Gribojedov je dramu pisao dve godine (1822-1824). Budući da je Aleksandar Sergejevič služio kao diplomata i smatrao se utjecajnom osobom, nadao se da će njegova kreacija lako proći cenzuru i da će uskoro postati punopravna predstava. Međutim, ubrzo je shvatio: nema preskakanja komedije. Bilo je moguće objaviti samo fragmente (1825. u almanahu „Ruski struk“). Cijeli tekst drame objavljen je mnogo kasnije, 1862. godine. Prva pozorišna predstava održana je 1831. Međutim, u rukopisnim kopijama (samizdat tog vremena) knjiga se brzo širila i postala veoma popularna među čitalačkom publikom.
Komedija
Pozorište je najkonzervativniji oblik umjetnosti, stoga, dok su se u književnosti razvijali romantizam i realizam, na sceni je još uvijek dominirao klasicizam. Gribojedovljev komad kombinuje karakteristike sva tri pravca: „Teško od pameti“ je klasično delo po formi, ali ga realistični dijalozi i pitanja vezana za realnost Rusije u 19. veku približavaju realizmu, a romantični heroj(Chatsky) i sukob ovog junaka sa društvom je karakteristična opozicija za romantizam. Kako su u “Jao od pameti” spojeni klasicistički kanon, romantični motivi i opšti realistički odnos prema vitalnosti? Autor je uspio da skladno ispreplete kontradiktorne komponente zahvaljujući tome što je bio briljantno obrazovan po mjerilima svog vremena, često putovao po svijetu i čitao na drugim jezicima, te je stoga upijao nove književne tokove prije drugih dramatičara. Nije se kretao među piscima, služio je u diplomatskoj misiji, pa mu je um bio oslobođen mnogih stereotipa koji su autore sprečavali da eksperimentišu.
Dramski žanr "Jao od pameti". Komedija ili drama?
Griboedov je smatrao da je “Teško od pameti” komedija, ali kako su tragični i dramski elementi u njoj veoma razvijeni, komad se ne može svrstati isključivo u žanr komedije. Prije svega, trebamo obratiti pažnju na završetak djela: on je tragičan. Danas je uobičajeno da se “Teško od pameti” definiše kao drama, ali u 19. veku nije bilo takve podele, pa se zvala “ visoka komedija„Po analogiji sa visokim i niskim zatišjem Lomonosova. Ova formulacija sadrži kontradiktornost: samo tragedija može biti “visoka”, a komedija je po defaultu “niska” mirna. Predstava nije bila jednoznačna i tipična, izbila je iz postojećih pozorišnih i književnih klišea, zbog čega je bila tako visoko cijenjena kako od strane suvremenika, tako i kod sadašnje generacije čitatelja.
Sukob. Kompozicija. Problemi
Predstava tradicionalno ističe dve vrste sukoba: privatno ( ljubavna drama) i društveni (suprotstavljajući starim i novim vremenima, “Famus društvo” i Chatsky). Budući da se ovo djelo djelomično odnosi na romantizam, možemo tvrditi da u predstavi postoji romantični sukob između pojedinca (Čacki) i društva (društvo Famusovski).
Jedan od strogih kanona klasicizma je jedinstvo radnje, koje pretpostavlja uzročno-posledični odnos između događaja i epizoda. U “Jau od pameti” ta je veza već znatno oslabljena, gledaocu i čitaocu se čini da se ništa značajno ne dešava: likovi hodaju tu i tamo, razgovaraju, odnosno vanjska radnja je prilično monotona. Međutim, dinamika i dramatika inherentni su upravo dijalozima likova; prvo morate odslušati predstavu kako biste shvatili napetost onoga što se dešava i smisao produkcije.
Posebnost kompozicije je da je izgrađena prema kanonima klasicizma, broj činova se ne poklapa s njom.
Ako su komedije pisaca s kraja 18. i početka 19. stoljeća razotkrivali pojedinačne poroke, onda je Gribojedova satira napadala cjelokupni konzervativni način života, zasićen ovim porocima. Neznanje, karijerizam, martinet, okrutnost i birokratska inercija - sve su to realnosti Rusko carstvo. Moskovsko plemstvo sa svojim razmetljivim puritanskim moralom i beskrupuloznošću u poslovanju predstavlja Famusov, glupi vojnički karijerizam i zamršenu svijest predstavlja Skalozub, servilnost i licemjerje birokratije predstavlja Molchalin. Hvala za epizodni likovi gledalac i čitalac se upoznaju sa svim tipovima „Famus društva“ i vide da je njihova kohezija rezultat solidarnosti opakih ljudi. Mnogostrana i šarolika klika upila je svu vulgarnost, laž i glupost koju je društvo naviklo obožavati i kojoj se popušta. Likovi ne samo na sceni, već i iza kulisa, koji se spominju u primedbama likova (moralni zakonodavac princeza Marija Aleksevna, autor „uzornih gluposti“ Foma Fomich, uticajna i svemoćna Tatjana Jurjevna i drugi).
Značaj i inovativnost predstave "Jao od pameti"
U predstavi, koju je sam autor, začudo, najviše smatrao komedijom stvarni problemi taj period: nepravda kmetstva, nesavršen državni aparat, neznanje, problem obrazovanja itd. Gribojedov je takođe uključio, čini se, vitalne rasprave o internatima, suđenjima poroti, cenzuri i institucijama u svoj zabavni rad.
Moralni aspekti, koji za pisca nisu ništa manje važni, stvaraju humanistički patos djela. Autor pokazuje kako ljudi umiru pod pritiskom “Famus društva” najbolje kvalitete u čoveku. Na primjer, Molchalin nije lišen pozitivne kvalitete, ali je prisiljen živjeti po zakonima Famusova i njemu sličnih, inače nikada neće postići uspjeh. Zato “Jao od pameti” zauzima posebno mjesto u ruskoj drami: odražava stvarne sukobe i nefiktivne životne okolnosti.
Kompozicija drame je u klasičnom stilu: pridržavanje tri jedinstva, prisustvo velikih monologa, izgovaranje imena glumci itd. Sadržaj je realan, zbog čega je predstava i dalje rasprodata u mnogim pozorištima u Rusiji. Junaci ne personificiraju jedan porok ili jednu vrlinu, kao što je to uobičajeno u klasicizmu, autor ih diverzificira, njihovi likovi nisu lišeni i negativnih i pozitivnih kvaliteta. Na primjer, kritičari često nazivaju Chatskog budalom ili pretjerano impulsivnim herojem. Sofija nije kriva što se tokom njegovog dugog odsustva zaljubila u nekoga ko je bio u blizini, ali Čacki odmah postaje uvređen, ljubomoran i histerično osuđuje sve oko sebe samo zato što ga je voljena zaboravila. Glavnom liku ne pristaje ljutit i svadljiv lik.
Vrijedi napomenuti govorni jezik predstave, gdje svaki lik ima svoje govorne obrasce. Ovaj plan je bio kompliciran činjenicom da je djelo napisano u stihovima (jambskim metru), ali je Gribojedov uspio ponovo stvoriti efekat neobaveznog razgovora. Već 1825. godine pisac V.F. Odojevski je izjavio: „Gotovo svi stihovi Griboedovljeve komedije postali su poslovice, a često sam čuo u društvu čiji su čitavi razgovori uglavnom bili sastavljeni od stihova iz „Teško od pameti“.
Vrijedi napomenuti izgovaranje imena u "Jao od pameti": na primjer, "Molchalin" znači skrivenu i licemjernu prirodu heroja, "Skalozub" je obrnuta riječ za "izbijanje zuba", što znači bezobrazlučko ponašanje u društvu.
Zašto je Griboedovljeva komedija "Teško od pameti" sada čitljiva?
Danas ljudi često koriste citate Griboedova, a da to ne znaju. Frazeologizmi "Legenda je svježa, ali je teško povjerovati", " sretni sati ne posmatrajte”, “a nama je dim otadžbine sladak i prijatan” - sve ovo fraze svima poznat. Predstava je i dalje aktuelna zbog Griboedovljevog laganog, aforističnog autorskog stila. Bio je jedan od prvih koji je napisao dramu na pravom ruskom, o kojoj ljudi i danas govore i razmišljaju. Teški i pompezni vokabular njegovog vremena njegovi savremenici ni po čemu nisu pamtili, ali Gribojedovov inovativni stil našao je svoje mesto u jezičkom pamćenju ruskog naroda. Može li se predstava “Jao od pameti” nazvati relevantnom u 21. vijeku? Da, makar samo zato što njegove citate koristimo u svakodnevnom životu.
Zanimljivo? Sačuvajte ga na svom zidu!Komedija “Jao od pameti” A.S. Gribojedova je svom tvorcu donijela besmrtnu slavu. Posvećen je rascjepu u plemićkom društvu koji je nastao početkom 19. vijeka, sukobu između „prošlog vijeka“ i „sadašnjeg stoljeća“, između starog i novog. Predstava ismijava temelje sekularno društvo tog vremena. Kao i svako optužujuće djelo, “Jao od pameti” je imao težak odnos sa cenzurom, i kao rezultat toga, težak kreativna sudbina. U istoriji stvaranja "Jao od pameti" postoji nekoliko ključne točke, na šta treba obratiti pažnju.
Ideja o stvaranju drame „Jao od pameti” verovatno je potekla od Gribojedova 1816. U to vrijeme je došao u Sankt Peterburg iz inostranstva i našao se na aristokratskom prijemu. Poput glavnog lika „Teško od pameti“, Griboedov je bio ogorčen željom ruskog naroda za svime što je strano. Stoga je Gribojedov, vidjevši navečer kako se svi klanjaju jednom stranom gostu, izrazio krajnje negativan stav prema onome što se događa. Dok je mladić izlivao ljutiti monolog, neko je izrazio pretpostavku o njegovom mogućem ludilu. Aristokrate su s radošću primile ovu vijest i brzo je proširile. Tada je Griboedovu palo na pamet da napiše satiričnu komediju, u kojoj bi mogao nemilosrdno ismijavati sve poroke društva koje se prema njemu tako nemilosrdno odnosilo. Dakle, jedan od prototipova Chatskog, glavnog lika "Jao od pameti", bio je sam Gribojedov.
Kako bi što realnije prikazao okruženje o kojem će pisati, Gribojedov je na balovima i prijemima zapazio razne slučajeve, portrete, likove. Nakon toga su se odrazili u predstavi i postali njen dio kreativna istorija"Vatra iz uma."
Prve odlomke svoje drame Griboedov je počeo da čita u Moskvi 1823. godine, a komedija, tada nazvana „Jao pameti“, završena je 1824. u Tiflisu. Djelo je više puta podložno promjenama na zahtjev cenzure. Godine 1825. samo su odlomci komedije objavljeni u antologiji „Ruski struk“. To nije spriječilo čitaoce da se u cijelosti upoznaju sa djelom i iskreno mu se dive, jer je komedija tiražila u rukopisnim primjercima, kojih ima nekoliko stotina. Griboedov je podržao pojavu ovakvih lista, jer je na taj način njegova drama imala priliku da dođe do čitaoca. U povijesti stvaranja komedije Griboedova „Teško od pameti“ postoje čak i slučajevi umetanja stranih fragmenata u tekst drame od strane prepisivača.
A.S. Puškin se već u januaru 1825. upoznao sa puni tekst komedija, kada je Puščin doneo „Teško od pameti“ prijatelju pesniku koji je u tom trenutku bio u izgnanstvu u Mihajlovskom.
Kada je Griboedov otišao na Kavkaz, a zatim u Perziju, dao je rukopis svom prijatelju F.V. Bulgarin sa natpisom „Bulgarinu povjeravam svoju tugu...“. Naravno, pisac se nadao da će njegov preduzimljivi prijatelj pomoći u objavljivanju drame. Godine 1829. Griboedov je umro, a rukopis koji je ostao kod Bugarina postao je glavni tekst komedije "Jao od pameti".
Tek 1833. drama je u cijelosti objavljena na ruskom jeziku. Prije toga objavljeni su samo njeni fragmenti, i pozorišne predstave komedije su bile značajno iskrivljene cenzurom. Bez intervencije cenzure, Moskva je videla „Teško od pameti“ tek 1875.
Istorija nastanka predstave "Jao od pameti" ima mnogo zajedničkog sa sudbinom glavnog junaka komedije. Chatsky se našao nemoćan pred zastarjelim pogledima na društvo u kojem je bio primoran da se nađe. Nije uspio uvjeriti plemiće u potrebu promjene i promjene njihovog pogleda na svijet. Isto tako, Griboedov, bacivši svoju optužujuću komediju u lice sekularnog društva, nije mogao postići značajnije promjene u pogledima tadašnjih plemića. Međutim, i Chatsky i Gribojedov su posijali sjeme prosvjetiteljstva, razuma i progresivnog mišljenja u aristokratskom društvu, što je kasnije urodilo bogatim plodovima u novoj generaciji plemića.
I pored svih poteškoća tokom objavljivanja, predstava ima sretnu stvaralačku sudbinu. Zahvaljujući svom laganom stilu i aforizmu, bila je naširoko citirana. Zvuk “Woe from Wit” je i danas moderan. Problemi koje postavlja Griboedov i danas su aktuelni, jer je sudar starog i novog neizbježan u svakom trenutku.
Test rada
Jao od pameti napisao je Gribojedov 1825. Glavni lik Komedija Gribojedova „Teško od pameti“ Čacki, sa svojom percepcijom aristokratskog društva Sankt Peterburga, odraz je samog tvorca dela.
Plemić, predstavnik obrazovanih mladih ljudi, briljantnog književnog i muzičkog talenta, koji govori više evropskih i orijentalnih jezika.
Gribojedov, koji je vodio sekularni način života, bio je ogorčen na jednom od aristokratskih prijema zbog divljenja prisutnih za sve što je strano, nemilosrdno se pretpostavljalo o njegovom ludilu. U tom periodu se pojavljuje satirična komedija u stihovima, u kojima je predstavljena skladna slika ruskog društva.
Griboedov započinje svoje upoznavanje s predstavnicima svoje generacije, članovima aristokratskog društva, upoznavanjem Famusovljeve porodice i njegove pratnje.
Akcija 1
Predstava počinje scenom u kojoj se sobarica Lizonka budi i žali se na neprospavanu noć. Razlog za to je bio tajni sastanak Sofije, kćeri Famusova, vlasnika kuće, sa njenim prijateljem Molčalinom. Ona kuca u sobu vlasnika, iz koje se čuju zvuci muzike, da je upozori na novi dan.
Lizonka pokušava da ubrza Sofijino odvajanje od Molčalina pomeranjem kazaljki na satu unapred. Famusov, koji se pojavljuje u odajama, pronalazi služavku iza ove scene i pokušava da flertuje s njom, ali čuvši glas svoje kćeri koja zove Lizonku, žurno odlazi. Pod prigovorima služavke zbog nehajno produženog sastanka, Sofija se oprašta od Molchalina.
Sluškinjino mišljenje da je dostojan par Sofiji je pukovnik Skalozub, koji ima i novac i činove, za razliku od Molčalina, siromaha sa periferije. Pojavu Famusova i njegovo zanimanje za prisustvo njegove sekretarice u odajama njegove kćeri prekida dolazak Chatskog, s kojim Sofija ima prijateljstvo iz djetinjstva. Odlazak Chatskog navodi Famusova da se zapita ko od mladih ljudi pripada srcu njegove kćeri.
čin 2
Sljedeće pojavljivanje Chatskog počinje pitanjem Famusovu o njegovom druženju sa Sofijom. Odgovor oca voljene je da bi, prije svega, bilo lijepo odraditi državnu službu i steći činove. Mladićevu reakciju na Famusovljevu izjavu Gribojedov je formulirao frazom koja je postala poznata: "Bilo bi mi drago da služim, ali je bolesno da mi se služi."
Na ovo viđenje Čackog, Famusov navodi primjer svog strica Maksima Petroviča, koji se obogatio dok je „služio“ na dvoru. Za Famusova, ova vještina igra veliku ulogu u postizanju bogatstva i visokog položaja u društvu na dvoru. Skalozubov dolazak nastavlja Famusovljev sud o slobodoumlju Chatskog i njegovoj nevoljkosti da služi.
Izjava Chatskog da se neće pokloniti društvu sa zastarjelim presudama i prezirom prema slobodi. Pojava Sofije, uplašene Molčalinovim padom sa konja, i njeni prigovori Čackom zbog njegove ravnodušnosti prema žrtvi, navode Chatskog da shvati ko je srce devojke.
čin 3
Radnja počinje tako što Chatsky izjavljuje svoju ljubav Sofiji i pokušava otkriti ko joj je draži: Skalozub ili Molchalin. Sofija izbjegava direktan odgovor, spominjući u razgovoru da cijeni Molčalinovu blagost i skromnost. Uveče će biti bal u kući Famusova, sluge su zauzete susretima sa visokim i uticajnim ljudima u Moskvi. S jednim od njih, Sofija dijeli svoja razmišljanja o Chatskyjevom ponosnom karakteru, slučajno izražavajući mišljenje da je "sišao s uma".
Vijest odmah postaje vlasništvo svih okupljenih u Famusovoj kući. Pojava Chatskog skreće pažnju gostiju na njegovu osobu i rađaju se novi detalji o njegovom ludilu. Chatsky, nemirno lutajući među gostima, pokušava da razgovara sa Sofijom o moskovskom plemstvu, koje je spremno da se pokloni ništavnosti samo zato što je imalo čast da se rodi u Francuskoj. Chatsky je čuo Repetilovljev izgled i razgovor sa Zagoreckim o njegovom ludilu u susjednoj sobi, jer nije imao vremena da napusti Famusovljevu kuću.
čin 4
Napuštajući stan Famusova, Chatsky razmišlja o tome šta je bio razlog da ga optuže za ludilo, ko je izvor ovih zlih tračeva, bez obzira da li su stigli do Sofije ili ne. Sklonivši se u vratarevoj sobi, Chatsky svjedoči obračunu između Sofije, Molčalina i služavke Lize.
Famusov i njegova ćerka određuju sudbinu svoje sluškinje Lize i sekretara Molčalina koji su ih izdali. U ovoj sceni otkriva se Sofijina uloga u pojavljivanju glasina o Chatskyjevom ludilu. Posljednji Chatskyjev monolog u ovoj akciji prenosi krah njegovih nada i osjećaja s kojima je živio sve ove godine. Nakon što je doživio izdaju, više ne žali zbog raskida i odlučuje zauvijek napustiti Moskvu, jer sebe ne vidi u društvu Famusa.
Ideja rada
Svako vrijeme ima svoje heroje. Njihove sudbine prolaze pred društvom koje ih uzdiže ili ih ne razumije. Tvorac komedije "Jao od pameti" ostavio je neizbrisiv trag u svom vremenu. Sukob između predstavnika razvijanja i gubljenja pozicija društvenih struktura, nerazumijevanje starog vijeka novog pokretačke snage, što se ogleda u djelu “Jao od pameti”. Gribojedov u svom stvaralaštvu osuđuje temelje postojećeg sekularnog društva, što znači da privlači previše pažnje cenzure.
Izbornik članaka:
Pisci su među najvećim jedinstveni ljudi na planeti, znaju kako da stvore višestruko remek-djelo zasnovano na kratkoj situaciji. Gotovo ista sudbina zadesila je Gribojedovu komediju "Teško od pameti".
Istorija nastanka dela "Teško od pameti"
Jednom je Griboedov imao priliku da prisustvuje jednoj od večera u aristokratskim krugovima. Tamo je bio svjedok neobična slika: jedan od gostiju je bio strani državljanin. Aristokrati su jako cijenili sve strano, željeli su da budu što sličniji njima, pa je svaki kontakt sa stranim gostima, posebno onima plemićkog porijekla, laskao predstavnicima visoko društvo. Stoga je cijelo vrijeme večere bilo posvećeno poštovanju prema stranom gostu - Griboedov, koji je bio neprijateljski raspoložen prema pokušajima ruske aristokracije da stekne sve strano, uključujući ponašanje, jezik i osobine života, nije mogao propustiti trenutak i ne progovori o ovom pitanju.
Pozivamo vas da se upoznate sa komedijom „A. Gribojedova „Teško od pameti“.
Naravno, njegov govor se nije čuo - aristokrati su smatrali da je Griboedov poludio i odmah su radosno pokrenuli glasine o njegovoj mentalnoj bolesti. Ogorčeni Aleksandar Sergejevič tada je odlučio da napiše komediju u kojoj bi razotkrio sve poroke aristokratskog društva. To se dogodilo 1816.
Istorija izdavanja komedije
Međutim, Gribojedov je počeo stvarati djelo nakon nekog vremena. Godine 1823. bili su gotovi prvi fragmenti komedije. Griboedov ih je s vremena na vrijeme predstavljao društvu, prvo u Moskvi, a zatim u Tiflisu.
Uz objavljivanje također dugo vremena Bilo je poteškoća - tekst je više puta bio podvrgnut cenzuri i, kao rezultat toga, reviziji i reviziji. Tek 1825. su objavljeni fragmenti djela.
Za života Griboedova njegovo delo nikada nije u potpunosti objavljeno - u nadi da će njegov prijatelj Bugarin pomoći u tome, Aleksandar Sergejevič mu daje rukopis svoje komedije, koja se u to vreme zvala „Jao pameti“, ali objavljivanje nije usledilo. .
Četiri godine nakon Griboedovljeve smrti (1833.), "Tuga" je konačno ugledala svjetlo dana. Međutim, tekst komedije iskrivila je urednička i cenzurna komisija – bilo je previše momenata u tekstu koji su bili neprihvatljivi za objavljivanje. Tek 1875. godine djelo je objavljeno bez cenzure.
Heroji komedije
Svi likovi u komadu mogu se podijeliti u tri kategorije - glavne, sporedne i tercijarne.
TO centralne slike komedije su Famusov, Chatsky, Molchalin i Sofija Pavlovna
- Pavel Afanasjevič Famusov- aristokrata po rođenju, koji vodi državnu agenciju. On je nepošten i korumpiran funkcioner, a i kao predstavnik društva daleko je od idealnog.
- Sofija Pavlovna Famusova– Mlada ćerka Famusova, uprkos svojoj mladosti, već aktivno koristi trikove prihvaćene u aristokratskim krugovima – devojka voli da se igra sa osećanjima drugih ljudi. Ona voli da bude u centru pažnje.
- Alexander Chatsky– nasljedni aristokrata, siroče. Famusov ga je primio nakon smrti njegovih roditelja. Aleksandar je neko vrijeme bio u vojnoj službi, ali se razočarao ovom vrstom aktivnosti.
- Aleksej Stepanovič Molčalin- Famusovljev sekretar, čovjek neplemenitog porijekla, koji zahvaljujući Famusovljevim postupcima stiče čin plemstva. Molchalin je podla i licemjerna osoba koju vodi želja da se po svaku cijenu probije u aristokratske krugove.
TO sporednih likova uključuju slike Skalozuba, Lize i Repetilova.
- Sergej Sergejevič Skalozub- plemić, mladi oficir kojeg zanima samo unapređenje.
- Repetilov- stari prijatelj Pavla Afanasjeviča, nasljednog plemića.
- Lisa- sluga u kući Famusovih, u koju je zaljubljen Molčalin.
Likovi od tercijarnog značaja uključuju slike Antona Antonoviča Zagoreckog, Anfise Nilovne Hlestove, Platona Mihajloviča Goriča, Natalije Dmitrijevne Gorič, princa Petra Iljiča Tuguhovskog, grofice Hrjumin i Petruške - svi oni kratko glume u predstavi, ali zahvaljujući svom društvenom položaju. pomažu da se ocrta tačna i ružna slika stvarnosti.
Mladi zemljoposjednik Chatsky vraća se kući nakon trogodišnjeg odsustva iz Rusije. Posjećuje kuću svog učitelja Famusova kako bi se udvarao svojoj kćeri, u koju je dugo zaljubljen, Sofiji.
U kući Famusova, Chatsky primjećuje da su se tokom njegovog odsustva poroci aristokratije samo pogoršali. Mladi čovjek Iznenađujući interes i kalkulacija predstavnika visokog društva. Aristokrate, umjesto da daju primjer humanizma i poštenja, daju primjer podmićivanja i izigravanja javnosti - to obeshrabruje Chatskog. Ideal ponašanja u visokim krugovima postao je servilnost - za aristokrate je postalo nevažno služiti - sada je u modi služiti. Izlažući suprotnu poziciju Chatskog u odnosu na Društvo Famusov postaje glavni razlog zašto ne može tražiti Sonjinu ruku.
Pozivamo vas da se upoznate sa komedijom „Jao od pameti“ A. Gribojedova.
Aleksandar i dalje ne gubi nadu. On misli da će naklonost djevojke moći promijeniti situaciju, ali čak i ovdje će Chatsky biti razočaran - Sonya zapravo ne voli njega, već sekretaricu svog oca.
Međutim, Sonya ne žuri da odbije Chatskog - ona skriva pravo stanje stvari od Chatskog i pretvara se da joj je Aleksandrova simpatija prijatna. Osim toga, djevojka širi glasine o tome
Chatsky ima problema sa mentalnim zdravljem. Kada Aleksandar sazna istinu, shvata da takva devojka ne može biti njegova žena. Jedino što Aleksandru preostaje je da napusti Moskvu.
Poetska veličina i odlike stiha drame
Drama Gribojedova "Teško od pameti" napisana je jambom. Broj stopa u poeziji nije isti (za razliku od tradicionalnog aleksandrijskog stiha, koji je uključivao upotrebu jambskog heksametra) - Aleksandar Sergejevič povremeno mijenja broj stopa. Njihov broj varira od jedne do šest.
Sistem rime takođe nije stabilan. U predstavi možete vidjeti bukvalno sve opcije - duplo, ukršteno, opasano. Osim toga, Gribojedov koristi internu rimu.
Teme i problemi predstave
Glavni sukob drame definisan je okvirom konfrontacije između „sadašnjeg veka” i „prošlog veka”. Ovaj koncept nije ograničen samo na odnos prema službi i čovjekovom bogatstvu - pod ovim frazama krije se veliki niz problema.
Prije svega, ističe se problem vrste ljudske djelatnosti i njihove distribucije u plemenita zanimanja ( državna služba V vladine institucije I vojna služba) i sramotno (pisanje, naučna djelatnost).
Drugi problem predstave bio je veličanje nasilnika - autoritet i poštovanje u društvu ne zarađuju se hrabrom službom ili uzornim radom, već sposobnošću da se udovolji višoj upravi.
Sljedeći problem je mito i međusobna odgovornost. Svi problemi u društvu mogu se riješiti novcem ili vezama.
Problem iskrenosti i poštenja pokreće i Gribojedov - ljudi kažu šta je korisno. Spremni su na lažiranje i prevaru da bi stekli neku korist. Rijetko ko je spreman da iznese pravo mišljenje, pogotovo ako se ono ne poklapa sa mišljenjem većine.
Većina ljudi postaje ovisna o mišljenju drugih, spremni su da grade svoje živote, vođeni ne pogodnostima, već tradicijom, čak i kada im to značajno otežava život.
Problem sebičnosti izazvao je pojavu dvoličnosti u love front– biti monogamista postalo je nemodno.
Žanr djela: “Teško od pameti”
Osobenosti tema i problematike predstave potaknule su raspravu u književnim krugovima o žanru „Jao od pameti“. Mišljenja istraživača o ovom pitanju su podijeljena.
Neki smatraju da je djelu ispravno pripisati žanr komedije, dok su drugi sigurni da su takvi problemi tipični za djela dramske prirode.
Glavni razlog koji nam omogućava da predstavu definišemo kao dramu je globalna priroda pokrenutog problema. Konflikt predstave je izgrađen na duboko osećanje razočarenje, što nije tipično za komediju. Komični elementi koji su prisutni u opisu likova su minimalni i, po mišljenju istraživača, služe za pojačavanje dramske funkcije u tekstu.
Na osnovu ovog stava, zajedno sa prijedlozima da se žanr definiše kao komedija ili drama, u toku rasprave počeli su se pojavljivati prijedlozi za miješanje žanrova. Tako je, na primjer, N. I. Nadezhdin to označio kao satiričnu sliku.
N.K. Piskanov je, analizirajući karakteristike drame, došao do zaključka da je nemoguće tačno odrediti njen žanr - književnici imaju sve razloge da je označe kao socijalna drama, realistična svakodnevna predstava, psihološka drama, pa čak i muzička drama (na osnovu karakteristika stiha predstave).
Uprkos svim raspravama, Gribojedovljev komad "Jao od pameti" i dalje se naziva komedijom. Prije svega, to je zbog činjenice da je sam Aleksandar Sergejevič na ovaj način odredio žanr svog djela. Iako komični elementi nisu u velikoj mjeri korišteni u predstavi, a njena struktura i fabula su daleko od tradicionalnih komičnih, utjecaj satire i humora imao je zapaženo mjesto u predstavi.
Tako je predstava A.S. Griboedovljev "Jao od pameti" je višestruko i opsežno djelo.
Raznolikost tema i problematike predstave, kao i načini prikazivanja suštine sukoba, postali su povod za raspravu u žanrovskom smislu predstave.
Problemi i teme koje je pokrenuo Gribojedov mogu se svrstati u „vječne“ teme koje nikada ne gube na svojoj aktuelnosti.
Komedija „Teško od pameti“ Gribojedova: analiza djela, materijali za kompoziciju
Jedan od Gribojedovljevih najbližih prijatelja, S.N. Begičev, napisao je: „...Znam da je on plan za ovu komediju napravio još u Sankt Peterburgu 1816. godine, i da je napisano čak nekoliko scena; ali ne znam da li je u Persiji ili Gruziji, Gribojedov ga je na mnogo načina promijenio, a neke i uništio karaktera, i uzgred, Famusovljeva žena, sentimentalna modna i moskovska aristokratkinja (u to vrijeme lažna osjetljivost je još bila u modi među moskovskim damama), a istovremeno su izbačene već napisane scene." Gribojedov bliski prijatelj Bugarin sećao se: „Dok je bio u Perziji 1821. godine, Griboedov je sanjao o Petrogradu, o Moskvi, o svojim prijateljima, rođacima, poznanicima, o pozorištu koje je strastveno voleo i o umetnicima. Otišao je da spava u kiosku u bašti, i usnio san koji mu je predstavio ljubaznu domovinu, sa svime što mu je ostalo na srcu. Sanjao je da među prijateljima priča o planu za komediju koju je napisao, pa čak i čita neke odlomke iz nje. Nakon što se probudio, Griboedov uzima olovku, trči u baštu i iste noći sastavlja plan za „Jao od pameti“ i komponuje nekoliko scena prvog čina.
Pismo Griboedova, koje je napisao 17. novembra 1820. godine u Tabrizu, potvrđuje Bulgarinovu priču: „Ulazim u kuću, u njoj je praznično veče, nikad prije nisam bio u ovoj kući. Vlasnik i domaćica Pavle i njegova zena pozdravi me na vratima.Trcim kroz prvi hol i jos nekoliko.Svuda ima rasvjete,nekad je gužva izmedju ljudi nekad je prostrano.Nailazim na mnoga lica,jedno mi se čini da mi je ujak,druga su takođe poznato;dolazim do zadnje sobe,gomila ljudi,neko na večeri,neki pričaju;i ti si tamo sedeli u ćošku,nagnuti se ka nekome,šapućući,a tvoji pored tebe.Neobično prijatan osećaj,a ne novo, ali po sećanju, proletjelo kroz mene, okrenuo sam se i otišao negdje drugdje, bio sam negdje, vratio se; ti si iz toga izašao iz sobe u susret. Tvoja prva riječ: jesi li ti A.S.? kako si se promijenio! Nemoguce je saznati.Hajde sa mnom,odveli su te daleko od stranaca u zabacenu,dugu bocnu sobu,na široki prozor,naslonili glave na moj obraz obraz mi se zarumenio i cudi se!Trebalo ti je mnogo napora, sagnuvši se da dodirnem moje lice, a ja sam, čini se, uvek bio mnogo viši od tebe. Ali u snu su količine iskrivljene, a ovo je sve san, ne zaboravite.
Evo već dugo me gnjaviš pitanjima, jesam li ti nešto napisao? „Prisilili su me da priznam da sam davno ustuknuo, ostavio po strani sve pisanje, nisam imao želju, bez pameti - bio si iznerviran. - Obećaj mi da ćeš pisati. - Šta želiš? - Znaš i sam. - Kada treba da bude spreman? - Za godinu dana, svakako. - Obećavam. - Za godinu dana položi zakletvu... I dao sam je sa strepnjom. U tom trenutku jedan nizak čovek, na bliskoj udaljenosti od nas, a koga ja, koji sam dugo bio slep, nisam video, jasno je izgovorio ove reči: lenjost uništava svaki talenat... A ti se okreneš čovječe: vidi ko je tu?.. Podigao je glavu, dahtao, jurnuo mi na vrat uz cviljenje... prijateljski me zadavio... Katenin!.. Probudio sam se.
Ovo opisuje opcije za početak pisanja komedije "Jao od pameti". Krajem 1821. Gribojedov je došao u Tiflis da služi "na diplomatskoj strani" kod generala A.P. Ermolova, gdje je razvio plan komedije i napisao prva dva čina.
Početkom 1823. Griboedov je dobio dugo odsustvo i došao u Moskvu. S. N. Begičev kaže: „Samo dva čina su napisana iz njegove komedije „Teško od pameti“. Pročitao mi ih je, u prvom činu sam mu dao neke komentare, on se svađao, a čak mi se činilo da ih nije uzeo. pa. Sutradan sam mu došao rano i zatekao ga upravo kako ustaje iz kreveta: sjedio je razodjeven ispred upaljene peći i bacao u nju svoj prvi čin jedan po list. Vikao sam: „Čuj, šta su radiš?!“ – „Razmišljao sam o tome“, odgovorio je, „juče si mi rekao istinu, ali ne brini: sve je već spremno u mojoj glavi.“ I nedelju dana kasnije prvi čin je već napisan .”
„Hteo sam ponovo da zaboravim na sebe prijatan san. Ne mogu. Ustao sam i izašao da se osvežim. Divno nebo! Nigdje zvijezde ne sijaju tako jarko kao u ovoj dosadnoj Persiji! Mujezin sa visine minara oglasio je zvonkim glasom rani čas namaza (u ponoć), odjeknulo je iz svih džamija, konačno je vetar zapuhao jači, hladnoća noći rastjerala moju nesvjest, zapalio je sveću u hramu, seo sam da pišem, i živo se sećam svog obećanja; dato u snu, ispuniće se u stvarnosti."
Krajem jula 1823. Gribojedov odlazi na imanje Begičeva, gdje završava radove na dva najnoviji akti"Jao od pameti" i dao je predstavi konačni naslov umjesto originalnog "Jao pameti".
U junu 1824. Gribojedov je, odlazeći u Sankt Peterburg, ostavio Begičevu rukopis komedije, ali je sa sobom ponio kopiju. Iz Sankt Peterburga piše Begičevu: „Usput, molim te da nikome ne čitaš moj rukopis i da ga predaš u vatru ako odlučiš: tako je nesavršen, tako nečist; zamislite da više od osamdeset stihova, ili bolje reći, rime su se promijenile, sada glatko, kao staklo. Osim toga, na putu mi je palo na pamet da pričvrstim novu petlju, ubacio sam je između scene Chatskog, kada je vidio svog nitkova sa svijećom iznad stepenice, i pre nego što ju je osudio; živa, brza stvar, pesme su se zasipale iskrama, na sam dan mog dolaska, i u ovom obliku sam je pročitao Krilovu, Žandreu, Hmeljnickom, Šahovskom, Greču i Bugarinu, Kolosovu , Karatygin..." - ali ovaj rukopis je preživio i pohranjen je u Državnom odjelu za pisane izvore istorijski muzej u Moskvi.
Jedan od Griboedovljevih prijatelja, A. A. Gendre, govori o daljoj sudbini rukopisa: „Kada je Gribojedov stigao u Sankt Peterburg i prepravio svoju komediju u svom umu, napisao je tako strašne brouillone* da je to bilo nemoguće odgonetnuti. najbriljantnija kreacija zamalo ne pogine, molio sam ga za njegove polu-čaršave. Odao ih je potpuno nepažnjom. Imao sam cijelu kancelariju pri ruci; prepisala je "Teško od pameti" i obogatila se jer su tražili mnoge liste. Glavni spisak, ispravljen rukom samog Gribojedova, je kod mene."
Gribojedov se nadao da će svoju komediju staviti u štampu i na scenu, ali je sredinom oktobra počeo da podstiče distribuciju rukom pisanih kopija, kojih je, prema istraživačima, bilo oko 40 hiljada, jer se te nade nisu ostvarile.
Uobičajeni tiraž knjiga u to vrijeme bio je 1200 i 2400 primjeraka - ogromnu popularnost "Jao od pameti" izazvala je njegova politička i društveno-filozofska aktuelnost: došavši u januaru 1825. prognanom Puškinu u Mihajlovskoe na samo jedan dan, Puščin je sa sobom doneo listu "Vatra iz uma" da pročita komediju osramoćenom prijatelju.
P. A. Katenin, bliski prijatelj autor, u pismu mu je iznio niz kritičkih komentara. Sačuvao se samo Griboedovov odgovor, napisan u januaru 1825. godine: „Nalazite glavnu manu u planu: čini mi se da je jednostavan i jasan u cilju i izvršenju; sama devojka, koja nije glupa, više voli budalu pametna osoba(ne zato što naši grešnici imaju običan um, ne! a u mojoj komediji ima 25 budala na jednog zdravog čoveka); a ova osoba je, naravno, u suprotnosti sa društvom oko sebe, niko ga ne razume, niko ne želi da mu oprosti, zašto je malo viši od drugih, u početku je veseo, a ovo je porok: “ Zauvijek se šalite i šalite, kako ćete se nositi s tim!” Olako prelazi preko neobičnosti svojih bivših poznanika, šta da radi ako u njima nema najplemenitije uočljive osobine! Njegovo ismijavanje nije sarkastično, sve dok ga to ne razbjesni, ali ipak: "Ne čovjek! Zmija!", a onda, kada se umiješa ličnost, "naši su pogođeni", anatemizira se: "Srećan ponižavati, bockati, zavidjeti! ponosni i ljuti!” Ne toleriše podlost: "Oh! Bože, on je karbonar." Neko je iz ljutnje smislio da je lud, niko nije verovao, svi su to ponavljali, do njega dopire glas opšteg neprijateljstva, a štaviše, nesklonost devojci zbog koje je sam došao u Moskvu je potpuno mu objasnio, on nije mario za nju i sve ostale i bio je takav. Kraljica je takođe razočarana zbog svog šećera u medu. Šta može biti potpunije od ovoga? "Scene su proizvoljno povezane." Baš kao i po prirodi svih događaja, malih i važnih: što je iznenadniji, to više privlači radoznalost. Pišem za takve kao što sam ja, ali kada pogodim desetu scenu iz prve scene, zjapim i istrčim iz pozorišta. "Likovi su portreti." Da! a ako nemam talenat Molijera, onda sam barem iskreniji od njega; Portreti i samo portreti su dio komedije i tragedije, ali sadrže osobine koje su karakteristične za mnoge druge osobe, i druge koje su karakteristične za čitav ljudski rod, u mjeri u kojoj je svaka osoba slična svojim dvonožnim bližnjima. Mrzim karikature; nećete je naći na mojoj slici. Evo moje poetike; Slobodni ste da me prosvijetlite, a ako smislite nešto bolje, uzeću vam to sa zahvalnošću. Uglavnom, nisam krio ni od koga i koliko puta ponavljam (svjedoci Gendre, Shakhovsky, Grech, Bulgarin itd., itd.) da vam dugujem zrelost, obim, pa čak i originalnost svog talenta, ako imam to. Dodaću jednu stvar o Moliereovim likovima: Trgovac plemstvom, Zamišljeni pacijent - portreti, i to odlični; Škrtac je antropos svoje fabrike i nepodnošljiv je.
"Postoji više talenta nego umjetnosti." Najlaskavija pohvala koju biste mi mogli dati, ne znam da li sam vrijedan toga? Umetnost se sastoji samo u oponašanju talenta, i to u nekom ko ima zreliju, stečenu znojem i sedenjem, umetnost ugađanja teoretičarima, odnosno bavljenja glupostima, u kome, kažem, ima više sposobnosti da zadovolji školske uslove, uslove , navike, bakine legende, a ne vlastitu kreativnu moć - ako ste umjetnik, razbijte svoju paletu i bacite kist, dlijeto ili olovku kroz prozor; Znam da svaki zanat ima svoje trikove, ali što ih je manje, to je stvar spornija, a zar nije bolje bez trikova uopšte? nugae difficilis. I živim i pišem slobodno i slobodno.”
U almanahu "Ruski struk" izašao je iz štampe 15. decembra 1824. sa cenzurnim rezovima i ispravkama 7-10 prvog i trećeg čina.
Čak i u ovako skraćenom obliku, predstava je izazvala buru emocija kod kritičara koji su se odmah podijelili u dva tabora, za i protiv predstave.
Godine 1825. učinjen je prvi pokušaj postavljanja komedije na obrazovnoj pozornici pozorišne škole u Sankt Peterburgu. Poznati glumac P. A. Karatygin prisjetio se ovoga: "Grigorijev i ja smo predložili da Aleksandar Sergejevič igra "Teško od pameti" na našem školsko pozorište, i on je bio oduševljen našim prijedlogom... brzo smo krenuli na posao; Uloge su napisali za nekoliko dana, naučili ih za nedelju dana i sve je išlo glatko. Gribojedov je i sam dolazio na naše probe i veoma marljivo nas učio... Trebalo je da vidite sa kakvim je prostodušnim zadovoljstvom trljao ruke, gledajući svoj "Jao od pameti" u našem dečijem pozorištu... Doveo je sa sobom u jedan od probe A. Bestuzhev i Wilhelm Kuchelbecker - a i oni su nas hvalili... Konačno, komedija je već bila potpuno pripremljena, predstava je zakazana za sutradan... ali, avaj! sve naše brige i nade prsnu kao balon od sapunice! Uoči samog nastupa, na poslednjoj probi, dolazi inspektor Bok i saopštava nam strašni ferman grofa Miloradoviča (koji je tada imao glavnu komandu nad carskim pozorištima i kome je neko izvještavao o našim poduhvatima) da se ne usuđujemo biti tako liberalni i da se predstava koju cenzori ne odobravaju ne smije igrati u pozorišnoj školi." Tako je završio ovaj pokušaj.
Pre svog poslednjeg odlaska iz Sankt Peterburga 1828. godine, Gribojedov je napravio natpis na bugarskom prepisu „Jao od pameti”: „Poveravam svoju tugu Bugarinu...”, u nadi da će uspeti da dobije komediju. u štampu. Ali prvo zasebno izdanje “Jao od pameti” pojavilo se nakon smrti Gribojedova, 1833. godine, a kompletno izdanje, neiskrivljeno cenzurom, objavljeno je tek 1862. godine.