djetinjstvo
Franz Schubert rođen 31. januara 1797. (u malom predgrađu Beča, sada u njegovom sastavu) u porodici učitelja u župnoj školi Lichtenthal, koji se bavio muzikom amaterom. Njegov otac Franz Theodore Schubert, poreklom iz porodice moravskih seljaka; majka Elizabeth Schubert(rođena Fitz), bila je kćerka šleskog mehaničara. Od njihove četrnaestoro djece, devetoro je umrlo u ranoj dobi, a jedno od braće Franz- Ferdinand se takođe posvetio muziciFranz pokazao vrlo rano muzičke sposobnosti. Muzici ga je prvi naučila njegova porodica: otac (violina) i stariji brat Ignatz (klavir). Od svoje šeste godine učio je u župnoj školi Lichtenthal. Od svoje sedme godine išao je na časove orgulja kod majstora Lichtentalske crkve. Rektor župne crkve M. Holzer ga je naučio pjevati
Zahvaljujući njegovom prelep glas sa jedanaest godina Franz primljen je kao „dječak koji pjeva“ u bečku dvorsku kapelu i u Konvikt (internat). Tamo su mu prijatelji postali Joseph von Spaun, Albert Stadler i Anton Holzapfel. Nastavnici Schubert tu su bili Wenzel Ruzicka (bas general) i kasnije (do 1816.) Antonio Salieri (kontrapunkt i kompozicija). Schubert Studirao je ne samo pjevanje, već se upoznao i sa instrumentalnim djelima Josepha Haydna i Wolfganga Amadeusa Mozarta, budući da je bio drugi violinista u orkestru Konvikt.
Ubrzo se pojavio njegov kompozitorski talenat. Od 1810. do 1813. godine Schubert Na studijama je napisao operu, simfoniju, klavirske komade i pesme Schubert Matematika i latinski su mu bili teški, a 1813. godine isključen je iz hora jer mu se lomio glas. Schubert vratio se kući i upisao učiteljsku bogosloviju koju je završio 1814. Potom se zaposlio kao učitelj u školi u kojoj je radio njegov otac (u ovoj školi je radio do 1818. godine). U slobodno vreme komponovao je muziku. Studirao je uglavnom Glucka, Mocarta i Beethovena. Prvo samostalni radovi- opera „Sotonin dvorac zadovoljstva” i misa u F-duru - napisao je 1814.
Zrelost
Posao Schubert nije odgovarao njegovom pozivu, te je pokušavao da se afirmiše kao kompozitor. Ali izdavači su odbili da objave njegova dela. U proljeće 1816. uskraćeno mu je mjesto vođe orkestra u Laibachu (danas Ljubljana). Ubrzo je uveden Joseph von Spaun Schubert sa pjesnikom Franzom fon Šoberom. Schober dogovorio Schubert susret sa poznatim baritonom Johannom Michaelom Voglom. pjesme Schubert u izvedbi Vogla počeo je uživati veliku popularnost u bečkim salonima. Prvi uspjeh Schubert donio baladu “Šumski kralj” (“Erlkönig”), koju je napisao 1816. U januaru 1818. prva kompozicija Schubert objavljena - pjesma Erlafsee (kao dodatak antologiji koju je uredio F. Sartori).Među prijateljima Schubert tu su bili zvaničnik J. Spaun, pjesnik amater F. Schober, pjesnik I. Mayrhofer, pjesnik i komičar E. Bauernfeld, umjetnici M. Schwind i L. Kupelwieser, kompozitor A. Hüttenbrenner i J. Schubert. Bili su ljubitelji kreativnosti Schubert i periodično mu pružao finansijsku pomoć.
Početkom 1818 Schubert napustio posao u školi. U julu se preselio u Želiz (danas slovački grad Železovce) u ljetnu rezidenciju grofa Johanna Esterházyja, gdje je počeo da predaje muziku svojim kćerima. Sredinom novembra vratio se u Beč. Drugi put je posjetio Esterhazyja 1824.
Godine 1823. izabran je za počasnog člana Štajerske i Linške muzičke unije.
1820-ih godina Schubert počeli su zdravstveni problemi. U decembru 1822. godine se razbolio, ali se nakon boravka u bolnici u jesen 1823. zdravstveno stanje poboljšalo.
Prošle godine
Od 1826. do 1828 Schubertživio je u Beču, osim kratkog boravka u Grazu. Mjesto vicekapelmajstera u kapeli carskog dvora, za koje se prijavio 1826. godine, nije pripalo njemu, već Joseph Weiglu. 26. marta 1828. održao je svoj jedini javni koncert koji je imao veliki uspeh i donio mu 800 guldena. U međuvremenu su objavljene njegove brojne pjesme i klavirska djela.Kompozitor je preminuo od trbušnog tifusa 19. novembra 1828. u dobi od nepune 32 godine nakon dvonedjeljne groznice. Po poslednjoj želji, Schubert Sahranili su ga na groblju Wehring, gdje je godinu ranije sahranjen Betoven, kojeg je obožavao. Na spomeniku je uklesan elokventan natpis: „Muzika je ovde zakopala dragoceno blago, ali još divnije nade“. Njegov pepeo je 22. januara 1888. ponovo sahranjen na Centralnom bečkom groblju.
Kreacija
Kreativno naslijeđe Schubert pokriva širok spektar žanrova. Napravio je 9 simfonija, preko 25 kamernih instrumentalnih djela, 21 sonatu za klavir, mnoga djela za dvoručni i četveroručni klavir, 10 opera, 6 misa, niz djela za hor, za vokalni ansambl i na kraju više od 600 pjesama. Tokom svog života, i dosta dugo nakon kompozitorove smrti, bio je cijenjen uglavnom kao tekstopisac. Tek od 19. vijeka istraživači počinju postepeno da shvataju njegova dostignuća u drugim oblastima stvaralaštva. Hvala za Schubert pjesma je po prvi put postala jednaka drugim žanrovima. Ona poetske slike odražavaju gotovo čitavu istoriju austrijskog i Nemačka poezija, uključujući i neke strane autore.Zbirke pjesama su od velikog značaja u vokalnoj književnosti. Schubert baziran na pjesmama Wilhelma Müllera - "Lijepa Millerova žena" i "Winter Reise", koje su, takoreći, nastavak Betovenove ideje izražene u zbirci pjesama "Dalekom voljenom". U ovim radovima Schubert pokazao izuzetan melodijski talenat i širok izbor raspoloženja; dao je pratnju veća vrijednost, veće umjetničko značenje. Izvanredna je i najnovija kolekcija “Swan Song” po kojoj su mnoge pjesme stekle svjetsku slavu.
Muzički poklon Schubert otvorio nove puteve klavirske muzike. Njegove fantazije u c-duru i f-molu, improvizovani, muzički momenti, sonate dokaz su najbogatije mašte i velike harmonijske hrabrosti. U kamernoj i simfonijskoj muzici - gudački kvartet u d-molu, kvintet u c-duru, klavirski kvintet “Forellenquintett” (“Pastrmka”), “Velika simfonija” u C-duru i “Nedovršena simfonija” u b-molu - Schubert demonstrira svoje jedinstveno i nezavisno muzičko razmišljanje, bitno drugačije od razmišljanja Betovena, živog i dominantnog u to vreme.
Iz brojnih crkvenih djela Schubert(misa, ponuda, himne itd.) Misa u Es-duru se posebno ističe svojim uzvišenim karakterom i muzičkim bogatstvom.
Od opera izvođenih u to vrijeme, Schubert Najviše od svega su mi se dopale “Švajcarska porodica” Josepha Weigla, “Medea” Luiđija Kerubinija, “Jovan od Pariza” Fransoa Adrijena Boieldieua, “Cendrillon” Izwarda i posebno “Iphigenia in Tauris” Glucka. Šuberta je malo zanimala italijanska opera, koja je u njegovo vrijeme bila u velikoj modi; privukli su ga samo “Seviljski berberin” i neki odlomci iz “Otela” Đoakina Rosinija.
Posthumno priznanje
Poslije Schubert ostala je masa neobjavljenih rukopisa (šest misa, sedam simfonija, petnaest opera, itd.). Neka manja djela objavljena su odmah nakon kompozitorove smrti, ali rukopisi većih djela, malo poznatih javnosti, ostali su u policama i fiokama rodbine, prijatelja i izdavača. Schubert. Čak ni njegovi najbliži nisu znali sve što je napisao, a dugi niz godina bio je priznat uglavnom samo kao kralj pjesme. Godine 1838. Robert Schumann Dok sam bio u Beču, pronašao sam prašnjav rukopis “Velike simfonije” Schubert i odnio ga sa sobom u Lajpcig, gdje je djelo izveo Felix Mendelssohn. Najveći doprinos traženju i otkrivanju djela Schubert koju su napravili George Grove i Arthur Sullivan, koji su posjetili Beč u jesen 1867. Uspeli su da pronađu sedam simfonija, prateću muziku iz drame Rozamunda, nekoliko misa i opera, nešto kamerne muzike i veliki broj razne fragmente i pesme. Ova otkrića su dovela do značajnog povećanja interesovanja za kreativnost Schubert. Franz Liszt je prepisao i uredio značajan broj djela od 1830. do 1870. Schubert, posebno pesme. On je to rekao Schubert"najpoetičniji muzičar koji je ikada živio." Za Antonina Dvoržaka posebno su bile zanimljive simfonije Schubert, a Hector Berlioz i Anton Bruckner su priznali utjecaj Velike simfonije na njihovo djelo.Izdavači Breitkopf i Hertel objavili su 1897. kritičko izdanje kompozitorovih djela, čiji je glavni urednik bio Johannes Brahms. Kompozitori dvadesetog veka kao što su Benjamin Britten, Richard Strauss i George Crum bili su ili su bili uporni popularizatori muzike Schubert, ili dali aluzije na to u vlastitoj muzici. Britten, koji je bio odličan pijanista, pratio je mnoge pjesme. Schubert i često je svirao svoje solo i duete.
Unfinished Symphony
Vrijeme nastanka simfonije u b-molu DV 759 (“Nedovršeno”) bila je jesen 1822. Bio je posvećen amaterima muzičko društvo u Grazu, a Schubert je predstavio dva njegova dijela 1824. godine.Rukopis je čuvao prijatelj više od 40 godina Schubert Anselma Hüttenbrennera, dok ga nije otkrio bečki dirigent Johann Herbeck i izveo na koncertu 1865. (Završeno Schubert prva dva stavka, a umjesto nedostajućih 3. i 4. stava izveden je završni stav iz rane Treće simfonije Schubert u D-duru.) Simfonija je objavljena 1866. u obliku prva dva stava.
Razlozi zašto su još uvijek nejasni Schubert nije završio “Nedovršenu” simfoniju. Očigledno je namjeravao da ga dovede do logičnog zaključka: prva dva dijela su potpuno završena, a treći dio (u prirodi skerca) je ostao u skicama. Ne postoje skice za kraj (ili su možda izgubljene).
Dugo je postojalo stanovište da je “Nedovršena” simfonija potpuno završeno djelo, jer se krug slika i njihov razvoj iscrpljuje u dva dijela. Poređenja radi, govorili su o Betovenovim sonatama u dva stava i da su kasnija dela ove vrste postala uobičajena među romantičarskim kompozitorima. Međutim, ovoj verziji je u suprotnosti činjenica da je završen Schubert prva dva dijela su napisana u različitim ključevima, daleko jedan od drugog. (Ovakvi slučajevi se nisu dogodili ni prije ni poslije njega.)
Trenutno postoji nekoliko opcija za završetak „Nedovršene“ simfonije (posebno opcije engleskog muzikologa Briana Newboulda i ruskog kompozitora Antona Safronova).
Eseji
- Singspiel (7), uključujući Claudinu von Villa Bella (na Goetheov tekst, 1815, sačuvan je prvi od 3 čina; postavljen 1978, Beč), Braća blizanci (1820, Beč), Zavjerenici ili Domovinski rat ( 1823. postavljena 1861., Frankfurt na Majni);
- Muzika za drame - Čarobna harfa (1820, Beč), Rosamund, princeza od Kipra (1823, ibid.);
- Za soliste, hor i orkestar - 7 misa (1814-1828), Njemački rekvijem (1818), Magnificat (1815), ponude i druga duhovna djela, oratoriji, kantate, uključujući Mirjaminu pobjedničku pjesmu (1828);
- Za orkestar - simfonije (1813; 1815; 1815; Tragična, 1816; 1816; Mali C-dur, 1818; 1821, nedovršeno; Nedovršeno, 1822; Dur C-dur, 1828), 8 uvertira;
- Kamerni instrumentalni sastavi - 4 sonate (1816-1817), fantazija (1827) za violinu i klavir; sonata za arpeggione i klavir (1824), 2 klavirska trija (1827, 1828?), 2 gudačka trija (1816, 1817), 14 ili 16 gudačkih kvarteta (1811-1826), Klavirski kvintet Trout (1819?), gudački kvintet 1828), oktet za gudače i duvače (1824) itd.;
- Za klavir u 2 ruke - 23 sonate (uključujući 6 nedovršenih; 1815-1828), fantazija (Wanderer, 1822, itd.), 11 improvizovanih (1827-28), 6 muzičkih momenata (1823-1828), rondo, varijacije i druga djela , preko 400 plesova (valceri, ländleri, njemački plesovi, menueti, ekozazi, galopi, itd.; 1812-1827);
- Za klavir u 4 ruke - sonate, uvertire, fantazije, mađarski divertisman (1824), rondo, varijacije, poloneze, marševe itd.;
- Vokalni ansambli za muškarce, ženski glasovi I mešovite kompozicije u pratnji i bez pratnje;
- Pesme za glas i klavir, (preko 600) uključujući cikluse „Lepa vodeničarska žena“ (1823) i „Zimsko povlačenje“ (1827), zbirku „Labudova pesma“ (1828), „Elenina treća pesma“ („Elens dritter“ Gesang”, poznat i kao Schubertova “Ave Maria”).
- Šumski kralj
Katalog radova
Budući da je relativno malo njegovih djela objavljeno za života kompozitora, samo nekoliko njih ima svoj opusni broj, ali ni u takvim slučajevima broj ne odražava tačno vrijeme nastanka djela. Godine 1951. muzikolog Otto Erich Deutsch objavio je katalog Šubertovih djela, gdje su sva kompozitorova djela poredana hronološkim redom prema vremenu kada su napisana.U astronomiji
U čast muzički komad Franz Schubert "Rosamund" nazvao je asteroid (540) Rosamund (engleski) ruski, otkriven 1904. godine.Franz Schubert (1797–1828) - austrijski kompozitor. Rođen u porodici učitelja. 1808–12. bio je horovođa u bečkoj dvorskoj kapeli. Odgajan je u Bečkom kažnjeniku, gde je učio general bas kod V. Ružicke, kontrapunkt i kompoziciju (do 1816) kod A. Salijerija. 1814–18. bio je pomoćni učitelj u očevoj školi. Do 1816. Šubert je stvorio preko 250 pjesama (uključujući riječi na riječi J. V. Goethea - “Gretchen at the Spinning Wheel”, 1814, “The Forest King”, “To the Charioteer Kronos”, obje 1815), 4 singspiela, 3 simfonije i dr. Oko Schuberta se formirao krug prijatelja - poštovalaca njegovog stvaralaštva (uključujući zvaničnika J. Spauna, pjesnika amatera F. Schobera, pjesnika I. Mayrhofera, pjesnika i komičara E. Bauernfelda, umjetnika M. Schwinda i L. Kupelwieser, pjevač I. M. Fogl, koji je postao promotor njegovih pjesama). Kao učitelj muzike kćerima grofa I. Esterhazija, Šubert je posetio Mađarsku (1818. i 1824.), zajedno sa Voglom putovao je u Gornju Austriju i Salcburg (1819., 1823., 1825.) i posetio Grac (1827.). Priznanje je Schubertu stiglo tek 20-ih godina. Godine 1828, nekoliko mjeseci prije Šubertove smrti, održan je njegov autorski koncert u Beču, koji je doživio veliki uspjeh. Počasni član Muzičke unije Štajerske i Linca (1823). Šubert je prvi veliki predstavnik muzičkog romantizma, koji je, prema B. V. Asafjevu, izrazio „radosti i tuge života“ na način „kako ih većina ljudi oseća i želi da ih prenese“. Najznačajnije mjesto u Šubertovom stvaralaštvu zauzima pjesma za glas i klavir (Nemačka pesma, oko 600). Jedan od najvećih melodista, Šubert je reformisao žanr pesme, dajući mu dubok sadržaj. Obogativši dosadašnje forme pjesama - jednostavnu i raznoliku strofiku, reprizu, rapsodiju, višedjelnu - Schubert je stvorio i novi tip pjesme kontinuiranog razvoja (sa promjenjivim motivom u klavirskom dijelu koji objedinjuje cjelinu), kao i prvi visokoumjetnički primjeri vokalnog ciklusa. U Šubertovim pjesmama korištene su pjesme oko 100 pjesnika, prije svega Getea (oko 70 pjesama), F. Schillera (preko 40; „Grupa iz Tartara“, „Žalba djevojke“), W. Müllera (ciklusi „Lijepa Millerova žena“ i “Winter Reise” “), I. Mayrhofer (47 pjesama; “Veslač”); među ostalim pjesnicima su D. Schubart („Pastrmka”), F. L. Stolberg („Barcarolle”), M. Claudius („Djevojka i smrt”), G. F. Schmidt („Lutalica”), L. Relshtab („Večernja serenada”, “ Sklonište”), F. Rückert (“Zdravo”, “Ti si moj mir”), W. Shakespeare („Jutarnja serenada”), W. Scott (“Ave Maria”). Šubert je pisao kvartete za muške i ženske glasove, 6 misa, kantate, oratorijume i dr. Od muzike za muzičko pozorište proslavila se samo uvertira i plesovi prema drami „Rosamund, princeza od Kipra“ V. Chezyja (1823). U instrumentalnoj muzici Šuberta, zasnovanoj na tradiciji bečkih kompozitora klasična škola, tematika pjesničkog tipa dobila je veliki značaj. Kompozitor je nastojao da sačuva melodičnost lirska tema u cjelini, dajući mu novo osvjetljenje kroz prefarbavanje tonova, varijacije boje i teksture. Od 9 Schubertovih simfonija, 6 ranih (1813-18) su još uvijek blizu djela Bečki klasici, iako ih odlikuje romantična svježina i spontanost. Vrhunski primjeri romantičnog simfonizma su lirsko-dramska dvodijelna “Nedovršena simfonija” (1822) i veličanstvena herojsko-epska “Velika” simfonija u C-duru (1825–28). Od Šubertovih orkestarskih uvertira, dvije su najpopularnije u “italijanskom stilu” (1817). Šubert je autor dubokih i značajnih kamernih instrumentalnih sastava (jedan od najboljih je klavirski kvintet pastrmke), od kojih su neki napisani za kućno sviranje. Klavirska muzika je važno područje Šubertovog rada. Pod uticajem L. Beethovena, Šubert je postavio tradiciju slobodne romantične interpretacije žanra klavirske sonate. Klavirska fantazija "Lutalica" anticipira i "pjesničke" forme romantičara (posebno strukturu nekih simfonijskih pjesama F. Liszta). Šubertovi improvizovani i muzički momenti prve su romantične minijature, bliske delima F. Šopena, R. Šumana, F. Lista. Klavirski valceri, landleri, “njemački plesovi”, ekozazi, galopi itd. odražavali su kompozitorovu želju da poetizira plesne žanrove. Mnoga Šubertova djela za klavir u 4 ruke sežu do iste tradicije domaćeg muziciranja, uključujući “Mađarski divertisment” (1824), Fantaziju (1828), varijacije, poloneze, marševe. Šubertov rad je povezan s austrijskim narodna umjetnost, sa svakodnevnom bečkom muzikom, iako je u svojim kompozicijama rijetko koristio prave narodne pjesme. Kompozitor je takođe implementirao karakteristike muzički folklor Mađari i Sloveni koji su živjeli na teritoriji Austrijskog carstva. Od velike važnosti u njegovoj muzici su kolorit i briljantnost, postignuti orkestracijom, obogaćivanjem harmonije sporednim trozvucima, spajanjem istoimenog dura i mola, rasprostranjenom upotrebom devijacija i modulacija, te upotrebom varijacionog razvoja. Tokom Šubertovog života, uglavnom su njegove pesme postale poznate. Mnoga značajna instrumentalna djela izvedena su tek decenijama nakon njegove smrti ("Velika" simfonija je izvedena 1839. godine, pod dirigentskom palicom F. Mendelssohna; "Nedovršena simfonija" - 1865.).
eseji: Operas - Alfonso i Estrella (1822; postavljen 1854, Weimar), Fierabras (1823; postavljen 1897, Karlsruhe), 3 nedovršena, uključujući grofa von Gleichena, itd.; Singspiel (7), uključujući Claudinu von Villa Bella (na Goetheov tekst, 1815, sačuvano je prvo od 3 čina; produkcija 1978, Beč), Braća blizanci (1820, Beč), Zavjerenici, ili Domovinski rat (1823; produkcija 1861, Frankfurt na glavnoj); muzika To igra - Čarobna harfa (1820, Beč), Rosamund, kiparska princeza (1823, ibid.); Za solisti, hor I orkestar - 7 misa (1814–28), Njemački rekvijem (1818), Magnificat (1815), ponude i druga duhačka djela, oratoriji, kantate, uključujući Mirjaminu pobjedničku pjesmu (1828); Za orkestar - simfonije (1813; 1815; 1815; Tragična, 1816; 1816; Mala C-dur, 1818; 1821, nedovršena; Nedovršena, 1822; Velika C-dur, 1828), 8 uvertira; intimno-instrumental ansambli - 4 sonate (1816–17), fantazija (1827) za violinu i klavir; sonata za arpegio i klavir (1824), 2 klavirska trija (1827, 1828?), 2 gudačka trija (1816, 1817), 14 ili 16 gudačkih kvarteta (1811–26), Piano kvintet (1819?), gudački kvintet (1819?) 1828), oktet za gudače i duvače (1824) itd.; Za klavir V 2 ruke - 23 sonate (uključujući 6 nedovršenih; 1815–28), fantazija (Lutalica, 1822, itd.), 11 improvizovanih (1827–28), 6 muzičkih momenata (1823–28), rondo, varijacije i druga djela, preko 400 plesova ( valceri, landleri, njemački plesovi, menueti, ekozazi, galopi, itd.; 1812–27.); Za klavir V 4 ruke - sonate, uvertire, fantazije, mađarski divertisment (1824), rondo, varijacije, poloneze, koračnice itd.; vokal ansambli za muške, ženske glasove i mešovite kompozicije sa i bez pratnje; pjesme Za vote With klavir, uključujući cikluse Lepa Millerova žena (1823) i Zimsko putovanje (1827), zbirku Labudova pesma (1828).
U Beču, u porodici učitelja.
Šubertove izuzetne muzičke sposobnosti bile su evidentne u rano djetinjstvo. Od sedme godine uči sviranje nekoliko instrumenata, pjevanje i teorijske discipline.
Sa 11 godina Šubert je pohađao internat za soliste pri dvorskoj kapeli, gde je, pored pevanja, učio sviranje mnogih instrumenata i teoriju muzike pod vođstvom Antonija Salijerija.
Dok je studirao u kapeli 1810-1813, napisao je mnoga dela: operu, simfoniju, klavirske komade i pesme.
Godine 1813. stupio je u učiteljsku bogosloviju, a 1814. je počeo da predaje u školi u kojoj je služio njegov otac. U slobodno vrijeme Šubert je komponovao svoju prvu misu i uglazbio pjesmu Johanna Getea "Gretchen at the Spinning Wheel".
Njegove brojne pjesme datiraju iz 1815. godine, uključujući “Šumskog kralja” na riječi Johanna Getea, 2. i 3. simfoniju, tri mise i četiri singspila ( komična opera sa govornim dijalozima).
Godine 1816. kompozitor je završio 4. i 5. simfoniju i napisao više od 100 pjesama.
U želji da se u potpunosti posveti muzici, Schubert je napustio posao u školi (to je dovelo do prekida odnosa sa njegovim ocem).
U Želizu, ljetnoj rezidenciji grofa Johanna Esterházyja, služio je kao učitelj muzike.
Istovremeno se mladi kompozitor zbližio sa poznatim bečkim pjevačem Johannom Voglom (1768-1840), koji je postao propagandista. vokalno stvaralaštvo Schubert. Tokom druge polovine 1810-ih, brojne nove pesme potekle su iz Šubertovog pera, uključujući popularne "The Wanderer", "Ganymede", "Forellen" i 6th Symphony. Njegov singspiel "The Twin Brothers", napisan 1820. za Vogla i postavljen u Kärntnertor teatru u Beču, nije bio naročito uspješan, ali je donio Šubertu slavu. Ozbiljnije ostvarenje bila je melodrama "Čarobna harfa", postavljena nekoliko mjeseci kasnije u Theatre an der Wien.
Uživao je pokroviteljstvo aristokratskih porodica. Šubertovi prijatelji objavili su 20 njegovih pjesama uz privatnu pretplatu, ali je odbijena opera Alfonso i Estrella s libretom Franca fon Šobera, koju je Šubert smatrao svojim velikim uspjehom.
Kompozitor je 1820-ih stvorio instrumentalna djela: lirsko-dramska “Nedovršena” simfonija (1822) i epska, životno-potvrđujuća C-dur (posljednja, deveta po redu).
1823. napisao je vokalni ciklus"Lepa Millerova žena" na reči nemačkog pesnika Vilhelma Milera, opera "Fiebras", singšpil "Zaverenici".
Šubert je 1824. godine stvorio gudačke kvartete A-moll i D-moll (njegov drugi dio su varijacije na temu Šubertove ranije pjesme "Death and the Maiden") i šestoglasni oktet za duvače i gudače.
U ljeto 1825., u Gmundenu kod Beča, Šubert je napravio skice svojih posljednja simfonija, takozvani "Veliki".
U drugoj polovini 1820-ih, Šubert je uživao veoma visok ugled u Beču - njegovi koncerti sa Voglom privlačili su veliku publiku, a izdavači su rado objavljivali nove kompozitorove pesme, kao i drame i sonate za klavir. Među Šubertovim djelima 1825-1826 ističu se klavirske sonate, posljednji gudački kvartet i neke pjesme, među kojima su "Mlada redovnica" i Ave Maria.
Šubertov rad je bio aktivno propraćen u štampi, izabran je za člana Bečkog društva prijatelja muzike. Kompozitor je 26. marta 1828. godine sa velikim uspehom održao autorski koncert u sali društva.
Ovaj period obuhvata vokalni ciklus "Winterreise" (24 pesme sa rečima Müllera), dve sveske improvizovanog klavira, dva klavirska trija i remek dela poslednjih meseci Šubertovog života - Es-dur misu, poslednje tri klavirske sonate, Gudački kvintet i 14 pjesama, objavljenih nakon Šubertove smrti u obliku zbirke pod nazivom "Labudova pjesma".
Franz Schubert je 19. novembra 1828. umro u Beču od tifusa u dobi od 31 godine. Sahranjen je na groblju Waring (sada park Šubert) na sjeverozapadu Beča pored kompozitora Ludwiga van Beethovena, koji je umro godinu dana ranije. 22. januara 1888. Šubertov pepeo je ponovo sahranjen na bečkom centralnom groblju.
Prije kasno XIX veka Značajan dio kompozitorova obimna zaostavština ostala je neobjavljena. Rukopis "Velike" simfonije otkrio je kompozitor Robert Šuman kasnih 1830-ih - prvi put je izvedena 1839. u Lajpcigu pod dirigentskom palicom njemačkog kompozitora i dirigenta Felixa Mendelssohna. Prvo izvođenje Gudačkog kvinteta održano je 1850. godine, a prvo izvođenje Nedovršene simfonije 1865. godine. Katalog Šubertovih dela obuhvata oko hiljadu stavki - šest misa, osam simfonija, oko 160 vokalnih ansambala, preko 20 završenih i nedovršenih klavirskih sonata i preko 600 pesama za glas i klavir.
Materijal je pripremljen na osnovu informacija RIA Novosti i otvorenih izvora
Ako je rad Beethovena, njegovog starijeg suvremenika, bio hranjen revolucionarnim idejama koje su prožimale društvenu svijest Evrope, onda je vrhunac Schubertovog talenta nastupio u godinama reakcije, kada su za osobu okolnosti njegove sudbine postale važnije. nego društveno herojstvo koje tako živo oličava Beethovenov genij.
Šubertov život je proveo u Beču, koji je iu najnepovoljnijim vremenima za stvaralaštvo ostao jedna od muzičkih prestonica civilizovanog sveta. Nastupali su ovdje poznati virtuozi, opere univerzalno priznatog Rosinija postavljane su s velikim uspjehom, zvučali su orkestri Lannera i Strausa Oca, podižući visina bez presedana bečki valcer. Pa ipak, raskorak između snova i stvarnosti, tako očigledan u to vrijeme, doveo je do toga kreativni ljudi raspoloženja melanholije i razočaranja, a sam protest protiv inertnog, samozadovoljnog filistarskog života rezultirao je njihovim bijegom od stvarnosti, pokušajem da od uskog kruga prijatelja, pravih poznavalaca ljepote, stvore svoj svijet...
Franz Schubert je rođen 31. januara 1797. godine u predgrađu Beča. Otac mu je bio školski učitelj - vrijedan i ugledan čovjek, koji je svoju djecu nastojao odgajati u skladu sa svojim idejama o životnom putu. Najstariji sinovi krenuli su očevim stopama, a isti put je bio pripremljen i za Šuberta. Ali u kući je bilo i muzike. Za praznike se ovdje okupljao krug muzičara amatera. Franzov otac ga je učio da svira violinu, a jedan od njegove braće ga je učio da svira klavir. Crkveni namjesnik je predavao Franza muzičku teoriju, a dječaka je učio i da svira orgulje.
Ubrzo je ljudima oko njega postalo jasno da je pred njima neobično darovito dijete. Kada je Schubert imao 11 godina, poslan je u školu crkvenog pjevanja - konvikt. Imao je svoj studentski orkestar, gdje je Schubert ubrzo počeo svirati prvu dionicu violine, a ponekad čak i dirigirati.
1810. Šubert je napisao svoju prvu kompoziciju. Strast za muzikom ga je sve više obuhvatala i postepeno potiskivala sva druga interesovanja. Ugnjetavala ga je potreba da studira nešto što je bilo daleko od muzike, i nakon pet godina, ne dovršivši svoju kaznu, Šubert ga je napustio. To je dovelo do pogoršanja odnosa sa njegovim ocem, koji je i dalje pokušavao sina uputiti „na pravi put“. Prepustivši mu se, Franz je ušao u učiteljsko sjemenište, a zatim je radio kao pomoćni učitelj u školi svog oca. Ali očevim namjerama da svog sina učini učiteljem sa pouzdanim prihodima nikada nije bilo suđeno da se ostvare. Šubert je ušao u najintenzivniji period svog stvaralaštva (1814-1817), a da nije čuo očeva upozorenja. Do kraja ovog perioda već je bio autor pet simfonija, sedam sonata i tri stotine pesama, među kojima su „Margarita na kolovratu“, „Šumski kralj“, „Pastrva“, „Lutalica ” - poznati su i opjevani. Čini mu se da će mu svijet otvoriti svoje prijateljske ruke i on se odlučuje na ekstreman korak da napusti službu. Kao odgovor, ogorčeni otac ga ostavlja bez ikakvih sredstava za život i suštinski prekida odnose s njim.
Šubert je nekoliko godina morao da živi sa svojim prijateljima - među njima ima i kompozitora, ima umetnika, pesnika i pevača. Formira se uski krug ljudi bliskih jedni drugima - Schubert postaje njegova duša. Bio je nizak, zdepast, kratkovid, stidljiv i odlikovao se izuzetnim šarmom. Od tog vremena datiraju i čuvene „Šubertijade“ - večeri posvećene isključivo Šubertovoj muzici, kada nije napuštao klavir, tu, u pokretu, komponujući muziku... Stvara svaki dan, svaki sat, bez umora i zastoj, kao da zna da mu nije ostalo mnogo vremena... Muzika ga nije ostavila ni u snu - i skočio je usred noći da to zapiše na komadiće papira. Kako ne bi svaki put tražio naočare, nije se odvajao od njih.
Ali koliko god se prijatelji trudili da mu pomognu, bile su to godine očajničke borbe za egzistenciju, život u negrijanim sobama, omražene lekcije koje je morao da daje zarad oskudne zarade... Siromaštvo mu nije dozvoljavalo da oženi svoju voljenu djevojku, koja ga je više voljela od bogatog slastičara.
Šubert je 1822. godine napisao jedno od svojih najboljih djela - sedmu "Nedovršenu simfoniju", a u narednoj - remek-djelo vokalnih tekstova, ciklus od 20 pjesama "Lijepa Millerova žena". Upravo je u tim djelima potpuno potpuno izražen novi pravac u muzici - romantizam.
Najbolji dan
U to vrijeme, zahvaljujući naporima prijatelja, Schubert se pomirio sa svojim ocem i vratio se porodici. Ali porodična idila je bila kratkog veka - nakon dve godine, Šubert je ponovo otišao da živi odvojeno, uprkos potpunoj nepraktičnosti u svakodnevnom životu. Povjerljiv i naivan, često je postajao žrtva svojih izdavača, koji su profitirali od njega. Autor veliki iznos pišući djela, a posebno pjesme, koje su za života postale popularne u građanskim krugovima, jedva je sastavljao kraj s krajem. Ako su Mocart, Beethoven, List, Chopin, kao vrsni izvođači, umnogome doprinijeli rastu popularnosti svojih djela, onda Šubert nije bio virtuoz i samo se usudio da nastupa kao korepetitor za svoje pjesme. A o simfonijama nema šta da se kaže - nijedna od njih nije izvedena za života kompozitora. Štaviše, izgubljene su i sedma i osma simfonija. Osmu partituru pronašao je Robert Šuman deset godina nakon kompozitorove smrti, a čuvena „Nedovršena” prvi put je izvedena tek 1865. godine.
Schubert je sve više uranjao u očaj i usamljenost: krug se raspao, njegovi prijatelji su postali porodični ljudi sa položajem u društvu, a samo je Schubert ostao naivno vjeran idealima svoje mladosti, koji su već prošli. Bio je plašljiv i nije znao da pita, ali istovremeno nije želeo da se ponižava pred uticajnim ljudima - bilo je nekoliko mesta na koja je imao pravo da računa i koja bi mu omogućila udoban život. , kao rezultat, dat drugim muzičarima. “Šta će biti sa mnom...”, napisao je, “u starosti ću možda, kao Geteov harfista, morati ići od vrata do vrata i moliti za kruh...”. Nije znao da neće ostariti. Šubertov drugi ciklus pjesama, Winterreise, je bol neispunjenih nada i izgubljenih iluzija.
Posljednjih godina života bio je dosta bolestan i bio je u siromaštvu, ali njegova stvaralačka aktivnost nije oslabila. Naprotiv – njegova muzika postaje dublja, veća i izražajnija, bilo da je riječ o njegovim klavirskim sonatama, gudački kvartet x, osma simfonija ili pjesme.
Pa ipak, makar samo jednom, naučio je šta je pravi uspjeh. Godine 1828. njegovi prijatelji su organizovali koncert njegovih djela u Beču, koji je premašio sva očekivanja. Šubert je opet pun odvažnih planova, intenzivno radi na novim radovima. Ali ostalo je nekoliko mjeseci do smrti - Schubert se razboli od tifusa. Tijelo, oslabljeno godinama potrebe, ne može odoljeti i 19. novembra 1828. umire Franz Schubert. Njegova imovina se vrednuje u peni.
Šubert je sahranjen na bečkom groblju, sa uklesanim natpisom na skromnom spomeniku:
Smrt je ovde zakopala bogato blago,
Ali još divnije nade.
Nastavnici su odali počast neverovatnoj lakoći sa kojom je dečak savladao muzičko znanje. Zahvaljujući uspjehu u učenju i dobrom vladanju glasom, Schubert je 1808. godine primljen u Carsku kapelu i u Konvikt, najbolji internat u Beču. Tokom 1810–1813. napisao je mnoga djela: operu, simfoniju, klavirske komade i pjesme (uključujući Hagarinu žalbu, Hagars Klage, 1811). Za mladog muzičara se zainteresovao A. Salijeri i od 1812. do 1817. Šubert je kod njega učio kompoziciju.
Godine 1813. upisao je učiteljsku bogosloviju, a godinu dana kasnije počeo je predavati u školi u kojoj je služio njegov otac. U slobodno vrijeme komponovao je svoju prvu misu i uglazbio Geteovu poemu Gretchen at the Spinning Wheel (Gretchen am Spinnrade, 19. oktobar 1813) - ovo je bilo prvo Šubertovo remek-djelo i prva velika njemačka pjesma.
Godine 1815-1816 su značajne po fenomenalnoj produktivnosti mladog genija. Godine 1815. komponovao je dvije simfonije, dvije mise, četiri operete, nekoliko gudačkih kvarteta i oko 150 pjesama. Godine 1816. pojavljuju se još dvije simfonije - Tragična i često slušana Kvinta u B-duru, kao i još jedna misa i preko 100 pjesama. Među pjesmama ovih godina su Lutalica (Der Wanderer) i čuveni Šumski kralj (Erlk nig); obje pjesme su ubrzo dobile univerzalno priznanje.
Preko svog odanog prijatelja J. von Spauna, Schubert je upoznao umjetnika M. von Schwinda i bogatog pjesnika amatera F. von Schobera, koji je dogovorio susret između Schuberta i poznatog baritona M. Vogla. Zahvaljujući Voglovim nadahnutim izvođenjima Šubertovih pjesama, stekli su popularnost u bečkim salonima. Sam kompozitor je nastavio da radi u školi, ali je na kraju napustio službu u julu 1818. i otišao u Zeliz, letnju rezidenciju grofa Johana Esterhazija, gde je služio kao učitelj muzike. U proljeće je završena Šesta simfonija, a u Gelize Schubert komponuje Varijacije na francusku pjesmu, op. 10 za dva klavira, posvećena Beethovenu.
Po povratku u Beč, Šubert je dobio narudžbu za operetu (singspiel) pod nazivom Braća blizanci (Die Zwillingsbruder). Završena je u januaru 1819. i izvedena u Kärtnertorteatru u junu 1820. Ljetni praznici 1819. Šubert je proveo vrijeme sa Voglom u Gornjoj Austriji, gdje je komponovao poznati klavirski kvintet Forel (u A-duru).
Naredne godine su se pokazale teškim za Šuberta, jer njegov lik nije znao kako da postigne naklonost uticajnih bečkih muzičkih ličnosti. Romansa Šumski kralj, objavljena kao op. 1 (izgledno 1821.), označio je početak redovnog objavljivanja Šubertovih djela. U februaru 1822. završio je operu Alfonso i Estrella (Alfonso und Estrella); oktobra objavljena je Nedovršena simfonija (b-mol).
Sljedeću godinu u Šubertovoj biografiji obilježila je kompozitorova bolest i malodušnost. Njegova opera nije postavljena; komponovao je još dva - The Conspirators (Die Verschworenen) i Fierrabras (Fierrabras), ali ih je doživjela ista sudbina. Predivan vokalni ciklus, The Beautiful Miller's Woman (Die sch ne Mullerin) i muzika za dramska igra Rozamunde svedoči da Šubert nije odustao. Početkom 1824. radio je na gudačkim kvartetima u a-molu i d-molu (Devojka i smrt) i na oktetu u F-duru, ali ga je potreba primorala da ponovo postane učitelj u porodici Esterhazi. Ljetni boravak u Želizama je blagotvorno uticalo na Šubertovo zdravlje. Tamo je komponovao dva opusa za klavir u četiri ruke - sonatu Grand Duo u C-duru i Varijacije na originalnu temu u A-duru. Godine 1825. ponovo odlazi s Voglom u Gornju Austriju, gdje su njegovi prijatelji dočekani najtoplije. Pjesme sa tekstovima W. Scotta (uključujući čuvenu Ave Mariju) i klavirska sonata u D-duru odražavaju duhovnu obnovu svog autora.
Šubert je 1826. podnio molbu za mjesto dirigenta u dvorskoj kapeli, ali molba nije uvažena. Njegov najnoviji gudački kvartet (u G-duru) i pjesme bazirane na Shakespeareovim riječima (među njima i Jutarnja serenada) pojavili su se tokom ljetnog putovanja u Wehring, selo u blizini Beča. U samom Beču Šubertove pjesme su tada bile nadaleko poznate i voljene; redovno održavane u privatnim kućama muzičke večeri, posvećen isključivo njegovoj muzici - tzv. Schubertiades. Godine 1827., između ostalog, vokalni ciklus Winterreise i ciklusi klavirske komade(Muzički trenuci i Impromptu).
Najbolji dan
Godine 1828. pojavili su se alarmantni znaci nadolazeće bolesti; grozničavog tempa kompozitorsku aktivnostŠubert se može tumačiti i kao simptom bolesti i kao uzrok koji je ubrzao smrt. Remek-djelo je slijedilo remek-djelo: veličanstvena Simfonija u C-duru, vokalni ciklus posthumno objavljen kao Labudova pjesma, gudački kvintet u C-duru i posljednje tri klavirske sonate. Kao i ranije, izdavači su odbijali da preuzmu Šubertova glavna djela ili su plaćali zanemarljivo malo; loše zdravlje ga je sprečilo da po pozivu ode na koncert u Peštu. Šubert je umro od tifusa 19. novembra 1828.
Šubert je sahranjen pored Beethovena, koji je umro godinu dana ranije. 22. januara 1888. Šubertov pepeo je ponovo sahranjen na centralnom bečkom groblju.
KREACIJA
Vokal i horski žanrovi. Pesma-romantični žanr u tumačenju Šuberta predstavlja toliko originalan doprinos muzici 19. veka da se može govoriti o nastanku posebnog oblika, koji se obično označava nemačkom rečju Lied. Šubertove pjesme - a ima ih više od 650 - daju mnoge varijacije ovog oblika, tako da je ova klasifikacija ovdje teško moguća. U principu, Lied je dva tipa: strofička, u kojoj se svi ili skoro svi stihovi pjevaju na istu melodiju; “kroz” (durchkomponiert), u kojem svaki stih može imati svoje muzičko rješenje. Poljska ruža (Haidenroslein) je primjer prve vrste; Mlada časna sestra (Die junge Nonne) – druga.
Dva faktora su doprinijela usponu Lieda: sveprisutnost klavira i uspon njemačke lirske poezije. Šubert je uspio ono što njegovi prethodnici nisu mogli: pišući na određeni poetski tekst, on je svojom muzikom stvorio kontekst koji je dao riječ novo značenje. To može biti zvučno-vizualni kontekst - na primjer, žubor vode u pjesmama iz "Lijepe vodeničarke" ili zvrčanje kotača u "Gretchen at the Spinning Wheel" ili emocionalni kontekst - na primjer, akordi koji prenose poštovanje raspoloženje večeri u Sunset (Im Abendroth) ili ponoćni horor u The Double (Der Doppelgonger). Ponekad se, zahvaljujući Schubertovom posebnom daru, uspostavlja misteriozna veza između pejzaža i raspoloženja pjesme: na primjer, imitacija monotonog zujanja brusilice za orgulje u Brusilici za orgulje (Der Leiermann) divno prenosi i ozbiljnost zimski pejzaž i očaj lutalice beskućnika.
Nemačka poezija, koja je u to vreme cvetala, postala je neprocenjiv izvor inspiracije za Šuberta. Oni koji dovode u pitanje kompozitorov literarni ukus na osnovu toga što je među više od šest stotina koje je napisao poetskih tekstova ima veoma slabih pesama - na primer, ko bi se setio poetičkih redova romansi Pastrmka ili Muzici (An die Musik), ako nije genija Šuberta? Ipak, najveća remek-djela kompozitor je stvorio na osnovu tekstova svojih omiljenih pjesnika, svetila njemačke književnosti - Goethea, Schillera, Heinea. Šubertove pjesme - bez obzira ko je autor riječi - karakterizira direktan utjecaj na slušaoca: zahvaljujući genijalnosti kompozitora, slušalac odmah postaje ne posmatrač, već saučesnik.
Šubertova polifona vokalna djela su nešto manje izražajna od romansa. Vokalni sastavi sadrže divne stranice, ali nijedna od njih, osim možda petoglasnog Ne, samo onaj koji je znao (Nur wer die Sehnsucht kennt, 1819), ne zaokuplja slušaoca toliko kao romanse. Nedovršena duhovna opera Vaskrsenje Lazarevo (Lazar) je više oratorijum; muzika je ovde prelepa, a partitura sadrži anticipacije nekih Wagnerovih tehnika. (U naše vreme operu Vaskrsenje Lazarevo dovršio je ruski kompozitor E. Denisov i uspešno je izvedena u nekoliko zemalja.)
Šubert je komponovao šest misa. Imaju i vrlo svijetle dijelove, ali se ipak kod Šuberta ovaj žanr ne uzdiže do visina savršenstva koje su dostigli u masama Bacha, Beethovena, a kasnije i Brucknera. Tek u poslednjoj misi (u Es-duru) Šubertov muzički genij prevazilazi svoj odvojen odnos prema latinskim tekstovima.
Orkestarska muzika. U mladosti je Šubert vodio i dirigovao studentskim orkestrom. Istovremeno je savladao veštinu instrumentacije, ali mu je život retko davao razloge da piše za orkestar; nakon šest omladinskih simfonija nastale su samo simfonija u b-molu (Nedovršena) i simfonija u C-duru (1828). U nizu ranih simfonija najzanimljivija je peta (b-mol), ali nas samo Šubertov Nedovršeni uvodi u novi svijet, daleko od klasičnih stilova kompozitorovih prethodnika. Kao i oni, razvoj tema i tekstura u Unfinishedu je pun intelektualnog sjaja, ali je po snazi emocionalnog uticaja, Unfinished blizak Šubertovim pjesmama. U veličanstvenoj simfoniji C-dur, takvi kvaliteti se pojavljuju još jasnije.
Muzika za Rosamunde sadrži dva prekida (B-mol i B-dur) i divnu baletske scene. Samo je prva pauza ozbiljnog tona, ali sva muzika za Rozamundu je čisto šubertovska u svežini svog harmoničnog i melodičnog jezika.
Od ostalih orkestarskih djela izdvajaju se uvertire. U dva od njih (C-dur i D-dur), napisana 1817. godine, osjeća se uticaj G. Rossini-ja, a njihovi podnaslovi (nije dao Šubert) ukazuju: „u italijanskom stilu“. Zanimljive su i tri operske uvertire: Alfonso i Estrella, Rosamond (prvobitno namijenjena za ranu kompoziciju Čarobne harfe - Die Zauberharfe) i Fierrabras - najsavršeniji primjer ove forme od Šuberta.
Kamerni instrumentalni žanrovi. Kamerna dela u najvećoj meri otkrivaju kompozitorov unutrašnji svet; osim toga, jasno odražavaju duh njegovog voljenog Beča. Nježnost i poezija Šubertove prirode uhvaćeni su u remek-djelima koja se obično nazivaju "sedam zvijezda" njegovog kamernog naslijeđa.
Pastrmski kvintet je preteča novog, romantičnog pogleda na svet u kamerno-instrumentalnom žanru; šarmantne melodije i veseli ritmovi doneli su kompoziciji veliku popularnost. Pet godina kasnije pojavila su se dva gudačka kvarteta: kvartet u a-molu (op. 29), koji mnogi doživljavaju kao ispovest kompozitora, i kvartet Devojka i smrt, gde su melodija i poezija spojeni sa dubokom tragedijom. Šubertov posljednji kvartet u G-duru predstavlja kvintesenciju kompozitorovog majstorstva; Razmjer ciklusa i složenost formi predstavljaju određenu prepreku popularnosti ovog djela, ali posljednji kvartet, poput Simfonije u C-duru, apsolutni su vrhunci Šubertovog stvaralaštva. Lirsko-dramski karakter ranih kvarteta karakterističan je i za Kvintet u C-duru (1828), ali se po savršenstvu ne može porediti sa Kvartetom u G-duru.
Oktet je romantična interpretacija žanra klasične svite. Upotreba dodatnih drvenih duvača daje kompozitoru razlog da komponuje dirljive melodije i stvori šarene modulacije koje utjelovljuju Gemutlichkeit - dobrodušni, ugodan šarm starog Beča. Oba Schubertova trija – op. 99, B-dur i op. 100, Es-dur - imaju i prednosti i nedostatke: strukturalna organizacija i ljepota muzike prva dva stava očaravaju slušaoca, dok finale oba ciklusa djeluje previše lagano.
Klavirska djela. Šubert je komponovao mnogo komada za klavir u 4 ruke. Mnoge od njih (marševe, poloneze, uvertire) su šarmantna muzika za kućnu upotrebu. Ali među ovim dijelom kompozitorove baštine ima i ozbiljnijih djela. Takvi su Grand Duo Sonata sa svojim simfonijskim dometom (mada, kao što je već spomenuto, nema naznaka da je ciklus prvobitno zamišljen kao simfonija), Varijacije u A-duru sa svojom oštrom karakteristikom i Fantazija u F-molu op. 103 je prvoklasan i široko priznat esej.
Dvadesetak Schubertovih klavirskih sonata su po svom značaju na drugom mjestu nakon Beethovenove. Pola tuceta mladalačkih sonata interesuju uglavnom ljubitelje Šubertove umetnosti; ostali su poznati u cijelom svijetu. Sonate u A-molu, D-duru i G-duru (1825–1826) jasno pokazuju kompozitorovo razumijevanje sonatnog principa: ovdje su plesni i pjesnički oblici spojeni s klasičnim tehnikama razvijanja tema. U tri sonate, koje su se pojavile neposredno prije kompozitorove smrti, elementi pjesme i igre pojavljuju se u pročišćenom, uzvišenom obliku; emocionalnog svijeta Ova djela su bogatija nego u ranijim opusima. Poslednja sonata u B-duru rezultat je Šubertovog rada na tematizmu i formi sonatnog ciklusa.