Veliki domovinski rat u fikciji. Razumijevanje teme Velikog domovinskog rata u fikciji

Jako je opasno pisati istinu o ratu, a jako je opasno tražiti istinu... Kada čovjek krene na front u potrazi za istinom, umjesto toga može naći smrt. Ali ako dvanaest ode, a samo se dvoje vrate, istina koju ponesu sa sobom biće istina, a ne iskrivljene glasine koje mi predstavljamo kao istoriju. Da li je vredno rizika da se pronađe ova istina, to je na samim piscima da prosude.

Ernest Hemingway

Prema enciklopediji "Veliki otadžbinski rat", vojsku je služilo više od hiljadu pisaca, od osamsto članova moskovske organizacije pisaca, dvjesto pedeset je otišlo na front prvih dana rata. Četiri stotine sedamdeset i jedan pisac se nije vratio iz rata - to su veliki gubici. Objašnjavaju se činjenicom da se piscima, od kojih su većina postali novinari na prvoj liniji, ponekad dešavalo ne samo da se uključe u svoje neposredne dopisničke dužnosti, već i da uzmu oružje - tako se situacija razvijala (međutim, meci i fragmenti nisu uspjeli poštedi čak i one koji nisu upali u takve situacije) . Mnogi su jednostavno završili u redovima - borili su se u jedinicama vojske, u miliciji, u partizanima!

U vojnoj prozi mogu se razlikovati dva perioda: 1) proza ratnih godina: priče, eseji, romani napisani neposredno tokom neprijateljstava, odnosno u kratkim intervalima između ofanziva i povlačenja; 2) poslijeratna proza, u kojoj je bilo razumijevanja mnogih bolnih pitanja, kao što je, na primjer, zašto je ruski narod izdržao tako teška iskušenja? Zašto su se Rusi u prvim danima i mjesecima rata našli u tako bespomoćnom i ponižavajućem položaju? Ko je kriv za svu patnju? I druga pitanja koja su se postavljala s većom pažnjom na dokumente i sjećanja očevidaca u dalekom vremenu. Ali ipak, ovo je uslovna podjela, jer je književni proces ponekad kontradiktorna i paradoksalna pojava, a razumijevanje teme rata u poslijeratnog perioda bilo teže nego tokom rata.

Rat je bio najveći ispit i ispit za sve snage naroda i oni su taj ispit položili časno. Rat je bio ozbiljan ispit i za sovjetsku književnost. Tokom Velikog domovinskog rata, književnost, obogaćena tradicijama sovjetske književnosti prethodnih perioda, ne samo da je odmah odgovorila na događaje, već je postala i efikasno oružje u borbi protiv neprijatelja. Napominjući intenzivno, zaista herojsko stvaralaštvo pisaca tokom rata, M. Šolohov je rekao: „Imali su jedan zadatak: samo da njihova riječ pogodi neprijatelja, samo da drži našeg borca pod laktom, zapali i ne dopusti gori u srcima sovjetskih ljudi nestaje mržnja prema neprijateljima i ljubav prema domovini. Tema Velikog domovinskog rata i dalje je izuzetno moderna.

Veliki domovinski rat se u ruskoj književnosti odražava duboko i sveobuhvatno, u svim svojim manifestacijama: vojska i pozadi, partizanski pokret i podzemlje, tragični početak rata, pojedinačne bitke, junaštvo i izdaja, veličina i dramatika Pobjeda. Autori vojne proze su, po pravilu, vojnici fronta, na koje se oslanjaju u svojim djelima stvarni događaji, na vlastito iskustvo s fronta. U knjigama o ratu koje su napisali frontovci, glavna crta je vojničko prijateljstvo, frontovsko drugarstvo, strogost logorskog života, dezerterstvo i herojstvo. Dramatični događaji se odvijaju u ratu ljudske sudbine Ponekad život ili smrt zavise od čina neke osobe. Pisci s fronta su čitava generacija hrabrih, savjesnih, iskusnih, darovitih pojedinaca koji su izdržali vojne i poslijeratne nedaće. Prvi pisci su oni pisci koji u svojim delima izražavaju stav da o ishodu rata odlučuje heroj, koji sebe prepoznaje kao deo zaraćenog naroda, koji nosi svoj krst i zajednički teret.

Zasnovana na herojskim tradicijama ruske i sovjetske književnosti, proza Velikog domovinskog rata dostigla je velike kreativne visine. Prozu ratnih godina karakterizira jačanje romantičarskih i lirskih elemenata, široka upotreba od strane umjetnika deklamatorskih i pjesničkih intonacija, govorničkih obrta, te pozivanje na pjesnička sredstva kao što su alegorija, simbol, metafora.

Jedna od prvih knjiga o ratu bila je priča V.P. Nekrasov "U rovovima Staljingrada", objavljena odmah nakon rata u časopisu "Znamya" 1946. godine, a 1947. godine priča "Zvezda" E.G. Kazakevich. Jedan od prvih A.P. napisao je Platonov dramatična priča povratak kući frontovca u priči „Povratak“, koja je objavljena u „Novom svetu“ već 1946. godine. Junak priče, Aleksej Ivanov, ne žuri kući, našao je drugu porodicu među svojim saborcima, izgubio je naviku da bude kod kuće, od svoje porodice. Junaci Platonovljevih djela "... sada će prvi put živjeti, nejasno se sjećajući sebe kakvi su bili prije tri ili četiri godine, jer su se pretvorili u potpuno druge ljude ...". A u porodici, u blizini supruge i djece, pojavio se još jedan čovjek, koji je od rata ostao siroče. Ratniku se teško vratiti u drugi život, djeci.

Najpouzdanija djela o ratu stvorili su frontalni pisci: V.K. Kondratiev, V.O. Bogomolov, K.D. Vorobyov, V.P. Astafiev, G.Ya. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vasiliev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevich, M.A. Šolohov. Na stranicama proznih djela nalazimo svojevrsnu ratnu hroniku, koja pouzdano prenosi sve faze velika bitka Sovjetski ljudi sa fašizmom. Pisci s fronta, suprotno tendencijama koje su se razvile u sovjetsko doba da se prešućuje istina o ratu, oslikavali su surovu i tragičnu vojnu i poslijeratnu stvarnost. Njihovi radovi su pravi dokaz vremena kada se Rusija borila i pobeđivala.

Veliki doprinos razvoju sovjetske vojne proze dali su pisci takozvanog "drugog rata", pisci s fronta koji su u veliku književnost ušli krajem 1950-ih i početkom 1960-ih. To su takvi prozni pisci kao što su Bondarev, Bikov, Ananjev, Baklanov, Gončarov, Bogomolov, Kuročkin, Astafjev, Rasputin. U stvaralaštvu pisaca-frontovca, u njihovim delima 50-60-ih godina, u poređenju sa knjigama prethodne decenije, pojačan je tragični akcenat u prikazu rata. Rat u liku frontovskih prozaista nije samo, pa čak ni koliko spektakularnih herojskih djela, izvanrednih djela, koliko zamornog svakodnevnog rada, teškog, krvavog, ali životnog. I upravo u tom svakodnevnom radu pisci "drugog rata" vidjeli su sovjetskog čovjeka.

Vremenska distanca, koja je pomogla piscima s fronta da mnogo jasnije i u većem obimu sagledaju sliku rata, kada su se pojavila njihova prva djela, bila je jedan od razloga koji su odredili evoluciju njihovog kreativnog pristupa vojnoj temi. Prozaisti su, s jedne strane, koristili svoje vojno iskustvo, as druge strane svoje umjetničko iskustvo, što im je omogućilo da uspješno realizuju svoje stvaralačke zamisli. Može se primijetiti da razvoj proze o Velikom otadžbinskom ratu jasno pokazuje da je među njegovim glavnim problemima glavni, koji je više od šezdeset godina u središtu stvaralačkog traganja naših pisaca, bio i jeste problem herojstva. To je posebno uočljivo u stvaralaštvu front-line pisaca, izbliza koji su u svojim djelima pokazali herojstvo našeg naroda, otpornost vojnika.

Frontalni pisac Boris Lvovič Vasiljev, autor knjiga koje svi vole "Zore su ovde tihe" (1968), "Sutra je bio rat", "Nije bio na listama" (1975), "Aty-baty vojnici su hodali“, koji su snimljeni u sovjetsko vrijeme, u intervjuu Ruske novine"20. maja 2004. godine primijetio je potražnju za vojnom prozom. Cijela generacija mladih je odgajana na vojnim pričama B.L. Vasilieva. Svi su se sjećali svijetlih slika djevojaka koje su kombinirale istinitost i izdržljivost (Zhenya iz priče " Ovdje su zore tihe..." , Iskra iz priče "Sutra je bio rat" itd.) i požrtvovna odanost visokoj stvari i voljenima (junakinja priče "Nisam bila na listama", itd.). Piscu je 1997. godine dodijeljena nagrada A.D. Saharov "Za građansku hrabrost".

Prvo djelo o ratu E.I. Nosov bila je priča "Crveno vino pobjede" (1969), u kojoj je junak dočekao Dan pobjede na državnom krevetu u bolnici i dobio, zajedno sa svim stradalnicima, čašu crnog vina u čast ovog dugoočekivanog odmor. "Pravi gavez, običan borac, ne voli da priča o ratu... Rane borca će sve jače govoriti o ratu. Ne možete uzalud mrsiti svete riječi. Isto tako, ne možete lagati o ratu. A šteta je pisati loše o stradanjima naroda." U priči "Khutor Beloglin" Aleksej, junak priče, izgubio je sve u ratu - nije imao porodicu, dom, zdravlje, ali je ipak ostao ljubazan i velikodušan. Jevgenij Nosov je na prelazu vekova napisao niz dela o kojima je rekao Aleksandar Isajevič Solženjicin, uručujući mu nagradu u svoje ime: sa tugom Nosov zatvara poluvekovnu ranu Velikog rata i sve što nije bilo pričao o tome i danas. Djela: "Spas od jabuke", "Spomen medalja", "Fanfare i zvona" - iz ove serije.

Godine 1992. Astafiev V.P. objavio roman Prokleti i ubijeni. Viktor Petrovič u romanu Prokleti i ubijeni ne prenosi rat u „pravilnom, lepom i briljantnom formaciji sa muzikom i bubnjevima, i borbom, sa barjacima koji lete i razigranim generalima“, već u „njegovom pravom izrazu – u krvi, u patnji, u smrti“.

Bjeloruski pisac s fronta Vasil Vladimirovič Bikov vjerovao je da vojna tema „napušta našu književnost iz istog razloga... zašto su nestali hrabrost, čast, samopožrtvovnost... Herojsko je izbačeno iz svakodnevnog života, zašto mi još uvijek treba rat, gdje je ta inferiornost najočitija?" Nepotpuna istina" i otvorene laži o ratu dugi niz godina omalovažavaju smisao i značaj naše vojne (ili antiratne, kako se ponekad kaže) književnosti." Prikaz rata V. Bykova u priči "Močvara" izaziva protest kod mnogih ruskih čitalaca. To pokazuje nemilosrdnost sovjetskih vojnika prema lokalno stanovništvo. Zaplet je ovakav, prosudite sami: u pozadinu neprijatelja, u okupiranoj Bjelorusiji, padobranci su se iskrcali u potrazi za partizanskom bazom, izgubivši se, uzeli su dječaka za vodiča ... i ubili su ga iz razloga sigurnosti i tajnosti zadatka. Ništa manje strašna priča Vasila Bikova - "Na močvarnom šavu" - je "nova istina" o ratu, opet o nemilosrdnim i okrutnim partizanima koji su se obračunali sa lokalnom učiteljicom samo zato što ih je zamolila da ne ruše most, inače Nemci bi uništili celo selo. Učiteljica u selu je posljednji spasilac i zaštitnik, ali su je kao izdajnicu ubili partizani. Djela bjeloruskog frontalnog pisca Vasila Bikova izazivaju ne samo kontroverze, već i razmišljanja.

Leonid Borodin objavio je priču "Odred je otišao". Vojna priča oslikava i još jednu istinu o ratu, o partizanima, čiji su junaci vojnici opkoljeni prvim danima rata, u njemačkoj pozadini u partizanskom odredu. Autor iznova sagledava odnos okupiranih sela i partizana koje moraju hraniti. Komandant partizanskog odreda pucao je na starešinu sela, ali ne na izdajnika, već na svog čoveka za seljane, sa samo jednom rečju protiv. Ova priča se može staviti u ravan sa djelima Vasila Bikova u prikazu vojnog sukoba, psihološke borbe između dobra i zla, podlosti i herojstva.

Nisu se uzalud pisci s fronta žalili da nije napisana cijela istina o ratu. Vrijeme je prolazilo, pojavila se istorijska distanca koja je omogućila da se prošlost sagleda i doživi u pravom svjetlu prave reči, napisane su i druge knjige o ratu koje će nas dovesti do duhovnog znanja o prošlosti. Sada je to teško zamisliti savremena književnost o ratu bez velike količine memoarske literature, koju su stvorili ne samo učesnici rata, već i istaknuti generali.

Aleksandar Bek (1902-1972)

Rođen u Saratovu u porodici vojnog lekara. U Saratovu, njegova djeca i mladost, i tamo je završio realnu školu. Sa 16 godina, A. Beck se dobrovoljno prijavio u Crvenu armiju tokom građanskog rata. Nakon rata pisao je eseje i kritike za nacionalne novine. Beckovi eseji i kritike počeli su se pojavljivati u Komsomolskaya Pravda i Izvestiya. Od 1931. godine, A. Beck je sarađivao u redakciji Gorkijeve istorije fabrika i postrojenja. Tokom Drugog svetskog rata bio je ratni dopisnik. Široku popularnost stekao je pričom "Volokolamska magistrala" o događajima u odbrani Moskve, napisanom 1943-1944. Godine 1960. objavio je romane Nekoliko dana i Rezervat generala Panfilova.

Godine 1971. u inostranstvu je objavljen roman "Novo imenovanje". Autor je roman završio sredinom 1964. godine i predao rukopis uredništvu Novog mira. Nakon dugih iskušenja u raznim izdanjima i instancama, roman za života autora nikada nije objavljen u domovini. Prema rečima samog autora, već u oktobru 1964. dao je roman na čitanje prijateljima i nekim bliskim poznanicima. Prvo objavljivanje romana kod kuće bilo je u časopisu Znamya, N 10-11, 1986. godine. Roman opisuje životni put veliki sovjetski državnik koji iskreno vjeruje u pravdu i produktivnost socijalističkog sistema i spreman je da mu vjerno služi, uprkos svim ličnim poteškoćama i nevoljama.

"Volokolamsk autoput"

Radnja "Volokolamske magistrale" Aleksandra Beka: nakon teških borbi u oktobru 1941. kod Volokolamska, bataljon divizije Panfilov probija se kroz neprijateljski obruč i spaja se sa glavnim snagama divizije. Bek završava priču sa jednim bataljonom. Beck je dokumentarno precizan (ovako je okarakterisao svoju kreativnu metodu: „Traganje za životno aktivnim herojima, dugotrajna komunikacija s njima, razgovori sa mnogim ljudima, strpljivo prikupljanje žitarica, detalja, oslanjanje ne samo na vlastito zapažanje, već takođe na budnosti sagovornika ... "), a u "Volokolamskom autoputu" rekreira pravu istoriju jednog od bataljona Panfilovske divizije, sve odgovara onome što je bilo u stvarnosti: geografija i hronika bitaka, likovi .

Narator je komandant bataljona Baurjan Momysh-Uly. Kroz njegove oči vidimo šta se dogodilo njegovom bataljonu, on iznosi svoja razmišljanja i sumnje, objašnjava svoje odluke i postupke. Autor se čitaocima preporučuje samo kao pažljiv slušalac i "savjestan i marljiv pisar", što se ne može uzeti zdravo za gotovo. Nije više od umjetnička tehnika, jer se pisac, razgovarajući sa junakom, raspitivao o onome što mu se činilo važnim, Bek je iz ovih priča sastavio i sliku samog Momiš-Ule i sliku generala Panfilova, „koji je znao da upravlja, utiče ne sa vapaj, ali umom, u prošlosti običan vojnik koji je do smrti zadržao vojničku skromnost” – ovako je Bek u svojoj autobiografiji napisao o drugom njemu veoma dragom junaku knjige.

"Volokolamska magistrala" je originalno dokumentarno djelo povezano s književnom tradicijom koja personificira u književnost XIX in. Gleb Uspenski. „Pod maskom čisto dokumentarne priče“, priznao je Bek, „napisao sam delo podložno zakonima romana, nisam sputavao maštu, stvarao likove, scene najbolje što sam mogao...“ Naravno, i u autorovim izjavama o dokumentarnosti, i u njegovoj izjavi da nije sputavao maštu, ima neke lukavosti, oni kao da imaju dvostruko dno: čitaocu se može učiniti da je to trik, igra. No, Beckov goli, demonstrativni dokumentarac nije literaturi dobro poznata stilizacija (sjetimo se, na primjer, „Robinzona Krusoa“), nije poetska odjeća skicno-dokumentarnog kroja, već način poimanja, istraživanja i rekreacije života i čovjeka. A priča "Volokolamsk autoput" odlikuje se besprijekornom pouzdanošću (čak i u malim stvarima - ako Beck napiše da je trinaestog oktobra "sve bilo prekriveno snijegom", nema potrebe da se obraćate arhivi meteorološke službe, tamo nema sumnje da je to bio slučaj i u stvarnosti), to je neobična, ali tačna hronika krvavih odbrambenih borbi kod Moskve (kako je sam autor definisao žanr svoje knjige), otkrivajući zašto je nemačka vojska stigla do zidina našeg glavnog grada, nisu mogli da ga podnesu.

I što je najvažnije, zbog čega "Volokolamsku magistralu" treba navesti kao fikciju, a ne kao novinarstvo. Iza profesionalne vojske, vojne brige - disciplina, borbena obuka, borbena taktika, u koju je zaokupljen Momysh-Uly, za autora postoje moralni, univerzalni problemi, pogoršani do krajnjih granica ratnim okolnostima, koji stalno stavljaju osobu na na granici između života i smrti: straha i hrabrosti, nesebičnosti i sebičnosti, odanosti i izdaje. U umjetničkoj strukturi Beckove priče značajno mjesto zauzima polemika s propagandnim stereotipima, s borbenim klišeima, kontroverzom otvorenom i skrivenom. Eksplicitan, jer takva je priroda glavnog junaka - on je oštar, nije sklon zaobići oštre uglove, čak ni sebi ne oprašta slabosti i greške, ne toleriše praznoslovlja i pompe. Evo tipične epizode:

„Razmišljajući, rekao je: „Ne znajući za strah, Panfilovci su pohrlili u prvu bitku... Šta mislite: pogodan početak?
"Ne znam", rekoh oklijevajući.
„Dakle, pišu kaplari književnosti“, rekao je oštro. - Ovih dana koliko ovdje živite, namjerno sam vam naredio da vas vodite na takva mjesta gdje ponekad pucaju dvije-tri mine, gdje zvižde meci. Želeo sam da iskusiš strah. Ne morate potvrđivati, znam bez priznanja da ste morali potisnuti strah.
Zašto onda vi i vaše kolege pisci zamišljate da se tuku neki natprirodni ljudi, a ne samo kao vi? "

Skrivena, autorska kontroverza koja prožima cijelu priču je dublja i sveobuhvatnija. Upravljen je protiv onih koji su tražili da književnost "služi" današnjim "zahtjevima" i "uputstvima", a ne istini. U Bekovom arhivu sačuvan je nacrt autorovog predgovora koji to nedvosmisleno kaže: „Pre neki dan mi je rečeno: – Ne zanima nas da li ste pisali istinu ili ne. Interesuje nas da li je korisno ili štetno...nisam se sporio.Dešava se valjda da je laž korisna.Inače zašto bi postojala?Znam da se tako ponašaju ljudi koji pišu,moji drugovi u radnji.Ponekad hoću da Budi isti. Ali za stolom, pričajući o našem surovom i lijepom vijeku, zaboravim na ovu namjeru. Za svojim stolom, vidim prirodu ispred sebe i s ljubavlju je kopiram, - onakvu kakvu je poznajem."

Jasno je da Beck nije objavio ovaj predgovor, on je razotkrio stav autora, sadržavao je izazov sa kojim se ne bi tako lako izvukao. Ali ono o čemu govori postalo je temelj njegovog rada. I u svojoj priči, bio je vjeran istini.

posao...

Aleksandar Fadejev (1901-1956)

Fadejev (Bulyga) Aleksandar Aleksandrovič - prozni pisac, kritičar, književni teoretičar, javna ličnost. Rođen 24. (10.) decembra 1901. u selu Kimri, Korčevski okrug, Tverska gubernija. U njemu je proveo svoje rano djetinjstvo Vilna i Ufa. Godine 1908. porodica Fadeev preselila se na Daleki istok. Od 1912. do 1919. Aleksandar Fadejev je studirao u Vladivostočkoj komercijalnoj školi (napustio je bez završenog 8. razreda). Tokom godina građanskog rata, Fadeev je aktivno učestvovao u neprijateljstvima na Dalekom istoku. U bici kod Spaska je ranjen. Aleksandar Fadejev napisao je prvu završenu priču "Prosipanje" 1922-1923, priču "Protiv struje" - 1923. Godine 1925-1926, dok je radio na romanu "Rat", odlučio je da se profesionalno bavi književnim radom.

Tokom Velikog domovinskog rata, Fadeev je radio kao publicista. Kao dopisnik lista Pravda i Sovjetskog informativnog biroa, putovao je na više frontova. Fadejev je 14. januara 1942. u Pravdi objavio prepisku pod naslovom "Uništavanje đavola i tvoraca", u kojoj je govorio o onome što je vidio u regionu i gradu Kalinjinu nakon protjerivanja fašističkih okupatora. U jesen 1943. godine pisac je otputovao u grad Krasnodon, oslobođen od neprijatelja. Kasnije je tamo prikupljen materijal činio osnovu romana "Mlada garda".

"mlada garda"

Tokom Velikog domovinskog rata 1941-1945. Fadejev piše niz eseja, članaka o herojskoj borbi naroda, stvara knjigu "Lenjingrad u danima blokade" (1944). Herojske, romantične note, sve više ojačane u djelu Fadejeva, zvuče s posebnom snagom u romanu "Mlada garda" (1945; 2. izdanje 1951; Državna nagrada SSSR-a, 1946; istoimeni film, 1948) , koji se zasnivao na patriotskim poslovima Krasnodonske podzemne komsomolske organizacije "Mlada garda". Roman veliča borbu sovjetskog naroda protiv nacističkih osvajača. Svijetli socijalistički ideal utjelovljen je u slikama Olega Koshevoya, Sergeja Tjulenjina, Lyubov Shevtsove, Ulyane Gromove, Ivana Zemnukhova i drugih mladih gardista. Pisac slika svoje likove u romantičnom svjetlu; knjiga spaja patos i lirizam, psihološke crtice i autorove digresije. U 2. izdanje, uzimajući u obzir kritike, pisac je uključio scene koje prikazuju veze komsomolaca sa starijim podzemnim komunistima, čije su se slike produbile, učinile reljefnijim.

Razvijajući najbolje tradicije ruske književnosti, Fadeev je stvorio djela koja su postala klasični primjeri književnosti. socijalističkog realizma. Posljednja kreativna ideja Fadejeva - roman "Crna metalurgija", posvećena modernosti, ostala je nedovršena. Književnokritički govori Fadejeva sabrani su u knjizi "Trideset godina" (1957), pokazujući evoluciju književnih pogleda pisca koji je doprinio ogroman doprinos u razvoju socijalističke estetike. Fadejeva djela su postavljena i ekranizirana, prevedena na jezike naroda SSSR-a, mnoga strani jezici.

U stanju psihičke depresije izvršio je samoubistvo. Dugi niz godina Fadeev je bio u rukovodstvu spisateljskih organizacija: 1926-1932. jedan od lidera RAPP-a; u 1939-1944 i 1954-1956 - sekretar, 1946-1954. - generalni sekretar i predsednik Upravnog odbora Saveza pisaca SSSR-a. Potpredsjednik Svjetskog savjeta za mir (od 1950.). Član Centralnog komiteta KPSS (1939-1956); na 20. kongresu KPSS (1956) izabran je za kandidata za člana Centralnog komiteta KPSS. Zamjenik Vrhovnog sovjeta SSSR-a 2.-4. saziva i Vrhovnog sovjeta RSFSR-a 3. saziva. Odlikovan je sa 2 ordena Lenjina, kao i medaljama.

posao...

Vasilij Grosman (1905-1964)

Grossman Vasily Semenovich (pravo ime - Grossman Iosif Solomonovich), prozni pisac, dramaturg, rođen je 29. novembra (12. decembra) u gradu Berdičevu u porodici hemičara, što je odredilo izbor njegove profesije: upisao je fakultet. fizike i matematike Moskovskog univerziteta i diplomirao na njemu 1929. Do 1932. radio je u Donbasu kao hemijski inženjer, zatim je počeo aktivno da sarađuje u časopisu "Književni Donbas": 1934. pojavila se njegova prva priča "Glukauf" (iz života sovjetskih rudara), zatim priča "U grad Berdičev". M. Gorki je skrenuo pažnju na mladog autora, podržao ga objavljivanjem "Gljukaufa" u novom izdanju u antologiji "Godina XVII" (1934). Grosman se seli u Moskvu, postaje profesionalni pisac.

Prije rata objavljen je prvi roman pisca "Stepan Kolčugin" (1937-1940). Tokom Otadžbinskog rata bio je dopisnik lista Krasnaja zvezda, nakon što je otišao sa vojskom sve do Berlina, objavio je niz eseja o borbi naroda protiv fašističkih osvajača. "Crvena zvezda" je 1942. godine objavila priču "Narod je besmrtan" - jedno od najuspešnijih dela o ratnim događajima. Drama "Po Pitagorejcima", napisana prije rata, a objavljena 1946. godine, izazvala je oštre kritike. Godine 1952. počeo je da objavljuje roman "Za pravedan razlog", koji je također bio kritikovan jer nije odgovarao zvaničnom gledištu o ratu. Grosman je morao da revidira knjigu. Nastavak - roman "Život i sudbina" zaplijenjen je 1961. Na sreću, knjiga je preživjela i 1975. stigla na Zapad. Godine 1980. roman je ugledao svjetlo dana. Paralelno, Grosman je pisao još jednu od 1955. - "Sve teče", takođe zaplenjenu 1961. godine, ali je verzija, završena 1963. godine, objavljena preko samizdata 1970. u Frankfurtu na Majni. V. Grossman je umro 14. septembra 1964. u Moskvi.

"Ljudi su besmrtni"

Vasilij Grosman je počeo da piše priču "Narod je besmrtan" u proleće 1942. godine, kada je nemačka vojska oterana od Moskve i situacija na frontu se stabilizovala. Moglo se pokušati dovesti u red, sagledati gorko iskustvo koje je žarilo duše prvih mjeseci rata, utvrditi šta je bila prava osnova našeg otpora i ulivala nadu u pobjedu nad jakim i vještim neprijateljem, pronaći organsku figurativnu strukturu za to.

Radnja priče reproducira vrlo uobičajenu situaciju na frontu tog vremena – naše jedinice uhvaćene u obruč, u žestokoj borbi, trpeći velike gubitke, probijaju neprijateljski obruč. Ali ovu lokalnu epizodu autor razmatra s okom na Tolstojev "Rat i mir", odmiče se, proširuje, priča poprima crte "mini-eposa". Akcija se prenosi iz štaba fronta u drevni grad koji je napadnut neprijateljskom avijacijom, sa linije fronta, sa bojišta - u selo koje su zauzeli nacisti, sa fronta - na lokaciju Nemaca. trupe. Priča je gusto naseljena: naši borci i komandanti - i oni koji su se pokazali jaki duhom, za koje su suđenja batinanju postala škola "velikog kaljenja i mudrije teške odgovornosti", i birokratski optimisti koji su uvijek uzvikivali "Ura", ali slomljena porazima; Nemački oficiri i vojnici, opijeni snagom svoje vojske i pobedama; gradjani i ukrajinski kolektivni farmeri - i patriotski i spremni da postanu sluge osvajača. Sve to diktira "misao naroda", koja je za Tolstoja u "Ratu i miru" bila najvažnija, a u priči "Narod je besmrtan" je izneta u prvi plan.

„Neka ne postoji veličanstvenija i svetija reč od reči „ljudi!“, piše Grosman. Tula region Ignjatijev i moskovski intelektualac, istoričar Bogarev. Značajan su detalj, regrutovani u vojsku istog dana, simbolizirajući jedinstvo naroda pred fašističkom invazijom. Simboličan je i završetak priče: „Od mesta gde je plamen dogorevao, išle su dve osobe. Svi su ih poznavali. Bili su to komesar Bogarev i crvenoarmejac Ignjatijev. Krv im je tekla kroz odeću. Hodali su, podržavajući jedni druge. , koračajući teško i polako."

Simboličke i borilačke veštine - "kao da su oživela davna vremena borbi" - Ignjatijev sa nemačkim tenkom, "ogromnim, širokim ramenima", "prošao kroz Belgiju, Francusku, gazeći zemlju Beogradsku i Atinu", "čija prsa Sam Hitler je odlikovan "gvozdenim krstom". To podseća kasnije opisano od Tvardovski, na Terkinovu borbu sa "dobro uhranjenim, obrijanim, negovanim, besplatno uhranjenim" Nemcem: Kao na drevnom bojnom polju, umesto hiljada, dvoje se bore , Prsa o prsa, kao štit štitu, - Kao da će borba sve odlučiti. "Semjon Ignatijev, - piše Grossman, - odmah je postao poznat u društvu. Svi su poznavali ovog veselog, neumornog čovjeka. Bio je neverovatan radnik: činilo se da svaki instrument u njegovim rukama svira, zabavlja se. I posedovao je neverovatnu sposobnost da radi tako lako, srdačno, da je osoba koja ga je i na minut pogledala poželela da sam uzme u ruke sekiru, testeru, lopatu, kako bi posao obavio isto tako lako i dobro, kao što je to učinio Semjon Ignjatijev. Imao je dobar glas i znao je mnogo starih pesama... "Koliko Ignatijev i Terkin imaju zajedničkog. Čak i Ignatijevljeva gitara ima istu funkciju kao i Terkinova harmonika. A odnos ovih junaka govori da je Grosman otkrio karakteristike modernog ruskog narodnog karaktera.

"Život i sudbina"

Pisac je u ovom djelu uspio odraziti herojstvo ljudi u ratu, borbu protiv zločina nacista, kao i puna istina o događajima koji su se tada odigrali unutar zemlje: progonstvu u Staljinovim logorima, hapšenjima i svemu što je s tim povezano. U sudbinama glavnih likova djela Vasilij Grosman bilježi neizbježnu patnju, gubitak i smrt tokom rata. Tragični događaji ovog doba rađaju u čovjeku unutrašnje kontradikcije narušavaju njen sklad sa spoljnim svetom. To se može vidjeti na primjeru sudbine junaka romana "Život i sudbina" - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Stradanje naroda u Otadžbinskom ratu u Grosmanovom "Životu i sudbini" je bolnije i dublje nego u prethodnom. Sovjetska književnost. Autor romana nas navodi na ideju da je herojstvo pobede izvojevane uprkos Staljinovoj samovolji teži. Grosman pokazuje ne samo činjenice i događaje iz Staljinove ere: logore, hapšenja, represije. Glavna stvar u staljinističkoj temi Grossmana je uticaj ove ere na duše ljudi, na njihov moral. Vidimo kako se hrabri pretvaraju u kukavice ljubazni ljudi- u okrutnim, a poštenim i upornim - u slaboumnima. Više nas čak i ne čudi što su najbliži ljudi ponekad prožeti nepoverenjem (Evgenija Nikolajevna je sumnjičila Novikova za njenu osudu, Krimova - Ženju).

Sukob između čovjeka i države prenošen je u mislima junaka o kolektivizaciji, o sudbini "specijalaca", osjeća se na slici logora Kolyma, u razmišljanjima autora i junaka o trideset sedme godine. Istinovita priča Vasilija Grosmana o tragičnim stranicama naše istorije koje su ranije bile skrivene daje nam priliku da potpunije sagledamo ratne događaje. Uočavamo da su logor Kolima i tok rata, kako u stvarnosti tako iu romanu, međusobno povezani. A Grosman je bio taj koji je to prvi pokazao. Pisac je bio uvjeren da "dio istine nije istina".

Junaci romana različito se odnose prema problemu života i sudbine, slobode i nužnosti. Stoga imaju drugačiji stav prema odgovornosti za svoje postupke. Na primjer, Sturmbannfuehrer Kaltluft, krvnik na pećima, koji je ubio petsto devedeset hiljada ljudi, pokušava se opravdati naredbom odozgo, snagom Firera, sudbinom („sudbina gurnula ... na put dželata”). Ali onda autor kaže: "Sudbina vodi čoveka, ali čovek ide jer želi, a slobodan je da ne želi." Praveći paralelu između Staljina i Hitlera, fašistički koncentracioni logor i logor na Kolimi, Vasilij Grosman kaže da su znaci svake diktature isti. A njen uticaj na ličnost osobe je destruktivan. Pokazivanje slabosti osobe, nesposobnosti da se odupre snazi totalitarna država, Vasilij Grosman istovremeno stvara slike istinskog slobodni ljudi. Značaj pobede u Velikom otadžbinskom ratu, izvojevanoj uprkos Staljinovoj diktaturi, je značajniji. Ova pobjeda je postala moguća upravo zahvaljujući unutrašnjoj slobodi osobe koja je sposobna da se odupre svemu, bez obzira na to što mu je sudbina spremila.

I sam pisac je u potpunosti iskusio tragičnu složenost sukoba između čovjeka i države u Staljinovo doba. Stoga on zna cijenu slobode: „Samo ljudi koji nisu iskusili sličnu moć autoritarne države, njen pritisak, mogu se iznenaditi onima koji joj se podvrgnu. Slomljena riječ, plašljiv, brz gest protesta .

posao...

Jurij Bondarev (1924.)

Bondarev Jurij Vasiljevič (rođen 15. marta 1924. u Orsku, oblast Orenburg), Rus Sovjetski pisac. Godine 1941. Yu.V. Bondarev je zajedno sa hiljadama mladih Moskovljana učestvovao u izgradnji odbrambenih utvrđenja kod Smolenska. Zatim je uslijedila evakuacija, gdje je Jurij završio 10. razred. U ljeto 1942. godine poslan je na školovanje u 2. Berdičevsku pješadijsku školu, koja je evakuirana u grad Aktyubinsk. U oktobru iste godine, kadeti su poslati u Staljingrad. Bondarev je upisan kao komandant minobacačke posade 308. puka 98. streljačke divizije.

U borbama kod Kotelnikovskog bio je šokiran, dobio je promrzline i laku ranu u leđima. Nakon liječenja u bolnici, služio je kao komandant oružja u 23. Kijevsko-Žitomirskoj diviziji. Učestvovao je u prelasku Dnjepra i oslobađanju Kijeva. U borbama za Žitomir je ranjen i ponovo je završio u poljskoj bolnici. Od januara 1944. Y. Bondarev se borio u redovima 121. Rilsko-kijevske streljačke divizije Crvene zastave u Poljskoj i na granici sa Čehoslovačkom.

Diplomirao na Književnom institutu. M. Gorki (1951). Prva zbirka pripovedaka - "Na velikoj reci" (1953). U pričama "Bataljoni traže vatru" (1957), "Posljednje salve" (1959; istoimeni film, 1961), u romanu " Hot Snow"(1969) Bondarev otkriva herojstvo sovjetskih vojnika, oficira, generala, psihologiju učesnika vojnih događaja. Roman "Tišina" (1962; istoimeni film, 1964) i njegov nastavak, roman "Dvojica" ( 1964) crtaju posleratni život u kome ljudi koji su prošli rat traže svoje mesto i poziv.Zbirka pripovedaka „Kasno uveče“ (1962), priča „Rođaci“ (1969) posvećene su moderna omladina. Bondarev je jedan od koautora scenarija za film "Oslobođenje" (1970). U knjigama književnih članaka "Potraga za istinom" (1976), "Pogled u biografiju" (1977) , "Čuvari vrednosti" (1978), takođe u delima Bondareva posljednjih godina"Iskušenje", "Bermudski trougao" talenat proze otvorio je nove aspekte. 2004. godine pisac je objavio novi roman pod nazivom Bez milosti.

Odlikovan dva ordena Lenjina, ordena oktobarska revolucija, Crveni barjak, stepen I svetskog rata, „Znak časti“, dve medalje „Za hrabrost“, medalje „Za odbranu Staljingrada“, „Za pobedu nad Nemačkom“, Orden „Velika zvezda prijateljstva“ naroda" (Njemačka), "Orden časti" (Pridnjestrovlje), zlatna medalja A.A. Fadejev, mnoge nagrade iz stranih zemalja. Dobitnik Lenjinove nagrade (1972), dvije Državne nagrade SSSR-a (1974, 1983 - za romane "Obala" i "Izbor"), Državne nagrade RSFSR-a (1975 - za scenario filma "Vrući snijeg" ").

"vrući snijeg"

Događaji iz romana "Vrući snijeg" odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od blokade Sovjetske trupe 6. armija generala Paulusa, hladnog decembra 1942. godine, kada je jedna od naših armija u volškoj stepi izdržala napad tenkovskih divizija feldmaršala Manštajna, koji su nastojali da probiju koridor do Paulusove armije i da je povuku iz opkoljavanje. Od uspjeha ili neuspjeha ove operacije umnogome je ovisio ishod bitke na Volgi, a možda čak i vrijeme završetka samog rata. Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tokom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova.

U "Vrućem snijegu" vrijeme je stisnuto još jače nego u priči "Bataljoni traže vatru". "Vrući sneg" je kratak marš vojske generala Besonova iskrcane sa ešalona i bitka koja je toliko odlučila u sudbini zemlje; ovo su hladne mrazne zore, dva dana i dve beskrajne decembarske noći. Ne znajući za predah i digresije, kao da je autoru zastao dah od stalne napetosti, roman "Vrući snijeg" odlikuje se direktnošću, neposrednom povezanosti radnje sa istinitim događajima iz Velikog domovinskog rata, s jednim od njegovih odlučujućih trenutaka. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjane su alarmantnom svetlošću istinske istorije, usled čega sve dobija posebnu težinu i značaj.

U romanu baterija Drozdovskog apsorbuje gotovo svu pažnju čitaoca, radnja je koncentrisana uglavnom oko malog broja likova. Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi su deo velike vojske, oni su narod, narod, u meri u kojoj tipizovana ličnost junaka izražava duhovne, moralne osobine naroda.

U "Vrućem snijegu" pred nama se pojavljuje slika ljudi koji su krenuli u rat u punoći izraza, dosad nezabilježenoj kod Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova, a istovremeno u integritetu. Ovu sliku ne iscrpljuju ni likovi mladih poručnika - komandanta topničkih vodova, ni živopisni likovi onih koji se tradicionalno smatraju ljudima iz naroda - poput pomalo kukavičkog Čibisova, smirenog i iskusnog topnika Jevstignjejeva, ili direktno i nepristojno jahanje Rubina; niti od strane viših oficira, kao što su komandant divizije, pukovnik Deev, ili komandant armije, general Besonov. Samo kolektivno shvaćeni i emotivno prihvaćeni kao nešto jedinstveno, uz svu razliku u činovima i činovima, oni čine sliku borbenog naroda. Snaga i novina romana je u tome što je to jedinstvo ostvareno kao samo od sebe, utisnuto bez ikakvih posebnih napora autora - živi, pokretni život. Slika naroda, kao rezultat cijele knjige, možda najviše hrani epski, romaneskni početak priče.

Jurija Bondareva karakterizira težnja za tragedijom, čija je priroda bliska događajima iz samog rata. Čini se da ništa ne odgovara ovoj umjetnikovoj težnji toliko koliko najteže vrijeme za početak rata za zemlju, ljeto 1941. godine. Ali knjige pisca govore o jednom drugom vremenu, kada su poraz nacista i pobjeda ruske vojske gotovo sigurni.

Smrt heroja uoči pobjede, zločinačka neminovnost smrti, sadrži visoku tragediju i izaziva protest protiv surovosti rata i snaga koje su ga pokrenule. Umiru junaci "Vrućeg snega" - sanitetski referent baterije Zoja Elagina, stidljivi eedov Sergunenkov, član Vojnog saveta Vesnin, Kasimov i mnogi drugi... A za sve je kriv rat smrti. Neka se za smrt Sergunenkova okrivi bezdušnost poručnika Drozdovskog, čak i ako krivica za Zojinu smrt djelimično padne i na njega, ali koliko god bila velika greška Drozdovskog, oni su, prije svega, žrtve rata.

Roman izražava shvatanje smrti kao kršenja više pravde i harmonije. Podsjetimo kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasimova: „sada je ispod Kasimovljeve glave bila kutija od školjki, a njegovo mladalačko, golobrado lice, nedavno živo, tamno, smrtno bijelo, prorijeđeno strašnom ljepotom smrti, izgledalo je iznenađeno s vlažnom trešnjom. poluotvorenih očiju na svojim grudima, na pocepanoj, izrezanoj prošivenoj jakni, kao da ni nakon smrti nije shvatio kako ga je to ubilo i zašto nije mogao doći do prizora.mirnu misteriju smrti, u koju gorući bol fragmenata ga je prevrnuo kada je pokušao da se podigne do prizora.

Još akutnije Kuznjecov osjeća nepovratnost gubitka vozača Sergunenkova. Na kraju krajeva, ovdje se otkriva mehanizam njegove smrti. Ispostavilo se da je Kuznjecov bio nemoćni svjedok kako je Drozdovski poslao Sergunenkova u sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, već zna da će se zauvijek proklinjati zbog onog što je vidio, bio prisutan, ali nije uspio ništa promijeniti.

U "Vrućem snijegu", uz svu žestinu događaja, sve ljudsko u ljudima, njihovi likovi se ne otkrivaju odvojeno od rata, već međusobno povezani s njim, pod njegovom vatrom, kada se, čini se, ne može ni podići glava. Obično se hronika bitaka može prepričati odvojeno od individualnosti njenih učesnika - bitka u "Vrućem snijegu" ne može se prepričati osim kroz sudbinu i karaktere ljudi.

Prošlost likova u romanu je bitna i teška. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko složen i dramatičan da nekadašnja drama nije zaostala, gurnuta u stranu ratom, već prati osobu u bici jugozapadno od Staljingrada. Događaji iz prošlosti odredili su Ukhanovljevu vojnu sudbinu: nadaren, pun energije oficir koji bi komandovao baterijom, ali on je samo narednik. Hladni, buntovni lik Uhanova takođe određuje njegovo kretanje unutar romana. Čibisovljeve nevolje iz prošlosti, koje su ga zamalo slomile (proveo je nekoliko mjeseci u njemačkom zarobljeništvu), odjekivale su u njemu strahom i mnogo toga određivale u njegovom ponašanju. Ovako ili onako, u romanu se provlači prošlost i Zoje Elagine, i Kasimova, i Sergunenkova, i nedruštvenog Rubina, čiju ćemo hrabrost i odanost vojničkoj dužnosti moći da cenimo tek do kraja romana.

U romanu je posebno važna prošlost generala Besonova. Pomisao da je njegov sin zarobljen od strane Nemaca otežava njegov položaj i u štabu i na frontu. A kada fašistički letak u kojem se najavljuje da je Besonov sin zarobljen dospe u kontraobaveštajnu službu fronta u ruke potpukovnika Osina, čini se da postoji opasnost za službu Besonova.

Sav ovaj retrospektivni materijal toliko prirodno ulazi u roman da čitalac ne osjeća njegovu odvojenost. Prošlost ne traži zaseban prostor za sebe, zasebna poglavlja – ona se stopila sa sadašnjošću, otvorila svoje dubine i živu povezanost jednog i drugog. Prošlost ne opterećuje priču o sadašnjosti, ali joj daje veliku dramatičnu oštrinu, psihologizam i istoricizam.

Jurij Bondarev čini potpuno isto s portretima likova: pojava i likovi njegovih likova prikazani su u razvoju, a tek do kraja romana ili smrću junaka autor stvara njegov potpuni portret. Koliko je neočekivan u ovom svjetlu portret uvijek pametnog i sabranog Drozdovskog na samom posljednja stranica- opuštenog, isprekidano tromog hoda i neobično savijenih ramena.

Takva slika od autora zahtijeva posebnu budnost i neposrednost u percepciji likova, osjećaju njih kao stvarnih, živih ljudi, u kojima uvijek ostaje mogućnost misterije ili iznenadnog uvida. Pred nama je cijela ličnost, razumljiva, bliska, ali nam pritom ne ostaje osjećaj da smo dotakli samo njen rub. duhovni svijet, - i njegovom smrću osjećate da još niste imali vremena da u potpunosti shvatite njegov unutrašnji svijet. Komesar Vesnin, gledajući kamion bačen sa mosta na riječni led, kaže: "Kakav je to monstruozan razarajući rat. Ništa nema cijenu." Ogromnost rata najviše je izražena - a roman to otkriva brutalno otvoreno - u ubistvu osobe. Ali roman pokazuje i visoku cijenu života datu za domovinu.

Vjerovatno najtajanstvenija u svijetu ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, njegovi uvjeti, rušenje uobičajenih ideja o vremenu - upravo je ona doprinijela tako brzom razvoju ove ljubavi. Uostalom, ovaj osjećaj se razvijao u onim kratkim periodima marša i bitke, kada nema vremena za razmišljanje i analizu svojih osjećaja. A sve počinje tihom, neshvatljivom ljubomorom Kuznjecova na vezu između Zoje i Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje mrtvu Zoju, i iz ovih redova je uzet naslov romana, kada je Kuznjecov obrisao lice mokro od suza, "sneg na rukavu prošivenog jakna je bila vruća od njegovih suza."

Prevarena najpre u poručniku Drozdovskom, a potom i najbolja kadetkinja, Zoja, kroz roman nam se otvara kao moralna ličnost, celovita, spremna na samopožrtvovanje, sposobna da srcem prigrli bol i patnju mnogih. .. Zojina ličnost poznata je u napetom, kao naelektrisanom prostoru, koji gotovo neizbežno nastaje u rovu sa pojavom žene. Čini se da prolazi kroz mnoga iskušenja, od nametljivog interesovanja do grubog odbijanja. Ali njena dobrota, njeno strpljenje i simpatija dopiru do svih, ona je zaista sestra vojnicima. Slika Zoye nekako je neprimjetno ispunila atmosferu knjige, njenih glavnih događaja, njene surove, okrutne stvarnosti ženskim principom, ljubavlju i nježnošću.

Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob Kuznjecova i Drozdovskog. Ovom sukobu je dato dosta prostora, vrlo je oštro izložen i lako se prati od početka do kraja. Isprva, napetost koja se vraća u pozadinu romana; nedoslednost karaktera, manira, temperamenta, čak i stila govora: čini se da je mekom, zamišljenom Kuznjecovu teško da izdrži trzavi, zapovednički, neosporni govor Drozdovskog. Dugi sati borbe, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoje, za koju je dijelom kriv Drozdovski - sve to čini ponor između dva mlada oficira, moralna nespojivost njihovog postojanja.

U finalu je ovaj ponor još oštrije označen: četvorica preživjelih topnika posvećuju novoprimljene naredbe u vojničkom kuglašu, a gutljaj koji svaki od njih popije prije svega je gutljaj sa pogreba - u njemu se nalaze gorčina i tuga gubitka. Drozdovski je takođe dobio orden, jer za Besonova, koji ga je odlikovao, on je preživjeli, ranjeni komandant stajaće baterije, general ne zna za tešku krivicu Drozdovskog i najvjerovatnije nikada neće saznati. To je i ratna realnost. Ali nije bez veze što pisac ostavlja Drozdovskog po strani od okupljenih kod poštenog vojničkog kuglaša.

Izuzetno je važno da sve veze Kuznjecova sa ljudima, a pre svega sa ljudima koji su mu podređeni, budu istinite, smislene i imaju izuzetnu sposobnost razvoja. Oni su krajnje neuslužni, za razliku od naglašeno uslužnih odnosa koje Drozdovski tako strogo i tvrdoglavo postavlja između sebe i naroda. Tokom bitke, Kuznjecov se bori pored vojnika, ovdje pokazuje svoju smirenost, hrabrost, živahan um. Ali i duhovno raste u ovoj borbi, postaje pravedniji, bliži, ljubazniji prema ljudima sa kojima ga je rat spojio.

Odnos između Kuznjecova i starijeg narednika Uhanova, komandira oružjem, zaslužuje posebnu priču. Kao i Kuznjecov, na njega su već pucali u teškim bitkama 1941. godine, a po vojnoj domišljatosti i odlučnom karakteru vjerovatno bi mogao biti odličan komandant. Ali život je odlučio drugačije, i u početku nalazimo Ukhanova i Kuznjecova u sukobu: ovo je sudar zamašne, oštre i autokratske prirode s drugom - suzdržanom, u početku skromnom. Na prvi pogled moglo bi izgledati da će se Kuznjecov morati boriti i protiv bezdušnosti Drozdovskog i protiv anarhističke prirode Ukhanova. Ali u stvarnosti se ispostavlja da Kuznjecov i Uhanov postaju bliski ljudi, ne popuštajući jedni drugima u bilo kojoj principijelnoj poziciji, ostajući pri sebi. Ne samo ljudi koji se bore zajedno, već se poznaju i sada su zauvijek bliski. A izostanak autorskih komentara, očuvanje grubog konteksta života čini njihovo bratstvo stvarnim, težim.

Etička, filozofska misao romana, kao i njegov emocionalni intenzitet, dostižu najveći vrhunac u finalu, kada se Besonov i Kuznjecov iznenada približavaju jedno drugom. Ovo je zbližavanje bez neposredne blizine: Besonov je nagradio svog oficira ravnopravno sa ostalima i krenuo dalje. Za njega je Kuznjecov samo jedan od onih koji su stali na smrt na skretanju reke Miškov. Njihova blizina se pokazuje uzvišenijom: to je bliskost misli, duha, pogleda na život. Na primjer, šokiran Vesninovom smrću, Besonov krivi sebe što je zbog nedostatka društvenosti i sumnjičavosti spriječio da se razviju prijateljski odnosi između njih („kako je Vesnin želio, a kakvi bi trebali biti“) . Ili Kuznjecov, koji nije mogao pomoći proračunu Čubarikova, koji mu je umirao pred očima, izmučen prodornom mišlju da se sve ovo, "činilo se, trebalo dogoditi jer nije imao vremena da im se približi, razumije sve, zaljubiti se ...".

Podijeljeni nesrazmjerom dužnosti, poručnik Kuznjecov i komandant armije, general Besonov, idu ka istom cilju - ne samo vojnom, već i duhovnom. Nesvjesni misli jedni drugih, razmišljaju o istoj stvari i traže istinu u istom smjeru. I jedni i drugi se zahtjevno pitaju o svrsi života io korespondenciji svojih postupaka i težnji s tim. Razdvojeni su godinama i zajednička im je, kao otac i sin, pa i brat i brat, ljubav prema Otadžbini i pripadnost narodu i čovečanstvu u najvišem smislu ovih reči.

IN AND. Vasiljev, doktor filoloških nauka, profesor Veliki otadžbinski rat ostavio je neizbrisiv trag u istoriji naše zemlje i čitave svetske zajednice. Sasvim je opravdano da se ratne godine izdvajaju kao samostalan istorijski period.

To se u potpunosti odnosi i na istoriju knjižarstva, koje je tokom ratnih godina doživjelo velike promjene. Važno je napomenuti da se u ekstremnim uslovima nastavio duhovni život zemlje, razvijala se kultura, izlazile knjige, ali je rat imperativno zahtijevao knjige novog sadržaja i smjera. Napravili su ih naučnici i kulturnjaci, a izdavači su ih objavili sa oznakom "Munja". Ispunili su interese odbrane domovine, moćni zov "Sve za front". Knjiga je odgojila osjećaj patriotizma i ljubavi prema zemlji, bila je snažno oružje u borbi protiv invazije stranaca.

Generalno, tokom ratnih godina, broj objavljenih knjiga je značajno opao. U odnosu na predratnu 1943. godinu njihov broj je bio skoro tri puta manji. Ako uporedimo prosječne godišnje pokazatelje, onda je šteta nanesena izdavaštvu knjiga posebno značajna, posebno u prirodno-matematičkim naukama izdavanje knjiga smanjeno je za 3,2 puta, u političkoj i društveno-ekonomskoj literaturi - za 2,8 puta, u lingvistici i književnoj kritici - 2,5 puta.

Nažalost, u našoj literaturi još nema mnogo radova posvećenih istoriji knjige i kulturi njenog objavljivanja tokom Velikog domovinskog rata. S tim u vezi, želim da istaknem koristan i veliki rad istoričara na knjigama objavljenim u Lenjingradu tokom blokade. U pregledu G. Ozerove, koji obuhvata period od jula 1941. do jula 1944. godine, razmatra se 1500 naslova, uključujući političku, vojnu, umetničku i medicinsku literaturu. Tematski je grupiran u sljedeće cjeline: herojska prošlost ruskog naroda, raskrinkavanje njemačkog fašizma, patriotski pozivi na odbranu domovine, odbrana grada. 1943. - "godinu velike prekretnice" - obilježila je posebna serija "Heroj Lenjingradskog fronta", brojni dokumenti i eseji, posebna zbirka članaka "Herojski Lenjingrad". Recenzija završava materijalima o oživljavanju kulturni život gradova.

Zanimljiv katalog "Lenjingrad u Velikom otadžbinskom ratu" odražava aktivnosti političkih odjela Lenjingradskog fronta i Baltičkog fronta Crvene zastave, koji su objavili 93 knjige i brošure u nevjerovatno teškim uslovima. Osim toga, objavljeno je 214 knjiga drugih izdavača. Pričali su o herojskoj borbi vojske i mornarice, nesebičnoj odbrani grada, pomoći mu naroda i povezanosti sa "kopnom".

Uprkos svim teškoćama vanrednog stanja, biblioteka Akademije nauka SSSR-a nastavila je da služi čitaocima, snabdeva literaturom formacije i jedinice vojske na terenu, knjigama o A.V. Suvorov, M.I. Kutuzova, o vojnoj prošlosti ruskog naroda. Organizovane su pokretne biblioteke.

Država Javna biblioteka njima. M.E. Saltykov-Shchedrin je tokom blokade uvijek bio otvoren, uprkos nedostatku svjetla i topline. Za vrijeme rata u biblioteci je umrlo 138 službenika, većinom u zimu 1941/42.

Nemoguće je ne reći o štampanim medijima u godinama blokade, koji su bili oružje u borbi protiv neprijatelja.

Tokom godina blokade, Pravda, Izvestija i Komsomolskaja Pravda poslate su u Lenjingrad. U Lenjingradu su tokom čitave blokade izlazile Lenjingradska Pravda i Smena. Od 28. jula do 14. septembra 1941. izašlo je 46 brojeva specijalnih novina - "Lenjingradskaja Pravda" na gradilištu odbrane. Ovo je bio najintenzivniji period bitke za Lenjingrad. Od 6. jula do 6. oktobra 1941. izašlo je 79 brojeva lista "O odbrani Lenjingrada" - organa Lenjingradske narodne milicije armije. Izlazio je list "Borac MPVO", kao i frontovske novine - "Na straži otadžbine" i "Crvena Baltička flota". U borbi protiv neprijatelja doprinijele su i tvorničke novine: „Za radnu hrabrost“ (Fabrika Kirov), „Baltiets“ (Fabrika Baltijski), „Izhorets“ (Fabrika Izhora), „Čekić“ (Fabrika V.I. Lenjina) itd.

Tokom ratnih godina Moskva je i dalje bila vodeći izdavački centar. Tokom 1941-1945. Objavljeno je 1300 brojeva Pravde. Na njegovim stranicama govorili su M. Kalinjin, G. Kržižanovski, D. Manuilsky, V. Karpinsky. E. Stasova, E. Jaroslavski, A. Tolstoj, M. Šolohov, A. Fadejev, vojskovođe, heroji bitaka, vojnici, oficiri, generali. Izvestiya, Krasnaya Zvezda (samo I. Ehrenburg je u njoj objavio oko 400 publikacija), Komsomolskaya Pravda, Moskovsky Bolshevik (sada Moskovskaya Pravda), Moskovsky Komsomolets, Evening Moscow služili su frontu. Istovremeno, novine su bile i platforma za praćenje naprednog odgovora šok radnika vojne proizvodnje. Tokom ratnih godina u Moskvi je izlazilo više od 100 fabričkih novina. Teško je precijeniti ulogu štampanih medija u porazu neprijatelja.

Uglavnom, broj novina koje su izlazile tokom ratnih godina ne može se precizno odrediti. Na primjer: samo 1943. godine ponovo su stvorena 74 divizijska lista i oko 100 novih armijskih novina. Navedeni su podaci koji govore da je, na primjer, 1944. godine na frontovima izlazilo skoro 800 novina sa ukupnim jednokratnim tiražom većim od 3 miliona primjeraka.

Doktorsku tezu L.V. Ivanova, što ukazuje na publikacije o temi koja se proučava, nedovoljnu pokrivenost iste u bibliografskoj literaturi. Ovi zaključci se odnose na sve domaće knjižare o ratu.

Vojna situacija zahtijevala je reviziju izdavačke politike i izdavačkog portfelja. Tako je najveća izdavačka kuća beletristike u zemlji, Goslitizdat, zaustavila 1132 rukopisa i isključila 67 iz uredničkog portfelja. Kao rezultat toga, 1942. godine broj publikacija beletristike smanjen je za 47% u odnosu na 1940. godinu.

1944. karakterizira povećanje broja publikacija strane beletristike, kao i povećanje udjela knjiga velikog obima. Prirodno je bilo i povećanje uloge regionalnih, regionalnih i republičkih izdavačkih kuća tokom ratnih godina: centralne izdavačke kuće objavile su samo 38,6% naslova beletristike. Štaviše, njegovo objavljivanje je izvršilo samo 14 centralnih izdavačkih kuća od 64 registrovane. U različitim periodima rata „izbijala su u prvi plan“ djela različitih žanrova: od poetskih i proznih djela malih formi (pjesme, pjesme, priče) u prvoj godini rata do štamparstva, odgovora na potrebe ratnog vremena, pjesme na vrećama koncentrata hrane i izdavanje umjetničkih i publicističkih i velikih djela (pjesme, romani, romani).

Nastavljajući temu ratne fantastike, nemoguće je ne primijetiti promjenu politike izdavanja tzv. debelih knjiga. književni časopisi koje su, naravno, bile višestruko inferiorne po efikasnosti i masovnosti u odnosu na novinske publikacije. Dosta takvih časopisa je ugašeno, a ostali su „smršavili“ i promijenili učestalost izlaska u pravcu smanjenja broja brojeva i godine.

Čini se da se književnost iz časopisa seli na stranice novina, zauzimajući značajno mjesto u Pravdi, Izvestiji i Komsomolskoj Pravdi. Ne objavljuje samo eseje, novinarske članke, priče, pjesme, već i drame i romane. poglavlja romana.

Tako su samo u "Crvenu zvezdu" smeštena poglavlja priče V. Grosmana "Narod je besmrtan" (1942), "Priče Ivana Sudareva" (1942), "Ruski karakter" (1943) i mnoga novinarski članci A. Tolstoja, „Zeleni zrak » L. Sobolev (1943), članci i eseji I. Erenburga, V. Grosmana, K. Simonova, P. Pavlenka, pesme N. Tihonova, V. Lebedeva-Kumača, M. Isakovsky i drugi.

Velika grupa pisaca postala je stalni dopisnik centralnih novina, gdje su objavljivane njihove priče, romani, pjesme i drame. Kao primer mogu se navesti objave u novinama Pravda: u julu je objavljena drama K. Simonova "Ruski ljudi", u avgustu - "Front" A. Kornejčuka, u septembru - poglavlje pesme "Vasily Terkin" A. Tvardovskog, u oktobru - "Aleksej Kulikov, borac" B. Gorbatova, u novembru - priče iz knjige "Morska duša" L. Soboleva. U narednim godinama, Pravda objavljuje poglavlja novog romana M. Šolohova "Borili su se za domovinu" (maj 1943 - jul 1944), "Nepokoreni" B. Gorbatova (maj, septembar, oktobar 1943), "Putevi Pobeda" L. Soboleva (maj-jun 1944), poglavlja priče L. Leonova "Zauzimanje Velikošumska" (jul-avgust 1944) itd.

Časopisi "Znamya", " Novi svijet“, “Oktobar”, “Zvezda”, “Lenjingrad” i drugi su se u velikoj mjeri preorijentisali na vojsku i istorijske teme. Objavili su: „Batu” V. Yana (1942), „Petar Prvi” A. Tolstoja (1944), „Brusilovski proboj” str. Sergejev Censki (1942), scenario str. Ejzenštajn „Ivan Grozni” (1944) V. Kataeva (1945), „Lenjingradsko nebo” V. Sajanova (1944), „Za one na moru” B. Lavrenjeva (1945) i mnoga druga beletristička dela.

Ogromnu ulogu u borbi protiv neprijatelja imala je i poezija ratnih godina. „Čini se da ratni huk treba da zagluši glas pesnika“, da literaturu stavi „u usku pukotinu rova“, ali „književnost u danima rata postaje zaista narodna umjetnost, glas herojske duše naroda ” A. Tolstoj je ocijenio ulogu lirike ratnih godina u izvještaju na jubilarnoj sjednici Akademije nauka 18. novembra 1942. godine.

Tokom ratnih godina poezija je, bez sumnje, bila izjednačena sa bajonetom. A. Tvardovski, A. Surkov, K. Simonov, S. Kirsanov, I. Selvinski, S. Ščipačev, A. Prokofjev, O. Bergolts, V. Inber, A. Žarov, I. Utkin, S. Mihalkov i drugi. Novine su objavljivale poetska pisma sa začelja. Nastalo je na desetine pjesama poznatih autora, "nastavak", "odgovori". Takva poetska djela uključuju, na primjer, pjesmu M. Isakovskog "Iskra".

Ako govorimo o domaćem knjižarstvu uopšte, onda je ono, uprkos svim teškoćama ratnog vremena, obezbedilo prioritetne potrebe zemlje ne samo u literaturi o vojnim temama, već i o političkim, industrijskim, tehničkim, opštekulturnim i naučnim problemima. Dakle, za 1941-1945. Objavljeno je skoro 170 miliona primeraka beletristike, 111 miliona primeraka udžbenika svih vrsta, 60 miliona primeraka književnosti za decu i više od 50 miliona primeraka naučne literature.

Značajan doprinos stvaranju i produkciji izdanja mnogih vrsta literature dala je akademska izdavačka kuća, koja se trudila da primarne potrebe za aktuelnom knjigom budu ne samo nauka, već i obrazovanje i kultura. Probleme istorije knjige i njene kulture tokom ratnih godina već smo morali istražiti u nizu radova. Stoga ćemo se u ovom članku ograničiti na isticanje samo glavnih tačaka kako bismo ponovo stvorili potpunu sliku vojnog izdavaštva.

Prezidijum Akademije nauka SSSR-a je svojim ukazom od 23. juna 1941. obavezao sva odeljenja i naučne ustanove da reorganizuju svoj rad prvenstveno za potrebe odbrane, za jačanje vojne moći naše domovine.

Važan korak u državnoj politici očuvanja, posebno naučnog potencijala zemlje, bila je odluka o preseljenju naučnih institucija na istok. Evakuacija moskovskih instituta i laboratorija Akademije nauka SSSR počela je već u poslednjih deset dana jula. Među onima koji su evakuisani u prvoj fazi bila je i akademska izdavačka kuća, preseljena u Kazanj, gde je počeo sa radom Prezidijum Akademije nauka. Tu je već 30. septembra 1941. održan prošireni sastanak.

U Kazanju 1941, 1942 i delimično 1943. Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR-a izdala je 46 publikacija uglavnom na osnovu Tatpoligrafa. Kao prilog borbi protiv ideologije fašizma, koju je uredio L. Plotkin, pripremljena je i objavljena posebna zbirka, sastavljena od antifašističkih izjava M. Gorkog.

Generalno, dinamika izdavanja knjiga i časopisa Akademije nauka tokom ratnih godina prikazana je u tabeli. Poređenja radi, dati su i podaci za predratne i prve poslijeratne godine. U predratnoj 1940. godini akademska izdavačka kuća dostigla je relativno visok nivo izdanja: po broju knjiga i časopisa približila se 1000 naslova, a po obimu u autorskim tabacima - na 13 hiljada. Već 1946. godine, premašen je nivo prve godine rata.

Ernest Hemingway

Veliki domovinski rat se u ruskoj književnosti odražava duboko i sveobuhvatno, u svim svojim manifestacijama: vojska i pozadi, partizanski pokret i podzemlje, tragični početak rata, pojedinačne bitke, junaštvo i izdaja, veličina i dramatika Pobjeda. Autori vojne proze su, po pravilu, frontovci, u svojim delima se oslanjaju na stvarne događaje, na sopstveno frontovsko iskustvo. U knjigama o ratu koje su napisali frontovci, glavna crta je vojničko prijateljstvo, frontovsko drugarstvo, strogost logorskog života, dezerterstvo i herojstvo. Dramatične ljudske sudbine odvijaju se u ratu, ponekad život ili smrt zavise od nečijeg čina. Pisci s fronta su čitava generacija hrabrih, savjesnih, iskusnih, darovitih pojedinaca koji su izdržali vojne i poslijeratne nedaće. Prvi pisci su oni pisci koji u svojim delima izražavaju stav da o ishodu rata odlučuje heroj, koji sebe prepoznaje kao deo zaraćenog naroda, koji nosi svoj krst i zajednički teret.

Jedna od prvih knjiga o ratu bila je priča V.P. Nekrasov "U rovovima Staljingrada", objavljena odmah nakon rata u časopisu "Znamya" 1946. godine, a 1947. godine priča "Zvezda" E.G. Kazakevich. Jedan od prvih A.P. Dramatičnu priču o povratku frontovca kući Platonov je napisao u priči "Povratak", koja je objavljena u "Novom svijetu" već 1946. godine. Junak priče, Aleksej Ivanov, ne žuri kući, našao je drugu porodicu među svojim saborcima, izgubio je naviku da bude kod kuće, od svoje porodice. Junaci Platonovljevih djela "... sada će prvi put živjeti, nejasno se sjećajući sebe kakvi su bili prije tri ili četiri godine, jer su se pretvorili u potpuno druge ljude ...". A u porodici, u blizini supruge i djece, pojavio se još jedan čovjek, koji je od rata ostao siroče. Ratniku se teško vratiti u drugi život, djeci.

Najpouzdanija djela o ratu stvorili su frontalni pisci: V.K. Kondratiev, V.O. Bogomolov, K.D. Vorobyov, V.P. Astafiev, G.Ya. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vasiliev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevich, M.A. Šolohov. Na stranicama proznih djela nalazimo svojevrsnu ratnu hroniku, koja autentično prenosi sve etape velike bitke sovjetskog naroda s fašizmom. Pisci s fronta, suprotno tendencijama koje su se razvile u sovjetsko doba da se prešućuje istina o ratu, oslikavali su surovu i tragičnu vojnu i poslijeratnu stvarnost. Njihovi radovi su pravi dokaz vremena kada se Rusija borila i pobeđivala.

Vremenska distanca, koja je pomogla piscima s fronta da mnogo jasnije i u većem obimu sagledaju sliku rata, kada su se pojavila njihova prva djela, bila je jedan od razloga koji su odredili evoluciju njihovog kreativnog pristupa vojnoj temi. Prozaisti su, s jedne strane, koristili svoje vojno iskustvo, as druge strane svoje umjetničko iskustvo, što im je omogućilo da uspješno realizuju svoje stvaralačke zamisli. Može se primijetiti da razvoj proze o Velikom otadžbinskom ratu jasno pokazuje da je među njegovim glavnim problemima glavni, koji je više od šezdeset godina u središtu stvaralačkog traganja naših pisaca, bio i jeste problem herojstva. To je posebno uočljivo u stvaralaštvu frontovskih pisaca, koji su u svojim djelima pokazali herojstvo našeg naroda, otpornost vojnika u krupnom planu.

Frontalni pisac Boris Lvovič Vasiljev, autor knjiga koje svi vole "Zore su ovde tihe" (1968), "Sutra je bio rat", "Nije bio na listama" (1975), "Aty-baty vojnici su hodali”, koji su snimljeni u sovjetsko vrijeme, u intervjuu za Rossiyskaya Gazeta od 20. maja 2004. godine, istakao je potražnju za vojnom prozom. O vojnim pričama B.L. Vasiljev je odgojio čitavu generaciju mladih ljudi. Svi se sjećaju svijetlih slika djevojaka koje su spojile ljubav prema istini i postojanost (Ženja iz priče "Zore su tihe...", Iskra iz priče "Sutra je bio rat" itd.) i požrtvovnu odanost visoki razlog i voljene osobe (junakinja priče "U nije bila navedena itd.). 1997. godine pisac je nagrađen Nagradom. HELL. Saharov "Za građansku hrabrost".

Bjeloruski pisac s fronta Vasil Vladimirovič Bikov vjerovao je da vojna tema „napušta našu književnost iz istog razloga... zašto su nestali hrabrost, čast, samopožrtvovnost... Herojsko je izbačeno iz svakodnevnog života, zašto mi još uvijek treba rat, gdje je ta inferiornost najočitija?" Nepotpuna istina" i otvorene laži o ratu dugi niz godina omalovažavaju smisao i značaj naše vojne (ili antiratne, kako se ponekad kaže) književnosti." Prikaz rata V. Bykova u priči "Močvara" izaziva protest kod mnogih ruskih čitalaca. Prikazuje nemilosrdnost sovjetskih vojnika prema lokalnom stanovništvu. Zaplet je ovakav, prosudite sami: u pozadinu neprijatelja, u okupiranoj Bjelorusiji, padobranci su se iskrcali u potrazi za partizanskom bazom, izgubivši se, uzeli su dječaka za vodiča ... i ubili su ga iz razloga sigurnosti i tajnosti zadatka. Ništa manje strašna priča Vasila Bikova - "Na močvarnom šavu" - je "nova istina" o ratu, opet o nemilosrdnim i okrutnim partizanima koji su se obračunali sa lokalnom učiteljicom samo zato što ih je zamolila da ne ruše most, inače Nemci bi uništili celo selo. Učiteljica u selu je posljednji spasilac i zaštitnik, ali su je kao izdajnicu ubili partizani. Djela bjeloruskog frontalnog pisca Vasila Bikova izazivaju ne samo kontroverze, već i razmišljanja.

Nisu se uzalud pisci s fronta žalili da nije napisana cijela istina o ratu. Vrijeme je prolazilo, pojavila se istorijska distanca koja nam je omogućila da sagledamo prošlost i doživimo u pravom svjetlu, stigle su potrebne riječi, napisane su i druge knjige o ratu koje će nas dovesti do duhovnog saznanja o prošlosti. Sada je teško zamisliti modernu literaturu o ratu bez velike količine memoarske literature koju su stvorili ne samo učesnici rata, već i istaknuti komandanti.

Aleksandar Bek (1902-1972)

Rođen u Saratovu u porodici vojnog lekara. U Saratovu je proveo djetinjstvo i mladost, gdje je završio realnu školu. Sa 16 godina, A. Beck se dobrovoljno prijavio u Crvenu armiju tokom građanskog rata. Nakon rata pisao je eseje i kritike za nacionalne novine. Beckovi eseji i kritike počeli su se pojavljivati u Komsomolskaya Pravda i Izvestiya. Od 1931. godine, A. Beck je sarađivao u redakciji Gorkijeve istorije fabrika i postrojenja. Tokom Drugog svetskog rata bio je ratni dopisnik. Široku popularnost stekao je pričom "Volokolamska magistrala" o događajima u odbrani Moskve, napisanom 1943-1944. Godine 1960. objavio je romane Nekoliko dana i Rezervat generala Panfilova.

Godine 1971. u inostranstvu je objavljen roman "Novo imenovanje". Autor je roman završio sredinom 1964. godine i predao rukopis uredništvu Novog mira. Nakon dugih iskušenja u raznim izdanjima i instancama, roman za života autora nikada nije objavljen u domovini. Prema rečima samog autora, već u oktobru 1964. dao je roman na čitanje prijateljima i nekim bliskim poznanicima. Prvo objavljivanje romana kod kuće bilo je u časopisu Znamya, N 10-11, 1986. godine. Roman opisuje životni put velikog sovjetskog državnika koji iskreno vjeruje u pravdu i produktivnost socijalističkog sistema i spreman je služiti vjerno, uprkos svim ličnim poteškoćama i nevoljama.

"Volokolamsk autoput"

Narator je komandant bataljona Baurjan Momysh-Uly. Kroz njegove oči vidimo šta se dogodilo njegovom bataljonu, on iznosi svoja razmišljanja i sumnje, objašnjava svoje odluke i postupke. Autor se čitaocima preporučuje samo kao pažljiv slušalac i "savjestan i marljiv pisar", što se ne može uzeti zdravo za gotovo. Ovo nije ništa drugo do umjetničko sredstvo, jer se pisac, razgovarajući s junakom, raspitivao o onome što mu se činilo važnim, Beku, i sastavio iz ovih priča i sliku samog Momysh-Ule i sliku generala Panfilova, "koji znao upravljati, uticati ne vikom, već umom, u prošlosti, običan vojnik koji je do smrti zadržao vojničku skromnost” – ovako je Bek napisao u svojoj autobiografiji o drugom junaku knjige, veoma dragom za njega.

"Volokolamska magistrala" je originalno dokumentarno djelo povezano s književnom tradicijom koja personificira u književnosti 19. stoljeća. Gleb Uspenski. „Pod maskom čisto dokumentarne priče“, priznao je Bek, „napisao sam delo podložno zakonima romana, nisam sputavao maštu, stvarao likove, scene najbolje što sam mogao...“ Naravno, i u autorovim izjavama o dokumentarnosti, i u njegovoj izjavi da nije sputavao maštu, ima neke lukavosti, oni kao da imaju dvostruko dno: čitaocu se može učiniti da je to trik, igra. No, Beckov goli, demonstrativni dokumentarac nije literaturi dobro poznata stilizacija (sjetimo se, na primjer, „Robinzona Krusoa“), nije poetska odjeća skicno-dokumentarnog kroja, već način poimanja, istraživanja i rekreacije života i čovjeka. A priča "Volokolamsk autoput" odlikuje se besprijekornom pouzdanošću (čak i u malim stvarima - ako Beck napiše da je trinaestog oktobra "sve bilo prekriveno snijegom", nema potrebe da se obraćate arhivi meteorološke službe, tamo nema sumnje da je to bio slučaj i u stvarnosti), to je neobična, ali tačna hronika krvavih odbrambenih borbi kod Moskve (kako je sam autor definisao žanr svoje knjige), otkrivajući zašto je nemačka vojska stigla do zidina našeg glavnog grada, nisu mogli da ga podnesu.

Razvijajući najbolje tradicije ruske književnosti, Fadejev je stvorio djela koja su postala klasični primjeri književnosti socijalističkog realizma. Posljednja kreativna ideja Fadejeva - roman "Crna metalurgija", posvećena modernosti, ostala je nedovršena. Književnokritički govori Fadejeva sabrani su u knjizi "Trideset godina" (1957), pokazujući evoluciju književnih pogleda pisca, koji je dao veliki doprinos razvoju socijalističke estetike. Fadejeva djela su postavljena i ekranizirana, prevedena na jezike naroda SSSR-a, mnoge strane jezike.

"Neka nema veličanstvenije i svetije riječi od riječi "narod!", piše Grossman. Nije slučajno što je od glavnih likova svoje priče napravio ne vojna lica, već civile - kolektivnog poljoprivrednika iz Tulske oblasti Ignjatijeva i Moskovski intelektualac, istoričar Bogarev. Značajan su detalj – oni koji su istog dana pozvani u vojsku simbolizuju jedinstvo naroda pred fašističkom invazijom. Simboličan je i završetak priče: „Odakle plamen izgorjela, dvije osobe su hodale. Svi su ih poznavali. Bili su to komesar Bogarev i vojnik Crvene armije Ignjatijev. Krv je tekla niz njihovu odjeću. Hodali su, podržavajući jedno drugo, koračajući teško i polako.

Pisac je u ovom djelu uspio odraziti herojstvo ljudi u ratu, borbu protiv zločina nacista, kao i punu istinu o događajima koji su se tada odigrali unutar zemlje: progonstvo u Staljinove logore, hapšenja i sve ostalo. vezano za ovo. U sudbinama glavnih likova djela Vasilij Grosman bilježi neizbježnu patnju, gubitak i smrt tokom rata. Tragični događaji ove ere izazivaju unutrašnje kontradikcije u osobi, narušavaju njen sklad s vanjskim svijetom. To se može vidjeti na primjeru sudbine junaka romana "Život i sudbina" - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Stradanje naroda u Otadžbinskom ratu u Grosmanovom "Životu i sudbini" je bolnije i dublje nego u prethodnoj sovjetskoj književnosti. Autor romana nas navodi na ideju da je herojstvo pobede izvojevane uprkos Staljinovoj samovolji teži. Grosman pokazuje ne samo činjenice i događaje iz Staljinove ere: logore, hapšenja, represije. Glavna stvar u staljinističkoj temi Grossmana je uticaj ove ere na duše ljudi, na njihov moral. Vidimo kako se hrabri ljudi pretvaraju u kukavice, ljubazni ljudi u okrutne, a pošteni i postojani ljudi u kukavice. Više nas čak i ne čudi što su najbliži ljudi ponekad prožeti nepoverenjem (Evgenija Nikolajevna je sumnjičila Novikova za njenu osudu, Krimova - Ženju).

Junaci romana različito se odnose prema problemu života i sudbine, slobode i nužnosti. Stoga imaju drugačiji stav prema odgovornosti za svoje postupke. Na primjer, Sturmbannfuehrer Kaltluft, krvnik na pećima, koji je ubio petsto devedeset hiljada ljudi, pokušava se opravdati naredbom odozgo, snagom Firera, sudbinom („sudbina gurnula ... na put dželata”). Ali onda autor kaže: "Sudbina vodi čoveka, ali čovek ide jer želi, a slobodan je da ne želi." Povlačeći paralelu između Staljina i Hitlera, fašističkog koncentracionog logora i logora Kolima, Vasilij Grosman kaže da su znaci svake diktature isti. A njen uticaj na ličnost osobe je destruktivan. Pokazavši slabost osobe, nesposobnost da se odupre moći totalitarne države, Vasily Grossman istovremeno stvara slike istinski slobodnih ljudi. Značaj pobede u Velikom otadžbinskom ratu, izvojevanoj uprkos Staljinovoj diktaturi, je značajniji. Ova pobjeda je postala moguća upravo zahvaljujući unutrašnjoj slobodi osobe koja je sposobna da se odupre svemu, bez obzira na to što mu je sudbina spremila.

Bondarev Jurij Vasiljevič (rođen 15. marta 1924. u Orsku, Orenburška oblast), ruski sovjetski pisac. Godine 1941. Yu.V. Bondarev je zajedno sa hiljadama mladih Moskovljana učestvovao u izgradnji odbrambenih utvrđenja kod Smolenska. Zatim je uslijedila evakuacija, gdje je Jurij završio 10. razred. U ljeto 1942. godine poslan je na školovanje u 2. Berdičevsku pješadijsku školu, koja je evakuirana u grad Aktyubinsk. U oktobru iste godine, kadeti su poslati u Staljingrad. Bondarev je upisan kao komandant minobacačke posade 308. puka 98. streljačke divizije.

Diplomirao na Književnom institutu. M. Gorki (1951). Prva zbirka pripovedaka - "Na velikoj reci" (1953). U pričama "Bataljoni traže vatru" (1957), "Posljednji udari" (1959; istoimeni film, 1961), u romanu "Vrući snijeg" (1969) Bondarev otkriva herojstvo sovjetskih vojnika, oficira, generali, psihologija učesnika vojnih događaja. Roman "Tišina" (1962; istoimeni film, 1964) i njegov nastavak "Dvojica" (1964) oslikavaju poslijeratni život u kojem ljudi koji su prošli rat traže svoje mjesto i poziv. Zbirka pripovedaka "Kasno uveče" (1962), priča "Rođaci" (1969) posvećene su savremenoj omladini. Bondarev je jedan od koautora scenarija za film "Liberation" (1970). U knjigama književnih članaka "Potraga za istinom" (1976), "Pogled u biografiju" (1977), "Čuvari vrednosti" (1978), takođe u Bondarevovim delima poslednjih godina "Iskušenje", "Bermudski trougao „ Talentovano pisanje proze otvorilo je nove aspekte. 2004. godine pisac je objavio novi roman pod nazivom Bez milosti.

Odlikovan sa dva ordena Lenjina, ordenom Oktobarske revolucije, ordenom Crvene zastave rada, ordenom Otadžbinskog rata 1. stepena, „Značkom časti“, dvema medaljama „Za hrabrost“, medaljama „Za odbranu Staljingrad", "Za pobjedu nad Njemačkom", Orden Velike zvijezde prijateljstva naroda "(Njemačka), "Orden časti" (Pridnjestrovlje), zlatna medalja A.A. Fadejev, mnoge nagrade iz stranih zemalja. Dobitnik Lenjinove nagrade (1972), dvije Državne nagrade SSSR-a (1974, 1983 - za romane "Obala" i "Izbor"), Državne nagrade RSFSR-a (1975 - za scenario filma "Vrući snijeg" ").

"vrući snijeg"

Događaji iz romana "Vrući snijeg" odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, blokirane sovjetskim trupama, hladnog decembra 1942. godine, kada je jedna od naših armija izdržala udar tenkovskih divizija feldmaršala Manštajna godine. volške stepe, koja je nastojala da probije hodnik do Paulusove vojske i da je skloni s puta. Od uspjeha ili neuspjeha ove operacije umnogome je ovisio ishod bitke na Volgi, a možda čak i vrijeme završetka samog rata. Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tokom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova.

U "Vrućem snijegu" vrijeme je stisnuto još jače nego u priči "Bataljoni traže vatru". "Vrući sneg" je kratak marš vojske generala Besonova iskrcane sa ešalona i bitka koja je toliko odlučila u sudbini zemlje; ovo su hladne mrazne zore, dva dana i dve beskrajne decembarske noći. Ne znajući za predah i lirske digresije, kao da je autoru zastao dah od stalne napetosti, roman "Vrući snijeg" odlikuje se direktnošću, direktnom povezanošću radnje sa istinitim događajima iz Velikog domovinskog rata, s jednim od njegovih odlučujućih momente. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjane su alarmantnom svetlošću istinske istorije, usled čega sve dobija posebnu težinu i značaj.

Jurij Bondarev čini potpuno isto s portretima likova: pojava i likovi njegovih likova prikazani su u razvoju, a tek do kraja romana ili smrću junaka autor stvara njegov potpuni portret. Kako je neočekivan u ovom svetlu portret uvek zategnutog i sabranog Drozdovskog na poslednjoj stranici - opuštenog, isprekidano-tromog hoda i neobično povijenih ramena.

Takva slika od autora zahtijeva posebnu budnost i neposrednost u percepciji likova, osjećaju njih kao stvarnih, živih ljudi, u kojima uvijek ostaje mogućnost misterije ili iznenadnog uvida. Pred nama je cela ličnost, razumljiva, bliska, a pritom nam ne ostaje osećaj da smo dotakli samo ivicu njegovog duhovnog sveta, a njegovom smrću osećate da niste imali vremena da u potpunosti razumete njegov unutrašnji svet. . Komesar Vesnin, gledajući kamion bačen sa mosta na riječni led, kaže: "Kakav je to monstruozan razarajući rat. Ništa nema cijenu." Ogromnost rata najviše je izražena - a roman to otkriva brutalno otvoreno - u ubistvu osobe. Ali roman pokazuje i visoku cijenu života datu za domovinu.

I. UVOD

II. Književnost tokom Drugog svetskog rata

Sh. Umjetnost za vrijeme Drugog svjetskog rata

3.1. Kinematografija i pozorišna umjetnost.

3.2. Plakat kampanje kao glavni prikaz vizualna umjetnost tokom godina Drugog svetskog rata.

I . Uvod

Tokom Velikog domovinskog rata, borba za slobodu i nezavisnost domovine postala je glavni sadržaj života sovjetskog naroda. Ova borba je od njih zahtijevala najveći napor duhovnog i fizička snaga. A upravo je mobilizacija duhovnih snaga sovjetskog naroda tokom Velikog otadžbinskog rata glavni zadatak naše književnosti i naše umjetnosti, koji su postali moćno sredstvo patriotske agitacije.

II . Književnost tokom Drugog svetskog rata

Veliki Domovinski rat je iskušenje koje je zadesilo ruski narod. Tadašnja književnost nije mogla ostati po strani od ovog događaja.

Tako su se prvog dana rata, na mitingu sovjetskih pisaca, čule sljedeće riječi: „Svaki sovjetski pisac spreman je dati sve, svoju snagu, svo svoje iskustvo i talenat, svu svoju krv, ako je potrebno, uzrok svetog narodnog rata protiv neprijatelja naše domovine." Ove riječi su bile opravdane. Od samog početka rata pisci su se osjećali „mobilisanim i pozvanim“. Oko dvije hiljade pisaca je otišlo na front, više od četiri stotine ih se nije vratilo. To su A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan umrli su vrlo mladi.

Pisci s fronta su sa svojim narodom u potpunosti dijelili i bol povlačenja i radost pobjeda. Georgij Suvorov, pisac s fronta koji je umro neposredno prije pobjede, napisao je: „Proživjeli smo svoje dobro doba kao ljudi i za ljude.

Pisci su živeli jedan život sa borbenim narodom: smrzavali su se u rovovima, išli u napad, činili podvige i... pisali.

Ruska književnost perioda Drugog svetskog rata postala je književnost jedne teme - tema rata, tema domovine. Pisci su se osećali kao „rovovski pesnici“ (A. Surkov), a čitava književnost u celini, prema apt izraz A. Tolstova, bio je "glas herojske duše naroda". Slogan "Svim snagama - da porazimo neprijatelja!" direktno vezano za pisce. Pisci ratnih godina posjedovali su svakovrsno književno oružje: liriku i satiru, ep i dramu. Ipak, prvu su riječ rekli tekstopisci i publicisti.

Pjesme su objavljivale centralna i prednja štampa, prenosile na radiju uz informacije o najvažnijim vojnim i politički događaji, zvučala iz brojnih improvizovanih scena sprijeda i pozadi. Mnoge pesme su prepisivane u sveske fronta, pamćene. Pjesme „Čekaj me“ Konstantina Simonova, „Zemunica“ Aleksandra Surkova, „Iskra“ Isakovskog izazvale su brojne poetske odzive. Poetski dijalog pisci i čitaoci svjedoče da je tokom ratnih godina uspostavljen srdačan kontakt između pjesnika i naroda, nezabilježen u istoriji naše poezije. Prisnost sa narodom je najistaknutija i izuzetna karakteristika lirike 1941-1945.

Domovina, rat, smrt i besmrtnost, mržnja prema neprijatelju, vojničko bratstvo i drugarstvo, ljubav i odanost, san o pobjedi, razmišljanje o sudbini naroda - to su glavni motivi vojničke poezije. U pjesmama Tihonova, Surkova, Isakovskog, Tvardovskog može se čuti tjeskoba za otadžbinu i nemilosrdna mržnja prema neprijatelju, gorčina gubitka i svijest o okrutnoj nužnosti rata.

Za vrijeme rata osjećaj zavičaja se pojačao. Odsječeni od svojih omiljenih zanimanja i rodnih mjesta, milioni sovjetskih ljudi, takoreći, iznova su pogledali svoje poznate rodne krajeve, kuću u kojoj su rođeni, sebe, svoj narod. To se odrazilo i na poeziju: pojavile su se iskrene pjesme o Moskvi od Surkova i Guseva, o Lenjingradu od Tihonova, Olge Berggolts i Isakovskog o Smolenskoj oblasti.

Ljubav prema otadžbini i mržnja prema neprijatelju - to je nepresušan i jedini izvor iz kojeg su naša lirika crpila inspiraciju tokom Drugog svjetskog rata. Najpoznatiji pesnici tog vremena bili su: Nikolaj Tihonov, Aleksandar Tvardovski, Aleksej Surkov, Olga Bergolt, Mihail Isakovski, Konstantin Simonov.

U poeziji ratnih godina izdvajaju se tri glavne žanrovske grupe pjesama: lirske (ode, elegija, pjesma), satirične i lirsko-epske (balade, pjesme).

Tokom Velikog domovinskog rata razvijeni su ne samo poetski žanrovi, već i proza. Predstavljaju ga novinarski i esejistički žanrovi, vojne priče i herojska priča. Novinarski žanrovi su veoma raznoliki: članci, eseji, feljtoni, apeli, pisma, leci.

Članke su pisali: Leonov, Aleksej Tolstoj, Mihail Šolohov, Vsevolod Višnjevski, Nikolaj Tihonov. Svojim člancima ulijevali su uzvišena građanska osjećanja, učili ih beskompromisnom stavu prema fašizmu i otkrivali pravo lice "organizatora novog poretka". Sovjetski pisci su se suprotstavili fašističkoj lažnoj propagandi velikom ljudskom istinom. Stotine članaka citirale su nepobitne činjenice o zvjerstvima osvajača, citirale su pisma, dnevnike, svjedočenja ratnih zarobljenika, imena, datume, brojeve, pozivali se na tajna dokumenta, naređenja i naređenja vlasti. U svojim člancima su govorili surovu istinu o ratu, podržavali svijetli san o pobjedi među ljudima, pozivali na postojanost, hrabrost i istrajnost. "Ni korak dalje!" - tako počinje članak Alekseja Tolstova "Moskvi prijeti neprijatelj".

Publicizam je imao ogroman uticaj na sve žanrove književnosti ratnih godina, a pre svega na esej. Iz eseja je svijet prvi put saznao za besmrtna imena Zoje Kosmodemjanske, Lize Čajkine, Aleksandra Matrosova, o podvigu Mlade garde, koji je prethodio romanu Mlada garda. Vrlo čest 1943-1945 bio je esej o podvigu velike grupe ljudi. Tako se pojavljuju eseji o noćnoj avijaciji "U-2" (Simonov), o herojskom Komsomolu (Višnjevski) i mnogi drugi. Eseji o herojskom domaćem frontu su portretne skice. Štaviše, od samog početka pisci ne obraćaju pažnju toliko na sudbinu pojedinačnih heroja koliko za masovno radničko herojstvo. Najčešće su Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov pisali o ljudima iz pozadine.

Odbrana Lenjingrada i bitka kod Moskve bili su povod za stvaranje niza događajnih eseja, koji su umetnička hronika vojne operacije. O tome svedoče eseji: "Moskva. Novembar 1941" Lidina, "Jul - decembar" Simonova.

Tokom Velikog domovinskog rata nastala su i takva djela u kojima je glavna pažnja posvećena sudbini osobe u ratu. Ljudska sreća i rat - tako se može formulisati osnovni princip dela kao što su "Jednostavno ljubav" V. Vasilevske, "Bilo je u Lenjingradu" A. Čakovskog, "Treća komora" Leonidova.

Godine 1942. pojavila se priča o ratu V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada". Ovo je bilo prvo djelo tada nepoznatog frontovskog pisca, koji je dorastao do čina kapetana, borio se sve duge dane i noći kod Staljingrada, učestvovao u njegovoj odbrani, u strašnim i nadmoćnim bitkama koje je vodila naša vojska.

Rat je postao velika nesreća za sve. Ali u ovom trenutku ljudi manifestuju svoju moralnu suštinu, "to (rat) je kao lakmus test, kao specijalni programer." Evo, na primjer, Valega je nepismena osoba, „...čita po slogovima, a pitaj ga šta je domovina, on, bogami, neće baš objasniti. Ali za ovu domovinu... boriće se do poslednjeg metka. I patrone će nestati - šakama, zubima...". Komandant bataljona Širjajev i Keržencev čine sve da spasu što više ljudskih života kako bi ispunili svoju dužnost. Njima se u romanu suprotstavlja slika Kaluge, koji razmišlja samo o tome da ne stigne do prve linije; autor osuđuje i Abrosimova, koji smatra da ako je zadatak postavljen, onda ga treba izvršiti, uprkos gubicima, bacajući ljude pod razornu vatru mitraljeza.

Čitajući priču, osjećate autorovu vjeru u ruskog vojnika, koji i pored svih stradanja, nevolja, neuspjeha ne sumnja u pravednost oslobodilačkog rata. Junaci priče V.P. Nekrasova žive verom u buduću pobedu i spremni su da daju svoje živote za nju bez oklijevanja.

Sh. Umjetnost za vrijeme Drugog svjetskog rata

Veliki Domovinski rat otvorio je umjetnikov pogled na rasuti materijal koji je krio ogromno moralno i estetsko bogatstvo. Masovno herojstvo ljudi dalo je umetnosti kao humanoj nauci toliko da je galerija počela tih godina narodnih likova cijelo vrijeme dopunjavan novim i novim brojkama. Najakutniji životni sukobi, tokom kojih su se ideje odanosti otadžbini, hrabrosti i dužnosti, ljubavi i drugarstva manifestovale s posebnom sjajem, u stanju su da pothranjuju planove gospodara sadašnjosti i budućnosti.

3.1. Kinematografija i pozorišna umjetnost.

Pozorišna dramaturgija A. Kornejčuka, K. Simonova, L. Leonova i dr. odigrala je značajnu ulogu u razvoju umetnosti, počev od prvih ratnih godina. Po njima su snimljeni "Ruski narod", "Invazija" kasnije. igra.

Agitacijski zadatak i novinarstvo, karikatura i pjesma, zapis iz frontovske bilježnice i komad objavljen u novinama, roman i radijski govor, plakatna figura neprijatelja i do patosa uzdignuta slika majke, koja personificira domovinu - raznobojni spektar umetnosti i književnosti tih godina obuhvatao je bioskop, gde je bilo mnogo vrsta i žanrova borilačka vještina pretopljene u vidljive, plastične slike.

Tokom ratnih godina, značaj različitih tipova bioskopa postao je drugačiji nego u mirnim uslovima.

U umjetnosti je filmski film došao do izražaja kao najoperativnija vrsta kina. Široka rasprostranjenost dokumentarnog snimanja, brzo izdavanje filmskih časopisa i tematskih kratkih filmova i igrani filmovi- filmski dokumenti omogućili su da hronika kao vid informacije novinarstvu zauzme svoje mjesto pored naše novinske periodike.

Književnost tokom Velikog domovinskog rata (gg.) Veliki otadžbinski rat je iskušenje koje je zadesilo ruski narod. Tadašnja književnost nije mogla ostati po strani od ovog događaja.

Prvog dana rata, na mitingu sovjetskih pisaca, čule su se sljedeće riječi: „Svaki sovjetski pisac spreman je dati sve, svoju snagu, svo svoje iskustvo i talenat, svu svoju krv, ako je potrebno, za stvar svetog narodnog rata protiv neprijatelja naše domovine." Oko dvije hiljade pisaca je otišlo na front, više od četiri stotine ih se nije vratilo (A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krimov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan umrli su vrlo mladi) . Pisci s fronta su sa svojim narodom u potpunosti dijelili i bol povlačenja i radost pobjeda. Georgij Suvorov, pisac s fronta koji je umro neposredno prije pobjede, napisao je: „Proživjeli smo svoje dobro doba kao ljudi i za ljude.

Ruska književnost perioda Drugog svetskog rata postala je književnost jedne teme - rata, tema domovine. Pisci su se osećali kao "rovovski pesnici" (A. Surkov), a sva književnost u celini, prema zgodnom izrazu A. Tolstova, bila je "glas herojske duše naroda". Slogan "Svim snagama - da porazimo neprijatelja!" direktno vezano za pisce. Domovina, rat, smrt i besmrtnost, mržnja prema neprijatelju, vojničko bratstvo i drugarstvo, ljubav i odanost, san o pobjedi, razmišljanje o sudbini naroda - to su glavni motivi vojničke poezije. Tema rata, tema domovine...

Pisci su živeli jedan život sa borbenim narodom: smrzavali su se u rovovima, išli u napad, činili podvige i... pisali. Oh knjiga! Dragocjeni prijatelju! Ti si u torbi borac. Išao je pobjednički do samog kraja. Tvoja velika istina nas je vodila. Vaš čitalac i autor su krenuli zajedno u bitku.

U lirici ratnih godina promijenio se i lik takozvanog lirskog junaka: prije svega, postao je zemaljskiji, bliži nego u lirici prethodnog perioda. Poezija je, takoreći, ušla u rat, a rat, sa svim svojim bitnim i svakodnevnim detaljima, u poeziju. Heroji često trpe teške, ponekad neljudske nevolje i patnje: Vrijeme je da deset generacija podignemo teret koji smo podigli. (A. Surkov).

Predstavnici književnosti tokom ratnih godina 1. A.A. Surkov; 2. K.M. Simonov; 3. A.T. Tvardovsky; 4. A.N. Tolstoj; 5. M.I. Sholokhov; 6. A.A. Fadeev; 7. B.L. Gorbatov; 8. V.A. Sokolov; 9. V.S. Vysotsky; 10. V.A. Smolensky; 11. V.V. Mayakovsky; 12. V.L. Britanski; 13. O. Bergholz.

U poeziji ratnih godina izdvajaju se tri glavne žanrovske grupe pjesama: 1) lirske (oda, elegija, pjesma), 2) satirične; 3) lirsko-epski (balade, pjesme). Tokom Velikog domovinskog rata razvijeni su ne samo poetski žanrovi, već i proza. Predstavljaju ga: - novinarski i esejistički žanrovi, - vojna priča i herojska priča. Novinarski žanrovi su veoma raznoliki: - članci, - eseji, - feljtoni, - apeli, pisma, - leci. Članke su pisali: Leonov, Aleksej Tolstoj, Mihail Šolohov, Vsevolod Višnjevski, Nikolaj Tihonov.

Aleksej Aleksandrovič Surkov () ruski sovjetski pesnik, javna ličnost, potpukovnik (1943). Heroj Socijalistički rad(1969). Dobitnik dvije Staljinove nagrade (1946, 1951). Član KPSS (b) od 1925. Tokom Velikog domovinskog rata U AA Surkovu, kao ratni dopisnik, učestvovao je u oslobodilačkim pohodima na Zapadnu Bjelorusiju, ratu sa bijelim Fincima, a zatim i u Velikom otadžbinskom ratu. Njegov „Decembarski dnevnik“ (1940), realistično oslikavajući teškoće surove zimske kampanje i „lica pohodnih prijatelja“, poslužio je kao pristup pesmama napisanim u vreme Velikog otadžbinskog rata. Zbirke: Decembar kod Moskve: jun – decembar. "Putevi vode na zapad": januar-maj 1942. Pjevam pobjedu: 1943-1945. Posebno su popularne bile njegove pjesme "Vatra bije u tihoj peći...", Pjesma hrabrih (1941) i niz pjesama, nagrađenih 1946. Državnom nagradom SSSR-a.

Vatra bije u skučenoj peći, Smola na balvanima, kao suza. A harmonika mi pjeva u zemunici O tvom osmijehu i očima. Žbunje mi je šaputalo o tebi U snežno belim poljima blizu Moskve. Želim da čuješ kako moj živi glas čezne. Pesme Alekseja Aleksandroviča Surkova Evo staze zatrpane bombom, Crni zid oborenih tenkova. Sa ovog gatija otkotrljao se nemački gvozdeni talas. Ovdje ugaženi u snježne nanose, u netaknuto tlo Čelični šlemovi, ravni bajoneti. Odavde, prvi put u cijelom ratu, Naprijed, na zapad, sipali su pukovi. Sačuvaćemo u pjesmama za potomstvo Imena onih spaljenih sela, Gdje iza posljednje gorke granice Noć je završila i dan počeo. Blizu Moskve, 1941

Konstantin Mihajlovič Simonov (), sovjetski pisac, javna ličnost. Heroj socijalističkog rada (1974). Laureat Lenjina (1974) i šest Staljinovih nagrada (1942, 1943, 1946, 1947, 1949, 1950). zamjenik generalni sekretar SP SSSR. Član KPSS (b) od 1942. Početkom rata pozvan je u vojsku, radio je u listu "Bojna zastava". Godine 1942. dobio je čin višeg bataljonskog komesara, 1943. godine čin potpukovnika, a poslije rata pukovnika. Najveći deo njegove vojne prepiske objavljivan je u Crvenoj zvezdi. Tokom ratnih godina napisao je drame „Ruski narod“, „Čekaj me“, „Tako će biti“, priču „Dani i noći“, dve knjige pesama „S tobom i bez tebe“ i „Rat“. . Kao ratni izveštač, obišao je sve frontove, prošao kroz zemlje Rumunije, Bugarske, Jugoslavije, Poljske i Nemačke i bio svedok poslednjih bitaka za Berlin. Posle rata njegove zbirke eseja „Pisma iz Čehoslovačke“, „Slovensko prijateljstvo“, „Jugoslovenska sveska“, „Od Crnog do Barencovog mora. Bilješke ratnog dopisnika.

1. Staljinova nagrada prvog stepena (1942) za predstavu "Dečak iz našeg grada" 2. Staljinova nagrada drugog stepena (1943) za predstavu "Ruski narod" 3. Staljinova nagrada drugog stepena (1946) za roman "Dani i noći" 4. Staljinova nagrada prvog stepena (1947) za dramu "Rusko pitanje" 5. Staljinova nagrada prvog stepena (1949) za zbirku pesama "Prijatelji i neprijatelji" 6. Staljinova nagrada drugog stepena (1950.) za predstavu „Tuđina senka“ U danima oproštaja sovjetskog naroda sa Staljinom, objavljeni su sledeći stihovi K. M. Simonova: Nema tih reči da se njima opiše Sva netrpeljivost tuge i tuge. Nema reči da opišemo kako žalimo za tobom druže Staljine... Za specijalne zasluge na terenu književno stvaralaštvo K. Simonov je nagrađen:

Sačekaj me i vratiću se. Samo čekaj puno. Čekaj da te rastuže žute kiše, Čekaj da snijeg pomete, Čekaj vrućinu, Čekaj da drugi ne čekaju, Zaboravi juče. Čekaj dok ne dođu pisma iz udaljenih mjesta, Čekaj dok se ne dosade svima koji zajedno čekaju. Čekaj me i vratiću se, Ne zeli dobro svima koji znaju napamet, Da je vrijeme za zaborav. Nek veruju sin i majka U to da mene nema, Neka se prijatelji umore od cekanja, Sede kraj vatre, Popiju gorko vino Za uspomenu duse... Cekaj. I s njima u isto vrijeme Nemojte žuriti da pijete.

Stihovi ratnih godina - oni će pomoći - da ponovo dožive najbogatiju paletu osećanja rođenih u ovom vremenu, i njihovu neviđenu snagu i oštrinu - pomoći će da se izbegne pogrešna, jednostrana ideja o ratu - pobjeda sa razvijenim barjacima, orkestrima, naredbama, općim veseljem ili o ratu - poraz sa neuspjesima, smrću, krvlju, suzama u grlu; - slikajte objektivnu sliku, recite budućim generacijama istinu o nezaboravnim danima. Oslobodilački rat nije samo smrt, krv i patnja. To su i gigantski usponi ljudskog duha - nesebičnost, nesebičnost, junaštvo.