivanja, čovjek je pretpostavio prisustvo tajanstvenih i moćnih sila u svijetu oko sebe. Prva naučna fantastika je folklor, bajke, mitovi i legende. Ovaj žanr se zasniva na nekoj neverovatnoj, natprirodnoj pretpostavci, elementu nečeg neobičnog ili nemogućeg, kršenju granica ljudske stvarnosti.

Početak razvoja fantazije u bioskopu

Iz književnosti, žanr se preselio u bioskop gotovo odmah nakon svog nastanka. Prvi naučnofantastični filmovi pojavili su se u Francuskoj u 19. veku. Tih godina najbolji režiser u ovom žanru bio je Georges Méliès. Njegov fantastični film “Put na Mjesec” ušao je u zlatni fond svjetskih kinematografskih remek-djela i postao prvi film koji govori o Svemirsko putovanje. U ovom trenutku, naučna fantastika je prilika da se na ekranu prikažu dostignuća ljudskog napretka: neverovatni mehanizmi i mašine, vozila.

Od početka 20. veka naučnofantastični filmovi su počeli da dobijaju sve veću popularnost, a interesovanje publike za njih raste.

Vrste fikcije

U bioskopu, naučna fantastika je žanr čije je granice teško odrediti. Obično je to mješavina različitim stilovima i forme filma. Postoji podjela na vrste filmske fikcije, ali je ona uglavnom proizvoljna.

Naučna fantastika je priča o nevjerovatnim tehničkim i drugim otkrićima putovanja kroz vrijeme, prelaska svemira i korištenja umjetne inteligencije za stvaranje.

Film "Prometej" - zanimljiva slika With filozofsko značenje o traganju osobe za odgovorom glavno pitanje: ko smo mi i odakle smo došli? Kao rezultat toga, naučnici su dobili dokaze da je čovječanstvo stvorila visoko razvijena humanoidna rasa. Naučna ekspedicija kreće na rub Sunčevog sistema u potrazi za njegovim tvorcima. Svaki član tima ima svoj interes: neki žele odgovor na pitanje zašto je čovječanstvo stvoreno, neki su vođeni radoznalošću, a neki teže sebičnim ciljevima. Ali ispostavlja se da kreatori uopšte nisu onakvi kakvima su ih ljudi zamišljali.

Svemirska fantastika

Ovo gledište je veoma blisko isprepleteno sa naučnom fantastikom. Upečatljiv primjer je nedavno objavljen film Interstellar, koji je dobio pohvalne kritike kritičara, o mogućnosti putovanja kroz crne rupe i prostorno-vremenskim paradoksima koji iz toga proizlaze. Poput Prometeja, ova slika je ispunjena dubokim filozofskim značenjem.

Fantazija je naučna fantastika koja je usko povezana sa misticizmom i bajkama. Većina sjajan primjer fantasy film - poznata epska saga Petera Jacksona "Gospodar prstenova". Od najnovijih zanimljivih radova u ovom žanru možemo uočiti trilogiju "Hobit" i zadnji posao Sergej Bodrov "Sedmi sin".

Horor - začudo, ovaj žanr je također usko povezan s fantazijom. Klasičan primjer je serijal filmova Alien.

Naučna fantastika: filmovi koji su postali klasici kinematografije

Pored već pomenutih filmova, postoje i oni veliki broj veličanstvene slike uvrštene na listu najbolji radovi u žanru fantazije:

Svemirska saga" ratovi zvijezda».
Filmska serija Terminator.
Fantastična serija "Hronike Narnije".
Trilogija Iron Man.
Serija "Highlander".
"Početak" s Leonardom DiCapriom.
Fantastična komedija "Povratak u budućnost".
"Dina".
Trilogija Matrix s Keanuom Reevesom.
Post-apokaliptični film "Ja sam legenda".
Fantastična komedija "Ljudi u crnom".
"Rat svjetova" s Tomom Cruiseom.
Borba svemirska fikcija"Starship Troopers"
"Peti element" sa Bruceom Willisom i Millom Jovovich.
Serija filmova Transformers.
Serija Spider-Man.
Serija filmova o Batmanu.

Razvoj žanra danas

Moderna naučna fantastika - filmovi i animirani filmovi - i danas je zanimljiva gledaocima.

Samo za 2015. najavljeno je nekoliko velikih i spektakularnih naučnofantastičnih filmova. Među najiščekivanijim filmovima su finalni film iz serijala Igre gladi, drugi dio Trkača u labirintu, Ratovi zvijezda, epizoda 7 - Sila se budi, Terminator 5, Tomorrowland, nastavak Divergenta, novi film iz serijala Osvetnici i dugo očekivani Jurski svijet.

Zaključak

Naučna fantastika je ono što čoveku daje priliku da sanja. Ovdje možete biti superheroj koji spašava svijet, priznati mogućnost postojanja drugih svjetova i poletjeti u dubine svemira. Zbog toga publika voli naučnofantastične filmove – oni ostvaruju snove.

Fantazija je jedan od žanrova moderna književnost, koji je „izrastao“ iz romantizma. Preteče ovog pravca nazivaju se Hoffman, Swift, pa čak i Gogol. O ovoj čudesnoj i magičnoj vrsti literature ćemo govoriti u ovom članku. Također ćemo razmotriti najpoznatije pisce pokreta i njihova djela.

Definicija žanra

Fikcija je pojam koji ima Starog grčkog porijekla i doslovno se prevodi kao "umijeće zamišljanja". U literaturi se obično naziva pravac zasnovan na fantastičnoj pretpostavci u opisu svet umetnosti i heroji. Ovaj žanr govori o svemirima i stvorenjima koja u stvarnosti ne postoje. Često su ove slike posuđene iz folklora i mitologije.

Naučna fantastika nije samo književni žanr. Riječ je o potpuno odvojenom pokretu u umjetnosti, čija je glavna razlika nerealna pretpostavka koja leži u osnovi radnje. Obično se prikazuje drugi svijet, koji postoji u vremenu koje nije naše, živi po zakonima fizike drugačijim od onih na Zemlji.

Podvrsta

Naučne fantastike na policama danas mogu zbuniti svakog čitaoca svojom raznolikošću tema i zapleta. Stoga su dugo podijeljeni na vrste. Postoji mnogo klasifikacija, ali mi ćemo ovdje pokušati prikazati najpotpuniju.

Knjige ovog žanra mogu se podijeliti prema karakteristikama radnje:

Naučna fantastika, o tome ćemo detaljnije govoriti u nastavku.
Distopijski - ovo uključuje “Farenhajt 451” R. Bradburyja, “Immortality Corporation” R. Sheckleyja, “The Doomed City” od Strugackih.
Alternativa: “Transatlantski tunel” G. Garrisona, “Neka tama nikad ne padne” L.S. de Campa, “Ostrvo Krim” V. Aksenova.
Fantazija je najbrojnija podvrsta. Pisci koji rade u žanru: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore, itd.
Triler i horor: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
Steampunk, steampunk i cyberpunk: “Rat svjetova” H. Wellsa, “Zlatni kompas” F. Pullmana, “Ptica rugalica” A. Pehova, “Steampunk” P.D. Filippo.

Žanrovi se često miješaju i pojavljuju se nove varijante djela. Na primjer, ljubavna fantazija, detektiv, avantura, itd. Imajte na umu da je fantazija, kao jedna od najpopularnijih vrsta književnost se i dalje razvija, svake godine se pojavljuje sve više njenih pravaca i nekako ih je gotovo nemoguće sistematizirati.

Strane knjige žanra fantastike

Najpopularniji i najpoznatiji serijal ove podvrste književnosti je “Gospodar prstenova” J.R.R. Tolkien. Djelo je napisano sredinom prošlog stoljeća, ali je i dalje veoma traženo među ljubiteljima žanra. Priča govori o Velikom ratu protiv zla, koji je trajao vekovima sve dok mračni gospodar Sauron nije poražen. Prošli su vekovi mirnog života, a svet je ponovo u opasnosti. Spasiti Srednju zemlju od novi rat To može samo hobit Frodo, koji mora uništiti Jedinstveni Prsten.

Još jedan odličan primjer fantazije je “Pjesma leda i vatre” J. Martina. Do danas ciklus uključuje 5 dijelova, ali se smatra nedovršenim. Radnja romana odvija se u Sedam kraljevstava, gdje duga ljeta ustupaju mjesto jednakim zimama. Nekoliko porodica se bori za vlast u državi, pokušavajući da preuzmu tron. Serija je daleko od uobičajene magični svetovi, gdje dobro uvijek pobjeđuje zlo, a vitezovi su plemeniti i pošteni. Ovdje vladaju spletke, izdaja i smrt.

Serija Igre gladi S. Collinsa također je vrijedna spomena. Ove knjige, koje su brzo postale bestseleri, klasifikovane su kao beletristika za tinejdžere. Radnja govori o borbi za slobodu i cijeni koju heroji moraju platiti da bi je dobili.

Naučna fantastika je (u literaturi) poseban svijet koji živi po svojim zakonima. I pojavio se ne krajem 20. veka, kako mnogi misle, već mnogo ranije. Samo u tim godinama slični radovi pripadao drugim žanrovima. Na primjer, to su knjige E. Hoffmana (“The Sandman”), Julesa Vernea (“20.000 milja pod morem”, “Oko Mjeseca” itd.), H. Wellsa itd.

ruski pisci

Mnoge knjige za poslednjih godina Pisali su i domaći autori naučne fantastike. ruski pisci su neznatno inferiorni od svojih stranih kolega. Ovdje navodimo najpoznatije od njih:

Sergej Lukjanenko. Veoma popularan ciklus je „Satovi“. Sada ne samo njen kreator, već i mnogi drugi pišu o ovoj seriji širom svijeta. Autor je i sljedećih divnih knjiga i serijala: “Dječak i tama”, “Nije vrijeme za zmajeve”, “Rad na greškama”, “Deeptown”, “Tragači neba” itd.
Braća Strugacki. Oni imaju afere razne vrste naučna fantastika: „Ružni labudovi“, „Ponedeljak počinje u subotu“, „Piknik pored puta“, „Teško je biti Bog“ itd.
Alexey Pekhov, čije su knjige danas popularne ne samo u njegovoj domovini, već iu Evropi. Nabrojimo glavne cikluse: “Hronike Siale”, “Iskra i vjetar”, “Kindrat”, “Čuvar”.
Pavel Kornev: „Granica“, „Sve dobra struja“, „Jesenji grad“, „Sjajni“.

Strani pisci

Poznati strani pisci naučne fantastike:

Isaac Asimov je poznati američki pisac koji je napisao više od 500 knjiga.
Ray Bradbury je priznati klasik ne samo naučne fantastike, već i svjetske književnosti.
Stanislaw Lem je veoma poznat poljski pisac u našoj zemlji.
Clifford Simak smatra se osnivačem američke naučne fantastike.
Robert Heinlein je autor knjiga za tinejdžere.

Šta je naučna fantastika?

Naučna fantastika je pravac u fantastična književnost, koji za svoju radnju uzima racionalnu pretpostavku da se neobične stvari dešavaju zahvaljujući nevjerovatnom razvoju tehničke i naučne misli. Jedan od najpopularnijih žanrova danas. Ali često ga je teško odvojiti od srodnih, jer autori mogu kombinovati nekoliko pravaca.

Naučna fantastika je (u literaturi) odlična prilika sugeriraju šta bi se dogodilo s našom civilizacijom ako bi se tehnološki napredak ubrzao ili bi nauka izabrala drugačiji put razvoja. Obično takvi radovi ne krše općeprihvaćene zakone prirode i fizike.

Prve knjige ovog žanra počele su da se pojavljuju u 18. veku, kada je formiran moderna nauka. Ali naučna fantastika se kao samostalan književni pokret pojavila tek u 20. veku. J. Verne se smatra jednim od prvih pisaca koji je radio u ovom žanru.

Naučna fantastika: knjige

Nabrojimo najpoznatija djela ovog smjera:

“Majstor mučenja” (J. Wolfe);
"Ustani iz prašine" (F.H. Farmer);
"Enderova igra" (OS kartica);
“Autostoperski vodič kroz galaksiju” (D. Adams);
"Dina" (F. Herbert);
“Sirene Titana” (K. Vonnegut).

Naučna fantastika je prilično raznolika. Ovdje predstavljene knjige samo su najpoznatiji i najpopularniji primjeri toga. Gotovo je nemoguće nabrojati sve pisce ove vrste književnosti, budući da ih se tokom proteklih decenija pojavilo nekoliko stotina.

Fantastični motivi su jedna od glavnih tehnika za stvaranje određene ključne situacije u djelima ne samo ruske, već i svjetske kulture.

IN ruska književnost Ovim su se motivima obraćali pisci raznih pravaca. Tako, na primjer, u romantične pesme Lermontov sadrži slike drugog svijeta. U "Demonu" umjetnik prikazuje protestirajućeg Duha zla. Djelo nosi ideju protesta protiv božanstva kao kreatora postojećeg svjetskog poretka.

Jedini izlaz iz tuge i usamljenosti za Demona je ljubav prema Tamari. Međutim, Duh Zla ne može postići sreću jer je sebičan, odsječen od svijeta i ljudi. U ime ljubavi, Demon je spreman da se odrekne svoje stare osvete Bogu, spreman je čak i da sledi Dobro. Junaku se čini da će ga suze pokajanja preporoditi. Ali ne može da savlada najbolniji porok – prezir prema čovečanstvu. Tamarina smrt i usamljenost Demona neizbježna su posljedica njegove arogancije i sebičnosti.

Tako se Lermontov okreće fikciji kako bi preciznije prenio raspoloženje i namjeru djela, izrazio svoje misli i iskustva.

Nešto drugačija svrha fantazije u djelima M. Bulgakova. Stil mnogih djela ovog pisca može se definirati kao fantastični realizam. Lako je uočiti da principi prikazivanja Moskve u romanu “Majstor i Margarita” jasno podsjećaju na principe prikaza Gogoljevog Peterburga: spoj stvarnog s fantastičnim, čudnog s običnim, društvene satire i fantazmagorije.

Naracija u romanu odvija se istovremeno u dva plana. Prvi plan su događaji koji se odvijaju u Moskvi. Drugi plan je priča o Pilatu i Ješui koju je sastavio majstor. Ova dva plana su ujedinjena, okupljena od strane Wolandove pratnje - Sotone i njegovih slugu.

Pojava Wolanda i njegove pratnje u Moskvi postaje događaj koji je promijenio živote junaka romana. Ovdje se može govoriti o tradiciji romantičara, u kojima je Demon junak, simpatičan autoru svojom inteligencijom i ironijom. Wolandova pratnja je misteriozna kao i on sam. Azazello, Korovjev, Behemot, Gela su likovi koji privlače čitaoca svojom posebnošću. Oni postaju arbitri pravde u gradu.

Bulgakov uvodi fantastičan motiv kako bi pokazao da je u njegovom savremenom svijetu pravdu moguće postići samo uz pomoć onostrane sile.

U delima V. Majakovskog fantastični motivi su drugačije prirode. Dakle, u pesmi „ Izvanredna avantura, koji je bio s Vladimirom Majakovskim ljeti na dači,” junak vodi prijateljski razgovor sa samim suncem. Pjesnik vjeruje da je njegova aktivnost slična sjaju ovog svjetla:

Idemo pesniče,

Svijet je u sivom smeću.

izliću svoje sunce,

A ti si tvoj

Tako Majakovski uz pomoć fantastične radnje rješava realistične probleme: objašnjava svoje razumijevanje uloge pjesnika i poezije u sovjetskom društvu.

Bez sumnje, pribjegavanje fantastičnim motivima pomaže domaćim piscima jasnije, tačnije i jasnije prenesite glavne misli, osjećaje i ideje svojih radova.

Fantazija (od starogrčkog φανταστική - umjetnost mašte, fantazija) je žanr i kreativna metoda u fikcija, bioskop, likovna umjetnost i drugi oblici umjetnosti, koje karakterizira korištenje fantastične pretpostavke, „elementa izvanrednog“, kršenje granica stvarnosti i prihvaćenih konvencija. Moderna fantastika uključuje žanrove kao što su naučna fantastika, fantazija, horor, magični realizam i mnoge druge.

Poreklo fikcije

Počeci fantazije leže u postmitotvornoj folklornoj svijesti, prvenstveno u bajkama.

Naučna fantastika se izdvaja kao posebna vrsta umjetničko stvaralaštvo kako se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadataka mitološkog poimanja stvarnosti (najstariji kosmogonijski mitovi su u suštini nefantastični). Primitivni pogled na svijet sudara se s novim idejama o stvarnosti, mitski i stvarni planovi se miješaju, a ova mješavina je čisto fantastična. Naučna fantastika, kako kaže Olga Freidenberg, je „prva generacija realizma“: karakteristična karakteristika upadanje realizma u mit je pojava " fantastična stvorenja"(božanstva koja kombinuju životinjske i ljudske osobine, kentauri itd.). Primarni žanrovi fantazije, utopije i fantastičnog putovanja ujedno su bili i najstariji oblici pripovijedanja kao takvi, posebno u Homerovoj Odiseji. Radnja, slike i događaji Odiseje početak su sve zapadnoevropske književne fikcije.

Međutim, sudar mimeze sa mitom, koji proizvodi efekat fantazije, do sada je bio nehotičan. Prvi koji ih je namjerno spojio, a samim tim i prvi svjesni fantazist, je Aristofan.

Fantazija u antičkoj književnosti

U helenističkoj eri, Hekatej od Abdere, Euhemer i Jambul u svojim su djelima kombinirali žanrove fantastičnog putovanja i utopije.

IN Rimsko vrijeme trenutak društveno-političke utopije karakteristične za helenistička pseudoputovanja već je izblijedio; preostaje samo niz fantastičnih avantura u različitim krajevima globus i dalje – na Mesecu, vezano za temu ljubavne priče. Ova vrsta uključuje “Nevjerovatne avanture s druge strane Thulea” Anthonyja Diogenesa.

Na mnogo načina, nastavak tradicije fantastičnog putovanja je Pseudo-Kalistenov roman „Istorija Aleksandra Velikog“, gde se junak nalazi u carstvu divova, patuljaka, ljudoždera, nakaza, u oblasti sa čudnim prirode, sa neobičnim životinjama i biljkama. Mnogo prostora je posvećeno čudima Indije i njenim „golim mudracima“, bramanima. Mitološki prototip svih ovih bajkovitih lutanja, posjeta zemlji blaženih, nije zaboravljen.

Fantazija u srednjovjekovnoj književnosti

U ranom srednjem vijeku, otprilike od 5. do 11. vijeka, dolazi do, ako ne odbacivanja, onda barem potiskivanja čudesnog, osnove fantastičnog. U 12. i 13. veku, prema Jacquesu Le Goffu, „došlo je do istinske invazije čudesnog u naučnu kulturu“. U to vrijeme pojavile su se jedna za drugom takozvane "knjige čuda" (Gervasius of Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville, itd.), Oživljavajući žanr paradoksografije.

Fantazija u renesansi

Razvoj fantazije u doba renesanse upotpunjuje "Don Kihot" M. Servantesa - parodija na fantaziju viteških avantura i ujedno poč. realisticki roman, i “Gargantua i Pantagruel” F. Rablea, koristeći profani jezik viteška romansa razvijati humanističku utopiju i humanističku satiru. U Rabelaisu nalazimo (poglavlja o opatiji Theleme) jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra, iako izvorno nesvojstven: uostalom, među osnivačima žanra, T. More (1516) i T. Campanella (1602), utopija gravitira ka didaktičkoj raspravi i samo je u “Novoj Atlantidi” F. Bacona naučno-fantastična igra mašte. Primjer tradicionalnije kombinacije fantazije sa snom o bajkovitom kraljevstvu pravde je “Oluja” W. Shakespearea.

Fantazija u 17. i 18. veku

TO kraj XVII stoljeća manirizma i baroka, kojima je fantazija bila stalna pozadina, dodatna umetnički plan(istovremeno je došlo do estetizacije percepcije fantazije, gubitka živog osjećaja za čudesno), zamijenjenog klasicizmom, koji je inherentno stran fantaziji: njegova privlačnost mitu je potpuno racionalistička.

francuski " tragične priče„17. vek crpi materijal iz hronika i prikazuje kobne strasti, ubistva i okrutnosti, opsednutost đavolom itd. To su daleki prethodnici dela markiza de Sada kao romanopisca i „crnog romana” uopšte, kombinujući paradoksografska tradicija sa narativnom fikcijom. Paklene teme u pobožnom okviru (priča o borbi sa strašnim strastima na putu služenja Bogu) pojavljuju se u romanima biskupa Jean-Pierrea Camusa.

Fantazija u romantizmu

Za romantičare, dualnost se pretvara u podvojenost ličnosti, što vodi u poetski blagotvorno „sveto ludilo“. “Utočište u carstvu fantazije” tražili su svi romantičari: među “Jeniansima” fantazija, odnosno težnja mašte u transcendentalni svijet mitova i legendi, bila je iznesena kao uvod u viši uvid, kao životni program - relativno prosperitetan (zbog romantične ironije) kod L. Tiecka, patetičan i tragičan u Novalisa, čiji je “Heinrich von Ofterdingen” primjer ažurirane fantastične alegorije, shvaćene u duhu potrage za nedostižnim i neshvatljivim idealno-duhovnog sveta.

Romantičnu fikciju sintetizirao je rad E. T. A. Hoffmanna: ovdje je i gotički roman („Đavolji eliksir“) i književna bajka("Gospodar buva", "Orašar i mouse king"), i očaravajuću fantazmagoriju ("Princeza Brambila"), i realističnu priču sa fantastičnom pozadinom ("Izbor mladenke", "Zlatni lonac").

Fantazija u realizmu

U eri realizma, fikcija se ponovo našla na periferiji književnosti, iako se često koristila u satirične i utopijske svrhe (kao u pričama Dostojevskog „Bobok“ i „San“). smiješan čovjek"). Istovremeno, rođena je i sama naučna fantastika, koja u delima epigona romantizma Ž. Verna („Pet nedelja u balonu“, „Putovanje u centar Zemlje“, „Sa Zemlje na Mesec“) , “Dvadeset hiljada milja pod morem”, “ Misteriozno ostrvo“, „Robur Osvajač“) i izvanrednog realiste H. Wellsa u osnovi je izolovan od opšte fantazijske tradicije; prikazuje stvarni svijet, transformiran naukom (u dobru ili zlu) i koji se otvara prema istraživačevom pogledu na nov način. (Istina, razvoj svemirske naučne fantastike dovodi do otkrivanja novih svjetova, neizbježno nekako povezanih s tradicionalnim svijetom bajki, ali ovo je trenutak koji dolazi.)

Više o žanru

Pitanje izolacije fantazije kao samostalnog koncepta nametnulo se kao rezultat razvoja u drugoj polovini 19. i početkom 20. stoljeća. književnost čvrsto povezana sa naučnim i tehnološkim napretkom. Osnova parcele bili su fantastični radovi naučnim otkrićima, izumi, tehnička predviđanja... Priznati autoriteti naučne fantastike tih decenija bili su H.G. Wells i Jules Verne. Sve do sredine 20. veka. naučna fantastika stajala je donekle odvojeno od ostatka književnosti: bila je previše blisko povezana sa naukom. To je teoretičarima književnog procesa dalo osnova da tvrde da je fantazija sasvim posebna vrsta književnosti, koja postoji po svojstvenim pravilima i koja sebi postavlja posebne zadatke.

Prvo, koncept "fantazije" počeo je da uključuje ne samo samu "naučnu fantastiku", tj. djela koja se u osnovi vraćaju na primjere proizvodnje Juulverne i Wells. Pod istim krovom bili su tekstovi vezani za “horor” (horor književnost), misticizam i fantaziju (magijska, magična fikcija).

Drugo, značajne promjene su se dogodile u naučnoj fantastici: “ novi talas„Američki pisci naučne fantastike i „četvrti talas“ u SSSR-u (1950-1980-ih godina 20. veka) vodili su aktivnu borbu za uništavanje granica „geta“ naučne fantastike, njegovo spajanje sa književnošću „ main stream”, uništavanje neizrečenih tabua koji su dominirali klasičnom naučnom fantastikom starog uzorka. Brojni trendovi u “nefantastičnoj” književnosti na ovaj ili onaj način stekli su profanski zvuk i posudili ambijent naučne fantastike. Među njima se prepoznaju romantična književnost, književna bajka (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterični roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnogi tekstovi koji leže u tradiciji postmodernizma (npr. Mantissa Fowles). pisce naučne fantastike kao „njihove“ ili „skoro naše“, tj. granična, koja leži u širokoj zoni, koja je pokrivena sferama uticaja i „mainstream“ književnosti i fantastike.

Postepeno se pojavila „naučna fantazija“, tj. “naučna fantazija” koja je savršeno kombinovala vještičarenje sa zvjezdanim brodovima, a mačeve s robotima. Rođena je posebna vrsta fikcije - "alternativna istorija", koja je kasnije dopunjena "kriptoistorijom". U oba slučaja, pisci naučne fantastike ga koriste kao poznato okruženje naučna fantastika, i fantazije, ili ih čak spojiti u neraskidivu cjelinu. Pojavili su se pravci u kojima pripadnost naučnoj fantastici ili fantaziji uopšte nije posebno važna. U angloameričkoj književnosti to je prvenstveno cyberpunk, au ruskoj literaturi turborealizam i „sveta fantazija“.

Kao rezultat toga, nastala je situacija u kojoj su se pojmovi naučne fantastike i fantazije, koji su prethodno čvrsto dijelili fantastičnu književnost na dva, zamaglili do krajnjih granica.

Fantazija - žanrovi i podžanrovi

Poznato je da se naučna fantastika može podijeliti na raznim pravcima: fantastika i naučna fantastika, teška naučna fantastika, svemirska fantastika, borbe i humor, romansa i društveni, misticizam i horor.

Možda su ovi žanrovi, ili podvrste naučne fantastike kako ih još nazivaju, daleko najpoznatiji u svojim krugovima. Pokušajmo okarakterizirati svaku od njih posebno.

naučna fantastika (SF)

Dakle, naučna fantastika je žanr književnosti i filmske industrije koji opisuje događaje u kojima se dešavaju stvarnom svijetu, i razlikuju se od istorijske stvarnosti u bilo kom značajnom pogledu.

Te razlike mogu biti tehnološke, naučne, društvene, istorijske i bilo koje druge, ali ne i magijske, jer se u suprotnom gubi cijela namjera koncepta “naučne fantastike”. Drugim riječima, naučna fantastika odražava uticaj naučnog i tehnološkog napretka na svakodnevni i poznati život osobe. Među popularnim zapletima djela ovog žanra su letovi na nepoznate planete, pronalazak robota, otkrivanje novih oblika života, pronalazak novog oružja itd.

Popularan među ljubiteljima ovog žanra sledeći radovi: “Ja, robot” (Azeik Asimov), “Pandorina zvijezda” (Peter Hamilton), “Pokušaj bijega” (Boris i Arkadij Strugacki), “Crveni Mars” (Kim Stenli Robinson) i mnoge druge divne knjige.

Filmska industrija je također proizvela mnoge filmove u žanru naučne fantastike. Među prvima strane slike Objavljen je film Georgesa Milliesa Put na Mjesec. Snimljen je 1902. godine i zaista se smatra najvećim popularni film, koji je prikazan na velikim ekranima.

Možete primijetiti i druge filmove u žanru naučne fantastike: “District No. 9” (SAD), “The Matrix” (SAD), legendarni “Aliens” (SAD). Međutim, ima i filmova koji su takoreći postali klasici žanra.

Među njima: “Metropolis” (Fritz Lang, Njemačka), snimljen 1925. godine, zadivljen svojom idejom i predstavom o budućnosti čovječanstva.

Još jedno filmsko remek-djelo koje je postalo klasik je “2001: Odiseja u svemiru” (Stanley Kubrick, SAD), objavljeno 1968. godine. Ova slika priča priču o vanzemaljskim civilizacijama i uvelike podsjeća na naučnu građu o vanzemaljcima i njihovim životima - za gledaoce davne 1968. godine ovo je zaista nešto novo, fantastično, nešto što nikada ranije nisu vidjeli ili čuli. Naravno, ne možemo zanemariti Ratove zvijezda.

Teška naučna fantastika kao podžanr SF-a

Naučna fantastika ima takozvani podžanr ili podtip koji se zove “tvrda naučna fantastika”. Teška naučna fantastika se razlikuje od tradicionalne naučne fantastike po tome što ne iskrivljuje narativ. naučne činjenice, zakoni.

Odnosno, možemo reći da je osnova ovog podžanra prirodnonaučna baza znanja i čitava radnja je opisana oko određene naučne ideje, čak i fantastične. Priča u ovakvim radovima je uvijek jednostavna i logična, zasnovana na nekoliko naučnih pretpostavki - vremeplov, super-brzo kretanje u prostoru, ekstrasenzorna percepcija itd.

Svemirska fantastika, još jedan podžanr SF-a

Svemirska fantastika je podžanr naučne fantastike. Ona karakteristična karakteristika je da se glavna radnja odvija u svemiru ili na raznim planetama u Solarni sistem ili dalje.

Postoji podjela svemirske fikcije na vrste: planetarni roman, svemirska opera, svemirska odiseja. Razgovarajmo o svakoj vrsti detaljnije.

Svemirska odiseja. Dakle, A Space Odyssey je priča, u kojem se radnje najčešće odvijaju na svemirskim brodovima (brodovima) i heroji trebaju završiti globalnu misiju, čiji ishod određuje sudbinu osobe.
Planetarni roman. Planetarni roman je mnogo jednostavniji po vrsti razvoja događaja i složenosti radnje. U osnovi, sva radnja je ograničena na jednu određenu planetu koju naseljavaju egzotične životinje i ljudi. Mnogo radova u ovoj vrsti žanra posvećeno je dalekoj budućnosti u kojoj se ljudi kreću između svjetova na svemirskom brodu i to je normalna pojava u nekim ranijim radovima svemirske fantastike opisuju jednostavnije zaplete s manje realističnim metodama kretanja. Međutim, cilj i glavna tema planetarnog romana isti su za sva djela - avanture junaka na određenoj planeti.
Svemirska opera. Svemirska opera je podjednako zanimljiva podvrsta naučne fantastike. Njegova glavna ideja je sazrijevanje i rast sukoba između heroja uz korištenje moćnog visokotehnološkog oružja budućnosti za osvajanje Galaksije ili oslobađanje planete od svemirskih vanzemaljaca, humanoida i drugih. svemirska bića. likovi ovog kosmičkog sukoba odlikuju se svojim herojstvom. Glavna razlika između svemirske opere i naučne fantastike je u tome što postoji gotovo potpuno odbacivanje naučne osnove radnje.

Među djelima svemirske fantastike koja zaslužuju pažnju su sljedeća: "Izgubljeni raj", "Apsolutni neprijatelj" (Andrei Livadny), "Čelični pacov spašava svijet" (Harry Harrison), " Star Kings“, “Povratak zvijezdama” (Edmond Hamilton), “Autostoperski vodič kroz galaksiju” (Douglas Adams) i druge divne knjige.

A sada zapazimo nekoliko svijetlih filmova u žanru "svemirske naučne fantastike". Naravno, ne možemo zanemariti poznati film “Armagedon” (Michael Bay, SAD, 1998); "Avatar" (Džejms Kameron, SAD, 2009), koji je razneo ceo svet, odlikuje se neobičnim specijalnim efektima, živopisnim slikama, bogatom i neobičnom prirodom nepoznate planete; “Starship Troopers” (Paul Verhoeven, SAD, 1997), takođe popularan film svog vremena, iako su mnogi filmofili danas spremni da ovu sliku pogledaju više puta; Nemoguće je ne spomenuti sve dijelove (epizode) “Ratova zvijezda” Georgea Lucasa, po mom mišljenju, ovo remek-djelo naučne fantastike će biti popularno i zanimljivo gledaocima u svakom trenutku.

Borbena fantazija

Borbena fikcija je vrsta (podžanr) fikcije koja opisuje vojne akcije koje se odvijaju u dalekoj ili ne tako dalekoj budućnosti, a sve se radnje odvijaju uz pomoć super-moćnih robota i najnovijeg oružja nepoznatog čovjeku danas.

Ovaj žanr je prilično mlad. Njegovo porijeklo seže u sredinu 20. vijeka za vrijeme vrhunca Vijetnamskog rata. Štaviše, napominjem da je borbena naučna fantastika postala popularna, a broj radova i filmova se povećao, direktno proporcionalno porastu sukoba u svijetu.

Među popularnim autorima-predstavnicima ovog žanra ističu se: Joe Haldeman "Infinity War"; Harry Harrison "Čelični pacov", "Bil - heroj galaksije"; domaći autori Aleksandar Zorich „Sutrašnji rat“, Oleg Markelov „Adekvatnost“, Igor Pol „Anđeo čuvar 320“ i drugi divni autori.

Snimljeno je dosta filmova u žanru „borbene naučne fantastike”: „Smrznuti vojnici” (Kanada, 2014), „Edge of Tomorrow” (SAD, 2014), Zvjezdane staze: U tamu (SAD, 2013).

Humorna fikcija

Humoristična fikcija je žanr u kojem se neobični i fantastični događaji prikazuju u humorističnoj formi.

Humorna fikcija poznata je od antike i razvija se u naše vrijeme. Među predstavnicima humoristične fikcije u književnosti najupečatljiviji su naša voljena braća Strugacki „Ponedeljak počinje u subotu“, Kir Buličev „Čuda u Gusljaru“, kao i strani autori humoristične proze Prudčet Teri Dejvid Džon „Obući ću Ponoć“, Bester Alfred „Will You Wait“, Bisson Terry Ballantine „Napravljeni su od mesa?“

Romantična fantastika

Romantična fantastika, romantična avanturistička djela.

Ova vrsta fikcije uključuje ljubavne priče sa izmišljenim likovima, magične zemlje koje ne postoje, prisustvo u opisu divnih amajlija sa neobičnim svojstvima, i, naravno, sve ove priče imaju sretan kraj.

Naravno, ne možemo zanemariti filmove snimljene u tom žanru. Evo nekoliko njih: " Misteriozna priča Benjamin Button" (SAD, 2008), "The Time Traveler's Wife (SAD, 2009), "Ona" (SAD, 2014).

Društvena fikcija

Društvena fantastika je vrsta naučnofantastične literature u kojoj glavna uloga igrati odnose među ljudima u društvu.

Glavni akcenat je na stvaranju fantastičnih motiva kako bi se prikazao razvoj društvenih odnosa u nerealnim uslovima.

U ovom žanru su napisana sljedeća djela: braća Strugacki „Propaćeni grad“, „Sat bika“ I. Efremova, H. Wells „Vremenska mašina“, „Farenhajt 451“ Reja Bredberija. Bioskop ima i filmove u žanru društvene naučne fantastike: “The Matrix” (SAD, Australija, 1999), “Dark City” (SAD, Australija, 1998), “Youth” (SAD, 2014).

Kao što vidite, naučna fantastika je toliko svestran žanr da svako može da izabere ono što mu po duhu, prirodi odgovara i daće mu priliku da uroni u magičan, neobičan, užasan, tragičan, visokotehnološki svet budućnosti. i neobjašnjivo za nas - obične ljude.

Koja je razlika između fantazije i naučne fantastike?

Reč "fantazija" došla nam je odatle grčki jezik, gdje "fantastike" znači "umjetnost zamišljanja". "Fantazija" dolazi od engleskog "fantazija" (kalk od grčkog "fantazija"). Doslovni prijevod je "ideja, mašta". Evo ključna tačka su riječi umjetnost i mašta. Umjetnost podrazumijeva određene obrasce i pravila za građenje žanra, a mašta je neograničena, letovi mašte ne podliježu zakonima.

Naučna fantastika je oblik odraza okolnog svijeta u kojem se na osnovu stvarnih ideja o njemu stvara slika Univerzuma koja je logički nespojiva sa stvarnošću. Fantazija je vrsta naučne fantastike, vrsta fantastične umjetnosti, čija djela prikazuju izmišljene događaje u svjetovima čije je postojanje logično nemoguće objasniti. Osnova fantazije je mistični, iracionalni princip.

Svet fantazije je određena pretpostavka. Autor vodi svog čitaoca na putovanje kroz vreme i prostor. Na kraju krajeva, žanr se zasniva na slobodnom letu fantazije. Lokacija ovog svijeta nije navedena ni na koji način. Njegovi fizički zakoni ne mogu se objasniti realnošću našeg svijeta. Magija i magija su norma opisanog svijeta. “Čuda” fantazije djeluju prema vlastitom sistemu, poput zakona prirode.

Junaci savremenih naučnofantastičnih dela, po pravilu, suprotstavljaju se čitavom društvu. Možda se bore protiv megakorporacije ili totalitarna država koji upravlja životom društva. Fantazija je izgrađena na antitezi dobra i zla, harmonije i haosa. Junak odlazi na dalek put tražeći istinu i pravdu. Često radnja počinje nekim incidentom koji budi sile zla. Junaku se suprotstavljaju ili mu pomažu mitska izmišljena bića, koja se uvjetno mogu ujediniti u određene "rase" (vilenjaci, orci, gnomovi, trolovi itd.). Klasičan primjerŽanr fantastike prepoznat je kao "Gospodar prstenova" J. R. R. Tolkiena.

zaključci

Riječ “fantazija” prevodi se kao “umjetnost zamišljanja”, a “fantazija” je “reprezentacija”, “mašta”.
Karakteristična karakteristika fikcija je prisustvo fantastične pretpostavke: šta bi svet postao pod određenim uslovima. Autor fantazije opisuje alternativnu stvarnost koja nije povezana sa postojećom stvarnošću. Zakoni svijeta fantazije predstavljeni su kao datost, bez ikakvog objašnjenja. Postojanje magijskih i mitskih rasa je norma.
U naučnofantastičnim djelima, po pravilu, postoji sukob između normi nametnutih društvu i protagonistove želje za slobodom. Odnosno, heroji brane svoju različitost. U fantastičnim djelima, glavni sukob je povezan s sukobom svjetlosnih i tamnih sila.

Filmska fikcija

Kinematografija je pravac i žanr umjetničke kinematografije koji se može okarakterizirati povećanim nivoom konvencije. Slike, događaji i okruženje naučnofantastičnih filmova često su namjerno uklonjeni iz svakodnevne stvarnosti - to se može učiniti i radi postizanja specifičnih umjetničkih ciljeva, koje je filmskim stvaraocima pogodnije ostvariti sredstvima fantazije nego sredstvima realistične kinematografije. , ili jednostavno za zabavu gledatelja (ovo drugo je tipično prvenstveno za žanrovske filmove).

Priroda konvencije zavisi od određenog pokreta ili žanra – naučna fantastika, fantastika, horor, fantazmagorija – ali sve se može široko shvatiti kao filmska fantastika. Postoji i uži pogled na filmsku fikciju kao masovni čisto komercijalni žanr filma; Prema ovom mišljenju, 2001: Odiseja u svemiru nije naučna fantastika. Ovaj članak koristi široko razumijevanje filmske fikcije kako bi pružio potpunije razumijevanje teme.

Evolucija filmske fantastike uvelike je pratila evoluciju naučnofantastične literature koja se mnogo dinamičnije razvijala. Međutim, kinematografija je od samog početka imala svojstvo vizualnosti, što pisana literatura praktično uskraćeni. Pokretnu sliku gledalac percipira kao autentičnu, postoji ovdje i sada, a osjećaj autentičnosti ne zavisi od toga koliko je fantastična radnja koja se odvija na ekranu. Ovo svojstvo gledateljeve percepcije filma dobilo je poseban značaj nakon pojave specijalnih efekata.

Filmska fikcija aktivno koristi mitologiju tehničke ere. Mitologija je dio naučnofantastičnih filmova.

FEKCIJA U KNJIŽEVNOSTI. Definiranje naučne fantastike je zadatak koji je izazvao ogromnu količinu debate. Osnova za ništa manje kontroverze bilo je pitanje od čega se sastoji naučna fantastika i kako je klasifikovana.

Pitanje izolacije fantazije kao samostalnog koncepta nametnulo se kao rezultat razvoja u drugoj polovini 19. i početkom 20. stoljeća. književnost čvrsto povezana sa naučnim i tehnološkim napretkom. Osnovu radnje naučnofantastičnih dela činila su naučna otkrića, izumi, tehnička predviđanja... Herbert Vels i Žil Vern postali su priznati autoriteti naučne fantastike tih decenija. Sve do sredine 20. veka. naučna fantastika stajala je donekle odvojeno od ostatka književnosti: bila je previše blisko povezana sa naukom. To je teoretičarima književnog procesa dalo osnova da tvrde da je fantazija sasvim posebna vrsta književnosti, koja postoji po svojstvenim pravilima i koja sebi postavlja posebne zadatke.

Nakon toga, ovo mišljenje je poljuljano. Tipična je izjava poznatog američkog pisca naučne fantastike Raya Bradburyja: “Fikcija je književnost”. Drugim riječima, nema značajnih particija. U drugoj polovini 20. veka. prethodne teorije postepeno su se povlačile pod naletom promena koje su se dešavale u naučnoj fantastici. Prvo, koncept "fantazije" počeo je da uključuje ne samo samu "naučnu fantastiku", tj. djela koja se u osnovi vraćaju na primjere proizvodnje Juulverne i Wells. Pod istim krovom bili su tekstovi vezani za “horor” (horor književnost), misticizam i fantaziju (magijska, magična fikcija). Drugo, značajne promjene dogodile su se iu naučnoj fantastici: „novi val“ američkih pisaca naučne fantastike i „četvrti val“ u SSSR-u (1950-1980-e godine 20. stoljeća) vodili su aktivnu borbu za uništavanje granica „geto“ naučne fantastike, njeno stapanje sa književnošću „mainstream“, uništenje neizrečenih tabua koji su dominirali klasičnom naučnom fantastikom starog stila. Brojni trendovi u “nefantastičnoj” književnosti na ovaj ili onaj način stekli su profanski zvuk i posudili ambijent naučne fantastike. Romantična književnost, književna bajka (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterični roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnogi tekstovi koji leže u tradiciji postmodernizma (npr. Mantissa Fowles), među piscima naučne fantastike prepoznati su kao „njihovi“ ili „skoro njihovi“, tj. granična, koja leži u širokoj zoni, koja je pokrivena sferama uticaja i „mainstream“ književnosti i fantastike.

Krajem 20. i prvim godinama 21. vijeka. Sve je veća destrukcija koncepata "fantastika" i "naučna fantastika", poznatih fantastičnoj literaturi. Stvorene su mnoge teorije koje su na ovaj ili onaj način dodijelile striktno definirane granice ovim vrstama fikcije. Ali za šireg čitaoca sve je bilo jasno iz okoline: fantazija je tamo gde su vradžbine, mačevi i vilenjaci; Naučna fantastika je tamo gde su roboti, zvezdani brodovi i blasteri. Postepeno se pojavila „naučna fantazija“, tj. “naučna fantazija” koja je savršeno kombinovala vještičarenje sa zvjezdanim brodovima, a mačeve s robotima. Rođena je posebna vrsta fikcije - "alternativna istorija", koja je kasnije dopunjena "kriptoistorijom". U oba slučaja, pisci naučne fantastike koriste i uobičajeni ambijent naučne fantastike i fantazije, pa ih čak kombinuju u neraskidivu celinu. Pojavili su se pravci u kojima pripadnost naučnoj fantastici ili fantaziji uopšte nije posebno važna. U angloameričkoj književnosti to je prvenstveno cyberpunk, au ruskoj literaturi turborealizam i „sveta fantazija“.

Kao rezultat toga, nastala je situacija u kojoj su se pojmovi naučne fantastike i fantazije, koji su prethodno čvrsto dijelili fantastičnu književnost na dva, zamaglili do krajnjih granica.

Naučna fantastika u cjelini danas predstavlja kontinent vrlo raznoliko naseljen. Štaviše, pojedinačne „nacionalnosti“ (trendovi) su usko povezane sa svojim susjedima i ponekad je vrlo teško razumjeti gdje završavaju granice jedne od njih, a počinje teritorija potpuno druge. Današnja naučna fantastika je poput lonca za topljenje u kojem je sve stopljeno sa svime i pretopljeno u sve. Unutar ovog kotlića svaka jasna klasifikacija gubi smisao. Granice između mainstream književnosti i naučne fantastike gotovo su nestale, ili barem ovdje nema jasnoće. Savremeni književni kritičar nema jasne, strogo definisane kriterijume za razdvajanje prvog od drugog.

Umjesto toga, izdavač je taj koji postavlja granice. Umetnost marketinga zahteva pozivanje na interese etabliranih grupa čitalaca. Stoga izdavači i prodavci stvaraju takozvane „formate“, tj. formiraju parametre u okviru kojih se konkretni radovi prihvataju za objavljivanje. Ovi “formati” diktiraju piscima naučne fantastike, prije svega, postavku djela, osim toga, tehnike zapleta i, s vremena na vrijeme, tematski raspon. Koncept „neformata“ je široko rasprostranjen. Ovo je ime dato tekstu koji se u svojim parametrima ne uklapa ni u jedan uspostavljeni "format". Autor „neformatiranog“ beletristike, po pravilu, ima poteškoća s njegovim objavljivanjem.

Dakle, u fikciji, kritičar i književni kritičar nemaju ozbiljan uticaj na književni proces; režiraju ga prvenstveno izdavač i knjižar. Postoji ogroman, neravnomjerno ocrtan „svijet fantastičnog“, a pored njega postoji mnogo uži fenomen – fikcija „formata“, fantazija u strogom smislu riječi.

Postoji li barem čisto nominalna teorijska razlika između naučne fantastike i ne-fikcije? Da, i podjednako se odnosi na književnost, bioskop, slikarstvo, muziku, pozorište. U lakoničnom, enciklopedijskom obliku, glasi: „Fikcija (od grčkog phantastike - umjetnost zamišljanja) je oblik prikazivanja svijeta u kojem se, na osnovu stvarnih ideja, logički nespojivo („natprirodno”, “divna”) stvorena je slika Univerzuma.

Šta to znači? Naučna fantastika je metoda, a ne žanr ili pravac u književnosti i umetnosti. Ova metoda u praksi znači korištenje posebne tehnike - "fantastične pretpostavke". A fantastičnu pretpostavku nije teško objasniti. Svako književno i umjetničko djelo pretpostavlja stvaranje od strane njegovog tvorca „sporednog svijeta“ izgrađenog uz pomoć mašte. Postoje izmišljeni likovi koji glume u izmišljenim okolnostima. Ako autor-stvaralac u svoj sekundarni svijet unese elemente neviđenog, tj. činjenica da, po mišljenju njegovih savremenika i sugrađana, načelno nije moglo postojati u to vrijeme i na mjestu sa kojim je povezan sekundarni svijet djela, to znači da pred sobom imamo fantastičnu pretpostavku. Ponekad je cijeli „sekundarni svijet“ potpuno stvaran: na primjer, ovo je provincijski sovjetski grad iz romana A. Mirera Dom lutalica ili provincijski američki grad iz romana K. Simaka Sve je živo. Iznenada, unutar ove čitaocu poznate stvarnosti, pojavljuje se nešto nezamislivo (agresivni vanzemaljci u prvom slučaju i inteligentne biljke u drugom). Ali može biti i potpuno drugačije: J. R. R. Tolkien je snagom svoje mašte stvorio svijet Međuzemlja, koji nikada nigdje nije postojao, ali je za mnoge ljude ipak postao 20. vijek. stvarnije od stvarnosti oko njih. Obje su fantastične pretpostavke.

Količina djela bez presedana u sekundarnom svijetu nije bitna. Sama činjenica njegovog prisustva je važna.

Recimo da su se vremena promijenila i tehničko čudo se pretvorilo u nešto uobičajeno. Na primjer, brzi automobili, ratovi uz masovnu upotrebu aviona ili, recimo, moćne podmornice bili su praktično nemogući u vrijeme Julesa Vernea i H.G. Wellsa. Sada ovo nikoga neće iznenaditi. Ali djela od prije jednog stoljeća, gdje je sve to opisano, ostaju fantazija, jer su tih godina bila takva.

Opera Sadko- fantazija, jer koristi folklorni motiv podvodnog carstva. Ali evo ga drevno rusko delo o Sadku nije bila naučna fantastika, jer su ideje ljudi koji su živjeli u vrijeme kada je nastala omogućila realnost podvodnog carstva. Film Nibelunzi– fantastično, jer ima kapu nevidljivosti i "živi oklop" koji osobu čini neranjivom. Ali drevni germanski epska dela o Nibelunzima ne pripadaju fantaziji, budući da su u eri njihovog nastanka magični predmeti mogli izgledati kao nešto neobično, ali još uvijek stvarno postojeće.

Ako autor piše o budućnosti, onda se njegovo djelo uvijek odnosi na fantaziju, jer je svaka budućnost po definiciji nevjerovatna stvar, o njoj nema egzaktnih saznanja. Ako piše o prošlosti i priznaje postojanje vilenjaka i trolova od pamtivijeka, onda se nalazi u polju fantazije. Možda su ljudi srednjeg vijeka smatrali mogućim da u susjedstvu ima „malih ljudi“, ali moderne svjetske studije to poriču. Teoretski, ne može se isključiti da će se u 22. stoljeću, na primjer, vilenjaci ponovo pokazati kao element okolne stvarnosti, a takav koncept će postati široko rasprostranjen. Ali čak iu ovom slučaju, djelo je 20. vijek. ostaće fantazija, s obzirom na činjenicu da je rođena kao fantazija.

Dmitry Volodikhin