1.00 /5 (20.00%) 1 glas
Serija priča istaknutog ruskog pisca Ivana A. Mračne uličice„sastoji se od 38 radova. Oni odražavaju različite slojeve vremena i razlikuju se po metodama kreiranja slika i žanrova. Pisac je poslednji ciklus priča u svom životu stvorio tokom Drugog svetskog rata, god poslednjih godina sopstveni život. U vrijeme kada se etablirani svijet rušio od krvavog rata, pisao je o snazi osjećaja i vječna ljubav. Svoju knjigu “Tamne aleje” smatrao je jednim od svojih najistaknutijih djela i smatrao je najsavršenijim u umjetničkom umijeću. Ciklus priča „Tamne aleje“ je knjiga memoara u kojoj autor, kroz izjavu ljubavi jedni drugima, priznaje sopstvenu ljubav prema Rusiji i divi se njenoj dubokoj tajanstvenoj duši.
Vodeća tema svih priča u ciklusu je ljubav, sjajan osjećaj u svim njegovim manifestacijama. Autor ljubav smatra najvećim neprocjenjivim darom koji čovjeku niko ne može oduzeti. Dakle, ljudi su istinski slobodni samo u ljubavi.
“Tamne aleje” jedna je od priča u ciklusu, koja je dala naslov cijeloj zbirci. Ova priča je napisana 1938. U njoj, kao iu drugim pričama, glavna tema je ljubav. Autor čitaocu otkriva katastrofalnu i tragičnu prirodu ljubavi. Ljubav je dar odozgo koji je van ljudske kontrole. Priča „Tamne aleje“ je na prvi pogled banalna priča o susretu starijih ljudi koji su se u mladosti jako voleli. Mladi, bogat i zgodan zemljoposednik zavodi i nakon nekog vremena napušta svoju sluškinju. Ali uz pomoć jednostavne radnje, uspjeli su impresivno i uzbudljivo ispričati o naizgled jednostavne stvari. Ovo djelo je samo kratki bljesak sjećanja na izgubljenu ljubav i mladost. Priča ima samo tri kompoziciona dijela:
- Parking kod gostionice starijeg vojnika.
- Iznenadni susret ovog vojnog čoveka sa bivšom ljubavnicom.
- Refleksije junaka priče o susretu.
Na početku priče nam se prikazuju slike rutine i svakodnevne tuposti. Ali iznenada, u vlasniku gostionice, umorni Nikolaj Aleksejevič prepoznaje svoju mladu ljubav - prelijepu Nadeždu, koja mu je služila kao sobarica. On je ovu devojku izdao pre trideset godina. Nikolaj Aleksejevič se "brzo uspravio, otvorio oči i pocrveneo." Čitav život je prošao otkako su raskinuli. Ispostavilo se da su oba heroja ostala usamljena. Iako Nikolaj Aleksejevič ima težinu u društvu i prilično je udoban u životu, on je nesrećan. Njegova žena ga je “prevarila, napustila me još uvredljivije nego ja tebe”, a njegov sin je veoma porastao. loša osoba"bez srca, bez časti, bez savjesti."
I Nadežda, koja se oprostila od svojih gospodara i od bivšeg kmeta postala vlasnica privatnog hotela otvorenog na poštanskoj stanici. Nadežda je „komora uma“. I svi se, kažu, bogate, kul.” Ali... Nikad se nije udala. Ako je junak priče već umoran od života, onda je njegova bivša ljubavnica još uvijek lijepa, lagana i puna vitalnost. Nikolaj Aleksejevič se jednom dobrovoljno odrekao ljubavi, a kazna za to bila je potpuna usamljenost do kraja života, bez voljene osobe i bez sreće. Nadežda je, na isti način, ceo život volela samo jednu osobu, kojoj je dala „svoju lepotu, svoju groznicu“, koju je svojevremeno nazvala „Nikolenka“. Ljubav prema ovom čoveku i dalje živi u njenom srcu, ali ona još uvek ne oprašta Nikolaju Aleksejeviču...
"često se naziva "enciklopedijom ljubavi". Trideset osam priča uključenih u ciklus objedinjuje ovo veliko osećanje. "Tamne aleje" postale su najznačajniji događaj u kasno stvaralaštvo poznati ruski pisac.
2. Istorija stvaranja. Pisao je priče uključene u seriju “Tamne uličice” od 1937. do 1949. godine. Nije bilo lako raditi. Ovaj 70-godišnji pisac živio je u Francuskoj kada je bila okupirana nemačke trupe. Stvarajući svoj „hram ljubavi“, Bunin je pokušao da se zaštiti od gneva i mržnje koja je postepeno zahvatila ceo svet.
3. Značenje imena. Kolekcija se otvara istoimena priča, čiji naziv odmah postavlja raspoloženje čitavog ciklusa. "Mračne uličice" simboliziraju najdublja skrovišta ljudska duša, u kojoj se ljubav rađa i nikad ne umire.
Noćne šetnje zaljubljenih uličicama spominju se i u drugim pričama ciklusa ("Natali", "Ljuljaška"). Bunin se prisjetio da mu je ideja za prvu priču pala dok je čitao Ogarevovu pjesmu. U sjećanju glavnog lika iz nje izbijaju stihovi: "Bili su tamni lipovi sokaci..."
4. Rod i žanr. Ciklus kratke priče o ljubavi.
5. Glavna tema zbirka - ljubav, koja se manifestuje u obliku iznenadnog bljeska sveobuhvatne strasti. Između glavnih likova priča nije uspostavljena dugoročna veza. Najčešće im ljubav dođe samo na jednu noć. Ovo je velika tragedija svih priča. Ljubavnici su razdvojeni na različite načine: na zahtev roditelja („Rusija“), zbog neizbežnog povratka u porodicni zivot ("Vizitke"), zbog različitog društveni status("Stepa").
Ponekad katastrofalna strast dovede do smrti. U priči "Kavkaz" prevareni muž izvrši samoubistvo. Smrt glavnog lika u priči "Zojka i Valerija" je veoma tragična. Više priča posvećeno je ljubavi između plemića i proste seljanke. S jedne strane, predstavnik viša klasa bilo je vrlo lako steći naklonost jedne seljanke koja ga je poštovala. Ali neko vrijeme, društvene barijere su se zaista srušile prije sjajnog osjećaja. Neizbežna razdvojenost odjeknula je velikim bolom u srcima ljubavnika.
6. Problemi. Glavni problem ciklusa je prolaznost prava ljubav. Podsjeća na sjajan bljesak koji doslovno zaslijepi zaljubljenu osobu i zauvijek ostaje najupečatljiviji događaj u njegovom životu. To dovodi do još jednog problema - kratak trenutak blaženstva neizbježno će biti praćen odmazom. Može imati bilo koji oblik. Ali ljubavnici nikada ne žale što su podlegli zovu svojih srca.
Sazrevši i stekao životno iskustvo, oni se i dalje vraćaju u prošlost u svojim snovima. Ovaj problem je postavljen u prvoj priči. Glavni lik, trideset godina kasnije, upoznaje seljanku koju je jednom surovo prevario. On je zadivljen da ona duge godine ostao vjeran, ali mu još uvijek nije oprostio uvredu. Sećanja na prošlu ljubav izuzetno su uzbudila čoveka koji se već bližio starosti. Nakon što se oprostio od žene, dugo ne može doći sebi, razmišljajući o drugom pravcu na svom životnom putu.
Bunin se dotiče i problema nasilne ljubavi, kao ekstremne manifestacije neobuzdane želje. Jedan od mnogih tragične priče- "Budalo." Bogoslovac koji je zaveo kuharicu i s njom rodio ružno dijete stidi se svog čina. Ali bespomoćna žena mora da plati za to. Ljubav se s pravom naziva najmoćnijim ljudskim osećanjem.
Veliki broj samoubistava dešava se pod uticajem neuzvraćene ljubavi. Štoviše, ne samo očigledna izdaja, već i neki beznačajni razlog za one oko njega može natjerati osobu na fatalan korak. U priči "Galya Ganskaya" glavni lik samo je rekao ženi da će otići na neko vrijeme u Italiju. Ovo je bio dovoljan razlog da Gali uzme otrov.
7. Heroji. Glavni likovi ciklusa su jednostavno zaljubljeni ljudi. Ponekad je priča ispričana u prvom licu. Najupečatljivije psihološke slike su Marusya („Rusija“), Natalie i Sonya („Natalie“) i Polya („Madrid“). Bunin generalno više pažnje posvećuje ženskim likovima.
8. Radnja i kompozicija. U ciklusu priča „Tamne aleje“ nema opšteg zapleta. Zbirka je podijeljena u tri dijela. Priče su poredane hronološkim redom njihovog pisanja: I dio - 1937-1938, II dio - 1940-1941, dio III - 1943-1949.
9. Šta autor uči? Bunin se često optužuje za pretjeranu erotičnost u ciklusu Dark Alleys. Neskromni opisi su želja da se pokaže ljubav onakva kakva zaista jeste. Ovo je ogromno zivotna istina Bunina. On direktno kaže da se iza svih uzvišenih riječi krije zadovoljenje tjelesnih želja, što je glavni cilj. ljubavna veza. Ovo bi nekima zaista moglo izgledati previše grubo i jednostavno. Ali od ovoga nema spasa. Bunin dokazuje da je samo ljubav glavni motor ljudski život. Voljeti i biti voljen je prirodna želja svake osobe.
Zbirka priča “Tamne aleje” I.A. Bunin je pisao daleko od svoje domovine, jer je bio u Francuskoj i brinuo o posljedicama oktobarska revolucija i teških godina Prvog svetskog rata. Radovi obuhvaćeni ovim ciklusom ispunjeni su motivima tragična sudbina osoba, neminovnost događaja i čežnja za rodna zemlja. Centralna tema zbirke priča “Tamne aleje” je ljubav, za koju se ispostavlja da je usko povezana sa patnjom i kobnim ishodom.
Centralno za razumijevanje namjere pisca je istoimena priča zbirka "Tamne aleje". Napisana je 1938. godine pod uticajem pesme N.P. Ogareva "Obična priča", gdje se koristi slika mračnih uličica, kao i filozofske misli L.N. Tolstoja da je životna sreća nedostižna, a čovek hvata samo njene „munje“ koje treba ceniti.
Analiza rada I.A. Bunin "Tamne uličice"
Radnja je zasnovana na susretu dvoje već ostarjelih ljudi nakon višegodišnje razdvojenosti. Tačnije, priča govori o 35 godina od posljednjeg raskida. Nikolaj Aleksejevič stiže u gostionicu, gde ga susreće vlasnica Nadežda. Žena zove heroja po imenu, a on u njoj prepoznaje svoju bivšu ljubavnicu.
Od tada je prošao cijeli život, koji su voljeni bili suđeni da provedu odvojeno. Cijela stvar je u tome što je Nikolaj Aleksejevič u mladosti ostavio lijepu sluškinju, koja je tada dobila slobodu od zemljoposjednika i postala gospodarica gostionice. Susret dva heroja u njima budi čitavu buru osjećaja, misli i iskustava. Međutim, prošlost se ne može vratiti i Nikolaj Aleksejevič odlazi, zamišljajući kako bi život mogao biti drugačiji da nije zanemario Nadeždina osjećanja. Siguran je da bi bio sretan, razmišlja o tome kako bi mu ona postala supruga, majka djece i gospodarica kuće u Sankt Peterburgu. Istina, sve će to tako i ostati luđački snovi heroj.
Dakle, u priči "Tamne uličice" postoje tri glavne tačke radnje:
- Heroj se zaustavlja u gostionici
- Sastanak bivši ljubavnici
- Razmišljanja na putu nakon incidenta
Prvi dio djela je epizoda prije nego što se likovi međusobno prepoznaju. Ovdje prevladava portretna karakteristika karaktera. Značajna je društvena razlika među ljudima. Na primer, Nadežda se obraća posetiocu „Vaša Ekselencijo“, ali junak sebi dozvoljava „Hej, ko je tamo“.
Ključni trenutak je susret koji označava drugi dio radnje. Ovdje vidimo opis osjećaja, emocija i iskustava. Društvene granice su spuštene, što omogućava veće znanje karaktera, kontrastiraju njihove misli. Za heroja je susret s Nadeždom susret s njegovom savješću. Čitalac shvata da je zadržala svoj unutrašnji integritet. Nikolaj Aleksejevič, naprotiv, smatra da je njegov život beskorisan, besciljan, vidi samo njegovu običnost i vulgarnost.
Treći dio priče je stvarni odlazak i razgovor sa kočijašem. Za heroja su važne društvene granice, koje ne može zanemariti ni radi visoka osećanja. Nikolaj Aleksejevič se stidi svojih reči i otkrića, i žali što je poljubio ruku vlasnika gostionice i svog bivšeg ljubavnika.
Ova struktura radnje omogućava da se ljubav i prošla osećanja zamišljaju kao bljesak koji je neočekivano osvetlio običan život Nikolaja Aleksejeviča, koji je bio dosadan samom sebi. Priča zasnovana na uspomenama heroja je umjetničko sredstvo, što omogućava autoru da priča o poznatim stvarima na uzbudljiviji način i ostavi dodatni utisak na čitaoca.
U tekstu djela nema poučnih intonacija, osude postupaka junaka ili, obrnuto, manifestacija sažaljenja prema njima. Naracija se zasniva na opisu osećanja i emocija likova, koji se otkrivaju čitaocu i on je taj koji treba da proceni šta se dogodilo.
Karakteristike glavnih likova priče "Tamne aleje"
Slika Nadežde pojavljuje se u pozitivnom svjetlu. Iz priče ne saznajemo mnogo o njoj, ali je dovoljno da se izvuku određeni zaključci. Junakinja je bivši kmet, a sada gazdarica državne poštanske stanice. Pošto je ostarila, nastavlja da izgleda prelepo, oseća se lagano i „izvan svojih godina“. Nadežda je uspela da dobije dobar posao u životu zahvaljujući svojoj inteligenciji i poštenju. Kočijaš, u razgovoru sa Nikolajem Aleksejevičem, napominje da se ona „bogati, daje novac na kamate“, tj. na zajam. Junakinju karakterizira praktičnost i preduzimljivost.
Morala je proći kroz mnogo toga. Osećanja zbog čina Nikolaja Aleksejeviča bila su toliko jaka da Nadežda priznaje da je želela da izvrši samoubistvo. Međutim, uspjela je savladati poteškoće i postati jača.
Žena nastavlja da voli, ali nije mogla da oprosti izdaju svog voljenog. Ona to hrabro izjavljuje Nikolaju Aleksejeviču. Nadeždina mudrost izaziva simpatije čitaoca. Na primjer, na generalove pokušaje da opravda svoje prošle postupke, ona odgovara da mladost prolazi za svakoga, ali ljubav nikad. Ove riječi heroine također govore da ona zna kako i može istinski voljeti, ali joj to ne donosi sreću.
Slika Nikolaja Aleksejeviča na mnogo je načina suprotstavljena Nadeždi. On je plemić i general, predstavnik visoko društvo. Napravio je dobru karijeru, ali u svom ličnom životu heroj je nesretan. Žena ga je napustila, a sin je izrastao u drskog i nepoštenog čovjeka. Junak izgleda umorno, dok je njegova bivša ljubavnica puna snage i želje za glumom. Jednom se davno odrekao ljubavi i nikad je nije znao, proveo je cijeli život bez sreće i potrage mamci. „Sve prolazi. Sve je zaboravljeno” - ovo je položaj junaka u odnosu na sreću i ljubav.
Nikolaj Aleksejevič već ima oko 60 godina, ali kada upozna Nadeždu, pocrveni kao mladić. Vojnik se sa stidom prisjeća da je napustio svoju voljenu, ali ima li snage da ispravi ono što se dogodilo? br. Junak ponovo bira najlakši put i odlazi.
Duhovna slabost lika, nemogućnost razlikovanja pravih osjećaja od "vulgarne, obične priče" osuđuje njega i Nadeždu na patnju. Nikolaj Aleksejevič može da se seti samo prošlosti, svoje ljubavi, koja mu je „podarila najbolje trenutke u životu“.
Ispostavilo se da je ljubav između Nadežde i Nikolaja Aleksejeviča osuđena na propast, a istorija njihove veze puna je drame. Zašto se sve ovako desilo? Postoji nekoliko razloga. To je i slabost junaka, koji je odgurnuo svoju voljenu osobu i nije vidio budućnost u svojim osjećajima prema njoj. To je i uloga predrasuda u društvu, koje isključuju mogućnost veze, a posebno braka, između plemića i obične sluškinje.
Razlika u pogledima na ljubav predodredila je i dramatične sudbine junaka. Ako za Nadeždu osećanja prema voljenoj osobi znače biti veran sebi, pokretačka snaga, inspirišući je i pomažući joj u životu, onda je za Nikolaja Aleksejeviča ljubav trenutak, prošla priča. Ironija je u tome što je upravo ovaj trenutak, ovaj dio mog života povezan s bivšim ljubavnikom, postao najbolji trenutak u svim mojim godinama.
Priča „Tamne aleje“ otvara možda najpoznatiji Bunjinov ciklus priča, koji je ime dobio po ovom prvom, „naslovnom“ delu. Poznato je kakav je značaj pisac pridavao početnom zvuku, prvoj „noti“ pripovijesti, čiji je tembar trebao odrediti cjelokupnu zvučnu paletu djela. Svojevrsni „početak“ koji stvara posebnu lirsku atmosferu priče bili su stihovi iz pesme N. Ogareva „Obična priča“:
Bilo je divno proljeće
Sjeli su na obalu
Bila je u najboljim godinama,
Brkovi su mu jedva bili crni.
Svuda okolo su cvetali grimizni šipak,
Bila je aleja tamnih lipa...
Ali, kao i uvijek kod Bunina, „zvuk“ je neodvojiv od „slike“. Njemu je, kako je napisao u bilješkama “Poreklo mojih priča”, na početku rada na priči predstavljena “neka vrsta veliki put, trojka upregnuta u tarantas, i jesenje loše vrijeme.” Ovome moramo dodati i književni impuls, koji je takođe odigrao ulogu: Bunin je L.N.-ovo „Uskrsnuće“ nazvao takvim. Tolstoj, junaci ovog romana - mladi Nehljudov i Katjuša Maslova. Sve se to spojilo u mašti pisca i rodila se priča o izgubljenoj sreći, neopozivosti vremena, izgubljenim iluzijama i moći prošlosti nad čovjekom.
Susret junaka, koje je nekada u mladosti spajalo strastveno osećanje ljubavi, odvija se mnogo godina kasnije u najobičnijem, možda čak i neopisivom ambijentu: na blatnjavom putu, u gostionici na velikom putu. Bunin ne štedi na „prozaičnim“ detaljima: „tarantas prekriven blatom“, „jednostavni konji“, „repovi podvezani iz bljuzgavice“. Ali portret čovjeka koji stiže detaljno je dat, jasno osmišljen da izazove simpatije: „vitak stari vojnik“, crnih obrva, bijelih brkova i obrijane brade. Njegov izgled govori o plemenitosti, a strog, ali umoran pogled u suprotnosti je sa živahnošću njegovih pokreta (autor primjećuje kako je “izbacio” nogu iz tarantasa i “potrčao” na trem). Bunin jasno želi da istakne spoj vedrine i zrelosti, mladolikosti i staloženosti u junaku, što je veoma važno za sveukupni plan priče, koji je impliciran u želji da se sudara prošlost i sadašnjost, da se iskra sjećanja koja će jarkim svjetlom obasjati prošlost i spaliti i pretvoriti u pepeo ono što postoji danas.
Pisac namjerno razvlači izlaganje: od tri i po stranice posvećene priči, gotovo jednu stranicu zauzima „uvod“. Pored opisa olujnog dana, izgleda junaka (i ujedno detaljnog opisa izgleda kočijaša), koji je dopunjen novim detaljima kako se junak oslobađa vanjske odjeće, sadrži i detaljne karakteristike prostoriju u kojoj se posetilac našao. Štaviše, refren ovog opisa je pokazatelj čistoće i urednosti: čist stolnjak na stolu, čisto oprane klupe, nedavno izbijeljena peć, nova slika u ćošku... Autor to potencira, jer je poznato da vlasnici ruskih gostionica i hotela nisu bili baš sređeni, a stalna karakteristika ovih mesta bili su bubašvabe i muva stakla prekrivena muhama. Shodno tome, želi nam skrenuti pažnju na gotovo jedinstven način na koji ovaj objekat održavaju vlasnici, odnosno, kako ćemo uskoro saznati, njegova gospodarica.
Ali junak ostaje ravnodušan prema okolnom okruženju, iako će kasnije primijetiti čistoću i urednost. Iz njegovog ponašanja i gestikulacije vidljivo je da je iziritiran, umoran (Bunin drugi put koristi epitet umoran, sada u odnosu na cjelokupni izgled pristiglog oficira), možda ne baš zdrav („blijed tanka ruka”), neprijateljski je raspoložen prema svemu što se događa („neprijateljski“ nazivaju vlasnici), odsutan („nepažljivo“ odgovara na pitanja domaćice koja se pojavila). I samo neočekivano obraćanje ove žene njemu: „Nikolaj Aleksejevič“, čini se da se budi. Uostalom, prije toga joj je postavljao pitanja čisto mehanički, bez razmišljanja, iako je uspio baciti pogled na njenu figuru, primijetiti njena zaobljena ramena, lagane noge u pohabanim tatarskim cipelama.
Sam autor, kao da pored „nevidjećeg“ pogleda junaka, daje mnogo oštriji izražajniji, neočekivaniji, sočniji portret žene koja je ušla: ne baš mlada, ali ipak lepa, slična ciganki, punačka, ali ne gojazna, žena. Bunin namjerno pribjegava naturalističkim, gotovo antiestetskim detaljima: velike grudi, trouglasta, kao guska, trbuh. Ali antiestetizam slike je "uklonjen": grudi su skrivene ispod crvene bluze (deminutivni sufiks je namijenjen da prenese osjećaj lakoće), a stomak je skriven crnom suknjom. Općenito, kombinacija crne i crvene boje u odjeći, pahuljica iznad usne (znak strasti) i zoomorfno poređenje imaju za cilj da istaknu tjelesnu, zemaljsku prirodu u junakinji.
Međutim, upravo će ona otkriti - kao što ćemo vidjeti malo kasnije - duhovno načelo nasuprot svjetovnom postojanju koje, ne shvaćajući, junak vuče van, ne razmišljajući i ne gledajući u svoju prošlost. Zato je ona prva! - prepoznaje ga. Nije ni čudo što ga je „sve vreme radoznalo gledala, blago žmireći“, a on će je pogledati tek nakon što mu se obrati imenom i patronimom. Ona - ne on - će zvati tacna cifra, kada su u pitanju godine koje se nisu vidjeli: ne trideset pet, nego trideset. Ona će vam reći koliko sada ima godina. To znači da je sve pedantno izračunala, što znači da je svake godine ostavljala zarez u sjećanju! I to u trenutku kada nikada ne bi smio zaboraviti šta ih je povezivalo, jer se u prošlosti imao - ni manje ni više nego - nepošten čin, doduše sasvim običan u to vrijeme - zabavljao se sa kmetom prilikom obilaska imanja prijatelja, iznenadni odlazak...
U kratkom dijalogu Nadežde (tako se zove vlasnica gostionice) i Nikolaja Aleksejeviča obnavljaju se detalji ove priče. I najvažnije - drugačiji stav heroji prošlosti. Ako je za Nikolaja Aleksejeviča sve što se dogodilo "vulgarna, obična priča" (međutim, on je spreman sve u svom životu staviti pod ovaj standard, kao da skida s osobe teret odgovornosti za svoje postupke), onda je za Nadeždu njen ljubav je postala veliki ispit, i veliki događaj, jedini od značaja u njenom životu. „Kao što u to vreme nisam imala ništa vrednije od tebe na svetu, tako nisam imala ništa ni kasnije“, reći će ona.
Za Nikolaja Aleksejeviča, ljubav kmeta bila je samo jedna od epizoda njegovog života (Nadežda mu to direktno kaže: „Kao da ti se ništa nije dogodilo“). Nekoliko puta je „htela da se ubije“, a uprkos svojoj izuzetnoj lepoti, nikada se nije udala, nikada nije uspela da zaboravi svoju prvu ljubav. Zato ona opovrgava izjavu Nikolaja Aleksejeviča da "sve prolazi godinama" (on, kao da se pokušava uvjeriti u to, nekoliko puta ponavlja formulu da "sve prolazi": na kraju krajeva, on zaista želi da odbaci prošlost, zamisliti sve nije dovoljno značajan događaj), uz riječi: „Sve prolazi, ali nije sve zaboravljeno“. I ona će ih izgovoriti sa nepokolebljivim samopouzdanjem. Međutim, Bunin gotovo nikada ne komentariše njene riječi, ograničavajući se na jednosložno "odgovorio", "prišao", "zastao". Samo jednom mu je naznačio „neljubazni osmeh“ kojim Nadežda izgovara frazu upućenu svom zavodniku: „Bio sam udostojen da pročitam sve pesme o svakojakim „mračnim uličicama“.“
Pisac je škrt i na “istorijskim detaljima”. Samo iz riječi junakinje djela: „Gospoda ubrzo nakon što ste mi dali slobodu“, i iz pominjanja izgleda junaka, koji je imao „sličnost na Aleksandra II, što je bilo tako uobičajeno među vojskom tokom njegovog vladaj“, možemo dobiti ideju da se priča čini da se dešava u 60-im ili 70-im godinama godine XIX V.
Ali Bunin je neobično velikodušan u komentarisanju stanja Nikolaja Aleksejeviča, za koga susret sa Nadeždom postaje susret i sa prošlošću i sa savešću. Pisac se ovde otkriva kao „tajni psiholog“ u svoj svojoj raskoši, dajući do znanja kroz gestove, intonaciju glasa i ponašanje junaka šta se dešava u njegovoj duši. Ako posjetitelja u gostionici isprva zanima samo to što se „iza klapne na štednjaku osjećao slatki miris čorbe od kupusa“ (Bunin čak dodaje i ovaj detalj: miris „kuvanog kupusa, junetine i lovorovog lista“ osjetio), iz čega možemo zaključiti da je gost očito gladan), zatim pri susretu s Nadeždom, nakon što je prepozna, nakon daljeg razgovora s njom, umor i rasejanost istog trenutka nestaju iz njega, počinje izgledati nervozno, zabrinuto, pričati mnogo i zbunjeno („promrmljao”, „dodao brzo”, „na brzinu rekao”), što je u oštrom kontrastu sa smirenim veličanstvom Nadežde. Bunin tri puta ukazuje na reakciju stida Nikolaja Aleksejeviča: „brzo se uspravio, otvorio oči i pocrveneo“, „zastao je i, pocrvenevši kroz sedu kosu, počeo da govori“, „pocrveneo do suza“; naglašava svoje nezadovoljstvo samim sobom naglim promjenama položaja: „odlučno je hodao po sobi“, „namršteni, ponovo je hodao“, „zaustavivši se, bolno se nacerio“.
Sve to svjedoči o tome kakav se težak, bolan proces odvija u njemu. Ali isprva mi ništa ne pada na pamet osim božanske ljepote mlade djevojke (“Kako si bila lijepa!... Kakva figura, kakve oči!... Kako su te svi gledali”) i romantične atmosfere njihovog zbližavanja. , i sklon je odbaciti ono što je čuo, nadajući se da će razgovor pretvoriti, ako ne u šalu, onda u smjeru „ko se sjeti starog oporuke...“ Međutim, nakon što je čuo da mu Nadežda nikada ne može oprostiti , jer se ne može oprostiti onome ko je oteo najdraže - dušu, ko ju je ubio, on kao da vidi svetlost. Posebno je šokiran, očigledno, činjenicom da da bi objasnila svoje osećanje ona pribegava poslovici (očigledno, posebno voljenoj od Bunina, koju je već jednom upotrebio u priči „Selo“) „ne nose mrtve iz groblju.” To znači da se osjeća mrtvom, da se nikada nije vratila u život nakon onih sretnih prolećnih dana a šta za nju, ko je znao velika moć ljubav - ne bez razloga na njegovo pitanje-uzvik: "Nisi me mogao voljeti cijeli život!" - ona odlučno odgovara: „Znači, mogla bi. Koliko god vremena prošlo, živio sam sam,” - nema povratka u život obični ljudi. Njena ljubav nije bila jača samo od smrti, već jači od togaživot koji je uslijedio nakon onoga što se dogodilo i koji je ona, kao kršćanka, morala nastaviti, bez obzira na sve.
A kakav je to život, saznajemo iz nekoliko opaski koje su razmijenili Nikolaj Aleksejevič, koji odlazi iz skloništa, i kočijaš Klim, koji kaže da je vlasnica gostionice „pametna“, da se „postaje bogata“ jer „daje novac na kamatu“, da je „kul“, ali „fer“, što znači da uživa i poštovanje i čast. Ali razumijemo koliko je sitna i beznačajna za nju, koja se jednom zauvijek zaljubila, sva ta trgovačka neozbiljnost, koliko je to nespojivo sa onim što se dešava u njenoj duši. Za Nadeždu njena ljubav dolazi od Boga. Nije ni čudo što kaže: „Šta kome Bog da... Mladost svima prođe, a ljubav je druga stvar“. Zato njenu nespremnost za oprost, dok Nikolaj Aleksejevič zaista želi i nada se da će mu Bog oprostiti, a još više da će mu oprostiti Nadežda, jer, po svim standardima, nije počinio tako veliki grijeh, autor ne osuđuje . Iako je takva maksimalistička pozicija u suprotnosti s kršćanskom doktrinom. Ali, prema Bunjinu, zločin protiv ljubavi, protiv sećanja je mnogo ozbiljniji od greha „zamerke“. A upravo sećanje na ljubav, na prošlost, po njegovom mišljenju, mnogo opravdava.
I ono što se postepeno budi u svesti junaka istinsko razumevanje ono što se desilo govori u njegovu korist. Uostalom, u početku riječi koje je rekao: „Mislim da sam i ja u tebi izgubio ono najdragocjenije što sam imao u životu“, i njegov čin - poljubio je Nadeždinu ruku na rastanku - nisu mu izazvali ništa osim sramote, pa čak i više - sramota ove sramote, on doživljava kao lažnu, razmetljivu. Ali onda počinje shvaćati da je ono što je isplivalo slučajno, na brzinu, možda čak i zbog fraze, najistinitija „dijagnoza“ prošlosti. Njegovo unutrašnji dijalog, odražavajući oklevanje i sumnju: "Zar nije istina da mi je pružila najbolje trenutke u životu?" - završava nepokolebljivim: „Da, naravno, najbolji trenuci. I ne najbolji, ali zaista magični.” Ali baš tu - i tu Bunin deluje kao realista koji ne veruje u romantične preobražaje i pokajanje - drugi, otrežnjujući glas mu je rekao da su sve te misli "besmislice", da ne može drugačije, da se tada ništa ne može ispraviti, ne sada.
Tako Bunin već u prvoj priči ciklusa daje ideju o nedostižnoj visini do koje je najobičnija osoba sposobna da se uzdigne ako je njegov život, iako tragičan, obasjan ljubavlju. I kratki trenuci ove ljubavi mogu "premašiti" sve materijalne koristi budućeg blagostanja, sve radosti ljubavnih interesa koji se ne uzdižu iznad razine običnih poslova, i općenito cijeli kasniji život sa svojim usponima i padovima.
Bunin crta najsuptilnije modulacije stanja likova, oslanjajući se na zvučni „eho“, konsonanciju fraza koje se rađaju, često bez značenja, kao odgovor na izgovorene riječi. Tako, riječi kočijaša Klima da ako Nadeždi ne date novac na vrijeme, onda "krivite sebe", odjekuju kao eholalija kada ih Nikolaj Aleksejevič izgovori naglas: "Da, da, krivite sebe." A onda će u njegovoj duši i dalje zvučati kao „razapinjanje“ njegovih riječi. „Da, krivi sebe“, misli on, shvatajući kakva je krivica na njemu. A briljantna formula koju je stvorio autor i stavila u usta heroine: „Sve prolazi, ali nije sve zaboravljeno“, nastala je kao odgovor na frazu Nikolaja Aleksejeviča: „Sve prolazi. Sve je zaboravljeno“, što je prethodno navodno potvrđeno u citatu iz knjige o Jovu: „kao što ćete pamtiti vodu koja teče“. I više puta će se kroz priču pojaviti riječi koje nas upućuju na prošlost, na sjećanje: „S godinama sve prolazi“; „mladost svima prolazi“; “Zvao sam te Nikolenka, a ti me se sećaš”; “Sjećaš li se kako su te svi gledali”, “Kako možeš ovo zaboraviti”, “Pa, zašto se sjećati.” Čini se da ove fraze koje odjekuju tkaju tepih na kojem će zauvijek biti utisnuta Buninova formula o svemoći sjećanja.
Nemoguće je ne primijetiti očiglednu sličnost ove priče sa Turgenjevljevom „Asjom“. Kao što se sjećamo, čak i tu junak na kraju pokušava sebe uvjeriti da je “sudbina bila dobra što ga nije spojila sa Asjom”. Teši se mišlju da „verovatno ne bi bio srećan sa takvom ženom“. Čini se da su situacije slične: u oba slučaja ideja mizalijansa, tj. mogućnost braka sa ženom niže klase se u početku odbija. Ali šta je rezultat toga, čini se, sa stanovišta prihvaćenih stavova u društvu ispravna odluka? Junak „Azije“ našao se osuđen da zauvek ostane „usamljenik bez porodice“, provlačeći „dosadne“ godine potpune samoće. Sve je to prošlost.
Za Nikolaja Aleksejeviča iz "Tamnih uličica" život se pokazao drugačije: postigao je položaj u društvu, okružen je porodicom, ima ženu i djecu. Istina, kako Nadeždi priznaje, nikada nije bio srećan: njegova žena, koju je voleo "bez pamćenja", prevarila je i napustila njega, sina kome se verovalo velike nade, ispostavio se kao „podlac, rasipnik, bezobraznik bez srca, bez časti, bez savjesti...“. Naravno, može se pretpostaviti da Nikolaj Aleksejevič pomalo preuveličava svoj osećaj gorčine, svoja iskustva, kako bi se nekako iskupio za Nadeždu, kako joj ne bi bilo tako bolno da shvati razliku u njihovim stanjima, njihovu različitu procenu. prošlosti. Štaviše, na kraju priče, kada pokuša da „izvuče pouku” iz neočekivanog susreta, da sumira svoj život, on, razmišljajući, dolazi do zaključka da bi ipak bilo nemoguće zamisliti Nadeždu kao ljubavnicu njegovu kuću u Sankt Peterburgu, majku njegove djece. Shodno tome, razumijemo da mu se supruga, očigledno, vratila, a osim sina nitkova, ima još djece. Ali zašto je u ovom slučaju tako u početku tako iziritiran, žučan, mrko, zašto ima strog i istovremeno umoran pogled? Zašto je ovaj pogled "upitan"? Možda je to podsvjesna želja da se ipak polaže račun o tome kako živi? I zašto zbunjeno odmahuje glavom, kao da odagna sumnje... Da, sve zato što ga je susret sa Nadeždom sjajno obasjao prošli život. I postalo mu je jasno da u njegovom životu nije bilo ništa bolje od onih "zaista magičnih" minuta kada su "cvjetali grimizni šipak, aleja tamnih lipa", kada je strastveno volio strastvenu Nadeždu, a ona mu se bezobzirno dala sa svom lakomislenošću mladost.
A junak Turgenjevljeve "Azije" ne može se ničega sjetiti svetlije od toga„gorući, nježni, duboko osećanje“, koju mu je poklonila djetinjasta i ozbiljna djevojka iznad njegovih godina...
Obojici je ostalo samo "cveće uspomena" iz prošlosti - osušeni cvet geranijuma bačen sa Asjinog prozora, grimizni šipak iz Ogarjeve pesme koja je pratila ljubavna prica Nikolaj Aleksejevič i Nadežda. Samo za potonje to je cvijet koji je svojim trnjem nanio nezacijeljene rane.
Dakle, slijedeći Turgenjeva, Bunin slika veličinu ženska duša, sposoban da voli i pamti, za razliku od muškaraca, opterećen sumnjama, upleten u sitne preferencije, podređen društvenim konvencijama. Tako već prva priča ciklusa pojačava vodeće motive Bunjinovog kasnog stvaralaštva - sjećanje, svemoć prošlosti, značaj jednog trenutka u usporedbi s dosadnim nizom svakodnevice.
Priča nam govori kako jedan stariji vojnik upoznaje ženu u koju je ranije bio zaljubljen i koju je napustio. Sada je ona gospodarica gornje sobe u koju je ušao. On bulji u domaćicu, ali ona je prva u njemu prepoznala svoju prvu ljubav, nakon koje nije mogla nikoga voljeti. Tokom razgovora, muškarac kaže da je njihova veza bila samo “vulgarna priča”. Ispostavilo se da je volio svoju ženu, zbog koje je napustio Nadeždu. Međutim, žena ga je napustila, a njegov sin, kojeg je obožavao, izrastao je u lošu osobu. Priča se završava tako što Nikolaj Aleksejevič odlazi i zamišlja šta bi se dogodilo da mu je Nadežda postala žena.
Glavna ideja Bunjinove priče Mračne uličice
Priča nas uči šta da vrednujemo čista ljubav više od svega na svijetu i ne tretirajte ljude grubo, oni su možda ti koji vam daju najbolju stvar u životu.
Jednog od olujnih dana jesenjih dana, do kolibe je dovezla kočija u čijem je jednom dijelu bila poštanska stanica, a u drugom soba u kojoj se moglo prenoćiti, jesti ili piti čaj. Na kutiji tarantasa sjedio je snažan i ozbiljan čovjek, više kao pljačkaš. A u tarantasu je vitak, sredovečni vojnik. Nosio je sivi kaput i bio je sličan Aleksandru II, što je bilo tipično za to vrijeme i uobičajeno u vojsci.
Čovjek je otišao u gornju sobu, gdje je bilo toplo, čisto i ugodno. Skinuo je kaput i pokazao se još vitkiji nego što je izgledao prije. Zatim je skinuo rukavice i kapu i rukama prešao preko glave. Kosa mu je bila sijeda i kovrdžava, lice lijepo i dugo, a oči tamne.
U prostoriji osim njega nije bilo nikoga, pa je otvorio vrata hodnika i neprijateljski viknuo
Hej, ko je tamo?
Odmah nakon toga u prostoriju je ušla žena. I ona je bila prilično lijepa za svoje poodmakle godine i izgledala je kao starija Ciganka. Kosa joj je bila tamna, kao i obrve. Žena je bila punašna, ali u isto vrijeme lagana u pokretu. Na pitanje šta gošća želi, muškarac je odgovorio sa samovarom, a zatim je počeo da je pita da li je ona vlasnica ovog lokala ili služi ovde. Žena je odgovorila da je ona vlasnica. Muškarac je pitao zašto sama vodi domaćinstvo i da li je udovica.
Žena je odgovorila da nije udovica, ali da mora od nečega da živi, i voli ovaj posao. Na to je muškarac rekao da je to istina i pohvalio je zbog njene čistoće. A ona je zauzvrat odgovorila da voli čistoću, jer je odrasla pod gospodarima i na kraju dodala Nikolaja Aleksejeviča. Čovjek se iznenadio, uspravio se i upitao je li ona Nadežda. Ona je odgovorila pozitivno. Nikolaj Aleksejevič je pitao koliko je godina prošlo, možda trideset pet. A Nadežda je odgovorila trideset, jer ona sada ima četrdeset osam godina, a on skoro šezdeset. Vojnik je zaboravio na umor i hodao je po sobi, gledajući u pod. Onda je pocrveneo i počeo da govori. Između njih je počeo razgovor o prošlosti. Ispostavilo se da su gospoda Nadeždi dala slobodu, a ona nije bila udata.
Razlog za to je bio jaka ljubav, što je osećala prema Nikolaju Aleksejeviču. Čovek je, pak, odgovorio da je njihova priča obična, vulgarna, da se sve dešava na ovom svetu. Međutim, prema Nadeždinim riječima, njena ljubav nije prošla. Čovek je rekao da ona ne može da ga voli čitav vek. Rekla je da očigledno može. Nadežda je dodala da je shvatila da on više nije isti i da je prošlo dosta vremena i da mu sve ovo ništa ne znači. Nekoliko puta je htela da izvrši samoubistvo. Prisjetila se koliko su se voljeli, kako joj je čitao pjesme o „mračnim uličicama“ i kako ju je okrutno napustio.
Nikolaj Aleksejevič se prisjetio koliko je bila lijepa i kako su je svi gledali i dodao da sve u ovom životu prolazi i zaboravlja se. Domaćica je odgovorila da sve prolazi, ali nije sve zaboravljeno. Čovek ju je zamolio da ode, obrisao je maramicom i rekao da će mu Bog oprostiti, ali ona mu je verovatno već oprostila. Na šta je stigao odgovor da mu ona nije oprostila. Uostalom, tada nije imala ništa skuplje od njega, a onda nije imala ništa. Zato mu nije mogla oprostiti.
Nikolaj Aleksejevič joj je rekao da ni on nije sretan u životu, iako je volio svoju ženu, ali ona ga je ostavila gore nego što je on ostavio Nadeždu. A njegov sin, koga je obožavao i u koga je polagao velike nade, izrastao je u podlog čoveka. On je dodao da je to ujedno i najčešći i vulgarna priča. A onda je rekao da su očigledno on i Nadežda izgubili sve najbolje što je imao u životu. Vojnik je tražio konje i prije odlaska ona mu je poljubila ruku, a on nju.
Dok je već bio u tarantasu, čovjek se prisjetio koliko je Nadežda bila divna i da mu je zaista pružila najbolje trenutke u životu. Kočijaš je vozio i odjednom rekao da žena gleda kroz prozor dok su se udaljavali, očigledno su stari poznanici.
Nikolaj Aleksejevič je nastavio da razmišlja o njoj i priseća se da su trenuci kada su bili zajedno zaista magični. Čak je zamišljao šta bi se dogodilo da Nadežda nije gazdarica gornje sobe, već gazdarica njegove kuće, supruga i majka njegove djece. Razmišljao je o ovome zatvorenih očiju, odmahujući glavom.
Slika ili crtež Mračne uličice
Ostala prepričavanja za čitalački dnevnik
- Sažetak knjige Ne samo od kruha Dudintseva
Od prvih stranica romana pred nama se pojavljuje Nadežda Drozdova, koja radi kao učiteljica u malom sibirskom selu radničke klase, koja sa zanimanjem sluša priču o čudnom pronalazaču Lopatkinu.
- Sažetak Prišvinove Zlatne livade
Ljeti smo imali jednu zabavnu stvar. Moj prijatelj i ja smo uvijek hodali zajedno: on je bio ispred, a ja pozadi. I tako ga dozovem po imenu, on se okrene, a ja usmjerim mlaz zraka sa sjemenkama maslačka na njega.
- Rezime Fonvizin brigadir
Ignatiy Andreevich je čovjek po položaju predradnika, koji je otac i ima sina. Momkovi roditelji žele da se udaju za njega brzo i profitabilno. Majka se zove Akulina Timofejevna.
- Sažetak osuđenog grada Strugackih
Događaji djela odvijaju se u nepoznatom gradu, koji se nalazi izvan prostora i vremena. Stanovnici grada su u njega prebačeni iz različite zemlje i ere za dobrovoljno učešće u misterioznom eksperimentu.
- Sažetak Lermontov Taman
Pečorin je veoma tajanstvena priroda, koja može biti naglo ili hladno proračunata. Ali to je daleko od jednostavnog, ali u ovom slučaju - u Tamanu, bio je prevaren. Tu se Pečorin zaustavlja u kući jedne starice