Tatari (samoime, tat. Tatari, tatar, množina Tatarlar, tatarlar) su turski narod koji živi u centralnim regijama evropskog dijela Rusije, u regiji Volge, na Uralu, u Sibiru, Kazahstanu, srednjoj Aziji, Xinjiangu , Avganistan i Daleki istok .
Oni su drugi najveći narod u Ruskoj Federaciji nakon Rusa. Podijeljeni su u tri glavne etno-teritorijalne grupe: Volga-Ural, Sibirska i Astrakhan, ponekad se razlikuju i poljsko-litvanski Tatari. Tatari čine više od polovine stanovništva Republike Tatarstan (53,15% prema popisu iz 2010. godine). Tatarski jezik pripada kipčakskoj podgrupi turske grupe altajske porodice jezika i podijeljen je na tri dijalekta: zapadni (mišarski), srednji (kazan-tatarski) i istočni (sibirsko-tatarski). Tatari koji vjeruju (sa izuzetkom male grupe Kryashena koji ispovijedaju pravoslavlje) su sunitski muslimani.
Kazanski Tatari. Litografija G.-F. H. Pauli
Porodične i kućne tradicije i rituali
Porodični i rodbinski odnosi Tatara prošli su težak put razvoja. Do 18. vijeka velike porodice počele su nestajati, a postojala je i tendencija formiranja malih porodica. Međutim, nastavila se prakticirati široka međusobna pomoć među rođacima u kućnim pitanjima tokom vjenčanja i proslava rođenja djece. Tradicionalno je dominirala porodica, zasnovana na patrijarhalnim principima sa nekim elementima ženske povučenosti.
Najznačajniji porodični događaji kod Tatara, kao i kod drugih naroda, bili su vjenčanje i rođenje djeteta.
Postojale su tri vrste brakova. Ili je djevojka bila uparena, ili je otišla do svog voljenog bez dozvole roditelja, ili je kidnapovana bez njenog pristanka. Najčešći je bio brak putem provodadžija.
Mladoženjini roditelji su birali mladu, a zatim su slali provodadžiju. Nakon dogovora, mladina rodbina je počela da se priprema za venčanje. Dan prije vjenčanja mladoženjini roditelji su poslali otkupninu i darove mladenki. Za vrijeme vjenčanja i na svadbenoj večeri, mlada i mladoženja nisu bili prisutni, predstavljali su ih njihovi očevi. Vjenčanje se završavalo služenjem šerbeta mladoženjinoj rodbini, što je služilo kao znak prikupljanja novca za mladu.
Kod Tatara svadbi je uvijek prethodila zavjera u kojoj su mladoženjinu stranu predstavljali provodadžija i jedan od starijih rođaka. Ako su mladini roditelji pristali na brak, tokom zavere su se rešavala pitanja o visini cene za mlade i nevestinog miraza, raspravljalo se o vremenu venčanja i broju pozvanih gostiju. Nakon toga, mlada se već zvala zaručena djevojka. Mladi ljudi čiji su roditelji odlučili da venčaju svoju decu često su se mogli prvi put sresti samo na sopstvenom venčanju.
Vjenčano odijelo gradske žene. Kraj 19. - početak 20. vijeka.
Pripreme za vjenčanje trajale su 3-5 sedmica. U to vrijeme mladoženja je skupljao mladenku, kupovao poklone za mladu, njene roditelje i rodbinu, a mlada je dovršavala pripremu miraza koji je počela skupljati u dobi od 12-14 godina. Obično se sastojao od domaćih haljina, donjeg veša i poklon odeće za mladoženju. To su bile vezene košulje, pantalone, vunene čarape itd. Rođaci s obje strane bili su zauzeti organizacijom predstojećeg vjenčanja.
Sam obred vjenčanja i prva svadbena gozba odvijali su se u kući mlade. U podne su se okupili gosti i bliža rodbina svatova. U to vrijeme mladoženja je bio u kući svojih roditelja, a mlada je, okružena prijateljima, provodila dan u takozvanoj kući mladenaca, koja se nalazila ili u letnjikovcu porodice devojke ili u kući. njenih najbližih rođaka.
Na svadbenom skupu, mula je obavio svadbeni ritual, koji je započeo molitvom primjerenom prilici. Nakon toga brak se smatrao zaključenim.
U to vrijeme mlada je ispratila svoje prijatelje i sestre, nakon čega je obavljen obred osvećenja mladenačkog kreveta. U svatove su dolazili gosti sa mladenčine strane, a svaki je morao rukama dodirnuti perjanicu ili sjesti na ivicu kreveta, a neki su sebi dozvolili i da legnu. Gosti su bacili nekoliko novčića u poseban tanjir. Nakon što su gosti otišli, mlada je ostala u kući sa jednom od starijih žena, koja ju je naučila kako da primi mladoženju.
U večernjim satima, elegantno odjeveni mladoženja, u pratnji svojih mladoženja, otišao je na mjesto vjenčanja. Mladoženja i njegova pratnja dočekani su ritualnim šalama. Mladežina strana testirala je mladoženja na skromnost, oštrinu razmišljanja i druge kvalitete. Nakon obredne poslastice za mladoženju, gosti su ga ispratili do mlade, ali prije nego što je ušao u njenu kuću, mladoženja je morao platiti otkupninu.
Sljedećeg jutra mladenci su pozvani u kupatilo, a potom su tamo otišli mladoženjini roditelji. Popodne je obavljen ritual milovanja po leđima. Mlada je bila pozvana u kolibu, gdje su bile samo žene, i sjela na koljena, okrenuta prema uglu. Djevojka je pjevala tužne pjesme o pokoravanju sudbini. Mladoženjina majka, njene sestre i mladoženjina starija sestra naizmjenično su prilazile nevjesti, milovali je po leđima, govorili ljubazne riječi i upućivali je kako da se ponaša prema mužu. Nakon toga su mladenki davali poklone ili novac.
U večernjim satima gosti su otišli kućama, prije čega su članovi srodnih porodica razmijenili poklone. Nevestini rođaci darivali su gostima marame i druge sitnice, a zauzvrat su gosti davali novac.
Ali ovo je samo prva faza vjenčanja. Mladoženja je sa mladom živeo nedelju dana, nakon čega se vratio u roditeljsku kuću, a mlada žena je nastavila da živi sa porodicom, a muž joj je dolazio svake noći. To može trajati od nekoliko mjeseci do nekoliko godina. Za to vrijeme, mladi muž je morao platiti puni iznos miraza, ako to nije mogao učiniti prije vjenčanja, ili izgraditi kuću za svoju porodicu. Često se dešavalo da u trenutku kada su se preselili u novi dom, par je već imao nekoliko djece.
Kada se mlada žena preselila u novu kuću, održana je druga svadba. Na dogovoreni dan mladoženja je po mladu poslao kočiju sa konjima, ukrašenim vrpcama i zvončićima. U ova kola se stavljao miraz, a tu su sjedila mlada žena, djeca (ako su ih već imali), mlađa braća ili djeca rođaka. Roditelji mlade žene, zatim provodadžije i provodadžije, sjeli su u druga dotjerana kola, a korteza je krenula u novi dom mladog para.
Ovdje su supružnike i njihove goste dočekali muževi rođaci i roditelji. Njegova starija sestra i majka držale su u rukama svježe ispečen hljeb i šolju meda. Jedan od muškaraca je donio tele u kolica, što je simboliziralo prosperitet. Na tlo je postavljen jastuk. Snaha je sišla s kola, naslonjena na tele, i stala na jastuk. Zatim je odlomila komad vekne i, umočivši ga u med, pojela. Ponekad je djevojku muževa majka hranila medom iz kašičice. Ova tradicija je izražavala dobar odnos prema snaji i želje za prosperitetnim životom mlade porodice. Tada je mlada supruga obavila obred osveštanja doma, posipanja uglova i temelja svog novog doma. Vjerovalo se da će se nakon toga dobro slagati sa svojim novim rođacima.
I konačno, počela je svadbena gozba na kojoj je mladi muž služio pozvane muškarce, a mlada žena žene.
Rođenje djeteta bio je radostan događaj za porodicu. Muškarci i žene su posebno pozivani na gozbu povodom rođenja bebe. Tatarski pedagog i istoričar Kayum Nasyri ovako opisuje ovaj ritual: „Kada se svi gosti okupe, dijete se na jastuku donosi muli. Pita roditelje kako da nazove dijete. Mula stavlja dijete nogama prema Kabi i čita dovu, a zatim kaže tri puta: “Neka tvoje dragocjeno ime bude takvo i takvo.” Svakom od gostiju daruje se med i puter. Kada se počasti, pozvani stavlja što više novca na poslužavnik.”
Svadbeni rituali su i dan-danas u nekim porodicama ostali živopisni i zanimljivi: primanje nevjeste (kalym), miraza same mlade (byrne), vjerska ceremonija vjenčanja (nikah) i drugi rituali.
Društvene tradicije i rituali
Kuhinja, tradicija ponašanja za stolom
Tatarska nacionalna kuhinja je zanimljiva i raznolika, koja se razvila ne samo na osnovu svojih etničkih tradicija. Na njega su uvelike utjecale kuhinje susjednih naroda. Naslijeđeni od Bugara u tatarskoj kuhinji bili su katik, bal-maj, kabartma, dopunjeni tatarskim čak-čakom, eč-počmakom, kineska kuhinja davala je knedle i čaj, uzbekistanska - pilav, tadžikistanska - pahleve.
Brojni putnici koji su posjetili Kazan nazvali su nacionalnu kuhinju hranjivom i ukusnom, jednostavnom i profinjenom, bili su iznenađeni raznolikošću i rijetkom kombinacijom proizvoda, kao i gostoprimstvom koje se dugo pamti. Po starom tatarskom običaju, u čast gosta je postavljen svečani stolnjak, a na trpezu su stavljene najbolje poslastice: slatki čak-čak, šerbet, lipov med i, naravno, mirisni čaj. Gostoprimstvo na istoku oduvijek je bilo visoko cijenjeno. “Negostoljubiva osoba je inferiorna”, vjerovali su muslimani. Bilo je uobičajeno ne samo častiti goste, već i darivati poklone. Po običaju, gost je odgovorio istom merom. Ljudi su govorili: „Kunak ashy - kara karši“, što znači „Gosti su obostrane“.
Gostoprimstvo se smatralo jednom od glavnih vrlina čak i među Bugarima. To se u potpunosti pokazalo prilikom prijema u ambasadi bagdadskog halife, koji je stigao na zahtjev bugarskog kralja Almuša u ljeto 922. godine da promovira usvajanje islama u Volškoj Bugarskoj. Još na putu kraljevi sinovi i braća dočekivali su goste hljebom, mesom i prosom. Ambasadorku Suzan posebno je pogodio topao službeni prijem u kraljevskoj jurti. Nakon obilnog obroka, gosti su pozvani da preostalu hranu ponesu kući.
U maju 1722. godine ruski car Petar I iskusio je širinu kazanskog gostoprimstva kada je krenuo u pohod na Prusku. U kući bogatog kazanskog trgovca Ivana Mihljajeva, Petar je proslavio svoj pedeseti rođendan. Mnoge sluge, klanjajući se kralju do pojasa, donosile su „prvo hladna jela od mesa i ribe, zatim topla, pa pečenje, zatim kolače, zatim slatkiše, a između tečnih jela servirane su pite“.
Islam je nametnuo posebne norme i pravila za ishranu. Prema šerijatu, bilo je zabranjeno jesti svinjsko meso, kao i neke ptice, na primjer, soko, labud - potonji su se smatrali svetim.
U devetom mjesecu muslimanskog lunarnog kalendara, Ramazanu, kada je Kuran spušten na zemlju, svi muslimani stariji od 12 godina bili su obavezni postiti 29-30 dana – potpuno uzdržavanje od hrane i pića tokom dana. Šerijat je pozivao na umjerenost u hrani ne samo tokom posta, već i u svakodnevnom životu.
Jedna od glavnih zabrana hrane odnosila se na vino i druga alkoholna pića. Kuran bilježi da u vinu, kao iu kocki, ima dobrog i lošeg, ali ima više onog prvog. “Vino je očigledan korijen i izvor grijeha, a ko ga pije gubi razum. On ne poznaje Boga, ne poštuje nikoga...” rekao je prorok Muhamed.
Prema adabu – islamskoj etici – svaki obrok počinje pranjem ruku. Prije početka jela musliman je rekao: “Bismillah arra hman arrahim” (“U ime Allaha, milostivog i milostivog”), a obrok je također završio molitvom. Muškarci i žene su jeli odvojeno. Čuveni tatarski pedagog i enciklopedista Kayum Nasyri u svojoj knjizi o obrazovanju opisao je niz pravila koja su obavezna za vrijeme obroka: „Sjednite za sto čim jelo servirano, nemojte čekati. Jedite desnom rukom; ako su za stolom okupljeni ugledni ljudi, nemojte posezati za hranom rukom pred njima - to je loše ponašanje. Umjereno jedenje je od velike koristi – bićete zdravi tijelom, bistri um, jaki u pamćenju.”
Osnova ishrane bila je mesna, mliječna i biljna hrana. Jagnjetina se smatrala omiljenim mesom Tatara, a perad je bila cijenjena. Popularna mesna jela bili su pilav i knedle, koji su se tradicionalno služili mladom zetu i njegovim prijateljima.
Mlijeko se koristilo uglavnom u prerađenom obliku. Nakon taloženja dobija se kajmak, pa puter. Omiljeno tatarsko piće - katyk - pripremalo se od fermentiranog mlijeka, koje se koristilo za pripremu suzme - tatarskog svježeg sira. Druga vrsta svježeg sira je eremchek, kort.
Od raznovrsnosti jela najtipičnije su, prije svega, supe i čorbe (šulpa, tokmač), mesni, mliječni i nemasni. Drugo, među Tatarima su uobičajeni proizvodi od pečenog brašna - beleshi, peremyachi, bekken, ech-pochmak, sumsa i drugi punjeni mesom, krumpirom ili kašom. Treće, prisustvo „Čajnog stola - duše porodice“, kako Tatari kažu, naglašava njegovu važnost u ritualu stola. Čaj sa pekarskim proizvodima ponekad zamjenjuje doručak ili večeru, a čaj je neizostavan atribut dočeka gosta. Čaj je hvaljen i u tatarskim narodnim pričama: „Na ovom svijetu Allah ima mnogo različitih ukusnih jela, ali se ne mogu porediti sa čajem, glavnim lijekom. Nećete naći toliko vrijednih i ljekovitih svojstava, u drugima će gladne pretvoriti u dobro uhranjene ljude, a stare i bolesne u mlade.”
Uz čaj se služila poslastica od slatkog testa: katlama, koš-tele, čak-čak - obavezna poslastica na svadbi, koju donose mlada, ali i njeni roditelji. Rado su pili med uz čaj. Od njega se pripremala obavezna poslastica u čast rođenja djeteta - alba pire i svadbena poslastica - bal-may. Tokom svadbenog obreda koristio se i šerbet, slatki napitak od voća i meda, kojeg je mlada slala gostima, koji su nakon ispijanja šerbeta stavljali novac na svoj poslužavnik kao poklon.
Kazanska kuhinja, koja je apsorbirala kulinarske tradicije Bugara, Tatara, Rusa, te uticaj Istoka i Evrope, bogata je širokim izborom jela za svakodnevne i svečane trpeze. Do danas su sačuvani ne samo divni recepti nacionalne kuhinje, već i topla gostoljubivost naroda koja postoji vekovima.
Rituali i praznici su izraz emotivnog i estetskog života ljudi. Tradicionalno, praznična kultura Tatara je uključivala i vjerske (Kurban bajram, Ramazanski bajram, Ramazan) i svjetovne praznike koji se slave u određeno doba godine.
Kalendarski ciklus nacionalnih praznika i obreda tatarskog naroda počinje Novruzom, koji se slavio na dan proljetne ravnodnevnice (21. marta) prema solarnom kalendaru. Šakirdi (učenici medrese) obilazili su kuće sa pjesmama želeći dobro i zdravlje, a zauzvrat dobijali poslastice od vlasnika.
Ubrzo nakon Novruza došlo je vrijeme za proljećnu sjetvu, najljepše doba godine, i održan je praznik Sabantuj. Istorija Sabantuja je stara koliko i naš narod. Već 921. godine, ambasador koji je iz Bagdada stigao Bugarima, poznati istraživač Ibn Fadlan, opisao je ovaj bugarski praznik u svojim spisima. Već dvije sedmice prije praznika počelo je prikupljanje poklona za pobjednike i priprema za praznik. „Konj unapred oseti približavanje Sabantuja“, kaže tatarska poslovica. Kulminacija praznika bio je Majdan - takmičenja u trčanju, skakanju, nacionalnom rvanju (keresh) i, naravno, konjskim trkama, pjevanim u poeziji i pjesmama, izazivajući divljenje i oduševljenje - ukras tatarskog praznika.
Početkom ljeta bilo je vrijeme za posebne praznike za susret s rođacima - jiensima, koji su stigli dan ranije i ostali 3-4 dana. U večernjim satima odvijale su se mladenačke proslave uz pjesmu i igru, kolo i zabavne igre, sklapala su se poznanstva između mladića i djevojaka, a planirali su se budući brakovi.
Muslimanski praznici smatrani su posebno poštovani. Najznačajniji od njih je Kurban-bajram. Kurban bajram ili, kako ga još nazivaju, Kurban-bajram (žrtvovanje) je jedan od najvažnijih muslimanskih praznika. Ovo je dan sjećanja na Allahovu milost, kada je Ibrahimovu ruku držao za grlo njegovog vlastitog sina, kojeg je trebao žrtvovati Stvoritelju.
Rembrandt. Abrahamova žrtva
Umjesto sina, Ibrahim je Stvoritelju žrtvovao jagnje. Ova žrtva je postala osnova praznika. Za praznike svi vjernici svoje misli i težnje usmjeravaju na ideju samožrtvovanja, koja se izražava u ritualu klanja kurbana.
Riječ "musliman" znači onaj koji se predao. Ovu riječ je prvi upotrijebio Ibrahim i nazvao se predanim Allahovoj volji. A riječ “islam” dolazi od “aslam” – “pokoriti se”. Svi koji ispovijedaju islam potpuno su podređeni i poslušni Božanskoj volji.
Životinje pripremljene za žrtvovanje obično su ukrašene zvončićima i ogrlicama, a ponekad i oslikane. To se radi kako bi na Sudnjem danu svaki musliman prepoznao životinju koja mu je lično žrtvovana. Put u raj, kako islam uči, vodi preko mosta preko provalije - sirat, koji je tanji od ženske kose, oštriji od oštrice mača i žešći od plamena. Možete ga prijeći samo na kurbanima koji će stajati na mostu, a svaki musliman će brzo pronaći svoju životinju po boji i ukrasu.
Kurbane moraju biti bez i najmanjeg nedostatka: kamila mora imati najmanje pet godina, bik ili koza - godinu dana, ovca - sedam mjeseci. Nakon što se kurban zakolje, neophodno je nahraniti siromašne i gladne. Nijedan gost ne bi trebao otići ovog dana bez poslastice.
Postoji nekoliko pravila za izvođenje rituala:
Ne možete oštriti noževe u blizini kurbana, treba ih pripremiti unaprijed.
Oči životinje moraju biti prekrivene maramom, kanom staviti na glavu i lizalicom u ustima.
Jedna životinja se ne može zaklati u prisustvu drugih, moraju stajati što dalje.
Meso kurbana se ne pere, već se temeljno čisti i reže na sitne komade. Meso se kuva u vodi, u koju se dodaju luk i so.
Za tri praznika porodica može pojesti samo trećinu mesa, počastiti komšije i goste, a ostatak treba podijeliti siromašnima. Što se više mesa podijeli na ovaj praznik, muslimanu će lakše preći most preko provalije.
Prije praznika u gotovo svim gradovima održavaju se sajmovi na kojima se može kupiti kurban. U nekim muslimanskim zemljama zakolje se više od milion grla stoke.
Kurban-bajram
Ovo je praznik prekida posta nakon završetka posta u mjesecu Ramazanu. Post traje 30 dana. Za vrijeme posta ne možete piti niti jesti cijeli dan do zalaska sunca, zabava je strogo zabranjena, a ne možete umočiti glavu u vodu. Tokom ramazana vrata raja su svima otvorena, a ako se pravi vjernik striktno pridržava posta, onda su svi njegovi grijesi spaljeni.
Početak Ramazana se u različitim zemljama najavljuje na različite načine: pucanjem iz topa, udaranjem u bubnjeve ili podizanjem zastava nad minaretima. Nakon signala, muslimani moraju otići u džamiju na molitvu. Tokom cijelog posta svaki vjernik mora ponavljati sljedeće riječi: “Namjeravam da postim u mjesecu ramazanu od zore do zalaska sunca isključivo radi Allaha!”
Za vrijeme posta ne smije se klevetati niti činiti bezbožna djela. Post za muslimane je povoljno vrijeme za pomirenje. Nakon što ste zaboravili na pritužbe, možete pozvati osobu s kojom ste se dugo svađali da posjetite i pomirite se s njom. Apsolutno je neophodno pomiriti se sa onima koje ste uvrijedili.
Kurban-bajram počinje prvog dana mjeseca nakon ramazana, ševvala. Praznik traje 3-4 dana, koji su u muslimanskim zemljama neradni dani. Tokom ovih dana, prorok je zavještao da se dijeli milostinja siromašnima i liječi ih. Obavezna praznična poslastica su slatkiši: hurme, slatko voće i sl. Uoči Kurban-bajrama vjernici se trude da okupe sve članove porodice i ne puste ih da napuste kuću. Vjeruje se da na današnji dan kuću posjećuju duše preminulih predaka.
Na dan završetka posta, nakon posjete džamiji, ljudi odlaze na mezarje, a muškarci sela ili kvarta obilaze porodice onih čiji su rođaci umrli tokom godine kako bi im ponovo izrazili saučešće.
Ostatak prazničnog dana posvećen je zabavi: muzika svira svuda, svi pjevaju i plešu, održavaju se vašari. Odmor traje do kasno u noć.
Tema državnih praznika široko je obrađena u folkloru, legendama i pričama, u djelima tatarskih pisaca, kompozitora i umjetnika.
Od 1992. godine dva vjerska praznika Kurban-bajram (muslimanski) i Božić (hrišćanski) uvrštena su u službeni kalendar praznika Republike Tatarstan. Tradicija obilježavanja Sabantuja je i danas živa. Tradicionalni narodni praznici obogaćeni su novima, što je odražavalo društvene i političke promjene u društvu. Glavni je bio Dan Republike, 30. avgust. Na današnji dan 1990. godine Tatarstan je usvojio Deklaraciju o državnom suverenitetu. Dan Republike odražava i drevne tradicije i modernost. Ovo je sjećanje na prošlost i težnja ka budućnosti. Na ovaj dan, gradovi i sela republike cvetaju, ceo multinacionalni narod Tatarstana okuplja se da vidi svečanu pozorišnu predstavu na otvorenom sa istorijskim običajima i tradicijom, trke konja, nacionalno rvanje, nastupe ansambala drevnih instrumenata i folklornih grupa. .
Vez, tkanje
Vez je jedna od najstarijih i najpopularnijih vrsta ženske likovne umjetnosti. Razvoj ove vrste umjetnosti bio je povezan sa izolacijom žena koje su rijetko izlazile iz kuće i svoje slobodno vrijeme koristile za ručni rad. Za razliku od Rusa, Ukrajinaca, Marija i drugih naroda, Tatari nisu koristili vez u odjeći, već su ukrašavali kućne predmete: ručnike, salvete, stolnjake, prekrivače i prozorske zavjese, namazlyke (molitvene prostirke). Većina ovih stvari vezana je za dizajn interijera kuće.
Namještaj i uređenje tatarske kuće imalo je niz karakteristika. Nije bilo uobičajeno dijeliti kuću na sobe, niti je opterećivati nepotrebnim namještajem, pa su se pojavile vješto vezene zavjese i nadstrešnice. Najvredniji vezeni radovi godinama su čuvani na dnu sanduka i iznosili su se povodom velikih praznika.
Kuća je postala posebno šarena tokom svadbenih svečanosti - sve je bilo ukrašeno vezenim i tkanim predmetima mladenaca. Ovaj običaj, koji pokazuje trud i umijeće mladenke, još uvijek je živ u nekim seoskim sredinama.
U selima se čuvaju i tradicije narodnog veza u vezi sa praznikom Sabantui - mlade snahe poklanjaju svoje proizvode pobjednicima sportskih takmičenja i igara.
Vez takođe igra veliku ulogu u ritualu kojim se slavi rođenje prvog deteta: mlada majka rođacima i komšijama daje peškire.
Vez se obično radio na svijetlom, bogatom materijalu - zelenoj, žutoj, ljubičastoj, tamnocrvenoj. Vezile su se tordiranom svilom, pozlaćenim ili posrebrenim gajtanom, perlama i biserima. Veliki značaj pridavan je ornamentu koji se sastojao od geometrijskih i floralnih motiva. U kompoziciji rascvjetale bašte koju su izradile majstorice prepoznali su se crveni mak i žutooke tratinčice, tulipani i maćuhice.
Zlatni vez na somotu
Kazanski ručnici, izvezeni srebrnim i zlatnim koncem na bijeloj svili, bili su poznati po svojoj posebnoj ljepoti, bili su poznati daleko izvan granica regije.
Rasprostranjeno je bilo i šareno tkanje, također povezano sa svakodnevnim životom i imalo je karakter domaće radinosti. Ornament otkriva sličnosti sa centralnoazijskim i azerbejdžanskim tepisima, dok struktura boja (prevlast crvene i njene različite nijanse) nema analoga. Većina tatarskih žena poznavala je tehniku tkanja, ali tkanine sa složenim i raznobojnim šarama obično su izrađivali posebni majstori koji se nalaze u svakom selu.
Frizovi za tele. Baršun, zlatne niti. XIX vijeka
Zlatovezeni ručnici - "Cauldron Solge". XIX vijeka
Peškiri sa uzorcima
Muslimanska religija, sa apstraktnijim konceptom Boga, nije njegovala njegovu sliku i u tom se pogledu razlikovala, na primjer, od kršćanske ili budiste. Prema zabrani proroka Muhameda, također je bilo zabranjeno prikazivati bilo koje živo biće: osobu, pticu, životinju. U tom smislu, muslimani su razvili kaligrafske uzorke, kao i šamail.
Shamail je slika koja prikazuje sveta mjesta islama, koja, uz sure (poglavlja iz Kurana), sadrži filozofske izreke, aforizme, citate iz poetskih remek-djela Istoka, rađena prekrasnim arapskim pismom. Šamaili su oslikani plavim, plavim i zelenim bojama na staklu ili papiru sa ukrasnim umetcima od somota ili folije.
Šamaili su istovremeno služili i kao izvor informacija o filozofskim osnovama šerijata i univerzalnim pravilima života, izražavali su narodne ideje o ljepoti i duhovnosti, te sadržavali narodnu mudrost uz vjerska uputstva.
Aforizam prihvaćen na Istoku: „Ljepota čovjeka je u ljepoti njegovog pisanja, a još bolje ako je od mudre osobe“ predstavljao je etičku osnovu ovog jedinstvenog fenomena likovne umjetnosti, poznatog samo među kazanskim Tatarima. .
Kaligraf Ali Makhmudov. Shamail. Litografija iz ručno pisanog originala. 1851
Tradicija izgradnje kuća kazanskih Tatara evoluirala je stoljećima pod utjecajem vjerskih, estetskih i kulturnih karakteristika stanovništva regije. Najčešće su stambeni objekti bili ograđeni ogradom sa prednje strane. Kuće su bile udaljene 2 metra od crvene linije ulice. S jedne strane, ovaj raspored se povezivao sa uticajem islama i izolacijom žena, a s druge strane, ova tradicija datira još iz bugarskog vremena, kada je duboka lokacija objekata bila zasnovana na odbrambenim svrhama. Karakteristična je i podjela doma na mušku i žensku polovinu.
Zabatna niša seoske kuće
Dekorativni ukras tatarske kuće razlikuje se od tradicionalnog uređenja ruskih domova. Ruski majstori koristili su uglavnom rezbarenje drveta, a Tatari su, naprotiv, koristili uglavnom bogatu paletu boja. Istoričar Kazana M. Khudyakov u svojim „Esejima o istoriji Kazanskog kanata” 20-ih godina 20. veka napisao je: „Boja je glavni element tatarske umetnosti, a u ovoj upotrebi dekorativnog kolorita srodstvo Tatara sa Istokom se najjače odražava. Tatari posebnu pažnju posvećuju bojanju kapija. Nigdje razlika u dekorativnom ukrasu između Rusa i Tatara nije tako izražena nego u boji kapija, koje su kod Rusa ukrašene samo drvenim rezbarijama...” Osnovni raspon boja je gotovo uvijek isti: zelena, plava, bijela i žuta. Sve boje su uzete čiste, bez polutonova, što je oslikavanje kapija činilo bogatim i svijetlim.
Međutim, ne samo boja, već i rezbarenje s uzorkom bio je važan element u uređenju doma. Slike sunca i geometrijskih znakova, ptica, cvijeća i mitoloških simbola još uvijek se mogu vidjeti na starim kućama i kapijama.
Enterijer seoske kuće. Kraj 19. - početak 20. vijeka.
Unutrašnje uređenje kuće također je bilo originalno. Dekoracija zidova platnenim ukrasima jarkih boja, tkanim i vezenim peškirima, nadstrešnicama, stolnjacima, salvetama, namazlicima (molitvenim ćilimima), šamailima dala je posebnu slikovitost unutrašnjosti doma. Mesta za spavanje su bila ograđena zavesom (charshau) i baldahinom (chybyldik). Prema etnografima, glavne karakteristike tatarske unutrašnjosti nose otisak daleke nomadske prošlosti.
Sredina 18. vijeka označila je početak nove etape u razvoju tatarske arhitekture. Njena karakteristična karakteristika je blizak kontakt sa ruskom kulturom i, kao rezultat, percepcija elemenata zapadnoevropske kulture. Arhitektura tatarskih bajskih kuća i džamija dobila je stilske karakteristike baroka i klasicizma, uz očuvanje tradicionalnih obilježja rasporeda i oblika bugarske arhitekture.
Muzika tatarskog naroda, kao i druge vrste umjetnosti, prošla je stoljetni put istorijskog razvoja. Način intonacije (pentatonske) i ritmičke karakteristike imaju zajedničke crte sa muzičkim tradicijama turkijskih i ugro-finskih naroda u oblasti Volge, što omogućava pretpostaviti vezu između lirskih tatarskih melodija i istorijskog muzičkog epa pagana. era.
Čitava raznolikost tatarskog muzičkog folklora može se podijeliti na tekstopisnu i instrumentalnu muziku. U pjesmi se jasno ogledao emotivni život naroda, njegove tuge i radosti, praznici i običaji, život i istorijski razvoj. Pjesničko stvaralaštvo Tatara uključuje obredne (kalendarske, svadbene), istorijske (mamci) i lirske pjesme. U narodnoj muzici razvilo se samo solo pjevanje, tradicionalno monofono.
U drevnim pjesmama i folklornim plesovima djevojaka sa svojom plastičnošću i gracioznošću, sramežljivim pokretima, nema ni nagoveštaja dometa, slobode ili veselja. Monotoni pokreti s malim koracima gotovo na istom mjestu u tatarskom narodnom plesu, kao i dugotrajne tužne pjesme, rječito govore o skromnom povučenom životu muslimanskih djevojaka.
Najčešći instrumenti tatarskog muzičkog folklora su harmonika-talijanka, kurai (kao flauta), kubyz (violina), surnay (orijentalni muzički instrument).
Sveta muzika je bila deo muzičke kulture. Islam kao zvanična religija utjecao je ne samo na kulturu u cjelini, već i na razvoj muzičke umjetnosti. U Kuranu nema direktne zabrane muzike, pa je ona prisutna u muslimanskom kultu, pomažući vjernicima da shvate sadržaj ove svete knjige koja se recitovala. Melodije učenja sura (dijelova Kurana) usmeno su se prenosile s generacije na generaciju unutar zidova vjerskih obrazovnih institucija.
Formiranje profesionalne tatarske muzike i škole kompozitora dešava se sredinom našeg veka. Tada su se pojavila imena kao što su S. Saidashev, N. Zhiganov, M. Muzafarov, D. Fayzi i drugi. Uspeli su da stvore novi originalni stil, kreativno kombinujući narodnu tradiciju sa oblicima i žanrovima evropske profesionalne muzike.
Republika Tatarstan ima bogato istorijsko i kulturno nasleđe. Kombinacija najmanje četiri vrste kulturnih uticaja (turski, ugro-finski, bugarski i slavensko-ruski), kao i dve religije (islam i hrišćanstvo) određuje posebnost ovih mesta, originalnost umetnosti, kao i kulturnog i istorijske vrednosti.
Umjetnost i kulturna baština naroda, poput ogledala, odražavala je život i način života naših predaka, nacionalne karakteristike, ideale ljepote i religije, promjene društveno-ekonomskih prilika i kontakte sa drugim narodima.
Govoreći o istorijskom naslijeđu i kulturi, treba imati na umu da, uz zajedničke kulturne tradicije, postoje različite etničke grupe Tatara sa svojim karakteristikama. Kazan je duhovno središte glavne etničke grupe tatarskog naroda - kazanskih Tatara, koji su postali osnova u formiranju tatarske nacije.
Istorijski aspekti
Živa, originalna umjetnost i kultura Tatara baštini tradiciju države Volške Bugarske, Zlatne Horde i Kazanskog kanata. Značajan je bio i uticaj islama, usvojenog 922. godine. Runsko pismo koje je postojalo među ljudima zamijenjeno je arapskim, što je dalo poticaj razvoju nauke, filozofije i književnosti. Islam je stvorio i ojačao glavne tradicije tatarsko-bugarske kulture. Muslimansko duhovno srodstvo omogućilo je Volškim Bugarima da održavaju trgovinske i diplomatske odnose sa ogromnim svijetom islama i otvorilo put prema istoku: Svetoj Meki, Egiptu, Turskoj, Iranu. Slike predislamske paganske mitologije - slike ptica, životinja i ljudi zamjenjuju se cvjetnim, biljnim i geometrijskim uzorcima, koji postaju dominantni. U to vrijeme u Rusiji se u umjetnosti učvršćuju biblijsko-hrišćanski slikovni motivi, au bugarskoj dekorativnoj umjetnosti, kao iu zemljama Istoka, šarolikost i dekorativnost postaju estetski i umjetnički princip. Zadivljujući radovi bugarskih majstora preživjeli su do danas - primjerci nakita, radovi u bronzi, srebru i zlatu.
Nova etapa u razvoju kulture i umjetnosti povezana je sa uključivanjem Bugarske u Zlatnu Hordu 1236. godine, čija je carska kultura bila simbioza turske, mongolske i srednjoazijske kulturne tradicije sa karakterističnom pompom ornamenta i bogatstvom dekoracije, koristeći razne plemenite metale, kamenje i dragulje. Od posebnog značaja je stvaranje predmeta vezanih za ukrašavanje konja i opreme ratnika, proizvodnju oružja i drugih umjetničkih proizvoda svojstvenih turskoj nomadskoj sredini.
Tradicije urbanog planiranja Volške Bugarske nastavljaju da se razvijaju. Putnici i bogati trgovci, diplomate i političari bili su zadivljeni ljepotom veličanstvenih kanovskih palata, katedralnih džamija sa visokim minaretima, mauzoleja ukrašenih bijelim i plavim pločicama, prekrivenih staklenom glazurom i zlatnim listićima. Bugarski grad u XII-XIV veku predstavljao je za to vreme ogroman urbanistički kompleks, od kojeg je čak 1722. godine, u vreme posete Petra I, ostalo oko 70 belokamenih građevina. Tada je kralj svojim dekretom naredio da se zaštite kao istorijski i arhitektonski spomenici. Površina drugog po veličini grada u Bugarskoj, Biljara, dostigla je 530 hektara (Kijev je u to vreme zauzimao 150, Pariz - 439).
S raspadom Zlatne Horde pojavio se niz nezavisnih tatarskih država: Astrahanski, Kazanski, Sibirski i Kasimovski kanati. Kazanski kanat je odigrao posebnu ulogu u sudbini tatarske etničke grupe, jer su se kazanski Tatari pokazali kao konsolidirajuće jezgro u procesu formiranja tatarske nacije. Glavni grad države nastavlja da razvija najbolje tradicije arhitekture i arhitekture. Na teritoriji Kazanskog Kremlja podižu se mnoge građevine od bijelog kamena i cigle. Princ Andrej Kurbski, jedan od osvajača Kazana, napisao je: „Na planini se nalazi tvrđava, kraljevska palata i visoke kamene džamije, gde su sahranjeni njihovi mrtvi kraljevi. Ivan Grozni je takođe bio zadivljen „izvanrednim lepotama gradske tvrđave...” Karakteristična za to vreme je pojava kamenih nadgrobnih stela sa bogatim klesanim ornamentima, metalnim proizvodima i nakitom, koji sadrže obeležja „istočnog” baroka - stil uobičajen u umjetnosti Azerbejdžana i Azije.
U drugoj polovini 16. veka Kazanski kanat se pridružio ruskoj državi. Doseljenici iz Moskve, Novgoroda, Pskova i drugih ruskih gradova koji su došli u Kazanj donijeli su neke elemente ruske kulture, koja zauzvrat nije ostala slobodna od utjecaja kulture Istoka. To se očitovalo u djelomično izmijenjenoj arhitekturi crkava (dekorativne tehnike, orijentalni ukrasni detalji), pojavi raskošnih orijentalnih šara, polikromnih, nekarakterističnih za rusku umjetnost, ali ukorijenjenih u njoj kao rezultat posuđivanja umjetničkih primjera tatarske kulture. Jedinstveno arhitektonsko djelo je katedralna džamija Kul-Sharif s osam minareta, uništena na teritoriji Kazanskog Kremlja 1552. godine. Deveta centralna kupola ovog hrama, koja se uzdiže iznad ostalih osam, predstavljala je pobjedu krsta nad polumjesecom. Arhitektura hrama nema analoga u ruskoj arhitekturi tog vremena, ali ima mnogo zajedničkog sa arhitekturom Istoka.
Arhitektura jedne od pravoslavnih crkava u Kazanju - katedrale Petra i Pavla - takođe sadrži ne samo ruske i evropske, već i mnoge orijentalne elemente.
Upečatljiv primjer istorijske i kulturne interakcije između Rusije i Kazanskog kanata su čuveni "Kazanski šešir" i "Monomahov šešir" - dvije preživjele krune ruskih careva. Oba su došla ruskim carevima od tatarskih kanova i klasični su primjeri tatarske dekorativne i primijenjene umjetnosti, bogato su intarzirani dragim kamenjem i draguljima, ukrašeni raskošnim cvjetnim šarama svojstvenim tatarskim narodnim ornamentima. „Kazanska kapa“, kao i kanov tron, koji je iz Kazana doneo Ivan Grozni i nazvan presto Borisa Godunova, trenutno se čuvaju u fondovima Oružarske komore Moskovskog Kremlja.
Tatarski utjecaj nije bio ništa manje primjetan u svakodnevnoj kulturi. To se odnosi na turska imena ruskih odjevnih predmeta. Na primjer, drevne ruske cipele - čoboti, čizme - posuđene su od Tatara, kao i kaftan, kozaci, pojas i kaput od ovčje kože. Prenošene su i mnoge riječi vezane za trgovinu i kućnu upotrebu: altin, štala, aršin, čaršija, bakalnica, štand, profit, novac, karavan i druge. Mnoga poznata imena u Rusiji potiču iz tatarskih porodica: Aksakov, Deržavin, Karamzin, Turgenjev.
I Rusi su se preko Tatara upoznali sa nekim osnovama državne kulture. Popisom je popisano cjelokupno stanovništvo. Uveden je harmoničan sistem poreza, dažbina i poreza.
Do 19. stoljeća, s pojavom manufakture, dekorativna umjetnost doživljava procvat. Tada su nastali klasični primjerci zlatoveza i tambura sa bogatim ornamentima, nakit s elegantnim filigranom, šareni ženski kalfaki oglavlja, ukrasni ručnici s najfinijim šarama. U tom periodu oblikovala se klasična tatarska nošnja, formiran je jedinstveni nacionalni stil u eksterijeru i unutrašnjosti doma, u ritualnim i kućnim predmetima.
U današnje vrijeme izvorne tradicije tatarske narodne umjetnosti dobivaju poseban umjetnički značaj. Istraživački rad se provodi organizacijom ekspedicija, zahvaljujući kojima se muzeji Kazana i drugih gradova republike popunjavaju proizvodima i eksponatima kulturne i istorijske vrijednosti. U obliku narodnih umjetničkih zanata, postoji proizvodnja mozaičkih cipela s uzorcima (Asocijacija Arsk) i umjetničko tkanje (Tvornica Aleksejevskaya). Profesionalni umjetnici stvaraju jedinstvene dizajne koji dobijaju priznanje na svjetskom nivou (1994. godine, na izložbi u Pakistanu, tatarski umjetnik I. Fazulzyanov dobio je prvu nagradu za komad nakita - hasite). Proučavajući proizvode narodne umjetnosti, moderni umjetnici izrađuju nakit tehnikom grudvastog filigrana, stolnjake i ručnike izvezene predvorjem, kožne intarzirane cipele, nacionalne suvenire i nezaboravne poklone.
Tursko pismo ima drevne tradicije. Već u 5.-6. stoljeću uobičajena turska runska grafika bila je u širokoj upotrebi. Na kamenim stelama tog vremena dobro su očuvani uzorci starog turskog pisanja.
U 10. veku, zajedno sa islamom, arapsko pismo prodire u Volšku Bugarsku. Pismenost se učila u mektebu (osnovna škola) i medresi (srednja škola). Usvajanje arapskog pisma doprinijelo je uspostavljanju bliskih kulturnih veza sa Istokom, razvoju književnosti i obrazovanja. Kako primjećuje naučnik G. Davletshin: „Islam je, za razliku od paganizma, bio religija s razvijenom pisanom kulturom. Književnost, posebno poezija, postala je sredstvo za širenje naučnih i teoloških ideja. Često su naučne i teološke rasprave bile pisane u stihovima.” Primjer djela koje je koristilo materijale preuzete iz Kurana je poznata “Poema o Jusufu” velikog bugarskog pjesnika Kul Galija iz 13. vijeka. Tek nedavno je ova pjesma objavljena u Kazanju oko 80 puta. 1983. godine, odlukom UNESCO-a, održana je 800. godišnjica ovog najvećeg predstavnika orijentalne poezije.
Naredni stoljeći razvoja književnosti dali su niz izvanrednih imena i djela, kao što su “Gulis-tan bittyurki” Saifa Saraija, “Tukhva-i Mardan” i “Nury Sodur” od Mukhamedyara i mnoga druga. Sva ova djela svjedoče o visokom stepenu razvoja pisane književnosti i duhovnog života uopće, kao najvredniji spomenici srednjovjekovne istočnjačke poezije i filozofije.
Ako je u prvih sedam vekova svog postojanja tatarska književnost poznavala samo pesnički žanr, onda je od 18. veka i proza dobila veliki razvoj. 19. i početak 20. vijeka obilježila je pojava čitave plejade istaknutih pisaca, kao što su G. Tukay, K. Nasyri, G. Kamal, M. Gafuri, G. Iskhaki, F. Amirkhan, G. Ibragimov i drugi. .
Prva knjiga na tatarskom jeziku objavljena je u Lajpcigu (Nemačka) 1612. godine, a u Rusiji je prvo izdanje tatarske knjige izašlo 1722. godine.
Do 1928. Tatari su koristili arapsko pismo. 1928-1938 uvedeno je pisanje na latiničnom pismu, a od 1938. na ruskom pismu (ćirilici). Ruska grafika ne odražava svu raznolikost fonetike tatarskog jezika, pa se trenutno postavlja pitanje vraćanja latinskoj grafiki.
Usmena narodna umjetnost Tatara uključuje bajke, legende, mamce (djela epske prirode), pjesme, zagonetke, poslovice i izreke. Sačuvan je ep o Idegei, koji je dostupan mnogim turskim narodima. Nedavno je ponovo objavljen nakon što je zabranjen 1944.
Prema poslednjem popisu stanovništva iz 2010. godine, u regionu Sverdlovsk živi 143.803 Tatara, što je 2,7% od ukupnog broja Tatara koji žive u Rusiji.
Na teritoriji Sverdlovske oblasti postoje:
Nacionalno-kulturna autonomija Tatara Sverdlovske oblasti.
Zamjenik predsjedavajućeg: Bakirova Saria Khamatkhanovna
620077 Jekaterinburg,
+7 343 377-64-09
faks +7 343 377-53-75
+7 343 377-53-76
Tatarska nacionalno-kulturna autonomija grada Jekaterinburga.
Safiullina Eliza Alpautovna
620073 Ekaterinburg, ul. Švarca, 6, bl. 2, apt. 40
st. 8. mart, 33 a, Dom naroda Urala
+7 343 239-69-52
+7 912 68-39-949
Ova adresa el. pošte je zaštićena od spambotova. Morate imati omogućen JavaScript da biste ga vidjeli.
Sverdlovsko regionalno tatarsko i baškirsko društvo po imenu. M. Gafuri.
Nadyrov Sufkhat Lutfullovich
620085 Ekaterinburg, ul. Krestinski, 23, ap. trideset
st. 8. mart, 33 a, Dom naroda Urala
+7 343 218-49-30
Ova adresa el. pošte je zaštićena od spambotova. Morate imati omogućen JavaScript da biste ga vidjeli. ">
Javna organizacija "Lokalna nacionalno-kulturna autonomija Tatara Jekaterinburga"
Predsjedavajući: Yakhin Vladislav Fidusovich
Ova adresa el. pošte je zaštićena od spambotova. Morate imati omogućen JavaScript da biste ga vidjeli.
Opis prezentacije po pojedinačnim slajdovima:
1 slajd
Opis slajda:
Narodni zanati Izvodi: učiteljica I kategorije Khakimzyanova Liliya Gabdraufovna
2 slajd
Opis slajda:
Povijest narodnih nošnji Tatara Odjeća je najznačajniji atribut određenog naroda. U srednjem vijeku, jedan brzi pogled na osobu bio je dovoljan da se utvrdi ko je po nacionalnosti, da li je bogat ili siromašan, oženjen ili ne. Naravno, s vremenom odjeća gubi svoju nacionalnu "boju", ali i dalje ostaje jedna od osnovnih i vitalnih stvari u životu čovjeka. Tradicionalna odjeća Tatara iz srednjeg vijeka - otvorene košulje, ženske haljine, šeširi, ogrtači, cipele - bila je uglavnom ista i kod običnih ljudi i kod aristokrata. Plemenske, plemenske, društvene i rodovske razlike u odjeći izražavale su se uglavnom u cijeni upotrebljenih materijala, bogatstvu dekora i broju nošenih predmeta garderobe. Odjeća, nastala vekovima, bila je veoma lepa i više nego elegantna. Ovaj utisak je stvoren tako što je odeća dovršena skupim krznom, tradicionalnim vezom, ukrašenim perlama i lureksom, te pletenim trakama.
3 slajd
Opis slajda:
Vrijedi napomenuti da je na tradicionalnu odjeću Tatara uvelike utjecao, prije svega, nomadski način života. Tatarski majstori dizajnirali su i sašili odjeću tako da je bila udobna za jahanje, dovoljno topla zimi, a ne vruća i teška ljeti. U pravilu su za šivanje odjeće koristili materijale poput kože, krzna, tankog filca od devine ili jagnjeće vune, sukna koje su sami izrađivali. Jednom riječju, korišćeno je sve ono što je ljudima koji se vekovima bave stočarstvom stalno pri ruci.
4 slajd
Opis slajda:
Pogledajmo kako se tatarska odjeća promijenila od njegovog rođenja i pritom košulja obučena ne prije šest mjeseci kasnije. I tek u dobi od 3-4 godine djeca su se počela obući u odjeću vrlo sličnu odjeći odraslih. Dječja odjeća za dječake i djevojčice bila je slična. Nije bilo odeće za „devojčice“ i „dečake“, a spolne razlike su bile evidentne u nakitu i dodacima i bojama. Odjeća djevojaka i žena, po pravilu, bila je u jarkim bojama rascvjetale prirode: crvenoj, plavoj, zelenoj. Što se tiče dječaka, kao i muškaraca, u njihovoj odjeći su uglavnom bile crne i plave boje. Djevojčice od treće godine do udaje nosile su jednostavne srebrne minđuše i skromne, glatke prstenje. U dobi od 15-16 godina, odnosno kada su navršile dob za brak, djevojčice su na praznicima nosile pun komplet srebrnog nakita: minđuše, nakit za prsa, narukvice i prstenje. Nakon udaje, skromna djevojačka odjeća zamijenjena je brojnim masivnim prstenjem, minđušama i pločicama na pojasu.
5 slajd
Opis slajda:
Period zrelosti tatarskih muškaraca i žena obilježen je ne samo maksimalnim kompletom nakita, već i promjenama u nošnji. Promijenjen je kroj cipela, ogrtača, haljina i šešira. Žene u dobi od 50 do 55 godina ponovo su nosile jednostavan nakit, a svoj skupocjeni nakit poklanjale su kćerkama i mladoj rodbini.
6 slajd
Opis slajda:
Tradicionalna kapa za glavu muškaraca bila je lubanja (tubyatay), koja je predstavljala malu kapu koja se stavljala na vrh glave, na koju su stavljali razne tkanine i krznene kape (burek), šešire od filca (tula ashlyapa), i ritualna odjeća (turban). Najraniji i najrašireniji tip lubanje izrezan je iz četiri klina i imao je hemisferični oblik. Da bi se očuvao oblik i iz higijenskih razloga (metoda ventilacije), lubanja je bila prošivana, a između linija stavljala se upletena konjska dlaka ili gajtan. Upotreba raznih tkanina i tehnika ukrasa u šivanju omogućila je zanatlijama da stvore beskrajnu raznolikost varijacija. Svijetle vezene lubanje bile su namijenjene mladima, a skromnije starima. Kasniji tip (kalyapush) sa ravnim vrhom i tvrdom trakom - u početku je postao široko rasprostranjen među gradskim kazanskim Tatarima, vjerovatno pod utjecajem tursko-islamske tradicije (fas).
7 slajd
Opis slajda:
Gornje kape bile su okrugle „tatarske“, konusne kape, izrezane od 4 klina sa krznenom trakom (kamal burek), koje su nosili i Rusi, posebno u Kazanskoj guberniji. Među građanima su bili uobičajeni cilindrični šeširi sa ravnim vrhom i tvrdom trakom od crnog astrahanskog krzna (kara burek) i sive buharske merluške (danadar burek). Pokrivala tatarskih žena, pored svoje glavne namjene, ukazivala su i na bračni status ljubavnice. Za udate žene razlikovale su se u različitim plemenima i rodovima, ali su za djevojke bile istog tipa. Običaj je bio da neudate devojke nose „takiju” - malu kapu od tkanine i „burek" - kapu sa krznenom trakom. Šivene su od svijetlih tkanina i uvijek ukrašene vezom ili raznim prugama od perli, koralja, perli i srebra.
8 slajd
Opis slajda:
Kožne čizme - ichigi - smatraju se nacionalnom obućom Tatara. Upravo su ih Tatari nosili svuda i sva godišnja doba. Za zimu su to bile visoke čizme sa širokim gornjim dijelom, a za ljeto čizme od mekane sirove kože s visokim potpeticama i zakrivljenim vrhom. Ženske cipele bile su ukrašene vezom i aplikacijama. Važan element u tatarskoj odjeći bio je pojas. Da bi ga ukrasili, Tatari su koristili široke, ukrašene srebrne i zlatne kopče. Pojas se smatrao neodvojivom stvari žive osobe, simbolizirajući njegovu povezanost sa ljudskim svijetom.
Slajd 9
Opis slajda:
Ženski nakit je pokazatelj materijalnog bogatstva i društvenog statusa porodice. Nakit je po pravilu izrađivan od srebra, pozlaćen i optočen kamenjem. Prednost su davali smeđim karneolom i plavkasto-zelenom tirkizom, koji su bili obdareni magičnim moćima. Često su se koristili lila ametisti, dimljeni topazi i gorski kristal. Žene su nosile prstenje, prstenje sa pečatima, narukvice raznih vrsta, razne kopče za kragne „jaka čilbirija“ i pletenice. Još krajem 19. stoljeća bila je potrebna remen za prsa - sinteza amajlije i ukrasa. Nakit se u porodici prenosio naslijeđem, postepeno se dopunjavao novim stvarima. Tatarski draguljari - "komesche" - obično su radili po pojedinačnim narudžbama, što je dovelo do velikog broja predmeta koji su preživjeli do danas. Tradicionalno, Tatarka bi nosila nekoliko predmeta istovremeno - sve vrste lančića sa privjescima, satove, i uvijek jedan sa okačenim Kuranom, dopunjenim perlama i broševima.
10 slajd
Opis slajda:
Tradicionalna odjeća nomada ostala je do početka 20. stoljeća. Nakon osvajanja Tatarskih kanata od strane Moskovske kneževine, počelo je uvođenje ruske kulture. Moda je došla na okrugle filcane šešire sa ravnim vrhom - fes. Bogati Tatari su nosili fes, a kraći fes, lubanje, nosili su siromašni. Danas moderni Tatari nose evropsku odjeću. Istina, savremeni tatarski folklor i amaterski pesnički i plesni ansambli nose evropsku odeću, pomešanu sa islamskom odećom 18. veka. i početkom 19. veka stavljaju lubanje na glavu i igraju, plešu, pevaju pesme, ubeđujući ljude da nastupaju u nacionalnoj tatarskoj odeći.
NARODNA UMJETNOST I UMETNIČKI ZANATI KAMIJA TATARA.
Na jug oblasti Perm. region - Bardimski, Kungurski, Osinski, Ordinski, Oktjabrski - velika grupa tzv. Tatari Bartym ili Gainin, koji potiču od kazanskih Tatara, koji su se ovdje naselili pred kraj. 16. vek
U tatarskim selima ljudi su bili razvijeni. zanati i zanati: tkanje i vez, izrada šešira i obuće, drvorezbarstvo i grnčarstvo, izrada nakita.
Jedna od najčešćih vrsta domaće radinosti među Tatarima od davnina je bilo tkanje. Žene su tkale stolnjake, zavese i peškire (tastomale) sa ornamentisanim krajevima. Na crveno-smeđoj podlozi tkani su parovi velikih stepenastih rozeta tehnikom podnice. Pleli su ćilime sa svijetlim uzorkom i prugama tradicionalnom tehnikom veza. Tradicija tkanja svečanih tastomala i ćilima sačuvana je do danas.
Vez je zauzimao značajno mjesto u rukotvorinama tatarskih žena. Vezili su uglavnom predmete za domaćinstvo: ručnike, stolnjake, prekrivače, posebne prostirke (namazlyk), zavjese, vjenčane onuchi. Vezile su se najčešće lančićem, rjeđe satenom. Trenutno od svih tipova ljudi. Umjetnost veza je najrazvijenija. Tatarske porodice koriste vezene jastučnice, zavjese, lamele, salvete itd. Najčešća tehnika je satenski bod, popularni su cvjetni uzorci.
Žene su se bavile vezom zlatnim i srebrnim koncem, kantom, biserima i perlama, koje su služile za vez ženskih ukrasa za glavu (kalfak, lubanje, marame, tastar), somotskih cipela (cipela), muških lubanja (kelapuš) itd.
Tradicionalna za tatarske zanatlije bila je proizvodnja tzv. Azijske cipele. Muški i ženski ichegovi šivani su od komada raznobojne tanke kože (maroko), čiji su šavovi bili izvezeni svilom. Karakteristične boje kože za Ichegi su žuta, tamno crvena, zelena, svijetloplava, plava. Popularna je bila proizvodnja filcanih čizama s uzorkom s ornamentiranim gornjim dijelom.
Tatarski majstori su se bavili izradom nakita, stvarajući nakit koji je bio dio haljina ili ukrasa za glavu (dugmad, kopče) i nakit za samostalne svrhe (narukvice, narukvice). Tatarski nakit izrađivao se od metala, dragog kamenja i tkanine. Najčešće su koristili srebro i savladavali tehniku pozlate. Dekoracije su rađene tehnikom lijevanja i utiskivanja, a filigran je postao široko rasprostranjen. Majstori su radove ukrašavali graviranjem, intarzijama i urezivanjem. Najčešće su se primjenjivali cvjetni uzorci, rjeđe - geometrijski. Ornament tatarskog nakita odlikovao se svojom arhaičnom prirodom, fiksiranom stoljećima, motivi i detalji ornamenta prenosili su se s jednog majstora na drugog. Značajno mjesto u dekoraciji nošnje zauzimao je novčić, koji je korišten u obliku privjesaka ili ušivenih na nakit.
U maju 2010. Tatarstan će proslaviti svoju godišnjicu. Narod naše republike već 90 godina dostojno stvara istoriju svog rodnog kraja i čuva tradiciju svojih očeva. U posljednjoj deceniji posebna pažnja posvećena je oživljavanju narodnih zanata.
Svake godine u Kazanu se pojavljuje sve više majstora i zaljubljenika u vez, perle i kožu. Kako bi ih ujedinili i pružili pravnu podršku, 2002. godine stvorena je Zanatska komora Republike Tatarstan. Inicijator njegovog stvaranja i direktor Nuri Mustafajev dijeli svoja sjećanja.
1998. godine, kao zamenik ministra privrede Republike Tatarstan i direktor odeljenja za mala i srednja preduzeća, primetio sam da se neki predstavnici privrede bave proizvodnjom suvenira. Fabrike i kombinati koji su ranije proizvodili proizvode tradicionalnih zanata bankrotirali su 90-ih godina. Kupovna moć je smanjena, tržišta su uništena, a podrška vlade izgubljena. Ipak, entuzijasti su ostali. Tada smo se radna grupa i ja obratili Vladi Republike Tatarstan sa zahtjevom da se osnuje Umjetnički savjet i pripremi program državne podrške narodnoj umjetnosti i zanatima. Vlada nas je dočekala na pola puta. U Umjetnički savjet su bili Zilya Valeeva, Guzel Suleymanova, vodeći stručnjaci iz Ministarstva kulture i muzeja. Zajednički smo izradili program, usvojen je 30. decembra 1999. godine. Predviđeno je stvaranje infrastrukture za državnu podršku narodnim zanatima. Na kraju krajeva, umjetnik se nije imao gdje obratiti da preda svoj proizvod na ispitivanje, dobije savjet ili zatraži državnu podršku, barem u vidu finansijske pomoći za plaćanje izložbenih događaja. Obrtnička komora je jedan od koraka u realizaciji ovog programa.
- Nuri Amdieviču, kako ste tražili majstore?
Na osnovu njihovih proizvoda i publikacija u medijima, ohrabreni su da se obrate odjelu za podršku poduzetništvu. U početku, Komora se sastojala od 43 osobe. Danas ima 380 članova-majstora, umjetnika, zanatlija raznih smjerova. Izrađivali su svoje radove koristeći tatarsku i rusku tradicionalnu ornamentiku, forme koje jasno ukazuju: ovo je proizvod Republike Tatarstan, izradili su ga naši ljudi.
Prvi ozbiljan korak bilo je objavljivanje knjige „Tatarski narodni ornament“. Knjiga je postala osnovna za mnoge majstore, predstavlja istoriju tatarskog narodnog ornamenta od arhaičnih vremena do danas. Zatim je objavljen katalog sa fotografijama prvih majstora i njihovim imenima. Ukupno ima oko 22 osobe: kožari, zlatari, pletari itd. Dvije godine kasnije, u novoobjavljenim katalogu već je bilo 180 majstora.
- Na kojim izložbama ste imali priliku da pokažete naše proizvode iz Tatarstana?
2002. godine naša izložba je prvi put otputovala u Francusku, u Dijon. Ova izložba je bila otkriće ne toliko za nas koliko za Francuze. Vidjeli su da u Rusiji ne postoje samo lutke za gniježđenje, balalajke, poslužavniki i samovari. Rusija je takođe bogata alternativnim industrijama! Predstavili smo orijentalni ornament. Ljudi su hrlili na Dane Tatarstana. Sad se sećam: stajao sam na bini i video policajca kako spušta barijeru i govori: nema mesta! I stojećih! Tada su izložbe postale redovne: Njemačka, Portugal, Italija, Poljska, Španija. Zanatlije su svoje proizvode izrađivale upravo na izložbi. Vezile su zlatom i plele. Našem prevodiocu je bilo teško pretrčati 30 metara tamo i 30 metara nazad. Izazvali smo veliko interesovanje. Dovoljno je reći da smo tri-četiri dana kasnije vidjeli naše lubanje po kafićima i diskotekama među mladima! Inače, prošlog decembra smo dobili međunarodnu nagradu za unapređenje preduzetništva i usluge u nominaciji „Populisti“.
- Koji su drugi događaji planirani za širenje kulture među masama?
Nakon formiranja Zanatske komore, formiran je Državni centar za narodnu umjetnost i obrt. U ljeto je planirana putujuća izložba u mjestima gdje Tatari žive kompaktno: Jekaterinburg, Tjumenj, Tobol, gradovi Volge i centralne Rusije. Zanatska škola otvorena je 1. aprila. A Zanatska komora snima filmove o zanatstvu.
PERLE U TATARSKIM TRADICIJAMA
Lomonosov je iz Egipta donio perle u Rusiju. Tehniku tkanja nakita svaka djevojka je strogo čuvala u tajnosti. Kasnije se pletenje perlom ukorijenilo među Tatarima, iako to u početku nije bio njihov narodni zanat. Postepeno je apsorbirao tatarske tradicije. U Tatarstanu nakit od perli istovremeno nosi tragove i pravoslavne i muslimanske kulture. Umjetnička djela od perli danas se mogu naći na bilo kojem sajmu u Kazanu posvećenom narodnim zanatima. Proteklih mjesec dana održane su izložbe u Umjetničkoj galeriji, Centru ruskog folklora i Nacionalnom izložbenom centru.
Moderni majstori kažu da je pomama za perlama u Kazanju počela prije otprilike 12 godina. U modu su ušle kuglice u hipi stilu. Za mnoge ljubitelje pletenja perli sve je počelo od njih. Niti su bili pristupačniji od perli. Tada nije bilo literature ni dobrih perli. Češke perle se smatraju najboljim, sada se slobodno prodaju u posebnim trgovinama. Perle iz Tajvana su također tražene.
Inna Chernyaeva je majstorica za izradu perli u Republici Tatarstan, članica Zanatske komore. Ona sama dolazi iz Rjazanja i živi u Kazanju oko devet godina. Njeni radovi su, između ostalih, predstavljali Tatarstan na međunarodnim događajima. Innin glavni posao je učiteljica u dječjem kreativnom centru Azino. Osim toga, vodi majstorske tečajeve za odrasle.
Inna razbija stereotipnu ideju da je pletenje perli aktivnost za osnovnoškolke i penzionere. Ona je mlada žena koja na proleće želi da otvori sopstvenu radnju za prodaju perli. Inna Chernyaeva u svoje radove ne uključuje ni ruske ni tatarske ukrase. Njen glavni pravac je nakit. Ona je kao posmatrač govorila o tatarskim tradicijama u izradi perla.
Među mojim radovima ima proizvoda koji se tradicionalno smatraju njihovim u Tatarstanu. Mada, da budem iskren, špijunirao sam ih od Iraca. Stanovnici Tatarstana takođe definišu radove sa malazitom i zelenim perlama kao svoje. U našoj republici Tatari vole nakit koji pokriva vrat i grudi. Idući u Moskvu za Sabantuy, primijetio sam da su predstavnici tamošnje tatarske dijaspore preferirali dugačke perle.
- Po čemu se naši majstori ističu na putujućim izložbama?
Naši majstori su veoma originalni. Obukli su narodne nošnje. Osim toga, velika većina njih ne prestaje da na izložbu donese proizvode proizvedene u Kini. Naši umjetnici sve rade vlastitim rukama. Kazanska linija se može pratiti u svim proizvodima. Na primjer, draguljar Irina Vasilyeva izvozi isključivo ono što su nosili kazanski Tatari. I, naravno, proizvodi iz Tatarstana imaju bogatije uzorke i jarke boje.
Postoji nekoliko škola tkanja perli: moskovska, peterburška, zapadna... Da postoji kazanska škola, šta bi bila njena odlika?
Prvo, vez (uključujući perle) na somotu u tradicionalnim bojama: plava, tamnocrvena, zelena. Drugo, nakit koji pokriva grudi i vrat.
Duša naroda živi u igrama, pjesmama i, nesumnjivo, u umjetničkim djelima napravljenim vlastitim rukama. Nacionalna kultura je živa sve dok se prenosi s usta na usta, iz ruke u ruku, s generacije na generaciju.
Drago mi je da u Tatarstanu ne zaboravljaju na održavanje duhovne i kulturne baštine. Prelazimo granicu od devedeset godina, a da ne izgubimo svoj identitet, lice.
MARIJA MAKSIMOVA, IT
Andrianova Arina, Makarova Daria
Narodna umjetnost i zanati: slikanje na drvetu i istorija slikarstva u Republici Tatarstan
Cilj: Analiza stanja i trendova razvoja narodnih umjetničkih zanata Republike Tatarstan.
Zadaci: 1. gajiti osjećaj patriotizma kroz umjetničko naslijeđe našeg kraja;
2. usaditi ljubav prema narodnoj tradiciji;
3. razvijanje vještina rada koristeći ustaljene tradicionalne narodne metode slikanja drveta.
Predmet studija: slikanje drveta
Predmet studija: tehnologija farbanja
Učesnici studije: učenici škole
hipoteza: Podsticanje interesovanja za narodnu umjetnost, te sticanje vještina i sposobnosti u ovoj oblasti moguće je samo uz blisko upoznavanje i uranjanje u istorijske korijene kroz samostalno stvaralaštvo.
Relevantnost: Narodna umjetnost i zanati Republike Tatarstan sastavni su dio nacionalne kulture. Oni utjelovljuju višestoljetno iskustvo estetske percepcije svijeta, gledanja u budućnost i čuvaju duboke umjetničke tradicije koje odražavaju originalnost kulture tatarskog naroda. Narodna umjetnost i zanati naše domovine su i grana umjetničke industrije i polje narodne umjetnosti. Kombinacija tradicije, stilskih karakteristika i kreativne improvizacije, kolektivnih principa i pogleda pojedinca, ručno rađenih proizvoda i visokog profesionalizma karakteristične su karakteristike kreativnog rada zanatlija i zanatlija Republike Tatarstan.
Skinuti:
Pregled:
III Međunarodna naučno-praktična konferencija "Otkriće"
Opštinska budžetska obrazovna ustanova
"Srednja škola Yulduz"
istraživanja
Posao je završen
Andrianova Arina, Makarova Daria
Učenici 5. razreda
MBOU „Yulduz srednja
sveobuhvatne škole"
Čistopoljski opštinski okrug Republike Tatarstan
Šef posla
Andrianova Irina Kabirovna
nastavnik likovne kulture
Ruska Federacija
Čistopolj, RT-2016
Pun naziv radne teme | Umjetnički zanati Republike Tatarstan: slikanje drveta |
Naziv sekcije | "Jezik zvukova i boja" |
Vrsta posla | Istraživanja |
Nominacija za godine | 10-12 godina |
Andrianova Arina, Makarova Daria |
|
Mesto studiranja | MBOU „Yulduz srednja sveobuhvatne škole" Čistopoljski opštinski okrug Republike Tatarstan |
Klasa | |
Mjesto rada | Krug "Paleta" |
Šef posla | Andrianova Irina Kabirovna nastavnik likovne umjetnosti MBOU "Yulduz srednja" sveobuhvatne škole" Čistopoljski opštinski okrug Republike Tatarstan Email: [email protected] |
I. Uvod………………………………………………………………………………………4
II. Teorijski dio
1. Osobine narodnih zanata našeg kraja…………………………………5
1.1. Istorija slikanja drveta………………………….5
1.2. Osobine tatarskog ornamenta…………………………….7
III. Praktični dio
1. Praktični značaj narodnih zanata………………………………… 10
Materijal proizvoda…………………………………………………………………. ……………………………10
IV. Zaključci………………………………………………………………………………………………..11
V. Izvori………………………………………………………………………..12
UVOD
Tema istraživanja:Narodna umjetnost i zanati: slikanje na drvetu i istorija slikarstva u Republici Tatarstan
Cilj: Analiza stanja i trendova razvoja narodnih umjetničkih zanata Republike Tatarstan.
Zadaci: 1. gajiti osjećaj patriotizma kroz umjetničko naslijeđe našeg kraja;
2. usaditi ljubav prema narodnoj tradiciji;
3. razvijanje vještina rada koristeći ustaljene tradicionalne narodne metode slikanja drveta.
Metode: - metoda kompozicione i likovne analize korištena je u detaljnom proučavanju umjetničkog slikanja na drvetu;
Longitudinalni metod istraživanja (sproveden u dužem vremenskom periodu) zasnivao se na proučavanju literature o umetnosti Republike Tatarstan, obilasku lokalnih istorijskih muzeja u cilju upoznavanja sa tatarskim zanatima; praktična nastava u klubu likovnih umjetnosti.
Predmet studija:slikanje drveta
Predmet studija:tehnologija farbanja
Učesnici studije: učenici škole
hipoteza: Podsticanje interesovanja za narodnu umjetnost, te sticanje vještina i sposobnosti u ovoj oblasti moguće je samo uz blisko upoznavanje i uranjanje u istorijske korijene kroz samostalno stvaralaštvo.
Relevantnost: Narodna umjetnost i zanati Republike Tatarstan sastavni su dio nacionalne kulture. Oni utjelovljuju višestoljetno iskustvo estetske percepcije svijeta, gledanja u budućnost i čuvaju duboke umjetničke tradicije koje odražavaju originalnost kulture tatarskog naroda. Narodna umjetnost i zanati naše domovine su i grana umjetničke industrije i polje narodne umjetnosti. Kombinacija tradicije, stilskih karakteristika i kreativne improvizacije, kolektivnih principa i pogleda pojedinca, ručno rađenih proizvoda i visokog profesionalizma karakteristične su karakteristike kreativnog rada zanatlija i zanatlija Republike Tatarstan.
Teorijski dio.
- Osobenosti narodnih zanata našeg kraja.
Istorija slikanja drveta
Jedna od najstarijih vrsta narodnih zanata, koja je nekoliko stoljeća bila sastavni dio svakodnevnog života i izvorne kulture naroda, jeste umjetničko slikarstvo. Arheolozi tvrde da arhitektura Kazanskih Tatara datira još od urbanih zgrada i imanja starih Bugara. Jedna od prednosti ove arhitekture je umjetnost ornamentacije tehnikom rezbarenja. Primjeri takve ornamentike iz vremena stare Bugarske nisu stigli do našeg vremena. Međutim, o visokoj veštini njegovih rezbara svedoči hrastova obložena ploča sa drvenog nadgrobnog spomenika iz 12. veka pronađenog u selu Biljarsk na mestu bugarskog grada Biljara (čuva se u Narodnom muzeju Republike Tatarstan). Prednja strana preklopa je po bordu ukrašena rezbarenim floralnim šarama, što ukazuje na iskustvo i visok umjetnički nivo obrade drveta.
Izvanredan stručnjak za tatarske narodne ornamente, prvi doktor istorije umetnosti u oblasti Volge, Fuad Valejev (1921-1984), pisao je da je ornamentika tatarskih nastambi u različitim istorijskim periodima rađena različitim tehnikama: od kraja 18. do početka 19. vijeka karakterističan je urezani i konturni rezbarenje, u 19. vijeku posebno su se raširili „slijepi“ i konturni konac, a od kraja 19. stoljeća piljeni konac evropskog porijekla.
Glavna sredstva za ukrašavanje tatarskih zgrada su šiljate i kobičaste niše zabada, pilastri, stupovi, uzorci u obliku pravokutne ili kvadratne mreže, okrugle cvjetne rozete, trokutaste ili rombične piramide, pletenice itd. Čudo umjetničke obrade drveta canne mora je stvaranje meke igre chiaroscura kroz fini i česti reljef. Druga stvar je vrsta polihromnog (prugastog) bojanja.
Koristeći najjednostavnije ravne i krivolinijske geometrijske, kao i cvjetne uzorke i njihove kombinacije, tatarski majstor oduševljava svojom sposobnošću stvaranja složenih i bizarnih kompozicija pomoću šablona za ukrašavanje kuće, ograde ili kapije.
U drugoj polovini 19. stoljeća dolazi do rasprostranjenja obojenog zastakljivanja donjih dijelova prozorskih krila na fasadi i zabatu, te u gradu - na balkonima i terasama. Najpoželjnije boje su crvena, žuta, ljubičasta, zelena, plava i njihove nijanse. Hobi seoskih bogataša je slikanje na drvetu ravni niša zabata duž fasade; Najpopularniji motivi slikanja su „drvo života“ i bujni cvjetni buketi. Međutim, ova moda tokom formiranja ruskog kapitalizma zapravo je bila samo oživljavanje slikarske umetnosti, razvijene u vreme Zlatne Horde.
Na tatarsku ornamentiku rezbarijom i druge metode uređenja doma u svom razvoju utjecale su lokalne tradicije naroda turskog i ugrofinskog porijekla, a kasnije i Rusa. Slikarstvo u drvetu razvilo se u modernoj narodnoj umjetnosti republike u određenoj novoj kvaliteti - u obliku tatarske "Khokhlome", koja je postala široko rasprostranjena u stvaranju suvenirskih proizvoda.
Proizvodi su se razlikovali od tradicionalnih Khokhloma, i po namjeni, obliku i shemi boja. Prilikom slikanja proizvoda, zanatlije koriste tatarske ukrasne motive i shemu boja karakterističnu za nacionalnu umjetnost. (vidi prilog)
1.2. Karakteristike tatarskog ornamenta
Tatarski narodni ornament predstavlja svijetlu i jedinstvenu stranicu u umjetničkom stvaralaštvu naroda. Kao glavno sredstvo dekorativne i primijenjene umjetnosti, on istovremeno odražava složenu povijest formiranja i razvoja naroda, njegove kulture i umjetnosti. Prelepi primerci tatarskog ornamenta našli su živopisni izraz u raznim delima vekovnog stvaralaštva naroda: u finim šarama nakita, šarenim vezovima i šarenim tkaninama, rezbarenim plastičnim nadgrobnim spomenicima, ukrasima za glavu, raznobojnim mozaicima kožnih cipela i kućnim ukrasima. . Motivi i šare raznih proizvoda za domaćinstvo, kao i ornamentika doma, odražavaju bogatstvo umjetničkog mišljenja naroda, istančan osjećaj za ritam, proporcije, razumijevanje forme, siluete, boje i materijala. Postoji nekoliko vrsta ukrasa:
1. Cvjetni i biljni ornament. Najbogatiji svijet biljaka oduvijek je inspirisao narodne umjetnice i zanatlije u njihovom stvaralaštvu. Cvjetni ornament sve je rasprostranjen u gotovo svim vrstama narodne umjetnosti i oduševljava obiljem floralnih motiva, slikovitošću njihove interpretacije i bogatstvom kombinacija boja.
2. Zoomorfni ornament. Priroda je stvaraocima narodne umjetnosti dala priliku da naširoko promatraju svijet živih slika. Motiv ptice najdosljednije je sačuvan u narodnim djelima. Uz sliku ptice povezana su mnoga vjerovanja, bajke i legende. U svijesti ljudi, ptica je od davnina bila simbol sunca i svjetlosti, posrednik između ljudske duše i neba. Još u skorijoj prošlosti, običaj Tatara je bio gatanje ptičjim zovom. Možete pronaći širok izbor varijacija uglavnom konturnih slika ptica. Najčešće su predstavljeni otvorenim kljunovima i krilima, dvije glave i repa razgranate sa strane. Golubovi se obično tumače u parnoj heraldičkoj kompoziciji.
3. Geometrijski ornament. Među raznolikim motivima i uzorcima tatarskog ornamenta značajno mjesto zauzimaju geometrijski. Istina, inferiorni su u svojoj distribuciji cvjetnim i biljnim uzorcima, ali se ipak naširoko koriste u ukrašavanju seoskih domova, nakitu i tkanju s uzorcima.
Sistem konstruisanja šablona poznat je čoveku od davnina.
Kompozicija šara zasnivala se na stvaranju određenih ritmova, ponavljanja i izmjenjivanja različitih motiva.
U ornamentu se nalaze sljedeće kompozicije: trakasta kompozicija formirana je od raporta koji imaju paralelne vodilice; heraldička (obrnuta) kompozicija zasnovana je na simetriji slike u odnosu na vertikalnu, au nekim slučajevima i horizontalnu os.
Mreža (tepih).
Centralna radijalna ili radikalna, kompozicija rozeta. U ovoj kompoziciji, obrazac se zasniva na aksijalnim zrakama koje izlaze iz jednog centra.
Kompozicija u obliku cvjetnog buketa.
Boja:
Tatarski ornament karakterizira višebojnost, koja počinje od osnove. Prednost je dana svijetlim, zasićenim bojama: zelena, žuta, ljubičasta, plava, bordo i crvena. Pozadina u boji je obavezna kod višebojnog veza. Poboljšava jednu paletu boja i omekšava drugu. Općenito, doprinosi stvaranju bogate harmonije boja. Zahvaljujući obojenoj pozadini, kompozicija ornamenta postala je jasna, ritmična i meka u prijelazima boja.
Velika je sloboda u bojama biljnih šara i njihovih elemenata: listovi, cvjetovi, pupoljci, čak i na istoj grani, rađeni su u različitim bojama. Osim toga, pojedinačne latice cvijeća, njihove žile i pojedinačni elementi lista izrađeni su u nekoliko tonova. Omiljena tehnika kompozicije boja je kontrastna jukstapozicija "toplih" i "hladnih" tonova. Pozadina obično ima crvenu, bijelu i crvenu shemu boja. Uzorci obično sadrže od 4 do 6 različitih boja. Preovlađujuće mjesto zauzimaju plavi, zeleni, žuti i crveni tonovi. Unatoč zasićenosti boja i svjetlini tkanina s uzorkom, one ne djeluju pretjerano šareno, zahvaljujući obojenoj pozadini, koja gasi odnose svijetlih boja. Bogati uzorci odlikuju se bogatstvom korištenih boja: zelena, plava, žuta, indigo, crvena, ljubičasta. Sve ove boje su uzete u punim tonovima i imaju različite nijanse. Šeme boja uzoraka karakterizira kombinacija zelene i crvene, plave i ljubičaste. Obično je majstor ili zanatlija nastojao stvoriti kontraste svijetlih boja. Uz bilo koju kombinaciju boja i njihovu svjetlinu, te cjelokupnu shemu boja, nikada se ne stvara dojam blještavog šarenila. To je olakšano obojenom pozadinom, koja omekšava ili, naprotiv, otkriva pojedinačne mrlje u boji.
Praktični dio.
2.1. Praktični značaj slikanja na drvetu
Šta majstoru treba:
Materijali. Glavni materijal za farbanje je boja. Pri farbanju drveta koriste se iste boje kao i u slikarstvu: ulje, tempera, gvaš, akvarel, kao i anilinske boje. Alati.
Glavni alat slikarskog majstora je kist. Za slikanje se najčešće koriste okrugle vjeverice i jezgrene četke različitih veličina: - okrugle četke br. 1 i br. 2 sa vlaknima srednje dužine (za konturne radove i crtanje crnom bojom), - okrugle vjeverice br. i br. 3 za nanošenje crvene boje,
Ravna sintetička ili čekinja br. 4,5,6 za nanošenje prajmera i za lakiranje. Idealna četka za slikanje treba da liči na kap, seme ili plamen sveće. Drveni vrh četkice također radi - koristi se kao "bockalica" za nanošenje tačaka: "sjemenke", "kapljice rose". Potrebna je paleta za miješanje boja i uklanjanje viška boje s kista.
Završna završna obrada farbanog proizvoda. Lak vam omogućava da zaštitite sliku na drvetu od utjecaja vanjskog okruženja: vlage, promjena temperature, aktivnih tvari. Osim toga, pokrivni materijali - sušivo ulje, lak, mastika - daju proizvodu dodatni dekorativni učinak. Završavanje proizvoda lakom je također vrsta umjetnosti. Dešava se da lijepo obojeni predmet izgubi svoju atraktivnost pod pogrešno odabranim ili loše nanesenim lakom. Nije slučajno da u umetničkim slikarskim preduzećima postoji profesija lačila. Uljani lak PF-283 (4C) se pokazao kao najbolji i najpogodniji za taj posao. Uglačani predmet je najbolje staviti u čistu kutiju sa poklopcem, obrisati vlažnom krpom, ili jednostavno pokriti kutijom odozgo kako se manje skuplja prašina i ne širi miris laka. Kada se osuši, formira se sjajna elastična površina, koja ima povećana fizička i mehanička svojstva i otporna je na kontakt s vodom.
zaključak:
Dakle, sumirajući rezultate studije, zaključujemo da nacionalno slikarstvo mijenja samu sliku proizvoda. Postaje izražajniji na nivou sheme boja, ritma linija i proporcionalnosti. To je sastavni dio identiteta tatarskog naroda. Slikarstvo drveta je dugo privlačilo pažnju narodnih zanatlija u arhitektonskoj umjetnosti. Srećom, u Republici Tatarstan danas su očuvane i razvijaju se različite vrste slikarstva na drvetu, odzvanjajući narodima Rusije i stječući vlastitu nacionalnu posebnost u predmetima za domaćinstvo.
Zaključak
Uvjereni smo da se sa narodnom kulturom treba što prije upoznati. Savladavši posebne vještine, a posebno sposobnosti, sa strašću se uključujete u izradu predmeta dekorativne i primijenjene umjetnosti. Ovo blagotvorno utiče na sveukupni umetnički razvoj, formiranje kreativnosti i uči marljivom, savesnom radu.
U procesu izvođenja radova farbali smo ukrasne table i učili tehnike slikanja. Naš zadatak je bio da se upoznamo sa istorijom razvoja umjetničkog zanata tatarskog naroda, probudimo interesovanje za narodnu umjetnost među vršnjacima i pružimo radost kreativnosti, što smo uspješno i ostvarili.
Spisak korišćene literature
1. Album "Narodni umjetnički zanati Rusije" Comp. Antonov V.P. M., 1998.
2. Alferov L.G. Tehnologije farbanja. Drvo. Metal. Keramika. Tkanine. – Rostov na Donu: Feniks, 2001.
3. Voronov V.S. Enciklopedija primijenjenog stvaralaštva. – M., 2000.
4. Valeev F.Kh. Drevna umjetnost Tatarstana. – Kazanj, 2002. – 104 str.
5.Kultura naroda Tatarstana\autor-komp. L.A. Kharisova. – Kazanj, 2005. – 367 str.
6. Nurzia Sergeeva “Ebiemnen sandygy.” - Kazanj, 1995
7. Narodni zanat: - Sankt Peterburg, Državni ruski muzej, Palace Editions, 2000. - 12 str.
8. Fuad Valeev. "Tatarski narodni ukras". - Kazanj, 2002
Aplikacija
Fig.1
Primjeri spajanja geometrijskih i cvjetnih uzoraka
Cvjetni ornament
Fig.2
Primjeri različitih tatarskih ukrasa
Fig.3
Moderni primjeri slikanja drveta
Set tanjira sa tatarskim ornamentima