Tannhäuser: Zaista mi se sviđa ovo simfonijsko remek-djelo Nikolaja Andrejeviča Rimskog-Korsakova...I nisam sam u tome...) Izvinjavam se zbog pretjeranog "djevojačkog" eklekticizma prilikom dizajniranja posta...))
Simfonijska suita, op. 35
Komponovan tokom leta 1888. i izveden 22. oktobra iste godine
autorski menadžment.
"Šeherezada" - muzičko oličenje pojedinačne epizode i slike
iz poznate kolekcije arapske priče"Hiljadu i jedna noć". Evo
program koji je uz partituru priložio sam kompozitor: „Sultan Shahriar,
uvjeren u izdaju i nevjeru žena, zakleo se da će pogubiti svaku svoju
žene nakon prve noći. Ali Sultana Šeherezada joj je spasila život pozajmljivanjem
svoje priče, pričajući ih sultanu 1001 noć, tako da je bio podstaknut
iz radoznalosti, Shahriar je stalno odgađao njeno pogubljenje i konačno ju je potpuno napustio
tvoju namjeru. Šeherezada mu je ispričala mnoga čuda, citirajući pjesme pjesnika
i riječi pjesama, tkajući bajku u bajku, priču u priču.” Apartman "Šeherezada"
- jedan od vrhunaca ruskog programskog simfonizma, često ga izvode orkestri.
svita četiri stava.
I dio - “More”. Dvije teme u njenom uvodu - Shahrijarova prijeteća tema
a tema solo violine je Šeherezada. Prvi dio je putovanje morem.
Svim svojim bojama orkestar prvo opisuje mirno more, put broda,
zatim tjeskoba i zbunjenost i slika nasilne oluje. Oluja jenjava, brod
glatko klizi po moru.
Drugi deo - „Priča o Kalenderu careviću“ je priča o
bitke i trke, priča o čudima Istoka. Muzika se provlači kroz temu Šeherezade
- kao podsjetnik naratora.
Treći dio - “Carevič i princeza”, izgrađen na dvije istočne
teme - veoma plesne. U sredini nas opet podsjeća solo violina
o Šeherezadi.
Četvrti dio kombinuje dvije kontrastne slike - “Praznik u Bagdadu”
i "Brod se ruši o stijenu."
Na kraju svite, violina ponovo svira Šeherezadinu temu, ide Šahrijarova tema
u novom zvuku - mirno i mirno.
Iz mojih bajki, slatkih i nežnih,
muškarci su često gubili glavu...
Uvek sam ostao spokojan -
Na kraju krajeva, moje srce i duša su ćutali...
Ali ti... Ti si osvojio Šeherezadu...
Znam da pišem bajke o ljubavi.
Nisam baš zadovoljan ovom sposobnošću...
Muškarci su jednostavno bili zapanjeni.
Opirao si se... Ispričao si mi bajku,
Onaj za koji nikad niste čuli...
Rastopila si mi srce svojim tihim milovanjem
A ja sam tvoja...Ti si jednostavno jedinstven...
Odakle dolaziš? Koji put?
Ali, međutim, nije me briga za to,
Otpuštam nevolje i brige
I uvek bih voleo da te slušam...
Sažetak na temu:
Šeherezada (apartman)
Šeherezada priča priče kralju Šahrijaru
Muzička tema Šeherezade N. A. Rimskog-Korsakova
"šeherezada"- simfonijska svita “Šeherezada”, jedna od najboljih simfonijska djela Ruski kompozitor N. A. Rimski-Korsakov, napisan 1888. Rimski-Korsakov je stvorio „Šeherezadu” pod uticajem arapskih bajki „Hiljadu i jedna noć”. Delo spada u okvire i tradicije „Istoka“ u ruskoj muzici, iz „Ruslana i Ljudmile“ M. Glinke. Kreacija orijentalni ukus citirajući orijentalne melodije, stvarajući teme u orijentalnom duhu, imitirajući zvuk orijentalnih instrumenata i tonovi tonova “Šeherezada” po svom obliku i stilu je simfonijska svita, odnosno višedijelno ciklično muzičko djelo pisano za simfonijski orkestar. Takođe, forma “Šeherezade” kao svite je zbog činjenice da je kompozitor stvarao delove u procesu rada na njoj. muzičko djelo, od kojih je svaki imao svoj programski karakter i svoje ime. Ali kasnije „Šeherezada“, kao svita u celini, sve više dobija karakter simfonijske forme. Kao rezultat toga, Rimsky-Korsakov piše singl opšti program simfonijska svita "Šeherezada", uklanjanje vlastita imena dijelovi simfonijske svite i numeriranje posljednjih.
- Godine 1910. Mihail Fokin je postavio balet „Šeherezada” na muziku Rimskog-Korsakova, sa scenografijom i kostimima Baksta.
Sastoji se od 4 dijela:
1. More i Sinbadov brod - Sonatni oblik sa uvodom i kodom (bez razvoja).
2. Priča o kalandarskom knezu - Složena trodijelna forma sa uvodom i kodom.
3. Carevič i princeza (Mladi princ i mlada princeza) - sonatni oblik sa kodom bez uvoda i razvoja.
4. Festival u Bagdadu - Rondo (naizmjenični svi dijelovi iz prva tri dijela).
Tretmani
Šeherezada je jedna od njih popularna dela Rimski-Korsakov. Ne izvode je samo akademski muzičari, već je doživjela i mnoge adaptacije pop umjetnika.
- Engleski rok bend Tamno ljubičasta obradio prvi dio “Šeherezade” u obliku kompozicije električnih organa “ Medley: Preludij za sreću“, uz solo Hammond orgulje u izvedbi Jona Lorda. Kompozicija je uvrštena na album iz 1968 Nijanse Deep Purple.
- Aranžman svite pojavljuje se na albumu Konvergencie iz 1971. slovačke grupe Collegium Musicum.
- Simfonijski puhački orkestar Merlin Patterson (Hjuston, Teksas, SAD) kreirao je neobičan aranžman „Šeherezade“ za duvačke instrumente, predstavljen 2005. godine.
Fragment "Šeherezade" korišten je u filmu "Kavkaski zarobljenik"
skinutiOvaj sažetak je zasnovan na članku sa ruske Wikipedije. Sinhronizacija završena 07/10/11 09:35:24
Slični sažetci: Šeherezada , Šeherezada (balet) , Šeherezada (film) ,
Simfonijska suita "Šeherezada"
Rimsky-Korsakov je mogao stvoriti široku paletu „muzičkih tkanina“ - od svjetlucave orijentalne svile i brokata do magičnih haljina morske princeze koje svjetlucaju svim bojama mora.
Fantastična simfonijska svita „Šeherezada” čvrsto je ušla na koncertni repertoar. N. A. Rimsky-Korsakov ga je napisao, ispunjavajući muziku prekrasnim orkestralnim zvukom.
Tema Istoka bila je jedna od omiljenih tema u ruskoj muzici 19. vijeka, iz koje su nastale mnoge zaista lijepe stranice. Svijet bajke Istok nam je otkrio kako Glinka u operi Ruslan i Ljudmila, tako i Borodin u operi Knez Igor; simfonijska muzika Ruski kompozitori i kamerna vokalna muzika.
Jedna od najupečatljivijih "orijentalnih" partitura N. A. Rimskog-Korsakova, "Šeherezada", uranja nas u atmosferu zvuka orijentalne muzike sa svojim karakterističnim intonacijama i hirovitim melodijskim zavojima, sa instrumentalnim tembrima koji stvaraju fantastičan, gotovo fantastičan muzički ukus. .
Tokom ljeta 1888. Rimski-Korsakov je napisao “Šeherezadu” i prvi put je izvedena pod autorovim vodstvom u sezoni 1888-1889 u jednoj od “Ruskih simfonijskim koncertima“, u organizaciji muzičkog izdavača i filantropa Mitrofana Beljajeva. Od tada je ovo djelo steklo veliku popularnost među slušaocima.
Izvor inspiracije za kreiranje apartmana je bio književno djelo"Priče hiljadu i jedne noći."
Rimski-Korsakov predvode svoj esej kratkim programskim uvodom:
Sultan Shahriyar, uvjeren u izdaju i nevjeru žena, zakleo se da će pogubiti svaku od svojih žena nakon prve noći; ali Sultana Šeherezada joj je spasila život uspjevši da ga zaokupi bajkama, pričajući mu ih 1001 noć, tako da je, potaknut radoznalošću, Shahriyar stalno odlagao njeno pogubljenje i na kraju potpuno odustao od svoje namjere. Šeherezada mu je ispričala mnoga čuda, citirajući pjesme pjesnika i riječi pjesama, utkajući bajku u bajku i priču u priču.
Neke od najupečatljivijih epizoda divne pričeŠeherezade su postale osnova simfonijskih kompozicija Rimskog-Korsakova. Uprkos činjenici da svita sadrži mnogo nezavisnih epizoda, likova i muzičkih tema, svita je ujedinjena jednim konceptom, koji je podređen slici glavnog pripovjedača - Šeherezade. Uostalom, ona je, posjedujući ogromnu erudiciju i bogatu maštu, uspjela ne samo spasiti svoj život, već i stvoriti ogroman Magični svijet, puna nevjerovatnih čuda i avantura.
Rimski-Korsakov navodi epizode koje je koristio kao program za pojedinačne delove: „More i Sinbadov brod“, „Fantastična priča o Kalenderu careviću“, „Carevič i princeza“, „Praznik u Bagdadu i Brod se ruši o stijenu.” Možda je zato muzički narativ izgrađen kao serija fantastične slike i glavni likovi sa svojim karakterističnim muzičkim temama.
U uvodu možete čuti kontrast između moćnog sultana Shahryara i zadivljujuće Šeherezade od samog početka.
Šahrijarova tema sadrži zapovedničku unisonu drvenih duvačkih instrumenata, slikajući lik snažnog i moćnog sultana, moćnog vladara svoje države, slobodnog da slobodno raspolaže životom i smrću svojih podanika.
Ali Šeherezadina tema je nježna i mlitava, koju izvodi melodična violina solo. Možete čuti i magiju arapske noći i šarmantan glas mladi pripovjedač, i pun misteriozne arome čudesnih orijentalnih narativa.
Šeherezada priča priču o legendarnom mornaru Sinbadu koji isplovljava. Oslikavajući more tako nevjerovatno živopisno i precizno, Rimski-Korsakov se nesumnjivo okrenuo svojim sjećanjima vezanim za pomorska putovanja.
Glavni dio sonate allegro je slika uzdrmanog mora. Zasnovan je na temi Shahriara, ali sada postaje tema junaka bajke - hrabrog putnika Sinbada, zadržavajući strog karakter.
U suprotnosti s njim je lagana sporedna tema - tema Sinbadovog broda. Njena muzika iznenađujuće suptilno prenosi dah morskih elemenata, prikazuje beskrajni niz valova sa bijelim "jaganjcima" na vrhovima, brod Sinbada Mornara koji plovi mirnim prostranstvom okeana. Ali uzburkanost mora se postepeno povećava, a sada muzika oslikava veličinu bijesnih elemenata. Ali do kraja stavka sve se smiruje, a muzika ponovo stvara sliku blagog, mirnog mora.
Šahrijarova tema se razvedri, kao da je despotski vladar pod uticajem divne bajke popušta i daje Šeherezadi još jedan dan života da čuje nastavak.
Drugi dio je “Priča o princu Kalenderu”. Pojavljuje se ovdje novi lik- princ, a Šeherezada kao da mu daje riječ. Tako nastaje priča u priči, bajka u bajci. Kompozitor stvara muzički portret Kalender, a zatim prikazuje njegove fantastične avanture.
Treći stav je najlirskiji u sviti. Zove se „Carevič i princeza“ i svojevrsni je lirski ljubavni duet.
No, posebno upečatljiv dio svite je finale, koje spaja teme svih prethodnih stavki. Ističe se svojom sjajnom orkestralnom fantazijom i vatrenim temperamentom. Kompozitor je ovaj dio nazvao „Gozba u Bagdadu i brod koji se srušio na stijenu bronzani konjanik" Ovaj svečani karakter otkriva se u izmjeni različitih tema, igri ritmova i tonova. Opsežna koda, koja služi kao zaključak cijelog ciklusa, oslikava nezavisnu sliku veličanstvenog, prijetećeg mora i broda koji se sudara o stijenu.
U epilogu svite, Šahrijarova tema postaje meka i smirena, jer je okrutni sultan umiren. IN zadnji put, kao zaključak bajke, zvuči tema mlade Šeherezade. Ovim se završava apartman.
“Šeherezada” je jedno od najupečatljivijih djela koje oslikava svijet muzičkog Istoka. Koristi princip slikovitosti, poređenje epizoda različite prirode, objedinjenih temom Šeherezade, podsjećajući da je sve ovo priča jedne osobe - šarmantne pripovjedačice Šeherezade. U programu svite nema konzistentnog zapleta, a nema ni objašnjenja sadržaja priča.
Ova svita je jedan od primjera epskog simfonizma Rimskog-Korsakova. Prikazuje iste principe epske muzičke dramaturgije (kontrast, poređenje slika) kao i u kompozitorovim epskim operama. Ovi principi se manifestuju kako u strukturi svite u celini, tako i unutar pojedinih delova dela.
Orijentalni motivi
Kada je Sergej Djagiljev razmišljao o programu za prve „pariške sezone” ruskog baleta 1910. godine, odabrao je upravo ovo delo, zajedno sa „Polovičkim igrama” A. Borodina i „Hovanščinom” M. Musorgskog. Ostvarujući svoje planove, bio je itekako svjestan šta bi se javnosti moglo dopasti i da su Francuzi veoma privučeni orijentalnim uticajima. Godine 1910. Mihail Fokin je postavio balet Šeherezada u kojem su glumili Vaslav Nižinski i Ida Rubinštajn. Autor veličanstvenih kostima i scenografije bio je Leon Bakst.
A 1911. V. A. Serov, gledajući "Šeherezadu" u programu druge ruske baletske sezone Sergeja Djagiljeva u Parizu, bio je toliko oduševljen šarolikom neobičnošću muzike i akcije da je stvorio ogroman (12 sa 12 metara) zavesa za balet.
Prezentacija
Uključeno:
1. Prezentacija - 9 slajdova, ppsx;
2. Zvukovi muzike:
Rimski-Korsakov. Simfonijska suita "Šeherezada". Dio 1, mp3;
Rimski-Korsakov. Simfonijska suita "Šeherezada". Shahryar's Theme, mp3;
Rimski-Korsakov. Simfonijska suita "Šeherezada". Šeherezadina tema, mp3;
3. Popratni članak, dok.
Symphonic Suite
Sastav orkestra: 2 flaute, 2 pikola, 2 oboe, cor anglais, 2 klarineta, 2 fagota, 4 horne, 2 trube, 3 trombona, tuba, timpani, trougao, tambura, mali bubanj, činele, bas bubanj, tom-tom, harfa, žice .
Istorija stvaranja
“Usred zime (1887-1888 - L.M.), među radovima na “Knezu Igoru” i drugima, pao mi je na pamet orkestarska predstava zasnovana na radnji nekih epizoda iz “Šeherezade”...” – čitamo u “Hronici” Rimskog-Korsakova. . Kompozitor i njegova porodica proveli su ljeto 1888. u Nezhgovitsyju - imanju njegovog prijatelja u okrugu Luga u provinciji Sankt Peterburg. Odatle je pisao Glazunovu: „Odlučio sam da po svaku cenu izvršim ono što sam davno započeo. orkestarska suita do "1001 noćenje"; Setio sam se svega što sam imao i naterao se da učim. U početku je to išlo sporo, ali onda je krenulo prilično brzo i, u svakom slučaju, makar i sablasno, ispunilo je moj oskudan muzički život.”
Tužan ton pisma je zbog činjenice da su 80-te bile teško vrijeme za kompozitora. Postojala je sve veća porodica koju je trebalo izdržavati. Izuzetan broj različitih obaveza - profesorsko zvanje na konzervatorijumu, funkcija pomoćnika upravnika Dvorske pevačke kapele, učešće u izdavačkoj delatnosti M.P. Belyaev, na koncertima RMO-a, uređujući muziku preminulih prijatelja - sve to nije ostavljalo gotovo vremena ili mentalna snaga za kreativnost. Međutim, u tim godinama je stvarao divni radovi, uključujući "Šeherezadu", koja je postala jedan od vrhova simfonijskom stvaralaštvu kompozitor. Autogram partiture sadrži datume sastavljanja svakog od četiri dijela svite: na kraju prvog dijela - 4. jul 1888. Nezhgowice. Na kraju drugog - 11. jula, na kraju trećeg - 16. jula, na kraju cele partiture - 26. jula. Tako je cjelokupno djelo napisano za manje od mjesec dana.
Rimski-Korsakov je svitu posvećenu V. Stasovu bazirao na nekim arapskim pripovetkama iz zbirke „1001 noć“, koja je rasprostranjena u različitim (potpunim i skraćenim i prilagođenim) izdanjima. Ova zbirka je spomenik srednjovjekovne arapske književnosti, čiji izvori sežu do perzijskih legendi iz 9. stoljeća, konačno su se oblikovale u 15. stoljeću, a od 17. stoljeća je postala prilično rasprostranjena na Istoku u spiskovima. Godine 1704-1717 njegov prvi prijevod na francuski A. Gallan. Prevod na ruski sa francuskog izdanja prvi put je izvršen 1763-1777. Tako su ruski čitaoci već više od stotinu godina naširoko upoznati sa bajkama zasnovanim na indijskom, iranskom i arapskom folkloru, ujedinjenih slikom strašnog Šahrijara i njegove mudre žene, kćeri sultanovog vezira Šeherezade.
Kompozitor je partituri predočio program koji je sam sastavio na početku zbirke: „Sultan Shahriar, uvjeren u izdaju i nevjeru žena, zakleo se da će pogubiti svaku od svojih žena nakon prve noći; ali Sultana Šeherezada joj je spasila život uspevajući da ga zaokupi bajkama, pričajući mu ih 1001 noć, tako da je, potaknut radoznalošću, Šahrijar stalno odlagao njeno pogubljenje i na kraju potpuno odustao od svoje namere.
Šeherezada mu je ispričala mnoga čuda, citirajući pjesme pjesnika i tekstove pjesama, preplićući bajke u bajke i priče u priče.”
U početku je kompozitor dao naslove svakom delu: „More i Sinbadov brod“, „Fantastična priča o princu Kalenderu“, „Princ i princeza“, „Praznik u Bagdadu. More. Brod se s bronzanim konjanikom ruši o stijenu. Zaključak“, ali nigdje nije naveo na koje se bajke slušaoci pozivaju. Naknadno je odlučio da ukloni ova dodatna objašnjenja za program: „Potraga za preterano određenim programom u mom radu, koji je za mene bio nepoželjan, primorala me je naknadno, tokom prvog izdanja, da uništim čak i one nagoveštaje o tome (program - L.M.) koji su se nalazili u naslovima prije svakog dijela...” Slijedom želje kompozitora, istraživači njegovog stvaralaštva nikada nisu bili uključeni u razjašnjavanje programa za bajke “1001 noć”. Prema najautoritativnijem istraživaču kompozitorovog rada, A. Solovcovu, „ostaje nejasno koje su tačno epizode čuvenog izdanja arapskih priča inspirisale Rimskog-Korsakova i kako, u čemu muzičke slike oni su oličeni u suite.<...>Rimski-Korsakov sasvim ispravno naglašava... da je "Šeherezada" bila zasnovana na "odvojenim, nepovezanim" epizodama... Zaista, slike koje je Rimski-Korsakov odabrao nisu ujedinjene zajedničkom radnjom, ovo nije priča ni o jednoj od heroji Hiljadu i jedne noći.
Prvo izvođenje „Šeherezade” održano je u Sankt Peterburgu 22. oktobra (3. novembra) 1888. godine, na prvom od ruskih simfonijskih koncerata, održanom u Skupštini plemstva pod upravom autora.
Muzika
Prolog Suita se otvara snažnim i prijetećim unisonima, prikazujući, kako se uobičajeno vjeruje, sliku Shahrijara. Nakon tihih, tihih akorda duvačkih instrumenata, ulazi hirovita melodija solo violine, podržana samo pojedinačnim arpeđatom za harfu. Ovo je predivna Šeherezada. Violina je zazvučala, a na pozadini odmjerenog figurativnog pokreta violončela ponovo se pojavljuju violine uvodna tema. Ali sada je mirna, veličanstvena i ne slika strašnog sultana, već ogromna morska prostranstva, čiji je nenadmašni pjevač bio autor - mornar koji je počinio plovidba i, kao nijedan drugi kompozitor, znao je da otelotvori slike vodenog elementa. Druga tema, koja zvuči u akordskom prikazu vjetrova, na trenutak (samo četiri takta) prekida odmjereno kretanje kotrljajućih valova. Nježni solo flaute prati isti pokret. Ovo je brod Sinbada Mornara koji glatko klizi po talasima. Uzbuđenje postepeno raste. Elementi već prijeteće bjesne. Prethodno slušane teme se prepliću, a figuracije žica postaju alarmantne. Sliku oluje upotpunjuju krici mesinga, puni očaja. Ali oluja jenjava. Ponavlja se prvi dio stava (repriza). U svom zaključku, tema mora zvuči mirno i nježno.
Drugi dio Počinje tema Šeherezade, nakon čega solo fagot izvodi hiroviti orijentalnu melodiju, bogato ornamentisanu, razvijajući varijacije u tembrovima drugih instrumenata. Ovo je priča o orijentalnim čudima, sve uzbudljivija i zadivljujuća. Središnji dio prikazuje događaje o kojima pripovjedač pripovijeda. Razvija se slika bitke u kojoj je glavna tema bivša tema Sultana, koja je sada izgubila vezu sa originalnom slikom. Ritmički oštar krik trombona, njemu intonacijski sličan, tema je bitke. Epizodu borbe prekida proširena kadenca klarineta. Uz prodoran zvižduk visoke drveni instrumenti, čiji je zvuk pokriven pikolo flautom, počinje sljedeća epizoda: vila ptica Rukh. Ponavlja se slika bitke, au završnom dijelu tema princa Kalendera se prekida kadencama. „Čini se kao da slušaoci ne mogu da obuzdaju svoje uzbuđenje i da žustro raspravljaju o opisanim događajima“ (A. Solovcov).
Treći dio mirnim tempom, Andantino quasi allegretto ima dvije glavne teme: Tsarevich - lirski, glatki, plesni stil sa jednostavne harmonije na postojanoj tački organa, sa iznenada upadljivim pasažima u obliku gama - i Princeza, slična prvoj intonaciji, ali živahnija, koketnija, sa karakterističnom pratnjom malog bubnja, koja izbija hirovite ritmičke figure. Ove teme se ponavljaju, variraju i obogaćuju novim orkestralnim bojama. Razvoj je prekinut Šeherezadinom temom, koju izvodi solo violina, ali se nastavlja njena priča o careviću i princezi, koja se završava slabljenjem zvučnosti i blagim arpeđatom gudača.
Četvrti dio- najduži i najbogatiji raznim slikama. Njen uvod je prva tema Prologa, koja i ovdje mijenja smisao. Ovo više nije strašni Šahrijar i ne morska prostranstva, već radostan signal za početak praznika. Nakon opšte pauze, zvuči njegov posljednji motiv. Još jedna opšta pauza. A hiroviti, komplikovani ritam Šeherezade sa solo violinom nije jednoglasan, kao ranije, već dvoglasan, sa akordima na kraju. Prva tema ulazi još žešće i bjesomučnije. Sada zvuči duže i detaljnije. Drugo vođenje Šeherezadine teme također postaje uzbudljivije (u troglasnim i četveroglasnim akordima solo violine). A onda se u ostinato ritmu razvija slika praznika sa raznim temama koje se smenjuju jedna drugu. U opšti pokret utkane su prethodno slušane teme: motiv iz Kalenderove priče, princezina melodija, ratnički poklič scene bitke - kao da među veselom gomilom bljeskaju poznati likovi. Odjednom, na vrhuncu praznika, slika se mijenja: počinje oluja. Talasi se dižu još opasnije nego u prvom dijelu. Prolazi harfi se dižu i spuštaju, kromatske ljestvice visokih drvenih. Igra se borbena tema iz drugog dijela. Snažan, fortissimo mehački akord, podržan bučnim zvukom tom-toma, prikazuje trenutak kada se brod sruši na stijenu. Kretanje talasa se smiruje, sve se postepeno smiruje. Violina zamišljeno i smireno izvodi Šeherezadinu kadencu. Na pianissimu, gudači sviraju nekada strašnu, a sada ublaženu temu Shahrijara. A suita završava temom prelijepe sultanije, koja se više nije pojavljivala u cijelosti, već u odjecima, postepeno se rastvarajući u gornjem registru.