Književnost je amebni pojam (u jednakom smislu, kao i vrste književnosti): kroz vjekovni razvoj ljudske civilizacije neminovno se mijenjala i u formi i po sadržaju. Može se sa sigurnošću govoriti o evoluciji ove vrste umetnosti na globalnom nivou, ili biti striktno ograničen na određene vremenske periode ili konkretan region (antička književnost, srednji vek, ruska književnost 19. veka i druge), ipak, treba ga doživljavati kao pravu umjetnost riječi i sastavni dio globalnog kulturnog procesa.
umjetnost riječi
Tradicionalno, kada se govori o književnosti, pojedinac misli na fikciju. Ovaj koncept(često se koristi sinonim - "umjetnost riječi") nastao je na plodnom tlu usmenog narodna umjetnost. Međutim, za razliku od njega, književnost u dato vrijeme postoji ne u usmenoj, već u pisanoj formi (od latinskog lit (t) eratura - doslovno "pisano", od lit (t) era - doslovno "slovo"). Beletristika koristi riječi i konstrukcije pisanog (prirodnog ljudskog) jezika kao jedinstven materijal. Književnost i druge umjetničke forme slične su jedna drugoj. Ali njena specifičnost se utvrđuje u poređenju sa vrstama umetnosti koje koriste drugi materijal umesto jezičko-verbalnog (likovna umetnost, muzika) ili zajedno sa njim (pesme, pozorište, kino), s druge strane - sa drugim vrstama verbalnog teksta. : naučna, filozofska, publicistička itd. Uz to, beletristika kombinuje sva autorska (uključujući i anonimna) djela, za razliku od folklornih ostvarenja za koje je jasno da nemaju određenog autora.
Tri glavna roda
Vrste i vrste književnosti značajne su asocijacije prema kategoriji odnosa "nosača govora" (govora) prema umjetničkoj cjelini. Postoje tri glavna roda:
Vrste i žanrovi književnosti
U najčešćoj klasifikaciji, sve vrste fikcija raspoređeni u okviru Mogu biti epski, koji uključuju priču, roman i kratku priču; lirske pjesme uključuju; balade i pjesme su lirske; dramaturgija se može podijeliti na dramu, tragediju i komediju. Književni pogledi mogu se razlikovati jedni od drugih po broju heroja i priče, volumen, funkcije i sadržaj. IN različiti periodi istorija književnosti u kojoj se može predstaviti jedna vrsta različitih žanrova. Na primjer, filozofski i psihološkim romanima, detektivski romani, društveni i pikarski. Teoretski, Aristotel je počeo dijeliti djela na vrste književnosti u svojoj raspravi pod nazivom Poetika. Njegov rad u moderno doba nastavili su francuski pjesnik-kritičar Boileau i Lessing.
Tipizacija književnosti
Uređivačku i izdavačku pripremu, odnosno odabir pisanih eseja za naredna izdanja, obično vrši urednik izdavačke kuće. Ali običnom korisniku je prilično teško precizno navigirati u bezgraničnom moru. sistematski pristup Naime, potrebno je jasno razlikovati vrste književnosti i njihovu namenu.
- Roman je impresivan oblik rada, koji ima ogroman broj likova sa prilično razvijenim i usko povezanim sistemom odnosa među njima. Roman može biti istorijski, porodični, filozofski, avanturistički i društveni.
- Epski - niz radova, rjeđe pojedinačnih, koji uvijek osvjetljavaju značajno istorijsko doba ili veliki događaj.
- Novela - primarni žanr narativne proze, mnogo kraći od romana ili kratke priče. Zbirka priča se obično naziva kratke priče, a pisac se naziva pisac kratkih priča.
Nije posljednji od značajnih
- Komedija je kreacija koja ismijava individualne ili društvene nedostatke, fokusirajući se na posebno nezgodne i smiješne situacije.
- Pjesma - drevne vrste poezije, bez koje kategorija "vrste fikcije" ne bi bila potpuna. Djelo je poetska forma s mnogo stihova i refrena. Postoje: narodni, lirski, herojski i istorijski.
- Basna je prozno, ali češće poetsko djelo moralističke, moralističke i satirične prirode.
- Priča je književno djelo određene, često male veličine, koje govori o posebnom događaju u životu nekog lika.
- Mit - naracija je također uključena u rubriku "vrste književnosti" i prenosi budućim generacijama ideju predaka o svemiru, herojima i bogovima.
- lirska pjesma- izražavanje autorovih emocionalnih doživljaja u poetskoj formi koja mu odgovara.
- Esej - narativ, podvrsta epa, koja pouzdano govori o stvarni događaji, činjenice.
- Priča je djelo slično strukturi priči, ali se razlikuje po obimu. Priča može ispričati o nekoliko događaja iz života glavnih likova odjednom.
- Melodrama - zasluženo nastavlja listu kategorije "vrste književnosti", ovo je narativno dramsko djelo, koje se odlikuje kategoričkom podjelom junaka na pozitivne i negativne.
Književnost i modernost
Sam život svakim danom sve upornije uvjerava sve da je nivo dosljednosti i jedinstva knjižnih publikacija, novinskih i časopisnih materijala jedan od glavnih kriterija djelotvornosti obrazovanja društva. naravno, Prva faza upoznavanje književnosti (ne računajući dečiju) počinje u školi. Stoga svaka literatura za nastavnike sadrži raznovrsnu literaturu, koja pomaže da se prenesu potrebna znanja u pristupačnom obliku za percepciju djeteta.
individualni izbor
Teško je precijeniti ulogu književnosti u životu savremeni čovek Uostalom, knjige su odgojile više od jedne generacije. Upravo su oni pomogli ljudima da shvate i svijet, i sebe, podsticao na težnju za istinom, moralnim principima i znanjem, učio da poštuje prošlost. Nažalost, književnost i druge umjetnosti u modernog društvačesto se potcjenjuju. Postoji određena kategorija pojedinaca koji izjavljuju da je književnost već nadživjela svoju korist, da su je u potpunosti zamijenili televizija i bioskop. Ali da li iskoristiti priliku koju knjige pružaju ili ne, individualan je izbor za svakoga.
lik ( glumac) - u prozi ili dramsko djelo umjetnička slika osobe (ponekad fantazijska stvorenja, životinje ili objekti), što je i predmet radnje i predmet autorovog istraživanja.
U književnom djelu obično postoje likovi različitog plana i različitog stepena učešća u razvoju događaja.
Heroj. Zove se centralni lik, glavni za razvoj radnje heroj književno djelo. Najvažniji su junaci koji ulaze u ideološki ili svakodnevni sukob jedni s drugima sistem karaktera. U književnom djelu odnos i uloga glavnog, sporednog, epizodni likovi(kao i likovi van scene u dramsko djelo) su zbog namjere autora.
O ulozi koju autori pridaju svom junaku svjedoče takozvani “lični” naslovi književnih djela (na primjer, “Taras Bulba” N.V. Gogolja, “Heinrich von Oftendinger” od Novalisa) . To, međutim, ne znači da u djelima koja su naslovljena imenom jednog lika nužno postoji jedan glavni lik. Dakle, V.G. Belinsky je Tatjanu smatrao jednakom u pravima glavni lik roman A.S. Puškina "Evgenije Onjegin", a F.M. Dostojevski smatrao je njenu sliku čak značajnijom od slike Onjegina. Naslov može sadržavati ne jedan, već više likova, što po pravilu naglašava njihovu jednaku važnost za autora.
karakter- skladište ličnosti formirano od individualnih osobina. Skup psiholoških svojstava koja čine sliku književni lik, naziva se znak. Inkarnacija u heroju, lik određenog vitalnog karaktera.
Književna vrsta - lik koji nosi široku generalizaciju. Drugim riječima, književni tip- ovo je lik u čijem karakteru univerzalne ljudske osobine svojstvene mnogim ljudima prevladavaju nad ličnim, individualnim osobinama.
Ponekad je u fokusu pisca čitava grupa likova, kao, na primjer, u "porodičnim" epskim romanima: "The Forsyte Saga" J. Galsworthyja, "Buddenbrooks" T. Manna. U XIX-XX vijeku. od posebnog interesa za pisce počinje da predstavlja kolektivni karakter kao svojevrsni psihološki tip, koji se ponekad manifestuje i u naslovima dela („Pompaduri i Pompaduri“ M.E. Saltikova-Ščedrina, „Poniženi i uvređeni“ F.M. Dostojevskog). Tipizacija je sredstvo umjetničke generalizacije.
Prototip- određena osoba koja je poslužila kao osnova piscu da stvori generalizovanu sliku-lik u umjetničkom djelu.
Portret Kako komponenta karakterna struktura, jedna od bitnih komponenti djela, organski spojena sa kompozicijom teksta i idejom autora. Vrste portreta (detaljni, psihološki, satirični, ironični, itd.).
Portret- jedno od sredstava stvaranja slike: slika izgleda junaka književnog djela kao načina njegovog karakterizacije. Portret može sadržavati opis izgleda (lice, oči, ljudska figura), radnje i stanja junaka (tzv. dinamički portret, koji crta izraze lica, oči, izraze lica, geste, držanje), kao i karakteristike oblikovane okolinom ili koje odražavaju ličnost lika: odjeća, ponašanje, frizure itd. Posebna vrsta opisa - psihološka slika- dozvoljava autoru da otkrije lik, unutrašnji svet i emocionalna iskustva heroja. Na primjer, portret Pečorina u romanu M. Yu. Lermontova "Heroj našeg vremena", portreti junaka romana i priča F. M. Dostojevskog su psihološki.
Umjetnička slika je specifičnost umjetnosti koja nastaje tipizacijom i individualizacijom.
Tipizacija je poznavanje stvarnosti i njena analiza, kao rezultat čega se vrši selekcija i generalizacija vitalnog materijala, njegova sistematizacija, otkrivanje značajnog, otkrivanje bitnih tendencija univerzuma i narodno-nacionalnih oblika života.
Individualizacija - utjelovljenje ljudski karakteri i njihova jedinstvena originalnost, umjetnikova lična vizija javnog i privatnog života, kontradikcije i sukobi vremena, konkretno-čulni razvoj čudesnog svijeta i objektivnog svijeta umjetnošću. riječi.
Lik su sve figure u djelu, ali isključujući stihove.
Tip (otisak, forma, obrazac) je najviša manifestacija karaktera, a karakter (otisak, razlikovna karakteristika) je univerzalno prisustvo osobe u složeni radovi. Lik može izrasti iz tipa, ali tip ne može izrasti iz karaktera.
Junak je složena, višestruka ličnost, glasnogovornik radnje radnje koja otkriva sadržaj književnih, kinematografskih i pozorišnih djela. Autor, koji je direktno prisutan kao junak, naziva se lirskim junakom (epos, lirika). Književni junak se suprotstavlja književnom liku, koji djeluje kao kontrast junaku i sudionik je radnje.
Prototip - specifičan istorijski ili moderno za autora ličnost koja mu je poslužila kao polazna tačka za kreiranje imidža. Prototip je zamijenio problem odnosa umjetnosti pravom analizom ličnih simpatija i nesklonosti pisca. Vrijednost istraživanja prototipa ovisi o prirodi samog prototipa.
- - generalizirana umjetnička slika, najmoguća, karakteristična za određenu društvenu sredinu. Tip je lik koji sadrži društvenu generalizaciju. Na primjer, tip "suvišne osobe" u ruskoj književnosti, sa svom svojom raznolikošću (Čacki, Onjegin, Pečorin, Oblomov), imao je zajedničke karakteristike: obrazovanje, nezadovoljstvo pravi zivot, želja za pravdom, nemogućnost realizacije u društvu, sposobnost jakih osećanja itd. Svako vreme rađa svoje tipove heroja. “Dodatna osoba” zamijenjena je tipom “novi ljudi”. Ovo je, na primjer, nihilista Bazarov.
Prototip- prototip, specifična istorijska ili savremena ličnost autora, koja mu je poslužila kao polazište za stvaranje slike.
karakter - slika osobe u književnom djelu, koja spaja opšte, ponavljajuće i pojedinačno, jedinstveno. Kroz lik se otkriva autorov pogled na svijet i čovjeka. Principi i tehnike stvaranja lika razlikuju se u zavisnosti od tragičnog, satiričnog i drugih načina prikazivanja života, od književne vrste djela i žanr.. Potrebno je razlikovati književni lik od lika u životu. Stvarajući lik, pisac može odražavati i osobine stvarnog, istorijski čovek. Ali on neminovno koristi fikciju, "misli" prototip, čak i ako je njegov junak istorijska ličnost. "Karakter" i "karakter" - koncepti nisu identični. Književnost je fokusirana na stvaranje likova koji često izazivaju kontroverze, a kritičari i čitatelji ih doživljavaju dvosmisleno. Dakle, u istom liku možete vidjeti različite ćudi(slika Bazarova iz Turgenjevljevog romana "Očevi i sinovi"). Osim toga, u sistemu slika književnog djela, po pravilu, ima mnogo više likova nego likova. Nije svaki lik lik, neki likovi imaju samo ulogu u zapletu. Obično nisu likovi sporednih likova radi.
Književni heroj- ovo je slika osobe u književnosti. U tom smislu se koriste i koncepti "glumac" i "lik". Često se samo važniji akteri (likovi) nazivaju književnim junacima.
Književni junaci se obično dijele na pozitivne i negativne, ali je takva podjela vrlo uvjetna.
Često je u književnosti dolazilo do procesa formalizacije karaktera likova, kada su se pretvarali u "tip" neke vrste poroka, strasti itd. Stvaranje ovakvih "tipova" posebno je bilo karakteristično za klasicizam, dok je slika osobe igrala uslužnu ulogu u odnosu na određeno dostojanstvo, nedostatak, sklonost.
Posebno mjesto u nizu književnih heroja okupirani su stvarnim osobama uvedenim u izmišljeni kontekst - na primjer, historijski likovi romana.
Lirski heroj - slika pesnika, lirsko "ja". Unutrašnji svijet lirskog junaka ne otkriva se kroz radnje i događaje, već kroz specifičnost stanje uma, kroz iskustvo određenog životnu situaciju. Lirska pjesma je konkretna i jedinstvena manifestacija karaktera lirskog junaka. S najvećom potpunošću, slika lirskog junaka otkriva se u čitavom djelu pjesnika. Dakle, u zasebnim lirskim djelima Puškina („U dubinama sibirskih ruda ...“, „Ančar“, „Prorok“, „Želja za slavom“, „Volim te ...“ i druga), različita stanja lirski junak su izraženi, ali, zajedno, daju nam prilično holistički pogled na njega.
Sliku lirskog junaka ne treba poistovjećivati sa ličnošću pjesnika, kao što doživljaje lirskog junaka ne treba doživljavati kao misli i osjećaje samog autora. Sliku lirskog junaka pjesnik stvara na isti način kao i umjetničku sliku u djelima drugih žanrova, uz pomoć odabira životnog materijala, tipizacije i fikcije.
karakter - karakter umjetničkog djela. U pravilu, lik aktivno učestvuje u razvoju radnje, ali o njemu može govoriti i autor ili jedan od književnih junaka. Likovi su glavni i sporedni. U nekim delima fokus je na jednom liku (na primer, u Ljermontovljevom „Heroj našeg vremena“), u drugim, pažnju pisca privlače brojni likovi („Rat i mir“ L. Tolstoja).
Umetnička slika- univerzalna kategorija umjetničkog stvaralaštva, oblik tumačenja i razvoja svijeta sa stanovišta određenog estetskog ideala, stvaranjem estetski djelotvornih predmeta. Umjetničkom slikom naziva se i svaka pojava kreativno rekreirana u umjetničkom djelu. Umjetnička slika je slika umjetnosti koju stvara autor umjetničkog djela kako bi što potpunije otkrio opisani fenomen stvarnosti. Istovremeno, značenje umjetnička slika se otkriva samo u određenoj komunikacijskoj situaciji, a konačni rezultat takve komunikacije ovisi o ličnosti, ciljevima, pa i raspoloženju osobe koja ga je susrela, kao i o konkretnom
Čitanje Umjetnička djela, pre svega obraćamo pažnju na njegove glavne likove. Svi oni imaju jasne karakteristike u teoriji književnosti. Šta tačno - saznajemo iz ovog članka.
Riječ "slika" u ruskoj književnoj kritici ima nekoliko značenja.
Prvo, sva umjetnost je figurativna; stvarnost umjetnik rekreira uz pomoć slika. U slici se opće, generičko otkriva kroz pojedinačno, preobraženo. U tom smislu možemo reći: slika domovine, slika prirode, slika čovjeka, tj. slika u umjetničkom obliku domovine, prirode, čovjeka.
Drugo, na jezičkom nivou djela, slika je identična konceptu "tropa". U ovom slučaju mi pričamo o metafori, poređenju, hiperboli itd., tj. o figurativnim sredstvima poetskog jezika. Ako zamislimo figurativnu strukturu djela, onda su prvi figurativni sloj slike-detalji. Iz njih izrasta drugi figurativni sloj koji se sastoji od radnji, događaja, raspoloženja, tj. sve što je dinamički raspoređeno u vremenu. Treći sloj su slike likova i okolnosti, heroja koji se nalaze u sukobima. Iz slika trećeg sloja formira se holistička slika sudbine i svijeta, tj. koncept bića.
Slika heroja je umjetnička generalizacija ljudskih svojstava, karakternih osobina u individualnom izgledu junaka. Heroj može izazvati divljenje ili odbojnost, izvoditi radnje, djelovati. Slika je umjetnička kategorija. Nemoguće je, na primjer, reći: "Prezirem sliku Molčalina." Možete prezirati tihog tipa, ali njegova slika kao umjetničkog fenomena izaziva divljenje umijeću Griboedova. Ponekad se umjesto koncepta "imidža" koristi koncept "karaktera".
Koncept "karaktera" je širi od koncepta "imidža". Lik je bilo koji lik u djelu. Ne možete reći umjesto "lirski heroj" "lirski lik". Lirski junak je slika heroja u lirsko djelo, iskustva, osećanja, čije misli odražavaju autorov pogled na svet. Ovo je umjetnički "dvojnik" autora-pjesnika, koji ima svoj unutrašnji svijet, svoju sudbinu. Lirski junak nije autobiografska slika, iako odražava lična iskustva, stavove prema različitim aspektima "života samog autora. Lirski junak oličava duhovni svijet autora i njegovih savremenika. Lirski junak A. S. Puškina je harmonična, duhovno bogata ličnost koja veruje u ljubav, prijateljstvo, optimistična u pogledu na život.Još jedan lirski junak M. Yu. Lermontova. Ovo je "sin patnje", razočaran u stvarnost, usamljen, romantično juri u slobodu i slobodu i Likovi, kao i junaci, mogu biti glavni i sporedni, ali se u odnosu na epizodne glumce koristi samo termin "lik".
Često se pod likom razumijeva maloljetna osoba koja ne utiče na događaje, a književni junak je višestruki lik koji je važan za izražavanje ideje djela. Možete sresti sud da je junak samo onaj lik koji nosi pozitivne principe i glasnogovornik je autorovog ideala (Chatsky, Tatyana Larina, Bolkonsky, Katerina). Tvrdnja da negativni satirični likovi (Pljuškin, Iuduška Golovlev, Kabanikha) nisu heroji je netačna. Ovdje se miješaju dva pojma - heroj kao karakter i heroj kao način ljudskog ponašanja.
Satirični junak djela je lik, lik protiv koga je usmjerena poenta satire. Naravno, takav heroj teško da je sposoban herojska dela, tj. nije heroj u bihevioralnom smislu te riječi. IN kreativni proces stvarajući slike junaka u „neke od njih oličavaju najkarakterističnije crte za dato vreme i okruženje. Takva slika naziva se književna vrsta.
Književna vrsta je generalizirana slika ljudske individualnosti, najmoguća, karakteristična za određenu društvenu sredinu u određenom vremenu. Književni tip odražava zakonitosti društvenog razvoja. Kombinira dvije strane: pojedinačnu (pojedinačnu) i opštu. Tipično (i ovo je važno zapamtiti) ne znači prosječno; tip uvek koncentriše u sebi sve ono što je najupečatljivije, karakteristično za čitavu grupu ljudi - socijalno, nacionalno, starosno itd. Vrste stvorene u literaturi goodies(Tatyana Larina, Chatsky), " ekstra ljudi(Evgenije Onjegin, Pečorin), Turgenjevljeve devojke. U estetski savršenim delima svaki tip je lik.
Karakter - ljudska individualnost, koja se sastoji od određenih mentalnih, moralnih, mentalnih osobina. Ovo je jedinstvo emocionalna reakcija, temperament, volja i tip ponašanja određen društveno-istorijskom situacijom i vremenom (epohom). Karakter se sastoji od različitih osobina i kvaliteta, ali ovo nije slučajna kombinacija njih. U svakom liku postoji glavna, dominantna osobina, koja daje živo jedinstvo čitavoj raznolikosti kvaliteta i svojstava. Lik u djelu može biti statičan, već formiran i manifestiran u postupcima. Ali najčešće je lik predstavljen u promjeni, u razvoju, evoluciji. Postoji obrazac u razvoju karaktera. Logika razvoja karaktera ponekad dolazi u sukob sa autorovom namerom (čak se i A. S. Puškin požalio Puščinu da se Tatjana udala bez njegovog "znanja"). Pokoravajući se toj logici, autor ne može uvijek da okrene sudbinu junaka onako kako želi.
- (grčki otisak, model). Problem T. i tipizacije nije specifičan problem književne kritike. Njemu je mesto u nauci različitim oblastima znanje. Pitanje T. i tipizacije u literaturi karakteriziraju vlastite karakteristike, do raži ... ... Literary Encyclopedia
Tip- VRSTA (Τυπος udarac, znak od udarca, pečat, slika, kod Aristotela opšta ideja). Predmet ili pojava koja sadrži karakteristike koje se ponavljaju u velikom broju drugih sličnih pojava ili objekata koje smatramo tipičnim. Osnovno… … Rječnik književnih pojmova
tip- a, m. tip greške otisak, obrazac, uzorak. 1. zastarjelo. Slovo, slovo, font. Štampani listovi sa istim stepenicama do sada su se nazivali njihovim fryazh radom. Odakle je ovaj grydar i njegov tip poceo u Rusiji, to se sigurno zna..... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika
književna kuća- Ovaj članak govori o kući I. F. Lopatina na Nevskom prospektu 68. O kući I. F. Lopatina na Nevskom prospektu 100, pogledajte Nevsky, 100. Ovaj članak govori o kući Dekhterev na Nevskom prospektu. O Dekhterevoj kući prema ... ... Wikipediji
Književni jezik- - glavni, naddijalekatski oblik postojanja jezika, karakteriziran većim ili manjim stepenom obrade, normalizacije, polifunkcionalnosti, stilske diferencijacije, sklonosti regulaciji. Prema svojim društvenim i ... ... Enciklopedijski rečnik medija
KNJIŽEVNI ŽIVOT- KNJIŽEVNI ŽIVOT, posebne formeživot, ljudski odnosi i ponašanje koje stvara književni proces i čini jedan od njegovih istorijskih konteksta; termin su uveli B. M. Eikhenbaum i Yu. N. Tynyanov (1927. 1929.). L. b., ne ... ...
književni lik- (grčki karakter, osobina) umjetnički izraz skupovi stabilnih mentalnih karakteristika koje formiraju ličnost književnog lika; V književni lik je utisnut kao uslovljen društveno-istorijskim ... ... Terminološki rečnik-tezaurus o književnoj kritici
Književni jezik - Književni jezik glavni, naddijalekatski oblik postojanja jezika, koji karakterizira veća ili manja obrada, polifunkcionalnost, stilska diferencijacija i sklonost regulaciji. Prema svojim kulturnim i društvenim ... ... Lingvistički enciklopedijski rječnik
KNJIŽEVNI PROCES- KNJIŽEVNI PROCES, istorijsko postojanje, funkcionisanje i evolucija književnosti kako u određenom dobu tako i kroz istoriju jednog naroda, zemlje, regiona, sveta. L. p. U svakom istorijskom trenutku uključuje i sebe verbalno... Književni enciklopedijski rječnik
Književni jezik- - glavni oblik postojanja nacionalni jezik, prihvaćen od strane svojih prevoznika kao uzoran; istorijski uspostavljen sistem zajedničkih jezički alati koji su prošli dugu kulturnu obradu u djelima autoritativnih majstora ... ... Stilski enciklopedijski rečnik ruskog jezika
Knjige
- ruski arhiv. Povijesna i književna zbirka. 1901, . Ova knjiga će biti proizvedena u skladu sa vašom narudžbom koristeći tehnologiju Print-on-Demand. Originalni naziv: Ruska arhiva. Povijesna i književna zbirka. 1901. Brojevi 5-8 "Ruski ... Kupite za 1770 rubalja
- ruski arhiv. Povijesna i književna zbirka. 1863, . Ova knjiga će biti proizvedena u skladu sa vašom narudžbom koristeći tehnologiju Print-on-Demand. "Ruski arhiv" je mjesečni istorijski i književni časopis koji je izlazio u Moskvi od 1863. do 1917. ...
U središtu romantične estetike je kreativni subjekt, genije koji preispituje stvarnost ili negativac uvjeren u nepogrešivost svoje vizije stvarnosti. Romantizam ispovijeda kult individualizma, ne fokusirajući se na univerzalno, već na isključivo.
Osnova književne karakterologije realizma je društveni tip. Psihološka otkrića romantizma u realizmu su potkrijepljena širokom društvenom i povijesnom analizom, ideološkom motivacijom ponašanja junaka. Karakter, po pravilu, određuju okolnosti i okruženje.
U ruskoj realističkoj književnosti formiraju se tipovi književnih likova koji imaju zajednička karakterološka obilježja, njihovo ponašanje je uzrokovano sličnim okolnostima, a otkrivanje slike u tekstu temelji se na tradicionalnim sukobima zapleta i motivima. Najupečatljiviji su bili „ekstra čovek“, „mali čovek“, „prost čovek“.
Književni tip "suvišne osobe" nastao je kao preispitivanje fenomena izabranosti romantični heroj. Naziv tipa ušao je u opštu upotrebu nakon što je I. S. Turgenjev napisao priču „Dnevnik suvišnog čoveka“. Ranije je u literaturi postojao koncept čudan čovek". Tako je određen karakter junaka, sposobnog da napusti "norme društvenog života".
Lermontov daje ovo ime jednoj od svojih drama. interesovanje za istoriju ljudska duša”u djelima A. S. Puškina, M. Yu. Lermontova, A. I. Herzena, I. S. Turgenjeva, I. A. Gončarova, definirao je specifičnu karakterologiju tipa „ekstra osoba“.
Ovo izvanredna ličnostšto se ogleda i u njegovom izgledu i u njegovim postupcima; lik je tragično svjestan neispunjenosti vlastitih snaga, prevaren sudbinom i nespremnošću da bilo što promijeni. Nedostatak konkretnih ciljeva dovodi do toga da junak bježi od okolnosti koje zahtijevaju odlučnu akciju.
Pitanje „zašto sam živio, u koju svrhu sam rođen“ ostaje otvoreno. Ova vrsta heroja jeste prezriv stav svijetu koji se objašnjava spoznajom ljudskih slabosti.
Osjećaj moralne superiornosti i duboki skepticizam karakteriziraju egocentričnu ličnost („sve smatramo nulama, a sebe jedinicama“), u kojoj su bogate intelektualne sposobnosti i odbacivanje „napornog rada“ kontradiktorno spojeni.
Refleksija, stalno nezadovoljstvo sobom i svijetom, usamljenost objašnjavaju se junakovim odbijanjem od iskrenog prijateljstva, nespremnošću da izgubi "mrsku slobodu"; želja da se podeli sa nekim duhovno iskustvo je suočen sa ubeđenjem da je "nemoguće voleti zauvek - neko vreme nije vredno truda". Tužan rezultat: duhovna ili fizička smrt, ne herojska, već besmislena smrt.
Evolucija slike “suvišne osobe” otkriva uzaludnost ovog književnog tipa, što su kritičari primijetili već sredinom 19. stoljeća. D. I. Pisarev govori o propasti Onjegina. I. A. Gončarov piše o slabosti Pečorinove prirode i
Onegin. A. V. Druzhinin ukazuje na postepenu transformaciju „dodatne osobe“ u „bolnički tip“. Pojavljuju se novi "heroji veka", sposobni da prevaziđu slabosti svojih prethodnika. Turgenjev (Rudin i Lavrecki), Gončarov (Oblomov i Rajski), Čehov (Lajevski i Ivanov) pokazali su neuspeh „suvišnih ljudi“.
Koncept "malog čovjeka" pojavljuje se u književnosti prije nego što se razvije sam tip heroja. Rođen je u eri sentimentalizma. U početku je ovaj koncept označavao predstavnike trećeg staleža, koji su počeli zanimati pisce zbog demokratizacije književnosti.
Pojavilo se puno "okrenutih" priča, gdje glavni lik ponašao se kao nevaljalac ili žrtva. Priča o G. I. Chulkovu" Lepa kuvarica”u ruskom materijalu predstavlja radnju romana D. Defoea „Moljac Flanders”, a avanture avanturiste privlače čitaoca ništa manje od tragedije Sumarokova. Postepeno, skitnički heroji bivaju zamijenjeni patničkim junacima sentimentalizma.
N. M. Karamzin u "Jadnoj Lizi" utjelovio je glavnu tezu sentimentalizma o vanklasnoj vrijednosti osobe - "seljanke znaju voljeti". Klasična shema, koja najizrazitije otkriva lik “malog čovjeka” u djelima sentimentalizma, praktički je nepromijenjena: idilične slike života” prirodni ljudi» narušeni su invazijom predstavnika opake civilizacije.
Novi impuls će biti dat navedenom tipu realistička književnost. Puškinove „Priče o Belkinu“, Gogoljev „Šinel“, „Jadnici“ Dostojevskog, Čehovljeve priče na mnogo načina će predstaviti tip „malog čoveka“, umetnički formulisati karakterološke osobine književnog tipa: običan izgled, starost od trideset do trideset godina. pedeset godina; ograničene životne mogućnosti; jadnost materijalnog postojanja; sukob heroja sa visokorangiranom osobom ili prestupnikom; krah snova života; elementarna pobuna lika; tragičan ishod.
Naravno, otkriće tipa "mali čovjek" pripada Puškinu. M. M. Bahtin je primijetio da je Belinski "previdio" Samsona Vyrina, da ga nije učinio glavnim izvorom teme "malog čovjeka".
Objašnjenje za to može biti uspješan ishod sukoba. Dunja je sretna, uprkos logici društveni odnosi. Samson Vyrin je pretpostavio da će njegova ćerka morati da krene na ulice da se osveti, i prilično se srećno udala za Minskyja.
Puškin namjerno odstupa od prikaza društvenih argumenata tragedije nesretnog službenika, stvara utopijsku sliku odnosa između predstavnika različitih društvenih slojeva, ne bez sentimentalnosti.
Kako god bilo, psihologiju "malog čovjeka" Puškin je ocrtao u svim dokazima njegovog društvenog postojanja. Jednako značajan aspekt teme je analiza dramskog porodičnim odnosima. Puškinov koncept postaje izvor kasnijih književnih generalizacija, predodređuje zaplete Dostojevskog i Tolstoja o "nesretnim porodicama", konfliktne situacije, gdje je "svaka porodica nesretna na svoj način".
"Mali čovjek" postaje dominantan tip u "prirodnoj školi". L. M. Lotman je napisao da se „čovjek pojavio piscima „prirodne škole” kao glumački sastav društveni oblik koji iskrivljuje ljudsku prirodu."
Dalja evolucija književnog tipa "malog čovjeka" povezana je s prijenosom akcenata, prema M. M. Bahtinu, "iz okoline na osobu". Već u rani rad"Jadnici" na koje se fokusira F. M. Dostojevski duhovni svijet heroj, iako ovisnost o društvenim okolnostima i dalje određuje nesreću Makara Devuškina.
Dobroljubov je u svom članku „Uništeni ljudi“ primetio: „U delima Dostojevskog nalazimo jednog zajednička karakteristika, manje-više uočljiv u svemu što je napisao: to je bol osobe koja sebe prepozna kao nesposobnu ili, konačno, nema pravo da sama bude prava, potpuna, samostalna osoba.
U romanu "Jadnici" spojena su dva pogleda na "malog čovjeka" - Puškinov i Gogoljev; Makar Devuškin, nakon što je pročitao obje priče, dolazi do zaključka da smo "svi mi Samsoni iz Vyrina". Ovo prepoznavanje ukazuje na dramatično otkriće - tragedija je unaprijed određena, ne postoji način da se nosi sa okolnostima koje su nepremostive.
Čuvena fraza Dostojevskog: "Svi smo izašli iz Gogoljevog "šinjela"" - podrazumijeva ne toliko šegrtovanje, koliko nastavak i razvoj teme milosrđa, neizmerna ljubav osobi koju je društvo odbacilo.
Svijet Akakija Akakijeviča zatvoren je u snu o šinjelu, svijet Makara Devuškina je briga Varenke. Dostojevski predstavlja tip sanjara koji je zadovoljan malim, a svi njegovi postupci diktirani su strahom od gubitka skromnog poklona sudbine.
Tematska blizina nalazi se između “Jadnika” i priče “Bijele noći”, čiji junak sebe pogrdno karakteriše: “Sanjar nije osoba, već, znate, neka vrsta srednjeg staleža. Uglavnom se smjesti negdje u neprobojnom kutu, kao da se krije u njemu čak i od dnevne svjetlosti.
Dostojevski se ponovo osvrće na poznati tip romantičnog heroja koji uranja u svet idealnog sna, prezirući stvarnost. Heroji Dostojevskog osuđeno propovedaju životnu poniznost, koja ih vodi u smrt.
Drugi zaokret teme o malom čovjeku povezan je sa zanimanjem pisca za temu pijanstva kao alegorije pobune protiv javnog morala. U romanu Zločin i kazna ova vrsta poroka se ne vidi kao posljedica društvenog zla, već kao manifestacija sebičnosti i slabosti. Zaborav u pijanstvu ne spašava osobu koja "nema kuda drugdje", uništava sudbinu voljenih: Sonya Marmeladova je primorana da ide na panel, Katerina Ivanovna poludi, i, da nije bilo slučaja, njena deca bi očekivala neizbežnu smrt.
Čehov ne izražava sažaljenje prema " mali čovek“, ali pokazuje pravu “malost” njegove duše. Priča "Smrt službenika" proučava problem dobrovoljnosti društvenih obaveza koje osoba preuzima. To je riješeno na groteskni način. Červjakov ne umire kao „ponižena i uvređena“ osoba, već kao službenik koji je od straha izgubio svoj prirodni izgled.
Čehov je svim svojim radom dokazao da čovjek ne treba prilagođavati svoje potencijale granicama koje društvo dozvoljava. Duhovne potrebe pojedinca moraju trijumfovati nad vulgarnošću i beznačajnošću: "Čovjeku nisu potrebna tri aršina zemlje, već čitava zemaljska kugla." Zatvaranje " život slučaja“, insistira pisac, pogubno.
U priči "Čovek u koferu" stvara se zastrašujuća slika Belikova, apologeta zaštitnog morala. Svo njegovo ponašanje prožeto je strahom od "šta god da se dogodi". Pisac preuveličava pojavu branitelja društvenog morala; crno odijelo, naočale, galoše, kišobran ekspresivni su detalji slike koji stvaraju ekspresivan portret zastrašujućeg društvenog fenomena.
Smrt Belikova, može se činiti, donosi oslobođenje ljudima koji se boje revnosnog čuvara morala, ali je Čehovu strano optimistično rješenje tragične kolizije. Pisac sa žaljenjem priznaje da su uzaludne nade da će ispraviti ljude koji se od Belikova razlikuju po načinu života, ali ne i po unutrašnjoj samosvesti. Na kraju priče stavljen je simbolički naglasak koji omogućava da zaštitne ideje ostanu žive.
Scena Belikovljeve sahrane uokvirena je slikom kiše, a svi prisutni otvaraju svoje kišobrane, to se čita kao neminovnost onoga za šta se, u stvari, zalagao plahi učitelj.
F. Sologub, M. Bulgakov će u svojim satiričnim delima predstaviti ionako zastrašujući tip „sitnog demona“, gde će se u sliku-simbol uneti „trijumfalna vulgarnost“.
Uvod u studije književnosti (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin i drugi) / Ed. L.M. Krupčanov. - M, 2005