Filippo Brunelleschi (1377-1446) - veliki talijanski arhitekta, kipar renesanse i jedan od tvoraca naučne teorije perspektive.
Autor konkursnog reljefa "Izakova žrtva" za vrata Firentinske krstionice (1401, Narodni muzej, Firenca). Osmougaona veličanstvena kupola Firentinske katedrale (1420-36) koju je podigao Brunelleschi prvi je veliki spomenik renesansne arhitekture i dostignuće inženjering u Italiji. U svojim zgradama (Stara sakristijska crkva San Lorenzo, završena 1428; centrična kapela Pazzi u dvorištu samostana Santa Croce, započeta 1429; bazilika Crkva San Lorenzo, 1422-46, i Santo Spirito, započeto 1444; obrazovna ustanova, tzv. Ospedale degli Innocenti, 1421-44; središnji dio Palazzo Pitti, započet 1440.) Brunelleschi je bio jedan od prvih u italijanskoj arhitekturi koji je kreativno shvatio i originalno protumačio antički sistem reda. Humanizam i poezija Brunelleschijevog stvaralaštva, skladna proporcionalnost, lakoća i gracioznost njegovih građevina, koje zadržavaju vezu s gotičkim tradicijama, stvaralačka sloboda i naučna valjanost njegovih planova odredili su Brunelleschijev veliki utjecaj na kasniji razvoj renesansne arhitekture.
Raskinuvši s gotikom, Brunelleschi se nije oslanjao toliko na antičke klasike koliko na arhitekturu proto-renesanse i nacionalne tradicije Italijanska arhitektura, koja je zadržala klasične elemente kroz srednji vijek. Bruneleskijev rad stoji na razmeđi dve epohe: istovremeno upotpunjuje tradiciju protorenesanse i postavlja temelj za novi put u razvoju arhitekture.
Početkom 15. vijeka firentinski vladari, esnafske organizacije i trgovački cehovi plaćali su velika pažnja završetak izgradnje i uređenje firentinske katedrale Santa Maria del Fiore. U osnovi, zgrada je već bila podignuta, ali ogromna kupola planirana u 14. vijeku nije realizovana. Od 1404. Brunelleschi je bio uključen u dizajn kupole. Na kraju je dobio naređenje da obavi posao; postaje vođa. Glavna poteškoća s kojom se majstor suočio bila je gigantska veličina raspona srednjeg križa (preko 48 metara), što je zahtijevalo posebne napore kako bi se olakšalo proširenje. Primjenom genijalnog dizajna, Brunelleschi je riješio problem stvarajući, prema riječima Leona Battiste Alberte, "najgenijalniji izum, koji je zaista nevjerovatan u naše vrijeme koliko je možda bio nepoznat i nedostupan drevnim ljudima". Kupola je započeta 1420. i završena 1436. bez fenjera, završena prema Brunelleschijevim crtežima nakon smrti majstora. Ovo djelo firentinskog arhitekte označilo je početak izgradnje potkupolnih crkava italijanske renesanse, sve do bazilike Svetog Petra, na čijem vrhu je Mikelanđelova kupola.
Prvi spomenik novog stila i najviše rani rad Brunelleschijev rad u građevinarstvu je dom sirotišta (bolnice) Ospedale degli Innocenti na Piazza Santissima Annunziata (1419-1445). Već na prvi pogled na ovu građevinu zapanji se njeno značajno i fundamentalna razlika od gotičkih građevina. Naglašena horizontalnost fasade, čiju donju etažu zauzima lođanski otvor na trgu sa devet lukova, simetričnost kompozicije, sa strane upotpunjena sa dva šira otvora uokvirena pilastrima - sve to izaziva dojam ravnoteže, harmoniju i mir. Međutim, približivši se klasičnom konceptu, Brunelleschi ga je utjelovio u punopravnim oblicima antičke arhitekture. Lagane proporcije stupova, gracioznost i suptilnost profiliranja vijenaca otkrivaju srodnost Brunelleschijeve kreacije s verzijom klasike koju je donio kasnog srednjeg vijeka Toskanska proto-renesansna arhitektura.
Jedno od glavnih Brunelleschijevih djela je crkva koju je obnovio San Lorenzo u Firenci. Započeo je tako što je napravio stranu
kapela, koja je kasnije dobila naziv stara sakristija (1421-1428). U njemu je stvorio tip renesansne centrične strukture, kvadratne osnove i pokrivene kupolom na jedrima. Sama zgrada crkve je trobrodna bazilika.
Pristigle su ideje za strukturu kupole, položene u staroj sakristiji San Lorenzo dalji razvoj u jednoj od najpoznatijih i savršenih Brunelleschijevih kreacija - Pazzi kapeli (1430-1443). Odlikuje se jasnoćom prostorne kompozicije, čistoćom linija, elegancijom proporcija i dekoracije. Centrična priroda građevine, čiji su svi volumeni grupirani oko prostora kupole, jednostavnost i jasnoća arhitektonskih oblika, skladna ravnoteža dijelova čine Pazzi kapelu koncentracijom novih principa renesansne arhitekture.
Poslednji radovi Brunelleschi - oratorij crkve Santa Maria degli Angeli, crkve San Spirito i još nekih - ostao je nedovršen.
Novi trendovi u likovne umjetnosti pojavio se prije svega u skulpturi. Početkom 15. stoljeća velike narudžbe za ukrašavanje najvećih gradskih građevina - katedrale, krstionice, crkve Or San Mekele - koje su stizale od najbogatijih i najutjecajnijih radionica i trgovačkih esnafa u gradu, privukle su mnoge mlade umjetnika, među kojima je ubrzo izašao niz istaknutih majstora
Prvi arhitektonski projekti: Sirotište i San Lorenzo
Godine 1419. ceh Arte della Seta naručio je Brunelleschija da izgradi sirotište za djecu koja su ostala bez roditelja.
Sirotište je organizovano jednostavno: arkade njegove lođe su otvorene prema Piazza Santissima Annunziata - zgrada je zapravo njen ažurni „zid“. Svi arhitektonski elementi su jasno čitljivi, veličina objekta ne prelazi ljudsku mjeru, ali joj je u skladu. Otvoreno stepenište od 9 stepenica vodi cijelom širinom zgrade do donjeg sprata, raspoređenog u galeriji od 9 polukružnih lukova koji se oslanjaju na visoke stupove kompozitnog reda. Od kapitela do zadnjeg zida galerije izvedeni su potporni lukovi, koji su oslonjeni na konzole ukrašene kapitelima. Na uglovima niz stubova ima pilastre, iznad svakog od njih počiva arhitrav, koji se proteže preko svih lukova. Između lukova i arhitrava nalaze se medaljoni od majolike Della Robbia s prikazom povijenih beba (svojim jednostavnim bojama - plavom i bijelom - čine ritam stupova odmjerenijim i mirnijim). Pravokutni format prozora, njihove okvire i prozorske preslice Brunelleschi je kopirao iz rimskih primjera, kao i stupove, arhivolte, pilastre i profil vijenca. Ali drevni oblici tumače se neobično slobodno, cijela kompozicija je originalna i uopće se ne može nazvati kopijom drevnih modela. Zahvaljujući nekom posebnom osjećaju za mjeru, Brunelleschi se, u kontekstu cjelokupne renesansne arhitekture, čini „najgrčkim“, a ne rimskim majstorom, uprkos činjenici da nije mogao vidjeti ni jednu grčku građevinu.
Filippo Brunelleschi (Brunellesco), 1377-1446) - rodom iz Firence, veliki talijanski arhitekta i kipar renesanse, s pravom se smatra osnivačem renesansne arhitekture. Kao dijete stekao je najbolje obrazovanje za ono vrijeme. WITH ranim godinama gravitirao ka umjetnosti sijede antike.
Od 1392. Filippo je bio šegrt zlataru u Pistoji, a usput je studirao i crtanje, graviranje, skulpturu i slikarstvo, a kasnije je studirao industrijsku i vojnu mašineriju u Firenci. U Pistoji je mladi Brunelleschi, zajedno sa još vrlo mladim Donatelom, radio na srebrnim figurama oltara svetog Jakova - od tada je prijateljstvo vezivalo majstore za cijeli život.
Nakon završenog šegrtovanja u zlatarskoj radionici, Brunelleschi je započeo svoju kreativnu karijeru kao vajar, učestvujući na konkursu za izradu reljefa za bronzana vrata krstionice u Firenci 1401. godine. Izgubio je ovo takmičenje - sudije su se jednoglasno složile da je Ghibertijev reljef bio superiorniji od Brunelleschijevog rada i umjetnički i tehnički. Međutim, neke intrige su još uvijek okruživale historiju ovog takmičenja, i, uprkos svemu, Brunelleschijev rad nije uništen kao radovi drugih učesnika emisije, sada je sačuvan netaknut u Nacionalni muzej u Firenci.
Ipak, ovaj poraz je umjetnika prilično povrijedio. Ubrzo je Bruneleski uznemiren napustio Firencu i otišao u Rim zajedno sa svojim vjernim štitonošem, kolegom i prijateljem Donatelom. Tu su živjeli nekoliko godina, što se jasno odrazilo na radove oba majstora. Zarađujući za život od izrade nakita, Filippo je svoje slobodno vrijeme posvetio proučavanju rimskih ruševina. U Rimu se mladi Brunelleschi ozbiljno zainteresovao za umijeće gradnje, počevši pažljivo mjeriti preživjele ruševine, skicirajući planove za čitave zgrade i njihove pojedinačne dijelove, vrste građevina i sve njihove detalje. Tako je postao još dublje prožet duhom antike. Želeći da percepciju projekata nekada veličanstvenih građevina koje je rekreirao učini vizuelnijim, pokušao je da kreira geometrijski perspektivne slike iz svojih planova za određenu tačku gledišta, otvarajući tako direktnu perspektivu, koju su najbolji majstori Firence željno preuzimali. proučavanje, odmah ga uvodeći u svoje kreacije.
Filippo Brunelleschi, kao multitalentovana osoba koja je spojila zanimanje za umjetnost sa znanjem inženjera, ubrzo se u potpunosti posvetio arhitekturi. 1419. godine, prema njegovom nacrtu, započela je izgradnja vaspitnog doma za dojenčad bez roditelja (Ospedale degli Innocenti – „Sklonište nevinih“), koji je zapravo postao prva zgrada renesanse u Italiji. Njegovo prvo veliko djelo bila je grandiozna osmougaona kupola (1420-1436), podignuta nad katedralom Santa Maria del Fiore, sagrađenom u 14. vijeku. U ovoj zgradi, podignutoj u slavu grada, oličen je trijumf razuma, ideja koja je odredila glavni pravac kulture renesanse.
Nastanak i razvoj principa renesansne arhitekture odvijao se u Rimu, gdje je, na osnovu traganja iz prethodnog perioda, nastao jedinstveni nacionalni stil. Pun veličanstva, monumentalnosti i plemenite suzdržanosti, zasnovan je na odvažnijoj i besplatno korišćenje klasični antički nalozi. Prostor, kao arhitektonska komponenta, organiziran je na način različit od srednjovjekovnih ideja. Zasnovala se na logici proporcija, forma i redoslijed dijelova bili su podređeni geometriji, a ne intuiciji koja je bila karakteristična karakteristika srednjovjekovne građevine. Prvi primjer tog perioda može se nazvati bazilika San Lorenzo u Firenci, koju je sagradio Filippo Brunelleschi (1377-1446). Tokom ovih godina u umjetnosti se pojavila želja za organskom kombinacijom srednjovjekovne tradicije sa klasičnim elementima.
Glavni radovi
- 1401-1402 - takmičenje na temu “Žrtva Abrahamova” iz Starog zavjeta; projekt bronzanih reljefa za sjeverna vrata Firentinske krstionice.
- 1412-1413 - Raspeće u crkvi Santa Maria Novella, Firenca.
- 1417-1436 - Kupola katedrale Santa Maria del Fiore ili jednostavno Duomo, i dalje je najviša građevina u Firenci (114,5 m).
- Od 1419. do 1444. godine, istovremeno sa izgradnjom kupole, radili su i radovi na zgradi sirotišta (Ospedale degli Innocenti - Bolnica i Utočište nevinih, Firenca.
- 1419-1428 - Stara sakristija (Sagrestia Vecchia) crkve San Lorenzo, Firenca. Godine 1419., naručilac Giovanni di Bicci, osnivač porodice Medici, planirao je da obnovi katedralu, koja je tada bila mala župna crkva, ali je Brunelleschi uspio samo dovršiti staru sakristiju, Novu sakristiju (Sagrestia Nuova), koja je bila već dizajnirao Michelangelo.
- 1429-1443 - Pazzi kapela (kapela), koja se nalazi u dvorištu franjevačke crkve Santa Croce u Firenci. Ovo je mala zgrada s kupolom sa trijemom.
- Započeta 1434. godine, crkva Santa Maria degli Angeli u Firenci ostala je nedovršena.
- 1436-1487 - Crkva Santo Spirito, završena nakon njegove smrti.
- Započeta 1440. godine, palača Pitti (Palazzo Pitti) konačno je završena tek u 18. stoljeću.
Yana Polukord
Bruneleski Filipo je jedan od najvećih italijanskih arhitekata 15. veka. Firentinski arhitekta, vajar, naučnik i inženjer radio je u Firenci u prvoj polovini 15. veka - tokom rane renesanse, međutim, Bruneleskijev kolosalan uticaj na njegove savremenike vezuje se prvenstveno za arhitekturu. Temeljnu novinu njegovog rada vidjeli su u vaskrsavanju drevnih tradicija. Renesansne ličnosti povezivale su početak nove ere u arhitekturi s njegovim imenom. Štaviše, Bruneleski je, u očima svojih savremenika, bio začetnik sve nove umetnosti. Brunelleschi je još uvijek zadržao uspomene na tradicionalni okvir okvira, koji datira iz gotike, koju je hrabro povezao s redom, naglašavajući na taj način organizacionu ulogu potonjeg i dodijelivši zidu ulogu neutralnog punjenja. Razvoj njegovih ideja može se vidjeti u modernoj svjetskoj arhitekturi.Prvo Brunelleschijevo arhitektonsko djelo je veličanstvena osmougaona kupola. . Firentinska katedrala je prvi veliki spomenik renesansne arhitekture i oličenje njene inženjerske misli, jer je podignuta pomoću mehanizama posebno izmišljenih za tu svrhu. Brunelleschi je nakon 1420. godine postao najpoznatiji arhitekt Firence.Uporedo sa izgradnjom kupole, Brunelleschi je nadgledao izgradnju sirotišta - Sirotišta (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti), koje se s pravom smatra prvim spomenikom renesansnog stila. u arhitekturi. Italija nikada nije poznavala građevinu koja je po svojoj strukturi, prirodnom izgledu i jednostavnosti oblika bila toliko bliska antici. Štaviše, to nije bio hram ili palata, već opštinska kuća - sirotište. Postala je grafička lakoća koja daje osjećaj slobodnog, nesputanog prostora karakteristična karakteristika ove zgrade, a potom je činio sastavni dio arhitektonskih remek-djela Filipa Brunelleschija. Otkrio je osnovne zakone linearne perspektive, oživio antički poredak, podigao važnost proporcija i učinio ih osnovom nove arhitekture, ne napuštajući istovremeno srednjovjekovno nasljeđe. Izuzetna jednostavnost i istovremeno harmonija arhitektonskih elemenata ujedinjenih odnosima “ božanska proporcija“ - zlatni rez, postao je atribut njegovog rada. To je bilo vidljivo čak iu njegovim skulpturama i bareljefima.U stvari, Brunelleschi je postao jedan od "očeva" rane renesanse, zajedno sa slikarom Masacciom i kiparom Donatellom - otkrivena tri firentinska genija nova era u arhitekturi i likovnoj umjetnosti... Na našoj web stranici, pored biografije velikog vajara i arhitekte, nudimo upoznavanje sa njegovim radovima koji su preživjeli do danas, bez kojih je nemoguće zamisliti izgled Firence čak i modernom čoveku.
Kreativnost L.B. Alberti.
Alberti Leon Batista je italijanski naučnik, arhitekta, pisac, muzičar. Humanističko obrazovanje stekao je u Padovi i studirao pravo u Bologni. Kasnije je živio u Firenci i Rimu. Glavna kulturna ličnost renesanse. Došao u odbranu književna prava"narodni" (italijanski) jezik. U nizu teorijskih rasprava ("O kipu", 1435. i "O slikarstvu", 1435-36., - na talijanski; "O arhitekturi", objavljeno 1485. godine, na Latinski) Alberti je sažeo iskustvo umetnosti svog vremena, obogaćeno dostignućima nauke. IN arhitektonska djelatnost Alberti je gravitirao hrabrim eksperimentalnim rješenjima. U palači Rucellai u Firenci (1446.-1451., koju je po Albertijevim planovima sagradio B. Rossellino) fasada je prvi put podijeljena na tri nivoa pilastra različitog reda i uočavaju se pilastri, zajedno sa rustikovanim zidom. kao konstruktivnu osnovu građevine.Obnavljajući fasadu crkve Santa Maria Novella (1456-70.), Alberti je koristio tradiciju intarzije u oblaganju i prvi je volutama povezao srednji dio fasade sa donje strane. Albertijeva djela, a posebno crkva San Francesco u Riminiju (1447-68, pretvorena iz gotičkog hrama), crkve San Sebastiano (1460) i Sant'Andrea (1472-94) u Mantovi, izgrađene po njegovim nacrtima, bili važan korak u razvoju antičkog nasljeđa ranorenesansne arhitekture. U svom arhitektonskom djelovanju A. je težio hrabrim eksperimentalnim rješenjima. U palači Rucellai u Firenci prvi put je fasada podijeljena na tri nivoa pilastra različitog reda, a pilastri se zajedno sa rustikovanim zidom doživljavaju kao konstruktivna osnova građevine. Obnavljajući fasadu crkve Santa Maria Novella, A. je koristio tradiciju intarzije u oblaganju i prvi je volutama povezao srednji dio fasade sa donjim bočnim. A.-ova djela, a posebno crkva San Francesco u Riminiju, crkva San Sebastiano i Sant'Andrea u Mantovi, izgrađena prema njegovim nacrtima, bili su važan korak u razvoju antičkog nasljeđa ranorenesansne arhitekture.
Godine života: 1377 - 1446
Možda ni u jednom drugom području umjetničke kulture Okretanje Italije novom shvatanju nije bilo toliko povezano sa imenom jednog genijalni majstor, kao u arhitekturi, gdje je Brunelleschi bio osnivač novog pravca.
Presunto ritratto di Brunelleschi, Masaccio, San Pietro in cattedra(1423-1428), Cappella Brancacci, Firenze
Filippo Brunelleschi rođen je 1377. godine u Firenci. Manetti govori o Brunelleschijevom djetinjstvu i ranoj mladosti: „Kao što je uobičajeno među bogatim ljudima i kao što se u većini slučajeva radi u Firenci, Filippo s rane godine naučio čitanje, pisanje i aritmetiku, kao i nešto latinskog. Njegov otac je bio notar i mislio je da će to učiniti i njegov sin, jer među onima koji nisu imali namjeru da postanu ljekar, ili advokat, ili sveštenik, malo ko je u to vrijeme učio latinski jezik ili ga je prisiljavao da uči.
Filipo je bio vrlo poslušan, vrijedan, plašljiv i stidljiv, i to mu je služilo bolje od prijetnji - ujedno je bio ambiciozan kada je trebalo nešto postići. Od malih nogu pokazivao je interesovanje za crtanje i slikanje i bio je u tome veoma uspešan.
Kada je njegov otac odlučio, po običaju, da ga nauči zanatu, Filipo je odabrao zlatarstvo, a otac se, kao razuman čovjek, složio s tim.
Zahvaljujući studijama slikarstva, Filippo je ubrzo postao profesionalac u juvelirskom zanatu i, na iznenađenje svih, bio je veoma uspešan. U niellu, i smalti, iu kamenom reljefu, i u rezbarenju, rezanju i poliranju drago kamenje on je unutra kratko vrijeme postao je izvrstan majstor, i to je bio slučaj u svemu što je poduzeo, i u ovoj umjetnosti i u svakoj drugoj postigao je mnogo veći uspjeh nego što se činilo mogućim u njegovim godinama.”
Sacrificio di Isacco Brunelleschi
Godine 1398. Brunelleschi se pridružio Arte della Seta i postao zlatar. U ovoj radionici, koja se bavila proizvodnjom svilenih tkanina, prele su se i zlatne i srebrne niti. Međutim, učlanjenje u ceh još mu nije dalo potvrdu; dobio ju je tek šest godina kasnije, 1404. Prije toga je odradio praksu u radionici poznatog zlatara Linarda di Mattea Duccija u Pistoji. Filipo je ostao u Pistoji do 1401. Kada je raspisan konkurs za druga vrata firentinske krstionice, on je, po svemu sudeći, već živio u Firenci, imao je dvadeset četiri godine.
Sjeverna vrata firentinske krstionice
Lorenzo Ghiberti
Putovanje u Rim sa Donatelom, gdje su oba majstora proučavala spomenike antička umjetnost, bio je odlučujući za Brunelleschija u odabiru njegovog glavnog posla. Ali njegov život nije bio povezan samo sa arhitekturom, već i sa politikom. Filipo je imao veliko bogatstvo, imao je kuću u Firenci i zemljišne posede u njenoj okolini. Neprekidno je biran u državne organe Republike, od 1400. do 1405. godine - u Council del Popolo ili Council del Comune. Zatim je, nakon trinaestogodišnje pauze, od 1418. godine redovno biran u Vijeće del Dugento i istovremeno u jednu od “komora” – del Popolo ili del Comune, i nije propustio gotovo niti jedan sastanak.
Giovanni Bandini
Sve Brunelleschijeve građevinske aktivnosti, kako u samom gradu, tako i izvan njega, odvijale su se u ime ili uz odobrenje Firentinske komune. Prema Filipovim nacrtima i pod njegovim vodstvom, cijeli sistem utvrđenja u gradovima koje je osvojila Republika, na granicama njenih podređenih ili kontrolisanih teritorija. Veliki fortifikacijski radovi izvedeni su u Pistoji, Lucci, Pizi, Livornu, Riminiju, Sijeni i u okolini ovih gradova. Firenca se našla okružena širokim prstenom tvrđava. Bruneleski je ojačao obale Arna i izgradio mostove. Umešan je u složene odnose sa vojvodama od Milana. Tokom kratkih perioda primirja slali su ga u Milano, Mantovu, Feraru – očigledno, ne samo u vezi sa njegovim profesionalne odgovornosti, ali i u diplomatskoj misiji.
Mura di Lastra a Signa
Brunelleschi
Ako je prije konkursa za izgradnju kupole katedrale Santa Maria del Fiore, Brunelleschi ostao "privatan" čovjek, slobodan da bira svoje aktivnosti i zabavu, sada je postao državnik, čiji je život bio raspoređen na sat. Radio je na nekoliko lokacija odjednom, upravljao u velikim grupama zanatlija i radnika. Paralelno sa izgradnjom katedrale, iste 1419. godine, Brunelleschi je započeo stvaranje kompleksa sirotišta.
Sirotište
U stvari, Brunelleschi je bio glavni arhitekt Firence; gotovo nikada nije gradio za privatne osobe i uglavnom je izvršavao vladine ili javne narudžbe. U jednom od dokumenata firentinske Sinjorije, koji datira iz 1421. godine, on je nazvan: "...čovek najpronicljivijeg uma, nadaren neverovatnom veštinom i domišljatošću...".
Sirotište
Kupola katedrale Santa Maria del Fiore je najranija najveći radovi Brunelleschi u Firenci. Izgradnja kupole nad oltarskim dijelom bazilike, koju je započeo arhitekt Arnolfo di Cambio oko 1295. godine, a dovršili uglavnom do 1367. godine arhitekti Giotto, Andrea Pisano, Francesco Talenti, pokazala se kao nemoguć zadatak za srednjovjekovnu građevinsku tehnologiju. Italije. To je dozvolio samo majstor renesanse, inovator, u čijoj su se ličnosti skladno spojili arhitekta, inženjer, umjetnik, teoretičar i pronalazač.
Kupola Santa Maria del Fiore
Prije početka radova, Brunelleschi je nacrtao plan kupole u prirodnoj veličini. U tu svrhu koristio je plićak Arno u blizini Firence. Svečanim doručkom obilježen je službeni početak građevinskih radova 7. avgusta 1420. godine. Osvježenje je nošeno spiralnim stepenicama do bubnja katedrale: bure crnog vina za radnike i zanatlije, fijaska bijelog Trebbiana za upravu i korpe kruha i dinja.
Santa Maria del Fiore
Od oktobra ove godine Bruneleski i Giberti su počeli da primaju plate, iako vrlo skromne, jer se verovalo da samo obavljaju generalno rukovođenje i da nisu obavezni da budu redovno na gradilištu.
Santa Maria del Fiore
Teškoća izgradnje kupole nije bila samo u ogromnoj veličini pokrivenog raspona (prečnik kupole u osnovi je oko 42 metra), već i u potrebi da se izgradi bez skele na visokom osmougaonom bubnju sa relativno tanka debljina zida. Stoga su svi Brunelleschijevi napori bili usmjereni na maksimiziranje težine kupole i smanjenje sila potiska koje djeluju na zidove bubnja. Umanjenje težine svoda postignuto je izgradnjom šuplje kupole sa dvije školjke, od kojih je deblja donja nosiva, a gornja tanja zaštitna. Krutost konstrukcije osigurana je okvirnim sistemom, čiju osnovu čini osam glavnih nosivih rebara smještenih na osam uglova oktaedra i međusobno povezanih kamenim prstenovima koji ih okružuju. Ova velika inovacija u renesansnoj građevinskoj tehnologiji dopunjena je karakterističnom gotičkom tehnikom - dajući svodu šiljast obris.
Alberti je, sa instinktom umjetnika, shvatio i cijenio ovaj hrabri plan, rekavši da je Filipo „podigao svoju ogromnu građevinu iznad nebesa“, odnosno iznad nebesa. Upravo je to bio Filipov plan, za čiju realizaciju se borio do zadnji dan, - stvoriti drugo nebo koje je napravio čovjek, „nečuveno i bez presedana“, ogromnu nebesku strukturu, koja se suočava s nebom kao izazovom i nadmeće se s nebesima.
Santa Maria del Fiore
Firentinska kupola je zaista dominirala cijelim gradom i okolnim krajolikom. Njenu snagu određuju ne samo njene gigantske apsolutne dimenzije, ne samo njena elastična snaga i istovremeno lakoća skidanja njenih oblika, već i veoma uvećana skala u kojoj se delovi zgrade uzdižu iznad urbanog građene su građevine - bubanj sa ogromnim okruglim prozorima i obloženim crvenim pločicama rubovi svoda sa snažnim rebrima koji ih razdvajaju. Jednostavnost njegovih oblika i veliki razmjer kontrastno su naglašeni relativno manjom raskomadanjem oblika krune fenjera.
Santa Maria del Fiore
Nova slika veličanstvene kupole kao spomenika podignutog u slavu grada utjelovila je ideju trijumfa razuma, karakterističnu za humanističke težnje tog doba. Zahvaljujući inovativnom figurativnom sadržaju, važnoj urbanističkoj ulozi i konstruktivnom savršenstvu, firentinska kupola bila je ono izvanredno arhitektonsko djelo tog doba, bez kojeg ni Michelangelova kupola nad rimskom katedralom sv. u Italiji i drugim evropskim zemljama bilo bi nezamislivo.
Katedrala Svetog Pavla
Vezan srednjovjekovnim dijelovima katedrale, Brunelleschi prirodno nije mogao postići potpunu stilsku korespondenciju između novih i starih oblika u svojoj kupoli. Dakle, prvorođeni arhitektonski stil Sirotište u Firenci postalo je temelj rane renesanse.
Sirotište
U građevinskom planu, koji je koncipiran u vidu velikog kvadratnog dvorišta izgrađenog po obodu, uokvirenog lakim lučnim trijemima, korišćene su tehnike koje sežu do arhitekture srednjeg veka. stambene zgrade i manastirski kompleksi sa svojim udobnim dvorištima zaštićenim od sunca. Međutim, kod Bruneleskija je čitav sistem prostorija koji okružuje centar kompozicije - dvorište - dobio uređeniji, pravilniji karakter. Najvažniji novi kvalitet u prostornoj kompoziciji zgrade bio je princip „ otvoreni plan“, koji uključuje elemente životne sredine kao što su ulični prolaz, prolazno dvorište, povezano sistemom ulaza i stepenica sa svim glavnim prostorijama. Ove osobine se ogledaju u njegovoj izgled. Fasada objekta, podijeljena na dva sprata nejednake visine, za razliku od srednjovjekovnih građevina ovog tipa, odlikuje se izuzetnom jednostavnošću oblika i jasnoćom proporcionalne strukture.
Sirotište
Tektonski principi razvijeni u sirotištu, izražavajući originalnost Brunelleschijevog ordenskog razmišljanja, dalje su razvijeni u staroj sakristiji (sakristiji) crkve San Lorenzo u Firenci (1421-1428). Unutrašnjost stare sakristije prvi je primjer u renesansnoj arhitekturi centrične prostorne kompozicije, koja oživljava sistem kupole koja tlocrtno pokriva kvadratnu prostoriju. Unutrašnji prostor Sakristiju odlikuje velika jednostavnost i preglednost: prostorija kubičnih proporcija prekrivena je rebrastom kupolom na jedrima i na četiri noseća luka, oslonjena na antablastar pilastara punog korintskog reda. Tamnije boje pilastri, arhivolte, lukovi, rubovi i rebra kupole, kao i spojni i uokvirujući elementi (okrugli medaljoni, prozorske navlake, niše) izbijaju svojim jasnim obrisima na svijetloj pozadini malterisanih zidova. Ova kombinacija ordena, lukova i svodova sa površinama nosivih zidova stvara osjećaj lakoće i transparentnosti arhitektonskih oblika.
Sakristija crkve San Lorenzo
Istovremeno s rekonstrukcijom crkve San Lorenzo, Brunelleschi je radio na manje važnim gradilištima - u kapeli Barbadori u crkvi Santa Felicita s druge strane Arnoa i u Palazzo Barbadori.
Kapela Barbadori
Godine 1429. predstavnici firentinskog magistrata poslali su Bruneleskija u Luccu da nadgleda radove vezane za opsadu grada. Nakon inspekcije područja, Brunelleschi je predložio projekat. Brunelleschijeva ideja je bila da se izgradi sistem brana na rijeci Serchio i na taj način podigne nivo vode, da se u pravom trenutku otvore zaporne kapije kako bi voda, tekući posebnim kanalima, poplavila cijeli prostor oko gradskih zidina, prisiljavajući Luccu da se preda. Bruneleskijev projekat je sproveden, ali je doživeo fijasko; voda je šiknula i poplavila ne opkoljeni grad, već logor opsadnika, koji je morao biti na brzinu evakuisan.
Kapela Barbadori
Možda Brunelleschi nije bio kriv - Vijeće desetorice nije imalo nikakve zahtjeve protiv njega. Međutim, Firentinci su Filipa smatrali krivcem za neuspjeh pohoda na Lucca; nisu mu dali prolaz na ulici. Bruneleski je bio u očaju. U septembru 1431. sačinio je testament, očigledno strahujući za svoj život. Postoji pretpostavka da je u to vrijeme otišao u Rim, bježeći od sramote i progona.
Kapela Barbadori
Međutim, sve to nije spriječilo Filipa tri godine kasnije da “ponovo uđe u bitku, bez straha od rizika”. On je 1434. godine izričito odbio da plati honorar radionici zidara i drvoprerađivača. Bio je to izazov koji je postavio umjetnik koji se ostvario kao nezavisan kreativna ličnost, radionički princip organizacije rada. Kao rezultat sukoba, Filipo je završio u dužničkom zatvoru. Zatvor nije natjerao Brunelleschija da se pokori, a ubrzo je radionica bila prisiljena popustiti: Filipo je pušten na inzistiranje muzeja Opera del Duomo, jer se građevinski radovi nisu mogli nastaviti bez njega. Ovo je bila svojevrsna osveta koju je poduzeo Brunelleschi nakon neuspjeha pri opsadi Lucca.
Kapela Barbadori
Filipo je vjerovao da je okružen neprijateljima, zavidnicima, izdajnicima koji su ga pokušavali zaobići, prevariti i opljačkati. Teško je reći da li je to zaista bio slučaj, ali tako je Filipo doživljavao svoj položaj, to je bio njegov životni položaj.
Kapela Barbadori
Na Brunelleschijevo raspoloženje nesumnjivo su uticali postupci njegovog usvojenog sina, Andrea Lazzaro Cavalcanti, zvanog Bugiano. Filipo ga je usvojio 1417 petogodišnje dete i voleo ga kao svog, odgojio ga, učinio svojim učenikom, svojim pomoćnikom. Godine 1434. Bugiano je pobjegao od kuće, uzevši sav novac i nakit. Iz Firence je otišao u Napulj. Ne zna se šta se desilo, zna se samo da ga je Bruneleski naterao da se vrati, oprostio mu i učinio jedinim naslednikom. Očigledno, Bugiano nije jedini krivac za ovu svađu.
Kapela Barbadori
Došavši na vlast, Cosimo de' Medici se vrlo odlučno obračunao sa svojim suparnicima Albizzijem i svima koji su ih podržavali. Na izborima za Vijeće 1432. Brunelleschi je po prvi put izglasan. Prestao je da učestvuje na izborima i napustio političke aktivnosti.
Kapela Barbadori
Davne 1430. godine Brunelleschi je započeo izgradnju kapele Pazzi, gdje su arhitektonske i konstruktivne tehnike sakristije crkve San Lorenzo dodatno poboljšane i razvijene. Ova kapela, koju je naručila porodica Pazzi kao svoju porodičnu kapelu, a koja se koristi i za sastanke sveštenstva iz samostana Santa Croce, jedno je od Brunelleschijevih najsavršenijih i najupečatljivijih djela. Nalazi se u uskom i dugačkom srednjovekovnom dvorištu manastira i u osnovi je pravougaona prostorija, protegnuta preko dvorišta i zatvarajući jednu od njegovih kratkih krajnjih strana.
Pazzi Chapel
Brunelleschi je projektirao kapelu na način da kombinuje poprečni razvoj unutrašnjeg prostora sa centričnom kompozicijom, a fasada zgrade sa svojim kupolastim završetkom je naglašena izvana. Glavni prostorni elementi unutrašnjosti raspoređeni su duž dvije međusobno okomite ose, što rezultira uravnoteženim građevinskim sistemom sa kupolom na jedrima u sredini i tri nejednake širine kraka krsta na bočnim stranama. Izostanak četvrtog nadoknađuje trijem čiji je srednji dio istaknut ravnom kupolom.
Pazzi Chapel
Unutrašnjost kapele Pazzi jedan je od najkarakterističnijih i najsavršenijih primjera jedinstvene upotrebe reda za umetnička organizacija zidova, što je odlika rane arhitekture Italijanska renesansa. Koristeći red pilastara, arhitekti su zid podijelili na nosive i nenoseće dijelove, otkrivajući sile zasvođenog stropa koje djeluju na njega i dajući konstrukciji potreban razmjer i ritam. Brunelleschi je bio prvi koji je mogao istinito prikazati nosive funkcije zidova i konvencionalnost oblika poretka.
Pazzi Chapel
Godine 1436. Brunelleschi je počeo raditi na dizajnu bazilike San Spirito. Bazilika je jedinstvenog plana: bočni brodovi sa susjednim polukružnim kapelama čine jedan kontinuirani niz jednakih ćelija, koji se prostiru cijelim perimetrom crkve, s izuzetkom zapadne fasade. Ovakva konstrukcija kapela u obliku polukružnih niša ima značajan strukturni značaj: presavijeni zid mogao je biti izuzetno tanak i istovremeno dobro prihvatiti širenje jedrenih svodova bočnih brodova.
Bazilika San Spirito
Brunelleschijeva posljednja kultna građevina, u kojoj je bila sinteza svih njegovih inovativnih tehnika, bio je oratorij (kapela) Santa Maria degli Angeli u Firenci (osnovan 1434.). Ova zgrada nije završena.
Oratorio Santa Maria degli Angeli
Pitanje Brunelleschijeve uloge u stvaranju novog tipa gradske palače izuzetno je komplicirano činjenicom da jedino djelo ove vrste za koje je dokumentirano autorstvo majstora ostaje nedovršena i teško oštećena Palazzo di Parte od Guelpha. Međutim, i ovdje se Brunelleschi jasno pokazao kao inovator, raskinuvši sa srednjovjekovnom tradicijom mnogo odlučnije od većine njegovih suvremenika i nasljednika. Proporcije zgrade, njenu podjelu i formu određeni su sistemom klasičnog poretka, što je najistaknutija karakteristika ove građevine, koja predstavlja najraniji primjer upotrebe ordena u kompoziciji urbane renesansne palate.
Palazzo di Parte Guelph
U Firenci je sačuvan niz djela koja otkrivaju, ako ne Bruneleskijevo direktno učešće, onda, u svakom slučaju, njegov direktan uticaj. To uključuje Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti i Badia (opatija) u Fiesoleu.
Palazzo Pitti
Niti jedan od velikih građevinskih projekata koje je Filippo započeo nije dovršen, on je bio zauzet sa svima njima, upravljajući svima u isto vrijeme, i to ne samo u Firenci. Istovremeno je gradio u Pizi, Pistoji, Pratu - redovno je putovao u ove gradove, ponekad i nekoliko puta godišnje. U Sieni, Lucci, Volterri, u Livornu i njegovoj okolini, u San Giovanni Val d'Arno, rukovodio je utvrđivanjem.Brunelleschi je sjedio u raznim savjetima, komisijama, davao savjete o pitanjima vezanim za arhitekturu, graditeljstvo, inženjering; bio je pozvan da Milana u vezi sa izgradnjom katedrale, tražili su njegov savet u vezi sa jačanjem milanskog zamka. Putovao je kao savetnik u Feraru, Rimini, Mantovu i vršio ispitivanje mermera u Karari.
Milanski dvorac
Brunelleschi je vrlo precizno opisao okruženje u kojem je morao raditi cijeli život. Izvršavao je naloge komune, novac je uzet iz državne blagajne. Stoga je Bruneleskijev rad u svim njegovim fazama bio pod kontrolom raznih vrsta komisija i službenika koje je imenovala komuna. Svaki prijedlog, svaki model, svaki nova faza u građevinarstvu je testiran. Iznova i iznova bio je primoran da učestvuje na takmičenjima, da dobije odobrenje žirija, koji se po pravilu sastojao ne toliko od stručnjaka koliko od uvaženih građana, koji često nisu razumeli suštinu pitanja i rešavali njihove političke i privatne rezultate tokom diskusija.
Bruneleski je morao da računa sa novim oblicima birokratije koji su se razvili u Firentinskoj Republici. Njegov sukob nije sukob novog čovjeka s ostacima stare srednjovjekovne strukture, već sukob čovjeka novog vremena s novim oblicima društvene organizacije.
Bruneleskijeva posmrtna maska
Bruneleskijev grob
Tekst Dmitry Samin
Filippo Bruneleski (1337-1446) jedan je od najvećih italijanskih arhitekata 15. veka. Otvara novo poglavlje u istoriji arhitekture - formiranje renesansnog stila. Inovativnu ulogu majstora zapazili su njegovi savremenici. Kada je Leon Battista Alberti stigao u Firencu 1434. godine, bio je zadivljen pojavom umjetnika koji nisu bili inferiorni od „jednog od drevnih i slavnih majstora umjetnosti“. Bruneleskija je proglasio prvim među ovim umetnicima. Prema prvom majstorovom biografu, Antoniju Manettiju, Brunelleschi je „obnovio i uveo u opticaj onaj stil arhitekture koji se naziva rimskim ili klasičnim“, dok je prije njega i u njegovo vrijeme samo „njemački“ ili „moderni“ (tj. gotički) građena arhitektura.način. Stotinu godina kasnije, Vasari će tvrditi da je veliki firentinski arhitekta došao na svijet „da daje nova uniforma arhitektura."
Raskinuvši s gotikom, Brunelleschi se nije oslanjao toliko na antičke klasike koliko na arhitekturu protorenesanse i nacionalnu tradiciju talijanske arhitekture, koja je očuvala elemente klasike kroz srednji vijek. Bruneleskijev rad stoji na razmeđi dve epohe: istovremeno upotpunjuje tradiciju protorenesanse i postavlja temelj za novi put u razvoju arhitekture.
Filippo Brunelleschi je bio sin notara. Pošto ga je otac pripremao za istu aktivnost, dobio je široko humanističko obrazovanje. Njegova sklonost umjetnosti, međutim, natjerala ga je da skrene sa puta koji je odredio njegov otac i uči kod zlatara.
Početkom 15. vijeka firentinski vladari, esnafske organizacije i trgovački esnafi posvećivali su veliku pažnju završetku izgradnje i ukrašavanja firentinske katedrale Santa Maria del Fiore. U osnovi, zgrada je već bila podignuta, ali ogromna kupola planirana u 14. vijeku nije realizovana. Od 1404. Brunelleschi je bio uključen u dizajn kupole. Na kraju je dobio naređenje da obavi posao; postaje vođa. Glavna poteškoća s kojom se majstor suočio bila je gigantska veličina raspona srednjeg križa (preko 48 metara), što je zahtijevalo posebne napore kako bi se olakšalo proširenje. Primjenom genijalnog dizajna, Brunelleschi je riješio problem tako što je stvorio, po riječima Leona Battista Alberta, „najgenijalniji izum, koji je zaista nevjerojatan u naše vrijeme koliko je možda bio nepoznat i nedostupan drevnim ljudima“. Kupola je započeta 1420. i završena 1436. bez fenjera, završena prema Brunelleschijevim crtežima nakon smrti majstora. Ovo djelo firentinskog arhitekte označilo je početak izgradnje potkupolnih crkava italijanske renesanse, sve do bazilike Svetog Petra, na čijem vrhu je Mikelanđelova kupola.
Prvi spomenik novog stila i Bruneleskijev najraniji rad u oblasti građevinarstva je kuća sirotišta (bolnice) Ospedale degli Innocenti na Piazza Santissima Annunziata (1419-1445). Već na prvi pogled na ovu građevinu zapanji se njena značajna i suštinska razlika u odnosu na gotičke građevine. Naglašena horizontalnost fasade, čiju donju etažu zauzima lođanski otvor na trgu sa devet lukova, simetričnost kompozicije, sa strane upotpunjena sa dva šira otvora uokvirena pilastrima - sve to izaziva dojam ravnoteže, harmoniju i mir. Međutim, približivši se klasičnom konceptu, Brunelleschi ga je utjelovio u punopravnim oblicima antičke arhitekture. Lagane proporcije stupova, gracioznost i suptilnost profiliranja vijenaca otkrivaju srodnost Brunelleschijeve kreacije s verzijom klasike koju je arhitektura toskanske protorenesanse donijela u kasni srednji vijek.
Jedno od glavnih Brunelleschijevih djela je crkva San Lorenzo u Firenci, koju je obnovio. Započeo ga je izgradnjom bočne kapele, koja je kasnije dobila naziv stara sakristija (1421-1428). U njemu je stvorio tip renesansne centrične strukture, kvadratne osnove i pokrivene kupolom na jedrima. Sama zgrada crkve je trobrodna bazilika.
Ideje za kupolastu strukturu, položenu u staroj sakristiji San Lorenzo, dalje su razvijene u jednoj od najpoznatijih i savršenih Brunelleschijevih kreacija - Pazzi kapeli (1430-1443). Odlikuje se jasnoćom prostorne kompozicije, čistoćom linija, elegancijom proporcija i dekoracije. Centrična priroda građevine, čiji su svi volumeni grupirani oko prostora kupole, jednostavnost i jasnoća arhitektonskih oblika, skladna ravnoteža dijelova čine Pazzi kapelu koncentracijom novih principa renesansne arhitekture.
Posljednja Brunelleschijeva djela - oratorij crkve Santa Maria degli Angeli, crkva San Spirito i neka druga - ostala su nedovršena.
Novi trendovi u likovnoj umjetnosti prvi put su se pojavili u skulpturi. Početkom 15. stoljeća velike narudžbe za ukrašavanje najvećih gradskih građevina - katedrale, krstionice, crkve Or San Mekele - koje su stizale od najbogatijih i najutjecajnijih radionica i trgovačkih esnafa u gradu, privukle su mnoge mlade umjetnika, među kojima je ubrzo izašao niz istaknutih majstora.