Beethoven je navodno rođen 16. decembra (tačno se zna samo datum njegovog krštenja - 17. decembar) 1770. godine u gradu Bonu godine. muzička porodica. Od djetinjstva su ga učili da svira orgulje, čembalo, violinu i flautu.
Po prvi put, kompozitor Christian Gottlob Nefe počeo je ozbiljno da radi sa Ludwigom. Već u dobi od 12 godina, Beethovenova biografija uključivala je njegov prvi muzički posao - pomoćnika orguljaša na dvoru. Beethoven je studirao nekoliko jezika i pokušao da komponuje muziku.
Početak kreativnog puta
Nakon majčine smrti 1787. godine, preuzeo je finansijske obaveze porodice. Ludwig Beethoven je počeo da svira u orkestru i sluša univerzitetska predavanja. Nakon što je slučajno naišao na Haydna u Bonu, Beethoven odlučuje da uzme lekcije od njega. Zbog toga se seli u Beč. Već u ovoj fazi, nakon slušanja jedne od Beethovenovih improvizacija, veliki Mocart je rekao: „On će naterati svakoga da priča o sebi!“ Nakon nekoliko pokušaja, Haydn je poslao Beethovena da uči kod Albrechtsbergera. Tada je Antonio Salieri postao Betovenov učitelj i mentor.
Uspon muzičke karijere
Haydn je ukratko primetio da je Betovenova muzika mračna i čudna. Međutim, tih godina Ludwigu je virtuozno sviranje klavira donijelo prvu slavu. Beethovenova djela se razlikuju od klasičnog sviranja čembala. Tamo, u Beču, nastala su buduća poznata dela: Moonlight Sonata Betoven, Patetička sonata.
Grub i ponosan u javnosti, kompozitor je bio veoma otvoren i prijateljski nastrojen prema prijateljima. Beethovenovo delo narednih godina ispunjena novim djelima: Prva, Druga simfonija, „Prometejevo stvaranje“, „Hrist na Maslinska gora" Međutim, Beethovenov dalji život i rad zakomplikovao je razvoj bolesti uha - tinitisa.
Kompozitor se povlači u grad Heiligenstadt. Tamo radi na Trećoj - Heroic Symphony. Potpuna gluvoća odvaja Ludwiga vanjski svijet. Međutim, ni ovaj događaj ga ne može natjerati da prestane da komponuje. Po mišljenju kritičara, Beethovenova Treća simfonija u potpunosti otkriva njegov najveći talenat. Opera Fidelio se postavlja u Beču, Pragu i Berlinu.
Prošle godine
U godinama 1802-1812, Beethoven je pisao sonate s posebnom željom i žarom. Tada je nastala čitava serija djela za klavir, violončelo, čuvenu Devetu simfoniju i Svečanu misu.
Napomenimo da je biografija Ludwiga Beethovena tih godina bila ispunjena slavom, popularnošću i priznanjem. Čak se ni vlasti, uprkos njegovim iskrenim razmišljanjima, nisu usudile da diraju muzičara. Međutim, jaka osećanja prema njegovom nećaku, koga je Betoven uzeo u pritvor, brzo su ostarila kompozitora. A 26. marta 1827. Betoven je umro od bolesti jetre.
Mnoga djela Ludwiga van Beethovena postala su klasici ne samo za odrasle slušaoce, već i za djecu.
Širom svijeta postoji oko stotinu spomenika velikom kompozitoru.
Hronološka tabela
Druge opcije biografije
Test biografije
Nakon što pročitate kratku biografiju Beethovena, provjerite svoje znanje.
LUDWIG VAN BEETHOVEN I BESMRTNA LJUBAV VELIKIH GLUHIH
Ludwig van Beethoven smatra se ključnom figurom u zapadnoj muzici u periodu između klasicizma i romantizma. Čak je i sada jedan od najvećih izvodili kompozitore u svijetu. Nenadmašan majstor sonata, iako je pisao u svim žanrovima koji su postojali u njegovo doba, uključujući operu, balet, muziku za dramska izvođenja i horska dela. Ona mu je prva Prava ljubav, kojoj je posvetio briljantnu sonatu. I iako je u životu velikog njemačkog kompozitora bilo i drugih žena, upravo se ovaj mladi šarmer naziva njegovom besmrtnom voljenom.
Prvi učitelj Ludwiga van Beethovena
Jedan od tri" Bečki klasici„Rođen je 1770. godine u njemačkom gradu Bonu. Godine djetinjstva mogu se nazvati najtežim u životu budućeg kompozitora. Ponosnom i nezavisnom dečaku bilo je teško da se nosi sa činjenicom da je njegov otac, grub i despotski čovek, primetivši muzički talenat svog sina, odlučio da ga iskoristi u sebične svrhe. Prisiljavajući malog Ludwiga da od jutra do mraka sjedi za čembalom, nije mislio da je njegovom sinu toliko potrebno djetinjstvo. Sa osam godina Beethoven zaradio je svoj prvi novac - održao je javni koncert, a do dvanaeste godine dječak je tečno svirao violinu i orgulje. Ali zajedno sa uspjehom došla je izolacija, potreba za samoćom i nedruštvenost mladog muzičara.
Istovremeno u životu Ludwig Pojavio se Christian Gottlieb Nefe, njegov mudar i ljubazan mentor. On je taj koji je usadio 
dao dečaku osećaj lepote, naučio ga da razume prirodu, umetnost, da razume ljudski život. Nefe je predavala Ludwig stari jezici, filozofija, književnost, istorija, etika. Nakon toga, duboko i široko misleća osoba, Beethoven je postao pristaša principa slobode, humanizma i jednakosti svih ljudi.
Godine 1787 Ludwig stiže u Beč. Grad pozorišta i katedrala, uličnih orkestara i ljubavnih serenada pod prozorima osvojio je srce mladi genije. Ali upravo je tu mladog muzičara pogodila gluvoća: zvuci su mu u početku izgledali prigušeni, zatim je nekoliko puta ponovio nečuvene fraze, a onda je shvatio da potpuno gubi sluh. “Vulim gorku egzistenciju”, napisao je Beethoven mom prijatelju. - Ja sam gluv. Uz moju profesiju, ništa strašnije ne može biti... Oh, da se otarasim ove bolesti, zagrlio bih cijeli svijet.”
"A sunce u njemu je Julija"
Ona se iznenada pojavila u njegovom životu. Mlada provincijska grofica, koja je 1800. godine sa porodicom došla u austrijsku prestonicu iz Italije, bila je šarmantna. 
Ćerka ugledne porodice, šesnaestogodišnja Juliet, pogodila je kompozitora na prvi pogled. Ubrzo je poželela da uzima lekcije od idola bečke aristokratije, pogotovo što je Betoven bio blizak njenim rođacima, mladim mađarskim grofovima od Brunsvik. I, naravno, nije mogao odoljeti - djevojci je počeo da daje časove klavira, potpuno besplatno. Juliet je imala dobre muzičke sposobnosti i u hodu je shvatila sve njegove savjete. Bila je lijepa, mlada, društvena i neumorno je flertovala sa svojom 30-godišnjom učiteljicom.
Impresionirao je Juliet svojom popularnošću, pa čak i neobičnostima. Uz svu ozbiljnost pogleda, Beethoven bio pristrasan na ženska lepota i nikada nije odbio da drži lekcije mladim lepim devojkama. Ni ovaj put nije rekao "ne". Nije uzeo novac od nje, ali mu je dala košulje - pod izgovorom da mu ih je svojim rukama izvezla. Tokom nastave, kompozitor se često iznervirao i čak je bacao note na pod, ali je, ipak, brzo podlegao šarmu svog učenika.
I zamislite: sjede vrlo blizu instrumenta, da osete dah jedno drugom... Muzika ispunjava prostor romansom, emocijom i misterijom... Veče se prikrada. Svijeća koja obasjava muzičke listove obasjava lica nastavnika i učenika toplim svjetlom... Beethoven nežno uzima devojčinu ruku da je pravilno stavi na tastaturu, a srce mu drhti od uzbuđenja...
Sumoran i nedruštven kompozitor shvata da se zaljubio. Zaljubila sam se strasno, nepromišljeno. Toliko se zaljubio, svim srcem, da je bio spreman da bez ikakvog odlaganja da život za svoju voljenu. Dušo, prelepa poput proleća, anđeoskog lica i božanstvenog osmeha, očiju u kojima si hteo da se udaviš - sve su Beethovenove misli bile o Juliet Guicciardi. Ona je za njega postala slamka za koju se svim silama trudio da se uhvati. Činilo se da je spremna da uzvrati. Ludwig je ponovo osjetio nalet snage i nadu u oporavak. Sreća je bila tako blizu.
Beethoven piše svom prijatelju iz mladosti Francu Vegeleru: „Sada sam češće u društvu. 
Ovu promenu je u meni donela slatka, šarmantna devojka koja me voli i koju ja volim.”
„Teško da verujete koliko sam usamljen i tužan proveo poslednje dve godine: svuda mi se pojavljivala gluvoća, kao nekakav duh, izbegavao sam ljude, delovao kao mizantrop, na koga tako malo podsećam. Ranije sam bio stalno bolestan, ali sada moja fizička snaga, a ujedno i duhovna snaga, već neko vrijeme jača. Trebalo bi da me vidiš srećnog. Uhvatiću sudbinu za grlo, neće me moći potpuno saviti. O, kako je divno živjeti hiljadustruki život!” Ovo pismo je napisano i Wegeleru, ali nekoliko mjeseci kasnije.
Beethoven prvi put se zaljubio, a duša mu je bila puna čiste radosti i svetle nade. On nije mlad! Ali ona je, kako mu se činilo, savršenstvo i mogla bi mu postati utjeha u bolesti, radost u svakodnevnom životu i muza u stvaralaštvu. Betoven ozbiljno razmišlja o ženidbi Julijetom, jer je ona simpatična prema njemu i podstiče njegova osećanja. No, kompozitor se sve više osjeća bespomoćno zbog progresivnog gubitka sluha, njegova finansijska situacija je nestabilna, nema titulu ili „plavu krv“, a Julija je ipak aristokrata!
Vreme sonate
Doslovno slomljen u oktobru 1802 Beethoven otišao u Hajligenštat, gde je napisao čuveni „Hajligenštatski testament“.
Strah i krah nade kod kompozitora izazivaju misli o samoubistvu. Ali Beethoven
Skupio sam snagu i odlučio da počnem novi zivot i stvorio velika remek-djela gotovo potpuno gluhi.
Prošlo je nekoliko godina, Julija se vratila u Austriju i došla u stan Beethoven. Uplakana, prisjetila se divnog vremena kada joj je kompozitor bio učitelj, pričala o siromaštvu i poteškoćama svoje porodice, molila za oprost i tražila pomoć u novcu. Kao ljubazan i plemenit čovjek, maestro joj je dao značajnu svotu, ali ju je zamolio da ode i nikada se ne pojavi u njegovoj kući. Betoven je delovao ravnodušno i ravnodušno. Ali ko zna šta se dešavalo u njegovom srcu. Na kraju svog života kompozitor će napisati: “Bio sam veoma voljen od nje i više nego ikada, bio sam njen muž...”
Otvoren, direktan i iskren, Beethoven je prezirao licemjerje i servilnost, te je stoga često djelovao grubo i nevaspitano. Često se opsceno izražavao, zbog čega su ga mnogi smatrali plebejcem i neznalicom, iako je kompozitor jednostavno govorio istinu.
Posljednje zbogom Ludwiga van Beethovena
Jesen 1826 Beethoven razboljeti se. Mučan tretman, tri 
Najsloženije operacije nisu mogle da dižu kompozitora na noge. Celu zimu, ne dižući se iz kreveta, potpuno gluv, patio je jer... nije mogao da nastavi da radi. Godine 1827. genije je umro.
Nakon njegove smrti, u ladici stola pronađeno je pismo “Njegoj besmrtnoj voljenoj”. Beethoven I sam sam tako naslovio svoju poruku. Bili su redovi: “Anđeo moj, moje sve, moje ja...”.
Tada će doći do sporova o tome kome je tačno pismo upućeno. Ali mala činjenica ukazuje posebno na Juliet Guicciardi: pored pisma se nalazio njen sićušni portret, koji je napravio nepoznati umjetnik.
PODACI
Kada je Juliet Guicciardi, još učenica maestra, i primijetivši da je Betovenova svilena mašna pogrešno zavezana, zavezala ga i poljubila ga u čelo, kompozitor nije skinuo mašnu. 
i nije se presvlačio nekoliko nedelja, sve dok prijatelji nisu nagovestili da mu odelo ne izgleda baš sveže.
Prema legendi, “Mjesečeva sonata” je napisana u Mađarskoj na imanju Brunswick Korompa. Tu je očuvana sjenica u kojoj veliki kompozitor i stvorio svoje briljantno djelo. To ljeto provedeno sa Juliet bilo je najsrećnije za kompozitora Ludwig van Beethoven.
Ažurirano: 25. novembra 2017. od: Elena
Ludwig van Beethoven - briljantan kompozitor, rođen je 16. decembra 1770. u Bonu, umro 26. marta 1827. u Beču. Njegov djed je bio dvorski dirigent u Bonu (u. 1773), njegov otac Johann bio je tenor u izbornoj kapeli (u. 1792). Beethovenovo početno školovanje nadgledao je njegov otac, a on je kasnije prešao na mnoge učitelje, što ga je u narednim godinama navelo da se žali na nedovoljnu i nezadovoljavajuću obuku koju je dobio u mladosti. Svojim sviranjem klavira i slobodnom maštom, Betoven je rano izazvao opšte iznenađenje. Godine 1781. napravio je koncertnu turneju po Holandiji. Do 1782-85. odnosi se na pojavu njegovih prvih radova u štampi. Godine 1784, sa 13 godina, imenovan je za drugog dvorskog orguljaša. Godine 1787. Betoven je otišao u Beč, gdje je upoznao Mocarta i uzeo nekoliko lekcija od njega.
Portret Ludwiga van Beethovena. Umjetnik J. K. Stieler, 1820
Po povratku odatle, njegova finansijska situacija se popravila, zahvaljujući sudbini koju su ga uhvatili grof Waldstein i porodica von Brüping. U dvorskoj kapeli u Bonu Betoven je svirao violu, istovremeno se usavršavajući u sviranju klavira. Beethovenovi dalji pokušaji kao kompozitora datiraju iz ovog vremena, ali djela iz tog perioda nisu se pojavljivala u štampi. Godine 1792., uz podršku izbornika Maksa Franca, brata cara Josifa II, Betoven odlazi u Beč da uči kod Haydna. Ovdje je dvije godine bio učenik ovog drugog, kao i Albrechtsbergera i Salieri. U licima barona van Svitena i princeze Lihnovske, Betoven je pronašao vatrene poklonike svog genija.
Beethoven. Priča o kompozitorovom životu
Godine 1795. prvi put se javno pojavljuje kao potpuni umjetnik: i kao virtuoz i kao kompozitor. Beethoven je ubrzo morao da prekine koncertna putovanja koja je preduzimao kao virtuoz, zbog sve slabijeg sluha koji se pojavio 1798. godine, koji je potom završio potpunom gluvoćom. Ova okolnost ostavila je traga na Beethovenovom karakteru i uticala na sve njegove buduće aktivnosti, prisiljavajući ga da postepeno napušta javno nastup na klaviru.
Od sada se gotovo isključivo posvećuje komponovanju i dijelom pedagoška djelatnost. Godine 1809. Beethoven je dobio poziv da preuzme dužnost vestfalskog kapelistara u Kaselu, ali na insistiranje prijatelja i studenata, kojih nije nedostajalo, posebno u višim slojevima Beča, i koji su mu obećali da će mu osigurati godišnji rente, ostao je u Beču. Godine 1814. ponovo je bio predmet opšte pažnje na Bečkom kongresu. Od tada, sve veća gluhoća i hipohondrijsko raspoloženje, koji ga nisu napuštali sve do smrti, primorali su ga da gotovo potpuno napusti društvo. To, međutim, nije ohladilo njegovu inspiraciju: kasni period njegovog života uključuje takve velikih radova, poput posljednje tri simfonije i “Svečane mise” (Missa solennis).
Ludwig van Beethoven. Najbolji radovi
Nakon smrti brata Karla (1815), Beethoven je preuzeo dužnost staratelja njegovog malog sina, što mu je nanijelo mnogo tuge i nevolje. Teška patnja, koja je njegovim radovima dala poseban pečat i rezultirala vodenom bolešću, prekinula je njegov život: umro je u 57. godini života. Njegovi posmrtni ostaci, sahranjeni na groblju Wehring, potom su prebačeni u počasni grob na centralnom groblju u Beču. Njegov bronzani spomenik krasi jedan od trgova u Bonu (1845), drugi spomenik mu je podignut 1880. u Beču.
Za informacije o kompozitorovim djelima pogledajte članak Beethovenova djela – ukratko. Za linkove do eseja o drugim izuzetnim muzičarima, pogledajte ispod, u bloku „Više o temi...“.
Kako bi saznali o jednom od najtalentovanijih i poznatih kompozitora krajem XVIII i početkom XIX vijeka, Ludwig van Beethoven, dovoljno je da se upoznate sa glavnim trenucima njegovog života.
Stoga članak predviđa sažetak najvažniji podaci iz maestrove biografije.
Ludwig van Beethoven - njemački kompozitor
Ludwig van Beethoven, njemački dirigent, muzičar i kompozitor, jedna je od najosnovnijih ličnosti muzičkog klasicizma.
Godine života: 12/1770/16. – 1827.03.26.
Kompozitorovo stvaralaštvo obuhvata sve žanrove koji su postojali u periodu njegovog djelovanja: djela za horove, muziku za dramske predstave i operu.
On je stvorio briljantna djela između klasičnog i romantičnog razdoblja, ostajući posljednji predstavnik bečke klasične škole.
Za djecu je važno odgovoriti na pitanje - koji instrument je Beethoven svirao? Kompozitor je posjedovao nekoliko muzički instrumenti, među kojima su orgulje, viola, klavir, uspravni klavir, violina i violončelo.
Poznata muzička dela
Za sve moje kreativna karijera Betoven je napisao ogroman broj muzička djela, posebno dobro poznati na njihovoj listi su:
- 9 simfonija, od kojih su samo dvije dobile naslov: 3. simfonija “Erojska” 1804. i 6. simfonija “Pastoralna” 1808. godine;
- 32 sonate, od kojih je 16 za mladiće, i 60 komada za klavir, od kojih su najznačajnije: „Mjesečeva sonata“, „Patetička sonata“ i „Appassionata“;
- 8 simfonijskih uvoda u predstave, jedan od njih je br. 3 “Leonora”;
- muzička pratnja predstava: “Kralj Stefan”, “Egmont” i “Koriolan”;
- “trostruki koncerti” - koncerti za violončelo, violinu i klavir;
- 10 komada za violinu i klavir i 5 komada za klavir i violončelo;
- jedina opera, u dva dela, Fidelio;
- jedini balet iz kojeg se izvodi samo uvod (uvertira), “Stvaranje Prometeja”;
- "Svečana misa";
- br. 14 sonata za klavir “Godišnja doba”;
- muzika za 40 pjesama i muzičke obrade pjesama naroda Irske i Škotske.
Kratka biografija Beethovena
Informacije su sastavljene od najviše važne tačke u životu i radu muzičara.
Gdje je rođen
U njemačkom gradu Bonu, koji se nalazi na rijeci Rajni, u zimu 1770. godine rođen je prvorođenac Ludwig u porodici Johanna van Beethovena i Marije Magdalene Keverich.
Otac i majka
Beethovenovi otac i djed, Johann i Ludwig, bili su muzičari i pjevači.
Djed budućeg muzičara, Ludwiga Starijeg, bio je flamanski pjevač koji se preselio u Bon, gdje je imao sreću da postane muzičar na dvoru samog izbornog kneza Kelna.
Tamo, u kapeli, Johann, koji je imao prijatnog tenora, dobio je posao kao pevač. Tamo Johann upoznaje kćerku kuhara Kevericha, Mariju Magdalenu, s kojom se kasnije oženio.
djetinjstvo
Ludwigovo djetinjstvo se nije moglo nazvati radosnim, jer se nakon njega rodilo još 6 braće i sestara, a on je morao pomagati majci u kućnim poslovima.
Povrh svega, moj otac je vrlo često pio alkohol, što je stvaralo potpuno nezdravu atmosferu u kući.
Johann je bio potpuno neobuzdana osoba, dozvoljavao je da bude napadnut, a osim toga, porodica nikada nije imala dovoljno novca zbog stalnih opijanja. Čak ni njegov djed nije mogao da se nosi sa nasilnim temperamentom Ludwigovog oca, koji je kasnije možda postao uzrok smrti četvero djece.
Alkohol, batine, siromaštvo i stres uticali su na zdravlje majke i rađanje djece, pa su svi umrli gotovo u djetinjstvu.
Obrazovanje i odgoj
U danima kada je vladala tišina, Ludwig je volio slušati muzički nastup deda u kapeli, što nije promaklo ni oca, koji je krenuo muzičko obrazovanje dečko.
Ali Johannovi ciljevi nikako nisu bili plemeniti; bio je toliko nestrpljiv da brzo zaradi bogatstvo na talentovanom djetetu, pa se proces učenja odvijao u okrutnoj atmosferi.
Povrh toga, Johann je ograničio sinu pohađanje obaveznog osnovnog obrazovanja, što je kasnije uticalo na kompozitorovu pismenost. U sačuvanim zapisima muzičara vidljive su praznine u obrazovanju, postoje ozbiljne greške u brojanju i pravopisu.
Početak kreativnosti
Ludwig svoj prvi koncert, pod nadzorom oca, održava u Kelnu, ali se ispostavilo da je prihod bio premali, što je Johanna jako razočaralo, te povjerava sina da uči kod poznatih muzičara.
Ali Marija Magdalena je pokušala da podrži svog sina na sve moguće načine, pozivajući ga da prenese muziku koja mu se pojavila u glavi na papir.
Godine 1782. mladi Ludwig je upoznao K. G. Nefea, orguljaša, kompozitora i esteta, koji je preuzeo pokroviteljstvo nad talentom, čime je postao njegov pomoćnik na dvoru. Nefe podučava Ludwiga, usađujući ljubav prema muzici i književna djela, filozofska nauka i strani jezici. Mladi muzičar sanja o susretu i zajedničkom radu sa Mocartom, i tom snu je bilo suđeno da se ostvari.
Godine 1787. Ludwig van Beethoven je prvi put putovao u Beč, gdje je demonstrirao improvizacije Mocartu, koji je, zapanjen mladićevim nastupom, predviđao njegovu ogromnu popularnost u budućnosti. Nakon toga, maestro je pristao na Betovenove zahtjeve da održi nekoliko stručnih lekcija.
Ali sudbina je odlučila drugačije. Ludwigova majka se teško razboljela, pa se morala hitno vratiti kući. Marija Magdalena umire, a Ludwig mora u potpunosti brinuti o svoja dva mlađa brata. Za svoju djecu Johann je bio loš otac, zanimao ga je samo bezobziran život natopljen alkoholom, a mladom muzičaru nije preostalo ništa drugo nego da se obrati za pomoć Izborniku tražeći mjesečnu novčanu pomoć. Ovaj period života bio je veoma težak, iznenada zakomplikovan tifusom i malim boginjama.
Ludwigov neuspavani talenat mu je kasnije omogućio pristup svim muzičkim skupovima i poštovanje bogatih porodica u njegovom kraju. rodnom gradu. To mu je omogućilo da ponovo poseti Beč 1792. godine, gde je mladić uzeo lekcije od poznatih kompozitora: Hajdna, Albrehtsbergera, Šenka i Salijerija. Koristeći svoja poznanstva i znanje, Betoven je postao deo kruga virtuoznih muzičara i titulanih ličnosti.
Istina, razmaženim stanovnicima Beča kompozitorova muzika se činila vrlo nerazumljivom i monstruoznom, što ih je jako obeshrabrilo i iznerviralo. Zatim, bez razmišljanja, Ludwig odlazi u Berlin, gdje se, kako mu se činilo, nadao da će naići na razumijevanje.
I tamo je čekalo razočarenje. Betoven nije našao ono što je tražio. Nervirali su ga iskvareni moral i licemerje prerušeno u pobožnost, a uprkos improvizacijama koje je prihvatio dvor Fridrika II i ponudi da ostane u Berlinu, muzičar se vratio u svoj voljeni Beč. Muzičar nekoliko godina nije svojevoljno odlazio odatle, potpuno se posvetio svojim notama, stvarajući tri kompozicije dnevno.
Betoven je bio otvoreni revolucionar koji se nije plašio da iznosi svoje stavove svima i svuda. Čak je i njegov izgled vrištao o tome, sa svojim neposlušnim loknama, van mode, ne mijenjajući se da bi nikome ugodio. Unutrašnje i spoljašnje stanje su postojale harmonično.
Ovu harmoniju pobune vješto je na platnu 1920. godine zabilježio poznati umjetnik Stieler.
Ovaj Betovenov portret se smatra najpopularnijim od svih životnih slika.
U dobi od 26 godina, Beethovenu se prikrao pravi problem - gubitak sluha. Ranije se žalio na česte iritantne zvukove i zujanje u ušima, što je ukazivalo na bolest u razvoju - tinitus.
Savjeti ljekara o održavanju mira i tišine nisu nimalo poboljšali stanje, a kompozitor je u trenutku očaja napisao testament. Ali demonstrirana snaga karaktera karakteristična za kompozitora nije mu dozvolila da izvrši samoubistvo. Shvativši svoju predstojeću gluvoću, maestro je odlučio da ne gubi vrijeme i radi na svojoj Trećoj simfoniji - "Eroic".
Heyday
Od 1812. Betoven stvara svoje najbolje monumentalna dela za violončelo i omiljeni klavir, komponuje Simfoniju br. 9, „Svečana misa“ i ciklus za vokale „To a dalekoj voljenoj“, obrađuje pesme naroda Škotske, Rusije i Irske.
Godine 1824. 9. simfonija je prvi put javno izvedena, a maestro je dobio gromoglasni aplauz, mašući šalovima i šeširima u znak pozdrava. To je bilo dozvoljeno samo prilikom susreta sa carskim licima, pa žandarmi nisu kasnili da zaustave takvu slobodu.
poslednje godine života
U zimu 1826. maestra je, pored vodene vode i žutice, pogodila upala pluća. Borba protiv bolesti trajala je oko tri mjeseca, ali se ovaj put pokazala slabijom, te je rano ujutro Betoven umro.
Imao je samo 56 godina. Obdukcija je pokazala da je maestro do tada imao cirozu jetre i pankreatitis.
Pogrebna povorka hiljada ispratila je njihovog voljenog jedinstvenog kompozitora u potpunoj tišini. Na groblju je podignut piramidalni spomenik na kome je lik lire, sunca i imena genija.
Postoji nekoliko zanimljivih činjenica o Beethovenu:
- Zbog gubitka sluha, kompozitor dolazi do načina da čuje zvuk: jedan kraj tankog ravnog štapića drži u zubima, a drugi prisloni na ivicu instrumenta i osjeti notu kroz vibraciju koja se pojavi.
- Kada mu je bolest zahvatila sluh, gluvi muzičar je napravio „beležnicu za razgovore” preko koje su ljudi komunicirali s njim. Budući da muzičar nije bio obožavatelj ljudi na vlasti, o njima je govorio na sve moguće načine nelaskavim, a ponekad i strašnim riječima. To je bilo opasno, jer su u to vrijeme kraljevski špijuni jurili posvuda, a Betovenovi prijatelji su ga stalno upozoravali u sveskama na njihovo prisustvo. Ali maestrova ironija i odsustvo suzdržanosti nisu mu dozvolili da šuti, na šta mu je u bilježnici zapisan odgovor - "Skela plače za tobom!" Neke od ovih sveska su uništene.
- Forenzički patolog i stručnjak Reuters iz Beča je 2007. godine izvršio analizu Betovenove kose koja je pokazala da je uzrok smrti maestra trovanje olovom zbog nepravilnog tretmana.
- Za razliku od svog savremenika, kompozitora Rosinija, koji se pokrio ćebetom da bi komponovao, Betoven je stimulisao svoj mozak polivanjem glave ledenom vodom.
Izuzetno dostignuće muzičara
Ludwig van Beethoven odigrao je izuzetnu ulogu u razvoju muzičkih žanrova svojih prethodnika. Dao je što više slobode u izvođenju kvarteta, simfonija i sonata, stvarajući osjećaj prostora i vremena.
Kompozitor je svaki instrument upoznao sa svojim djelima na način da ga je izvođač jednostavno morao temeljito savladati.
Tako je čembalo gurnuto u stranu, čime je klavir postao glavni instrument, koji svojim proširenim opsegom gasi svoju skromnu gracioznost i zahtijeva profesionalnu posvećenost.
Kompozitor je u melodiju uneo i inovaciju – neočekivano impulzivno i kontrastno izvođenje, sa promenama tempa i ritmova, što je savremenicima ponekad bilo teško da prihvate.
Betoven je postao muzički revolucionar, pomračivši nekadašnju tradicionalnu orijentaciju svojim kreacijama, stvarajući novi pravac u muzičkoj umetnosti.
Sadržaj članka
BEETHOVEN, LUDWIG VAN(Betoven, Ludvig van) (1770–1827), njemački kompozitor, koji se često smatra najvećim kreatorom svih vremena. Njegovo djelo se svrstava u klasicizam i romantizam; zapravo, prevazilazi takve definicije: Beethovenova djela su prije svega izraz njegove genijalne ličnosti.
Porijeklo. Djetinjstvo i mladost.
Betoven je rođen u Bonu, verovatno 16. decembra 1770. (kršten 17. decembra). Osim njemačke krvi, u njegovim je venama tekla i flamanska krv: kompozitorov djed po ocu, također Ludwig, rođen je 1712. u Malinesu (Flandrija), služio je kao horovođa u Gentu i Louvainu, a 1733. preselio se u Bon, gdje je postao dvorski muzičar u kapeli izbornog nadbiskupa Kelna. Bilo je pametan čovek, dobar pjevač, profesionalno obrazovan instrumentalista, dospeo je do mesta sudskog dirigenta i uživao poštovanje okoline. Njegov jedini sin Johan (druga djeca su umrla u djetinjstvu) pjevao je u istoj kapeli od djetinjstva, ali je njegov položaj bio nesiguran, jer je puno pio i vodio neuređen život. Johann se oženio Marijom Magdalenom Lime, ćerkom kuvara. Rodilo im se sedmoro djece, od kojih su preživjela tri sina; Ludwig, budući kompozitor, bio je najstariji od njih.
Betoven je odrastao u siromaštvu. Otac je popio svoju oskudnu platu; naučio je sina da svira violinu i klavir u nadi da će postati čudo od djeteta, novi Mocart i prehraniti svoju porodicu. Vremenom je očeva plata povećana u iščekivanju budućnosti njegovog darovitog i vrijednog sina. I pored svega toga, dječak nije bio siguran u korištenje violine, a na klaviru (kao i na violini) više je volio improvizirati nego usavršavati tehniku sviranja.
Beethovenovo opšte obrazovanje bilo je nesistematično kao i njegovo muzičko obrazovanje. U potonjem je, međutim, veliku ulogu odigrala praksa: svirao je violu u dvorskom orkestru i nastupao kao izvođač na klavijaturnim instrumentima, uključujući i orgulje, koje je uspio brzo savladati. K. G. Nefe, bonski dvorski orguljaš iz 1782., postao je prvi pravi Beethovenov učitelj (između ostalog, prošao je kroz čitav Dobro temperirani klavir J.S.Bach). Betovenove odgovornosti kao dvorskog muzičara značajno su se proširile kada je nadvojvoda Maksimilijan Franc postao izborni knez Kelna i počeo da pokazuje brigu za muzički život Bona, gde se nalazila njegova rezidencija. Godine 1787. Betoven je uspeo da prvi put poseti Beč - u to vreme muzičku prestonicu Evrope. Prema pričama, Mozart je, slušajući mladićevu igru, visoko cijenio njegove improvizacije i predviđao mu sjajnu budućnost. Ali ubrzo se Betoven morao vratiti kući - njegova majka je umirala. Ostao je jedini hranitelj porodice koja se sastojala od raskalašenog oca i dva mlađa brata.
Mladićev talenat, njegova pohlepa za muzičkim utiscima, njegova gorljiva i prijemčiva priroda privukli su pažnju nekih prosvećenih bonskih porodica, a njegove briljantne klavirske improvizacije omogućile su mu slobodan ulazak na sva muzička okupljanja. Porodica Breuning je posebno mnogo učinila za njega, preuzimajući starateljstvo nad nespretnim, ali originalnim mladim muzičarem. Dr F. G. Wegeler postao je njegov doživotni prijatelj, a grof F. E. G. Waldstein, njegov oduševljeni obožavatelj, uspio je uvjeriti nadvojvodu da pošalje Betovena na studije u Beč.
Vena. 1792–1802.
U Beču, gde je Betoven došao po drugi put 1792. godine i gde je ostao do kraja svojih dana, brzo je pronašao titule prijatelje i mecene umetnosti.
Ljudi koji su upoznali mladog Betovena opisali su dvadesetogodišnjeg kompozitora kao zdepastog mladi čovjek, sklon oholosti, ponekad drzak, ali dobroćudan i sladak u odnosima sa prijateljima. Shvativši neadekvatnost svog obrazovanja, otišao je kod Josepha Haydna, priznatog bečkog autoriteta u oblasti instrumentalne muzike (Mocart je umro godinu dana ranije) i neko vrijeme mu donosio kontrapunktne vježbe na testiranje. Haydn je, međutim, ubrzo izgubio interesovanje za tvrdoglavog učenika, a Betoven je, potajno od njega, počeo da uzima lekcije od I. Schencka, a zatim i od temeljitijeg I. G. Albrechtsbergera. Osim toga, želeći da poboljša svoje vokalno pisanje, nekoliko je godina posjećivao slavne operski kompozitor Antonio Salieri. Ubrzo se pridružio krugu koji je ujedinio titule amatere i profesionalne muzičare. Princ Karl Lichnowsky uveo je mladog provincijala u krug svojih prijatelja.
Pitanje koliko okruženje i duh vremena utiču na kreativnost je dvosmisleno. Beethoven je čitao djela F. G. Klopstocka, jednog od prethodnika pokreta Sturm und Drang. Poznavao je Getea i duboko je poštovao mislioca i pesnika. Politički i društveni život Evrope u to vrijeme bio je alarmantan: kada je Beethoven stigao u Beč 1792. godine, grad je bio uznemiren vijestima o revoluciji u Francuskoj. Beethoven je sa oduševljenjem prihvatio revolucionarne slogane i hvalio slobodu u svojoj muzici. Vulkanska, eksplozivna priroda njegovog rada nesumnjivo je oličenje duha vremena, ali samo u smislu da je lik tvorca u određenoj mjeri uobličen ovim vremenom. Smelo kršenje opšteprihvaćenih normi, moćno samopotvrđivanje, gromoglasna atmosfera Betovenove muzike - sve bi to bilo nezamislivo u Mocartovoj eri.
Ipak, Betovenova rana dela uglavnom prate kanone 18. veka: to se odnosi na trije (gudači i klavir), violinu, klavir i sonate za violončelo. Klavir je tada bio Betovenov najbliži instrument, klavirska djela izrazio je najdublja osjećanja s najvećom iskrenošću, a spori stavovi nekih sonata (npr. Largo e mesto iz sonate op. 10, br. 3) već su prožeti romantičnom klonulošću. Patetična sonata op. 13 je takođe očigledno anticipacija Beethovenovih kasnijih eksperimenata. U drugim slučajevima, njegova inovacija ima karakter iznenadne invazije, a prvi slušaoci su to doživjeli kao očiglednu proizvoljnost. Objavljeno 1801. godine šest gudački kvarteti op. 18 se može smatrati najvećim dostignućem ovog perioda; Beethoven se očito nije žurio s objavljivanjem, shvaćajući kakve su visoke primjere kvartetskog pisanja ostavili Mocart i Haydn. Beethovenovo prvo orkestralno iskustvo vezano je za dva koncerta za klavir i orkestar (br. 1, C-dur i br. 2, B-dur), nastala 1801. godine: ni on, očigledno, nije bio siguran u njih, jer je dobro poznavao velika Mocartova dostignuća u ovom žanru. Među najpoznatijim (i najmanje provokativnim) ranih radova– septet op. 20 (1802). Sljedeći opus, Prva simfonija (objavljena krajem 1801.) je prvo Betovenovo čisto orkestarsko djelo.
Približavanje gluvoće.
Možemo samo da nagađamo u kojoj meri je Betovenova gluvoća uticala na njegov rad. Bolest se razvijala postepeno. Već 1798. žalio se na zujanje u ušima; bilo mu je teško razlikovati visoke tonove i razumjeti razgovor vođen šapatom. Užasnut mogućnošću da postane predmet sažaljenja - gluvi kompozitor, pričao je o svojoj bolesti bliskom prijatelju– Karl Amenda, kao i doktori koji su ga savetovali da što više vodi računa o svom sluhu. Nastavio se kretati u krugu svojih bečkih prijatelja, učestvovao u muzičke večeri, komponovao mnogo. Svoju gluvoću uspio je tako dobro sakriti da sve do 1812. ni ljudi koji su ga često sretali nisu sumnjali koliko je ozbiljna njegova bolest. Pripisuje se i činjenica da je tokom razgovora često neprimjereno odgovarao loše raspoloženje ili rasejanost.
U ljeto 1802. Betoven se povukao u mirno predgrađe Beča - Hajligenštat. Tamo se pojavio zapanjujući dokument - "Heiligenstadt Testament", bolna ispovijest muzičara izmučenog bolešću. Testament je upućen Beethovenovoj braći (sa uputstvima za čitanje i izvršenje nakon njegove smrti); u njemu govori o svojoj duševnoj patnji: bolno je kada „osoba koja stoji pored mene čuje izdaleka kako svira frula, meni nečujna; ili kada neko čuje pastira kako peva, a ja ne mogu da razlikujem zvuk.” Ali onda, u pismu dr. Wegeleru, uzvikuje: „Uhvatiću sudbinu za grlo!“, a muzika koju nastavlja da piše potvrđuje ovu odluku: istog ljeta svijetla Druga simfonija, op. 36, veličanstvene sonate za klavir op. 31 i tri violinske sonate, op. trideset.
Drugi period. "Novi način".
Prema klasifikaciji „tri perioda“ koju je 1852. predložio jedan od prvih istraživača Beethovenovog djela, W. von Lenz, drugi period otprilike pokriva 1802–1815.
Konačni raskid s prošlošću bio je više spoznaja, nastavak trendova iz ranijeg perioda, nego svjesna „deklaracija nezavisnosti“: Beethoven nije bio teorijski reformator, kao Gluck prije njega i Wagner nakon njega. Prvi odlučujući proboj prema onome što je sam Beethoven nazvao "novim putem" dogodio se u Trećoj simfoniji ( Herojski), rad na kojem datira iz 1803–1804. Njegovo trajanje je tri puta duže od bilo koje druge simfonije napisane ranije. Prvi stav je muzika izuzetne snage, drugi je zadivljujući izliv tuge, treći je duhoviti, hiroviti skerco, a finale - varijacije na veselu, prazničnu temu - daleko je superiornije po svojoj snazi od tradicionalnih finala rondoa. komponovali su Beethovenovi prethodnici. Često se tvrdi (i to ne bez razloga) da je Beethoven prvi posvetio Herojski Napoleona, ali je nakon saznanja da se proglasio carem otkazao posvetu. “Sada će pogaziti ljudska prava i zadovoljiti samo svoju ambiciju”, to su, prema pričama, Betovenove riječi kada je pocijepao naslovnu stranu partiture s posvetom. Na kraju Herojski godine posvećen je jednom od pokrovitelja - princu Lobkovicu.
Radovi drugog perioda.
Tokom ovih godina briljantne kreacije jedan za drugim izlazio ispod njegovog pera. Kompozitorova glavna djela, poređana redoslijedom pojavljivanja, čine nevjerovatan tok briljantne muzike; ovaj imaginarni zvučni svijet zamjenjuje za svog tvorca svijet stvarnih zvukova koji ga napušta. Bilo je to pobjedničko samopotvrđivanje, odraz teškog rada misli, dokaz bogatog unutrašnji život muzičar.
Možemo navesti samo najvažnija djela drugog perioda: violinsku sonatu u A-duru, op. 47 ( Kreutzerova, 1802–1803); Treća simfonija, op. 55 ( Herojski, 1802–1805); oratorij Hristos na Maslinskoj gori, op. 85 (1803); sonate za klavir: Valdshteinovskaya, op. 53; F-dur, op. 54, Appassionata, op. 57 (1803–1815); klavirski koncert br. 4 u G-duru, op. 58 (1805–1806); Beethovenova jedina opera Fidelio, op. 72 (1805, drugo izdanje 1806); tri “ruska” kvarteta, op. 59 (posvećeno grofu Razumovskom; 1805–1806); Četvrta simfonija u B-duru, op. 60 (1806); koncert za violinu, op. 61 (1806); Uvertira u Collinovu tragediju Coriolanus, op. 62 (1807); Misa u C-duru, op. 86 (1807); Peta simfonija u c-molu, op. 67 (1804–1808); Šesta simfonija, op. 68 ( Pastoral, 1807–1808); sonata za violončelo u A-duru, op. 69 (1807); dva klavirska trija, op. 70 (1808); Koncert za klavir br. 5, op. 73 ( Car, 1809); kvartet, op. 74 ( Harfa, 1809); sonata za klavir, op. 81a ( Rastanak, 1809–1910); tri pjesme na Geteove pjesme, op. 83 (1810); muziku za Geteovu tragediju Egmont, op. 84 (1809); Kvartet u f-molu, op. 95 (1810); Osma simfonija u F-duru, op. 93 (1811–1812); klavirski trio u B-duru, op. 97 ( Nadvojvoda, 1818).
Drugi period obuhvata Betovenova najveća dostignuća u žanrovima violinskih i klavirskih koncerata, sonata za violinu i violončelo i opera; Žanr sonate za klavir predstavljen je remek-djelima kao što su Appassionata I Valdshteinovskaya. Ali čak ni muzičari nisu uvijek bili u stanju uočiti novost ovih kompozicija. Kažu da je jedan od njegovih kolega jednom pitao Betovena da li zaista smatra da je jedan od kvarteta posvećenih ruskom izaslaniku u Beču grofu Razumovskom zaista muzika. „Da“, odgovorio je kompozitor, „ali ne za tebe, već za budućnost“.
Izvor inspiracije za brojne kompozicije bila su romantična osjećanja koja je Beethoven osjećao prema nekim svojim studentima iz visokog društva. Ovo se vjerovatno odnosi na dvije sonate “quasi una Fantasia”, op. 27 (objavljen 1802). Drugi od njih (kasnije nazvan "Lunar") posvećen je grofici Juliet Guicciardi. Betoven je čak razmišljao da je zaprosi, ali je na vreme shvatio da gluvi muzičar nije prikladan za koketnu društvenu lepoticu. Druge dame koje je poznavao su ga odbile; jedan od njih ga je nazvao "nakazom" i "poluludim". Drugačija je bila situacija sa porodicom Brunsvik, u kojoj je Betoven davao časove muzike svojim dvema starijim sestrama - Terezi ("Tesi") i Džozefini ("Pepi"). Dugo se odbacivalo da je adresat poruke „Besmrtnom ljubljenom“ pronađenoj u Beethovenovim papirima nakon njegove smrti bila Tereza, ali savremeni istraživači ne isključuju da je ta adresant bila Josephine. U svakom slučaju, idilična Četvrta simfonija svoju koncepciju duguje Beethovenovom boravku na mađarskom imanju Brunswick u ljeto 1806. godine.
Četvrti, peti i šesti ( Pastoral) simfonije su nastale 1804–1808. Otvara se peta - vjerovatno najpoznatija simfonija na svijetu kratak motiv, o čemu je Betoven rekao: "Sudbina kuca na vrata." Sedma i Osma simfonija završene su 1812.
Godine 1804, Beethoven je dragovoljno prihvatio narudžbu da komponuje operu, nakon uspeha u Beču operska pozornica značilo slavu i novac. Ukratko, radnja je bila sljedeća: hrabra, preduzimljiva žena, obučena u mušku odjeću, spašava svog voljenog muža, zatvorenog od okrutnog tiranina, i izlaže ga pred narodom. Da ne bi došlo do zabune sa već postojećom operom zasnovanom na ovoj radnji - Leonora Gaveau, zvalo se Betovenovo delo Fidelio, nakon imena koje heroina preuzima u maski. Naravno, Betoven nije imao iskustva u komponovanju za pozorište. Vrhunske trenutke melodrame obilježava odlična muzika, ali u drugim dijelovima nedostatak dramskog štiha ne dozvoljava kompozitoru da se uzdigne iznad operske rutine (iako je tome veoma težio: u Fidelio postoje fragmenti koji su prerađivani i do osamnaest puta). Ipak, opera je postupno osvajala slušaoce (za života kompozitora bile su tri njene produkcije u različitim izdanjima - 1805., 1806. i 1814.). Može se tvrditi da kompozitor nije uložio toliko truda ni u jednu drugu kompoziciju.
Beethoven je, kao što je već pomenuto, duboko poštovao Geteova dela, komponovao je nekoliko pesama po njegovim tekstovima, muziku za njegovu tragediju Egmont, ali je Getea upoznao tek u leto 1812. godine, kada su zajedno završili u odmaralištu u Teplicu. Rafinirani maniri velikog pjesnika i grubo ponašanje kompozitora nisu doprinijeli njihovom zbližavanju. „Njegov talenat me je izuzetno zadivio, ali, nažalost, ima nepokolebljivu narav, a svet mu se čini mrskom kreacijom“, kaže Gete u jednom od svojih pisama.
Prijateljstvo sa nadvojvodom Rudolfom.
Beethovenovo prijateljstvo sa Rudolfom, austrijskim nadvojvodom i polubratom cara, jedna je od najzanimljivijih istorijskih priča. Oko 1804. godine, nadvojvoda, tada star 16 godina, počeo je da uzima časove klavira od kompozitora. Uprkos velikoj razlici u društvenom statusu, nastavnik i učenik su osećali iskrenu naklonost jedni prema drugima. Pojavljujući se na časove u Nadvojvodinu palatu, Betoven je morao da prolazi pored bezbroj lakeja, da svog učenika naziva „Vaše Visočanstvo“ i da se bori protiv svog amaterskog odnosa prema muzici. I sve je to radio sa nevjerovatnim strpljenjem, iako se nikada nije ustručavao otkazati lekcije ako je bio zauzet komponovanjem. Po nalogu nadvojvode nastala su djela poput klavirske sonate Rastanak, Trostruki koncert, posljednji i najgrandiozniji Peti klavirski koncert, Svečana misa(Missa solemnis). Prvobitno je bila predviđena za ceremoniju uzdizanja nadvojvode u čin Olmutskog nadbiskupa, ali nije završena na vrijeme. Nadvojvoda, princ Kinski i knez Lobkovic ustanovili su svojevrsnu stipendiju za kompozitora koji je doneo slavu Beču, ali nije dobio podršku gradskih vlasti, a nadvojvoda se pokazao najpouzdanijim od trojice mecena. Tokom Bečki kongres 1814. Beethoven je izvukao znatnu materijalnu korist od komunikacije s aristokracijom i ljubazno je slušao komplimente - uspio je barem djelimično sakriti prezir prema dvorskoj „briljantnosti“ koji je uvijek osjećao.
Prošle godine.
Kompozitorova finansijska situacija se značajno poboljšala. Izdavači su tražili njegove partiture i naručivali djela poput velikih klavirskih varijacija na temu Diabelijevog valcera (1823). Njegovi brižni prijatelji, posebno A. Schindler, koji je bio duboko odan Beethovenu, posmatrajući muzičarev haotičan i uskraćen način života i slušajući njegove pritužbe da je “opljačkan” (Beethoven je postao neopravdano sumnjičav i bio spreman da okrivi gotovo sve oko sebe za najgore), nije mogao da shvati gde stavlja novac. Nisu znali da ih kompozitor odlaže, ali nije to radio zbog sebe. Kada mu je brat Kaspar umro 1815. godine, kompozitor je postao jedan od staratelja svog desetogodišnjeg nećaka Karla. Beethovenova ljubav prema dječaku i želja da osigura svoju budućnost došle su u sukob sa nepovjerenjem koje je kompozitor osjećao prema Karlovoj majci; zbog toga se samo stalno svađao sa jednima i drugima, a ova situacija je tragičnom svetlošću obojila poslednji period njegovog života. Tokom godina kada je Betoven tražio puno starateljstvo, malo je komponovao.
Beethovenova gluvoća postala je gotovo potpuna. Do 1819. morao je potpuno preći na komunikaciju sa svojim sagovornicima pomoću ploče ili papira i olovke (sačuvane su takozvane Beethovenove sveske za razgovor). Potpuno uronjen u rad na kompozicijama kao što je veličanstvena Svečana misa u D-duru (1818) ili Devetoj simfoniji, ponašao se čudno, izazivajući uzbunu kod stranaca: "pjevao je, urlao, lupao nogama i općenito se činilo kao da je ušao u smrtnu borbu s nevidljivim neprijateljem" (Schindler) . Sjajni poslednji kvarteti, poslednjih pet klavirskih sonata - grandioznih razmera, neobičnih oblika i stila - mnogim su savremenicima delovali kao dela ludaka. Pa ipak, bečki slušaoci su prepoznali plemenitost i veličinu Betovenove muzike, osećali su da imaju posla sa genijem. Godine 1824., prilikom izvođenja Devete simfonije sa svojim horskim finalom na tekst Šilerove ode To Joy (An die Freude) Betoven je stajao pored dirigenta. Dvoranu je opčinio snažan vrhunac na kraju simfonije, publika je podivljala, ali Betoven se nije okrenuo. Jedan od pjevača morao ga je uhvatiti za rukav i okrenuti prema publici tako da se kompozitor naklonio.
Sudbina drugih kasnijim radovima bio složeniji. Prošlo je mnogo godina nakon Betovenove smrti, a tek tada su najprihvatljiviji muzičari počeli da izvode njegove poslednje kvartete (uključujući Veliku fugu, op. 33) i poslednje klavirske sonate, otkrivajući ljudima ova najviša, najlepša Betovenova dostignuća. Ponekad se Beethovenov kasni stil karakteriše kao kontemplativan, apstraktan, u nekim slučajevima zanemarujući zakone eufonije; u stvari, ova muzika je beskrajan izvor moćne i inteligentne duhovne energije.
Betoven je umro u Beču 26. marta 1827. od upale pluća, komplikovane žuticom i vodenom bolešću.
Beethovenov doprinos svjetskoj kulturi.
Beethoven je nastavio opštu liniju razvoja simfonije, sonate i kvarteta koju su zacrtali njegovi prethodnici. Međutim, njegovu interpretaciju poznatih oblika i žanrova odlikovala je velika sloboda; možemo reći da je Beethoven proširio njihove granice u vremenu i prostoru. Nije proširio kompoziciju koja se razvila do njegovog vremena simfonijski orkestar, ali njegovi rezultati zahtijevaju, prvo, više izvođači u svakom dijelu, i drugo, nevjerovatne izvođačke vještine svakog člana orkestra u njegovoj eri; pored toga, Betoven je bio veoma osetljiv na individualnu ekspresivnost svakog instrumentalnog tembra. Klavir u njegovim kompozicijama nije bliski rođak elegantno čembalo: koristi se čitav prošireni opseg instrumenta, sve njegove dinamičke mogućnosti.
U oblastima melodije, harmonije i ritma, Beethoven često pribegava tehnici nagle promene i kontrasta. Jedan oblik kontrasta je kontrast između odlučujućih tema sa jasnim ritmom i lirskijim, glatkijim dijelovima. Oštre disonance i neočekivane modulacije u udaljenim tonalima su takođe važna karakteristika Beethovenova harmonija. Proširio je raspon tempa korištenih u muzici i često pribjegavao dramatičnim, impulsivnim promjenama u dinamici. Ponekad se kontrast javlja kao manifestacija Beethovenovog karakterističnog pomalo grubog humora - to se događa u njegovim mahnitim skercosima, koji u njegovim simfonijama i kvartetima često zamjenjuju umireniji menuet.
Za razliku od svog prethodnika Mocarta, Betoven je imao poteškoća u komponovanju. Notebooks Beethovenu je prikazano kako postepeno, korak po korak, iz nesigurnih skica nastaje grandiozna kompozicija, obilježena uvjerljivom logikom građenja i rijetkom ljepotom. Samo jedan primjer: u originalnoj skici čuvenog “motiva sudbine” koji otvara Petu simfoniju, pripisan je flauti, što znači da je tema imala potpuno drugačije figurativno značenje. Snažna umjetnička inteligencija omogućava kompozitoru da nedostatak pretvori u prednost: Beethoven suprotstavlja Mocartovu spontanost i instinktivni osjećaj savršenstva s nenadmašnom muzičkom i dramskom logikom. Ona je ta glavni izvor Beethovenova veličina, njegova neuporediva sposobnost da organizira kontrastne elemente u monolitnu cjelinu. Beethoven briše tradicionalne cezure između dijelova forme, izbjegava simetriju, spaja dijelove ciklusa i razvija proširene konstrukcije od tematskih i ritmičkih motiva, koji na prvi pogled ne sadrže ništa zanimljivo. Drugim riječima, Beethoven stvara muzički prostor snagom svog uma, vlastitom voljom. On ih je predvideo i stvorio umetnički pravci, koji je postao odlučujući za muzičku umetnost 19. veka. I danas su njegova djela među najvećim, najcjenjenijim tvorevinama ljudskog genija.