Ko je to književni lik? Ovom pitanju posvećujemo naš članak. U njemu ćemo vam reći odakle potiče ovo ime, koji su književni likovi i slike i kako ih opisati na časovima književnosti prema vašoj želji ili zahtjevu nastavnika.
Također iz našeg članka saznat ćete šta je "vječna" slika i koje se slike nazivaju vječnim.
Književni junak ili lik. Ko je ovo?
Često čujemo pojam „književni lik“. Ali malo ko može objasniti o čemu govorimo. Čak je i školarcima koji su se nedavno vratili sa časa književnosti često teško odgovoriti na pitanje. Koja je to misteriozna riječ "lik"?
Došao nam je iz stari latinski(persona, personnage). Značenje je “ličnost”, “osoba”, “osoba”.
Dakle, književni lik jeste glumac Uglavnom govorimo o proznim žanrovima, jer se slike u poeziji obično nazivaju " lirski heroj".
Nemoguće je napisati priču ili pjesmu, roman ili priču bez likova. U suprotnom, to će biti besmislena zbirka, ako ne riječi, onda možda događaja. Heroji su ljudi i životinje, mitološki i fantastična stvorenja, neživi predmeti, na primjer, Andersenov postojani limeni vojnik, istorijske ličnosti pa čak i čitave nacije.
Klasifikacija književnih junaka
Svojom količinom mogu zbuniti svakog poznavaoca književnosti. A posebno je teško srednjoškolcima. A posebno zato što više vole da igraju svoju omiljenu igru umesto da igraju zadaća. Kako klasificirati heroje ako to zahtijeva učitelj ili, još gore, ispitivač?
Najviše dobitna opcija: klasificirajte likove prema njihovoj važnosti u djelu. By ovu karakteristiku Književni junaci se dijele na glavne i sporedne. Bez glavnog lika, djelo i njegova radnja će biti zbirka riječi. Ali ako izgubimo manje likove, izgubit ćemo određenu granu priča ili ekspresivnost događaja. Ali generalno, posao neće patiti.
Druga opcija klasifikacije je ograničenija i prikladna je ne za sva djela, već za bajke i žanrovi fantastike. Ovo je podjela heroja na pozitivne i negativne. Na primjer, u bajci o Pepeljugi, sama jadna Pepeljuga - pozitivni heroj, izaziva prijatne emocije, saosećate sa njom. Ali sestre i zla maćeha očito su heroji potpuno drugačijeg tipa.
Karakteristike. Kako pisati?
Junacima književnih djela ponekad (posebno na času književnosti u školi) je potreban detaljan opis. Ali kako to napisati? Opcija "Bio jednom takav heroj. On je iz bajke o tom i onom" očito nije prikladna ako je procjena važna. Podijelit ćemo s vama win-win opciju za pisanje karakterizacije književnog (i bilo kojeg drugog) heroja. Nudimo vam plan sa kratkim objašnjenjima šta i kako napisati.
- Uvod. Imenujte djelo i lik o kojem ćete govoriti. Ovdje možete dodati zašto to želite opisati.
- Mjesto junaka u priči (roman, priča itd.). Ovdje možete napisati da li je glavni ili manji, pozitivan ili negativan, osoba ili mitska ili istorijska ličnost.
- Izgled. Ne bi bilo loše uključiti citate, koji će vas pokazati kao pažljivog čitaoca, a takođe će dodati volumen vašem opisu.
- karakter. Ovde je sve jasno.
- Akcije i njihove karakteristike po vašem mišljenju.
- Zaključci.
To je sve. Zadržite ovaj plan za sebe i dobro će vam doći više puta.
Poznati književni likovi
Iako vam se sam pojam književnog junaka može činiti potpuno nepoznatim, ako vam kažete ime heroja, najvjerovatnije ćete se mnogo toga sjetiti. Posebno se to tiče poznatih likova književnost, na primjer, kao što su Robinzon Kruso, Don Kihot, Šerlok Holms ili Robin Hud, Assol ili Pepeljuga, Alisa ili Pipi Duga Čarapa.
Takvi junaci se nazivaju poznatim književnim likovima. Ova imena su poznata djeci i odraslima iz mnogih zemalja, pa čak i kontinenata. Nepoznavanje njih je znak uskogrudosti i neobrazovanosti. Stoga, ako nemate vremena da pročitate samo djelo, zamolite nekoga da vam kaže o ovim likovima.
Pojam slike u književnosti
Zajedno sa karakterom, često se može čuti pojam „imidža“. Šta je ovo? Isto kao heroj ili ne? Odgovor će biti i pozitivan i negativan, jer književni lik može biti književni način, ali sama slika ne mora biti lik.
Često ovog ili onog junaka nazivamo slikom, ali priroda se može pojaviti u istoj slici u djelu. I onda tema ispitnog rada može biti “slika prirode u priči...”. Šta učiniti u ovom slučaju? Odgovor je u samom pitanju: ako govorimo o prirodi, potrebno je okarakterisati njeno mjesto u djelu. Počnite s opisom, dodajte elemente karaktera, na primjer, "nebo je bilo tmurno", "sunce je bilo nemilosrdno vruće", "noć je bila zastrašujuća svojom tamom" i karakterizacija je spremna. Pa, ako vam treba opis slike heroja, kako to napisati, pogledajte plan i savjete iznad.
Koje su slike?
Naše sledeće pitanje. Ovdje ćemo istaknuti nekoliko klasifikacija. Iznad smo pogledali jednu - slike heroja, odnosno ljudi/životinja/mitskih bića i slike prirode, slike naroda i država.
Takođe, slike mogu biti takozvane „večne“. Šta se desilo " vječna slika"? Ovaj koncept imenuje heroja kojeg je jednom stvorio autor ili folklor. Ali on je bio toliko "karakterističan" i poseban da nakon godina i epoha drugi autori pišu svoje likove od njega, možda im dajući druga imena, ali to ne znači bitno se menja suština. Takvi heroji uključuju borca Don Kihota, junaka-ljubavnika Don Huana i mnoge druge.
Nažalost, moderni fantastični likovi ne postaju vječni, uprkos ljubavi obožavatelja. Zašto? Šta je bolje od ovog smiješnog Don Kihota iz Spider-Mana, na primjer? Teško je ovo ukratko objasniti. Odgovor će vam dati samo čitanje knjige.
Koncept "blizine" heroja, ili Moj omiljeni lik
Ponekad junak nekog djela ili filma postane toliko blizak i voljen da ga pokušavamo oponašati, biti poput njega. To se događa s razlogom, i nije uzalud izbor pada na ovog lika. Često omiljeni junak postaje slika koja nekako liči na nas same. Možda je sličnost u karakteru, ili u iskustvima i junaka i vas. Ili je ovaj lik u situaciji sličnoj vašoj, a vi ga razumijete i saosjećate s njim. U svakom slučaju, nije loše. Glavna stvar je da imitirate samo dostojne heroje. A u literaturi ih ima dosta. Želimo vam da se sretnete samo sa dobri heroji i oponašaju samo pozitivne osobine svog karaktera.
lik (glumac)- u prozi ili dramsko djelo umjetnička slika osobe (ponekad fantastičnih bića, životinja ili predmeta), koja je i predmet radnje i predmet autorovog istraživanja.
U književnom delu obično postoje likovi različitog nivoa i različitog stepena učešća u razvoju događaja.
Heroj. Centralni lik, glavni za razvoj akcije se zove heroj književno djelo. Najvažniji su likovi koji ulaze u ideološki ili svakodnevni sukob jedni s drugima sistem karaktera. U književnom djelu odnos i uloga glavnih, sporednih, epizodnih likova (kao i likova van scene u dramskom djelu) određeni su autorovom namjerom.
O ulozi koju autori pridaju svom junaku svjedoče tzv. „karakterni“ naslovi književnih djela (npr. „Taras Bulba“ N.V. Gogolja, „Hajnrih fon Oftendinger“ Novalisa) . To, međutim, ne znači da u djelima koja su naslovljena imenom jednog lika nužno postoji jedan glavni lik. Dakle, V.G. Belinsky je Tatjanu smatrao jednakom glavni lik Roman A.S. Puškina "Evgenije Onjegin", a F.M. Dostojevski smatrali su njenu sliku čak značajnijom od slike Onjegina. Naslov može uvesti ne jednog, već više likova, što, po pravilu, naglašava njihovu jednaku važnost za autora.
karakter- tip ličnosti formiran individualnim osobinama. Skup psiholoških svojstava koja čine sliku književnog lika naziva se karakter. Inkarnacija u heroju, određenom liku vitalnog karaktera.
Književna vrsta - lik koji nosi široku generalizaciju. Drugim riječima, književni tip- ovo je lik u čijem karakteru univerzalne ljudske osobine svojstvene mnogim ljudima prevladavaju nad ličnim, individualnim osobinama.
Ponekad je fokus pisca na čitavoj grupi likova, kao, na primjer, u "porodičnim" epskim romanima: "The Forsyte Saga" J. Galsworthyja, "Buddenbrooks" T. Manna. U 19.–20. vijeku. počinje biti od posebnog interesa za pisce kolektivni karakter kao određeni psihološki tip, koji se ponekad manifestuje i u naslovima dela („Pompaduri i Pompaduri“ M.E. Saltikova-Ščedrina, „Poniženi i uvređeni“ F.M. Dostojevskog). Tipizacija je sredstvo umjetničke generalizacije.
Prototip- konkretna osoba koja je poslužila piscu kao osnova za stvaranje generalizovane slike-lika u umjetničkom djelu.
Portret Kako komponenta karakterna struktura, jedna od bitnih komponenti djela, organski stopljena s kompozicijom teksta i autorovom idejom. Vrste portreta (detaljni, psihološki, satirični, ironični, itd.).
Portret– jedno od sredstava stvaranja slike: prikazivanje izgleda junaka književnog djela kao način njegovog karakterizacije. Portret može sadržavati opis izgleda (lice, oči, ljudska figura), radnje i stanja junaka (tzv. dinamički portret, koji prikazuje izraze lica, oči, izraze lica, geste, držanje), kao i osobine koje formira okolina ili koje su odraz individualnosti lika: odeća, maniri, frizure itd. Posebna vrsta opisa - psihološka slika– omogućava autoru da otkrije karakter, unutrašnji svet i emocionalna iskustva junaka. Na primjer, portret Pečorina u romanu "Heroj našeg vremena" M. Yu. Lermontova, portreti junaka romana i priča F. M. Dostojevskog su psihološki.
Umjetnička slika je specifičnost umjetnosti koja nastaje tipizacijom i individualizacijom.
Tipizacija – poznavanje stvarnosti i njena analiza, što rezultira selekcijom i generalizacijom vitalnog materijala, njegovu sistematizaciju, identifikaciju značajnog, otkrivanje bitnih tendencija univerzuma i narodno-nacionalnih oblika života.
Individualizacija - utjelovljenje ljudski karakteri i njihova jedinstvena originalnost, umjetnikova lična vizija javnog i privatnog postojanja, kontradikcije i sukoba vremena, konkretno čulno istraživanje neljudskog svijeta i objektivnog svijeta umjetničkim sredstvima. riječi.
Lik su sve figure u djelu, ali isključujući stihove.
Tip (otisak, forma, uzorak) je najviša manifestacija karaktera, a karakter (otisak, distinktivna osobina) je univerzalno prisustvo osobe u složeni radovi. Karakter može rasti iz tipa, ali tip ne može rasti iz karaktera.
Junak je složena, višestruka ličnost, eksponent radnje radnje koja otkriva sadržaj književnih, kinematografskih i pozorišnih djela. Autor, koji je direktno prisutan kao junak, naziva se lirskim junakom (epskim, lirskim). Književni junak se suprotstavlja književnom liku, koji djeluje kao kontrast junaku i sudionik je radnje.
Prototip - specifičan istorijski ili savremeno za autora ličnost koja mu je poslužila kao polazna tačka za kreiranje imidža. Prototip je zamijenio problem odnosa između umjetnosti i stvarne analize ličnih simpatija i nesklonosti pisca. Vrijednost istraživanja prototipa ovisi o prirodi samog prototipa.
- - generalizovana umetnička slika, najmoguća, karakteristična za određenu društvenu sredinu. Tip je lik koji sadrži društvenu generalizaciju. Na primjer, tip „suvišnog čovjeka“ u ruskoj književnosti, sa svom svojom raznolikošću (Čacki, Onjegin, Pečorin, Oblomov) imao je zajedničke karakteristike: obrazovanje, nezadovoljstvo pravi zivot, želja za pravdom, nemogućnost realizacije u društvu, sposobnost da se jaka osećanja itd. Svako vrijeme rađa svoje tipove heroja. Za promjenu" extra osoba„Stigao je tip „novih ljudi“. Ovo je, na primjer, nihilista Bazarov.
Prototip- prototip, specifična istorijska ili savremena ličnost autora, koja je poslužila kao polazište za stvaranje slike.
karakter - slika osobe u književnom djelu, koja spaja opšte, ponavljajuće i pojedinačno, jedinstveno. Kroz lik se otkriva autorov pogled na svijet i čovjeka. Principi i tehnike stvaranja lika razlikuju se u zavisnosti od tragičnog, satiričnog i drugih načina prikazivanja života, od književna vrsta djelo i žanr.Treba razlikovati književni lik od karaktera u životu. Prilikom stvaranja lika, pisac može odražavati osobine stvarnog, istorijska ličnost. Ali on neizbježno koristi fikciju, "izmišlja" prototip, čak i ako je njegov junak istorijska ličnost. "Karakter" i "karakter" - koncepti nisu identični. Književnost je fokusirana na stvaranje likova, koji često izazivaju kontroverze i koje kritičari i čitaoci doživljavaju dvosmisleno. Dakle, u istom liku se može vidjeti različite ćudi(slika Bazarova iz Turgenjevljevog romana "Očevi i sinovi"). Osim toga, u sistemu slika književnog djela, po pravilu, ima mnogo više likova nego likova. Nije svaki lik lik; neki likovi imaju samo ulogu zapleta. Po pravilu, sporedni likovi djela nisu likovi.
Književni heroj je slika osobe u književnosti. U tom smislu se koriste i pojmovi „glumac“ i „lik“. Često se samo važniji likovi (likovi) nazivaju književnim junacima.
Književni junaci se obično dijele na pozitivne i negativne, ali je ta podjela vrlo proizvoljna.
Često je u književnosti dolazilo do procesa formalizacije karaktera junaka, kada su se pretvarali u „tip“ nekog poroka, strasti itd. Stvaranje takvih “tipova” posebno je bilo karakteristično za klasicizam, sa slikom osobe koja ima pomoćnu ulogu u odnosu na određenu prednost, nedostatak ili sklonost.
Posebno mjesto u nizu književnih heroja okupirani su pravim osobama uvedenim u izmišljeni kontekst - na primjer, istorijski likovi u romanima.
Lirski heroj - slika pesnika, lirsko „ja“. Unutrašnji svijet lirskog junaka ne otkriva se kroz radnje i događaje, već kroz specifično psihičko stanje, kroz iskustvo određenog životnu situaciju. Lyric poem- specifična i individualna manifestacija karaktera lirskog junaka. Slika lirskog junaka najpotpunije se otkriva kroz pesnikovo delo. Tako su u pojedinim Puškinovim lirskim djelima („U dubinama sibirskih ruda...“, „Ančar“, „Prorok“, „Želja za slavom“, „Volim te...“ i dr.) različita stanja lirski junak su izraženi, ali, zajedno, daju nam prilično holističku sliku o njemu.
Sliku lirskog junaka ne treba poistovjećivati sa ličnošću pjesnika, kao što doživljaje lirskog junaka ne treba doživljavati kao misli i osjećaje samog autora. Sliku lirskog junaka pjesnik stvara na isti način kao i umjetničku sliku u djelima drugih žanrova, odabirom životnog materijala, tipizacijom i umjetničkim izumom.
karakter - protagonista umjetničkog djela. U pravilu, lik aktivno učestvuje u razvoju radnje, ali o njemu može govoriti i autor ili jedan od književnih junaka. Postoje glavni i sporedni likovi. U nekim djelima fokus je na jednom liku (na primjer, u Lermontovljevom “Heroju našeg vremena”), u drugim je pozornost pisca privučena čitavim nizom likova („Rat i mir” L. Tolstoja).
Umetnička slika- univerzalna kategorija umjetničkog stvaralaštva, oblik interpretacije i istraživanja svijeta sa stanovišta određenog estetskog ideala, kroz stvaranje estetski djelotvornih predmeta. Svaka pojava kreativno rekreirana u umjetničkom djelu naziva se i umjetnička slika. Umjetnička slika je slika umjetnosti koju stvara autor umjetničko djelo kako bi se najpotpunije razotkrio opisani fenomen stvarnosti. Istovremeno, značenje umjetnička slika se otkriva samo u određenoj komunikacijskoj situaciji, a konačni rezultat takve komunikacije ovisi o ličnosti, ciljevima, pa i raspoloženju osobe koja se s njom susreće, kao i o specifičnosti
Književne ideje o sistemu karaktera
Ovaj rad je posvećen analizi karakternog sistema u nastavi književnosti u srednja škola. Pojam “analiza” shvatit ćemo u širem smislu – kao “studija koja uključuje i mentalnu dekompoziciju djela i kombinaciju odabranih aspekata elemenata u cjelinu”. Organizacija likova u književnom djelu javlja se kao sistem. Opis njegovih specifičnih aspekata je zadatak od najveće važnosti za ovaj rad, polazište za analizu rada. Naš zadatak je da identifikujemo ove aspekte i razumemo po kom principu su likovi organizovani u sistem. Za početak, pokušat ćemo rastaviti rad na sastavne elemente, istaknuti bitne aspekte, a zatim ih spojiti u cjelinu prema zajedničkim karakteristikama.
Prelazeći na razmatranje rada, polazimo od ideja koje se ogledaju u radu V.G. Zinchenko "Metode proučavanja književnosti". Prema tim idejama, mi se bavimo smislenom formom i umjetničkim sadržajem. Prema istom izvoru, pojam „smislene forme“ sastoji se od nekoliko komponenti koje mogu postati predmet samostalnog razmatranja ili polazište za analizu djela, na primjer: zaplet ili kompozicija. Jedan od nivoa smislene forme dela treba smatrati sistemom likova. O važnosti sistema likova u književnom djelu svjedoči, na primjer, sljedeća izjava V.G. Belinski: “ Umetničko stvaralaštvo mora biti potpuno spreman u umetnikovoj duši pre nego što se uhvati za pero... Prvo mora da pred sobom vidi lica iz čijih međusobnih odnosa nastaje njegova drama ili priča...". Tako je već V.G. Belinski je napomenuo da postoji određena veza između junaka djela, bez koje je provedba plana nemoguća.
Šta je sistem u širem smislu? Izraz "sistem" potiče od grčka riječ"sistema", označavajući celinu sačinjenu od delova. Definicija sistema prisutna je u raznim granama nauke u užem i širem smislu – i kao prirodno organizovana kolekcija homogenih elemenata, i kao skup sistema i podsistema. Prema mišljenju V.G. Zinchenko „Sistem se shvata kao određeni integritet formiran od skupa elemenata koji su međusobno povezani i u odnosima. Pored svojstva povezanosti, kao najvažnija karakteristika sistema obično se pominje i hijerarhija.” Sistem likova u djelu, kao i svaki drugi sistem, predstavlja integritet. U slučaju sistema likova, njegovi elementi će biti sami likovi, odnosno junaci koji glume u djelu. Podsistemi se mogu smatrati njihovim grupama, vezama koje formira nekoliko karaktera, koji su ujedinjeni prema svojim glavnim karakteristikama. Ne zaboravimo na hijerarhiju, koja je nekako prisutna u svakom djelu s dovoljnim brojem znakova.
Šta je lik kao element sistema? Terminološka oznaka slike osobe u književnom djelu je jedna od važna pitanja moderna književna kritika. U skladu sa zadatkom ovog djela, smatrat ćemo da je lik lik u zapletu vođenom umjetničkom djelu, koji najčešće utjelovljuje karakterne osobine slika osobe. Glavni likovi djela imaju karakter izražen u složen sistem umetničkim sredstvima. Dakle, specifična analiza sistema likova u književnom djelu će istovremeno identificirati likove i umjetnička sredstva njihovog oličenja.
Danas postoji dosta referenci na koncept „sistema karaktera“. U književnoj kritici termin „sistem karaktera“ pojavio se tek 80-ih godina 20. veka.
Koncept sistema znakova i dalje koriste mnogi istraživači bez posebne definicije, iako to treba napomenuti mi pričamo o tome uglavnom o sistemu slika, gdje „pod slikom podrazumijevamo sliku osobe u umjetničkom djelu“.
Bez upotrebe termina „sistem karaktera“, Yu.V. Mann piše o raznim vrstama veza između likova. Skrećući pažnju na važnost „motiva napuštanja, odlaska“ za cjelokupno umjetničko tkivo romana I.S. Turgenjevljev „Dim“, istraživač navodi „posebnu vrstu karakternih veza“ koje nastaju kao rezultat razvoja ovog motiva: „Međutim, budući da motiv odlaska ostvaruje ne samo trenutak ideološke konfrontacije, već suptilnu igru simpatije ili antipatije, prisnost ili otuđenost – jednom riječju, sve raznolikost ljudskih odnosa, onda to, ovaj motiv, postaje objedinjujući početak radnje romana.” U radu Yu.V. Mana nam je važna, prije svega, alokacija razne veze između likova, drugo, uspostavljanje veze između „ideološke konfrontacije“ i širokog spektra odnosa koji čine događajno-psihološku osnovu sistema likova.
Za nas je važan i članak V.A. Grekhneva iz knjige „Verbalna slika i književno djelo“: „U velikim žanrovskim oblicima (prvenstveno u romanu), kompozicija se može organizirati oko jednog ili više široko ocrtanih likova.“ Dakle, autor članka nastoji da označi sistem likova u djelu. Ali mislimo da to ne bi bilo sasvim ispravno pretpostaviti ovaj fenomen karakteristična samo za velike žanrovske forme.
A.G. se takođe zadržava na nekim karakteristikama sistema karaktera. Tseitlin u knjizi “Rad pisca”. Prvo, „likovi u djelu fikcije djeluju na neki način, tj. obavljaju radnje i stoga su u određenim odnosima.” Dalje se napominje: „Pisac nastoji... osigurati da stanje duha junaka postane jasno iz njegovih postupaka.” Sistem znakova se „kontinuirano mijenja“, dok se održava određena „hijerarhija likova“. Osim toga, dolazi do grupisanja, koje „unutar sistema likova svaki put odgovara korelaciji određenih društvenih snaga“. Književni kritičar obraća pažnju kako na vanjska svojstva karakternog sistema (njegovu promjenjivost, hijerarhiju), tako i na njegove unutrašnje karakteristike zasnovane na interakciji i suprotstavljanju likova - oličenje “ stanje uma heroji”, odraz borbe društvenih snaga, tj. na kraju - ideološki sadržaj radi.
N.D. Tamarčenko u knjizi “ Književni termini” daje sljedeću definiciju pojma koji nas zanima: “Sistem likova je umjetnički svrsishodna korelacija svih “vodećih” likova i svih takozvanih “sporednih” likova u književnom djelu. Kroz sistem likova izražava se jedna autorska ideja o osobi u njenom odnosu prema prirodi, društvu i istoriji, kao io tipovima ljudi...” IN ovu definiciju jasno je izražena ideja da karakterni sistem služi, prije svega, kao sredstvo izražavanja stav autora na okruženje i shvatanje života kao takvog.
Govoreći o ulozi autora u sistemu likova, istraživač V.E. Khalizev napominje da autor uvijek (naravno, jezikom umjetničkih slika, a ne direktnim zaključcima) izražava svoj stav prema poziciji, stavovima i vrijednosnoj orijentaciji svog lika. Istovremeno, slika lika, prema V.E. Halizeva (kao i sve druge karike u verbalnoj i umjetničkoj formi), „pojavljuje se kao oličenje koncepta, ideje pisca, tj. kao nešto celine u okviru drugog, šireg, umetničkog integriteta (dela kao takvog). Zavisi od tog integriteta; moglo bi se reći, služi mu po volji autora.” Uz bilo kakvo ozbiljno ovladavanje karakternom sferom djela, čitalac neizbježno prodire u duhovni svijet autor: u slikama junaka vidi (pre svega neposrednim osećanjem) stvaralačku volju pisca.
Izrazio V.E. Khalizeva ideja da autorov stav prema heroju može biti pretežno ili otuđen ili srodan, ali ne i neutralan, omogućava nam da shvatimo da svaki lik, bez obzira na njegovu poziciju u sistemu, ima određenu autorsku procjenu, koja, možda, zauzvrat, određuje njegovo mjesto u ovom sistemu likova. Jednako zanimljiva je i misao V.E. Khalizeva o važnosti grupnih, kolektivnih likova koji mogu glumiti u djelu. Osim toga, likovi su često stimulans za razvoj događaja koji čine radnju, što je važno kada se likovi pojavljuju u radnji, a time i njihove funkcije u sistemu.
Osvrćući se na koncept lika kao elementa sistema rada L.V. Chernets napominje da je koncept lika (junaka, lika) najvažniji u analizi epskog i dramska djela, gdje su likovi ti koji čine određeni sistem, a zaplet (sistem događaja) koji čine osnovu objektivnog svijeta.
Znamo da je književni lik najčešće osoba. Stepen konkretnosti njegovog prikaza, prema L.V. Chernets, mogu biti različiti i zavise od mnogo razloga: od mjesta u sistemu likova, od vrste i žanra djela, itd. Ali prije svega, principi slike, sam smjer detaljiranja određuju se koncept rada, kreativna metoda pisac: više se može reći o sporednom liku u realističkoj priči u biografskom i društvenom smislu nego o glavnom liku u modernističkom romanu. Dakle, ne možemo suditi o mestu lika u sistemu samo po količini teksta koji je autor dodelio ovom junaku. Važno je odrediti namjeru autora i jasno razumjeti koji od junaka služi za realizaciju ove ideje.
Karakternu sferu književnosti čine ne samo izolovani pojedinci, već i kolektivni junaci. L.V. Chernets u vezi s tim primjećuje: „Interesovanje za probleme nacionalnosti, socijalna psihologija stimulisan u književnost XIX-XX V. razvoj ovog ugla slike (gužva u „Katedrali Notre Dame of Paris» V. Hugo, bazar u “Trbuhu Pariza” E. Zole, radničko naselje u romanu M. Gorkog “Majka”, “starice”, “komšije”, “gosti”, “pijanice” u L. . Andrejevljev komad "Život čovjeka" i dr.)" .
Ako likove u djelu obično nije teško prebrojati, onda je razumijevanje likova oličenih u njima i odgovarajućeg grupisanja osoba, prema L.V. Chernets, čin tumačenja, analiza. Autor dalje napominje da se broj likova u djelu (kao i u djelu pisca u cjelini) obično ne poklapa: likova je mnogo više. Postoje osobe koje nemaju karakter, ispunjavajući samo zapletnu ulogu (na primjer, u "Jadnoj Lizi" N. M. Karamzina, heroininog prijatelja koji je obavijestio majku o smrti kćeri). Postoje dvojnici, varijante istog tipa (šest princeza Tugouhovsky u “Jao od pameti” A.S. Griboedova, Dobčinski i Bobčinski u “Generalni inspektor” N.V. Gogolja, Berkutov i Glafira, čineći kontrastni par u odnosu na Kupavinu i Linjajev, u komediji „Vukovi i ovce“ A. N. Ostrovskog). Obično morate shvatiti da li su junaci ovog tipa toliko važni u sistemu i u koju svrhu su prisutni u određenom djelu.
Istraživači takođe naglašavaju da je sistem likova direktno povezan sa zapletom dela. L.V. Chernets smatra da je osnova objektivnog svijeta epskih i dramskih djela obično sistem likova i zapleta. „Čak i u radovima glavna tema koji - čovjek sam sa divljinom, djevičanska priroda(„Robinson Crusoe“ D. Defoea, „Walden, ili Život u šumi“ G. Thoreaua, „Mowgli“ R. Kiplinga), sfera karaktera, po pravilu, nije ograničena na jednog heroja.“
Važno je zapamtiti, prema L.V. Chernets: kao i svaki sistem, karakterna sfera djela karakterizira se kroz njegove sastavne elemente (likove) i strukturu – „relativno stabilan način (zakon) povezivanja elemenata“. Ova ili ona slika dobiva status lika upravo kao element sistema, dio cjeline, što se posebno jasno vidi kada se porede slike životinja, biljaka, stvari itd. u raznim djelima s osobom.
Glavni likovi su grupirani oko sporednih, koji učestvuju u borbi na jednoj ili drugoj strani ( najvažnija imovina strukture – hijerarhija). U isto vrijeme, raznolikost specifičnih likova u arhaičnim žanrovima radnje podložna je klasifikaciji.
Veze zapleta kao princip formiranja sistema mogu biti veoma složene, razgranate i obuhvataju ogroman broj likova. Kao primjer, L.V. Chernets citira „Rat i mir“ L.N. Tolstoja, gdje ima oko šest stotina likova, i "Ljudska komedija" O. Balzaca - oko dvije hiljade. Pojava ovih pojedinaca je u većini slučajeva motivisana zapletom.
Međutim, dalje napominje istraživač, veza zapleta nije jedina vrsta veze između likova. „Sistem karaktera je određeni odnos karaktera. Najčešće, zapletne uloge junaka manje-više odgovaraju njihovoj važnosti kao likova.”
Među glavnim odredbama koje se odnose na sistem znakova, L.V. Chernets ističe svojevrsnu posebnost koja leži u činjenici da i fantastična bića mogu biti likovi uz ljude. Kolektivni heroji takođe čine sferu karaktera. Osim toga, postoje likovi koji nemaju karakter, a ispunjavaju samo ulogu radnje. Izgled sporednih likova u većini slučajeva je motivisan zapletom. Ovdje nas autor uvodi u koncept dodatnih likova. Što se tiče autora djela, ovdje je važna njegova kreativna pozicija, jer je princip prikazivanja likova određen kreativnom metodom pisca.
U knjizi „Uvod u nauku književnosti“, koju je priredio G.N. Pospelov je isticao značaj sistema likova: „Likovi, u svojoj ukupnosti koji čine sistem, su, po svemu sudeći, strana književnog dela koja je najtešnje povezana sa sadržajem. A kada se razumije ideja epskog ili dramskog djela, važno je razumjeti, prije svega, funkciju sistema likova - njegovo značenje i značenje. S tim je prirodno da počnemo razmišljati o kratkoj priči ili romanu, komediji ili tragediji.”
A.B. Esin napominje da pri analizi epskih i dramskih djela treba obratiti određenu pažnju na sastav likovnog sistema, odnosno likova u djelu (naglašavamo da se ne radi o analizi samih likova, već o njihovim međusobnim vezama i odnosi, odnosno kompozicija). Radi lakšeg pristupa ovoj analizi, napominje A.B. Esin, uobičajeno je razlikovati glavne likove (koji su u središtu radnje, imaju nezavisne likove i direktno su povezani sa svim nivoima sadržaja djela), sporedne likove (koji su također prilično aktivno uključeni u radnju , koji imaju svoj lik, ali koji dobijaju manje autorske pažnje; u nekim slučajevima njihova funkcija - pomažu u otkrivanju slika glavnih likova) i epizodne (pojavljuju se u jednoj ili dvije epizode radnje, često bez vlastitog lika i statusa na periferiji autorove pažnje; njihova je glavna funkcija da daju poticaj radnji radnje u pravom trenutku ili da istaknu određene osobine glavnih i sporednih likova). Ovo je najčešća klasifikacija, ali ne i jedina. Činilo bi se vrlo jednostavna i zgodna podjela, a ipak, primjećuje A.B. Yesin, u praksi to često izaziva zbunjenost i određenu konfuziju. Činjenica je da se kategorija lika (glavni, sekundarni ili epizodni) može odrediti prema dva različita parametra. Prvi je stepen učešća u zapletu i, shodno tome, količina teksta koji je ovom liku dat. Drugi je stepen važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetnički sadržaj. Ali često se dešava da se parametri lika ne poklapaju jedni s drugima; najčešće u slučaju kada maloljetna ili epizodna osoba sa stanovišta zapleta nosi veliko sadržajno opterećenje.
Ali treba napomenuti da ova gradacija nije uvijek važna, u nekima umetnički sistemi nailazimo na takvu organizaciju sistema likova da pitanje njihove podjele na glavne, sporedne i epizodne gubi svaki smisaoni smisao. Iako u nekim slučajevima postoje razlike između pojedinih likova u pogledu zapleta i obima teksta. I sam A.B Esin napominje da je Gogol o svojoj komediji “Generalni inspektor” napisao: “Svaki heroj je ovdje; tok i napredak igre izaziva šok za cijelu mašinu: ni jedan točak ne bi trebao ostati zarđao i ne bi bio uključen u rad.”
Isti princip, prema književnom kritičaru, u kompoziciji karakternog sistema drži Gogolj u pesmi „ Dead Souls" U orbiti naše pažnje, pre svega, Čičikov je „glavni“ lik (reč „glavni“ se neizbežno mora staviti pod navodnike, jer, kako se postepeno ispostavlja, on nije važniji od svih ostalih ). Nadalje, zemljoposjednici, ponekad službenici i, ako vrijeme dopušta, jedna ili dvije slike iz Plyushkinovih "duša" dolaze u naše vidno polje. I to je neobično malo u poređenju sa gomilom ljudi koji naseljavaju prostor Gogoljeve pesme. Broj ljudi u pesmi je prosto neverovatan, oni su na svakom koraku, a pre nego što upoznamo Čičikova, već smo videli „dva ruska čoveka“, bez imena i spoljašnjih znakova, koji ne igraju nikakvu ulogu u zaplet, ne karakteriziraju Čičikova ni na koji način i općenito se čini da nisu od koristi. I kasnije ćemo sresti mnogo takvih figura... Navedite ih sve, ili barem značajan dio, prema A.B. Yesina, nema šanse. A ono što je najzanimljivije u Gogoljevom sistemu „epizodičnih“ likova, napominje, jeste da je svaki od njih nezaboravno individualan, a ipak nijedan od njih ne obavlja nikakvu funkciju uobičajenu za ovu vrstu likova; ne daju podsticaj radnji radnje i ne pomažu u karakterizaciji glavnih likova. Osim toga, Esin obraća pažnju i na detalje u prikazu ovih likova, što je očito pretjerano za "prolaznog", perifernog heroja; bezimeni vlasnik krčme pored puta ne pokazuje se za autora ništa manje zanimljivim od Čičikova ili Plyushkin. I to već stvara posebnu postavku, posebno smisleno značenje kompozicije: pred nama više nisu slike pojedinih ljudi, već nešto šire i značajnije - slika stanovništva, naroda, nacije; najzad mir.
Gotovo isti sastav karakternog sistema, primjećuje A.B. Yesin, uočen u Čehovljevim dramama, i ovdje stvar postaje još složenija: glavni i sporedni likovi ne mogu se razlikovati čak ni po stupnju sudjelovanja u radnji i volumenu slike. I ovdje, bliska, ali donekle drugačija od Gogoljeve, sljedeća kompozicija nosi smisleno značenje: Čehov treba da prikaže određeni skup običnih ljudi, obične svijesti, među kojima nema izvanrednih, izuzetnih heroja, na čijim se slikama može graditi igre, ali uglavnom one su ipak zanimljive i značajne. Da biste to učinili, potrebno je prikazati mnoštvo jednakih likova, bez izdvajanja glavnih i sporednih; Jedino se tako u njima otkriva nešto uobičajeno, naime drama promašenog života svojstvena svakodnevnoj svijesti, života koji je prošao ili prolazi uzalud, bez smisla, pa čak i bez zadovoljstva.
Dakle, iako je A.B. Esin predlaže podjelu likova na glavne, sporedne i epizodne, ali u nekim umjetničkim sistemima ova podjela gubi svaki smisao, pa treba shvatiti da li je moguće na ovaj način klasificirati likove djela koje se proučava. Pretpostavlja se da treba uzeti u obzir dva parametra za određivanje kategorije karaktera. To je stepen učešća određenog lika u radnji (količina teksta koja mu je dodeljena) i stepen važnosti ovog lika za otkrivanje aspekata umetničkog sadržaja. Epizodni likovi mogu se razlikovati od glavnih samo kvantitativno (u smislu obima slike), a ne kvalitativno (u smislu stepena interesovanja autora za njih). Time se stvara posebno smisleno značenje – slika naroda, nacije, stanovništva. Ponekad se glavni i sporedni likovi ne mogu razlikovati ni po stupnju sudjelovanja u zapletu, niti po obimu slike. Mnogi jednaki likovi pomažu da se otkrije nešto zajedničko. Likovi se također mogu grupisati prema temama koje utjelovljuju.
Dakle, imajući ideju o tome šta je sistem znakova, postaje apsolutno neophodno razumjeti funkciju sistema znakova, njegovo značenje, njegov značaj. Upravo je analizom likovnog sistema, kako sugeriraju navedeni istraživači, važno započeti analizu djela. Moraju se uzeti u obzir i najmanji detalji koji se odnose na prisustvo nekog lika u sistemu. Podjela likova na glavne, sporedne i epizodne, kao što je navedeno, nije uvijek moguća. Da li se likovi koji se pojavljuju tokom rada i koji su na ovaj ili onaj način uključeni u sistem likova i čine njegov dio mogu nazvati epizodnim, odnosno pojavljivanjem samo u nekim epizodama? Da li je ime prikladno za glavne likove koji su u centru pažnje autora? Mogu li se uzeti u obzir sporednih likova, čineći osnovu radnje radnje?
Da bi učenici shvatili ulogu likova u književnom djelu i njihovu ulogu u tekstu, te da bi mogli pravilno konstruirati prepričavanje, potrebno je na prvim časovima književnosti u srednjoj školi pokušati pravilno odgovoriti na ova pitanja.
Spisak korišćene literature
Andreev A.N. Književna teorija: ličnost, djelo, umjetničko stvaralaštvo. Mn.: BSU, 2004. 187 str.
Belinsky V.G. Kompletna kolekcija eseji. U 5 tomova M.: Akademija nauka SSSR, 1954. T.5 414 str.
Uvod u književnu kritiku / Rep. ed. G.N. Pospelov. M.: Više. škola, 1976. 283 str.
Grekhnev V.A. Verbalna slika i književno djelo. Knjiga za nastavnike. M.: Obrazovanje, 1992. 212 str.
Esin A.B. Principi i tehnike analize književnog djela: Tutorial. M.: Flinta, Nauka, 2000. 248 str.
Zinchenko V.G. i dr. Metode proučavanja književnosti. Sistemski pristup(udžbenik)/ Zinčenko V.G., Zusman V.G., Kirnoze Z.I. M.: Flinta: Nauka, 2002. 200 str.
Literary enciklopedijski rječnik/ Rep. ed. V.M. Kozhevnikova, M.: Sov. enciklopedija, 1987. 432 str.
Mann Yu.V. Dijalektika umjetničke slike. M.: Sov. pisac, 1987. 137 str.
Tamarchenko N.D. Književni termini. Materijali za rječnik. Kolomna, 1999. 282 str.
Khabibulina, G.N. Uvod u studije književnosti i teoriju književnosti ( Toolkit) M: postdiplomske škole: Akademija, 2008. 68 str.
Khalizev V. E. Teorija književnosti. M.: Viša škola, 2002. 437 str.
Chernets L.V., Khalizev V.E., Broitman S.N. Uvod u književnu kritiku. Književno djelo: Osnovni pojmovi i pojmovi: Udžbenik. M.: Viša škola: Izdavačka kuća. Centar Akademija, 1999. 556 str.
Tseitlin A.G. Delo pisca. M.: Sov. pisac, 1962. 412s.
Na prvi pogled, slika, lik, književna vrsta i lirski junak su isti pojmovi, ili barem vrlo slični. Pokušajmo razumjeti promjenjivost značenja pojmova koji se proučavaju.
Slika- ovo je umjetnička generalizacija ljudskih svojstava, karakternih osobina u individualnom izgledu heroja. Slika je umjetnička kategorija, što možemo procijeniti sa stanovišta autorove vještine: sliku Pljuškina ne možemo prezirati, jer izaziva divljenje Gogoljevom umijeću, ali nam se tip Pljuškina možda ne sviđa.
Koncept "karakter"širi od koncepta „imidža“. Lik je bilo koji lik u djelu, pa je netačno zamijeniti pojmove “slika” ili “lirski junak” ovim konceptom. Ali napominjemo da u odnosu na sporedne likove djela možemo koristiti samo ovaj koncept. Ponekad možete naići na sljedeću definiciju: lik je osoba koja ne utiče na događaj, koja nije bitna u otkrivanju glavnih problema i ideoloških sukoba.
Lirski heroj- slika heroja u lirsko djelo, iskustva, misli, osjećaji koji odražavaju autorov pogled na svijet; ovo je umjetnički “dvojnik” autora, koji ima svoj unutrašnji svijet, svoju sudbinu. Ovo nije autobiografska slika, iako utjelovljuje duhovni svijet autora. Na primjer, lirski junak M.Yu. Ljermontov je „sin patnje“, razočaran u stvarnost, romantičan, usamljen, neprestano traži slobodu.
Književni tip- ovo je generalizovana slika ljudske individualnosti, najmoguća, najkarakterističnija, za određenu društvenu sredinu u određenom trenutku. Književni tip je jedinstvo individualnog i tipičnog, a "tipično" nije sinonim za "prosečan": tip uvek upija sve najviše svetle karakteristike, karakterističan za određenu grupu ljudi. Vrhunac autorove vještine u razvoju tipa je prelazak tipa u kategoriju kućnih imena (Manilov - imidž domaćinstva besposleni sanjar, Nozdrjov je lažov i hvalisavac, itd.).
Često nailazimo na drugi koncept - karakter. Karakter je ljudska individualnost, koja se sastoji od određenih duhovnih, moralnih, mentalnih osobina; ovo je jedinstvo emocionalna reakcija, temperament, volja i tip ponašanja determinisani društveno-istorijskom situacijom i vremenom. Svaki lik ima dominantnu osobinu koja daje životno jedinstvo čitavom nizu kvaliteta i svojstava.
Stoga, kada karakterizirate heroja, vrlo je važno ne zaboraviti na razlike o kojima smo gore govorili.
Sretno u karakterizaciji vaših omiljenih književnih likova!
blog.site, pri kopiranju materijala u cijelosti ili djelimično, potrebna je veza do originalnog izvora.