Dok je studirao u školi, Gaudi je pokazao umjetnički talenat. On slika scene školsko pozorište. A 1867. godine školski nedeljnik “El Harlequin”, objavljen u tiražu od samo 12 primeraka, objavio je nekoliko crteža genija. 1968. godine arhitekta je završio školu.
Od 1869. do 1874. Gaudi se preselio u Barselonu i pohađao pripremne kurseve arhitekture na Univerzitetu Barselone na Fakultetu prirodnih nauka.
Učenje i postajanje
Godine 1870. planirana je obnova manastira Poblet, o kojoj je Gaudi sanjao. Arhitekta izrađuje skicu grba za rektora.
Godine 1873. Gaudi je upisao Pokrajinsku školu arhitekture u Barseloni. Godine 1876. umrli su arhitektov stariji brat i majka. Dok je 1877. diplomirao na arhitektonskoj školi, nastao je ogroman broj skica i projekata: pristanište za brodove, Centralna bolnica u Barceloni, kapije groblja.
Do 1882. godine, dok je Gaudi radio kao crtač pod nadzorom Francisca Villara i Emilia Sale, učio je zanate, kreirao namještaj za svoj dom i obavljao druge sitne poslove. Za to vrijeme učešće na takmičenjima nije dalo rezultate.
Godine 1878. Gaudi je konačno primijećen i dobio je svoju prvu javnu narudžbu - uličnu svjetiljku za Barcelonu. Već 1879. godine projekat je realizovan.
Gaudi posvećuje pažnju proučavanju starih arhitektonskih spomenika u okolini Barselone. Arhitekta pohađa ekskurzije sa katalonskim „Izletničkim centrom“, članovima Katalonskog udruženja arhitekata. U to vrijeme, prva veća narudžba za izgradnju vile primljena je od Manuela Vicensa y Montanera.
Godine 1879. umrla je Gaudijeva sestra, Rosita Gaudi de Egea, ostavivši za sobom kćer. Arhitekta vodi svoju nećakinju da živi u Barseloni. On sam nikada nije bio oženjen, a, prema riječima savremenika, zbog neuspješnog privatnog života u starosti, postao je ženomrzac. Gospodar nije imao djece.
Prepoznatljivost i najznačajnije građevine
Godine 1881., jedino Gaudijevo novinarsko djelo objavljeno je u novinama La Renaixenca, posvećeno je izložbi primijenjene umjetnosti. Projekat „Obrera Mataronense“, radničko naselje, je završen i štampa se u štampariji Hepus.
Krajem 19. stoljeća neogotički stil procvjeta u Evropi, a arhitekta se oduševljava novim idejama. Na rukopis su snažno uticali radovi Viollet-le-Duc, koji je obnovio Notre-Dame de Paris, i engleskog umjetničkog kritičara Johna Ruskina.
Sa ništa manje interesovanjem, Gaudi je proučavao arhitekturu Barselone, posebno neogotička dela Joan Martorell. Upoznali su se 1882. godine, genije je dugo ostao pod uticajem slavnog Španca. Pod patronatom Martorell-a Antonio Gaudi je 1883. (3. novembra) odobren za arhitektu Sagrade Familije (Temple Expiatori de la Sagrada Família), nakon odlaska Francisca del Villara. Paralelno s tim, razvija se i prvi projekat za Güell - Lovački paviljon kod Sidžesa.
 |
 |
 |
 |
Godine 1884-1887, Gaudi je dizajnirao i implementirao konjičko dvorište i ulaznu kapiju u Les Corts, Güellovo imanje. Naredba ima stvarno veliki značaj a rezultati samo potvrđuju želju industrijalca da sarađuje.
Uvjeren u Gaudijev talenat, Guell mu je 1886. godine naredio da sagradi palatu u Barseloni. Upravo Guelova palata (Palau Güell) donosi majstorsku slavu među buržoazijom. On se iz običnog graditelja pretvara u modernog arhitektu, koji je postao simbol “nepriuštivog luksuza”. Igranje sa prostorom, ponašanje kao živa materija, impresioniralo je kupca. Tokom perioda izgradnje, Gaudi je putovao kroz Andaluziju, a zatim i Maroko u pratnji markgrofa od Comillasa. Radovi na Palais Güell završeni su 1889.
Od 1887. do 1893. majstor je bio uključen u izgradnju Biskupske palače u neogotičkom stilu u gradu Astorgu u Kastilji. Ali zgrada je ostala nedovršena sve do 1915. godine, pošto je arhitekta, zbog neslaganja sa kaptolom, odbio da vodi projekat 1893. godine.
Paralelno, 1888-1889, Gaudi je radio na projektu gotičke tvrđave samostanske škole Svete Terezije u Barseloni. Otprilike u istom periodu, od 1891. do 1892., pod njegovim vodstvom izgrađena je Casa Botines u Leonu.
Pronalazeći vrijeme između posjeta gradilištu, arhitekt uspijeva posjetiti Tanger i Malagu kako bi se upoznao s mjestom na kojem je trebalo biti izvedena gradnja za Franjevačku misiju. Ali projekat je ostao neostvaren.
 |
 |
 |
 |
Savremenici bilježe da je Gaudi bio pobožni katolik i da je strogo poštovao post. Upravo je taj razlog, u pozadini lošeg zdravlja, izazvao ozbiljno pogoršanje opšte stanje. Proces oporavka je bio težak i u velikoj meri pogođen unutrašnji svet architect.
Od 1895. do 1901. Gaudi je izgradio mnoge zgrade za Eusebija Guela. Dugo je vremena ostao nepoznat njegov angažman u gospodarskim zgradama i vinskim podrumima u Garrafu. Vjerovalo se da je na njima radio samo njegov prijatelj Francesc Berenguer i Mestres.
Godine 1898. Gaudi je napravio dizajn za crkvu Colonia Güell, ali je izgradio samo kompleks stepenica i kriptu. Zgrada je dugo stajala nedovršena, a završena je tek 1917. godine. U isto vrijeme, 1898. godine, u Barceloni je izgrađena Casa Calvet u pseudo-baroknom stilu za industrijalca Pere Martira Calveta i Carbonela. Kuća je završena 1900. godine i dobila je opštinsku nagradu kao najbolja zgrada godine. Ova nagrada je bila jedina za Gaudijevog života.
1900. godina bila je značajna za arhitektu, a on je projektovao skulpturalni ansambl za katalonsko svetilište - manastir Montserrat. U dizajnu oltarske kapele vidljiva je ruka majstora.
Još 1900. godine od Marije Mudraca primljena je naredba za izgradnju seoske kuće na mjestu kraljevske rezidencije Martyja I. Za projekt je odabrano neobično rješenje - srednjovjekovni dvorac. Budući da je gradnja izvedena na obali Sredozemnog mora i na vrhu brda, kuća je dobila naziv “Bellesguard”, što u prijevodu znači “predivan pogled”. Radovi su završeni 1909. Na prvi pogled, zgrada izgleda vrlo jednostavno, ali zapravo je Gaudi spojio okolni krajolik i mrtvu strukturu u njemu. Mješavina Mudejara i neogotike odjekuje Kućom Vicens i El Capriccio.
Godina 1900. bila je zaista bogata događajima. Güell je naredio Gaudiju da napravi ogroman park u Graciji, koja je u to vrijeme bila predgrađe Barselone. Prema industrijalcu, to je trebalo da bude engleski park, izlaz iz industrijalizacije, a ujedno i spontana romantična bašta. Sam arhitekta i njegova nećakinja su se naknadno nastanili na jednoj od parcela. Grandiozni radovi na parku Güell završeni su 1914. godine, zajedno sa uređenjem prostora na glavnom ulazu, uličicama i velikoj terasi. Međutim, nije bilo moguće realizirati Guellov plan velikih razmjera za izgradnju novog zelenog stambenog područja.
Gaudi je istovremeno radio na nekoliko projekata odjednom. Tako je 1901. godine od proizvođača Mirallesa primljena narudžba za projektiranje zidova imanja i ulazne kapije. Od 1903. do 1914. godine arhitekta je vodio rekonstrukciju katedrale u Palma de Majorci i kreirao njen enterijer.
 |
 |
 |
 |
Kao što je ranije spomenuto, arhitekta se preselio u jednu od kuća u Parku Güell 1906. godine, ali ne zbog sujete, majstor je bio vrlo skroman, već zbog očeve bolesti. Ipak, 29. oktobra 1906. Gaudijev otac umire.
Od 1906. do 1910. godine radilo se na Casa Milà, još jednom neobičnom projektu. Arhitekta je želeo da izgradi kuću sličnu živom biću, u kojoj prostor ne bi bio statičan, već bi se razvijao i ponovo rađao. Gaudijev plan je bio prilično uspješan, iako su ga njegovi savremenici primili s neprijateljstvom.
Slava katalonskog arhitekte otišla je daleko izvan zemlje. Godine 1908. primljena je narudžba iz New Yorka za izgradnju hotela. Ali rad je završio u fazi crtanja skica koje su nudile hrabro i izvanredno rješenje. U isto vrijeme, Gaudi je projektirao kapelu u školi Svete Terezije, ali rukovodstvo obrazovne ustanove odbio projekat. Takođe 1908. godine nastavljena je izgradnja Kripte Colonia Güell u Santa Colomi.
Sve to vrijeme, počevši od 1882. godine, trajala je izgradnja Sagrada Familia. Godine 1909. majstor je odlučio da stvori privremenu školu za djecu parohijana hrama. Karakteristika strukture bila je obilje krivolinijskih oblika i odsustvo pregrada.
Godine 1910., pod pokroviteljstvom Nacionalnog društva likovnih umjetnosti, održana je jedina velika doživotna izložba u Parizu, na kojoj su predstavljeni različiti Gaudijevi projekti.
Godine 1912., arhitektova nećakinja, Rosa Egea i Gaudi, umrla je u lošem stanju, imala je 36 godina. Umro 1914 bliski prijatelj i saborac - Francesc Berenguer i Mestres. Nakon pauze, nastavljena je izgradnja Sagrada Familije.
 |
Antonio Gaudi(25. juna 1852., Reus - 10. juna 1926., Barselona, puno ime:Antonio Gaudi i Kornet), je izvanredan španski arhitekta, svetao i originalan predstavnik organske arhitekture u evropskoj secesiji. Antonio Gaudi je razvio nove ideje o arhitekturi, crpeći inspiraciju iz oblika žive prirode i razvio originalna sredstva prostorne geometrije.
Gaudi je stvorio mnoge arhitektonske objekte u Barseloni.
Malo je arhitekata u svijetu koji su tako značajno utjecali na izgled svog grada ili stvorili nešto tako kultno za svoju kulturu. Antonio Gaudi je najpoznatiji španski arhitekta. Gaudijevo djelo je označilo najveći procvat španske secesije. Prepoznatljiva karakteristika Gaudijev stil leži u činjenici da su organski, prirodni oblici (oblaci, drveće, stijene, životinje) postali izvori njegovih arhitektonskih fantazija. Gaudijev prirodni svijet postao je glavni izvor inspiracije pri rješavanju umjetničkih, dizajnerskih i konstruktivnih problema. Antonio Gaudi je mrzeo zatvorene i geometrijski pravilne prostore, a zidovi su ga dovodili pravo do ludila; izbjegavao je prave linije, vjerujući da je prava tvorevina čovjeka, a kružnica tvorevina Boga. Gaudi objavljuje rat pravoj liniji i zauvijek se seli u svijet zakrivljenih površina kako bi formirao svoj vlastiti, nepogrešivo prepoznatljiv stil.
Antonio Gaudi rođen je 25. juna 1852 . u gradu Reusu, u blizini Barselone, u porodici koja pripada porodici nasljednih zidara. WITH 1868 . živeo u Barseloni, gde je 1873-1878. studirao na Višoj arhitektonskoj školi. Gaudi je izučavao razne zanate (stolarija, kovanje metala, itd.) u radionici E. Puntija.
U Evropi je u to vrijeme bio izvanredan procvat neogotičkog stila, a mladi Antonio Gaudi oduševljeno je slijedio ideje neogotičkih entuzijasta - francuskog arhitekte i pisca Viollet-le-Duca (najvećeg restauratora gotičkih katedrala u 19. vijeka, koji je obnovio katedralu Notre Dame u Parizu) i engleski kritičar i likovni kritičar John Ruskin. Deklaracija koju su proglasili, „Dekorativnost je početak arhitekture“, bila je u potpunosti u skladu s Gaudijevim vlastitim mislima i idejama i, moglo bi se reći, postala je dugogodišnji kreativni kredo arhitekte.
Ali ipak u većoj meri Gaudi je bio pod utjecajem prave lokalne gotike sa slikovitom kombinacijom europskih i orijentalnih, maurskih motiva.
Godine 1870-1882 izvodio primijenjene narudžbe (skice ograda, lampiona i sl.) u radionici arhitekata E. Sale i F. Villara. Prvo samostalan rad Gaudi (fontana na Plaza Catalunya, 1877 .) otkrila je svijetlu hirovitost autorove dekorativne mašte.
Godine 1880-83 Po njegovom projektu izgrađena je zgrada - Casa Vicens, u kojoj je Gaudi koristio polihromne efekte keramičkih obloga, tako karakteristične za njegova zrela djela. Kuća sagrađena za vlasnika fabrike keramike M. Vicens - Casa Vicens (1878-80) izgledala je kao palata iz bajke. U skladu sa željom vlasnika da vidi „kraljevstvo keramike“ u svojoj seoskoj rezidenciji, Gaudi je zidove kuće obložio raznobojnim prelivnim majoličkim pločicama, ukrasio plafone visećim štukaturnim „stalaktitima“ i ispunio dvorište fensi. sjenice i lampioni. Baštenske zgrade i stambena zgrada činile su veličanstvenu cjelinu u čijim oblicima je arhitekta prvi isprobao svoje omiljene tehnike: obilje keramičke dekoracije; plastičnost, fluidnost oblika; hrabre kombinacije različitih stilskih elemenata; kontrastne kombinacije svijetlog i tamnog, horizontala i vertikale. 
Vicens House je dijalog sa arapskom arhitekturom. Asimetrično rešenje fasada, slomljena linija krovovi, geometrijski uzorci, kovane rešetke na prozorima i balkonima, svijetle boje zbog keramike - to su karakteristične karakteristike Casa Vicens.
Godine 1887-1900 Antonio Gaudi je izveo niz projekata izvan Barselone (Episkopska palata u Astorgi, 1887-1893; Casa Botines u Leonu, 1891-1894, itd.), dajući svojim neogotičkim stilizacijama sve slobodniji karakter. Antonio Gaudi je također djelovao kao restaurator.
Godine 1883-1885, prema Gaudijevom dizajnu, nastao je El Capriccio (kat. Capricho de Gaudí) - ljetna vila na obali Kantabrije u gradu Comillas u blizini grada Santandera. Konstruktivno, projekt koristi horizontalnu distribuciju prostora, sa stambenim prostorima okrenutim prema dolini koja se spušta prema moru. U prizemlju se nalazi kuhinja i komunalne usluge u prizemlju su prostrani hodnici, soba za pušače, dnevni boravak i nekoliko spavaćih soba za goste sa vlastitim kupaonicama. Kroz galeriju iz bilo koje spavaće sobe možete ući u srce zgrade - dnevni boravak sa plafonom na dva nivoa.
Vanjska strana objekta je obložena nizovima cigle i keramičkih pločica. Glavna fasada je naglašena u soklu sa rustikalnim dizajnom obojenim u oker i sivim bojama sa grubim reljefom. Prvi sprat je obložen širokim nizovima raznobojnih cigli koje se izmjenjuju sa uskim prugama majoličkih pločica s reljefnim odljevima cvasti suncokreta.
IN 1883 . Gaudi je upoznao tekstilnog tajkunaEusebio Güell, koji je za njega postao ne samo glavna mušterija i pokrovitelj, već i najbolji prijatelj. Tokom 35 godina, do smrti filantropa, arhitekta je projektovao sve što je potrebno za život njegove porodice: od predmeta za domaćinstvo do vila i parkova. Ovaj tekstilni magnat najbogatiji čovek Katalonija, kojoj nisu nepoznati estetski uvidi, mogla je sebi priuštiti da naruči bilo koji san, a Gaudi je dobio ono o čemu svaki kreator sanja: slobodu izražavanja bez obzira na budžet.
Gaudi dizajnira paviljone za imanje u Pedralbesu blizu Barselone za porodicu Güell; vinski podrumi u Garrafu, kapele i kripte Colonia Güell (Santa Coloma de Cervelho); fantastičan Park Güell (Barselona).
Godine 1884-87. stvorio ansambl imanja Güell u blizini Barselone. Zidne obloge mozaicima od drobljenih keramičkih pločica postale su prepoznatljiva karakteristika Gaudijevih građevina. Najpoznatije građevine parka Güell na posjedima (1900-14) - tzv. „Grčki hram“ (prostorija za zatvorenu pijacu), u kojoj je arhitekta podigao čitavu šumu od 86 stubova, i „Beskrajnu klupu“ dugu nekoliko stotina metara, koja se izvija kao zmija.
U ovom parku Gaudi je pokušao da otelotvori ideje koje postoje u prirodi, ali nikada nisu implementirane u arhitekturi. Zgrade kao da su izrasle iz zemlje, sve zajedno čine jednu cjelinu, vrlo organsku, unatoč raznolikosti oblika i veličina.
Pečat genija arhitekte označen je na čuvenoj krivolinijskoj klupi Dvorane stotinu stubova i kući-muzeju samog arhitekte, samostanu Sv. Teresa (Convento Teresiano) i kuća Calvet (La Casa Calvet ).
Godine 1891. arhitekta je dobio nalog za izgradnju nove katedrale u Barseloni - Sagrada Familia (Hram Svete porodice). Hram Sagrada Familia postao je najviši plod majstorove mašte. Pridajući posebnu važnost ovoj zgradi kao monumentalnom simbolu nacionalne i društvene renesanse Katalonije, Antogio Gaudí sa1910 . u potpunosti se fokusirao na to, postavljajući svoju radionicu ovdje.
Stil u kojem je katedrala napravljena pomalo podsjeća na gotiku, ali je istovremeno nešto sasvim novo, moderno. Zgrada katedrale Sagrada Familia predviđena je za hor od 1.500 pjevača, dječji hor od 700 ljudi i 5 orgulja. Hram je trebao postati centar katoličke religije. Od samog početka izgradnju hrama podržavao je papa Leon XIII.
godine započeli su radovi na stvaranju Sagrada Familia 1882 . pod vodstvom arhitekata Juana Martorela i De Villara (Francisco de P. Del Villar). IN 1891 . izgradnju je vodio Antoni Gaudi. Arhitekta je zadržao plan svog prethodnika - latinski krst sa pet uzdužnih i tri poprečna broda, ali je napravio svoje izmene. Posebno je promijenio oblik kapitela stupova kripte, a visina lukova je povećana na10 m , stepenice su premještene na krila umjesto predviđenog frontalnog postavljanja. Plan je stalno usavršavao tokom izgradnje.
Prema Gaudijevom planu, Crkva Svete porodice (Sagrada Familia) trebala je postati simbolična građevina, grandiozna alegorija Rođenja Hristovog, koju predstavljaju tri fasade. Istočni je posvećen Božiću; zapadna - Muke Hristove, južna, najupečatljivija, treba da postane fasada Vaskrsenja.
Portali i tornjevi Sagrada Familia bogato su izvajani da podsjećaju na cijeli živi svijet, s vrtoglavom složenošću profila i detalja koji nadmašuju sve što je gotika ikada poznavala. Ovo je neka vrsta gotičke secesije, koja se, međutim, temelji na planu čisto srednjovjekovne katedrale.
Uprkos činjenici da je Gaudi gradio Sagradu Familiju trideset pet godina, uspio je izgraditi i ukrasiti samo pročelje Rođenja, koje je strukturno istočni dio transepta i četiri kule iznad njega. Zapadni dio apside, koji čini najveći dio ove veličanstvene građevine, još je nedovršen.
Više od sedamdeset godina nakon Gaudijeve smrti, izgradnja Sagrade Familije nastavlja se i danas. Postepeno se podižu tornjevi (samo jedan je završen za života arhitekte), ukrašavaju se fasade sa likovima apostola i jevanđelista, prizori asketskog života i pomirbene smrti Spasitelja. Završetak izgradnje crkve Svete obitelji očekuje se do2030 .
Jedna od Gaudijevih najpopularnijih građevina, kuća Batlot (1904-06), plod je bizarne fantazije čisto književnog porijekla. Ima zaveru - Sveti Đorđe ubija zmaja. Prva dva sprata podsjećaju na kosti i kostur zmaja, tekstura zida podsjeća na njegovu kožu, a krov složene šare podsjeća na njegovu kičmu. Na krovu je postavljena kupola i nekoliko grupa raznih dimnjaka složenih oblika, obložen keramikom.
Casa Batlo je lirska kreacija, u kojoj je maestralno iskorišten sklad boje i plastične teksture materijala. Čini se da se arhitektonski i skulpturalni dekor sastoji od živih formi, zamrznutih samo na trenutak. Simbolika življenja je upotpunjena dizajnom krova u obliku zmajevih leđa.
Među remek-djela moderne arhitekture je Casa Mila (1906-10), jedna od poznatih secesijskih građevina, koja je zbog neobičnosti ove građevine dobila ime “La Pedrera” (kamenolom). Riječ je o stambenoj zgradi sa šest spratova koja se nalazi na ugaonoj parceli sa dva dvorišta i šest rasvjetnih bunara.
Zgrada, kao i stanovi, ima složenu krivoliniju. U početku je Gaudi namjeravao dati zakrivljene obrise svim unutrašnjim pregradama, ali je kasnije to odustao, dajući im izlomljene obrise koji su u suprotnosti s valovitom površinom fasade. U kući Mila primijenjena su nova konstruktivna rješenja: nema unutrašnjih nosivih zidova, svi međuspratni podovi su oslonjeni na stubove i vanjske zidove, u čemu konstruktivnu ulogu imaju balkoni.
U poređenju sa drugim atrakcijama Barselone, Casa Batlló ističe se svojim originalnim arhitektonskim dizajnom. Prije nego što je Gaudi preuzeo posao, ova stambena zgrada, izgrađena 1877. godine, pripadala je tekstilnom magnatu Josepu Batllóu i Casanovasu. Za njega su tada bili zainteresovani samo stanari i potencijalni stanovnici; Novi zivot a veliku slavu Casa Batllo dao je Antonio Gaudi, koji je rekonstruisao zgradu od 1904. do 1906. godine. U početku je vlasnik kuće planirao da sruši staru zgradu i na njenom mestu izgradi novu, ali je majstor odlučio drugačije i obećao da će transformisati zgrada do neprepoznatljivosti.
Kuća je bila u susjedstvu susjednih zgrada sa dva bočna zida, pa je Gaudi odlučio da ne prilagođava njenu prvobitnu strukturu, već da dizajnira dvije nove fasade. Centralna fasada gleda na Passeig de Gracia, dok je stražnja fasada okrenuta prema bloku. Arhitekt je pažljivo radio na polukatu i donjem spratu, potpuno preuredivši i posebno kreirajući originalni namještaj za njih. Uz to je dodao potkrovlje, podrum i stepenastu krovnu terasu - asoteu.
Autor je u plan kuće uvrstio veliko dvorište koje je nastalo spajanjem dva rasvjetna okna. To je omogućilo poboljšanu ventilaciju i dnevno osvjetljenje zgrade. Ideja da se posebna pažnja posveti svjetlosnom dvorištu potekla je od katalonskog majstora tokom izgradnje Casa Mila.
Istraživači koji proučavaju rad Antonija Gaudija tvrde da je rekonstrukcijom Casa Batllóa nova runda njegov stvaralački put i tada je formiranje jedinstven stil majstori: od sada arhitekta sluša isključivo svoju viziju arhitektonska rješenja, bez osvrtanja na standarde i okvire poznatih arhitektonskih stilova.
U prizemlju Casa Batllo možete vidjeti polukružne prozore koji su upečatljivi svojim neobičnim oblikom i kamenje koje se zamagljuje poput plastelina od visokih temperatura. Fasada zgrade ukrašena je mozaičkim kompozicijama od lomljenih keramičkih pločica, koje svjetlucaju u raznim bojama: od zlatne i narandžaste do zelene i plave.
Glavna odlika zgrade, u kojoj je najjasnije izražen stil arhitekte, je minimalna upotreba ravnih linija u njenom dizajnu. Gotovo sve u njemu, od unutrašnjosti do ukrasnih detalja fasade, isklesanih od tesanog kamena vađenog na brdu Montjuic, ima valovite obrise.
Simbolika glavne fasade Casa Batlló ima mnogo tumačenja, ali najtačnije je vjerovatno poređenje zgrade s divovskom figurom zmaja - Gaudijevim omiljenim likom, koji se često nalazi u mnogim njegovim arhitektonskim radovima. Okrunjena Georgijev krst kupola na krovu zgrade može se tumačiti kao mač svetog Đorđa, sveca zaštitnika Katalonije, zaboden u leđa zmaju. Trijumf Svetog Đorđa je alegorija pobede dobra nad zlom. Fantastično čudovište koje je stvorio Gaudi prekriveno je svjetlucavim "ljuskama" i prošarano lobanjama i kostima njegovih žrtava, što se može vidjeti u oblicima balkona i stupova međusprata. Zbog tako neobičnog vanjskog ukrasa, ova zgrada je dobila drugo ime - Kuća kostiju.
Što se tiče pravca kojem Casa Batllo pripada, najčešće se, kao i sva druga kreativna istraživanja Antonija Gaudija, razmatra u kontekstu modernizma. Naravno, u ovom slučaju, modernizam treba shvatiti u najširem smislu ovog pojma, budući da se veliki Katalonac nije pridržavao nijednog od tada postojećih trendova i u stvaralačkom procesu dao si je potpunu slobodu, prelazeći sve granice i granice.
Gaudijeva djela karakterizira pažljivo promišljanje svih, čak i najmanjih, ukrasa i struktura, a Casa Batlló nije bila izuzetak. Posebno je upečatljiv dizajn svijetlog dvorišta, gdje se stvara posebna igra chiaroscura. Kako bi osigurao ravnomjerno osvjetljenje, arhitekt je postavio keramičku oblogu tako da njena boja postepeno prelazi iz bijele u plavu i plavu, povećavajući intenzitet kako se pomiče uz zgradu, završavajući ventilaciju i obloge dimnjaka u pravoj eksploziji bogate azurne boje. U istu svrhu napravljeni su prozori različitih veličina okrenuti prema dvorištu, koji se s visinom smanjuju. Potkrovlje kuće, koje odlikuje elegancija i funkcionalnost, uređeno je pomoću paraboličkih lukova, koje je katalonski arhitekt koristio u svojim drugim projektima.
Patio:
Zajedno sa obližnjim kućama Lleo Morera i Amalle, Gaudijevo arhitektonsko stvaralaštvo dio je "Četvrti razdora", koja je dobila ime zbog raznolikosti stilova svojih modernističkih zgrada.
Od 1962. Casa Batlló je proglašena umjetničkim spomenikom Barcelone, od 1969. godine - spomenikom od nacionalnog značaja, a UNESCO ju je već 2005. godine uvrstio na svoju listu svjetske baštine.
Među imenima briljantnih stvaralaca arhitektonskih umjetničkih djela, ime Antonija Gaudija ostaće u sjećanju ljudi stoljeća sve dok budu stajale građevine nastale po njegovim fantastičnim nacrtima. Ova arhitektonska remek-djela možete šutke gledati dugo prije nego što pronađete riječi koje mogu izraziti čitav niz osjećaja divljenja, oduševljenja i estetske euforije. Prizor nevjerovatnih građevina je toliko neobično lijep da je teško povjerovati da je to moguće dizajnirati i izgraditi u stvarnom životu.
U različitim dijelovima Gaudijeve neizmjerno voljene Barcelone sagradio je divne građevine u neogotičkom stilu i ovjekovječio svoje ime. Samostalni obilazak će vas odvesti kroz sedam jedinstvenih lokacija stvorenih Gaudijevom maštom i umjetnošću. Prva od njih, Güell Palace, nalazi se na adresi: ul. Nou de la Rambla, 3-5. Ovo je prvi od najvećih projekata izvanrednog arhitekte, koji je naručio bogati poduzetnik Güell, koji je odrastao u siromašnom dijelu Barcelone. U znak sećanja na svoje roditelje, odlučio je da sagradi palatu. Pošto je već dosta čuo o mladom arhitekti i njegovim originalnim rješenjima u arhitekturi, Guell se posebno obratio Gaudiju.
Svi spratovi palate su povezani paraboličnom kupolom koja prolazi kroz njih i luksuznim neogotičkim stepenicama. Dizajn interijera nije samo lijep, već i vrlo pametno osmišljen: sustav grijanja je u kombinaciji sa ventilacijskim sistemom; maksimalno osvjetljenje postiže se uz pomoć dodatnih figuriranih prozora u krovnoj kupoli. Simboli kraljevske moći prisutni su posvuda: 120 stupova Herraf mramora (Kralj Pedro), nevjerojatno lijepa freska koja prikazuje Herkula (Filip IV), drveni stropovi (era Ferdinanda).
Palata i izvana izgleda kraljevski: dva luksuzna luka koja služe kao ulaz su prekrivena zamršenim uzorkom kovanih rešetki, među kojima se mogu razlikovati inicijali imena vlasnika i arhitekte. U sredini ažurne ograde, na visokom metalnom fenjeru, pričvršćen je grb s prikazom orla koji sjedi na kovanoj kacigi i raširi krila za let (simbol katalonske nezavisnosti).
Kuća Calvet
Ako su u palači Güell utjelovljeni samo počeci elemenata neobične simboličke arhitekture, onda su se u kasnijim zgradama jasnije pojavili. Primjer za to je Casa Calvet, smještena na adresi Carrer de Casp 48, koju je izgradio jedinstveni dizajner na zahtjev udovice tekstilnog magnata iz Barcelone Calveta 1900. godine. Zgrada spaja karakteristike poslovnog ureda i stambene zgrade (prema zahtjevima kupca), ali je sve to prikazano na način da se ova kuća ne može nazvati drugačije nego bajkovitom. Sama fasada ugaone zgrade može se posmatrati satima, njeni detalji i velika slika. Svaki sprat je odvojen gracioznim oblinama sa „klobukima pečuraka“ iznad prozora; ulazni stubovi u obliku tekstilnih kalema simboliziraju porodični biznis; štukatura bista glave dinastije Calvet u niši ispod krova je njegova počast. Arhitekta velikodušno koristi prirodne elemente u dekoru: zadivljujući bareljef iznad vrata glavne fasade prikazuje čempres - simbol gostoprimstva u dizajnu je drvo masline i rog izobilja.
Prava umjetnička djela - balkoni i balkoni s nježnim ažurom elegantnih metalnih ograda - ne mogu a da ne izazovu divljenje. Originalni "stalci" u obliku figurativno zakrivljenih trapeza ispod balkona ukrašeni su cvjetnim dizajnom. Konveksni uzorak bočnih zidova i ukrasni detalji originalnih zabata upotpunjuju efekat nevjerojatne ljepote nevjerojatne kuće Da biste pregledali sve njene interijere, potrebno je provesti više od jednog sata.
Casa Batllo
Ako neko odluči da nema čime da ga iznenadi, onda se vara, jer ga sledeći objekat ekskurzije može zadiviti na licu mesta (u na dobar način) iskusni putnici. Casa Batlló, koja se nalazi na adresi Passeiq de Gracia 43, predstavlja zaista fantastično utjelovljenje fantastične ideje briljantni arhitekta koji je preuredio staru kuću proizvođača Batllo. Prepuna simbolike, fasada zadivljuje svojim neobično oblikovanim prozorima sa zrcalnim plavim staklom, oblinama međuspratnih granica i kaleidoskopski šarenim bojama zidova.
Krov u obliku ljuskavog zmaja, graciozno zasvođenog u visinu prema nebu, i kupola u obliku krsta Svetog Đorđa, kao da probija čudovište, simbolično dopunjuju mitsku nestvarnost arhitekture. Balkoni s ukrašenim bijelim ogradama na gracioznim osnovama od štukature podsjećaju na tajanstvene lobanje; Razdjelni stupovi između prozora po dizajnu su slični kostima. Za ove analogije lokalno stanovništvo Neobična građevina dobila je nadimak Kuća od kostiju. Kreativna mašta Gaudijeve umjetničke kamene slike oličavale su bizarne oblike flore i faune koje je volio od djetinjstva. Casa Batlló, simbol nove, do tada nepoznate arhitekture koja isključuje linearne strukture, postavila je temelj za čuveni jedinstveni Gaudijev stil.
Kuća Mila
Ova moderna zgrada nalazi se na raskrsnici Passeig de Gracia i Carre de Provença. To je potpuno oličenje zakrivljenosti u arhitekturi, gdje doslovno niko nije savršen pravi deo. Kako je sam Gaudi rekao, u izgledu kuće prenio je obline valova, oblaka, lišća i cvijeća. Prozorski otvori nepravilnog oblika, brojni stupovi različite debljine i neprekidna vijugava traka nadstrešnica iznad prozora oličavali su autorov plan. Ovdje možete vidjeti najneočekivanije oblike kamenih skulptura - rezultat nestandardnih rješenja umjetnika, koji je čak i dimnjake obukao u zamršenu umjetničku školjku. Šahta liftova postavljena u kući su ukrašena prekrasnim skulpturama. Gaudi je uradio ogroman broj dizajnerskih i kreativnih radova na remek-djelu, koje je uzeto pod zaštitu UNESCO-a kao neprocjenjiv spomenik.
Katedrala Sagrada Familia
Još jedno pravo remek-djelo iz svijeta fantazije može se vidjeti na ulici Carrer de Provenca - Hram koji je izgleda isklesan iz jedne stijene od strane nenadmašno vještih rezbara, a ne izgrađen od pojedinačnih kamena. Sve izvanredne komponente Gaudijeve najvažnije zamisli, kojoj je posvetio 40 godina svog života, ali nikada nije uspio u potpunosti realizirati cijeli plan, tako se organski uklapaju u cjelokupni ansambl. Izgradnja jedinstvenog svetišta Sagrada Familia traje već 130 godina.
Nemoguće je u nekoliko riječi opisati arhitektonski stil ovog blaga, koji je odražavao Gaudijev talenat, koji je nastojao da se odmakne od oštrih gotičkih oblika ka zaobljenijim, glatkijim, gracioznijim. Uprkos ogromnoj veličini katedrale, djeluje lagano i prozračno. Gaudi je nastojao da stvori “bibliju u kamenu”, iznad koje bi se uzdizalo 17 simboličnih kula, personificirajući 12 apostola, 4 evanđelista i Isusa. 3 fasade su dizajnirane u skladu sa glavnim linijama Hristovog ovozemaljskog života. Kameno čudo se ne može opisati u jednom članku, potrebno ga je dugo proučavati da bi se shvatila sva veličina i ljepota nezemaljskog objekta.
Park Guell
Sljedeća adresa je ul. Carrer lt Olot će otvoriti još jedno Gaudijevo čudo - park jedinstvenih arhitektonskih kreacija, od kojih je svaka originalna i veličanstveno jedinstvena po obliku. Dvorana od 100 stubova zadivljuje maštu svojom monumentalnošću i veličinom, sa oslikanim štukaturnim plafonskim lampama. Ogroman mozaik daždevnjak ispružen na improvizovanom bazenu, namotana zmija, neobična klupa s mozaikom oslikanim leđima - sve je tako neobično i fantastično lijepo! Cijeli dan možete se diviti kreacijama velikog majstora koje su izvan vremena i prostora.
Kuća Vicens
Može se sa sigurnošću nazvati glavnim ukrasom prilično sive fabričke četvrti Barselone - Gràcia na adresi: Carrer de les Carolines, 18-24. Poput sjajnog dragulja među svojim dosadnim kolegama, kuća Vicens „osvjetljava“ svoju okolinu šarenim zidnim ukrasima od mozaika. Čak i ne znajući ko je Vicent, možete pretpostaviti njegovu proizvodnju, jer su ukrasni uzorci fasade „tkani od keramičkih pločica“. Vincent je posjedovao tvornicu cigle i radionicu za proizvodnju završnih pločica. Upravo te tradicionalne materijale Gaudi je koristio i stvorio svoje prvo arhitektonsko umjetničko djelo kao certificirani stručnjak, pružajući joj (kući) prekrasan vrt sa fontanom. Ona (bašta) nije preživjela do danas, ali kuća i dalje oduševljava svojom živopisnom kompozicijom. Ulazak vam je dozvoljen samo 22. maja, na Dan svete Rite, ali već je velika sreća vidjeti Gaudijevo remek-djelo izvana. Sva arhitektonska ostvarenja španjolskog genija uvrštena su na listu svjetske baštine i pod zaštitom su UNESCO-a.
Kako uštedjeti novac u Barseloni?
Svi znaju da je Barselona skup grad. Ako postoji prilika za uštedu novca, zašto je onda ne iskoristiti? Šta treba da uradite da biste dobili:
- Karte bez reda za Sagradu Familiju i Park Guell
- Transfer od i do aerodroma Barselona ili jednosmerni transfer sa aerodroma Girona omogućiće vam da brzo i udobno stignete do centra grada
- Karte za autobus Hop-On Hop-jff
- 20% popusta na ulaznice za najbolji muzeji(uključujući Picassa, Joan Miró, MNSC), atrakcije (uključujući Casa Mila, Casa Batllo i Camp-Nou), izlete i biciklističke ture, Hola Transport karticu
Sve ovo će vam biti dostupno nakon kupovine.
Španski arhitekta Gaudi i njegove kuće, koje su postale ikone u svetskoj arhitekturi, pretvorile su glavni grad Španije, Barselonu, u arhitektonski biser. U kom stilu je radila jedinstvena, nadarena osoba, koja je dodatno spojila umjetnika, vajara i graditelja? Koja je tajna njegovog rada? Kakva je sudbina genija?
Gaudi - stil u službi tradicije
Osnivač vlastitog arhitektonskog stila, Antonio Gaudi i Cornet
Katalonski arhitekta, rođen 25. juna 1852. godine, svojim je radom izrazio kulturne karakteristike svoje domovine kroz fuziju arhitektonskih stilova i tradicija. Ne uklapa se ni u jedan arhitektonski pokret. Njegov rad je jedinstven i potpuno drugačiji od općeprihvaćenih koncepata. A snaga estetskog iskustva Gaudijevih kreacija vremenom postaje sve veća.
U njegovim strukturama ne postoji niti jedna ravna linija. Arhitektonske forme prelaze iz jedne u drugu. Skromno je gradio po zakonima prirode i nije težio da ih nadmaši.
U čemu je originalnost Gaudijevog stila?
Godine 1878., direktor Arhitektonske škole u Barseloni, Elies Rogent, rekao je o Antoniju na njegovoj ceremoniji diplomiranja: „Dali smo ovu akademsku titulu ili glupaču ili geniju. Vrijeme će pokazati". U početku je Gaudi bezuspješno učestvovao na takmičenjima, izučavao zanate, dizajnirao ograde, lampione i namještaj.
„Ništa nije izmišljeno, sve izvorno postoji u prirodi. Originalnost je povratak korijenima”, rekao je majstor o svojim radovima. Obilježje Gaudijevog stila bio je izraz prirodnih oblika u arhitekturi.
Gaudijev stil je
- svijet neravnih površina kakav vidimo u prirodi;
- dizajnerska rješenja predložena po prirodi;
- dekorativnost koja postoji u prirodi;
- nastavak prostora koji je stvorila priroda.
Pet godina nakon što je diplomirao na Arhitektonskoj školi u Barseloni, dobio je prvu važnu narudžbu od vlasnika fabrike keramike Manuela Vicensa.
Loša sreća - početak: kuća keramičkog tajkuna Vicensa
Casa Vicens (1883-1888) je stambena zgrada za vlasnika fabrike keramike, što se jasno ogleda u fasadi "trencadis" (tj. upotreba keramičkog otpada). Gaudi je ukrasio fasadu kuće mozaikom od komada pločica, što je bilo potpuno neobično u korištenju građevinskog materijala.
U to vrijeme u Evropi je vladalo interesovanje za neogotički stil sa motom „Dekorativnost je početak arhitekture“. Ovog se pravila pridržavao i Gaudi u svojim radovima. Njegov rad u to vrijeme je podsjećao na maurski (ili mudejar) stil arhitekture, jedinstven spoj muslimanskog i kršćanskog dizajna u Španjolskoj.
Privatna kuća jednom godišnje, 22. maja, otvara svoja vrata za posetioce. Svi mogu cijeniti detaljan dizajn zgrade, od mozaika eksterijera do vitraža i zidnih slika.
Nevjerovatna sreća i Gaudijeva jedina neuzvraćena ljubav
Godine 1878. Antoni Gaudi je odlučio da svoje radove izloži na Svjetskoj izložbi u Parizu. Njegov rad impresionirao je najbogatijeg čovjeka u Kataloniji, esteta i filantropa, Eusebija Güela. On je Antoniju pružio ono o čemu svaki kreator sanja: potpunu slobodu izražavanja uz neograničen budžet!
Gaudi izvodi projekte za porodicu
- paviljoni imanja u Pedralbesu kod Barselone;
- vinski podrumi u Garrafu,
- kapele i kripta kolonije Güell (Santa Coloma de Cervelho);
- fantastični park Guella i njegova palata u Barseloni.
Ovo je bio najbolji i istovremeno tužan period u ličnom životu arhitekte. Jedina djevojka koja se pokazala vrijednom njegove pažnje, Josepha Moreu, nije mu uzvratila osjećaje. Pošto je prihvatio svoju sudbinu, Gaudi se u potpunosti posvetio kreativnosti i religiji.
Kraljevski vrt u Gaudijevom stilu
Gaudijev prvi veliki projekat za njegovog velikog pokrovitelja, Eusebija Güela, bili su paviljoni imanja. Gradnja se odvijala između 1883. i 1887. godine. Pejzažno uređenje parka grofovske letnje rezidencije, koji je danas postao park Kraljevskog dvora, ulazne kapije, paviljoni, štale su karakteristike ranog perioda kreativnosti.
Najzanimljiviji rad u kompleksu ispostavilo se da su sjeverna kapija od livenog gvožđa. Ukrašene su floralnim motivima u stilu, te medaljonom sa slovom “G”. Impresivna karakteristika je veliki zmaj od kovanog gvožđa sa staklenim očima.
To je isti Ladon koji se pretvara u sazviježđe Serpen zbog krađe zlatnih jabuka. Njegov lik odgovara položaju zvijezda u sazviježđu.
Palača Güell (Palau Güell) (1885-1890)
Rezidencija porodice patrona postala je prva arhitektova zgrada u kojoj strukturni elementi Oni također obavljaju dekorativnu funkciju. Antonio koristi čelične noseće konstrukcije kao dekoraciju.
Na fasadi zgrade se nalaze dva para velikih kapija kroz koje su zaprege i zaprežna kola mogle da idu direktno do nižih štala i podruma, dok su se gosti penjali stepenicama na gornje spratove.
Duša stvaraoca traži nove forme. Izvana, kuća ima mirnu fasadu koja podsjeća na venecijansku palaču. Ali unutrašnjost i krov nadoknađuju nedostatak elemenata Gaudijevog stila na eksterijeru.
Dnevni boravak palače Guella sa zvjezdanim stropom u Gaudijevom stilu
U centralnom dnevnom boravku neobična parabolična kupola prošarana je okruglim rupama zbog kojih plafon tokom dana izgleda zvezdano.
Siluete dimnjaka i ventilacijskih šahtova koji se otvaraju na krov poprimaju različite fantastične oblike. Krov podsjeća na park Güell.
Bogati enterijeri palate kombinuju dela dekorativne i primenjene umetnosti, intarzije (drvene intarzije) i nameštaj po meri.
Dizajn zidova i ravnih svodova palate je jedinstven. Godine 1984. Palata Güell, zajedno sa drugim Gaudijevim arhitektonskim remek-djelima, upisana je na UNESCO-ov popis svjetske baštine.
Izraz Gaudijevog stila u arhitekturi parka Guella
Godine 1900. - 1914. Gaudi je radio na stvaranju stambenog parka u engleskom stilu. Za realizaciju koncepta vrtnog grada, modernog tih godina, Guell je kupio 15 hektara zemljišta za izgradnju 62 privatne vile. Ekonomski neuspjesi projekta natjerali su njegove nasljednike da prodaju park gradu. Sada se u njoj nalazi Gaudijeva kuća-muzej.
Za ovu lokaciju, Gaudi je dizajnirao dva veličanstvena ulazna paviljona koja služe kao kapije. Veliko ornamentisano stepenište vodi u Hipostilnu dvoranu, koju je arhitekta zamislio kao mesto za pijacu. Esplanada je okružena dugačkom serpentinastom klupom od prefabrikovanih betonskih blokova obloženih keramičkim mozaikom.
Odan svojim principima, Gaudi je koristio samo lokalne materijale. Projektovao je sistem ulica i vijadukata na način da njihova izgradnja ima minimalan uticaj na životnu sredinu. Bili su maksimalno prilagođeni krajoliku.
Ovaj princip čini njegovu arhitekturu, a neki istraživači njegovog rada nazivaju Gaudijev stil eko-modernim.
Gaudi i njegove kuće “Od kostiju” i “Kamenolom”
Zahvaljujući svom neponovljivom stilu, Gaudi postaje najotmjeniji arhitekta u Barseloni. Pretvara se u "nepriuštiv luksuz", stvarajući kuće jednu neobičniju od druge. Španska buržoazija troši svoje bogatstvo na implementaciju umjetnikovih briljantnih ideja.
Casa Batllo ili Kuća od kostiju. Stanovnici Barselone je zovu i "Zeva" i "Zmajeva kuća", njena fasada je tako raznolika.
Gaudijev stil je pun poštovanja odnos poštovanja sa Stvoriteljem, koji su uspostavljeni u djetinjstvu. Reumatizam je dječaka ograničavao da se igra s vršnjacima, ali nije ometao duge solo šetnje na magarcu.
Gledanje svijet, arhitekt je crpio inspiraciju za rješavanje strukturalnih ili dekorativnih arhitektonskih problema za klijente. U svom radu koristio je elemente najrazličitijih stilova, pretvarajući ih u poseban pravac nazvan španski ( modernismo).
Zašto su gradske vlasti kritikovale Kuću kostiju?
Plod hirovite mašte arhitekte - stambena zgrada tekstilnog magnata Josepa Batllóa (Casa Batlló) - postala je živo, drhtavo stvorenje. Gaudi je rekonstruisao postojeću zgradu 1904-1906, koja je čekala rušenje. Koristio je tipične strukturne elemente katalonske arhitekture: keramiku, kamen i kovano gvožđe.
Iako je rad bio kritiziran od strane grada, 1906. godine gradsko vijeće Barcelone ga je priznalo kao jednog od tri najbolje zgrade godine.
Zbog radikalnog dizajna, Gaudi je prekršio sve gradske propise tokom izgradnje. I to ne zato što je „šaljivdžija“, već zato što je autorov stil izašao iz okvira tradicionalne arhitekture i urbanizma. Oni na vlasti morali su promijeniti zakone.
Koja je zgrada bila Gaudijevo posljednje svjetovno djelo?
Kuća u kamenolomu u Barceloni u Gaudijevom stilu
Godine 1906. dogodio se još jedan veliki gubitak u životu arhitekte: umro je njegov otac, kovač i kotlar, Francesc Gaudí i Sierra. Prema Antoniju, upravo je u očevoj radionici osjetio prostor kao živu materiju. Otac ga je naučio da razumije ljepotu objektivnog svijeta i usadio mu ljubav prema arhitekturi i crtežu.
Ovo nije prvi gubitak u životu majstora. Pošto je rođen kao peto dijete u porodici, ove godine je ostao potpuno sam sa nećakinjom na brizi koju je sahranio 6 godina kasnije.
U tom periodu Antonijeve nove ideje su otelotvorene u kući za porodicu Mila (casa Mila, 1906 - 1910). Njegova inovacija je bila sljedeća.
- Razmišlja o prirodnom sistemu ventilacije, koji omogućava izbjegavanje klimatizacije.
- Izvodi objekat bez nosivih i nosećih zidova (AB konstrukcija sa nosivim stubovima). To omogućava premještanje unutarnjih pregrada u svakom stanu po vlastitom nahođenju. Danas je ova tehnologija popularna među graditeljima monolitnih okvirnih kuća.
- Postavlja podzemnu garažu.
- Svaka soba u kući ima prozor, što je takođe neobično za početak 20. veka. Za tu namjenu predviđena su tri dvorišta.
Valovita fasada je skladna masa svih vrsta kamena, koju su, uz balkone od kovanog gvožđa, stanovnici Barselone prozvali „kamenolom“ ili La Pedrera.
Jedan od najzanimljivijih konstruktivna rješenja Gaudi predstavlja potkrovlje kuće. Hala, nekada namenjena za pranje i sušenje veša, sada je postala mesto stalna izložba stvaralaštvo i život Gaudija.
Ova zgrada je postala prva građevina dvadesetog veka uvrštena u UNESCO-ovu baštinu (1984). I tokom izgradnje, naručilac i graditelji su platili više od jedne kazne zbog kršenja opšteprihvaćenih standarda.
Casa Mila bila je posljednje svjetovno djelo prije nego što se arhitekta u potpunosti posvetio radu hrama iskupljenja Svete porodice (Sagrada Familia). Više nije primao nove narudžbe, već je radio na dovršavanju tekućih projekata.
Kripta kolonije Guella
Riječ “kolonija” uopće ne nosi značenje “popravnog rada”. Šta je ovo možete pročitati na kanal Zen Architecture.
Kripta, u ovom slučaju, znači donji sprat crkve, koju je Gaudi započeo graditi 1908. godine, a završio 1914. godine, po nalogu svog prijatelja i filantropa Eusebija Güela. Arhitekta je imala zadatak da obezbijedi kulturnu i vjersku osnovu za život grada radnika zaposlenih u industrijalskoj proizvodnji.
Unutrašnjost kripte crkve u koloniji Guella. Stubovi se izrađuju od bazalta, opeke i krečnjaka u zavisnosti od opterećenja.
Slijedeći svoja načela, Gaudi je organski integrirao crkvu u pejzaž ovog područja. Za unutrašnjost dizajnirao je zadivljujuće klupe od drveta i željeza, odražavajući njegove korijene kao nasljednog kovača.
Više detalja o remek-djelu Kripta kolonije Guel, ako ste zainteresovani, pročitajte na kanalu Zen Architecture.
Sjaj i siromaštvo arhitekte Gaudija
Dandy u mladosti, gurman i ljubitelj pozorišta koji je putovao u sopstvenoj kočiji, počeo je da vodi asketski način života u odrasloj dobi. Njega, 73-godišnjaka, obučenog u otrcano odijelo i bez dokumenata, 7. juna 1926. udario je tramvaj. Ne znajući da se radi o velikom arhitekti, žrtva je odvedena u bolnicu za siromašne. Sljedećeg dana, kapelan (Gaudijeva glavna kreacija, kojoj je posvetio više od 40 godina) ga je pronašao i prevezao u drugu bolnicu. Ali najbolji doktori su bili nemoćni.
Arhitektura Antonija Gaudija, njegove kuće u Barseloni, koja je postala svjetska baštinačovječanstvo, prepoznat ćete ga čak i ako uopće niste upoznati s njegovim radom. Nastavljaju da grade i nadaju se da će je završiti do 2026. godine.