Da bi produkcija bila uspješna, važno je ne samo odabrati prave glumce. Atmosferu na sceni stvaraju i dekoracije. Možemo reći da je krajolik star koliko god pozorišne umjetnosti, jer su i prve produkcije koristile različite rekvizite.

Tvrdi i mekani ukrasi

Postoje dvije vrste ukrasa:

• teško.

Krute konstrukcije se konvencionalno dijele na ravne i volumetrijske, ali zapravo postoji mnogo više varijanti. Glumci mogu postaviti i koristiti scenografiju tokom predstave. Na primjer, u proizvodnji se mogu koristiti razne stepenice, ograde, stolovi. Neodigrana scenografija jednostavno služi kao statična pozadina i stvara atmosferu i ambijent.

Kruti ukrasi izrađuju se uglavnom od drveta i duraluminija. Za drvene konstrukcije odaberite jeftino, ali izdržljivo crnogorično drvo. U nekim slučajevima je prikladno koristiti lake metale u proizvodnji ukrasa.

Mekani ukrasi izrađuju se od tkanina, mogu biti glatki, drapirani, slikoviti ili sadržavati aplikacije. Velvet, platno i til su najpopularniji materijali na sceni. Također, danas se za proizvodnju proizvoda koriste sintetika i netkani materijali. Praktične su i stvaraju željeni efekat.

Postoji mnogo načina za stvaranje pozorišna scenografija, oni su se razvijali vekovima. Danas se u scenografiji ne stvara ništa suštinski novo – sve je već unapred izmišljeno. Međutim, novi materijali i tehnologije se pojavljuju u umjetnosti ukrašavanja.

Scena na sceni je obično višeslojna. Ovo nije samo pozadina iza glumaca, već i sva potrebna oprema. Čak se i zavjesa i backstage smatraju ukrasima.

Zahtjevi za inventar

Visokokvalitetni ukrasi ispunjavaju nekoliko važnih zahtjeva. Važno je da se mogu lako sastaviti i rastaviti bez gubitka svojstava materijala. Postoje proizvodi koje je teško proizvesti, ali bi u idealnom slučaju ukrasi trebali biti laki za proizvodnju. Zatim, ako se proizvod pokvari, može se brzo vratiti.

Dekoracije je potrebno čuvati, a poželjno je da ne zauzimaju previše prostora. Stoga među važnih kvaliteta dizajni - prenosivost i mobilnost. Također, ukrasi trebaju biti lagani i izdržljivi. To nije uvijek moguće pri proizvodnji krutih podupirača. kako god soft scenery ispunjavaju ove uslove 100%. Da bi bili još lakši, počeli su se koristiti moderni materijali za dekoraciju.

Dekoracije se na sceni koriste već dugi niz godina. Osim toga, mogu se privremeno uskladištiti u skladištu, pa čak i transportovati u druge gradove. Zbog toga se na proizvode postavljaju tako strogi zahtjevi.

Ako dizajn nije praktičan, tada će njegov rad zahtijevati redovne troškove. Pejzaž će se morati popraviti, demontirati i naručiti prevoz pod posebnim uslovima. Moguće je da se takva oprema koristi u kinima, ali u rijetkim slučajevima kada nema alternative.

Praktične dekoracije ne zahtijevaju dodatne troškove i ne gube svojstva dugi niz godina. U nekim slučajevima, kada proizvodite proizvod, vrijedi preplatiti i naručiti dizajn od više skupi materijali, ako će to produžiti njegov vijek trajanja. Međutim, s pojavom sintetike i netkanih materijala, kazališta više ne mogu preplatiti prilikom izrade scenografije.

Kako kreirati pejzaž

Pejzaž je kreiran prema preliminarnoj skici. Skice se prave tako što se svaka scena detaljno razrađuje. Svi detalji se uzimaju u obzir. Glavni ukras u scenama je pozadina, a zatim objekti za okruženje koje okružuje učesnike akcije. Scenograf počinje raditi sa gotovim skicama, kreira preliminarni raspored. Model još nije ukras, on je samo model.

Kreiranjem izgleda možete odrediti koliko je točno određena veličina proizvoda. U nekim slučajevima potrebno je izvršiti prilagodbe. Zato se scenografija stvara tek nakon izrade probnog izgleda. Crtež na strukturu nanosi umjetnik, čije radnje prati reditelj.

Nakon pripreme izgleda, proizvod se šalje u specijaliziranu radionicu gdje se izrađuju ukrasi. Ovdje nastaje konačni proizvod - proizvod koji će ukrasiti pozornicu. Model koji se šalje u proizvodnju je obično manja verzija kompleta. Zanatlije se suočavaju sa zadatkom reprodukcije dizajna u uvećanoj veličini. Meke kazališne scenografije ponekad nije lakše stvoriti od tvrdih - sve ovisi o karakteristikama proizvoda. Neki ukrasi imaju mnogo složenih elemenata.

POZORIŠTE I DEKORACIJA UMJETNOST

Pozorišna i dekorativna umjetnost (često se naziva i scenografija) - vrsta likovne umjetnosti vezano za umjetnički dizajn pozorišna predstava, odnosno stvaranje na pozorišnu scenuživotna sredina u kojoj djeluju junaci dramskog ili muzičko-dramskog djela, kao i pojava samih ovih junaka. Glavni elementi pozorišne i dekorativne umjetnosti – scenografija, rasvjeta, rekviziti i rekviziti, kostimi i šminka glumaca – čine jedinstvenu umjetničku cjelinu koja izražava smisao i karakter. scenska akcija, podređen konceptu performansa. Pozorišna i dekorativna umjetnost usko je povezana s razvojem pozorišta. Izuzetak su scenski nastupi bez elemenata umjetničkog oblikovanja.

Osnova umjetničkog oblikovanja performansa je scenografija koja prikazuje mjesto i vrijeme radnje. Specifičan oblik scenografije (kompozicija, shema boja, itd.) određen je ne samo sadržajem radnje, već i njenim vanjskim uvjetima (manje ili više brze promjene scene radnje, osobenosti percepcije scenografije od auditorijum, kombinovanjem sa određenim osvetljenjem itd.).

Sliku oličenu na pozornici inicijalno stvara umjetnik u skici ili modelu. Put od skice do preloma i scenografije povezan je s potragom za najvećom ekspresivnošću kulisa i njegovom umjetničkom zaokruženošću. U djelima najboljih pozorišnih umjetnika skica je važna ne samo za radni plan scenografije, već i za samostalno umjetničko djelo.

A. N. Benois. Skica pejzaža

1953. Papir, gvaš, akvarel, olovka.

A. N. Benois. Skica pejzaža
za balet P. I. Čajkovskog "Uspavana lepotica".
1953. Papir, gvaš, akvarel, olovka.

Pozorišna scenografija uključuje uokvirivanje pozornice, posebnu zavjesu (ili zavjese), vizualni dizajn scenski prostor scene, bekstejdž, pozadina itd. Načini prikazivanja životne sredine na sceni su raznovrsni. U tradicijama ruske realističke umjetnosti prevladavaju slikovna rješenja. U ovom slučaju, pisani ravninski elementi se obično kombinuju sa konstruisanim (volumetrijskim ili poluvolumetrijskim) u holističku sliku, stvarajući iluziju jedinstvenog prostornog okruženja radnje. Ali osnova dekoracije mogu biti i figurativne i ekspresivne strukture, projekcije, draperije, ekrani itd., kao i kombinacija na razne načine Slike. Razvoj scenske tehnike i širenje načina prikazivanja, međutim, ne negiraju značaj slikarstva kao osnove pozorišne i dekorativne umjetnosti uopće. Izbor metode slike u svakom pojedinačnom slučaju određen je specifičnim sadržajem, žanrom i stilom djela oličenog na sceni.

Odijela karaktera, koju je stvorio umjetnik u jedinstvu s krajolikom, karakteriziraju društvene, nacionalne, individualne karakteristike junaci predstave. Bojom odgovaraju ukrasima („uklapaju se“ u velika slika), i u baletnu predstavu Imaju i posebnu „plesnu“ specifičnost (moraju biti udobne i lagane i naglašavati plesne pokrete).

Uz pomoć rasvjete postiže se ne samo jasna vidljivost (vidljivost, "čitljivost") krajolika, već i razna godišnja doba i dani, prikazuju se iluzije prirodne pojave(snijeg, kiša, itd.). Svjetlosni efekti u boji mogu stvoriti osjećaj određene emocionalne atmosfere scenske akcije.

Pozorišna i dekorativna umjetnost mijenja se s razvojem umjetničke kulture općenito. Zavisi od dominantnog umjetnički stil, o vrsti dramaturgije, o državi vizualna umjetnost, kao i od uređenja pozorišnih prostorija i pozornica, od tehnologije rasvjete i mnogih drugih specifičnih istorijskih uslova.

A. M. Vasnetsov. Skica scenografije za operu N. A. Rimskog-Korsakova

1906.

A. M. Vasnetsov. Skica scenografije za operu N. A. Rimskog-Korsakova
"Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevi Fevroniji."
1906.

Pozorišna i dekorativna umjetnost u Rusiji dostigla je visok stupanj razvoja prijelaz iz XIX-XX veka, kada su došli u pozorište izuzetnih umjetnika. Oni su unosili veliku slikarsku kulturu u osmišljavanje predstava, tražili umjetničku cjelovitost scenske radnje, organsko učešće likovne umjetnosti u njoj, jedinstvo scenografije, rasvjete i kostima sa dramom i muzikom. To su bili umjetnici koji su prvo radili u Mamontovskoj operi (V. M. Vasnjecov, V. D. Polenov, M. A. Vrubel, itd.), zatim u Moskovskoj operi Art Theatre(V. A. Simov i drugi), u carskom muzičkih pozorišta(K. A. Korovin, A. Ya. Golovin), Djagiljeva „Ruska godišnja doba“ (A. N. Benois, L. S. Bakst, N. K. Rerich, itd.). Snažan podsticaj razvoju pozorišne i dekorativne umetnosti dala su kreativna nastojanja napredne režije (K. S. Stanislavski, V. I. Nemirovič-Dančenko, V. E. Mejerhold, koreografi M. M. Fokin i A. A. Gorski).

Umjetnici također učestvuju u stvaranju filmova, televizijskih predstava, estrade i cirkuske predstave. Spektakularnu umjetnost percipiraju milioni gledatelja i stoga je uloga umjetnika ovdje vrlo važna.

DECORATION

DECORATION

(Srednji vijek-latinski, od latinskog dekor - ukras). Slike i slike naslikane na poseban način i postavljene na pozorišnu scenu kako bi joj dale izgled mjesta gdje se radnja odvija.

Rječnik strane reči, uključeno na ruski jezik - Chudinov A.N., 1910 .

DECORATION

1) manje ili više spektakularna dekoracija u postavci bilo kojeg predmeta; 2) pozorišno oslikana platna na tribinama, koja na sceni prikazuju različite predmete koji su neophodni u toku predstave (zidovi soba, kuća, šuma, nebo i sl.); 3) prelep izgled, koji krije vrlo neatraktivnu suštinu materije i dizajniran je da obmane neiskusne. ljudi.

Rečnik stranih reči uključenih u ruski jezik. - Pavlenkov F., 1907 .

DECORATION

1) dekoracija nameštaja; 2) pozorišne scene - platna razvučena preko okvira, slikana prema predstavi; prikazuju zidove, šumu, nebo, oblake, planine itd.; Odlikuje ih to što iz daljine daju dojam samih predmeta, a ne slika, ali izbliza a ne u večernjim satima izgledaju kao da nisu nimalo umjetnička slika.

Kompletan rečnik stranih reči koje su ušle u upotrebu u ruskom jeziku. - Popov M., 1907 .

DECORATION

srednjovjekovno-lat., od lat. dekoracija, dekoracija. Slike postavljene na scenu u skladu sa radnjom koja se na njoj odvija.

Objašnjenje 25.000 stranih riječi koje su ušle u upotrebu u ruskom jeziku, sa značenjem njihovih korijena. - Mikhelson A.D., 1865 .

Dekoracija

(fr. dekoracija lat. ukrasiti ukrasiti)

1) dekoracija izvođenje kroz sredstva slikarstva, arhitekture, grafike, rasvjete, scenske opreme, bioskopa itd.;

2) trans. smb. razmetljiv, spolja privlačan, koji služi za prikrivanje nedostataka, neprivlačne suštine nečega.

Novi rječnik strane riječi.- EdwART,, 2009 .

Dekoracija

krajolik, w. [ fr. ukras, lit. dekoracija]. 1. Slikovni ili arhitektonski prikaz mjesta i ambijenta pozorišne radnje, postavljen na scenu (pozorište). 2. prenosivi, samo jedinice Šta. razmetljiv, spolja privlačan, koji služi za prikrivanje nedostataka, neprivlačan suština nečega. (kolokvijalna ironija).

Veliki rječnik strane reči.- Izdavačka kuća "IDDK", 2007 .

Dekoracija

i, i. (fr. dekoracija lat. decorāre ukrasiti).
1. Slikovni ili arhitektonski prikaz lokacije i ambijenta pozorišne radnje postavljen na pozornici. Pozorišna scenografija.
Dekorativni- vezano za dekoraciju.
2. trans. Nešto razmetljivo, što služi za prikrivanje nedostataka, neprivlačne suštine nečega. Njegovi postupci su samo. njegove prave namere.
Promjena scenografije, promjena scenografije, promjena scenografije- o promjenama situacije, uslovi nečega., stanje stvari, opšti pogled nešto i tako dalje.

Rječnik strane riječi L. P. Krisina - M: Ruski jezik, 1998 .

Sinonimi:

Pogledajte šta je "DEKORACIJA" u drugim rječnicima:

dekoracija- i, f. dekoracija f. 1. arhitekta. Arhitektonska, skulpturalna, slikovna i dr. dekoracija zgrade. Sl. 18. Majstor će takođe posmatrati crtež ili profil koji je dao arhitekta, kako ne bi izgubio ni najmanju proporciju, jer je to najbolja stvar za zgradu... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika

- (od francuskog decoratio decoration) u širem smislu riječi, bilo koji umjetnički ukras predmeta ili prostorije. Odatle glagol: ukrasiti, proizvesti umjetnički ukras, a pridjev dekorativni, ... ... Wikipedia

Cm … Rečnik sinonima

- (od kasnolat. decoratio dekoracija), uređenje pozornice, filmske scene ili paviljona, stvaranje vizuelna slika performans, film, uz pomoć slikarstva, grafike, arhitekture, rasvjete, scenska tehnologija, projekcije, kino itd....... Moderna enciklopedija

- (od kasnolat. decoratio dekoracija) dizajn bine, paviljona, filmskog seta, stvaranje vizuelne slike predstave, filma... Veliki enciklopedijski rječnik

DEKORACIJA, scenografija, žene. (francuski ukras, lit. ukras). 1. Slikovni ili arhitektonski prikaz mjesta i ambijenta pozorišne radnje, postavljen na scenu (pozorište). 2. prenosivi, samo jedinice Nesto razmetljivo, spolja...... Ushakov's Explantatory Dictionary

DEKORACIJA, i, žene. Instaliran na pozornici filmski set slikovit, trodimenzionalni ili arhitektonski prikaz mjesta i ambijenta scenske radnje. | adj. dekorativni, oh, oh. Ozhegov rečnik objašnjenja. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949… … Ozhegov's Explantatory Dictionary

Ženka, lat. ukrasi, ukrasi, namještaj; u pozorištu: pogled, lokacija predstave Dekorativno, vezano za scenografiju. Muški dekorater umjetnik koji slika pejzaže, poglede iz daljine, dekoracije, namještaj, namještaj. Dahl's Explantatory Dictionary. IN AND. Dal... Dahl's Explantatory Dictionary

U širem smislu riječi, svaka umjetnička dekoracija predmeta ili prostorije. Odatle glagol: ukrasiti, proizvoditi umjetnički ukras i pridjev dekorativni, koji se koristi u jeziku arhitekture, za razliku od pojma ... ... Enciklopedija Brockhausa i Efrona

Showcase. Jarg. posao Namjerno povećanje profita u bilansu stanja kako bi se sakrile loše stvari. finansijsko stanje preduzeća. BS, 44... Veliki rječnik ruskih izreka

Od antičkih vremena dobija na značaju dekorativno slikarstvo, čineći posebnu granu umjetnosti, u čijoj povijesti je svoj razvoj pratio pokret štafelajnog slikarstva i slikarstva. Ponekad su u njega uključeni i isti radovi koje ovaj potonji izvodi, samo ako su izvedeni na zidovima i stropovima zgrade prvenstveno u ukrasne svrhe (zidne i stropne slike, freske); ali njen glavni element čine ornamenti u strogom smislu riječi, odnosno prekrasne kombinacije geometrijskih linija i figura, kao i oblici biljnog i životinjskog carstva, fantazirani ili nepromijenjeni (na primjer, zidne slike u kućama Pompeji, maurske arabeske Alhambre, groteske Rafaelovih kutija u Vatikanu i tako dalje.). Motivi dekorativno slikarstvo menjao u zavisnosti od istorijskog toka kulture i umetnosti različite nacije, od ukusa i arhitektonskog stila koji je preovladavao u dato vrijeme. Francuzi su to ime ušli u upotrebu u 19. veku dekorativne umjetnosti(fr. l'art décoratif) za razne grane zanatske proizvodnje kojima je potrebna pomoć umjetnosti, kao što su proizvodnja elegantnog namještaja, tepiha, čipke, stakla i grnčarije, nakita, bronze, tapeta i drugih predmeta luksuza i udobnosti - jednom riječju za sve što kod Nijemaca je uobičajeno da se zovu Kleinkünste ili Kunstgewerbe, au Rusiji - primijenjene umjetnosti ili umjetnička industrija.

Pozorišna scenografija

Riječ “scenografija” najčešće se koristi za pozorišne dodatke koji imaju za cilj da stvore iluziju mjesta na kojem se odvija radnja koja se izvodi na sceni. Dakle, pozorišna scenografija najvećim dijelom predstavlja ili pejzaže ili obećavajući pogledi ulice, trgovi i unutrašnjost zgrada. Oslikane su bojama na platnu. Glavne komponente svakog pozorišnog seta su: pozadina I backstage. Prvi je okačen na stražnjoj strani pozornice, proteže se cijelom širinom, i prikazuje sve što je u pozadini u reprodukovanom pejzažu ili perspektivi; zavjese su komadi platna, uži u odnosu na zavjesu, razvučeni preko drvenog poveza i na jednoj ivici izrezani na odgovarajući način; postavljaju se na bočne strane bine u dva, tri ili više redova, jedan za drugim, i predstavljaju bliže objekte, npr. drveće, stijene, kuće, pilastri i drugi dijelovi scene. Dekoracije su dopunjene holly- komadi platna razvučeni po cijeloj pozornici na vrhu i prikazuju komade neba, gornje grane drveća, stropne svodove itd., a također praktične stvari- razne drvene platforme i platforme prerušene oslikanim platnom, postavljene na pozornicu i koje predstavljaju, na primjer, kamenje, mostove, ostruge stijena, viseće galerije, stepenice itd.

Umjetnik koji stvara pozorišnu scenografiju i zove se dekorater, mora imati superosposobljenost neophodnu za slikara uopšte, neka posebna znanja: treba savršeno poznavati pravila linearne i vazdušne perspektive, savladati veoma široku tehniku ​​pisanja, biti sposoban da prilagodi svoje kolorit vatrenoj rasvjeti u koje se scenske predstave obično odvijaju, i općenito računaju da rezultat njegovog rada bude slikovita postavka predstave koja se izvodi, koja ne samo da joj ne šteti svojom pretjeranom jednostavnošću ili pretencioznošću, već doprinosi snazi ​​i djelotvornosti utisak koji ostavlja na gledaoca. Nakon što je sastavio skicu ukrasa, dekorater joj pravi raspored, odnosno minijaturni privid bine sa kartonskim zavjesama, zavjesama i ostalim dodacima, tako da se po ovom modelu može unaprijed suditi o efektu budućeg rada. Počevši potom s izvođenjem same dekoracije, razvlači platno zavjese u vodoravnom položaju na podu svoje radionice, na njega prenosi (ugljem ili posebnom vrstom mastila) uvećani crtež skice tako što ga dijeli na kvadratiće, i konačno počinje slikati bojama. On radi potpuno isto kada izvodi scene i druge dijelove scenografije. Njegovu paletu zamjenjuje kutija s limenkama raznih boja razrijeđenih ljepilom; Za pisanje se koriste manje ili više velike četke od čekinja s dugim drškama. Dok radi, on to s vremena na vrijeme prekida da se popne na galeriju, raspoređenu u radionici na nekoj visini od poda, i odatle pogleda šta piše. Obično ne radi sam, već zajedno sa svojim učenicima i asistentima, kojima povjerava pripremu i sporedne dijelove rada.

Scenski nastupi bili su opremljeni scenografijom još u starim Grcima (scenografija). Kao jedan od najstarijih dekoratera poznatih u istoriji, može se ukazati na Agatarha, koji je živeo otprilike 460-420. BC modernim vremenima dekorativno slikarstvo se razvilo prvenstveno u Italiji, što je dovelo najbolje majstore na ove prostore i druge zemlje. Od italijanskih dekoratera u 18. veku, Giovanni Servandoni, koji je radio za Royal Opera u parizu. Tada je prvenstvo u ovoj oblasti prešlo u ruke Francuza. Među njima, pozorišni slikar Boke pokazao je izuzetan talenat; slavni Watteau i Boucher nisu se ustručavali uzeti pauzu od izvođenja svojih slika kako bi pisali za scenu. Tada je među francuskim dekoraterima Degottijem, Siserijem, učenicima potonjih Sechan, Desplechin, Fecher i Cambon, Chaperon uživao veliku slavu (engleski)ruski, Thierry, Rube i Cheret. Izvanredni dekorateri u Njemačkoj bili su Schinkel, Karl Gropius, Italijani Quaglio (Domenico, njegov brat Simon i sin Angelo) i J. Hoffmann. U Rusiji potrebe carskim pozorištima zadovoljan u početku posećivanjem italijanskih dekoratera - Perezinotija, Kvarengija, Canopyja, Gonzage, a zatim, za vreme vladavine Nikole I, njemački umjetnici Andreas Roller, K. Wagner i drugi; Tek u drugoj polovini 19. veka dekorativno slikarstvo je krenulo na put nezavisnosti u Rusiji zahvaljujući tako darovitim majstorima kao što su M. I. Bocharov i M. A. Shishkov, i osnivanju posebne klase na Akademiji umetnosti za proučavanje ove grane. umjetnosti.

Dekoracija u bioskopu

Za razliku od kazališne scenografije, koja se stvara uzimajući u obzir karakteristike scene i njen ograničeni pogled iz gledališta, kino scenografija je izgrađena tako da potpunije odgovara stvarnim objektima, a često kopira stvarne interijere i pejzaže. Kompleti namijenjeni snimanju u paviljonu su izgrađeni uzimajući u obzir potrebu za ugradnjom rasvjete kamere i moguće pomicanje kolica i kamerskih dizalica. Da bi se pojednostavila i ubrzala konstrukcija takvih ukrasa, u većini slučajeva koristi se fundus, koji se sastoji od skupa normaliziranih elemenata sastavljenih pomoću stezaljki i svjetlosnih pričvršćivača. U nekim slučajevima, prirodni pejzaži mogu uključivati ​​izgradnju u punom obimu, preuzimanje značajan dio budžet za snimanje. U svakom slučaju, setovi za snimanje su napravljeni uzimajući u obzir posebnosti kinematografske slike i mogućnost pojednostavljenja složenih elemenata snimljenih u dugim kadrovima. Većina filmskih setova ima završnu obradu na jednoj strani koja će se koristiti za snimanje.

vidi takođe

Napišite recenziju o članku "Dekoracija"

Bilješke

Književnost

• B. Konoplyov. Osnove filmskog stvaralaštva. - 2nd ed. - M.,: "Iskusstvo", 1975. - 448 str.

Linkovi

• www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/DEKORATSIYA.html

Izvod koji karakteriše odlikovanje

- Mama, Bolkonski je stigao! - ona je rekla. - Mama, ovo je strašno, ovo je nepodnošljivo! – Ne želim... da patim! Sta da radim?…
Pre nego što je grofica stigla da joj odgovori, princ Andrej je ušao u dnevnu sobu zabrinutog i ozbiljnog lica. Čim je ugledao Natašu, lice mu se ozarilo. Poljubio je ruku grofici i Nataši i seo blizu sofe.
„Dugo nismo imali to zadovoljstvo...“ počela je grofica, ali ju je prekinuo princ Andrej, odgovarajući na njeno pitanje i očigledno u žurbi da kaže šta mu je potrebno.
„Nisam bio s tobom sve ovo vrijeme jer sam bio sa ocem: trebao sam s njim razgovarati o veoma važnoj stvari. „Upravo sam se vratio sinoć“, rekao je, gledajući Natašu. "Moram razgovarati s vama, grofice", dodao je nakon trenutka šutnje.
Grofica je, teško uzdahnuvši, spustila oči.
„Na usluzi sam vam“, rekla je.
Nataša je znala da mora da ode, ali nije mogla: nešto joj je stezalo grkljan, a ona je bila neljubazna, direktno, otvorenih očiju pogleda princa Andreja.
"Sad? Ovog trenutka!... Ne, ovo ne može biti!” pomislila je.
Ponovo ju je pogledao i ovaj pogled ju je uvjerio da nije pogriješila. “Da, sada, ovog trenutka, odlučivala se o njenoj sudbini.”
„Dođi, Nataša, zvaću te“, rekla je grofica šapatom.
Nataša je uplašenim, molećivim očima pogledala princa Andreja i svoju majku i otišla.
„Došao sam, grofice, da tražim ruku vaše ćerke“, rekao je princ Andrej. Groficino lice je pocrvenelo, ali nije rekla ništa.
„Vaš predlog...“ počela je grofica smireno. “On je ćutao, gledajući je u oči. – Vaša ponuda... (ona se osramotila) zadovoljni smo, i... prihvatam vašu ponudu, drago mi je. I moj muž... nadam se... ali to će zavisiti od nje...
“Reći ću joj kad dobijem tvoj pristanak... da li mi ga daš?” - rekao je princ Andrej.
"Da", rekla je grofica i pružila mu ruku i, s pomiješanim osjećajem odvojenosti i nježnosti, pritisnula svoje usne na njegovo čelo dok se on naginjao nad njenu ruku. Želela je da ga voli kao sina; ali je osjećala da je on stranac i užasna osoba za nju. "Sigurna sam da će se moj muž složiti", reče grofica, "ali vaš otac...
- Moj otac, kome sam saopštio svoje planove, stavio je neizostavni uslov za pristanak da venčanje ne bude prije godinu dana. I ovo sam hteo da vam kažem”, rekao je princ Andrej.
– Tačno je da je Nataša još mlada, ali tako dugo.
„Drugačije i nije moglo biti“, reče princ Andrej sa uzdahom.
„Poslaću ti ga“, rekla je grofica i izašla iz sobe.
“Gospode, smiluj nam se”, ponovila je tražeći svoju kćer. Sonya je rekla da je Natasha u spavaćoj sobi. Nataša je sedela na svom krevetu, bleda, suvih očiju, gledala u ikone i, brzo se prekrstila, nešto šaputala. Ugledavši majku, skočila je i pojurila ka njoj.
- Šta? Mama?... Šta?
- Idi do njega. „Traži tvoju ruku“, rekla je grofica hladno, kako se Nataši učinilo... „Hajde... dođi“, rekla je majka sa tugom i prekorom za svojom ćerkom koja je trčala, i teško uzdahnula.
Nataša se nije sjećala kako je ušla u dnevnu sobu. Ušavši na vrata i ugledavši ga, zastala je. “Da li mi je ovaj stranac sada zaista postao sve?” upitala se i odmah odgovorila: „Da, to je to: samo on mi je sada draži od svega na svijetu“. Princ Andrej joj je prišao, spustivši oči.
“Voleo sam te od trenutka kada sam te video.” Mogu li se nadati?
Pogledao ju je i pogodila ga je ozbiljna strast u njenom izrazu lica. Na licu joj je pisalo: „Zašto pitati? Zašto sumnjati u nešto što ne možete a da ne znate? Zašto pričati kada ne možete riječima izraziti ono što osjećate.”
Prišla mu je i stala. Uzeo je njenu ruku i poljubio je.
- Da li me voliš?
„Da, da“, rekla je Nataša kao uznemireno, uzdahnula glasno, a drugi put, sve češće, i počela da jeca.
- O čemu? Šta nije uredu s tobom?
„O, tako sam srećna“, odgovorila je, nasmešila se kroz suze, privila mu se bliže, razmislila na trenutak, kao da se pita da li je to moguće, i poljubila ga.
Princ Andrej ju je držao za ruke, gledao je u oči i nije to našao u njegovoj duši stara ljubav Njoj. Nešto se odjednom preokrenulo u njegovoj duši: nije bilo nekadašnje poetske i tajanstvene draži žudnje, ali je bilo sažaljenja prema njenoj ženskoj i detinjastoj slabosti, postojao je strah od njene privrženosti i lakovernosti, teška i istovremeno radosna svest o dužnosti. koja ga je zauvek povezala sa njom. Pravi osjećaj, iako nije bio lagan i poetičan kao prethodni, bio je ozbiljniji i jači.
– Maman ti je rekla da to ne može biti ranije od godinu dana? - reče princ Andrej, nastavljajući da je gleda u oči. „Jesam li to zaista ja, ta djevojka (svi su to govorili o meni) Nataša je mislila, jesam li ja od ovog trenutka zaista žena, ravna ovom strancu, draga, pametna osoba, poštovan čak i od mog oca. Da li je to zaista istina! Da li je zaista istina da se sada više ne može šaliti sa životom, sad sam veliki, sad sam odgovoran za svako svoje djelo i riječ? Da, šta me je pitao?
“Ne”, odgovorila je, ali nije razumjela šta je pitao.
„Oprostite mi“, reče princ Andrej, „ali vi ste tako mlad, a ja sam već iskusio toliko toga u životu.“ Bojim se za tebe. Ne poznaješ sebe.
Nataša je slušala sa koncentrisanom pažnjom, pokušavajući da shvati značenje njegovih reči i nije razumela.
„Bez obzira koliko će mi ova godina biti teška, odlažući moju sreću“, nastavio je princ Andrej, „u ovom periodu ćete verovati u sebe. Molim vas da za godinu dana učinite moju sreću; ali vi ste slobodni: naša veridba će ostati tajna, a ako ste bili uvereni da me ne volite, ili biste me voleli... - rekao je princ Andrej sa neprirodnim osmehom.
- Zašto ovo govoriš? – prekinula ga je Nataša. „Znate da sam se od dana kada ste prvi put stigli u Otradnoe, zaljubila u vas“, rekla je, čvrsto uverena da govori istinu.
– Za godinu dana prepoznaćete se...
- Celu godinu! – iznenada je rekla Nataša, sada tek shvatajući da je venčanje odloženo za godinu dana. - Zašto godinu dana? Zašto godinu dana?...” Princ Andrej je počeo da joj objašnjava razloge ovog kašnjenja. Nataša ga nije slušala.
- A drugačije je nemoguće? - ona je pitala. Princ Andrej nije odgovorio, ali je njegovo lice izražavalo nemogućnost promjene ove odluke.
- To je užasno! Ne, ovo je strašno, strašno! – odjednom je progovorila Nataša i ponovo počela da jeca. - Umreću čekajući godinu dana: ovo je nemoguće, ovo je strašno. „Pogledala je u lice svog verenika i videla na njemu izraz saosećanja i zbunjenosti.
„Ne, ne, uradiću sve“, rekla je, iznenada zaustavivši suze, „Tako sam srećna!“ – Otac i majka su ušli u sobu i blagoslovili mladu i mladoženju.
Od tog dana princ Andrej je počeo da odlazi u Rostovove kao mladoženja.

Nije bilo veridbi i veridba Bolkonskog sa Natašom nikome nije objavljena; Princ Andrej je insistirao na tome. Rekao je da, budući da je on uzrok kašnjenja, mora snositi cijeli teret toga. Rekao je da je zauvek vezan za svoju reč, ali da nije želeo da vezuje Natašu i dao joj je potpunu slobodu. Ako posle šest meseci oseti da ga ne voli, biće u pravu ako ga odbije. Podrazumeva se da ni roditelji ni Nataša nisu želeli da čuju za to; ali princ Andrej je insistirao na svom. Princ Andrej je svaki dan posećivao Rostovove, ali se prema Nataši nije ponašao kao prema mladoženji: rekao joj je tebe i samo joj je poljubio ruku. Nakon dana prosidbe, uspostavljen je potpuno drugačiji, blizak, jednostavan odnos između princa Andreja i Nataše. Kao da se do sada nisu poznavali. I on i ona voleli su da se prisećaju kako su se gledali dok su još bili ništa; sada su se oboje osećali kao potpuno različita stvorenja: tada hinjeno, sada jednostavno i iskreno. U početku se porodica osećala nezgodno u ophođenju sa princom Andrejem; delovao je kao čovek iz vanzemaljskog sveta, a Nataša je dugo navikavala svoju porodicu na princa Andreja i ponosno uveravala sve da se on samo čini tako posebnim, i da je isti kao i svi ostali, i da se ona ne plaši njega i da niko ne treba da se plaši njegovog. Nakon nekoliko dana porodica se navikla na njega i bez oklijevanja nastavila s njim istim načinom života u kojem je i on učestvovao. Znao je da razgovara i o domaćinstvu sa grofom, i o odeći sa groficom i Natašom, i o albumima i platnu sa Sonjom. Ponekad je porodica Rostov, među sobom i pod knezom Andrejem, bila iznenađena kako se sve to dogodilo i koliko su očigledni predznaci toga: dolazak princa Andreja u Otradnoe i njihov dolazak u Sankt Peterburg, i sličnost između Nataše i Knez Andrej, koji je dadilja primetila prilikom njihove prve posete knezu Andreju, i sukob 1805. godine između Andreja i Nikolaja i mnoge druge predznake onoga što se dogodilo primetili su oni kod kuće.

Dekoracija

Od antičkih vremena dobija na značaju dekorativno slikarstvo, čineći posebnu granu umjetnosti, u čijoj povijesti je svoj razvoj pratio pokret štafelajnog slikarstva i slikarstva. Ponekad su u njega uključeni i isti radovi koje ovaj potonji izvodi, samo ako su izvedeni na zidovima i stropovima zgrade prvenstveno u ukrasne svrhe (zidne i stropne slike, freske); ali njen glavni element čine ornamenti u strogom smislu riječi, odnosno prekrasne kombinacije geometrijskih linija i figura, kao i oblici biljnog i životinjskog carstva, fantazirani ili nepromijenjeni (na primjer, zidne slike u kućama Pompeji, maurske arabeske Alhambre, groteske Rafaelovih kutija u Vatikanu i tako dalje.). Motivi dekorativnog slikarstva menjali su se u zavisnosti od istorijskog toka kulture i umetnosti među različitim narodima, od ukusa i arhitektonskog stila koji je preovladavao u datom vremenu. Francuzi su to ime ušli u upotrebu u 19. veku dekorativne umjetnosti (fr. l'art décoratif) za razne grane zanatske proizvodnje kojima je potrebna pomoć umjetnosti, kao što su proizvodnja elegantnog namještaja, tepiha, čipke, stakla i grnčarije, nakita, bronze, tapeta i drugih predmeta luksuza i udobnosti - jednom riječju za sve što kod Nijemaca je uobičajeno da se zove Kleinkünste ili Kunstgewerbe, au Rusiji - primijenjena umjetnost ili umjetnička industrija.

Pozorišna scenografija

Riječ “scenografija” najčešće se koristi za pozorišne dodatke koji imaju za cilj da stvore iluziju mjesta na kojem se odvija radnja koja se izvodi na sceni. Stoga pozorišna scenografija najvećim dijelom predstavlja ili pejzaže ili perspektivne poglede na ulice, trgove i unutrašnjost zgrada. Oslikane su bojama na platnu. Glavne komponente svakog pozorišnog seta su: veo I backstage. Prvi je okačen na stražnjoj strani pozornice, proteže se cijelom širinom, i prikazuje sve što je u pozadini u reprodukovanom pejzažu ili perspektivi; zavjese su komadi platna, uži u odnosu na zavjesu, razvučeni preko drvenog poveza i na jednoj ivici izrezani na odgovarajući način; postavljaju se na bočne strane bine u dva, tri ili više redova, jedan za drugim, i predstavljaju bliže objekte, npr. drveće, stijene, kuće, pilastri i drugi dijelovi scene. Dekoracije su dopunjene subarci- komadi platna razvučeni po cijeloj pozornici na vrhu i prikazuju komade neba, gornje grane drveća, stropne svodove itd., a također praktične stvari- razne drvene platforme i platforme prerušene oslikanim platnom, postavljene na pozornicu i koje predstavljaju, na primjer, kamenje, mostove, ostruge stijena, viseće galerije, stepenice itd.

Wikimedia fondacija. 2010.

Sinonimi:

Pogledajte šta je "Dekoracija" u drugim rječnicima:

dekoracija- i, f. dekoracija f. 1. arhitekta. Arhitektonska, skulpturalna, slikovna i dr. dekoracija zgrade. Sl. 18. Majstor će takođe posmatrati crtež ili profil koji je dao arhitekta, kako ne bi izgubio ni najmanju proporciju, jer je to najbolja stvar za zgradu... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika Veliki enciklopedijski rječnik

DEKORACIJA, scenografija, žene. (francuski ukras, lit. ukras). 1. Slikovni ili arhitektonski prikaz mjesta i ambijenta pozorišne radnje, postavljen na scenu (pozorište). 2. prenosivi, samo jedinice Nesto razmetljivo, spolja...... Ushakov's Explantatory Dictionary

DEKORACIJA, i, žene. Slikovita, trodimenzionalna ili arhitektonska slika mjesta i postavke scenske radnje postavljena na scenu ili filmsku scenu. | adj. dekorativni, oh, oh. Ozhegov rečnik objašnjenja. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949… … Ozhegov's Explantatory Dictionary

Ženka, lat. ukrasi, ukrasi, namještaj; u pozorištu: pogled, lokacija predstave Dekorativno, vezano za scenografiju. Muški dekorater umjetnik koji slika pejzaže, poglede iz daljine, dekoracije, namještaj, namještaj. Dahl's Explantatory Dictionary. IN AND. Dal... Dahl's Explantatory Dictionary

U širem smislu riječi, svaka umjetnička dekoracija predmeta ili prostorije. Odatle glagol: ukrasiti, proizvoditi umjetnički ukras i pridjev dekorativni, koji se koristi u jeziku arhitekture, za razliku od pojma ... ... Enciklopedija Brockhausa i Efrona

Showcase. Jarg. posao Namjerno povećanje iznosa dobiti u bilansu stanja kako bi se prikrilo loše finansijsko stanje preduzeća. BS, 44... Veliki rječnik ruskih izreka

Povratak