Parcela
U avgustu 1782. bronzani konj sa bronzanim carem u sedlu uzdigao se iznad hladne obale Neve. Majka Katarina, koja je htjela nenametljivo ukazati na svoju veličinu, naredila je da se na postamentu naznači: "Petar Prvi - Katarina Druga." Čitajte: od učenika do nastavnika.
Katarina II je tempirala otvaranje Bronzanog konjanika da se poklopi sa dve godišnjice
Petrina odjeća je jednostavna i lagana. Umjesto bogatog sedla nalazi se koža koja, prema ideji, simbolizira divlji narod civiliziran od strane suverena. Za postolje je bila ogromna stijena u obliku vala, koja je, s jedne strane, govorila o poteškoćama, s druge strane, o pomorskim pobjedama. Zmija pod nogama konja koji se diže predstavljala je „neprijateljske snage“. Lik Petra bi, prema planu, trebao izraziti spoj misli i snage, jedinstvo pokreta i odmora.
Katarina je očekivala da vidi Petra sa štapom ili žezlom u ruci, kako sjedi na konju kao rimski car, a ne legionar. Falconet je imao na umu nešto sasvim drugo: „Moj kralj ne drži nikakav štap, on pruža svoju blagotvornu desnicu nad zemljom kojom putuje. Penje se na vrh stijene, koja mu služi kao postolje.”
Ideja o spomeniku Petru rodila se u Katarininoj glavi pod uticajem njenog prijatelja, filozofa Denisa Didroa. Također je savjetovao Etiennea Falconeta: “Ima ponor suptilnog ukusa, inteligencije i delikatnosti, a u isto vrijeme je neotesan, oštar, ne vjeruje ni u šta... Ne poznaje vlastiti interes.”
Da bi napravio gipsani model, Falconet je pozirao gardijskom oficiru koji je uzgajao konja. To je trajalo nekoliko sati dnevno. Konji za rad uzeti su iz carskih ergela: konji Diamond i Caprice.
Gipsana skica glave Bronzanog konjanika
Gipsani model je izvajao cijeli svijet: konj i jahač - sam Etienne Falconet, glava - njegova učenica Marie Anne Collot, zmija - ruski majstor Fjodor Gordejev. Kada je model završen i odobren, postavilo se pitanje livenja. Falconet nikada ranije nije radio ništa slično, pa je insistirao da se pozovu specijalisti iz Francuske. Zvali su. Francuski ljevački radnik Benoit Ersman i tri šegrta došli su u Sankt Peterburg ne samo sa svojim alatima, već čak i sa svojim pijeskom i glinom - nikad se ne zna, možda se prave sirovine neće naći u divljoj Rusiji. Ali to mu nije pomoglo da izvrši narudžbu.
Situacija se zahuktavala, rokovi su istjecali, Falcone je bio nervozan, Catherine nezadovoljna. Pronašli smo ruske drznike. Izlijevanje spomenika trajalo je skoro 10 godina. Sam Falcone nije vidio završetak posla - 1778. morao je otići u domovinu. Skulptor nije pozvan na svečano otvaranje.
Kontekst
Pijedestal predstavlja djelo ne manje moćno, iako ga je priroda već napravila. Nazvan je kamen groma, pronađen je u blizini sela Konnaya Lakhta (danas okrug Sankt Peterburga). Jama nastala nakon uklanjanja stijene iz zemlje postala je ribnjak koji postoji i danas.
Petrovski ribnjak, koji je nastao nakon uklanjanja kamena groma
Traženi uzorak - težak 2 hiljade tona, 13 m dug, 8 m visok i 6 m širok - pronašao je državni seljak Semjon Višnjakov, koji je isporučio građevinski kamen u Sankt Peterburg. Prema legendi, stijena se odlomila od granitne stijene nakon što ju je udario grom, pa otuda i naziv "kamen groma".
Najteže je bilo dostaviti kamen Senatski trg— budući postament morao je preći skoro 8 km. Operacija je izvedena tokom cijele zime 1769/1770.
Kamen je dovezen na obalu Finskog zaljeva, gdje je izgrađen poseban mol za njegov utovar. Poseban brod, izgrađen prema jedinstvenim crtežima, potopljen je i postavljen na prethodno zabijene šipove, nakon čega je kamen premješten sa obale na brod. Ista operacija ponovljena je obrnutim redoslijedom na Senatskom trgu. Ceo Sankt Peterburg, od malih do starih, posmatrao je prevoz. Tokom transporta kamena groma, on je tesan, dajući mu „divlji“ izgled.
Djelovanje mašine za transport groma. Graviranje prema crtežima Jurija Feltena. 1770
Ubrzo nakon postavljanja, oko spomenika su počele da se množe urbane legende i horor priče.
Postolje Bronzanog konjanika - kamen groma
Prema jednom od njih, za sada Bronzani konjanik stoji na svom mestu, grad nema čega da se plaši. Ovo je došlo iz sna određenog majora tokom Otadžbinski rat 1812. Ratnici su prenijeli noćnu moru Aleksandru I, koji je upravo naredio da se spomenik ukloni Vologdskoj provinciji - da bi se spasio od Francuza koji su se približavali. Ali nakon takvih proročanstava, naravno, naredba je otkazana.
Pavle I je navodno vidio duha Bronzanog konjanika tokom jedne od svojih večernjih šetnji. Štaviše, to se dogodilo i prije postavljanja spomenika. Budući car i sam je rekao da je na Senatskom trgu ugledao duha sa Piterovim likom, koji je najavio da će se uskoro ponovo sresti na istom mestu. Nakon nekog vremena spomenik je otkriven.
Za Etiennea Falconeta, spomenik Petru I postao je glavno djelo njegovog života. Prije njega, radio je uglavnom po narudžbi gospođe de Pompadour, miljenice Luja XV. Inače, doprinijela je i imenovanju vajara za direktora manufakture porculana u Sevru. Ovo je bila decenija vajanja figurica koje prikazuju alegorije i mitološke likove.
Etienne Falconet
„Samo prirodu, živu, duhovnu, strastvenu, vajar treba da otelotvori u mermeru, bronzi ili kamenu“, bile su ove reči Falkoneov moto. Francuski aristokrati voljeli su ga zbog njegove sposobnosti da kombinira baroknu teatralnost s antičkom strogošću. A Diderot je napisao da u Falconetovom djelu cijeni prije svega vjernost prirodi.
Nakon prilično intenzivnog perioda rada pod nadzorom Katarine II, Falcone više nije bio pozivan u Rusiju. Poslednjih 10 godina svog života, paralizovan, nije mogao da radi i stvara.
Opis
Spomenik Bronzanog konjanika dugo je bio povezan sa gradom Sankt Peterburgom, smatra se jednim od glavnih simbola grada i reke Neve.
Bronzani konjanik. Ko je prikazan na spomeniku?
Posvećen je jednom od najljepših i najpoznatijih konjičkih spomenika na svijetu Ruskom caru Petar I.
Veliki ruski pesnik Aleksandar Sergejevič Puškin napisao je 1833. čuvenu pesmu „Bronzani konjanik“, koja je dala drugo ime spomeniku Petru I na Senatskom trgu.
Istorija stvaranja spomenika Petru I u Sankt Peterburgu
Povijest stvaranja ovog grandioznog spomenika datira iz doba vladavine carice Katarine II, koja je sebe smatrala nasljednicom i nastavljačom ideja Petra Velikog. U želji da ovjekovječi uspomenu na cara reformatora, Katarina naređuje podizanje spomenika Petru I. Budući da je pristaša evropskih ideja prosvjetiteljstva, čijim je očevima smatrala velike francuske mislioce Didroa i Voltairea, carica daje uputstva princu Aleksandru Mihajloviču Obratiti im se Golitsyn za preporuke za odabir sposobnog kipara značilo bi podizanje spomenika Velikom Petru. Merači su preporučili kipara Etienne-Maurice Falconet, s kojim je 6. septembra 1766. godine potpisan ugovor o izradi konjičke statue, za prilično malu naknadu - 200.000 livra. Na radove na spomeniku stigao je Etienne-Maurice Falconet, koji je tada već imao pedeset godina, sa mladom sedamnaestogodišnjom asistenticom Marie-Anne Collot.
Etienne-Maurice Falconet. Bista Marie-Anne Collot.
Carici Katarini II spomenik je predstavljala konjička statua, na kojoj je Petar I trebalo da bude prikazan kao rimski car sa štapom u ruci - to je bio opšteprihvaćen evropski kanon, čiji koreni sežu do vremena veličanje vladara Drevni Rim. Falconet je kip vidio drugačije - dinamičan i monumentalan, jednak po svom unutrašnjem značenju i plastičnom rješenju genijalnosti čovjeka koji je stvorio novu Rusiju.
Ostale su skulptorove beleške gde je napisao: „Ograničiću se samo na statuu ovog heroja, kojeg ne tumačim ni kao velikog komandanta ni kao pobednika, iako je on, naravno, bio i jedno i drugo. tvorac, zakonodavac, dobrotvor svoje drzave je mnogo viši, i to je ono što treba pokazati ljudima. Moj kralj ne drži nikakav štap, on pruža svoju blagotvornu desnicu nad zemljom kojom putuje. Diže se na vrh stijene koja mu služi kao pijedestal - ovo je amblem teškoća koje je savladao."
Danas je spomenik Bronzanog konjanika, koji je u celom svetu poznat kao simbol Sankt Peterburga – car sa ispruženom rukom na dižećem konju na postolju u vidu stene, bio apsolutno inovativan za ono vreme i imao je nema analoga na svetu. Trebalo je mnogo truda da majstor uvjeri glavnog naručitelja spomenika, caricu Katarinu II, u ispravnost i veličinu svog genijalnog rješenja.
Falcone je tri godine radio na modelu konjičke statue, gdje je glavni problem Majstor je imao plastičnu interpretaciju kretanja konja. U vajarskoj radionici izgrađena je posebna platforma, sa istim uglom nagiba koji je trebao biti i na postolju „Bronzanog konjanika“, na nju su uzletjeli jahači na konjima, podigavši svoje konje. Falcone je pažljivo posmatrao kretanje konja i pažljivo crtao. Za to vrijeme Falcone je napravio mnoge crteže i skulpturalne modele kipa i pronašao upravo ono plastično rješenje koje je uzeto kao osnova za spomenik Petru I.
U februaru 1767. godine, na početku Nevskog prospekta, na mestu Temporary Winter Palace godine, gradi se zgrada za livenje Bronzanog konjanika.
Godine 1780. završena je maketa spomenika i 19. maja skulptura je otvorena za javnost na dvije sedmice. Mišljenja u Sankt Peterburgu su bila podijeljena - nekima se svidjela statua konjanika, drugi su bili kritični prema samoj budućnosti poznati spomenik Petar I (Bronzani konjanik).
Zanimljiva je činjenica da je carevu glavu izvajala Falconetova učenica Marie-Anne Collot, njena verzija portretna slika Katarini II se svidio Petar I i carica je mladom vajaru dodijelila doživotnu penziju od 10.000 livra.
Postolje "Bronzanog konjanika" ima zasebnu istoriju. Prema rečima autora spomenika Petru I, postolje je trebalo da bude prirodna stena, u obliku talasa, koja simbolizuje izlaz Rusije na more pod vođstvom Petra Velikog. Potraga za kamenim monolitom počela je odmah sa početkom radova na skulpturalnom modelu, a 1768. godine pronađena je granitna stijena u regiji Lakhta.
Poznato je da je seljak Semjon Grigorijevič Višnjakov prijavio otkriće granitnog monolita. Prema legendi koja je postojala među ovdašnjim stanovništvom, jednom davno je grom pogodio granitnu stijenu i rascijepio je, pa otuda i naziv “Gromov kamen”.
Kako bi proučio prikladnost kamena za postolje, u Lakhtu je poslan inženjer grof de Lascari, koji je predložio korištenje čvrstog granita za spomenik, a on je napravio i proračune za transportni plan. Ideja je bila da se od lokacije kamena izgradi put u šumi i premjesti u uvalu, a zatim se dopremi vodom do mjesta postavljanja.
26. septembra 1768. godine započeli su radovi na pripremama za premještanje stijene, za šta je ona prvo potpuno raskopana i odvojen odlomljeni dio, koji je trebao poslužiti kao postament spomenika Petru I (Bronzanom konjaniku) u St. Petersburg.
U proleće 1769. godine „Gromov kamen“ je postavljen na drvenu platformu pomoću poluga i put je pripreman i ojačavan tokom celog leta; kada su udarili mrazevi i zemlja se smrzla, granitni monolit je počeo da se pomera prema uvali. U te svrhe izumljen je i proizveden poseban inženjerski uređaj, koji je predstavljao platformu koja se oslanjala na trideset metalnih kuglica, koje su se kretale duž bakrenih žljebovanih drvenih šina.
Pogled na Kamen groma tokom njegovog transporta u prisustvu carice Katarine II.
15. novembra 1769. godine počelo je kretanje granitnog kolosa. Prilikom premještanja stijene, 48 majstora ju je isjeklo, dajući joj oblik predviđen za postolje. Ove radove je nadgledao klesar Giovanni Geronimo Rusca. Kretanje bloka izazvalo je veliko interesovanje i ljudi su posebno došli iz Sankt Peterburga da pogledaju ovu akciju. I sama carica Katarina II je 20. januara 1770. došla u Lakhtu i lično posmatrala kretanje stene, koja je tokom njene vladavine pomerena 25 metara. Njenim dekretom transportna operacija premeštanja „Kamena groma“ obeležena je kovanjem medalje sa natpisom „Kao smelo. 20. januara 1770. godine“. Do 27. februara granitni monolit je stigao do obale Finskog zaliva, odakle je trebalo da otputuje vodom do Sankt Peterburga.
Na obali je izgrađena posebna brana preko plićaka, koja se proteže devetsto metara u uvalu. Za pomicanje stijene kroz vodu napravljeno je veliko plovilo ravnog dna - dječja kolica, koja su se kretala uz pomoć tri stotine veslača. 23. septembra 1770. godine brod je privezan na nasipu kod Senatskog trga. 11. oktobra na Senatskom trgu postavljen je postament za Bronzanog konjanika.
Samo izlijevanje kipa proteklo je uz velike poteškoće i neuspjehe. Zbog složenosti posla, mnogi majstori livnice odbili su da izliju kip, dok su drugi tražili previše visoka cijena za proizvodnju. Kao rezultat toga, Etienne-Maurice Falconet je i sam morao da studira livnicu i 1774. je počeo da liva Bronzanog konjanika. Prema tehnologiji proizvodnje, kip bi trebao biti šuplji iznutra. Čitava složenost rada bila je u tome što je debljina zidova u prednjem dijelu kipa morala biti tanja od debljine zidova u stražnjem dijelu. Prema proračunima, teži zadnji dio davao je stabilnost statui koja je imala tri tačke oslonca.
Kip je bilo moguće izraditi tek od drugog odlivanja u julu 1777. godine, a radovi na konačnoj doradi nastavljeni su još godinu dana. Do tada su se odnosi između carice Katarine II i Falconea pogoršali; okrunjeni kupac nije bio zadovoljan kašnjenjem u završetku radova na spomeniku. Da bi se posao završio što je brže moguće, carica je za pomoć vajaru imenovala časovničara A. Sandotsa, koji je započeo završnu jurnjavu površine spomenika.
Godine 1778. Etienne-Maurice Falconet je napustio Rusiju ne povrativši caričinu naklonost i ne čekajući svečano otvaranje najvažnije kreacije u svom životu - spomenika Petru I, koji sada cijeli svijet poznaje kao spomenik Bronzanog konjanika u St. Petersburg. Ovaj spomenik je bio posljednja majstorova kreacija; on nije stvorio drugu skulpturu.
Završetak svih radova na spomeniku nadgledao je arhitekta Yu.M. Felten - postolje je dobilo konačan oblik, nakon postavljanja skulpture, ispod kopita konja, po projektu arhitekte F.G. Gordejev, skulptura zmije.
Želeći da istakne svoju privrženost Petrovim reformama, carica Katarina II je naredila da postament bude ukrašen natpisom: „Katarina II Petru I“.
Otkrivanje spomenika Petru I
Dana 7. avgusta 1782. godine, tačno na stogodišnjicu stupanja Petra I na presto, odlučeno je da se poklopi sa svečanim otvaranjem spomenika.
Otvaranje spomenika caru Petru I.
Na Senatskom trgu okupilo se mnogo građana, prisustvovali su strani zvaničnici i visoki saradnici Njenog Veličanstva - svi su iščekivali dolazak carice Katarine II da otvori spomenik. Spomenik je bio sakriven od pogleda posebnom platnenom ogradom. Za vojnu paradu postrojeni su gardijski pukovi pod komandom kneza A.M. Golitsina. Carica je u svečanom ruhu stigla čamcem uz Nevu, a narod ju je pozdravio aplauzom. Podignuvši se na balkon zgrade Senata, carica Katarina II dala je znak, veo koji je prekrivao spomenik je pao i lik Petra Velikog se pojavio pred oduševljenim narodom, koji je sjedio na konju koji se diže, trijumfalno pružajući desnu ruku i gledajući u razdaljina. Gardijski pukovi su paradirali nasipom Neve uz ritam bubnjeva.
Povodom otvaranja spomenika, carica je izdala manifest o oprostu i darivanju života svima osuđenima na pogubljenje, a oslobođeni su zatvorenici koji su u zatvoru proveli više od 10 godina zbog javnih i privatnih dugova.
Izdata je srebrna medalja sa likom spomenika. Tri kopije medalje su izlivene u zlatu. Katarina II nije zaboravila na tvorca spomenika; njenim dekretom, princ D. A. Golitsyn uručio je zlatnu i srebrnu medalju velikom vajaru u Parizu.
Bronzani konjanik je bio svjedok ne samo slavlja i praznika koji su se održavali u njegovom podnožju, već i tragičnih događaja od 14. (26.) decembra 1825. godine - ustanka decebrista.
Za proslavu 300. godišnjice Sankt Peterburga, restauriran je Spomenik Petru I.
Danas, kao i ranije, ovo je najposjećeniji spomenik u Sankt Peterburgu. Bronzani konjanik na Senatskom trgu često postaje centar gradskih proslava i praznika.
Informacije
Arhitekta
Yu. M. Felten
Skulptor
E. M. Falcone
Kontakti
Adresa
Sankt Peterburg, Senatski trg
Kako do tamo?
Metro
Admiralteyskaya
Kako do tamo
Sa stanica "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
Trolejbusi: 5, 22
Autobusi: 3, 22, 27, 10
do Isakovskog trga, pa prošetajte do Neve, kroz Aleksandrovsku baštu.
Istorija nastanka i analiza pesme "Bronzani konjanik" A.S. Puškin
Istorija stvaranja Poslednja pesma, koju je Puškin napisao u Boldinu u oktobru 1833. godine, umetnički rezultat njegovih razmišljanja o ličnosti Petra I, o „sanktpeterburškom“ periodu ruske istorije. Glavne teme pjesme “Bronzani konjanik” Glavne teme pjesme: tema Petra, “čudotvornog neimara”, i tema “jednostavnog” („malog”) čovjeka, tema odnosa običan čovek i moć.
Priča o potopu čini prvi istorijski semantički plan pesme, koji je naglašen rečima „prošlo je sto godina“. Priča o gradu počinje 1803. godine (ove godine Sankt Peterburg je napunio sto godina). Poplava istorijska pozadina radnja i izvor jednog od sukoba pjesme - sukoba grada i stihije. Analiza pjesme "Bronzani konjanik"
Drugi semantički plan pjesme je literarni, izmišljeni, dat podnaslovom: „Peterburška priča“. Eugene centralni lik ovu priču. Lica preostalih stanovnika Sankt Peterburga se ne razlikuju. To su „ljudi“ koji se gomilaju na ulicama, koji se dave tokom poplave (prvi dio), i hladni, ravnodušni ljudi iz Sankt Peterburga u drugom dijelu. Prava pozadina priče o Evgenijevoj sudbini bio je Sankt Peterburg: Senatski trg, ulice i periferije, na kojima je stajala „rušna kuća“ Evgenijeve voljene. Analiza pjesme "Bronzani konjanik"
Bronzani konjanik, probuđen riječima Eugena, padajući sa svog postolja, prestaje biti samo „idol na bronzanom konju“, odnosno spomenik Petru. On postaje mitološko oličenje „strašnog kralja“. Nakon što je u pjesmi suprotstavio bronzanog Petra siromašnom peterburškom službeniku Eugeneu, Puškin je naglasio da vlada a čoveka razdvaja ponor. Analiza pjesme "Bronzani konjanik" Važna uloga igra treću semantičku ravan, legendarno-mitološku. Dato je naslovom pjesme “Bronzani konjanik”. Ovaj semantički plan je u interakciji s istorijskim u uvodu, zasjenjuje narativ radnje o potopu i sudbini Eugenea i dominira na vrhuncu pjesme (Bronzana potjera za Eugenom). Pojavljuje se mitološki heroj, animirani kip Bronzanog konjanika.
Evgenij je antipod „idola na bronzanom konju“. Ima ono što nedostaje bronzanom Petru: srce i dušu. Sposoban je da sanja, tuguje, "plaši se" za sudbinu svoje voljene i da se iscrpljuje od muke. Duboko značenje pesma je da se Eugen ne poredi sa Petrom čovekom, već sa Petrovim „idolom“, sa kipom. Analiza pjesme "Bronzani konjanik"
Eugene, koji je poludio, luta po Sankt Peterburgu, ne primjećujući poniženje i ljudski bijes, zaglušen „bukom unutrašnje tjeskobe“. „Buka“ u Eugeneovoj duši, koja se poklapa sa šumom prirodnih elemenata („Bilo je tmurno: / Kiša je kapala, vjetar je tužno zavijao“) budi uspomenu u ludaku: „Eugene skoči; sećao se živo / Sećao se prošlog užasa.” Sjećanje na poplavu koju je doživio dovodi ga na Senatski trg, gdje po drugi put susreće „idola na bronzanom konju“. Ovo klimakticna epizoda pjesme. Analiza pjesme "Bronzani konjanik"
Ova vrhunska epizoda pjesme, koja je završila bronzanim konjanikom koji juri „jadnog luđaka“, posebno je važna za razumijevanje značenja cjelokupnog djela. Često po rečima Eugena upućenim bronzanom Petru („Dobri, čudesni graditelj! / Šapnuo je, ljutito dršćući, / Za tebe! je pobednik - državnost, oličena u „ponosnom idolu“, ili čovečanstvo, oličeno u Eugenu? Međutim, Eugeneove riječi se teško mogu smatrati pobunom ili pobunom. Riječi ludog heroja uzrokovane su sjećanjem koje se probudilo u njemu. Analiza pjesme "Bronzani konjanik"
U sceni potjere događa se druga reinkarnacija “idola na bronzanom konju” koji se pretvara u Bronzanog konjanika. Mehaničko stvorenje galopira za čovjekom, postavši čisto oličenje moći, kažnjavajući čak i plašljivu prijetnju i podsjetnik na odmazdu. Analiza pjesme "Bronzani konjanik"
Besmislena i besplodna hajka, koja podseća na „trčanje u mestu“, ima duboku filozofsko značenje. Kontradikcije između čovjeka i moći ne mogu se riješiti niti nestati: čovjek i moć su uvijek tragično povezani. Puškin, prepoznajući veličinu Petra, brani pravo svake osobe na ličnu sreću. sudar" mali čovek- jadni zvaničnik Evgenij - sa neograničenom moći države završava porazom Evgenija. Autor suosjeća s junakom, ali razumije da je pobuna usamljenika protiv gospodara sudbine suluda i beznadežna. Analiza pjesme "Bronzani konjanik"
Bronzani konjanik - istorija stvaranja
Inicijativa za stvaranje spomenika Petru I pripada Katarini II. Po njenom naređenju princ Aleksandar Mihajlovič Golitsin obratio se profesorima Pariške akademije za slikarstvo i kiparstvo Didrou i Voltaireu, čijem je mišljenju Katarina II potpuno vjerovala. Poznati majstori Za ovaj rad preporučen je Etienne-Maurice Falconet, koji je u to vrijeme radio kao glavni vajar u fabrici porculana. “Ima ponor suptilnog ukusa, inteligencije i delikatnosti, a istovremeno je neotesan, strog i ni u šta ne veruje. .. Ne poznaje lični interes”, napisao je Didro o Sokolu
Etienne-Maurice Falconet je oduvijek sanjao monumentalna umjetnost i nakon što je dobio ponudu da napravi konjičku statuu kolosalne veličine, pristao je bez oklijevanja. On je 6. septembra 1766. godine potpisao ugovor u kojem je bila određena naknada za rad od 200 hiljada livra, što je bio prilično skroman iznos - drugi majstori su tražili mnogo više. Pedesetogodišnji majstor došao je u Rusiju sa svojom 17-godišnjom asistenticom Marie-Anne Collot.
Mišljenja o izgledu buduće skulpture bila su vrlo različita. Tako je predsednik Carske akademije umetnosti Ivan Ivanovič Belskoj, koji je nadgledao stvaranje spomenika, predstavio skulpturu Petra I, koja stoji u puna visina sa štapom u ruci. Katarina II je vidjela cara kako sjedi na konju sa štapom ili žezlom, a bilo je i drugih prijedloga. Tako je Diderot zamislio spomenik u obliku fontane s alegorijskim figurama, a državni savjetnik Shtelin poslao je Belskog Detaljan opis njegov projekat, prema kojem je Petar I trebao da se pojavi okružen alegorijskim kipovima Razboritosti i Rada, Pravde i Pobjede, koji nogama podupiru poroke Neznanje i Lijenost, Prevaru i Zavist.
Falcone je odbacio tradicionalnu sliku pobjedničkog monarha i odustao od prikaza alegorija. “Moj spomenik će biti jednostavan. Neće biti varvarstva, ljubavi prema narodima, personifikacije Naroda... Ograničiću se samo na statuu ovog heroja, kojeg ne tumačim ni kao velikog komandanta ni kao pobednika, iako je on, od naravno, bilo je oboje. Ličnost tvorca, zakonodavca, dobrotvora njegove zemlje je mnogo veća i to je ono što treba pokazati ljudima”, napisao je Didrou.
Radovi na spomeniku Petru I - Bronzanom konjaniku
Falconet je izradio model skulpture na području nekadašnje privremene Zimske palače Elizabete Petrovne od 1768. do 1770. godine. Dva konja orlovske pasmine, Caprice i Brilliant, odvedena su iz carske ergele. Falcone je pravio skice, gledajući kako stražar doleti na svom konju na platformu i podigne ga.
Falconet je nekoliko puta prerađivao model glave Petra I, ali nikada nije dobio odobrenje Katarine II, i kao rezultat toga, glavu Bronzanog konjanika uspješno je izvajala Marie-Anne Collot.
Portret Marie Anne Collot. Hood. Pierre Etienne Falconet (sin Etienne Maurice Falconet)
Ispostavilo se da je lice Petra I hrabro i snažne volje, široko otvorenih očiju i obasjan dubokom misli. Za ovaj rad djevojka je primljena u članstvo Ruska akademija umetnosti i Katarina II joj je dodelila doživotnu penziju od 10.000 livra. Zmiju pod nogama konja kreirao je ruski vajar Fjodor Gordejev.
Gipsani model Bronzanog konjanika izrađen je do 1778. godine i mišljenja o djelu su bila pomiješana. Dok je Didro bio zadovoljan, Katarini II se nije dopao proizvoljno odabran izgled spomenika.
Odlijevanje Bronzanog konjanika
Skulptura je zamišljena kao kolosalne veličine i radnici ljevaonice to nisu poduzeli težak posao. Strani majstori su tražili ogromne svote novca za livenje, a neki su otvoreno govorili da livenje neće biti uspešno. Konačno, pronađen je livničar, majstor topova Emelyan Khailov, koji je preuzeo livenje Bronzanog konjanika. Zajedno sa Falconeom odabrali su sastav legure i napravili uzorke. Poteškoća je bila u tome što je skulptura imala tri potporne tačke i stoga je debljina zidova prednjeg dijela kipa morala biti mala - ne veća od jednog centimetra.
Etienne Maurice Falconet 1. decembra 1716. (Pariz, Kraljevina Francuska) - 4. januara 1791. (74 godine Pariz, Sena, Ile-de-France, Francuska)
Prilikom prvog livenja pukla je cijev kroz koju je izlivana bronza. U očaju, Falcone je istrčao iz radionice, ali majstor Khailov nije bio u nedoumici, skinuo je kaput i namočio ga vodom, premazao ga glinom i stavio kao zakrpu na cijev. Rizikujući svoj život, spriječio je požar, iako je i sam zadobio opekotine šaka i djelimično oštećen vid.
Falcone, dirnut takvom hrabrošću na kraju slučaja, dojurio je do njega i poljubio ga svim srcem i dao mu novac od sebe
U februaru 1767. Ured za izgradnju kuća i vrtova naredio je demontiranje Privremene zimske palate na Nevskom prospektu. Mjesto je oslobođeno za Falconeove radionice. Izgrađene su dvije radionice: jedna za preliminarni rad, drugi, mnogo veći, za stvaranje modela u prirodnoj veličini. Bivša dvorska kuhinja pretvorena je u kiparovo kućište.
Falconetova životna priča otkriva nešto što je zajedničko biografijama mnogih umjetnika koji su radili u Rusiji, ali su došli iz drugih zemalja. To su obojica Rastrelli, Vincenzo Brenna, Giacomo Quarenghi, Charles Cameron, a nešto kasnije i Auguste Montferrand. Sve ovo najtalentovanijih ljudi U Rusiju nisu dolazili od djetinjstva, već su bili pozvani kao iskusni, dokazani majstori, ali njihova najveća dostignuća datiraju iz onih godina kada su svoj talenat predali Rusiji.
Kako pravilno izliti bronzanu statuu konjanika
Izlijevanje statue u metal nije lak zadatak. Možete zamisliti kako to rade sada, ali mnogo je zanimljivije shvatiti kako su se vajari nosili s takvim zadatkom u 13. stoljeću. Serija gravura Roberta Benarda iz Enciklopedije znanosti, umjetnosti i zanata Didroa i Alemberta, koje prikazuju korak po korak tehnologiju livenja bronzane figure konjanika.
Ovo je sklopivi oblik napravljen od blokova. Unutra je majstorski model koji je izvajao kipar. Cigle se uklapaju kao komadi slagalice:
Otopljeni metal se dovodio kroz cijevi označene kao "1", a plin i para su se ispuštali kroz "2":
Tehnologija je bila veoma složena. Debljina prednjih zidova morala je biti manja od debljine stražnjih. Istovremeno, stražnji dio je postao teži, što je dalo stabilnost statui koja se oslanjala na samo tri tačke oslonca.
. Falcone, dirnut takvom hrabrošću na kraju slučaja, dojurio je do njega, poljubio ga svim srcem i dao mu novac od sebe.”
Instalacija Bronzanog konjanika
Falcone je želio da spomenik postavi na postolje u obliku vala, isklesano od prirodnog komada stijene. Bilo je veoma teško pronaći traženi blok visine 11,2 metra, pa je stoga u novinama St. Petersburg News objavljen apel pojedincima koji žele pronaći odgovarajući komad stijene. Uskoro je odgovorio seljak Semjon Višnjakov, koji je dugo primijetio odgovarajući blok u blizini sela Lakhta i to prijavio šefu potrage.
Sam Falcone je otišao da pregleda stenu i toplo je odobrio ono što je video. Višnjakov je dobio 100 rubalja.
1768. godine, u blizini Lakhte, pronađena je granitna stijena nazvana „Kamen groma“, rascijepljena munjom.
Kamen je bio ogroman. Najkraći put do obale Finskog zaljeva, gdje se mogao ukrcati na baržu, prolazio je uglavnom kroz vlažne nizine. I do sada, otkopavši kamen sa svih strana, samo su ga ispitivali, smišljajući odakle da počnu, spremao se komandant kombinovanog puka kapetan Palibin rad. Za zimu je pod komandom kapetana okupljeno oko pola hiljade vojnika i seljaka. Uz već označenu buduću čistinu do obale zaljeva počele su rasti kolibe i barake.
Rupa oko kamena, kada je sve oko nje očišćeno od drveća i žbunja, a sam kamen iskopan, ispostavilo se da je duboka dva metra. Ali oko se plaši, ali ruke to čine: sastrugale su mahovinu sa kamena i duž pukotine koju je ostavio munja, zabijajući gvozdene klinove u pukotinu, odvojili su ogroman komadić. Međutim, čak i bez slomljenog dijela, kamen je djelovao ogroman. Njegove dimenzije, prevedene u metre, bile su otprilike sljedeće: 13,5 x 6,7 x 8,2.
"kamen groma"
Kakav je ovo kamen? Ima li drugih poput njega?
Milioni miliona blokova sličnih "kamenu groma" razasuti su po gotovo cijeloj teritoriji evropskog dijela Rusije. Posebno ih je mnogo u Kareliji. A posebno su vidljivi iz aviona.
Ovo kamenje je gromada. Pokrenuo ih je džinovski glečer koji je nekada pokrivao ogromna područja naše zemlje. U Kareliji se kamena polja izmjenjuju s jezerima koja se protežu od sjeverozapada prema jugoistoku. Glečer se kretao u ovom pravcu, kotrljajući džinovske gromade. Njegove dimenzije su bile takve da ne samo ove, već i druge, velike veličine pomerao je blokove kao perje.
24.
Sada se takav glečer nalazi na Antarktiku. Njegova debljina na mjestima dostiže 4-5 kilometara! Postavite čak i najveću gromadu na takav sloj i ispostavit će se da je zanemariva u odnosu na cijelu masu leda.
Morem su se kretali tek u jesen - čekali su pogodne vjetrove i sagradili teretni brod - premijer. S najvećom pažnjom utovarili su kamen na platformu i dva jedrenjaka tailwind, odvukao ga je u Sankt Peterburg. Rukovodilac svih radova na transportu „kamena groma“ bio je iskusni montažer Matvey Mihajlov. Kapetan-poručnik Jakov Lavrov poveo je brodove do nasipa Neve.
Na ponudi najbolji način Raspisan je konkurs za dostavu kamena na Senatski trg. Projekat transporta tako ogromnog monolita privukao je pažnju svih, izazvavši čuđenje širom Evrope. Pobjednik takmičenja bio je Grk Martin Carbury (zvani Lascari, zvani Delaskari), koji je predložio pomicanje platforme sa kamenom uronjenom na njoj na bronzanim kuglicama koje se kotrljaju po olucima. Postojale su uporne glasine da je Carbury pametno kupio ovaj projekat od nekoga i to za bagatelu, ali na ovaj ili onaj način, nagrada od sedam hiljada rubalja pripala mu je.
Lukavi Grk bio je dobro poznat peterburškoj policiji pod imenom Lascari ili Delaskari kao varalica i ulizica koji je došao u Rusiju da se na bilo koji način dobro obogati. Ne mogu vjerovati da bi takva osoba mogla nešto izmisliti! Njegov mozak nije za to podešen! Prema mnogim savremenicima, Carbury je od neimenovanog ruskog kovača kupio "metod pomicanja kamena" i tuđu slavu za 20 rubalja.
Dana 12. marta 1769. godine, uz pomoć kapija i poluga, vojnici i seljaci su podigli stenu iz jame i postavili je na platformu od balvana, ispod koje su se nalazili valjci za balvan obložen bakrom. I dok je jedan dio ljudi bio zauzet podizanjem kamena i postavljanjem na platformu, drugi je već sjekao čistinu do obale Finskog zaljeva.
Dana 20. januara 1770. Katarina II je došla da vidi kretanje Kamena groma.
Međutim, pokušaj pokretanja platforme odmah je pokazao opasnost od takve žurbe. Otopljenje je već počelo, a obala je bila udaljena više od osam milja. Mjesta ispred su bila nizina, djelomično močvarna. Nije preostalo ništa drugo nego čekati mraz. Cesta je bila ojačana cijelo ljeto. Zatrpali su rupe, odsjekli humke, uklonili travu, opalo lišće i mahovinu sa trake kako bi se s hladnoćom zemlja brže i dublje smrzavala. Od velika stabla Ostavljeni su panjevi sa strane puta za konopce od kapija. Tamo gdje nije bilo drveća, šipovi su zabijani na svakih sto hvati u istu svrhu. Konačno je nastupilo hladno vrijeme, testovi su pokazali da je tlo zaleđeno na četiri stope, a 15. novembra platforma sa kamenom je pomjerena. Pokret je počeo.
U januaru 1770. Katarina II je stigla u Lakhtu da svojim očima vidi kretanje Kamena groma. Carica je bila zadovoljna onim što je videla. U čast onoga što se dešavalo, naređeno je da se kuje orden sa natpisom: „Kao smelo. 20. januara 1770.”
Medalja „Like Daring“ za transport monolita ispod spomenika Petru I. 1770.
Natpis se odnosio na one koji su pomerali stenu. Ali slične caričine riječi mogle su se uputiti i na drugi niz događaja tih dana. Upravo su ovih dana eskadrila za eskadrilom ruske Baltičke flote ulazila u Sredozemno more kroz Gibraltarski moreuz. Bližila se odlučujuća etapa Arhipelaške ekspedicije, najvažnije etape rusko-turskog rata 1768-1774.
Ako pretpostavimo da je istovremenost početka transporta „Kamena groma“ s početkom kretanja ruske eskadrile preko Sredozemnog mora bila obična slučajnost, morat ćemo priznati da je za briljantne režisere i pravi zivot zna da se postroji kao pozorište.
KONJIČ JE JE MORAO DA SE DIŽE NA KOMPANALNU TABLU I RESTRUKIRATI SVOG KONJA.
FALKON NA OTVORENOM PROZORU JE UHVATEN POKRET...
„Kada sam odlučio da ga oblikujem dok završava svoj galop odgajanjem“, napisao je Falkone, „to nije bilo u mom sećanju, a još manje u mašti, da bih se mogao osloniti na to. Da bih napravio tačan model, konsultovao sam se sa prirodom. Da bih to učinio, naredio sam izgradnju platforme, kojoj sam dao isti nagib koji je trebao imati moj postolje. Nekoliko inča više ili manje u nagibu bi napravilo značajnu razliku u kretanju životinje. Natjerao sam jahača da jaše ne samo jednom, već s više od stotinu različitih tehnika na različitim konjima.”.
target="_blank">http://xn--h1aagokeh.xn--p1ai/wp-content/uploads/2015/09/P.I.Melissino-211x300.jpg 211w, http://xn--h1aagokeh. xn-- p1ai/wp-content/uploads/2015/09/P.I. Melissino.jpg 765w" width="719" />
Pukovnik, kasnije general Peter Melissino (1726-1797), poznat po svojoj neverovatnoj sličnosti s Petrom Velikim, pozirao je vajaru
Konjanik (najčešće je ovu ulogu igrao pukovnik Peter Melissino, po izgledu i građi sličan Petru I) trebao je poletjeti na platformu i podići svog konja. Falcone je, na otvorenom prozoru, skicirao snimljeni pokret... Onda je tražio znakom da ponovi ono što je upravo vidio
.
Najveći kamen, desno na slici, ravnog reza, zove se - " Veliki kamen". U blizini je za nekoliko turista napisano da je ovo zaista fragment Kamena groma.
Izvori navode različite stvari o težini kamena. Najviša je 2.400 tona, a najniža 1.500. I više puta se ponavlja da je ovo navodno najteži monolitni kamen ikada transportovan. Ni potvrđujući ni opovrgavajući rečeno, ipak vas pozivamo da se prisjetite da se opisano dogodilo prije dva i po vijeka, kada nije bilo plivajućih dizalica, nije bilo električnog zavarivanja, nije bilo hidrauličnih dizalica. Wattova parna mašina bila je udaljena petnaestak godina. A tu su bili samo užad, blokovi, urođeni koncept poluge i vješt stisak iskusnih ljudi.
Kolica su se kretala preko Finskog zaljeva uz pomoć 300 veslača. Plovio je uz Malu Nevu između Vasiljevskog i Sankt Peterburga, a zatim ušao u Bolšu Nevu. 22. septembra, na godišnjicu krunisanja Katarine II, kolica su se nalazila nasuprot Zimskog dvorca.
BILO KOJI SUBJEKAT TREBALO DA ZNA DA JE NOVA CARICA
- SADA VEĆ KATARINA II - A TU JE NASTAVAK DELA PETRA I, ČIJA SU ZA NJU OSVAJANJA I POSTIGNUĆA SVETA
Pojava „Kamena groma“ ispred Zimskog dvora na godišnjicu njenog krunisanja i u dane grandioznih uspeha u najsudbonosnijem rusko-turskom ratu je jedna takva predstava.
Ogromna svijetlosiva stijena, koju je cijeli Sankt Peterburg već vidio, odigrala je svoju sljedeću, ali još uvijek međuulogu u predstavi koju je osmislila Katarina. Kamen je doplivao do mjesta gdje je bilo određeno da zauvijek stoji - između Admiraliteta i Senata. Kamen je stigao na vrijeme i savršeno tempiran. Sutradan, 23. septembra, proslavljen je još jedan praznik - Petrovdan.
Na Senatskom trgu nije bilo moguće istovariti stijenu na isti način kao što je ovdje bila uronjena zbog velike dubine Neve, pa su se gomile morali zabijati u dno na mjestu istovara. Utjerani su unaprijed, u šest redova, a zatim isječeni na dubini od osam stopa. Sada kada je barka s kamenom bila napunjena vodom, potonula je na ove ispile gomile. I iz nje, koja je već čvrsto ustala, počeli su polako da izvlače kamen u blokovima... Gomila onih koji su hteli da vide neviđeni spektakl bila je ogromna.
To se dogodilo 26. septembra 1770. godine. Na obali je stajao "kamen groma". A dvije sedmice kasnije, 11. oktobra, kamen je premješten na mjesto gdje se sada nalazi. Kretanje stijene teške 1600 tona konačno je završeno. Oko stijene su postavljene skele. I počela je njegova obrada.
Svađa između vajara i carice.
Unatoč činjenici da je Catherine bila oduševljena Falconeovim projektom, dugotrajni rad na livenju statue doveo ju je do sukoba sa kiparom.
Skulptor, koji je Katarini nekoliko puta rekao rok za završetak radova, iznova nije ispunio svoja obećanja.
Carici je bilo sve teže postići veličanstveni mir kojim je jednom pozvala Falconea da ne obraća pažnju na tuđa mišljenja. Varalica već tri godine putuje po Evropi, predstavljajući se kao princeza Tarakanova, ćerka carice Elizabete i Alekseja Razumovskog.
Falcone je bio izuzetno ranjiv... Pa ipak, uprkos sve lošijem odnosu prema njemu i carice i zvaničnika, pronašao je talentovane pomoćnike u Sankt Peterburgu, i na kraju je drugo popunjavanje bilo uspešno. Ali caričino strpljenje je očigledno već bilo ponestalo. A. Sandots, časovničar, poslan je da pomogne Falconeu, čiji je jedan od poslova ranije bio restauracija sata na zvoniku katedrale Petra i Pavla nakon požara. Sandots je pažljivo kovao površinu spomenika, zapravo radeći kao kipar, a na mjesto Delaskarija imenovani su arhitekt Yuri Felten i procjenitelj K. Krok.
Yuri Felten. Portret S. S. Ščukina. Oko 1797
Godine 1778, u svom posljednjem pismu Katarini II, Falconet je konačno izvijestio o završetku posla. Ovdje je odbacio glasine o nedostatku stabilnosti skulpture. Ali carica više nije odgovarala na ovo pismo. Falconeu nije bilo suđeno da povrati naklonost carice Falcone. Bez toga mu se dalji boravak u Sankt Peterburgu činio besmislenim i bolnim. A početkom septembra 1778. godine, nakon što je uništio mali model spomenika, Falconet je zajedno s Marie Anne Collot napustio grad. Spomenik Petru bio je posljednja od skulptura koje je stvorio majstor.
Pod Feltenovim vodstvom, postolje je dobilo svoj konačni oblik. Postavljanje Bronzanog konjanika na postament nadgledao je arhitekta F. G. Gordejev. Nakon toga, glava konjanika je pričvršćena za skulpturu, a pod noge konja stavljena je zmija koju je napravio Gordeev.
Ispod kopita konja zgnječena je ogromna zmija (izradio Fjodor Gordejev), koja je postala simbol pobjede Petra Velikog nad protivnicima njegovih reformi i neprijateljima u oružju, a također je i vješto izvedena treća tačka oslonca. za konja.
Jahač na konju koji se diže i zmija ispod njegovih kopita likovi su u zapletu ruskog ikonopisa, poznatom kao „Čudo Svetog Đorđa o zmiji“.
Kao i prije, tvoja bakarna zmija se kovrca,
Bakarni konj se smrzava nad zmijom...
A pobjednik te neće proždreti
Vatra koja sve pročišćava.
Po nalogu Katarine II, na postolju su napravljeni natpisi na latinskom i ruskom jeziku:
DO PRVOG - DRUGA. Na taj način je carica, bez sumnje, naglasila svoju privrženost Petrovim reformama.
Otvaranje spomenika Petru I, koji se poklopio sa stogodišnjicom Petrovog stupanja na presto, održano je 7. avgusta 1782. godine.
Gužva je bila velika, iako je kiša padala od jutra, a platna sa slikama planina i litica kojima je spomenik bio prekrivena bila su natopljena. Do podneva se nebo razvedrilo i lajb-gardijski pukovi su se postrojili. Katarina je na Senatski trg stigla čamcem u četiri sata i, popevši se na balkon zgrade Senata, dala znak za otvaranje spomenika.
Štitovi su pali - i otkrio se moćni jahač na konju koji se diže. Puške su urlale Petropavlovska tvrđava, Admiralitet i brodovi na Nevi. Pukovi stacionirani na trgu marširali su nasipom Neve uz kucanje bubnjeva u svečanom maršu. Carica, sa krunom i purpurom, gledala je sa balkona.
Otkrivanje spomenika Petru I na Senatskom trgu u Sankt Peterburgu. Graviranje A.K. Melnikova
Povodom otvaranja spomenika, carica je izdala manifest o oprostu svima osuđenima na smrt. smrtna kazna i tjelesno kažnjavanje, okončanje svih krivičnih predmeta koji su trajali više od 10 godina, oslobađanje svih zadržanih u pritvoru više od 10 godina zbog javnih i privatnih dugova. Tada je iz dužničkog zatvora pušten poreznik I. I. Golikov, koji se zakleo da će prikupljati materijale za istoriju Petra Velikog. Tako se, nakon mnogo godina traženja, pojavilo djelo od 30 tomova, “Djela Petra Velikog”.
Povodom otvaranja spomenika, na koje Falcone nije bio pozvan, uručena je medalja. Catherine je poslala Falconeu dvije takve medalje sa likom spomenika - zlatnu i srebrnu. Princ ih je predao vajaru Dmitry Golitsyn. Falcone nije mogao da zadrži suze.
Falcone. Bista Marie Anne Collot
Ovo se dogodilo šest mjeseci prije patio je od apopleksije. Paralizovan, Falcone je proveo poslednjih osam godina svog života u krevetu. Udvarala mu se Marie Anne Collot, koja je postala supruga njegovog sina. Godine 1791. život divan umjetnik odlomio se. Malo ljudi je tada primijetilo njegovu smrt. Talasi Velikog su se kotrljali po Francuskoj francuska revolucija. Rusija se ponovo, četvrti put u ovom veku, borila sa Turskom.
Odmah nakon pojave Bronzanog konjanika na Senatskom trgu, trg je dobio ime Petrovska. Tako se to zvalo u zvaničnim dokumentima. Ali riječima, građani su često nastavili da nazivaju trg na stari način - Senatski trg.
Mnogi stanovnici Sankt Peterburga su odmah primili spomenik Petru I. Princ Trubetskoy je pisao svojoj ćerki:
"Spomenik Petru Velikom je bio sjajan ukras za grad, a ovo je treći put da ga obilazim i još uvijek ga se ne mogu zasititi. Namjerno sam otišao na Vasiljevsko ostrvo i apsolutno je dobro da to pogledam odatle.”
Ni vjetar ni strašne poplave nisu mogle poraziti spomenik.
Skulptura "Bronzani konjanik" u njegovoj istoimena pesma po imenu A.S. Puškin. U međuvremenu, zapravo je napravljen od bronze. Ali izraz "Bronzani konjanik" postao je toliko popularan da je postao gotovo zvaničan. I sam spomenik Petru I postao je jedan od simbola Sankt Peterburga.
Težina "Bronzanog konjanika" je 8 tona, visina je više od 5 metara.
Kod spomenika je uspostavljeno posebno vojno dežurstvo za vojnike. Ostao je na Senatskom trgu sve dok nije bio u Odjelu mornarice. Prelaskom pošte 1866. godine na gradsko odjeljenje, ona je ukinuta.
Modeli za skulpturu konja bili su Dijamant i Kapris - iz štale Katarine II
Oko spomenika je postavljena ograda. Nešto kasnije u uglove su postavljena četiri kandelabra. Dva od njih su po nalogu Gradske dume 1874. premještena na Trg Kazanskaya.
Bronzani konjanik pre revolucije (početak 20. veka)
Inače, do 1900. godine oko spomenika je bila visoka (ispod 2 metra) ograda.
Etienne-Maurice Falconet zamislio je Bronzanog konjanika bez ograde. Ali ona je ipak nastala i nije opstala do danas. “Zahvaljujući” vandalima koji ostavljaju svoje autograme na kamenu groma i samoj skulpturi, ideja o restauraciji ograde mogla bi se uskoro ostvariti.
Zgrade Senata i Sinoda (sve na istom trgu Dekabrista) podignute su mnogo kasnije od spomenika - 1829-1834, prema projektu K.I. Rusija.
Izgradnju je nadgledao A.E. Schaubert.
Iznad luka nalazi se skulptura „Pravda i pobožnost” V. I. Demut-Malinovskog.
Oni koji su niži i sa krilima su "Geniji koji drže zakon". Još niže i bijele - Vjera, Mudrost, Istina, itd. (16 komada).
http://walkspb.ru/pam/medn_vsad.html
http://www.enlight.ru/camera/324/
itd.
Godine 1782. stogodišnjica ulaska u ruski tron Petar I je u Sankt Peterburgu proslavljen otvaranjem spomenika caru vajara Etjena Morisa Falkonea. Spomenik se počeo zvati Bronzani konjanik zahvaljujući A.S. Puškinu.
Spomenik Petru I („Bronzani konjanik“) nalazi se u centru Senatskog trga. Autor skulpture je francuski vajar Etienne-Maurice Falconet.
Lokacija spomenika Petru I nije odabrana slučajno. U blizini se nalazi Admiralitet, zgrada glavnog zakonodavnog tijela koju je osnovao car. Carska Rusija- Senat. Katarina II je insistirala da se spomenik postavi u centar Senatskog trga. Autor skulpture, Etienne-Maurice Falconet, učinio je svoje tako što je „Bronzanog konjanika“ postavio bliže Nevi.
Po nalogu Katarine II, Falconet je pozvan u Sankt Peterburg od strane princa Golicina. Profesori pariške slikarske akademije Didero i Voltaire, čiji je ukus vjerovala Katarina II, savjetovali su da se obrate ovom majstoru.
Falcone je već imao pedeset godina. Radio je u fabrici porculana, ali je sanjao o velikoj i monumentalnoj umjetnosti. Kada je primljen poziv za podizanje spomenika u Rusiji, Falcone je bez oklijevanja potpisao ugovor 6. septembra 1766. godine. Njegovi uslovi su odredili: spomenik Petru treba da se sastoji od „uglavnom konjičke statue kolosalne veličine“. Kiparu je ponuđena prilično skromna naknada (200 hiljada livri), drugi majstori su tražili duplo više.
Falconet je stigao u Sankt Peterburg sa svojom sedamnaestogodišnjom asistenticom Marie-Anne Collot.
Vizija spomenika Petru I od strane autora skulpture bila je upadljivo drugačija od želje carice i većine ruskog plemstva. Katarina II je očekivala da vidi Petra I sa štapom ili žezlom u ruci, kako sjedi na konju poput rimskog cara. Državni savjetnik Shtelin vidio je lik Petra okružen alegorijama razboritosti, marljivosti, pravde i pobjede. I.I. Betskoy, koji je nadgledao izgradnju spomenika, zamišljao ga je kao figuru u punoj dužini, koja u ruci drži komandni štap. Falkonetu je savetovano da carevo desno oko usmeri na Admiralitet, a levo na zgradu Dvanaest koledža. Didro, koji je posjetio Sankt Peterburg 1773. godine, osmislio je spomenik u obliku fontane ukrašene alegorijskim figurama.
Falcone je imao na umu nešto sasvim drugo. Ispao je tvrdoglav i uporan. Skulptor je napisao:
“Ograničiću se samo na statuu ovog heroja, kojeg ne tumačim ni kao velikog komandanta ni kao pobjednika, iako je on, naravno, bio i jedno i drugo. Ličnost tvorca, zakonodavca, dobrotvora svoje zemlje je mnogo veća, i to je ono što treba pokazati ljudima. Moj kralj ne drži nikakav štap, on pruža svoju blagotvornu desnicu nad zemljom kojom putuje. Penje se na vrh stijene, koja mu služi kao pijedestal – to je amblem teškoća koje je savladao.”
Braneći pravo na svoje mišljenje o izgledu Falconeovog spomenika, napisao je I.I. Betsky:
“Možete li zamisliti da je vajar odabrao da stvori takve stvari značajan spomenik, bi li bio lišen sposobnosti razmišljanja i da tuđa glava kontroliše pokrete njegovih ruku, a ne svoje?
Sporovi su nastali i oko odeće Petra I. Kipar je pisao Didrou:
"Znate da ga neću obući u rimski stil, kao što ne bih obukao Julija Cezara ili Scipiona u ruski."
Falcone je tri godine radio na modelu spomenika u prirodnoj veličini. Radovi na "Bronzanom konjaniku" izvedeni su na mjestu nekadašnje privremene Zimske palače Elizabete Petrovne. Godine 1769. prolaznici su ovdje mogli gledati kako gardijski oficir slijeće na konju na drvenu platformu i odgaja ga. To je trajalo nekoliko sati dnevno. Falcone je sjedio na prozoru ispred platforme i pažljivo skicirao ono što je vidio. Konji za rad na spomeniku uzeti su iz carske ergele: konji Briljant i Kapris. Za spomenik vajar je odabrao rusku "orlovsku" rasu.
Falconetova učenica Marie-Anne Collot izvajala je glavu Bronzanog konjanika. Sam vajar je preuzeo ovaj posao tri puta, ali svaki put je Katarina II savjetovala da se model prepravi. Marie je sama predložila svoju skicu, koju je carica prihvatila. Za svoj rad, djevojka je primljena u članstvo Ruske akademije umjetnosti, Katarina II joj je dodijelila doživotnu penziju od 10.000 livra.
Zmiju ispod konjske noge isklesao je ruski vajar F.G. Gordeev.
Izrada gipsane makete spomenika u prirodnoj veličini trajala je dvanaest godina, a bila je gotova 1778. Model je bio otvoren za javno gledanje u radionici na uglu Brick Lane i Bolshaya Morskaya ulice. Izneta su različita mišljenja. Glavni tužilac Sinoda odlučno nije prihvatio projekat. Didro je bio zadovoljan onim što je vidio. Ispostavilo se da je Katarina II bila ravnodušna prema modelu spomenika - nije joj se svidjela Falconeova samovolja u odabiru izgleda spomenika.
Dugo vremena niko nije želeo da preuzme zadatak livenja statue. Strani zanatlije zahtijevali su previše novca, a domaći majstori su bili uplašeni njegovom veličinom i složenošću posla. Prema proračunima vajara, da bi se održala ravnoteža spomenika, prednji zidovi spomenika morali su biti vrlo tanki - ne više od jednog centimetra. Čak je i posebno pozvani livničar iz Francuske odbio takav posao. Nazvao je Falconea ludim i rekao da u svijetu nema takvog primjera kastinga, da neće uspjeti.
Konačno, pronađen je livničar - majstor topova Emelyan Khailov. Zajedno s njim, Falcone je odabrao leguru i napravio uzorke. Za tri godine vajar je do savršenstva savladao lijevanje. Počeli su sa livenjem Bronzanog konjanika 1774.
Tehnologija je bila veoma složena. Debljina prednjih zidova morala je biti manja od debljine stražnjih. Istovremeno, stražnji dio je postao teži, što je dalo stabilnost statui koja se oslanjala na samo tri tačke oslonca.
Samo punjenje kipa nije bilo dovoljno. Tokom prve, pukla je cijev kroz koju je vruća bronza dovođena u kalup. Gornji dio skulpture je oštećen. Morao sam ga posjeći i pripremati za drugo punjenje još tri godine. Ovaj put posao je bio uspješan. U spomen na nju, na jednom od nabora ogrtača Petra I, vajar je ostavio natpis „Izvajao i izlio Etienne Falconet, Parižanin 1778. godine“.
Peterburg Gazette je pisao o ovim događajima:
„24. avgusta 1775. Falkone je ovde izlio statuu Petra Velikog na konju. Casting je bio uspješan osim na mjestima dva metra sa dva na vrhu. Ovaj žalosni neuspjeh dogodio se kroz incident koji nije bio nimalo predvidiv, a samim tim i nemoguće spriječiti. Navedeni incident je djelovao toliko strašno da su strahovali da će se cijela zgrada zapaliti, a samim tim i cijeli posao propasti. Khailov je ostao nepomičan i odnio rastopljeni metal u kalup, a da nije ni najmanje izgubio snagu pred životnom opasnošću. Falcone, dirnut takvom hrabrošću na kraju slučaja, dojurio je do njega, poljubio ga svim srcem i dao mu novac od sebe.”
Prema planu vajara, osnova spomenika je prirodna stijena u obliku vala. Oblik vala služi kao podsjetnik da je Petar I taj koji je Rusiju doveo do mora. Akademija umjetnosti započela je potragu za monolitnim kamenom kada model spomenika još nije bio gotov. Bio je potreban kamen čija bi visina bila 11,2 metra.
Granitni monolit pronađen je u regiji Lakhta, dvanaest milja od Sankt Peterburga. Nekada davno, prema lokalnim legendama, grom je udario u stijenu, stvorivši u njoj pukotinu. Među lokalno stanovništvo Stena se zvala "Kamen groma". Tako su ga kasnije počeli zvati kada su ga postavili na obali Neve ispod čuvenog spomenika.
Početna težina monolita je oko 2000 tona. Katarina II najavila je nagradu od 7.000 rubalja onome ko smisli najviše efikasan metod dostavi kamen na Senatski trg. Od mnogih projekata odabrana je metoda koju je predložio određeni Carbury. Postojale su glasine da je ovaj projekat kupio od nekog ruskog trgovca.
Od mjesta kamena do obale zaljeva isječena je čistina i ojačano tlo. Stijena je oslobođena suvišnih slojeva i odmah je postala lakša za 600 tona. Kamen groma je polugama podignut na drvenu platformu oslonjenu na bakrene kugle. Ove kugle su se kretale po žljebljenim drvenim šinama obloženim bakrom. Čistina je bila vijugava. Radovi na transportu kamena nastavljeni su i po hladnom i po vrućem vremenu. Stotine ljudi je radilo. Mnogi stanovnici Sankt Peterburga došli su da pogledaju ovu akciju. Neki od posmatrača prikupili su fragmente kamena i od njih napravili kvake ili dugmad za manžete. U čast izvanredne transportne operacije, Katarina II naredila je kovanje medalje na kojoj je pisalo „Kao smelo. 20. januara 1770.”
Pesnik Vasilij Rubin je iste godine napisao:
Ruska planina, nije napravljena rukama, je tu,
Čuvši glas Božiji s Katarininih usana,
Do grada Petrova došao kroz ponor Neve
I pala je pod noge Velikog Petra.
U trenutku kada je podignut spomenik Petru I, odnos između vajara i carskog dvora potpuno se pogoršao. Došlo je do toga da je Falconeu zaslužan samo tehnički odnos prema spomeniku. Uvrijeđeni majstor nije dočekao otvaranje spomenika, već je u septembru 1778. zajedno sa Marie-Anne Collot otišao u Pariz.
Postavljanje „Bronzanog konjanika“ na postament nadgledao je arhitekta F.G. Gordeev.
Svečano otvaranje spomenika Petru I održano je 7. avgusta 1782. godine (stari stil). Skulptura je bila skrivena od očiju posmatrača platnenom ogradom koja prikazuje planinske pejzaže. Kiša je padala od jutra, ali to nije spriječilo veći broj ljudi da se okupe na Senatskom trgu. Do podneva su se oblaci razišli. Stražari su ušli na trg. Vojnu paradu je predvodio princ A.M. Golitsyn. U četiri sata čamcem je stigla i sama carica Katarina II. Popela se na balkon zgrade Senata u kruni i ljubičastoj boji i dala znak za otvaranje spomenika. Ograda je pala, a uz udarce bubnjeva pukovi su se kretali nasipom Neve.
Po nalogu Katarine II, na postolju je ispisano: „Katarina II Petru I. Time je carica istakla svoju posvećenost Petrovim reformama.
Odmah nakon pojave Bronzanog konjanika na Senatskom trgu, trg je dobio ime Petrovska.
A.S. je skulpturu nazvao "Bronzani konjanik" u svojoj istoimenoj pesmi. Puškin. Ovaj izraz je postao toliko popularan da je postao gotovo zvaničan. I sam spomenik Petru I postao je jedan od simbola Sankt Peterburga.
Težina "Bronzanog konjanika" je 8 tona, visina je više od 5 metara.
Legenda o bronzanom konjaniku
Od samog dana postavljanja postao je predmet mnogih mitova i legendi. Protivnici samog Petra i njegovih reformi upozoravali su da spomenik prikazuje "konjanika apokalipse", koji donosi smrt i patnju gradu i cijeloj Rusiji. Petrove pristalice kazale su da spomenik simbolizira veličinu i slavu Rusko carstvo, i da će Rusija ostati takva sve dok jahač ne napusti svoj pijedestal.
Inače, postoje i legende o postolju Bronzanog konjanika. Prema rečima kipara Falconea, trebalo je da bude napravljen u obliku talasa. Odgovarajući kamen pronađeno je u blizini sela Lakhta: navodno je lokalni sveta budala pokazao kamen. Neki istoričari smatraju mogućim da je to upravo kamen na koji se Petar više puta penjao tokom svog Sjeverni rat, kako bi se bolje sagledala lokacija trupa.
Slava o Bronzanom konjaniku proširila se daleko izvan granica Sankt Peterburga. Jedno od udaljenih naselja imalo je svoju verziju nastanka spomenika. Verzija je bila da se jednog dana Petar Veliki zabavljao skačući na konju s jedne obale Neve na drugu. Prvi put je uzviknuo: "Sve je Božje i moje!", i skočio preko rijeke. Drugi put je ponovio: "Sve je Božje i moje!", i opet je skok bio uspješan. Međutim, treći put je car pomešao reči i rekao: „Sve je moje i Božje!“ U tom trenutku ga je zadesila Božja kazna: skamenio se i zauvek ostao spomenik sebi.
Legenda o majoru Baturinu
Tokom Domovinskog rata 1812. godine, kao rezultat povlačenja ruskih trupa, postojala je prijetnja zauzimanja Sankt Peterburga od strane francuskih trupa. Zabrinut zbog ove perspektive, Aleksandar I naredio je da se posebno vredna umetnička dela uklone iz grada. Posebno je državnom sekretaru Molčanovu naloženo da odnese spomenik Petru I u Vologdsku guberniju, a za to je izdvojeno nekoliko hiljada rubalja. U to vreme izvesni major Baturin obezbedio je sastanak sa carevim ličnim prijateljem, knezom Golitsinom, i rekao mu da njega i Baturina proganja isti san. Vidi se na Senatskom trgu. Peterovo lice se okreće. Konjanik jaše sa svoje litice i kreće ulicama Sankt Peterburga do Kamenog ostrva, gde je tada živeo Aleksandar I. Konjanik ulazi u dvorište Kamenoostrovskog dvorca, odakle mu suveren izlazi u susret. „Mladiću, do čega si doveo moju Rusiju“, kaže mu Petar Veliki, „ali dok sam ja na mestu, moj grad nema čega da se plaši!“ Tada se jahač okreće i ponovo se čuje "teški, zvonki galop". Zadivljen Baturinovom pričom, princ Golitsin je prenio san suverenu. Kao rezultat toga, Aleksandar I je poništio svoju odluku da evakuiše spomenik. Spomenik je ostao na svom mjestu.
Postoji pretpostavka da je legenda o majoru Baturinu bila osnova radnje pjesme A. S. Puškina "Bronzani konjanik". Postoji i pretpostavka da je legenda o majoru Baturinu bila razlog što je tokom Velikog otadžbinskog rata spomenik ostao na svom mestu i nije bio sakriven, kao druge skulpture.
Tokom opsade Lenjingrada, Bronzani konjanik je bio prekriven vrećama zemlje i peska, obložen balvanima i daskama.
Restauracije spomenika vršene su 1909. i 1976. godine. Tokom posljednjeg od njih, skulptura je proučavana pomoću gama zraka. Da bi se to postiglo, prostor oko spomenika je ograđen vrećama pijeska i betonskim blokovima. Kobalt pištolj kontrolisan je iz obližnjeg autobusa. Zahvaljujući ovom istraživanju pokazalo se da okvir spomenika još uvijek može poslužiti duge godine. Unutar figure nalazila se kapsula sa napomenom o restauraciji i njenim učesnicima, novine od 3. septembra 1976. godine.
Trenutno je Bronzani konjanik popularno mjesto za mladence.
Etienne-Maurice Falconet zamislio je Bronzanog konjanika bez ograde. Ali ona je ipak nastala i nije opstala do danas. “Zahvaljujući” vandalima koji ostavljaju svoje autograme na kamenu groma i samoj skulpturi, ideja o restauraciji ograde mogla bi se uskoro ostvariti.