Stručnjaci Tretjakovske galerije otkrili su da je slika Kazimira Maljeviča „Crni kvadrat“ iz 1915. godine naslikana na platnu koje je prethodno sadržavalo dvije slike. Osim toga, istoričari umjetnosti mogli su pročitati autorov natpis na slici.
“Znalo se da ispod Crnog trga postoji neka slika. Saznali smo da ne postoji jedna, već dvije takve slike.
I dokazali su da je originalna slika kubo-futuristička kompozicija, a da leži ispod “Crnog kvadrata”, čiju boju vidite na craqueluru, predstavlja protosuprematistička kompozicija”, kaže Ekaterina Voronina, istraživačica u Državnom uredu. Odeljenje za naučnu ekspertizu Tretjakovske galerije, rečeno je za TV kanal Kultura.
Izvijestila je i da je zajedno sa svojim kolegama Irinom Rustamovom i Irinom Vakar uspjela dešifrirati natpis na "Crnom kvadratu", koji se smatra autorskim.
Natpis glasi: "Bitka crnaca u mračnoj pećini."
Ova fraza se odnosi na naslov slike francuski novinar, pisac i umjetnik Alphonse Allais, “Bitka crnaca u mračnoj pećini u gluho doba noći”, napisana 1882. godine i predstavlja potpuno crni pravougaonik.
„Malevič ima složen, zamršen rukopis i neka slova se pišu na isti način: „n“, „p“, pa čak i „i“ u nekim tekstovima su vrlo bliski u pravopisu. Radimo na drugoj riječi. Ali svi možete vidjeti na izložbi da je prva riječ „Bitka“, objasnila je Voronina.
“Crni kvadrat” je najmitologiziranije djelo vizualna umjetnost XX vijek. Njegova tumačenja su bezbrojna. Jedno je sigurno: slika se doživljava kao estetski manifest čitave generacije umjetnika i kao simbol najvažnijeg estetskog doba.
Sam Malevič je na pitanja o značenju i značenju "Kvadrata", kako kažu, odgovarao izbjegavajući. Rekao je da ni sam nije očekivao takav efekat i nije sasvim jasno shvatio šta sve to može značiti.
Ove riječi navele su neke istraživače na razmišljanje o natprirodnom, mističnom porijeklu slikovnog simbola.
Međutim, vjeruje se da se slika crnog kvadrata prvi put pojavila u Malevičevim djelima 1913. godine u skicama scenografije za produkciju futurističke opere "Pobjeda nad Suncem" Mihaila Matjušina i Alekseja Kručenih. 1915. godine trg je predstavljen u obliku gotove slike zajedno sa ostalima geometrijski radovi, što je, generalno, označilo nastanak novog umjetnički smjer- Suprematizam.
Radovi su prvi put objavljeni na futurističkoj izložbi “0, 10”, koja je otvorena u Sankt Peterburgu 19. decembra 1915. godine.
Malevičeve suprematističke slike zauzimale su tu posebnu prostoriju, a "Crni kvadrat" visio je u takozvanom crvenom uglu - mjestu u prostoriji u kojoj su se čuvale ikone u ruskim kolibama.
Potonju okolnost mnogi kritičari i novinari doživljavaju kao izazov i potkopavanje moralnih principa. Kasnije su mnogi skeptici pokušali pragmatično da objasne „Crni kvadrat“ - rekavši da je umjetnik nešto napisao na platnu, nije išlo, te je slikao preko slike kako mu je u tom trenutku palo na pamet.
Međutim, ovoj smjeloj hipotezi je u suprotnosti činjenica da je Malevič u više navrata pravio originalna ponavljanja "Kvadrata". Danas znamo za četiri ponavljanja: dva se čuvaju u Tretjakovskoj galeriji, jedno u Ruskom muzeju i još jedno u Ermitažu.
Tako je, očigledno, trenutno otkriće istoričara umetnosti iz Tretjakovske galerije važno za istoriju Maljevičovog remek-dela, ali ne dodaje apsolutno ništa našem razumevanju ili pogrešnom razumevanju slike. Da li je pravo
Ime Alla se, naravno, ranije pojavljivalo u vezi s Malevičem. Njegova četiri rada iz 1882-1883, plavi, crni, bijeli i crveni pravougaonici s naslovima poput "Prva pričest anemičnih djevojaka u snijegu", prikazana su na izložbama Untethered Art. To se često prisjećalo u vezi s Maljevičem, ali nije bilo sasvim jasno kako je razigrana francuska ideja povezana s monumentalnim ruskim simbolom nove umjetnosti. Sada se, očigledno, potraga ruskih avangardnih umjetnika može percipirati, posebno, kao odgovor na francuske stvari.
“Crni kvadrat” Kazimira Maljeviča je ikona ruske avangarde, jedna od poznate slike Rusko slikarstvo. Donio je svjetsku slavu slici i njenom autoru duboko značenje, koju je umjetnik stavio u sliku.
Značenje „Crnog kvadrata” Kazimira Maleviča neodvojivo je od njegovog nastanka. Sliku je Maljevič naslikao 21. juna 1915. godine - to je bilo vrijeme vrhunca razvoja avangarde u ruskom slikarstvu, vrijeme povijesnih revolucija, kolektivno govoreći - vrijeme velikih promjena u svim sferama života.
Godine 1914-1915 pojavio se jedan od glavnih pokreta u ruskoj apstraktnoj umjetnosti i termin koji ga definira - "suprematizam" (od latinskog supremus - najviši). Ideološki inspirator, glavni teoretičar i najsjajniji predstavnik suprematizma bio je K. Malevich, koji je ujedinio svoje sledbenike u umetničko društvo"Supremus" za širenje ideja suprematizma. Ključ za razumijevanje Malevičeve metode je njegov teorijski rad „Od kubizma i futurizma do suprematizma“ (1916.), u kojem je potkrijepio svoje uvjerenje da je stvarni prijenos fizički svijet i crtanje iz života su „karakteristični za divljake“. Prema Maljevičevoj zamisli, suprematizam je postao najviši stepen razvoja umjetnosti zbog isticanja neobjektivnog kao suštine svake vrste umjetnosti. Pravi kreator mora napustiti imitaciju stvarnosti i intuitivno otkriti pravu stvarnost sadržanu u jednostavnim geometrijskim oblicima - osnovi svih stvari. Suprematizam je po svom sadržaju bio geometrijska apstrakcija i stoga se izražavao u kombinacijama najjednostavnijih elemenata lišenih slikovnog značenja. geometrijski oblici, ofarbana u različitim tonovima. Napustivši figurativnu kreativnost, suprematistički umjetnici napustili su i "zemaljske" referentne točke: u njihovim slikama nema ideje o "gore" i "dolje", "lijevo" i "desno" - kao u prostoru, svi pravci su jednaki. Umjetnici su svoje estetske ideje izražavali kroz kompozicije u kojima konstrukcija forme nije podrazumijevala potrebu za bojom i figurom: spoznaja boje i forme odvijala se kroz osjećaje ne toliko umjetnika koliko onoga koji gleda sliku. Osećajući energiju predmeta i slika, suprematistički umetnik je radio sa formom i bojom u okviru zakona ekonomije, što je u njegovom delu postalo peta iracionalna dimenzija. Kvintesencija takve ekonomije bio je „Crni kvadrat“ Kazimira Maljeviča.
“Crni kvadrat” (1915) Kazimir Malevič
Maljevič je predstavio koncept suprematizma na “Posljednjoj futurističkoj izložbi 0.10” u Sankt Peterburgu (1915.). Na ovoj izložbi umjetnik je predstavio 39 svojih platna koji prikazuju ljudske figure u jednostavnim geometrijskim oblicima. Među slikama je bio i čuveni triptih, na kojem je, zapravo, zasnovan čitav sistem suprematizma: „Crni kvadrat“, „Crni krst“ i „Crni krug“. Od ovog triptiha samo je “Crni kvadrat” postao poznat poznato delo svjetske avangarde. Sasvim je moguće da je pažnju na sliku privukla Maljevičeva obeshrabrujuća izjava da je ovim djelom u potpunosti zaokružio povijest razvoja svjetskog slikarstva. Sam umjetnik je kvadrat smatrao primarnom figurom, osnovnim elementom svijeta i postojanja. Čak je i spomenik umjetniku, po njegovoj oporuci, napravljen u obliku kvadrata - njegova kopija čuvena slika. „Kvadrat“, napisao je Malevič, „je kreativnost intuitivnog uma. Trg je živ, kraljevska beba.” Umjetnik je „Crni kvadrat“ nazvao ikonom, a na izložbi je sliku postavio visoko u ugao, baš kao što se kače ikone.
Izložba "0, 10". Sankt Peterburg, decembar 1915
„Crni kvadrat“ nema ni vrh ni dno. Odstupanja od čiste geometrije ukazuju na to da je umjetnik naslikao kvadrat "na oko", ne pribjegavajući šestar i ravnalo. Slika je bila konačni rezultat brojnih eksperimenata, o čemu svjedoče kompozicije boja koje su se vremenom pojavile u pukotinama crne površine. Sada se legendarni "Crni kvadrat" nalazi u Državnoj Tretjakovskoj galeriji. Sam Malevič je svoje supremastičko djelo podijelio na tri perioda prema broju kvadrata - crni („crni period“), crveni („period boje“) i bijeli („bijeli period“, kada su bijeli oblici obojeni u bijelo). Radovi su imali složene, detaljne naslove. Tako je „Crveni trg“ prvobitno nazvan „Slikovni realizam seljanke u 2 dimenzije“. Tražite nešto novo umjetnički jezik Maljevič je bio ispred svog vremena. Teoretičar i praktičar umetnosti, postao je ikona 20. veka, simbol ruske avangarde. K. Malevich je stajao na početku nove umjetnosti, najslikovitije oličavajući traganja i paradokse svog vremena. Prešavši dalje od Rusije, suprematizam je imao primetan uticaj na ceo svet umjetničke kulture. Kao nijedan drugi pravac avangarde, suprematizam je proširio svoj sistem na sve tipove umjetničko stvaralaštvo: slikanje tekstila i porculana, knjižna grafika, dizajn, pa čak i praznične dekoracije.
Zaista volim ovo pitanje!
Kao i uvek, pocecu izdaleka))
Odgovor na pitanje o “Crnom kvadratu” je nešto dublji nego što se čini.
Prvo morate zaroniti u istoriju umjetnosti, naime na prijelazu iz 19. u 20. vijek. Dakle, impresionisti, oni su se prvi izjasnili i počeli prikazivati svijet oko sebe, ne onako kako su to činili akademici, već kako su ga vidjeli: igrom svjetla i sjene, neklasičnom kompozicijom, potpuno drugačijim pristup prikazivanju sveta.
Impresionisti su bili ti koji su poslužili kao polazna tačka za savremena umetnost. Sljedeći su došli postimpresionisti, koji su nastavili eksperimentirati, prije svega s bojom (na primjer, fovisti, koje je predstavljao Henri Matisse), a zatim i s oblikom predmeta (na primjer, kubisti, koje je predstavljao Pablo Picasso).
Svi ovi eksperimenti maksimalno su pojednostavili prikazane objekte (ali nikako u lošem smislu te riječi). Sve je to bila neka normalna evolucija slikarstva i umjetnosti općenito; bilo je sasvim logično da nakon mnogo hiljada vjekova, počevši od antička umjetnost, rastavljanjem prikazanog predmeta na sastavne dijelove, oblik, boju i liniju, umjetnost će doći do osnove temelja svega - do crnog kvadrata.
Vratimo se istoriji umjetnosti, kubistima - oni su razbili svijet jednostavni oblici, osnova njihove umjetnosti je totalitet jednostavne osnove(sfera, konus, cilindar). Ove figure čine osnovu svake mrtve prirode i prirode općenito. Kubizam je proučavanje forme i njenog emocionalnog sadržaja. U djelima Henrija Matisa vidimo ljepotu boja, oblika i ornamenta. U svojim radovima veliku ulogu je dao linijama i ritmu.
Futuristi idu paralelno sa kubizmom i fovizmom. Potonje je karakterizirala tema brzine vremena. Pogledajte radove Umberta Boccionija, njegovi radovi podsjećaju na “pogled sa prozora voza koji prolazi”. Godine 1905. održana je prva futuristička izložba, na kojoj je najavljen Manifest, rekli su da otvaraju put za novu percepciju vremena. Uništili su sve što je postojalo (u umjetnosti) da bi došli novi, budući umjetnici.
Nešto kasnije (1915.), ali gotovo paralelno, počeli su se pojavljivati i razvijati konstruktivisti. Istaknuti predstavnik konstruktivista bio je Rodčenko - volio je čistu formu (to je posebno bilo na vrhuncu, pošto je revolucija završila u Rusiji, sve je bilo prožeto novom, čistom formom, novim životom).
ALI svi navedeni umjetnici traže sebe na „bazi“ starih umjetnosti. I sada dolazimo do najzanimljivijeg, u isto vrijeme počinje da se formira grupa umjetnika, koja je apsolutno pronašla novi način– Ovo su Vasilij Kandinski i Kazimir Malevič. Prvi u svojim inovativnim idejama bio je Vasilij Kandinski sa svojom teorijom apstraktne umjetnosti, boje i pokreta bez zapleta i ilustracija, harmonije i dinamike zbog kolornih mrlja i linija. Umjetnikova emocija se direktno prenosi na gledaoca. Pogledajte njegov rad i odmah ćete sve shvatiti.
Do 1915. Kazimir Malevich je stvorio teoriju nove umjetnosti. Malo ranije Vasilij Kandinski je stvorio svoju teoriju apsolutne umjetnosti. Njegova glavna ideja je boja i pokret bez zapleta i ilustracija, balans harmonije i dinamike, njegovi radovi su kolor mrlje i linije. Na taj način se umjetnikova emocija direktno prenosi na gledatelja, bez ikakvog prepričavanja ili iskrivljavanja.
Ideja K. Malevicha bila je donekle slična Kandinskom, ali ipak drugačija. K. Malevich i suprematizam je vrlo jasna ideja, umjetnost prolazi kroz faze sazrijevanja i dostiže čisti oblik suprematizma. Maljevič je ovaj put nazvao „od fovizma i kubizma do suprematizma“. Ideja suprematizma je povratak na početak umjetnosti, na porijeklo boje i forme, potpuni odmak od slika (ovo je slično Kandinskom). Prema teoriji suprematizma, postoje 3 oblika: kvadrat, krug i krst, trokut samo unutar kompozicije. Čiste boje: crna, bijela, crvena, plava i žuta. Čuveni "Crni kvadrat" je ideja koncentracije suprematizma.
Kazimir Malevich s idejom suprematizma - u njegovoj teoriji umjetnost prolazi kroz faze sazrijevanja, dostižući čisti oblik suprematizma. Povratak na početak umjetnosti – nastanak boje i forme. Harmonija, proporcije, ritam u kombinaciji sa jednostavnim bojama, apsolutno potpuni odmak od ilustracije.
Crni kvadrat je koncentracija ideje suprimatizma. Crna boja – makro/mikro prostor, referentna tačka. Malevičeva umjetnost savršeno se uklapa u novo Sovjetski život. Ovo je sasvim druga umjetnost, vrlo je filozofska, napisana je teorija da to razumije i objasni. Stoga je apsolutno nemoguće sagledati Crni kvadrat bez ikakvog konteksta i smatrati ovu sliku primitivnom. Da biste to razumjeli, morate proučiti sve prošle ere i tada će sve postati logično i razumljivo.
Kazimir Malelevič je bio inovator, a početkom 20. veka. Njegove teze i umjetnost bile su nešto nevjerovatno. Umetnost se ne može posmatrati sa pozicije „i ja mogu tako da crtam...“ Maljevič je bio prvi sa svojim Manifestom i zato je inovator. Ima i drugih radova u kojima je jasno da je on zaista umjetnik. Određena prekretnica počela se događati na prijelazu iz 20. u 21. stoljeće, glavna stvar nije postala umjetnost i estetika, već koncept, a čak i oni koji nisu baš znali crtati počeli su sebe nazivati umjetnicima... Ali vrijeme je prolazilo, a umjetnici su opet bili traženi, sposobni da stvaraju neverovatna lepota platno, a u isto vrijeme ti isti umjetnici mogu stvoriti nešto jednostavno, napisati koncept i to će biti briljantno.
Kazimir Malevič je 1915. predstavio svoj čuveni „Crni kvadrat“ na izložbi „0 10“. Crni kvadrat je manifest, to je nova umjetnost. Maljevič je svu umjetnost prošlih epoha sveo na nulu i krenuo potpuno drugim putem. Suprematizam se prevodi kao viši/prevazilaženje - ovi pridjevi također mogu karakterizirati Malevičevo djelo. Vrijedi napomenuti da je Malevič namjerno objesio svoj kvadrat na izložbi u crvenom uglu; u ruskim kućama ikona je uvijek visila na ovom mjestu.
Prije stotinu godina ove dvije riječi dobile su značenje koje proganja veliki broj ljudi.
Slika "Crni kvadrat" za svakog stranog ljubitelja umjetnosti najpoznatija je ruska umjetničko djelo, simbol je ideje koja je bila daleko ispred svog vremena čak iu brzom 20. veku.
Umetnik iz doba kataklizmi
Kazimir Severinovič Malevič živio je životom koji je najmanje sličan sudbini pametnog umjetničkog šarlatana, koji je za cilj postavio bogaćenje prodajom apstruoznih teorija, čiji simbol mnogi „stručnjaci“ vide je Malevičeva slika „Crni kvadrat“. Rođen je 1879. godine u Kijevu, u velikoj porodici direktora proizvodnje u fabrici šećera. Želja za crtanjem je bila sa djetinjstvo, ali mu niska primanja nisu omogućila sistematsko umjetničko obrazovanje i prisilila ga da rano započne radni vijek kao crtač.
U Kursku, gdje se preselila porodica Malevich, organizirao je krug ljubitelja slikarstva i počeo se pripremati za upis u Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu, gdje je bezuspješno pokušao upisati 1905. - nedostajalo mu je formalno obrazovanje. Iako je Kazimir već bio porodični čovek, preselio se u Moskvu, studirao u privatnoj školi diplomca Carske akademije umjetnosti F. I. Rerberga i aktivno učestvovao u aktivnostima umjetničkih udruženja, ponekad najradikalnijih, poput „Dijamanta”, „Dijamanta”. magareći rep", "Plavi jahač" itd.
Vrijeme pretrage
Novo vrijeme je ukinulo stare vrijednosti. Izgubljeno je značenje vizualne funkcije slikarstva; fotografija i kinematografija u nastajanju počeli su dokumentirati vrijeme, prisiljavajući umjetnike da eksperimentiraju s formom. Društvene i ekonomske revolucije učinile su poznate teme irelevantnim, aktivno utječući na potragu za novim sadržajima u slikama.
Malevič je živio u gušti umetnički život, bio je pod utjecajem najnaprednijih trendova: slikao je impresionističke pejzaže, sudjelovao u šokantnim akcijama futurista (na primjer, šetao je Kuznjeckim mostom sa drvene kašike u rupicama za dugmad), slikao je slike u stilu kubizma, razvio vlastiti stil - „abstrusan realizam“, dizajnirao publikacije najavangardnijih pjesnika, poput A. Kruchenykha i Velimira Hlebnikova. Zajedno s Majakovskim objavio je "Današnje popularno izdanje", koje je odražavalo događaje izbijanja Prvog svjetskog rata.
"Pobjeda nad Suncem"
Davne 1913. dogodili su se događaji koji su u velikoj mjeri odredili kreativna sudbina Malevich. U Sankt Peterburgu je održan „Prvi sveruski kongres futurista“ na kojem su učestvovale tri osobe: izumitelj novog jezika – „zaumi“ – Aleksej Kručenih, pristalica muzičkog nesklada Mihail Matjušin i aktivni protivnik figurativno slikarstvo Kazimir Malevich. Rezultat nadahnutog rada bile su dvije izvedbe opere "Pobjeda nad Suncem", koja je ušla u istoriju avangardna umjetnost. Odavde potječe Malevičeva slika „Crni kvadrat“ - sličan motiv pojavio se u obliku pozadine u scenografiji za 1. čin opere.
Glavna tema opere bila je rađanje nove, mašinske budućnosti, koja može nastati samo potpunim uništenjem starog sveta. Ovu temu utjelovili su neprofesionalni glumci u fantastičnim kostimima prema Maljevičevim skicama, koji su izgovarali nejasan, ali ekspresivan „zaum“, krećući se među nevjerovatnim krajolikom da bi oštri atonalni zvuci izvučeni iz predstava završili skandalom, tj. cilj je postignut.
Izložba "0.10"
Savremenici su primijetili Malevičevu sposobnost da ujedini umjetnike oko sebe i stvori ujedinjene ideje. Ali čak i za njegove istomišljenike bilo je potpuno iznenađenje izložba 39 slika pripremljena za izložbu koja je otvorena 19. decembra 1915. u galeriji N. Dobychina u Petrogradu. Naziv “Zero, Ten” značio je nula oblika objekata na slikama i deset učesnika izložbe (iako ih je bilo 14). Na njemu se prvi put pojavila slika "Crni kvadrat" - fotografija je uhvatila u "crvenom uglu", gdje su se obično nalazile ikone.
Umjetnik je sam okačio slike noć prije otvaranja, napisao postere i potpise, te pripremio manifest „Od kubizma do suprematizma. Novi slikovni realizam." Tako je postao šef novog umetnički pokret, čiji je simbol bila slika „Crni kvadrat“. Izložba je bila označena kao „Posljednji futurist“, ali se njegove kolege nisu složile s njenom definicijom kao prijelazom na suprematizam, kako je predlagao Malevich; umjetnik je proklamirao previše radikalne ideje.
Suprematizam
Ime dolazi od latinskog supremus - najviši - i poljskog supremacja - superiornost, prevlast. U teorijskom razvoju novog stila, Malevič je govorio o dominaciji neobjektivnosti kao određujućeg kvaliteta istinske likovne umjetnosti. Oslobođena figurativnosti, slikarstvo postaje čin čistog stvaranja, sličnog božanskom, a slika „Crni kvadrat“ u tom smislu ima kvalitet prve ćelije, primarnog elementa novog svijeta.
Drugo značenje pojma Malevič proizlazi iz najvažnijeg značenja za stvoreno nova realnost Glavni alati koje koristi su boja, linija, jednostavan geometrijski oblik. Već prvi suprematistički motivi, uključujući i sliku „Crni kvadrat“ Kazimira Maleviča, imali su posebnu ekspresivnost zasnovanu na lakonskim kompozicijama u boji, neiskrivljenim linearnom i prozračnom perspektivom, imitacijom volumena itd. dalji razvoj osnovni principi su imali oblik uticaja raznih žanrova- kompozicije ljudskih figura postale su suprematističke, pojavili su se čak i trodimenzionalni elementi - "arhitektoni", koji su postali izraz Malevičevih stavova o
Temelj novog svijeta koju je stvorio umjetnik imao jedan glavni izraz - "Crni kvadrat". Značenje slike određeno je značenjem atoma od kojeg je izgrađen prikaz postojeći svet, a nova, drugačija stvarnost i svestranost ovog svijeta dali su dvosmislenost „Crnom kvadratu“. Šta nosi?
Apoteoza besmisla
Zaista proglasiti nezavisnost čista umjetnost Iz funkcije dokumentiranja okolne stvarnosti umjetnik neminovno dolazi do gubitka svake figurativnosti, odnosno do potrage za inicijalnom formom koja se ne može razdvojiti na sastavne elemente. Ovo je primarni element koji je Malevič pronašao - "Crni kvadrat". Značenje slike je da utisak koji ostavlja ne zavisi od semantičkog sadržaja, od asocijacija na predmetni svet, od specifičnih referenci i aluzija. Zadatak koji postavlja majstor nije lak, zahtijeva sudjelovanje gledatelja, njegovu napetost mentalna snaga, prisustvo nekog prtljaga. I najčešće ne daje eksplicitne odgovore, već samo ukazuje novi način primanje utisaka iz postojanja, ali zar to nije cilj umjetnosti?
Boja je osnova novog slikarstva
Majstor je puni naslov svoje najpoznatije slike označio na sljedeći način: „Crni suprematistički kvadrat na bijeloj pozadini“. Za umjetnika i filozofa ovdje je svaka riječ bila važna, jer primat boje, njen primat leži u osnovi suprematizma. Možete pronaći opis Malevičeve slike "Crni kvadrat", gdje boja boje nanesene na platno izgleda kao složena mješavina razne nijanse, među kojima nema jasno crne boje, a bijeli okvir naziva se svjetlucanje svijetlih krem nijansi.
Čini se da je to za majstora imalo smisla kada je krenuo dalje - u čuvenoj seriji "bijelo na bijelom", kada se ekspresivnost slike gradi na najsuptilnijim odnosima boja među ravnima. Slika „Crni kvadrat“ je deklaracija dominantne boje, najznačajnije, najznačajnije i kontrastne. Iako ga razumijevanje kao rezultat miješanja svih primarnih boja (tople i hladne, spektralne i komplementarne), jača značenje ove deklaracije.
Energija i svjetlost
Nije uzalud prvi spomen crnog kvadrata pronađen u Malevichevom radu na dizajnu futurističke opere "Pobjeda nad Suncem". Opis slike “Crni kvadrat”, objašnjenje bijela pozadina, na kojoj je postavljena neprozirna gusta figura, poput svjetlosti koja sija iza zavjese koja se približava, nalazi se i u samom umjetniku i u publici, a posebno je organski u kontekstu događaja koji se odvijaju u operi.
Neverovatno je kako je Malevič uspeo da predvidi slikovite pravce koji su postali aktuelni pola veka kasnije. Ad Reinhardt i Sol LeWitt nesumnjivo su slijedili put koji je naznačio Crni kvadrat. Kod Marka Rothka energija boje i vibracije lakonske forme poprima kozmičke razmjere, a sredstva izražavanja te energije gotovo su doslovno slična suprematističkoj.
Nije poznato koliko je za Maleviča bila važna ručno rađena forma, blagi neparalelizam strana kvadrata, pulsiranje pozadine i treperenje crne boje, ali nešto vas tjera da pažljivo pogledate ovu sliku i sa svake minute mistično zračenje iz njega postaje sve uočljivije.
Kriza ideja, kraj umjetnosti?
Otrcano je pripisivati proročke kvalitete umjetničkom geniju, ali u slučaju Maleviča dar predviđanja je očigledan. Apokaliptični motivi koje je Malevič obdario „Crnim kvadratom“ bili su očigledni i savremenicima. Značenje slike su vidjeli kao ćorsokak u koji je dovela umjetnost, a posebno slikarstvo i razvoj društvene misli.
Uobičajena funkcija likovne umjetnosti proglašena je zastarjelom, a kvadrat je viđen kao logičan rezultat kreativnih traganja formalista. Nije uzalud da postoji legenda da je Picasso, ugledavši „Crni kvadrat“, izgubio interesovanje za kubizam - nije se imalo kuda dalje... Ono što se već dogodilo nije dodalo optimizma ratno vrijeme i jasna slutnja budućih revolucionarnih prevrata.
Pa ipak, s vrha prošlosti, u sloganima koje je proklamirao Malevič, čuje se poziv na traženje novih puteva, a poricanje starih metoda prikazivanja svijeta koji se mijenja ne djeluje dominantno. To je potvrdila dalja kreativnost majstora i njegovih učenika, vitalnost njegovih ideja.
Referentna tačka
Malevičevo platno još uvijek uzbuđuje guste komentatore koji su uzbuđeni imenom umjetnika i iznosom plaćenim za originalnu sliku - "kritičare" koji imaju infantilni djevičanski intelekt. Oni su uvjereni u nulti značaj takve umjetnosti. upijajući svjetlosnu materiju pravih umjetničkih vrijednosti, vide i visokoobrazovani čuvari duhovnih tradicija i moralnih normi.
U međuvremenu, ime Maleviča poznato je svakom budućem umjetniku, dizajneru ili arhitekti širom svijeta; suprematizam je utjecao na najpoznatije savremeni majstori. Na primjer, autorica ultramodernih formi u zgradama i ljudskom okruženju - Zaha Hadid - posebno ističe utjecaj ideja ruske umjetnice na sav njen rad.
Šta je potrebno za slikanje slike "Crni kvadrat"
Možete živjeti cijeli život bez razmišljanja o tome da budete dobro hranjeni udoban život, gledajte na svijet drugačije od drugih. svađajte se sa prijateljima i neprijateljima, obrazujte učenike, pokušavajte da vas ubede da ste u pravu državna vlast i naći se u siromaštvu i izbjeglištvu, umrijeti od bolne bolesti u još nestaroj dobi i pretvoriti vlastitu sahranu u događaj avangardne umjetnosti.
Ali zašto komplikovati stvari? Platno, malo boje i minimum slikarskih vještina - remek-djelo svjetskog značaja je spremno. I još bolje - kompjuter grafički uređivač i kvalitetan štampač - glatkiji je, ispravniji, ljepši... A najvažnije je da ne ulažete nepotrebne mentalne napore, jer je sve tako jednostavno...
Kazimir Malevich. Crni suprematistički kvadrat. 1915, Moskva.
Svi su razmišljali o paradoksu Malevičevog „Crnog kvadrata“.
Nemoguće je smisliti nešto jednostavnije. Kao crni kvadrat. Nemoguće je nacrtati nešto lakše. Kao crni kvadrat. Ipak, prepoznat je kao remek djelo.
Ako danas izađe na javnu aukciju, biće spremni da je kupe za 140 miliona dolara!
Kako je nastao ovaj „nesporazum“? Primitivna slika je prepoznata kao remek-djelo od strane svih umjetničkih kritičara širom svijeta. Jesu li se urotili?
Očigledno, postoji nešto posebno u “Crnom kvadratu”. Nevidljiv prosječnom gledaocu. Pokušajmo otkriti ovo “nešto”.
1. “Crni kvadrat” nije tako jednostavan kao što se čini.
Samo na prvi pogled se čini da bi svako mogao stvoriti takvo remek-djelo. I dijete i odrasla osoba bez likovno obrazovanje.
Dijete ne bi imalo strpljenja da oboji tako veliku površinu jednom bojom.
Ali ozbiljno, čak i odrasla osoba teško bi mogla ponoviti “Crni kvadrat”. Jer nije sve na ovoj slici tako jednostavno.
Crni kvadrat zapravo NIJE crn
“Crni kvadrat” zapravo nije kvadrat. Njegove strane NISU jednake jedna drugoj. I suprotne strane NISU paralelni jedno s drugim.
Osim toga, “Crni kvadrat” NIJE potpuno crn.
Hemijska analiza je pokazala da je Malevič koristio tri domaće boje. Prva je spaljena kost. Drugi je crni oker. A treći je još jedan prirodna komponenta...tamno zelena nijansa. Malevich je takođe mešao KREDU. Za uklanjanje svojstvenog efekta sjaja uljane boje.
Odnosno, Maljevič nije samo uzeo prvu na koju je naišao crna boja i prefarbano preko nacrtanog kvadrata. Proveo je najmanje jedan dan pripremajući boju.
Postoje četiri "crna kvadrata"
Da je ovo nasumično stvorena slika, umjetnik ne bi stvarao njezina ponavljanja. U narednih 15 godina stvorio je još 3 “Crna kvadrata”.
Ako ste videli sve 4 slike (dve se čuvaju u Tretjakovskoj galeriji, jedna u Ruskom muzeju, jedna u Ermitažu), onda ste verovatno primetili koliko se razlikuju.
Da da. Uprkos svojoj jednostavnosti, oni su različiti. Prvi "Kvadrat" iz 1915. smatra se energetski nabijenijim. Sve je u uspješnom odabiru nijansi crne i bijele, kao io sastavu boja.
Sve četiri slike nisu slične ni po veličini ni po boji. Jedan od „Kvadrata“ je veće veličine (nastao 1923., čuva se u Ruskom muzeju). Drugi je mnogo crniji. Najmućnije je i najzahtjevnije boje (takođe se čuva u Tretjakovskoj galeriji).
Ispod su sva četiri “kvadrata”. Razliku u reprodukcijama je teško razumjeti. Ali odjednom će vas ovo inspirisati da ih gledate uživo.
S lijeva na desno: 1.Crni kvadrat. 1929. 79,5 x 79,5 cm. Tretjakovska galerija. 2. Crni kvadrat. 1930-1932 53,5 x 53,5 cm. 3. Crni kvadrat. 1923. 106 x 106 cm Ruski muzej. 4. Crni kvadrat. 1915. 79,5 x 79,5 cm Tretjakovska galerija.
“Crni kvadrat” zatvara još dvije slike
Na "Trgu" iz 1915. godine vjerovatno ste primijetili pukotine (krakelure). Kroz njih je vidljiv donji sloj boje. Ovo su boje druge slike. Napisana je u protosuprematističkom stilu. Nešto poput slike “Dama kod rasvjete”.
Kazimir Malevich. Gospođa kod lampe. 1914 Gradski muzej Stedelek, Amsterdam To nije sve. Ispod nje je još jedna slika. Već treći po redu. Napisano u stilu kubo-futurizma. Ovako izgleda ovaj stil.
Kazimir Malevich. Grinder. 1912 Umjetnička galerija Univerzitet Yale, New Haven Zato su se pojavili krakeluri. Sloj boje je predebeo.
Zašto takve poteškoće? Čak tri slike na jednoj površini!
Možda je ovo nesreća. Dešava se. Umjetnik dobija ideju. On to želi odmah da izrazi. Ali možda nećete imati platno pri ruci. Ali čak i ako postoji platno, potrebno ga je pripremiti i premazati. Tada na scenu stupaju beznačajne slike. Ili koje umjetnik smatra neuspješnim.
Rezultat je bila neka vrsta slikovite lutke za gniježđenje. Evolucija. Od kubo-futurizma do kubo-suprematizma i do čistog suprematizma u obliku “Crnog kvadrata”.
2. Jaka teorija jake ličnosti
"Crni kvadrat" je nastao u okviru novog pravca u slikarstvu koji je izmislio Malevich. Suprematizam. “Vrhunski” znači “odličan”. Budući da ga je umjetnik smatrao najvišom točkom u razvoju slikarstva.
Ovo je cela škola. Kako . Kao akademizam. Samo je ovu školu stvorila jedna osoba. Kazimir Malevich. Privukao je mnoge pristalice i sljedbenike na svoju stranu.
Maljevič je znao jasno i harizmatično govoriti o svojoj zamisli. Revnosno se zalagao za potpuno napuštanje figurativnosti. Odnosno, sa slike objekata i predmeta. Suprematizam je umjetnost koja stvara, a ne ponavlja, kako je umjetnik rekao.
Ako otklonimo patetiku i sagledamo njegovu teoriju izvana, onda ne možemo a da ne prepoznamo njenu veličinu. Maljevič je, kako i dolikuje geniju, osetio u kom pravcu vetar duva.
Vrijeme individualna percepcija se završavao. Šta je ovo značilo? Ranije se samo nekoliko odabranih divilo umjetničkim djelima. Oni koji su ih posedovali. Ili je mogao priuštiti šetnju do muzeja.
Sada je došao vek popularna kultura. Kada su važni pojednostavljeni oblici i čiste boje. Malevič je shvatio da umjetnost ne smije zaostajati. Ili možda čak predvodi ovaj pokret.
Izmislio je u suštini novi slikovni jezik. Proporcionalno vremenu koje dolazi, koje će uskoro doći. I jezik ima svoje pismo.
“Crni kvadrat” je glavni znak ovo pismo. „Nulte forme“, kako je rekao Malevič.
Prije Maleviča postojala je još jedna abeceda, izmišljena početkom 14. vijeka. Sva umjetnost je postojala prema ovom alfabetu. Ovo je perspektiva. Volume. Emocionalna ekspresivnost.
Giotto. Judin poljubac. 1303-1305 Freska u kapeli Scrovegni u Padovi, Italija Malevičev jezik je potpuno drugačiji. Jednostavne forme boja. U kojoj boji se daje drugačija uloga. Nije namjera da prenese prirodu. A ne da stvaramo iluziju volumena. Ekspresivna je sama po sebi.
“Crni kvadrat” je glavno “slovo” u novom alfabetu. Kvadrat jer je to prvi oblik. Crna boja jer upija sve boje.
Zajedno sa “Crnim kvadratom” Malevič stvara “Crni krst” i “Crni krug”. Jednostavni elementi. Ali oni su također derivati crnog kvadrata.
Krug se pojavljuje ako se kvadrat rotira na ravni. Krst se sastoji od nekoliko kvadrata.
Slike K. Malevicha. Lijevo: Crni krst. 1915. Centar Pompidou, Pariz. Desno: crni krug. 1923. Ruski muzej, Sankt Peterburg.
Slike K. Malevicha. Lijevo: Crni kvadrat i crveni kvadrat. 1915 Muzej moderne umjetnosti, New York. Sredina: suprematistička kompozicija. 1916 Privatna kolekcija. Desno: suprematizam. 1916. Ruski muzej, Sankt Peterburg.
Malevich je nekoliko godina slikao u stilu suprematizma. A onda se dogodilo nevjerovatno. Toliko je dugo poricao figurativnost da se... vratio na nju.
Ovo bi se moglo smatrati nedosljednošću. Kao, "poigrali" su se sa lijepom teorijom i to je dovoljno.
U stvari, jezik koji je stvorio bio je gladan upotrebe. Primjene u svijetu oblika i prirode. I Maljevič se poslušno vratio na ovaj svijet. Ali on ga je prikazao koristeći novi jezik suprematizma.
Slike Kazimira Maleviča. Lijevo: Sportisti. 1932 Ruski muzej. Sredina: Crvena kuća. 1932 Ibid. Desno: Djevojka sa češljem u kosi. 1934 Tretjakovska galerija
Dakle, “Crni kvadrat” nije kraj umjetnosti. Kako se to ponekad spominje. Ovo je početak nove umjetnosti.
Onda je došlo nova faza. Jezik je želeo da služi ljudima. I on je ušao u naše živote.
Testirajte se: uradite online test
3. Ogroman uticaj na životni prostor
Stvorivši suprematizam, Maljevič je učinio sve da spriječi da skuplja prašinu po muzejima. I otišao je u mase.
Crtao je skice haljina. Ali tokom svog života mogao je da ih "obuče" samo na junake svojih slika.
Kazimir Malevich. Portret umjetnikove supruge. 1934. Wikiart.org Slikao je i porcelan. Kreirani dizajni za tkanine.
Lijevo: servis iz Lenjingradske fabrike porculana, nastao prema Maljevičevim skicama (1922). Desno: uzorak tkanine s dizajnom Malevicha (1919.)
Maljevičeve pristalice počele su da govore jezikom „Crnog kvadrata“. Najpoznatiji od njih je El Lissitzky. Ko je izmislio štamparske fontove, kao i nove dizajne knjiga.
Bio je inspirisan teorijom suprematizma i Maljevičevim "Crnim kvadratom".
El Lissitzky. Naslovnica knjige Vladimira Majakovskog "Dobro!" 1927 Dizajniranje ovakvih knjiga čini nam se prirodnim. Ali samo zato što je Malevičev stil čvrsto ušao u naše živote.
Naši suvremenici, dizajneri, arhitekte i modni dizajneri ne kriju da su cijeli život inspiraciju crpili iz Malevičevih djela. Među njima je i jedna od najpoznatijih arhitekata Zaha Hadid (1950-2016).
Lijevo: Dominion Tower. Arhitekta: Zaha Hadid. Izgradnja 2005-2015 Moskva (stanica metroa Dubrovka). U sredini: Sto “Malevič”. Alberto Lievore. 2016 Španija. Desno: Gabrielo Colangelo. Kolekcija proljeće-ljeto 2013
4. Zašto je “Crni kvadrat” zagonetan. I zašto je još uvijek remek djelo?
Gotovo svaki gledatelj pokušava razumjeti Malevicha koristeći poznati jezik prirodnih slika. Isti onaj koji je Giotto izmislio i koji je razvijen
Mnogi ljudi pokušavaju ocijeniti “Crni kvadrat” koristeći neprikladne kriterije. Sviđalo ti se to ili ne. Lijepo - nije lijepo. Realno - nije realno.
Pojavljuje se nespretnost. Obeshrabrenje. Jer “Crni kvadrat” ostaje gluv na takve ocjene. Šta ostaje? Samo osuđivati ili ismijavati.
Daub. Gluposti. “Dete može bolje da crta” ili “I ja to mogu da nacrtam” i tako dalje.
Tada će postati jasno zašto je ovo remek-djelo. “Crni kvadrat” je nemoguće procijeniti sam. Ali samo zajedno sa prostorom koji služi.
PS.
Maljevič je bio poznat još za života. Ali od toga nije dobio nikakvu materijalnu korist. Idući na izložbu u Pariz 1929. godine, zamolio je vlasti da ga puste tamo... pješke. Jer nije imao novca za put.
Vlasti su shvatile da će drug Malevič, koji je na svoje noge došao u Evropu, potkopati njihov autoritet. Stoga je za putovanje izdvojeno 40 rubalja.
Istina, nakon 2 sedmice hitno je pozvan nazad telegramom. I po dolasku je odmah uhapšen. Otkazom. Kao nemački špijun.
U kontaktu sa