Mistične slike ruskih umjetnika. Opis Kramskoyeve slike „Nepoznato

I.N. Kramskoj "Nepoznato" 1887. Moskva, Tretjakovska galerija.

KO JE ONA, ova zadivljujuća žena koja se tako ponosno zavalila na zadnji deo kočije? Ko ju je bar jednom video, u jutarnjoj zimskoj magli Sankt Peterburga, kako se provoza pored Aničkove palate, teško da će zaboraviti ovu sliku... Zašto je ova društvena dama, obučena u svom luksuzu mode, oduševila mašta demokratskog umjetnika I. N. Kramskoga? Zašto je naslikao njen portret?

Odjevena po posljednjoj modi 1880-ih, ponosnog, tajanstvenog i pomalo arogantnog izgleda, izgleda kao kraljica na pozadini bijelog, maglovitog grada. Nosi šešir sa svijetlim perjem, kaput opšiven samurovim krznom i satenskim trakama, zlatnu narukvicu, muf i tanke kožne rukavice. Svi ovi detalji karakteriziraju skupu eleganciju, ali ne ukazuju na pripadnost visoko društvo, radije suprotno.

Slika žene nije uronjena u atmosferu mraznog zimskog pejzaža, već je postavljena kao da je ispred nje. S velikom pažnjom, umjetnica oslikava sve detalje ženske garderobe - osjeća se izazov, kao da je ljepota izložena.

Fragment slike. Nepoznato."
Senzualna ljepota žene, njeno graciozno držanje, tamna koža, tamne oči i baršunaste trepavice kao da zadirkuju gledaoca. Ali istovremeno se u ženinim očima nazire neka tuga, neka drama - možda autorka želi da pokaže osjećaj nesigurnosti pred lažnošću i hladnom računicom društva u kojem živi.

POSTOJI NEKOLIKO VERZIJA KO JE PRIKAZAN NA OVOJ SLICI.
PRVI od njih je da je portret naslikan od supruge umjetnika Jarošenka, Marije Pavlovne Jarošenko, ili od njegove nećakinje, jer postoji neka sličnost na licu.

Portret Marije Pavlovne Jarošenko, 1875. Art. Yaroshenko

DRUGA verzija koja je prikazana na slici kolektivna slika dame 1880-ih, odjevene moderno i sa ukusom. Pomalo arogantan pogled iskusne žene koja je vidjela život, s jedne strane, i duboka tuga poluzatvorenih očiju, s druge, nijednog gledatelja ne ostavlja ravnodušnim... Mekano krzno kragne naglašava toplinu i zadivljujuće baršunaste kože, a iza nje ledeni sanktpeterburški vazduh... Nepristupačan i nepristupačan, a u isto vreme topao, privlačan, skoro živ - čini se kao da će elegantno uhvatiti ruku u kožu izvadi rukavicu iz kvačila i ponudi je da izađe iz kočije..

SLEDEĆA verzija je da je gruzijska princeza Varvara Turkestanišvili, koja je navodno bila miljenica Aleksandra I i deveruša carice Marije Fjodorovne, pozirala Kramskomu.

JEDI i prilično senzacionalna pretpostavka da je "Nepoznato" portret Katarine Dolgorukog, Njegovog Svetlog Visočanstva princeze Jurjevske...
Godine 1878. car Aleksandar II postao je otac i dobio kćer. Ali... kćer mu nije rodila zakonita carica, već njegova voljena žena, njegova posljednja i najvatrenija ljubav - Katarina Dolgorukaya. I car je zamolio I. Kramskog da naslika njen portret. Umjetnik se pripremao da je naslika, ali je sve to držano u dubokoj tajnosti. Ekaterinu Mihajlovnu i njenu decu carevi rođaci nisu prepoznali i to ju je veoma uvredilo. Stoga je prilikom poziranja Kramskoj izrazila želju da na portretu izgleda ponosno i nezavisno i naznačila mesto pored kojeg bi trebalo da prođe u kolicima na slici. Ovo je Aničkova palata, u kojoj su živeli carev naslednik i njegova porodica.

NAJROMANTIČNIJA VERZIJA i stoga se doživljava kao najistinitija. Prema ovoj verziji, slika prikazuje Matrjonu Savvišnu, Bestuževovu ženu, bivšu seljanku iz Kurska.

Bestuzhev bio toliko očaran njenom lepotom, pošto ju je video kao sluškinju svoje tetke zemljoposednice, molio ju je i doveo u Sankt Peterburg, gde su je naučili bontonu, plesu i pismenosti. Uveo ju je u visoko društvo. Brinuo se o vaspitanju i obrazovanju, pozivao najbolje učitelje. Pokazalo se da je učenik izuzetno sposoban. Kasnije ju je oženio.
Matryona Savvishna je bila neobično lijepa i imala je snažan, prijatan glas. Glasine o njenoj lepoti daleko su se proširile. Bila je ljubazna i iskrena. Stekla je mnogo prijatelja. Ali visoko društvo je bilo pristrasno prema mladoj ženi i zlobno ju je oklevetalo. Svjetovno plemstvo nije moglo oprostiti njeno jednostavno porijeklo. Rekli su da je jednom Matrjona Savvišna srela svoju ljubavnicu na putu. Vlasnik je očekivao da će joj se bivša sluškinja pokloniti, ali Matrjona Savvišna se vozila u bogatoj kočiji i nije je ni pogledala. Ovaj čin je bukvalno razbjesnio damu, ali je već bila nemoćna da išta učini Matrjoni Savvišni.
Možda je umjetnik I. N. Kramskoy, koji je poznavao porodicu Bestuzhev, čuo ovu priču i naslikao sliku na kojoj je Matryona Savvishna prikazana u kolicima. Koliko plemenitog dostojanstva ima u njenom ponosnom držanju! Kramskoj je sliku naslikao dubokom istinom; ovaj jednostavni ruski; žene, sa velika ljubav pokazao svoju duhovnu lepotu

Međutim, Bestuževljev porodični život nije uspio: zbog ljepote svoje supruge nekoliko je puta inicirao duele s posebno aktivnom gospodom, koji su završavali pomirenjem, ali su ipak ostavili negativan trag u njegovom životu. porodicni zivot. Tada im je sin jedinac umro... I rođaci Bestuževih su tražili od crkve da raskine brak, što je i učinjeno.

Saznavši za to, Kramskoy je smatrao svojom dužnošću da isprati Matrjonu Savvišnu - odlučila je da se vrati u svoje rodno selo svojoj starijoj sestri. Istovremeno je dogovoreno da će mu ona pisati. Dugo nije bilo vijesti. Sam Kramskoj je napisao pismo selu, ali nije dobio odgovor. Stigavši ​​u Fatež, Kramskoj je saznao tužnu vest: na putu se Matrjona Savvišna teško razbolela i umrla u Fatežu, u zemskoj bolnici.

Nepoznato, skica, 1883. Zbirka dr Dušana Fridriha, Prag.

U privatnoj kolekciji u Pragu nalazi se slikovita skica za sliku, koja uvjerava da je Kramskoy tražio nejasnoću umjetnička slika. Skica je mnogo jednostavnija i oštrija, potpunija i određenija od slike. Otkriva drskost i moć žene, osjećaj praznine i zasićenosti, kojih nema u konačnoj verziji.

Pojava "Nepoznatog" na izložbi izazvala je veliku pometnju. Skoro ceo Sankt Peterburg je izašao da pogleda ovu misterioznu damu. Ponosno zavaljena u kočiji, gledajući publiku zadirljivim pogledom svojih poluotvorenih svjetlucavih očiju, mameći je nježnom zaobljenom bradom, elastičnom glatkoćom matiranih obraza i bujnim perjem na šeširu, jahala je ispod bisernog nebeski svod ogromnog platna, kao usred svijeta.

Ne mogavši ​​da obuzda svoje uzbuđenje, Kramskoj je odlučio da napusti izložbu na kojoj je prvi put prikazano njegovo „Nepoznato“ i da se vrati na kraj otvaranja. Na ulazu ga je dočekala bučna gomila i nosila na rukama. Bio je to pun uspjeh. Bistrim okom umjetnika primijetio je da su svi ovdje: prinčevi i službenici, trgovci i izvođači, pisci i umjetnici, studenti i zanatlije...

Reci mi ko je ona? - gnjavili su prijatelji umetnika.

- "Nepoznato."

Nazovite to kako želite, ali recite mi gdje ste nabavili ovo blago?

Izmišljeno.

Ali da li je pisao iz života?

Mozda iz prirode...

Ovo je možda i najviše poznato delo Kramskoj, najintrigantnija stvar, koja je do danas ostala neshvatljiva i nerazjašnjena. Nazvavši svoju sliku "Nepoznato", pametni Kramskoj zauvek joj je pridao auru misterije. Savremenici su bili bukvalno u gubitku. Njena slika izazivala je zabrinutost i tjeskobu, nejasan predosjećaj depresivne i sumnjive nove stvari - pojave tipa žene koja se nije uklapala u prethodni sistem vrijednosti. „Ne zna se ko je ova dama, pristojna ili korumpirana, ali u njoj sedi čitava era“, navode neki. U naše vrijeme, Kramskoyev "Nepoznat" postao je oličenje aristokracije i sekularne sofisticiranosti.

ŠTA TI MISLIŠ? KOJA VERZIJA JE VJEROVATANIJA?

Russian Gioconda

Jedno od najistaknutijih djela Ivana Kramskoga je slika "Nepoznato", naslikan 1883. godine i dio zbirke Državne Tretjakovske galerije.
Kada je ovaj portret predstavljen na 11. izložbi Udruženja turista (1833), iznenada je izbio skandal. A šta je u njemu moglo izazvati ogorčenje napredne ruske inteligencije? Slika je samo dama koja sjedi u otvorenoj kočiji. Da, ona je luksuzno odjevena i čini se da je izašla iz modne slike svog vremena. Ovo je prekrasna žena koja očito ima znatna sredstva da ne bude samo prosperitetna, već hrabra i nezavisna, da sa visine gleda na javnost oko sebe.
Ovo je intrigantna slika koja je do danas ostala neshvatljiva i nerazjašnjena. Nazvavši svoju sliku "Nepoznato", Kramskoj joj je zauvek pridao auru misterije. Savremenici su bili bukvalno u gubitku. Njena slika izazivala je zabrinutost i tjeskobu, nejasan predosjećaj depresivne i sumnjive nove stvari - pojave tipa žene koja se nije uklapala u prethodni sistem vrijednosti. „Ne zna se ko je ova dama, pristojna ili korumpirana, ali u njoj sedi čitava era“ (iz izjava savremenika o slici).
Bilo je mnogo glasina oko ove slike tokom umetnikovog života, i mnoge zanimljive verzije u vezi sa prototipom najpoznatijeg “Nepoznatog”.

A mi, potomci, ne prestajemo biti zadivljeni ovom ljepotom i pokušavamo razotkriti misteriju slike. I nastavljamo postavljati ista pitanja, gledajući najsitnije detalje slike.

Na platnu je prikazana mlada žena koja se vozi u otvorenoj kočiji duž Nevskog prospekta u blizini paviljona Aničkove palate. Desno iza nje je Aleksandrinski teatar. Odjevena je po posljednjoj modi 1880-ih. Poput kraljice, ona se uzdiže iznad maglovitog bijelog hladnog grada, vozeći se otvorenom kočijom duž Aničkovog mosta.

Onda je otprilike ovo mjesto:

Aničkov most u 19. veku

I sada:

Anichkov Bridge

Aleksandrinski teatar (poznat i kao Ruska država akademsko pozorište drame nazvane po A.S. Puškin) Na slici - desno iza leđa Stranca.

Aničkova palata, jedna od carskih palata Sankt Peterburga, u blizini Aničkovog mosta na nasipu reke Fontanke (Nevski prospekt, 39). Prednji ulaz (2012)
Na slici Stranac u paviljonima Aničkove palate

Zatim, gledamo odjeću nepoznate žene. Savremenici su ga detaljno opisali: šešir „Franjo“, ukrašen elegantnim svijetlim perjem, „švedske“ rukavice od najfinije kože, kaput „Skobelev“, ukrašen samurovim krznom i plavim satenskim trakama, muf, zlatni narukvica - sve su to moderni detalji ženskog kostima 1880-ih, koji tvrde da su skupa elegancija.
Ko se sada sjeća kakav je mogao biti šešir “Francis” i kaput “Skobelev”? A zašto su "švedske" rukavice švedske?

Da, i najvažnije: najnoviji outfit nije tada značilo pripadnost visokom društvu, već suprotno – kodeks nepisanih pravila je isključivao striktno poštovanje mode u najvišim krugovima ruskog društva. Kako to izgleda? Mogu li ovo zamisliti stanovnici današnje Rubljovke, koji se oblače po posljednjoj stranoj modi?
Šta je zaključak? Samo jedno - da djevojka još uvijek nije pripadala visoko društvo?
Savremenici su na slici vidjeli neku vrstu vulgarnosti, odnosno pretjerane senzualnosti koja se ne uklapa u ideju društvene dame.

Možda kao poređenje - ženski portret aristokrate od Kramskog.

Portret dame, 1881 Ekaterinburški muzej likovne umjetnosti

Svi ovi detalji su trag za rješavanje misterije, ali ne daju odgovor.
Autor tu tajnu nije odao, niti u pismima, niti u dnevnicima Ivana Kramskog ne pominje se identitet ove žene.

Usput, sam umjetnik Kramskoy, kakva je to osoba bio?

Kramskoj Ivan Nikolajevič (život - 1837-1887) poznat je kao talentovani slikar portreta i istorijski slikar. Njegov rodni grad je Ostrogožsk, Voronješka oblast. Tamo, u porodici maloljetnog službenika, rođena je mala Vanja. Od detinjstva je bio zainteresovan za slikarstvo. U svakoj prilici uzeo je olovku ili olovku i pokušavao da skicira sve što vidi oko sebe. Zaista sam volio čitati.
Sa 13 godina, Vanja je već započeo svoju karijeru. Najprije je radio kao pisar, a zatim kao retušer kod prijatelja fotografa, s kojim je proputovao gotovo cijelu Rusiju. Godine 1857. stigli su u Sankt Peterburg, gdje budući umetnik i odlučio da ostane, zaposlivši se u foto studiju A.I. Denyera. Iste godine Ivan Kramskoy je ostvario svoj san - upisao je Akademiju umjetnosti da studira.

I.N. Kramskoy
Ovako je bio 1882. godine u vrijeme pisanja "Nepoznatog"

Još tokom studija umjetnik je nastojao da oko sebe ujedini svu aktivnu akademsku omladinu. A nakon završetka studija, zajedno sa drugim diplomcima Akademije, stvorio je artel u Sankt Peterburgu. Kažu da je atmosfera druželjubivosti i međusobnog razumijevanja koja je tamo vladala u potpunosti njegova zasluga. Kada se peterburški artel polako počeo raspadati, postao je organizator udruženja putujućih umjetničkih izložbi - „Udruženje putujućih umjetničke izložbe" - Lutalice. Dakle, može se reći bez preterivanja da je Ivan Kramskoj bio izvanredna ličnost u kulturni život Rusija 60-80 pretprošlog veka

Postoji verzija da je njegova ćerka, Sofija Kramskaja, pozirala umetniku za ovu sliku. Ako uporedite "Nepoznato" sa slikom "Djevojka s mačkom" - portretom njene kćeri, onda je vanjska sličnost zaista upečatljiva.

portret njene ćerke "Devojka sa mačkom" (1882, Kijevski muzej ruske umetnosti)

O tragičnoj sudbini kćerke Sofije Ivana Kramskog
Portret umjetnikove kćeri

Ali naravno, Sofija je mogla biti (i vjerovatno je bila) samo model, a ne sama junakinja slike.
Može li portret “Nepoznatog” biti ilustracija književne heroine?

SZO? Nastasya Filippovna od Dostojevskog („Idiot“) ili Ana Karenjina od Tolstoja? Zadržana žena koja se usudila da se duhovno uzdigne iznad svog položaja pale žene, ili aristokrata koja se spustila sa svojih visina društveni status? Slika je srodna i jednom i drugom: pokazuje slobodu, nezavisnost i ponos žene u vreme promena koje su nastupile, a u isto vreme postoji nešto iznenađujuće prostodušno što ostaje u liku Ruskinje prošlost.

Nekoliko godina prije pojave “Nepoznatog” objavljena je “Ana Karenjina” L. Tolstoja, što je dalo povoda nekim istraživačima da tvrde da je Kramskoy prikazao glavni lik roman. Možda će prototipovi Ane Karenjine biti blizu istine.
Kao što znate, ponovila je Ana Karenjina tragična sudbina Ana Stepanovna Pirogova, čija je nesrećna ljubav dovela do smrti, 1872. (zbog A.I. Bibikova)
Iz memoara Sofije Andrejevne, žene L. N. Tolstoja:
Otišla je od kuće sa zavežljajem u ruci i vratila se do najbliže stanice Yasenki, (blizu Yasnaya Polyana), tamo se bacila na šine ispod teretnog voza. L.N. Tolstoj je otišao u železničku kasarnu da vidi nesrećnu ženu.

Godine 1868, u kući generala A. A. Tulubjeva, L. N. Tolstoj je upoznao Mariju Aleksandrovnu Hartung, Puškinovu kćer. Tolstoj je dao Ani Karenjini neke od njenih crta izgled: tamna kosa, bijela čipka i mali ljubičasti vijenac od maćuhica.

Marija Aleksandrovna Hartung

Većina istraživača je još uvijek sklona mišljenju da prototip nema književno, već vrlo stvarno porijeklo.

Navodno je vanjska sličnost dovela do priče da je umjetnik prikazao prelijepu Matrjonu Savvišnu- seljanka koja je postala supruga plemića Bestuzheva, s kojim je Kramskoy bio upoznat.

Mnogi tvrde da je “Nepoznato” kolektivna slika žene koja ne može poslužiti kao primjer za slijediti. Navodno, Kramskoy je naslikao sliku s ciljem da razotkrije moralna načela društva - naslikane usne, moderna skupa odjeća otkrivaju da je žena bogato čuvana žena. Kritičar V. Stasov nazvao je ovu sliku "Kokota u kočiji", drugi kritičari su pisali da je Kramskoj prikazao "skupu kameliju", "jedan od đavola". veliki gradovi».

Zbirka dr Dušana Fridriha. Prag. Nepoznato. skica 1883

Kasnije je skica za ovu sliku otkrivena u jednoj od privatnih čeških kolekcija. Žena u njemu izgleda arogantno i bezobrazno, prkosno gleda one koji prolaze. To je dalo povoda za tvrdnju da je umjetnik zaista imao ideju da stvori inkriminirajući portret. Međutim, u konačnoj verziji, Kramskoy je ublažio crte stranca, oplemenjujući njen izgled.
Smatralo se da slika ima optužujuće značenje. Međutim, na licu junakinje vidi se ne samo arogancija, već i tuga i skrivena drama.

Održavanje ljubavnice u visokom društvu ruske prestonice Imperija XIX veka smatrana u dobroj formi. Ali najčešće su to bile prelijepe balerine. Mnogi veliki prinčevi iz dinastije Romanov, bez obzira na njihove zakonite supruge, godinama su gotovo otvoreno imali drugu porodicu. Za velikog kneza Nikolaja Nikolajeviča (Aleksandrovog brata), ulogu druge žene je igrala poznata balerina Ekaterina Chislova. Princu je rodila četvero djece. Princ Konstantin Nikolajevič je živeo sa balerinom Anom Kuznjecovom, koja mu je rodila petoro dece. Djeca, iz očiglednih razloga, nisu imala pravo nositi prezime Romanov. Međutim, brižni očevi svoje potomstvo nisu ostavljali bez pažnje. Svi su dobili plemićko dostojanstvo: prva porodica nosila je titulu i prezime Nikolaev; drugi su Knjaževi. Primjeri se mogu nastaviti...

Sama činjenica pojavljivanja dame bez imena među ostalim „našim“ portretima na izložbi Udruženja putnika: ljudi s imenima – kulturni i naučni ljudi – pokazala se skandaloznom; ili "ideološke" slike sa junacima - običnim radnim građanima (seljacima, trgovcima, studentima). I iz nekog razloga publika je na izložbi odmah "ispisala" nepotpisano lice kao skupocjenu čuvanu kurtizanu.
I još više, na portretu smo mogli da vidimo crte Katarine Dolgorukog, moćne aristokrate - miljenice cara Aleksandra II.
Stoga je, kažu, Kramskoj čuvao tajnu portreta.

Princeza E.M. Dolgorukaya

Car Aleksandar je ostario. Već je imao preko šezdeset. A njegova voljena Katenka je i nakon rođenja djece bila u punom sjaju svoje ljepote, u poslednjih godina Aleksandrov život u kome je živela Winter Palace, a njene odaje su se nalazile direktno iznad soba supruge Aleksandra II Marije Aleksandrovne, na spratu iznad. Dolgorukaya je želeo da vlada u umetnosti, a ne samo u srcu suverena. Zato je car odlučio da naruči njen portret od jednog od najvećih popularni umjetnici tog vremena - Ivan Kramskoy (već je slikao portrete svoje djece iz prvog braka). Katarina je želela da bude prikazana u kočiji koja putuje duž Nevskog. Želela je da izgleda ponosno i nezavisno u pozadini Aničkove palate, gde je prestolonaslednik Aleksandar Aleksandrovič živeo sa svojom porodicom.
Dolgorukaya je u napadima pozirala Kramskomu, a umjetnik je bio prisiljen pozvati druge modele. To je ono što zbunjuje istoričare umjetnosti: portret je naslikan pomoću skica i različite žene. Posao je dugo trajao. Kramskoj je tražio generalizacije, a portret se sve više udaljavao od originala. Pa ipak, prikazana je vrlo slična sačuvanim fotografijama princeze. Ovo je verzija...

Varvara Ilyinichna Turkestanova

Jedna od najzanimljivijih verzija pripada autoru knjige „Sudbina ljepote. Priče gruzijskih žena" Igoru Obolenskom.
On to tvrdi prototip stranca bila je princeza Varvara Turkestanišvili (Turkestanova)- deveruša carice Marije Fjodorovne, miljenice Aleksandra I, kojoj je rodila ćerku. Nakon rođenja kćeri, car je izgubio interesovanje i za majku i za dete, a Varvara je tada izvršila samoubistvo. 1880-ih godina Kramskoj je video kameju sa portretom princeze, koju joj je car jednom dao. Bio je zadivljen ljepotom i tragična smrt Gruzijka je odlučila da naslika njen portret.

Ovde je sahranjena princeza Varvara Iljinična Turkestanova (1775-1819), deveruša carice Marije Fjodorovne, voljene cara Aleksandra I, „Nepoznatog“ Kramskog.
(Nekropola lavre Aleksandra Nevskog)

Međutim, sve verzije ostaju na nivou pretpostavki, a “Nepoznato” je stranac, a
odnosno „Stranac“, poput Blokovog.

Stranger

Uveče iznad restorana
Vrući vazduh divlji i gluh,
I vlada uz pijane vike
Proleće i pogubni duh.

Daleko iznad praha sokaka,
Iznad dosade seoskih dacha,
Pekarski perec je blago zlatne boje,
I čuje se dječji plač.

I svako veče, iza barijera,
razbijanje lonaca,
Šetnja sa damama među jarcima
Testirana pamet.

Nad jezerom škripe vesla
I cuje se vriska zena,
I na nebu, navikao na sve
Disk je besmisleno savijen.

I svako veče moj jedini prijatelj
Odraženo u mojoj čaši
I kiselkasta i tajanstvena vlaga
Kao i ja, ponižen i zapanjen.

I pored susjednih stolova
Pospani lakeji se motaju okolo,
I pijanice sa zečijim očima
“In vino veritas!”* viču.

I to svake večeri, u dogovoreni sat
(Ili samo sanjam?),
figura djevojke, zarobljena svilom,
Prozor se kreće kroz zamagljeni prozor.

I polako, hodajući između pijanih,
Uvek bez pratilaca, sam
Udišući duhove i maglu,
Ona sjedi pored prozora.

I dišu drevnim vjerovanjima
Njene elastične svile
I šešir sa žalobnim perjem,
A u prstenovima je uska ruka.

I okovan čudnom intimnošću,
gledam iza tamnog vela,
I vidim začaranu obalu
I začarana daljina.

Tihe tajne su mi povjerene,
Nečije sunce mi je predano,
I sve duše moje krivine
Probušeno vino.

I nojevo perje se poklonilo
mozak mi se ljulja,
I plave oči bez dna
Cvjetaju na dalekoj obali.

U mojoj duši je blago
A ključ je poveren samo meni!
U pravu si, pijano čudovište!
Znam: istina je u vinu.

http://klin-demianovo.ru/http:/klin-demianovo.ru/analitika/92464/russkaya-dzhokonda/
http://www.kulturologia.ru/blogs/220815/25927/
http://rodon.org/art-071104184243
http://melanyja.livejournal.com/644092.html
http://www.stihi-rus.ru/1/Blok/90.htm

Originalna objava i komentari na

Kramskoy. Nepoznato. 21. jula 1883. u Sankt Peterburgu na vernisažu velikog slikara portreta Ivana Kramskoga sekularno društvo bio oduševljen, šokiran, šokiran pa čak i uvrijeđen. Portret prikazuje damu tokom sat vremena hoda Nevskim prospektom. Izašla je iz zimske magle u otvorenoj kočiji. Zavalivši se u kolicima, neznanka je gledala u one oko sebe s ponosom žene svjesne svog šarma. Njen pogled bi se čak mogao nazvati arogantnim, da nije skrivena tuga u njenim velikim, tamnim očima.

Umjetnik, čiju su pažnju i vrijeme tražili najbogatiji ljudi visokog društva, kao centralno platno izložio je “Nepoznato” koje zapravo niko nije poznavao. Kako bi to moglo biti, jer je tako lijepa, tako veličanstveno i izvrsno obučena.
– Zaista poštovani gospodin Kramskoj odlučio je da šokira našu publiku na ovoj izložbi!
– Što se tiče njegovih portreta, svi su bili dosadni, suvi i neizražajni. Tu je majstor konačno pokazao svoju eleganciju ukusa.
– Mislim da je ovo lice u suštini fikcija, inspirisana slikama naših uglednih pisaca!

Ovako je javnost reagovala na “Nepoznato”.

Kramskoy. Nepoznato. Ana Karenjina?

Mnogi su bili skloni misliti da je Kramskoj na portretu prikazao Anu Karenjinu. Uostalom, svi su zapamtili da je prvi portret Lava Nikolajeviča Tolstoja naslikao Kramskoy u vrijeme kada je pisac radio na ovom djelu.

„Jedan pogled na ovu damu, Vronski je utvrdio da pripada visokom društvu. Kada se osvrnuo, i ona je okrenula glavu. Sjajne sive oči, naizgled tamne od gustih trepavica, prijateljski su ležale na njegovom licu, kao da ga je prepoznala. I odmah su prevezeni u gomilu u prolazu, kao da nekoga traže.”

Kramskoy. Nepoznato. Nastasya Filippovna?

Iako je malo vjerovatno. Već na prvi pogled na sliku gledaoci su shvatili da nije prikazana plemenita dama. Najvjerovatnije - bogato čuvana žena. Nastasya Filippovna? U januaru 1881. Rusija se oprostila od F.M. Dostojevskog. Poslednjih godina niko nije slikao portrete pisca. I sam Kramskoj, poznati slikar portreta, nije se bavio ovom temom... Kako to popraviti?

„Princ se približio svetlosti i počeo da gleda u portret Nastasje Filipovne. Portret je zaista prikazivao ženu izuzetne lepote. Oči su tamne, duboke, čelo zamišljeno, kao da je na ovom licu bio ogroman ponos i prezir, gotovo mržnja. I u isto vrijeme, nešto povjerljivo, nešto iznenađujuće prostodušno. Činilo se da ova dva kontrasta izazivaju čak i neku vrstu suosjećanja kada se gledaju ove karakteristike.”

Kramskoy. Nepoznato. Povratne informacije od javnosti

„Kokota u kolicima nije slika, već napor“, napisao je Stasov Tretjakovu, „koliko je ona udaljena od portreta Grigoroviča i Lava Tolstoja. Kako bih voleo da je stari Kramskoj bio. Mislim da je sada na klizavoj padini!”

Kramskoya su napali muškarci, ali nikada nije imenovao svog modela. Kritičari su primijetili ne samo ljepotu žene, već i njen rijedak aristokratski tip, beskrajnu aroganciju dame kojoj nije bilo ravnog, koju je umjetnik majstorski prenio.

Kramskoy. Nepoznato. Misterija portreta

Kritičari bi mogli pogriješiti. Nije to bila arogancija, već tuga i bol. Rekli su da je ovo tragedija za samog umjetnika. Bestuževin nećak svratio je na imanje svoje tetke na samo jedan dan. Ugledao je mladu sluškinju dovedenu iz sela, i, udaren, pao je pred noge tetke tražeći dozvolu da se oženi. Tetka nije mogla odoljeti zahtjevima svog voljenog nećaka i mladi su se vjenčali.

Pokazalo se da je vrlo lako naučiti mlade Bestuževe manire, kao i jezike i pjevanje. Sposobnost oblačenja data joj je odozgo. I svaki muškarac koji je ušao u kuću para postao je njen rob. Mladi muž je bio umoran od izazivanja svojih protivnika na dvoboj. Sam Kramskoj je postao zarobljenik ljepote modela i dobio dozvolu da naslika njen portret. Muževljeva ljubomora je dostigla tačku ludila. Kada su njeni rođaci dobili dozvolu za razvod, mlada žena je otišla u selo da živi sa sestrom. Kramskoj je pojurio za njom, ali je pronašao samo njen grob. “Nepoznato” je ostalo samo na njegovom platnu.

Previše nategnuto? A mladi Bestužev, da je postojao, trebao je biti poznat u svijetu... Pričalo se i o cirkusu Cinezelli, da je prikazana supruga vlasnika cirkusa, pogotovo što je na portretu prikazan etnički južnjački tip ličnosti ... Kasnije, nakon umjetnikove smrti, u njegovim papirima pronađena je skica olovkom žensko lice, snimljen na stanici, čije su karakteristike veoma podsjećale na "Nepoznato"...

Za života umetnik nikada nije otkrio svoju tajnu... Ona nas i dalje gleda svojim dugim, tužnim pogledom...

Ostale priče o slikama i umjetnicima možete pronaći u odjeljku ili.

"Nepoznato" od Kramskog

Godine 1883. Kramskoj je završio ovu "čudnu" sliku i oštro je, prkosno nazvao, "Nepoznato". Misterija muči one koji gledaju ovu sliku skoro više od 160 godina. Ko je ova žena? Tajna zapečaćena sa sedam pečata. O njoj Kramskoj nije rekao ni reč ni nagovještaj ni u svojim dnevnicima, ni u brojnim pismima.

Ovo je možda najpoznatije Kramskoyjevo djelo, najintrigantnije, koje je do danas ostalo neshvatljivo i neriješeno. Nazvavši svoju sliku "Nepoznato", pametni Kramskoj zauvek joj je pridao auru misterije.

Savremenici su bili bukvalno u gubitku. Njena slika izazivala je zabrinutost i tjeskobu, nejasan predosjećaj depresivne i sumnjive nove stvari - pojave tipa žene koja se nije uklapala u prethodni sistem vrijednosti. „Ne zna se ko je ova dama, pristojna ili korumpirana, ali u njoj sedi čitava era“, navode neki.

U naše vrijeme, Kramskoyev "Nepoznat" postao je oličenje aristokracije i sekularne sofisticiranosti. Poput kraljice, ona se uzdiže iznad maglovitog bijelog hladnog grada, vozeći se otvorenom kočijom duž Aničkovog mosta. Njena odeća - šešir "Francis", ukrašen elegantnim svetlim perjem, "švedske" rukavice od najfinije kože, kaput "Skobelev", ukrašen samurovim krznom i plavim satenskim trakama, muf, zlatna narukvica - sve je to moderni detalji ženske nošnje iz 1880-ih godina, tražeći skupu eleganciju. Međutim, to nije značilo pripadnost visokom društvu, već suprotno - kodeks nepisanih pravila isključivao je striktno poštovanje mode u najvišim krugovima ruskog društva.

Kritičari su mladu ženu u krznu s arogantnim izrazom nazvali "đavolom velikih gradova". Smatralo se da slika ima optužujuće značenje. Međutim, na licu junakinje vidi se ne samo arogancija, već i tuga i skrivena drama.

Istorija mogućeg prototipa:

Ostale verzije:
Takođe se veruje da je pozirala umetnikova supruga, Marija Pavlovna Jarošenko. Portret nećakinje Kramskoy (kćerke njegovog starijeg brata) je takođe sličan po licu... Ili je to možda samo kolektivna slika.

Pretpostavlja se da
1878. godine car Aleksandar II je postao otac, dobio je kćer, ali kćerku mu nije rodila zakonita carica, već njegova posljednja i vatrena ljubav Katarina Dolgorukaya. Stoga je Kramskoj čuvao tajnu. Ekaterinu Mihajlovnu i njenu decu carevi rođaci nisu prepoznali. Ona je izrazila želju da Kramskoj naznači mesto pored kojeg treba da prođe u kolicima na slici. Ovo je Aničkova palata, u kojoj su živeli carev naslednik i njegova porodica.
Kramskoj je dugo radio na portretu i mnogo puta ga prepravljao. Prošle su dvije godine i... naručilac portreta, car Aleksandar II, je ubijen. Smisao djela je izgubljen. Dolgorukaya i njena djeca poslani su u inostranstvo.
Portret je tužno stajao u ateljeu i samo tri godine nakon careve smrti, 1883. godine, umjetnik je izložio sliku na putujuća izložba, nazivajući je "Nepoznata"...

Uporedite: da li je Ekaterina Dolgorukaya slična “Nepoznatom”

U njoj se čuva jedna od najpoznatijih slika ruskog slikarstva Tretjakovska galerija. Uvek je bilo mnogo glasina oko ovog intrigantnog dela, ali njegov autor nije otkrio glavnu misteriju koja se tiče žene prikazane na slici. Mnogi umjetnici koji su slikali portrete često su likove na svojim slikama čuvali u tajnosti, ali je vremenom sve tajno postalo jasno.

Neriješena misterija

Slika "Stranac" izazvala je pravu pometnju i izazvala spekulacije među savremenicima koji su sanjali da saznaju ko je pozirao Kramskomu. Međutim, kreator nije otkrio tajnu, a svi tračevi bili su bez argumenata.

Trenutno niko ne može pouzdano reći ko je poslužio kao pravi prototip djela, koje je do danas ostalo neshvaćeno. Vladarska, ponosna stranac gleda u publiku, pleni svojim pogledom. Otkrit ćemo u čemu je mistična privlačnost djela i koje su glavne verzije o prototipu ljepotice koja sjedi u otvorenoj kočiji.

Rođenje remek-dela

Istorija slike Kramskog "Stranac" započela je 1883. godine, kada je poznati slikar naslikao portret lijepa dama, o čemu nema ni jednog pomena u majstorovim bilješkama. Platno je izloženo javnosti na izložbi Putnika, a publika, koja je oduševljeno reagovala na rad, nosila je u naručju slikara koji nije očekivao takvu slavu. Svi su se nadmetali ko je zavodljiva dama koja je pozirala Kramskomu, ali kreator je šutio, što je izazvalo mnoge glasine i verzije. Svi su počeli strastveno rješavati fascinantnu zagonetku kako bi identificirali stranca koji je izazvao takav odjek u društvu.

Književni lik?

Slika prelijepe dame uzbuđivala je i uznemiravala umove, izazivala zabrinutost, a savremenici su bili na gubitku. Mnogi su priznali da ne mogu da utvrde ko je zapravo ova žena, a kritičari su bili jednoglasni u mišljenju: „U njoj se nalazi čitava era i nije važno da li je pristojna ili korumpirana.

Slika "Stranac" pojavila se nakon objavljivanja Tolstojevog romana "Ana Karenjina", a mnogi su odlučili da je Ivan Nikolajevič portretirao glavnog lika, koji je podlegao strasti i izgubio društveni status. Protivnici ove verzije pronašli su sličnosti između nepoznatog šarmera i Nastasje Filipovne, koja se uzdigla iznad svog položaja, iz "Idiota" Dostojevskog.

Ćerka ili gruzijska princeza?

Mnogi istoričari umjetnosti vjeruju da je njegova kćerka pozirala umjetniku. Ako uporedite „Stranca“ sa portretom Sofije Kramskoj („Devojka sa mačkom“), onda ne možete poreći vidljivu sličnost dve žene. ruski novinar a pisac I. Obolenski se ne slaže ni sa jednom verzijom i iznosi svoju. Po njegovom mišljenju, prototip je bila V. Turkestanišvili, miljenica cara Aleksandra I. Nakon što je rodila carevu kćer, autokrata je izgubila interesovanje za deverušu i njeno dete. Izbezumljena tugom, Varvara je izvršila samoubistvo. Kada je Kramskoy saznao tragičnu sudbinu svoje miljenice i ugledao njen portret, bio je zadivljen ljepotom gruzijske princeze i želio je u svom radu prenijeti sliku ponosne žene.

Kolektivna slika?

Likovni kritičari drže se verzije da je slika „Stranac” (često nazvana „Nepoznata”) kolektivna slika žene o kojoj se ne govori u pristojnom društvu.

Nalakirane usne, naneseno rumenilo, moderna skupa odjeća otkrivaju je kao čuvanu ženu koju izdržava neki bogataš. Likovni kritičar a istoričar umetnosti Stasov je čak nazvao sliku „Kokota u kočiji“.

Skica i platno: razlike

A nakon što je studija za sliku otkrivena u privatnoj češkoj kolekciji, stručnjaci su došli do zaključka da je autor slike “Stranac” zaista želio da prikaže arogantnu damu koja gleda s visine na one oko sebe. U slikovnoj skici nema potcenjivanja ili nesigurnosti. Odvažna žena gleda u publiku na čijem se licu čita zasićenost životom. Ono što radi ostavlja pečat na njenom izgledu, a jedan od znakova koji karakteriše damu je vulgarnost. Međutim, u konačnoj verziji, Kramskoy je oplemenio vanjske karakteristike šarmantne žene, zadirkujući njenom ljepotom. On se divi svojoj heroini, njenoj aristokratiji, veličanstvenom držanju, nježnoj koži. Gospodar u njoj vidi pravu kraljicu koja se uzdiže iznad drugih ljudi.

Opis slike "Stranac"

Na platnu je prikazana mlada žena odjevena po posljednjoj modi: šešir s perjem, kaput opšiven satenskim trakama i samurovim krznom i kožne rukavice. Međutim, to ne ukazuje na pripadnost visokom društvu, već samo naglašava eleganciju dame.

Uprkos činjenici da su poznate građevine Sankt Peterburga ispisane u obliku skica, one su prilično prepoznatljive, a stručnjaci su lokaciju akcije nazvali, što ne izaziva nikakve sumnje - Nevski prospekt. Prelijepa dama, čiji su detalji u garderobi pažljivo razrađeni, vozi se preko snijegom prekrivenog Aničkovog mosta u otvorenom vagonu. Ponosna i arogantna, ona pokazuje svoju ljepotu iu tome se vidi određeni izazov društvu.

Ružičasto-bijela ledena izmaglica kao da odaje osjećaj hladnoće, jer je talentirani slikar Ivan Kramskoy odlično vladao tehnikama koje prenose zrak i svjetlost. “Stranac” nije salonski portret, već složeno, intrigantno platno. Užurbanost grada pomaže da se shvati duhovnost slike nepoznatog. Tamnoputa šarmerka kao da zadirkuje gledaoca senzualnom lepotom, a u njenim očima se iščitava blaga tuga. Kramskoy emisije unutrašnji svet dame koje se osećaju nezaštićeno i pate od laži ljudi. Njena drama je u tome što ne može da se pomiri sa hladnom računicom društva. Autor se dotiče vječnih pitanja koja muče čovječanstvo. Slika „Stranac“ je njegova razmišljanja o moralu i ljepoti, kao io odnosu između ova dva pojma.

Zanimljivo je da u Sovjetsko vreme Slika dame koja je izazvala skandal u 19. veku ponovo je osmišljena i dobila je romantičnu auru nakon objavljivanja Blokovog „Stranca“. Veličanstvena ljepota, čije ime teško da će itko prepoznati, postala je ideal sofisticiranosti i duhovnosti. Danas gledaoci, suspregnuti dah, gledaju u platno na kojem ženski lik autor je sjajno pokazao "iznutra", a nove generacije će zaviriti u ogromne oči žene kako bi otkrile njenu tajnu.

Povratak