Od svih minimalističkih (ili internacionalnih) stilova, konstruktivizam se posebno snažno ukorijenio na ovoj teritoriji Sovjetski savez. U svojoj ideologiji veliča koncept utilitarizma umjetnosti, kreativnosti u korist i harmonije.

Naslijeđe secesije

U istoriji arhitekture, dizajna i dekorativne umetnosti, novi pokret ne nastaje niotkuda. U tom smislu, modernost je postala polazište za konstruktivizam, ujedinila ih je želja za jasno osmišljenom kompozicionom osnovom.

Na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće, pristalice secesije su kao temeljni oblik odabrali valovita linija, predstavnici secesije iz Engleske i Austrije - kvadrat i pravougaonik. Poboljšano tehnologija proizvodnje i sve popularniji materijali - beton, gvožđe, staklo - ojačali su poziciju konstruktivista u arhitekturi.

Prvi objekti u novom stilu mogu se nazvati stakleni paviljon za Londonsku svjetsku izložbu (1851.) i Ajfelov toranj, podignut za isti događaj u Parizu 1889. godine.

Pravac je započeo, ali samo su sovjetski arhitekti 1920-ih u potpunosti formalizirali ideju u teoriju, implementirali je u građevinarstvu i uveli termin-ime u upotrebu. Stoga se smatra da je stil konstruktivizma stvoren u Rusiji. Tako je, na primjer, izgledao dizajn paviljona Sovjetskog Saveza na izložbi u Parizu 1925. godine.

Nova metoda dizajna

Zemlja je živjela u prelaznom periodu između ratnog komunizma i NEP-a. Društveno raslojavanje se očitovalo, između ostalog, u estetskim idejama: proletarijatska klasa je suprotstavila lažni nepmanski luksuz sa svjesnim asketizmom odijevanja, kućno okruženje, izgled zgrada.

Jednostavni oblici izazivali su asocijacije na novi stil odnosa među ljudima – demokratski. U teoriji konstruktivizma, korisnost stvari koja je gola struktura „bez balasta reprezentacije“ (reči arhitekte A. Vesnina) proglašena je najvažnijom. Umjetnička djela su se, naprotiv, smatrala samo predmetima nepotrebnog luksuza i rezultatom uzaludnog rada. Naravno, uobičajene prostorne kompozicije i vanjski dekor su izblijedjeli u pozadinu.

Konstruktivistički arhitekti - braća Vesnin, Moses Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ilja Golosov, Ivan Leonidov, Vladimir Tatlin - formulirali su funkcionalnu metodu dizajna. Zasnovan je na temeljnoj analizi funkcionisanja stambenih i industrijskih objekata. Za svaku funkciju odabrana je najracionalnija forma (prostorno-plansko rješenje). U ovom konceptu izgrađeni su radnički klubovi, autobuske stanice, robne kuće, komunalne kuće.

Dva pravca arhitektonskog konstruktivizma

Na tragu entuzijazma za novi trend, stvoreni su najnevjerovatniji projekti urbanih struktura, veličajući težnju sovjetske države ka budućnosti. Među njima su se istakla dva pristupa.

Zagovornici radikalnog konstruktivizma predlagali su ekstravagantne i eksperimentalne radove koji su rijetko dolazili do ploda.

Takvi su viseći restoran Vasilija Simbirceva, leteći grad Georgija Krutikova, stakleni paviljoni Konstantina Melnikova, kule El Lisitskog, ovenčane širokim „horizontalnim neboderima“. Projekat Instituta po imenu. Lenjin Ivana Leonidova kombinovao je sferni auditorijum za 4.000 ljudi i vertikalni paralelepiped skladišta knjiga.

Projekat spomenika Trećoj internacionali postao je poznat, ali nikada nije realizovan - njegov arhitekta Vladimir Tatlin predložio je izgradnju tornja visine 400 metara, koji se sastoji od kosih metalnih spirala i greda, a unutar kompozicije su bile viseće rotirajuće prostorije u obliku staklena kocka, piramida i cilindar.

Koliko god ovi radovi bili fantastični, iako su ostali na papiru ili u obliku modela, inspirisali su druge konstruktivističke arhitekte na nove načine upotrebe čelika, betona i stakla.

S druge strane, bilo je praktičara koji su svoju kreativnost usmjerili u pravcu koji je utilitarniji i što bliži zahtjevima modernog života.

Glavni zadatak pristalica klasičnog konstruktivizma bio je udobnost za sovjetske građane na poslu, kod kuće i u slobodno vrijeme. Naravno, s osvrtom na dominantnu ideologiju socijalizacije i odbacivanja individualnosti. Upravo su se u tradicionalnom pristupu pojavile razlike u arhitektonskom stilu, o čemu ćemo detaljnije govoriti.

Osobine konstruktivizma

Među međunarodnim (minimalističkim) trendovima, konstruktivizam se isticao po želji da kombinuje funkcionalnost zgrade sa umetničkim sredstvima izrazi. I ovaj problem nije riješen uz pomoć dekora, već radom s materijalima i formom.

To je glavna razlika u odnosu na funkcionalizam sličnog duha, koji je također iskazivao izuzetnu praktičnost i jednostavnu prezentaciju. Funkcionalistički arhitekti okrenuli su se suzdržanim, rezervnim količinama i materijalima jer su bili zgodni; ali su braća Vesnin i drugi u njima vidjeli metodu izražajne umjetnosti.

• Solidity

Karakteristične karakteristike konstruktivizma uključuju, prije svega, vizualni integritet slike zgrade. Vještina tadašnjih dizajnera bila je da geometrijska segmentacija ne narušava, već naglašava kompoziciono jedinstvo.

• Segmentacija

Riječ je o jasnoj arhitektonskoj podjeli na zasebne figure i sekcije, karakterističnoj za gotovo sve minimalističke stilove. Ali ako funkcionalizam omogućava vizuelnu dezintegraciju fasade na komponente, onda je ovde fragmentacija izvršena u kontekstu integriteta zgrade.

• Scale

Među znacima konstruktivizma, ovo je možda i najprepoznatljiviji. Za razliku od naglašene prirode zgrada koje je napravio čovjek, popularne među Nepmanima, arhitektura proletarijata se oslanjala na veličinu. Palate kulture, redakcije centralnih novina i garaže državnih organa izgrađene su višespratnice, protežu se horizontalno i naviše. IN modernog grada i dalje ostavljaju utisak ogromnih.

• Volumenska rješenja

Arhitektonske forme konstruktivizma odlikuju se većom raznolikošću u odnosu na funkcionalizam. Stil karakteriziraju masivni nosači, ravni krovovi i izduženi prozorski otvori. Paralelepipedi se pretvaraju u cilindre i kocke, veliki obim prozora razrjeđuje ravninu kvadratne fasade, složeni izbočeni volumeni prošarani su glatkim pregradama, pravokutne izbočine nadopunjuju moderne polukružne balkone. Prilikom gradnje kuća u konstruktivističkom stilu, dijelovi različitih geometrija nisu se gomilali haotično: jedan oblik se logično pretakao u susjedni, stvarajući čvrstu vanjsku sliku.

• Materijali

Vodeći su beton, staklo, metal. Njihova upotreba bila je ograničena tadašnjim nivoom tehnologije gradnje, ali su i raspoloživi resursi omogućili stvaranje objekata neobičnog izgleda i unutrašnjeg rasporeda. Grube površine i prozirno zastakljivanje rade kao umjetničke tehnike.

• Ekspresivna sredstva

Jedna od uočljivih karakteristika konstruktivizma je odbacivanje dekoracije. Architects novi talas negirao historijski kontinuitet, pa je stoga lako izbjegao uljepšavanje klasični stilovi. Vertikale i horizontale konstrukcije i ritam samih građevinskih konstrukcija postali su oruđe izražavanja. Istovremeno su uklonjene male podjele, povećani su volumeni, a izgled fasade je pojednostavljen.

• Spektar boja

Asketska percepcija dekora utjecala je ne samo na plastičnu dekoraciju, već i na boju. Glavne karakteristike konstruktivizma uključuju glatku, prigušenu paletu. Većina zgrada je dizajnirana u sivoj, svijetlo bež i bijeloj boji. Izuzetak su zgrade garaža za parkiranje automobila od crvene cigle.

Primjeri konstruktivizma u moskovskoj arhitekturi

Inovativni principi rada i razonode sovjetskih građana implementirani su u palate kulture, stambene zgrade i robne kuće u izgradnji. Evo nekih tipičnih objekata.

Zgrada novina "Izvestija"

1925-1927
Rad Grigorija Barhina i Arthura Loleita. Po izgledu, konstrukcija podsjeća na rešetku sastavljenu od nosača i greda, prozori na vrhu su ured glavnog urednika. U početku su zidovi od cigle u završnoj fazi bili malterisani kako bi izgledali kao beton, što je u to vrijeme bilo vrlo moderno.

Dom kulture nazvan po. CM. Zueva

1927-1929
Radnički klub je izgrađen po projektu Ivana Golosova. Osjeti se utjecaj kubizma i autorova želja da mu da sličnost s industrijskim objektom. U sredini kompozicije je stakleni cilindar sa merdevinama unutra. Prozori gledaju na tramvajski park.

Dom kulture nazvan po. I.V. Rusakova

1927-1929
Među građevinama u konstruktivističkom stilu ističe se dizajn Konstantina Melnikova. Konstrukcija izgleda kao zupčanik sa tri izbočena dijela na prednjoj strani - ovo su balkoni uz auditorijum. U prvobitnom rasporedu unutra je bilo raspoređeno pet prostorija koje su pomoću pokretnih pregrada spojene u jednu veliku.

Mostorg na Krasnoj Presnji

1927-1928
Prva konstruktivistička zgrada braće Vesnin. Velika površina zastakljivanja fasada imala je ne samo utilitarnu, već i ideološku zadaću: pokazala je sovjetskim ljudima obilje robe proizvedene u zemlji. Arhitekte su na krov postavile ventilacione šahte, koje su upuhvale vazduh kroz vitrinu i štitile staklo od mraza.

Četvrti sprat je bio predviđen za tehničke i magacinske prostore, a spolja su bila ogromna slova „Mostorg. Robna kuća“.

Palata kulture tvornice Lihačov

1931-1937
Još jedan primjer primjene konstruktivizma u arhitekturi braće Vesnin. U svom radu koristili su Le Corbusierovu teoriju i koristili slobodni raspored, krov su napravili ravan, izdužene prozore, a umjesto nosivih zidova postavili potporne stubove. Palata je obuhvatala nekoliko velikih zgrada (izložbene, predavaonice, kino i koncertne dvorane, opservatoriju, učionice za studijske grupe, zimsku baštu, biblioteku na tri sprata). Spoljašnje forme ponavljale su unutrašnji raspored pojedinih sekcija.

Garaža za automobile VAO "Intourist"

1934
Radovi na glavnoj fasadi povereni su Konstantinu Melnikovu. Napravio je kompoziciju od geometrijski oblici: krug, trougao, pravougaonik. Unutar zgrade, iza staklenog paravana, kao iza izloga, bljeskali su automobili po spiralnoj rampi.

Komunalne kuće konstruktivističkog doba

Posebno treba istaknuti projekte čija je ideja odražavala stavove arhitekata na temu života u zajednici, jednakosti i slobode. Stambene zgrade u konstruktivizmu su viđene kao komune, gde je spavaći deo kombinovan sa trpezarijom, vešeronicom, teretanom, pa čak i vrtićem.

Studenti su među prvima iskusili prednosti i nedostatke ovog pristupa. Zgrada hostela Moskovskog tekstilnog instituta, koja se nalazi na ulici. Ordžonikidze (dizajn Ivana Nikolajeva, 1930-1931), bio je dugačak paralelepiped. Unutra je bilo 1000 kabina za spavanje. U svakoj takvoj ćeliji sa stranicama 2,3 x 2,7 m bila su dva kreveta i dva noćna ormarića, a ovdje je bilo dozvoljeno samo spavanje.

Ujutro, nakon ustajanja, učenik je išao pokretnom trakom: u tuš kabinu, prostoriju za fizičke vježbe, pospremio se u svlačionici, zatim došao u trpezariju. Bilo je moguće pripremati se za studije u individualnim kabinama. Biblioteka i sala za sastanke su također smješteni unutar doma, a ravan krov je zauzimala otvorena terasa. Koliko je bilo zgodno ovako živjeti nije poznato.

No, poznato je da je šezdesetih godina 20. vijeka rekonstruisan izgled zgrade, a „konvejerni“ način života napušten. Danas ovdje i dalje žive studenti, a eksterijer i interijer su ažurirani.

IN arhitektonski stil Održava se konstruktivizam i komunalna kuća za zaposlene Narkomfina. Projekat 1930. Moses Ginzburg i Ignatius Milinis. Ideja se zasniva na - multifunkcionalni kompleks od dnevnih soba, fabrike-kuhinje, čitaonica i sportskih prostorija, poslovnih prostorija.

Ali glavna vrijednost ovog objekta je korištenje inovativnih materijala i dizajna. Okvir zgrade je od monolitnog armiranog betona (prvi u sovjetskoj stambenoj izgradnji), tri reda betonskih stubova prolaze kroz sve spratove i podupiru podove. Ispostavilo se da zidovi ne podnose opterećenje i postalo je moguće ugraditi kontinuirano trakasto zastakljivanje na fasadu. Unutrašnje pregrade su građene od ploča od lesonita i šupljeg kamena bentonita.

Većina moskovskih zgrada izgrađenih u konstruktivističkom stilu preživjele su do danas u užasnom stanju bez odgovarajućeg održavanja. Ali pokušavaju obnoviti brojne objekte nekadašnja veličina. Ovako bi trebalo da izgleda bivša kuća Narkomfin nakon restauracije.

Oživljavanje ideja

Uspon konstruktivizma kao arhitektonskog pokreta trajao je jednu deceniju. Početkom 30-ih godina prošlog vijeka politička situacija u zemlji se promijenila, a inovativni trendovi su prepoznati kao buržoaski. Avangardni arhitekti su pali u nemilost, a proleterski asketizam zamijenjen je raskošnim dizajnom sovjetskog neoklasicizma.

U 60-70-im godinama, ideje funkcionalnog dizajna ponovo su se vratile u svjetlu političke borbe protiv ekscesa. I mi danas doživljavamo još jednu privlačnost za stil, ne u urbanom kontekstu, već u privatnoj prigradskoj gradnji.

Moderni konstruktivizam: stambene zgrade s naglaskom na udobnost

Detalji o modernim seoskim kućama i njihovom dizajnu.

Konstruktivizam kao umjetnički pravac nastao je u SSSR-u u prvoj trećini 20. stoljeća. Konstruktivizam se dosta često koristio u arhitekturi tog vremena. Konkretno, elemente ovog stila možemo vidjeti u dizajnu mnogih zgrada onih vremena koje su nam došle. U skoro svakom veliki grad, koji se nalazi na postsovjetskom prostoru, postoji barem jedna zgrada dizajnirana u estetici ovog posebnog stila. Što se samog termina tiče, on je uveden u upotrebu još 1920. godine, a kodifikovan je tek dve godine kasnije, što je, vidite, prilično kratak period za naučni termin.

Konstruktivistička arhitektura u svom vrhuncu

Kako se ovaj stil pojavio, kao što je ranije spomenuto, u Sovjetskom Savezu, tamo se i razvio. Osnovane su čak i arhitektonske škole u kojima su mladi stručnjaci obučavani za rad sa elementima konstruktivizma. Treba napomenuti da je stil, zahvaljujući takvoj podršci, postao dominantan početkom 30-ih. Mnogi umjetnici i arhitekti odbijali su raditi u drugim smjerovima, preferirajući konstruktivizam, jer su zgrade građene po njegovim standardima bile vrlo funkcionalne i asketskog izgleda.

Konstruktivizam - arhitektura i umjetnost progresa

Nije ni čudo što se zbog svega toga stil počeo pozicionirati kao „progresivan“, jer nije bio sličan nijednom od „buržoaskih“. Zahvaljujući jednostavnosti forme i, kao što je već spomenuto, funkcionalnosti, konstruktivistički projekti počeli su rasti kao gljive.

Ali stvar nije bila ograničena na arhitekturu. Bilo je i konstruktivističkih umjetnika koji su kroz vlastite kreacije donosili asketizam masama. Jedan od svijetli primjeri„Prozori za rast“ mogu poslužiti ovoj svrsi.

Kada je prestao konstruktivizam u arhitekturi?

Čudno je da je njegov vlastiti uspjeh iskopao grob stilu. Partija i drug Staljin lično nisu vidjeli budućnost za konstruktivizam, koji je najprije zamijenjen postkonstruktivizmom, a potom stilom imperija, koji više nije promovirao asketizam, već, naprotiv, pompu i pretencioznost. Međutim, stil nije htio odustati od svoje pozicije, pa je čak prodro i u moskovski metro. Posledice ovoga možete videti u projektovanju stanice Aleksandrovski Sad, koja je izgrađena u okviru prve etape i otvorena 15. maja 1935. godine. U to vrijeme se, međutim, zvala “Kominterna”. Možemo smatrati da je ova stanica postala oproštajni pozdrav prolaznoj eri zvanoj „konstruktivizam u arhitekturi“.

Konstruktivizam i modernost

Neki odjeci stila mogu se vidjeti u arhitekturi hotela smještenih na obali Miamija, koji su izgrađeni 50-ih godina. Ali što bliže danas, sve manje i manje spomenika konstruktivizma se može naći. Čak ni zato što je škrt na ukrasima. Razlog leži u činjenici da je konstruktivizam već postao arhaičan, istorijski stil, a zgrade podignute uzimajući u obzir njegove zahtjeve u početku izgledaju zastarjelo. U budućnosti će se, možda, opet osjetiti konstruktivizam u arhitekturi, ali za sada nema tendencije ka njegovom punom oživljavanju.

Konstruktivizam(u prijevodu s latinskog "konstrukcija" - izgradnja) nastao je u Rusiji 1917. i postao pravac sovjetske umjetnosti 1920-ih. Njegove ideje sazrele su u tradicijama predrevolucionarnog ruskog avangardizma i spojile se sa utopijom društva ovog doba.

Razmišljanja o vizualnom dizajnu doživljavana su kao revolucija u svijesti ljudi i postojanja javnosti.

Definicija konstruktivizma uvedena je na sastanku omladinske grupe Zavoda za umjetničku kulturu 1921. godine.

Sljedbenici ovog stila pokrenuli su aktivne aktivnosti u različitim oblastima. umjetničko stvaralaštvo. Pompeznu raskoš života buržoazije suprotstavljali su utilitarizmu i jednostavnosti najnovijih objektivnih formi - tako su oličavali demokratiju u međuljudskim odnosima.

Ovaj stil je nastao na početku sovjetske vladavine, zahvaljujući interakciji brojnih arhitekata i dizajnera koji su predstavljali avangardne pokrete (suprematizam i futurizam).

Kao rezultat toga, formalno i estetsko traženje sljedbenika ovog pravca - A. Rodchenko, V. Tatlin, E. Lisitsky - značajno je poraslo.

U 20-im godinama kritičari su primijetili okretanje slikarstva prema realizmu.

Potonji su, prije svega, pokazali interes za figurativnost (umjesto za apstrakciju) i klasične temelje u slikarstvu. Zahtjevi ideologije objašnjavani su naglaskom na klasiku: umjetnost sovjetske zemlje koristila je najbolje što je postigla svjetska kultura. To je odredilo potrebu za jasnom i jasnom formom ovog stila.

Konstruktivistički umjetnici

Konstruktivizam je oponašao metode tadašnjih tehnoloških procesa.

Slikarstvo je ovaj princip realizovalo u skladu sa dvodimenzionalnošću prostora: apstraktne forme i strukture su se nalazile na površini, poput crteža arhitekte i mašinske tehnologije.

Radovi su bili oslobođeni sadržaja objekata, posebno ekspresivnosti subjekata.

Kompozicija je odredila elemente formalne tehnike i njihovu interakciju sa vanjskim svijetom.

Slikari su bili ograničeni na osnovnu paletu i teksturu bezličnosti. Grafički elementi su igrali ključnu ulogu u tome. Na primjer, V. Tatlin je u svojim djelima, najčešće u kontrareljefima, oličavao temelje racionalizma, koristeći „neumjetnički“ materijal.

Maketa spomenika Trećoj internacionali, V. Tatlin Novi čovjek, E. Lisitsky Knjige, A. Rodchenko

U isto vrijeme, K. Malevich stvara suprematizam korištenjem najjednostavnijih oblika - tradicionalno kruga i kvadrata. On je u to vjerovao istinit sadržaj likovna umjetnost je potpuno neobjektivna.

Okrećući se ova dva pravca, M. Larionov je 1909. godine počeo da stvara „izgrađene“ strukture. Od 1917. braća N. Gabo i N. Pevzner smatrani su glavnim pristalicama konstruktivizma. Upotreba savremenih sredstava (metala i celuloida) dovela je do formulisanja problema kretanja svetlosnih zraka i prostora.

Godine 1920. braća su izložila teorijsku osnovu svog slikarskog stila u Realističkom manifestu. Od 1922. sovjetska vlada je proglasila “ socijalističkog realizma“, što je većinu majstora kista natjeralo da emigrira. Jedan od njih je bio El Lissitzky, koji je otišao da predaje crtanje u Bauhasu.

Ideje holandskih konstruktivista promovirao je pokret De Stijl, koji su zastupali P. Mondrian i Theo Van Doesburg. Prvi je koristio horizontalno-vertikalu mrežu kada je stvarao svoje slike. Drugi je, zauzvrat, uveo dinamičke elemente korištenjem dijagonale.

F. Kupka 1930-ih godina. podario je konstruktivizmu drugačiji impuls i dao mu preciznu definiciju.Smatrao je da je umjetničko djelo samo po sebi apstraktna stvarnost i da se sastoji od mnogih elemenata koje generira mašta.

Po njegovom mišljenju, smisao konstruktivizma leži u ujedinjenju arhetipske forme sa arhitektonskim uslovima.

Pa zašto konstruktivizam? Pa, prvo, sadašnja vodeća generacija arhitekata je odrasla na njemu; među svime što ih je okruživalo u mladosti, jedino je konstruktivizam bio profesionalno uspješan (amateri su voljeli modernizam, klasike, posebno staljinističke, voljeli su beznačajni esteti, modernizam - u njegovoj sovjetskoj verziji - tada nije volio niko) . Postoji i trenutak Nacionalni ponos: Konstruktivizam je jedino originalno i nepozajmljeno od onoga što je bilo u ruskoj arhitekturi 20. veka, pa je zato u vremenima nemira, kada ne znate čime da se inspirišete i na koje proleće da padnete, prirodno je da padnete na ovo .

Osim toga, ruska arhitektura bolno pokušava sustići zapadnu arhitekturu. Ali pošto je ovo tehnički vrlo teško, morate biti lukavi: vratite ono što je nekada bilo vaše (a formativne ideje konstruktivizma se još uvijek vole na Zapadu: vodeći svjetski arhitekti, poput Rema Koolhaasa ili Zahe Hadid, kunu se Leonidovim imenom , a jedna od ekspozicija prolećne izložbe „Arhitektura i dizajn“ u Središnjem domu umetnika bila je upravo o tome koliko su nove zgrade Berlina, glavnog gradilišta u Evropi danas, dužne ruskom konstruktivizmu). Dalje: ako su “tamo” ideje ruskih genija našle raznoliko i rašireno oličenje, onda su ovdje ili ostali projekti ili se raspadaju pred našim očima. Stoga nije ništa manje razumljiva plemenita želja današnjih arhitekata da rad svojih djedova dovedu do pobjedničkog kraja - koristeći nove i visokokvalitetne materijale.

Konstruktivizam je pokret u umjetnosti.

Konstruktivizam je pokret u umjetnosti 1920-ih. (u arhitekturi, dizajnu i pozorišnoj dekorativnoj umjetnosti, plakatima, knjižarstvu, umjetničkom dizajnu). Pristalice konstruktivizma, koji postavljaju zadatak "izgradnje" okruženje, aktivno vođenje životni procesi, nastojao je da shvati formativne mogućnosti nove tehnologije, njene logične, svrsishodne dizajne, kao i estetske mogućnosti materijala kao što su metal, staklo i drvo. Konstruktivisti su nastojali da razmetljivu raskoš svakodnevnog života suprotstave jednostavnosti i naglašenom utilitarizmu novih predmetnih formi, u kojima su vidjeli oličenje demokratije i novih odnosa među ljudima (braća Vesnin, M. Ya. Ginzburg, itd.). estetika konstruktivizma uvelike je doprinijela formiranju sovjetskog umjetničkog dizajna (A. M. Rodchenko, V. E. Tatlin, itd.). Kada se primjenjuje na stranu umjetnost, termin je uvjetovan: u arhitekturi - pokret unutar funkcionalizma, u slikarstvu i skulpturi - jedan od pravaca avangardizma.

U arhitekturi su principi konstruktivizma formulisani u teorijskim govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, praktično su prvi put oličeni u projektu Palate rada za Moskvu koju su kreirala braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin (1923.) sa svojim jasnim, racionalnim planom i konstruktivnom osnovom objekta (armirano-betonski okvir) otkrivenom u vanjskom izgledu.

A. A., V. A. i L. A. Vesnin. Projekat Palate rada u Moskvi. 1923.

Godine 1924. stvorena je kreativna organizacija konstruktivista, OSA, čiji su predstavnici razvili tzv. funkcionalnu metodu projektovanja, zasnovanu na naučne analize karakteristike funkcionisanja zgrada, objekata, urbanističkih planskih kompleksa. Zajedno s drugim grupama sovjetskih arhitekata, konstruktivisti (braća Vesnin, Ginzburg, I. A. Golosov, I. I. Leonidov, A. S. Nikolsky, M. O. Barshch, V. N. Vladimirov itd.) tražili su nove principe planova za naseljena područja, predlagali projekte rekonstrukcije. svakodnevnog života, te razvijaju nove tipove javnih zgrada (Palate rada, Domovi vijeća, radnički klubovi, fabričke kuhinje itd.). Istovremeno, u svom teorijskom i praktične aktivnosti Konstruktivisti su napravili niz grešaka (odnos prema stanu kao „materijalnoj formi”, šematizam u organizaciji života u nekim projektima komunalnih kuća, potcjenjivanje prirodnih i klimatskih uslova, potcjenjivanje uloge velikih gradova pod uticajem ideje deurbanizma).

Estetika konstruktivizma uvelike je doprinijela razvoju modernog umjetničkog dizajna. Na osnovu razvoja konstruktivista (A. M. Rodchenko, A. M. Gan i drugi), stvorene su nove vrste posuđa, pribora i namještaja koji su bili jednostavni za upotrebu i dizajnirani za masovnu proizvodnju; umjetnici su razvijali dizajne za tkanine (V.F. Stepanova, L.S. Popova) i praktične modele radne odjeće (Stepanova, V.E. Tatlin). Konstruktivizam je odigrao značajnu ulogu u razvoju poster grafike (fotomontaže braće Stenberg, G. G. Klutsis, Rodchenko)

G. Klutsis. "Sport". Fotomontaža. 1923.

i dizajniranje knjige (koristeći ekspresivne mogućnosti font i drugi elementi pisanja u djelima Gana, L. M. Lisitskog, itd.). U pozorištu su konstruktivisti tradicionalnu scenografiju zamijenili podređenim zadacima scenska akcija„mašine“ za rad glumaca (rad Popove, A. A. Vesnina i drugih na predstavama V. E. Meyerholda, A. Ya. Tairova). Neke ideje konstruktivizma bile su oličene u zapadnoevropskim (W. Baumeister, O. Schlemmer, itd.) likovne umjetnosti.

U odnosu na stranu umjetnost, pojam „konstruktivizam“ je u velikoj mjeri uvjetovan: u arhitekturi označava pokret unutar funkcionalizma, koji je nastojao naglasiti izraz modernog dizajna, u slikarstvu i skulpturi jedan je od pravaca avangardizma, koji je koristio neka od formalnih traganja ranog konstruktivizma (vajari I. Gabo, A Pevzner)

Konstruktivizam (od latinskog constructio - konstrukcija) - umjetnički smjer u umetnosti niza evropskih zemalja početkom 20. veka, koja je proglasila osnov umjetnička slika ne kompozicija, već dizajn. Konstruktivizam je svoj najpotpuniji izraz našao u arhitekturi, dizajnu, primijenjenom dizajnu, pozorišnoj dekorativnoj umjetnosti, štampanoj grafici i umjetnosti knjige; izraženo u želji umjetnika da se okrenu dizajniranju stvari, umetnička organizacija materijalno okruženje. IN umjetničke kulture Rusija 20-ih godina, konstruktivistički arhitekti braća Vesnin, M. Ginzburg oslanjali su se na mogućnosti moderne tehnologija gradnje. Stigli su umjetnički izraz kompozicijska sredstva, jukstapozicija jednostavnih, lakoničnih volumena, kao i estetske mogućnosti materijala kao što su metal, staklo, drvo. Umjetnici ovog smjera (V. Tatlin, A. Rodchenko, L. Popova, E. Lisitsky, V. Stepanova, A. Ekster), pridruživši se pokretu industrijske umjetnosti, postali su osnivači sovjetskog dizajna, gdje je vanjski oblik bio direktno određeno funkcijom, inženjerskim projektom i tehnologijom obrade materijala. U dizajnu pozorišne predstave Konstruktivisti su tradicionalnu slikovnu dekoraciju zamijenili transformabilnim instalacijama – „mašinama“, mijenjajući prostor pozornice.

L. S. Popova. Crtež scenografije za predstavu “Darežljivi rogonja”. 1922

Konstruktivizam u štampanoj grafici, umjetnosti knjiga i umjetnosti plakata karakteriziraju rijetke geometrizovane forme, njihov dinamičan raspored, ograničena paleta boja (uglavnom crvena i crna), te rasprostranjena upotreba fotografije i tipografskih elemenata. Karakteristične manifestacije konstruktivizma u slikarstvu, grafici i skulpturi su apstraktni geometrijizam, upotreba kolaža, fotomontaža, prostorne strukture, ponekad dinamičke.

Ali pogledajmo pobliže arhitekturu ovog stila.

Konstruktivizam u arhitekturi

Značajni uspjesi 20-ih i 30-ih godina. 20ti vijek arhitektura je dostigla. Brzi rast gradova, industrije i razvoja saobraćaja dolaze u oštar sukob sa rasporedom starih gradova, sa njihovim uskim krivudavim ulicama, koji ne zadovoljavaju nove zahteve. Potreba za rješavanjem komplikovanog problema transportnih usluga i osiguranjem normalnog sanitarnog i uslove za život stanovništva, dovode do urbanističkih projekata i novih oblika ljudskih naselja. Karakterizira ih želja da se ublaže društveni kontrasti u gradovima i eliminira pretjerana koncentracija stanovništva. Okolo veliki gradovi u nekim zemljama, baštenski gradovi sa individualnim stambene zgrade, industrijski gradovi, radnička naselja itd. sa strogo funkcionalnom podjelom teritorije. Pažnju arhitekata privukli su zadaci ne samo industrijske, već i masovne stambene izgradnje, razvoja stambenih kompleksa sa ekonomičnim standardnim stanovima namenjenim srednjoj i nisko plaćenoj kategoriji ljudi. Više pažnje posvećuje se uređenju površina i arhitektonskom uređenju krajolika. Razvija se univerzalna klasifikacija ulica i principi za njihovo kombinovanje, stvaraju se mreže gradskih autoputeva, nezavisne od tranzicionih ulica i seciranja grada na niz zasebnih prostora. U dizajnu novih tipova gradova i velikih industrijska preduzeća Principi funkcionalno-konstruktivnog sistema koji su nastali na prelazu iz 19. u 20. vek se sve više uspostavljaju. Ovaj stil arhitekture naziva se konstruktivizam.

U istoriji ruskog konstruktivizma, profesionalni arhitekti su projektovali sve vrste modularnih struktura stambenih jedinica, međusobno povezanih u velike komplekse, liftove koji se kreću duž spoljnih zidova, itd. Konstantin Melnikov se smatra svetionikom ruskog (sovjetskog) konstruktivizma. Počevši od izgradnje ruskih paviljona u Međunarodne izložbe u stilu tradicionalne drvene arhitekture, zahvaljujući kojoj je stekao međunarodnu slavu, Melnikov prelazi na projektovanje veoma aktuelnih objekata novog (revolucionarnog) tipa i namene - radničkih klubova. Klub nazvan po Rusakova,

Konstruktivizam se obično naziva avangardnim pokretima u arhitekturi, dekorativnoj i primijenjenoj umjetnosti, likovnoj umjetnosti i fotografiji. Ovaj stil se razvijao od 1920. do početka sljedeće decenije.

Main karakterne osobine konstruktivizam - strogost, lakonizam oblika, geometrija i monolitan izgled. Konstruktivisti su čak stvorili svoju službenu kreativnu organizaciju i razvili svoju funkcionalnu, koja se temelji na naučnoj analizi funkcionisanja objekata, zgrada i kompleksa. Konstruktivizam u arhitekturi sačuvan je u njenim karakterističnim spomenicima - fabrikama kuhinja, Radničkim dvorima, radničkim klubovima, komunalnim kućama koje su građene u to vreme.

Oni kreativni pogledi koji ujedinjuju koncept "konstruktivizma" utjelovljeni su ne samo u arhitekturi, već iu drugim sferama ljudske djelatnosti, na primjer, u književnosti.

Unatoč činjenici da se ovaj trend smatra sovjetskim fenomenom, kao i svaki drugi trend, nije ograničen samo na zemlje bivši SSSR. Ovo može biti novost za neke, ali Ajfelov toranj, koji kombinuje i konstruktivističke i modernističke elemente, takođe je glasnik konstruktivističkog stila u arhitekturi.

Ovaj trend je nastao u uslovima kontinuirane potrage za nečim novim. Inovatori tog vremena veličali su odbacivanje "umetnosti radi umetnosti" i verovali da ona treba da služi proizvodnji. Pristalice ovog mišljenja pozvale su umjetnike i arhitekte da stvaraju samo korisne stvari, čime se osiguravaju dobar zivot u dobro organizovanim gradovima. Termin „konstruktivizam“ su u ruski jezik uveli teoretičari „industrijske umetnosti“, glavni razlog Razlog tome je česta upotreba riječi „konstruktivno“, „građevinska“, „konstrukcija“ u brošurama i govorima arhitekata.

Konstruktivistička arhitektura, kao i svaki drugi pokret, ima svoje najsjajnije predstavnike. To su braća Leonid, Viktor i Aleksandar Vesnin, koji su shvatili lakonsku estetiku ovog trenda, budući da su već iskusni stručnjaci u oblasti projektovanja zgrada, slikarstva i dizajna knjiga. Projekat braće istakao se na konkursu za dizajn Palate rada u Moskvi. Racionalni plan, usklađenost izgled moderna estetika, upotreba najnovijih dizajna i građevinski materijal- sve je to postalo poticaj za razvoj pravca "konstruktivizma".

Arhitektura je vrlo težak koncept, a sljedeća faza za Vesninove se pokazala nešto težom od prethodne. Dakle, morali su da projektuju zgradu novina Leningradskaya Pravda na malom zemljištu. Braća su napravila malu šestospratnicu, ali je imala sve: kancelarijski prostor, redakcije, kiosk, predvorje i malu čitaonicu, jer je mogućnost grupisanja mnogih potrebnih prostorija u jednu bila glavni zadatak konstruktivista. .

Kao što je već spomenuto, konstruktivizam u arhitekturi imao je svoju funkcionalnu metodu. Prema konstruktivistima, svaka funkcija odgovara najracionalnijoj strukturi.

Bilo je vremena kada su konzervativci koji su branili pravo na upotrebu tradicionalnih oblika kritikovali pokret, a kasnije je zabranjen. U Sovjetskom Savezu se vodila aktivna borba protiv buržoaskog formalizma i pravog ugla. Kada su konstruktivisti pali u nemilost, neki arhitekti su zaboravljeni, dok su se drugi prilagodili promjenama. Neki sovjetski naučnici tvrde da je struja zamijenjena "postkonstruktivizmom".

Konstruktivizam u arhitekturi ponovo se osjetio 60-ih godina, kada je počela borba protiv “arhitektonskih ekscesa”, a početkom 1990-ih neke neostvarene ideje 20-ih postale su stvarnost. Danas se ovaj trend sve više manifestira u arhitekturi velikih gradova.

Povratak