Slika je bila dio triptiha
Slika je bila dio triptiha koji je uključivao i “Crni krug” i “Crni krst”. Na izložbi je bilo i drugih autorovih radova (oko tri tuceta), ali, naravno, svi su izgubljeni na pozadini „Crnog kvadrata“: skandalozno platno visilo je na najistaknutijem mestu - po principu “crveni” ugao, gdje su bile smještene ikone u kolibama. Naravno, mnogi su tu sliku doživjeli kao izazov pravoslavlju i antihrišćanski gest.
Stvaranju “Crnog kvadrata” prethodio je period eksperimenata i potrage
Stvaranju “Crnog kvadrata” prethodio je period eksperimenata i potrage. Rusku avangardu razdvojili su brojni novi umjetnički pokreti. Malevič je istovremeno radio u kubizmu, futurizmu i „zamršenom realizmu“ sve dok nije stigao do suprematizma. Metod potonjeg je bio da se zemlja pogleda spolja. Stoga, na suprematističkim slikama, kao u vanjski prostor, ideja “gore” i “dolje”, “lijevo” i “desno” nestaje i nastaje samostalan svijet, koreliran kao jednak sa univerzalnom svjetskom harmonijom.
Slika crnog kvadrata kao simbola prvi put se pojavila u Matjušinovoj operi
Slika crnog kvadrata kao simbola prvi put se pojavila u Matjušinovoj operi "Pobjeda nad Suncem", za koju je Maljevič kreirao skice scenografije i kostima. Tada je slika značila plastični izraz pobjede aktivne ljudske kreativnosti nad pasivnim oblikom prirode: umjesto solarnog kruga pojavio se crni kvadrat.
Scena iz predstave "Pobjeda nad suncem" - rekonstrukcija u izvedbi Pozorišta Stas Namin
Kasnije, za izložbu "0,10" u Art birou N. E. Dobychina, Maljevič je koristio sliku crnog kvadrata za stvaranje slike. Umjetnici su dobili priliku da izlože brojne radove. Malevičev prijatelj Ivan Puni napisao mu je: „Sada moram mnogo da pišem. Prostorija je jako velika, a ako nas 10 ljudi naslikamo 25 slika, to će biti jedino moguće.” Maljevič je potpisao 39 platna, koja su zauzimala posebnu prostoriju.
Naravno, kao što se često dešava, pored toga službena verzija stvarajući sliku, postoje priče. Dakle, Malevič navodno nije imao vremena da završi sliku za izložbu, pa ju je naglo prikrio slikanjem crnog kvadrata. U tom trenutku, jedan od njegovih prijatelja je ušao u atelje i, ugledavši sliku, povikao: "Briljantno!" Da li je to istina ili ne, nikada nećemo saznati.
Inače, nedavna istraživanja stručnjaka iz Tretjakovske galerije sugeriraju da se ispod crnog kvadrata nalaze obojene geometrijske figure koje su međusobno složeno povezane. Nakon rendgenskog snimka slike, stručnjaci su vidjeli i Maljevičeve otiske prstiju na platnu (što je prirodno) i tri riječi, od kojih su dvije muzejsko osoblje pročitale kao "Bitka crnaca...", a treća je teško razaznati. Fraza se odnosi na čuvenu monohromatsku sliku Alphonsa Allaisa, „Bitka crnaca u pećini u gluvo doba noći“, nastalu 1882. godine, delo koje Malevič nikada nije video.
Ono što je otkriveno pod„Hcrni kvadrat«
Maljevič je napravio nekoliko kopija "Crnog kvadrata"
Nakon toga, Malevič je napravio nekoliko kopija "Crnog kvadrata". Sada, pored originala iz 1915. godine, poznate su još tri varijante koje se razlikuju po dizajnu, teksturi i boji. Prvi primjerak napravljen je 1923. za Venecijansko bijenale (sada se čuva u Ruskom muzeju), drugi - 1929. za Maljevičevu ličnu izložbu u Tretjakovska galerija.
Treća opcija je postala heroj misteriozna priča. Vjerovatno je napisana 1932. godine, ali tada se nije znalo. Informacije o slici prvi put su se pojavile 1993. godine, kada je osoba čije ime ostaje nepoznato donela sliku u samarsku filijalu Inkombanke kao zalog za kredit. Nakon toga, vlasnik nije tražio platno i ono je postalo vlasništvo banke. Nakon propasti Inkombanke 1998. godine, Maljevičeva slika postala je glavna imovina u obračunima s vjerovnicima. Po dogovoru sa ruskom vladom, „Crni kvadrat“ je povučen sa javne aukcije, kupio ga je Vladimir Potanin i preneo u Ermitaž.
Inače, postoje još dva osnovna suprematistička kvadrata - crveni i bijeli. Umjetnik je tvrdio: "Suprematistička tri kvadrata su uspostavljanje određenih svjetonazora i izgradnja svijeta... crna kao znak ekonomije, crvena kao signal revolucije, a bijela kao čista akcija."
"Crveni trg"
Maljevičeva sahrana 1935. bila je performans
Maljevičeva sahrana 1935. bila je svojevrsni performans. Na civilnoj komemoraciji u Lenjingradu, na čelu kovčega visio je „Crni kvadrat“ telo je bilo prekriveno belim platnom sa ušivenim crnim kvadratom. Na poklopcu kovčega sa strane glave bio je naslikan „Crni kvadrat“. Tokom pogrebne povorke duž Nevskog prospekta, suprematistički sarkofag je postavljen na otvorenu platformu kamiona sa crnim kvadratom na haubi. Na vagonu voza koji je prevozio Maljevičev kovčeg u Moskvu, na bijeloj pozadini bio je naslikan crni kvadrat. Na civilnom parastosu u manastiru Donskoy u Moskvi, „Crni kvadrat“ je postavljen na podijum među cvećem.
Malevičeva ćerka Una i udovica Natalija Andrejevna na grobu umetnika u Nemčinovki
Maljevič je ostavio da se njegov pepeo sahrani okružen prirodom, na otvorenom prostoru. Suprematistički kovčeg je poslan vozom u Moskvu, gdje je Malevič kremiran. Njegov pepeo je zakopan u polju u blizini sela Nemčinovka. Umjesto spomenika postavljena je bijela drvena kocka sa likom crnog kvadrata. Velikom Otadžbinski rat grobnica je nestala, a sada je na tom mjestu izgrađen stambeni kompleks.
Stručnjaci Tretjakovske galerije otkrili su da je slika Kazimira Maljeviča „Crni kvadrat“ iz 1915. godine naslikana na platnu koje je prethodno sadržavalo dvije slike. Osim toga, istoričari umjetnosti mogli su pročitati autorov natpis na slici.
“Znalo se da ispod Crnog trga postoji neka slika. Saznali smo da ne postoji jedna, već dvije takve slike.
I dokazali su da je originalna slika kubo-futuristička kompozicija, a da leži ispod “Crnog kvadrata”, čiju boju vidite na craqueluru, predstavlja protosuprematistička kompozicija”, kaže Ekaterina Voronina, istraživačica u Državnom uredu. Odeljenje za naučnu ekspertizu Tretjakovske galerije, rečeno je za TV kanal Kultura.
Izvijestila je i da je zajedno sa svojim kolegama Irinom Rustamovom i Irinom Vakar uspjela dešifrirati natpis na "Crnom kvadratu", koji se smatra autorskim.
Natpis glasi: "Bitka crnaca u mračnoj pećini."
Ova fraza se odnosi na naslov slike francuski novinar, pisac i umjetnik Alphonse Allais, “Bitka crnaca u mračnoj pećini u gluho doba noći”, napisana 1882. godine i predstavlja potpuno crni pravougaonik.
„Malevič ima složen, zamršen rukopis i neka slova se pišu na isti način: „n“, „p“, pa čak i „i“ u nekim tekstovima su vrlo bliski u pravopisu. Radimo na drugoj riječi. Ali svi možete vidjeti na izložbi da je prva riječ „Bitka“, objasnila je Voronina.
„Crni kvadrat“ je najmitologizovanije delo likovne umetnosti 20. veka. Njegova tumačenja su bezbrojna. Jedno je sigurno: slika se doživljava kao estetski manifest čitave generacije umjetnika i kao simbol najvažnijeg estetskog doba.
Sam Malevič je na pitanja o značenju i značenju "Kvadrata", kako kažu, odgovarao izbjegavajući. Rekao je da ni sam nije očekivao takav efekat i da nije sasvim jasno shvatio šta sve to može značiti.
Ove riječi navele su neke istraživače na razmišljanje o natprirodnom, mističnom porijeklu slikovnog simbola.
Međutim, vjeruje se da se slika crnog kvadrata prvi put pojavila u Malevičevim djelima 1913. godine u skicama scenografije za produkciju futurističke opere "Pobjeda nad Suncem" Mihaila Matjušina i Alekseja Kručenih. 1915. godine trg je predstavljen u obliku gotove slike zajedno sa ostalima geometrijski radovi, što je, generalno, označilo nastanak novog umjetnički smjer- Suprematizam.
Radovi su prvi put objavljeni na futurističkoj izložbi “0, 10” koja je otvorena u Sankt Peterburgu 19. decembra 1915. godine.
Malevičeve suprematističke slike zauzimale su tu posebnu prostoriju, a "Crni kvadrat" visio je u takozvanom crvenom uglu - mjestu u prostoriji u kojoj su se čuvale ikone u ruskim kolibama.
Potonju okolnost mnogi kritičari i novinari doživljavaju kao izazov i potkopavanje moralnih principa. Kasnije su mnogi skeptici pokušali pragmatično objasniti "Crni kvadrat" - činjenicom da je umjetnik napisao nešto na platnu, nije išlo, a on je slikao preko slike kako mu je u tom trenutku palo na pamet.
Ovoj hrabroj hipotezi, međutim, protivreči se činjenica da je Malevič u više navrata pravio originalna ponavljanja "Kvadrata". Danas znamo za četiri ponavljanja: dva se čuvaju u Tretjakovskoj galeriji, jedno u Ruskom muzeju i još jedno u Ermitažu.
Tako je, očigledno, trenutno otkriće istoričara umetnosti iz Tretjakovske galerije važno za istoriju Maljevičovog remek-dela, ali ne dodaje apsolutno ništa našem razumevanju ili pogrešnom razumevanju slike. Da li je pravo
Ime Alla se, naravno, ranije pojavljivalo u vezi s Malevičem. Njegova četiri rada iz 1882-1883, plavi, crni, bijeli i crveni pravougaonici s naslovima poput "Prva pričest anemičnih djevojaka u snijegu", prikazana su na izložbama Untethered Art. To se često prisjećalo u vezi s Maljevičem, ali nije bilo sasvim jasno kako je razigrana francuska ideja povezana s monumentalnim ruskim simbolom nove umjetnosti. Sada se, očigledno, potraga ruskih avangardnih umjetnika može percipirati, posebno, kao odgovor na francuske stvari.
22. avgust 2013., 16:34Ne morate biti veliki umjetnik da nacrtate crni kvadrat na bijeloj pozadini. Da, svako može ovo da uradi! Ali evo misterije: „Crni kvadrat“ je najviše čuvena slika u svijetu. Prošlo je skoro 100 godina otkako je napisan, a sporovi i žučne rasprave ne prestaju. Zašto se ovo dešava? Koje je pravo značenje i vrijednost Maljevičevog “Crnog kvadrata”?
"Crni kvadrat" je tamni pravougaonik
Maljevičev "Crni kvadrat" prvi je put predstavljen javnosti na skandaloznoj futurističkoj izložbi u Petrogradu 1915. godine. Među ostalim umetnikovim čudnim slikama, sa misterioznim frazama i brojevima, sa nerazumljivim oblicima i zbrkom figura, crni kvadrat u belom okviru isticao se svojom jednostavnošću. U početku se rad zvao "crni pravougaonik na bijeloj pozadini". Naziv je kasnije promijenjen u "kvadrat", uprkos činjenici da su, sa geometrijske tačke gledišta, sve strane ove figure različite dužine, a sam kvadrat je blago zakrivljen. Uprkos svim ovim netočnostima, nijedna njena strana nije paralelna sa ivicama slike. A tamne boje- ovo je rezultat miješanja razne boje, među kojima nije bilo crne. Vjeruje se da to nije bio nemar autora, već principijelan stav, želja za stvaranjem dinamične, pokretne forme.
"Crni kvadrat" je propala slika
Za futurističku izložbu „0,10“, koja je otvorena u Sankt Peterburgu 19. decembra 1915. godine, Malevič je morao da naslika nekoliko slika. Vrijeme je već istjecalo, a umjetnik ili nije stigao dovršiti sliku za izložbu, ili nije bio zadovoljan rezultatom i u žaru ju je prikrio slikanjem crnog kvadrata. U tom trenutku, jedan od njegovih prijatelja je ušao u atelje i, ugledavši sliku, povikao „Briljantno!“ Nakon čega je Malevič odlučio iskoristiti priliku i smislio neko više značenje za svoj “Crni kvadrat”.
Otuda i efekat ispucale boje na površini. Nema misticizma, slika jednostavno nije uspjela.
Ponovljeni su pokušaji da se ispita platno kako bi se pronašla originalna verzija ispod gornjeg sloja. Međutim, naučnici, kritičari i povjesničari umjetnosti vjerovali su da se remek-djelu može nanijeti nepopravljiva šteta i na svaki mogući način spriječili dalja ispitivanja.
"Crni kvadrat" je kocka u više boja
Kazimir Malevich je više puta izjavljivao da je sliku stvorio on pod utjecajem nesvjesnog, svojevrsne „kosmičke svijesti“. Neki tvrde da samo trg na “Crnom kvadratu” vide ljudi sa nerazvijenom maštom. Ako, razmatrajući ovu sliku, idete dalje od tradicionalne percepcije, idete dalje od vidljivog, tada ćete shvatiti da pred vama nije crni kvadrat, već raznobojna kocka.
Tajno značenje koje je ugrađeno u „Crni kvadrat“ onda se može formulisati na sledeći način: svet oko nas, samo na prvi, površan pogled, izgleda ravno i crno-belo. Ako osoba percipira svijet u obimu i svim njegovim bojama, njegov život će se dramatično promijeniti. Milioni ljudi, koje je, prema njihovim riječima, instinktivno privlačila ova slika, podsvjesno su osjetili volumen i šarenilo “Crnog kvadrata”.
Crna boja upija sve ostale boje, pa je prilično teško vidjeti raznobojnu kocku u crnom kvadratu. A vidjeti bijelo iza crnog, istinu iza laži, život iza smrti je višestruko teži. Ali onaj ko to uspije otkrit će veliku filozofsku formulu.
"Crni kvadrat" je pobuna u umjetnosti
U vrijeme kada se slika pojavila u Rusiji, vladala je dominacija umjetnika kubističke škole.
Kubizam (fr. Cubisme) - modernistički pokret u likovne umjetnosti, koju karakterizira upotreba naglašeno geometrizovanih konvencionalnih formi, želja da se stvarni objekti „podijele“ na stereometričke primitive. Osnivači i najveći predstavnici kojih su bili Pablo Picasso i Georges Braque. Izraz "kubizam" je nastao iz kritike rada J. Braquea da je sveo "gradove, kuće i figure na geometrijske uzorke i kocke".
Pablo Picasso, "Les Demoiselles d'Avignon"
Huan Gris "Čovek u kafiću"
Kubizam je dostigao svoj vrhunac, svi su se umjetnici već prilično zasitili i počeli su se pojavljivati novi umjetnički pravci. Jedan od tih trendova bio je Malevičev suprematizam i „Crni suprematistički kvadrat“ kao njegovo živo oličenje. Izraz “suprematizam” dolazi od latinskog suprem, što znači dominaciju, superiornost boje nad svim ostalim svojstvima slikarstva. Suprematističke slike su neobjektivno slikarstvo, čin “čiste kreativnosti”.
Istovremeno su nastali i izloženi na istoj izložbi „Crni krug“ i „Crni krst“, koji predstavljaju tri glavna elementa suprematističkog sistema. Kasnije su nastala još dva suprematistička kvadrata - crveni i bijeli.
"Crni kvadrat", "Crni krug" i "Crni krst"
Suprematizam je postao jedan od centralnih fenomena ruske avangarde. Mnogi su iskusili njegov uticaj talentovanih umjetnika. Priča se da je Picasso izgubio interesovanje za kubizam nakon što je ugledao Malevičev "kvadrat".
“Crni kvadrat” je primjer briljantnog PR-a
Kazimir Malevich je prozreo suštinu budućnosti savremena umetnost: nije bitno šta, glavno je kako predstaviti i prodati.
Umjetnici eksperimentišu sa bojom "sve crno" od 17. vijeka.
Prvo čvrsto crni rad umetnost zove "Velika tama" napisao Robert Fludd 1617
Pratio ga je 1843
Bertal i njegov rad" Pogled na La Hougue (pod okriljem noći)". Više od dvije stotine godina kasnije. I onda skoro bez prekida -
"Sumrak istorije Rusije" Gustava Dorea 1854, “Noćna borba crnaca u podrumu” Paula Bealholda iz 1882. godine, potpuno plagirana “Bitka crnaca u pećini u gluho doba noći” Alphonsea Allaisa. I tek 1915. Kazimir Malevich je javnosti predstavio svoj „Crni suprematistički trg“. I to je njegova slika koja je svima poznata, dok su druge poznate samo istoričarima umjetnosti. Ekstravagantni trik učinio je Maleviča poznatim kroz vekove.
Nakon toga, Malevich je naslikao najmanje četiri verzije svog "Crnog kvadrata", koje se razlikuju po dizajnu, teksturi i boji, u nadi da će ponoviti i povećati uspjeh slike.
"Crni kvadrat" je politički potez
Kazimir Malevich je bio suptilan strateg i vješto se prilagođavao promjenjivoj situaciji u zemlji. Brojni crni kvadrati koje su crtali drugi umjetnici tokom Carska Rusija, i ostao neprimijećen. Godine 1915. Malevičev trg dobio je potpuno novo značenje, relevantno za svoje vrijeme: umjetnik je predložio revolucionarna umetnost za dobrobit novih ljudi i nove ere.
„Kvadrat“ nema skoro nikakve veze sa umetnošću u njenom uobičajenom smislu. Sama činjenica njegovog pisanja je deklaracija o kraju tradicionalne umjetnosti. Kulturni boljševik, Malevič je novu vladu upoznao na pola puta i vlada mu je povjerovala. Prije Staljinovog dolaska, Maljevič je obnašao počasne funkcije i uspješno se uzdigao u čin narodni komesar IZ NARKOMPROS-a.
"Crni kvadrat" je odbijanje sadržaja
Slika je označila jasan prelazak na svijest o ulozi formalizma u likovnoj umjetnosti. Formalizam je odbacivanje doslovnog sadržaja u korist umetnička forma. Umjetnik, slikajući sliku, ne razmišlja toliko u terminima „konteksta“ i „sadržaja“, već više u terminima „ravnoteže“, „perspektive“, „dinamičke napetosti“. Ono što je Malevič prepoznao, a njegovi savremenici nisu prepoznali, de facto je za savremeni umetnici i "samo kvadrat" za sve ostale.
„Crni kvadrat“ je izazov za pravoslavlje
Slika je prvi put predstavljena na futurističkoj izložbi “0,10” u decembru 1915. zajedno sa 39 drugih Malevičevih djela. „Crni kvadrat“ visio je na najistaknutijem mestu, u takozvanom „crvenom uglu“, gde se u ruskim kućama, prema pravoslavne tradicije okačene ikone. Tamo su ga likovni kritičari "naleteli". Mnogi su tu sliku doživjeli kao izazov pravoslavlju i antihrišćanski gest. Najveći likovni kritičar tog vremena Alexander Benois napisao: “Nesumnjivo, ovo je ikona koju futuristi postavljaju da zamijene Madonu.”
Izložba "0.10". Petersburg. decembra 1915
“Crni kvadrat” je kriza ideja u umjetnosti
Maleviča nazivaju gotovo guruom moderne umjetnosti i optužen je za smrt tradicionalna kultura. Danas svaki drznik sebe može nazvati umjetnikom i izjaviti da njegova “djela” imaju najveću umjetničku vrijednost.
Umjetnost je nadživjela svoju korist i mnogi kritičari se slažu da nakon “Crnog kvadrata” nije stvoreno ništa izvanredno. Većina umjetnika dvadesetog vijeka izgubila je inspiraciju, mnogi su bili u zatvoru, egzilu ili emigraciji.
“Crni kvadrat” je potpuna praznina, crna rupa, smrt. Kažu da je Malevič, pošto je napisao "Crni kvadrat", dugo vremena rekao svima da ne može ni da jede ni da spava. I on sam ne razume šta je uradio. Nakon toga je napisao 5 tomova filozofska razmišljanja na temu umetnosti i života.
"Crni kvadrat" je nadrilekarstvo
Šarlatani uspješno zavaravaju javnost da povjeruje u nešto čega zapravo nema. One koji im ne vjeruju proglašavaju glupima, nazadnim i nerazumljivim glupanima koji su nedostupni uzvišenima i lijepima. Ovo se zove "efekat golog kralja". Svi se stide da kažu da je ovo sranje, jer će se smejati.
A najprimitivniji dizajn - kvadrat - može se pripisati bilo kojem duboko značenje, opseg ljudske mašte je jednostavno neograničen. Ne shvatajući šta veliko značenje„Crni kvadrat“, mnogi ljudi moraju sami da ga izmisle kako bi imali čemu da se dive gledajući sliku.
Slika, koju je Maljevič naslikao 1915. godine, ostaje možda slika o kojoj se najviše raspravlja u ruskom slikarstvu. Za neke je “Crni kvadrat”. pravougaoni trapez, ali za neke je to duboka filozofska poruka koju je šifrirao veliki umjetnik.
Alternativna mišljenja vrijedna pažnje (iz različitih izvora):
- „Najjednostavnija i najbitnija ideja ovog djela je njegova kompoziciono i teorijsko značenje. Maljevič je bio poznati teoretičar i učitelj teorije kompozicije. Kvadrat je najjednostavniji oblik za vizuelna percepcija- figura s jednakim stranama, stoga upravo iz toga počinju poduzeti koraci početnici umjetnici. Kada dobiju prve zadatke iz teorije kompozicije, o horizontalnim i vertikalnim ritmovima. postupno kompliciraju zadatke i oblike - pravougaonik, krug, poligoni. Dakle, kvadrat je osnova svega, a crn jer se ništa drugo ne može dodati. "(SA)
- Neki drugovi to tvrde ovo je piksel(naravno u šali). Piksel (engleski pixel - skraćenica od pix element, u nekim izvorima slikovna ćelija) je najmanji element dvodimenzionalne digitalne slike u rasterskoj grafici. Odnosno, svi crteži i svi natpisi koje vidimo na ekranu kada se uvećaju sastoje se od piksela, a Malevič je bio nešto kao vidovnjak.
- Lično "bogojavljenje" umjetnika.
Početak 20. vijeka označio je eru velikih preokreta, prekretnicu u svjetonazoru ljudi i njihovom odnosu prema stvarnosti. Svijet je bio u stanju kada su stari ideali lijepe klasične umjetnosti potpuno izblijedjeli i više im nije bilo povratka, a rađanje novog predviđale su velike revolucije u slikarstvu. Postojao je pokret od realizma i impresionizma, kao prenosa senzacija, ka apstraktnom slikarstvu. one. Prvo, čovječanstvo prikazuje predmete, zatim osjećaje i, na kraju, ideje.
Maljevičev crni kvadrat pokazao se kao pravovremeni plod umjetnikove pronicljivosti, koji je ovom najjednostavnijom geometrijskom figurom, koja krije mnoge druge forme, uspio stvoriti temelje budućeg umjetničkog jezika. Rotirajući kvadrat u krug, Malevič je dobio geometrijske figure krsta i kruga. Kada sam rotirao duž ose simetrije, dobio sam cilindar. Naizgled ravan, elementarni kvadrat sadrži ne samo druge geometrijske oblike, već može stvarati volumetrijska tijela. Crni kvadrat, obučen u bijeli okvir, nije ništa drugo do plod kreatorovog uvida i njegovih razmišljanja o budućnosti umjetnosti... (C)
-
Ova slika, nesumnjivo, jeste i bit će misteriozan, privlačan, uvijek živ i pulsirajući objekt ljudske pažnje. Ona je vrijedna zbog onoga što ima velika količina stepena slobode, gde je Malevičeva sopstvena teorija poseban slučaj objašnjavanja ove slike. Ona ima takve kvalitete, ispunjena je takvom energijom, da je moguće objasniti i interpretirati beskonačan broj puta na bilo kojem intelektualnom nivou. I što je najvažnije, isprovocirati ljude na kreativnost. O “Crnom kvadratu” je napisan ogroman broj knjiga, članaka itd., mnoge slike su nastale inspirisane ovom stvari, što više vremena prolazi od dana kada je napisana, to nam je više potrebna ova zagonetka, koja nemaju rješenje ili, obrnuto, imaju beskonačan broj njih .
__________________________________________________
p.s. Ako bolje pogledate, možete vidjeti druge tonove i boje kroz craquelure boje. Sasvim je moguće da je ispod te tamne mase bila slika, ali svi pokušaji da se ova slika nečim osvijetli bili su neuspješni. Jedino što je sigurno je da postoje neke figure ili šare, dugačka pruga, nešto vrlo nejasno. Što možda nije slika ispod slike, već jednostavno donji sloj samog kvadrata, a uzorci su se mogli formirati tokom procesa crtanja :)
Koja vam je ideja najbliža?
Rođen budući umetnik 1878. u Kijevu u porodici doseljenika iz Poljske. Malevič je prvo obrazovanje stekao u Kijevskom crtačkom studiju, a zatim u Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Osim toga, nekoliko godina je posjećivao umjetnički atelje F. Rerberga.
Prvo poznato spominjanje radova Kazimira Maleviča vezuje se za 14. izložbu Moskovskog partnerstva 1907. godine, na kojoj su predstavljene 2 skice umjetnika. Učestvovao je i na izložbama “Dijamanti”, Prvom moskovskom salonu, “Union”, “ magareći rep», « Savremeno slikarstvo».
Za samo 10 godina, od 1903. do 1913., umjetnik je od impresionizma i simbolizma otišao do ruskog fovizma - primitivizma i dalje - do kubo-futurizma i suprematizma.
Kazimir Malevich je djelovao kao teoretičar novih tokova u umjetnosti u brošuri „Od kubizma i futurizma do suprematizma“ (1915). Iza kratko vrijeme doživio je 3 izdanja.
Počevši od 1910-ih, rad Kazimira Maleviča postao je svojevrsno „poligon“ na kojem su se testirale i usavršavale nove slikarske mogućnosti. Potraga je išla u različitim smjerovima, ali glavno dostignuće umjetnika u ovim godinama bio je ciklus slika, koji je Maleviču donio veliku popularnost. Široko je poznate slike“Krava i”, “Avijatičar”, “Englez u Moskvi”, “Portret Ivana Kljuna”. U njima je umjetnik demonstrirao novi način slikarski prostor, francuski kubisti.
“Crni kvadrat” - briljantna slika ili nadrilekarstvo?
Sredinom 1915. godine, nakon što je naslikao više od 39 slika, u skladu s principima kubizma, ali gravitirajući prema neobjektivnosti, Malevič je dao ime nova slika- Suprematizam. Manifest ovog umjetničkog pokreta bio je čuveni “Crni kvadrat” koji je 1915. demonstriran na posljednjoj futurističkoj izložbi. Upravo bi ta slika, po mišljenju samog umjetnika, trebala biti početak kraja „vidljivog, objektivnog slikarstva“. U svojoj brošuri, Malevič je proglasio suprematizam početkom nova kultura.
"Crni kvadrat" i druge suprematističke slike umjetnika su kompozicije u kojima je glavna stvar slika geometrijski oblici na pozadini neutralne boje. Ovim djelima u potpunosti nedostaje čak ni najmanji nagoveštaj materijalnosti. Ipak, Malevičeva djela odlikuju se određenim skladom, koji se pojavljuje na "kosmičkom" nivou.
Trenutno su poznate tri verzije slike „Crni kvadrat“, koju je naslikao Kazimir Malevich.
Pisanje najjednostavnije geometrijske figure (kvadrata), koristeći osnovne boje– crno-bijelo – uzbuđuje umove i burne rasprave već skoro stotinu godina.
Mnogi istraživači su pokušavali i još uvijek pokušavaju razotkriti misteriju ove slike. Tumačenja ove Malevičeve slike su krajnje kontradiktorna - od sumornog otkrića briljantnog umjetnika do jada, od umjetno napuhanog fetiša iza kojeg nema apsolutno nikakve tajne za Židove, pa čak i čina samopotvrđivanja sotonskog principa.
Bilo kako bilo, Malevich je stvorio sjajno platno koje poput magneta privlači ljubitelje i stručnjake za slikarstvo.
To je najmisterioznije, pa čak i skandaloznije u ruskom slikarstvu. Mnogi su otvoreno ogorčeni činjenicom da se takva naizgled besmislena slika, na kojoj je nacrtan običan crni kvadrat, smatra pravim remek-djelom ruskog i svjetskog slikarstva. Šta je njegovo značenje? Zašto je tako nešto vezano za njega? velika pažnja? Odgovor na ovo pitanje je u jednostavnim riječima, bez primjene velika količina stručne termine, pokušaćemo da pružimo dalje.
Jednostavnim riječima o značenju “Crnog kvadrata”
Tačan naziv slike je “Crni suprematistički kvadrat”. Autor: Kazimir Severinovič Malevič (1879-1935). Slika je naslikana 1915. godine. Platno, ulje. Dimenzije: 79,5 × 79,5 cm Nalazi se u Državnoj Tretjakovskoj galeriji u Moskvi.
Tajna popularnosti “Crnog kvadrata” je u tome što je on vrhunac neobjektivne umjetnosti. Povijest slikarstva karakterizira ne samo činjenica da su umjetnici nastojali točnije i izražajnije prenijeti u svojim slikama svijet. Umjetnici nisu pridavali manji značaj značenju svojih slika. Tako se još u renesansi pojavio simbolizam, kada su slike počele prikazivati stvari koje su ih već pomalo odvajale od stvarnosti i upućivale na određeno značenje, filozofiju, razne koncepte. Ova strana slikarstva, koja je povezana sa odvajanjem slike od stvarnosti i njenom vezom sa unutrašnji svetčovjek i njegovo apstraktno mišljenje uvijek su se razvijali i razvijaju se u naše vrijeme. Neki su umjetnici koristili samo detalje u svojim slikama, dok su drugi počeli stvarati čitave pravce. Na primjer, jedna od najranijih ovakvih manifestacija u likovnoj umjetnosti također je impresionizam, koji je tadašnje društvo primilo s neprijateljstvom, ali su ga brzo prihvatili drugi umjetnici koji su u takvoj slici vidjeli posebnu filozofsku ljepotu. Ovo također uključuje ekspresionizam, kubizam, modernizam i druge pokrete. Na kraju, aspiracije umjetnika bile su usmjerene na jednu „tačku“ - postizanje maksimalne izolacije od stvarnog svijeta.
U početku se činilo da su kubisti postigli maksimalnu izolaciju. Međutim, njihova djela su iste figure i stvarni objekti, samo prikazani pomoću geometrijskih oblika. Tada se činilo da su apstrakcionisti postigli vrhunac avangardnog slikarstva, ali i ovdje se često prikazuju stvarni predmeti, njihove slike ili nagovještaj njihovog prisustva. Nakon eksperimenata stotina, a možda i hiljada umetnika, vrhunac umetnosti postigao je Kazimir Malevič, koji je svojim „Crnim kvadratom“ okončao trku neobjektivnosti i izolovanosti od prirodnosti!
Kazimir Malevich je postao izumitelj posebnog pokreta u slikarstvu, koji je nazvao suprematizam. Ovaj pravac je postao što neobjektivniji, nezavisan od svega što čovjeka okružuje, i što je moguće drugačiji od svega što su umjetnici ikada stvorili. Suprematizam leži u činjenici da nema figura, nema stvarnih objekata, nema prepoznatljivih oblika, čak ni gore-dolje, lijevo-desno. Suprematističke slike sastoje se od geometrijskih objekata koji ništa ne izražavaju i raznih varijacija boja. “Crni kvadrat” je postao pravi “simbol” ovog pravca u slikarstvu, izražavajući šta znači biti maksimalno odvajanje od stvarnosti, maksimalni jaz sa klasičnim “starim” slikarstvom. Nemoguće je stvoriti neobjektivniju sliku od “Crnog kvadrata”. To je maksimum za koji je razvoj slikarstva u ovom pravcu sposoban. Iz tog razloga je slika „Crni kvadrat“ ikona i toliko važna za svjetsku slikarsku umjetnost.