Evo eseja na temu „Kompozicijske karakteristike romana M. Lermontova „Junak našeg vremena“. Prisjetimo se i imenujmo prije nego počnemo pisati esej kompozicione karakteristike roman "Junak našeg vremena".
Sjećaš li se? Odlično! počnimo sa pisanjem eseja.
Esej KOMPOZICIONALNE ODLIKE ROMANA „JUNAK NAŠEG DOBA“.
„Želje? Kakvu korist treba poželjeti uzalud i zauvijek?
I godine prolaze - sve najbolje godine."
M. Yu. Lermontov
“Heroj našeg vremena” jedan je od prvih pokušaja stvaranja psihološkog realisticki roman. Cilj, plan M.Yu. Lermontov - da pokaže čovjeka svog vremena, njegovu psihologiju, kako sam autor primjećuje, “ portret sastavljen od poroka naše generacije, u njihovom punom razvoju".
Da bi ostvario svoj plan, da bi najpotpunije i najobjektivnije otkrio lik junaka, pisac koristi neobičnu kompozicionu strukturu romana: ovdje je prekinut hronološki slijed događaja. Nije neobična samo kompozicija romana. Ovo djelo je jedinstvena žanrovska fuzija - kombinacija različitih žanrova kojima je ruska proza već ovladala: ovdje se koriste putne bilješke, svjetovna priča i ispovjedni dnevnik, koji vole romantičari.
Lermontovljev roman je socio-psihološki i moralno-filozofski. " Glavna ideja romana leži u važnom moderno pitanje O unutrašnji čovek» , piše Belinski. Autorova želja da postigne maksimalnu objektivnost i svestranost u prikazu glavnog lika tjera ga da pribjegne nestandardnoj narativnoj strukturi: autor, takoreći, povjerava priču o svom junaku ili putujućem oficiru, ili Maksimu Maksimiču. , ili samog Pečorina.
Ako želimo da vratimo hronologiju događaja opisanih u romanu, onda treba da počnemo od događaja u Tamanu, kroz koji prolazi put junaka ka Kavkazu. Pečorin će ostati u Pjatigorsku i Kislovodsku oko mesec dana („Kneginja Marija“), odakle će biti prognan u tvrđavu na dvoboj sa Grušnickim. Pečorin napušta tvrđavu Kozačko selo("Fatalista"). Po povratku u tvrđavu odvija se priča o Belinoj otmici. Onda se to desi poslednji sastanakčitalac sa Pečorinom, više ne vojnim, već sekularnim čovekom, odlazi u Perziju („Maksim Maksimič“). A iz predgovora oficira-naratora saznajemo o smrti heroja. Ovo su događaji iz života Grigorija Aleksandroviča Pečorina u njihovom hronološkom nizu. Ali Lermontov je odredio redoslijed dijelova koji slijede jedan za drugim izvan hronologije stvarni događaji, jer je svaka od priča imala svoju posebnu značajnu ulogu u sistemu cjelokupnog djela.
Čitajući priču „Maksim Maksimič“, upoznajemo se sa portretom Pečorina, koji je tako psihološki suptilno i duboko napisao obrazovan i poznat pisanje rada oficir-narator. Primećuje belinu Pečorinove kože, i njegove nesmejane oči, pune tuge, i njegovo „plemenito čelo“, i njegovu „čistokrvnu“ lepotu, i Pečorinovu hladnoću. Sve to istovremeno privlači i odbija čitaoca. Direktan pogled na portret junaka čini ga neuporedivo bližim čitaocu od sistema naratora kroz koji upoznajemo Pečorina u poglavlju „Bela”. Maksim Maksimych priča priču putničkom oficiru, koji vodi putne bilješke, a od njih će čitalac saznati o svemu.
Tada nam autor otvara ispovjedne stranice Pečorinovog časopisa. Ponovo vidimo junaka iz nove perspektive – način na koji je bio sam sa sobom, način na koji je mogao da se pojavi samo u svom dnevniku, ali se nikada ne bi otvorio ljudima. To potvrđuju i riječi iz predgovora Pečorinovog časopisa, iz kojih se jasno vidi da nije bio namijenjen očima drugih, a još manje za objavljivanje. To je bila „posledica posmatranja zrelog uma nad samim sobom“, a napisano je „bez uzaludne želje za uzbuđenjem, učešćem ili iznenađenjem“. Tako Lermontov, koristeći sličan „aranžman“ poglavlja svog romana, približava glavnog lika čitaocu što je više moguće, omogućavajući mu da zaviri u samu dubinu svog unutrašnjeg svijeta.
Pažljivo prelistavajući stranice „Tamana“, „Princeze Marije“ i „Fatalista“, konačno shvatamo Pečorinov lik u njegovoj neizbežnoj dvojnosti. I, saznajući uzroke ove „bolesti“, ulazimo u „istoriju ljudske duše“ i razmišljamo o prirodi vremena. Roman završava sa “Fatalista” ova priča ima ulogu epiloga. I tako je divno što je Ljermontov ovako strukturirao svoj roman! Završava se optimistično. Čitalac saznaje za Pečorinovu smrt usred romana i zaključkom uspeva da se oslobodi bolnog osećaja smrti ili kraja. Ova karakteristika u kompoziciji romana omogućila je autoru da završi delo „glavnom intonacijom“: „roman se završava perspektivom u budućnost – izlaskom junaka iz tragičnog stanja neaktivne propasti. Umjesto pogrebnog marša čuju se čestitke povodom pobjede nad smrću.”
Prilikom stvaranja romana "Heroj našeg vremena", M. Yu Lermontov je pronašao novo umjetnički mediji, koje književnost nikada nije poznavala i koji nas do danas oduševljavaju kombinacijom slobodnog i širokog prikaza lica i likova sa sposobnošću da ih objektivno prikažu, otkrivajući jedan lik kroz percepciju drugog.
Kompozicijske karakteristike romana „Junak našeg vremena” proizilaze iz činjenice da je roman M.Yu. Lermontov je postao vodeće djelo svog vremena: u njemu je autor koristio novi žanr psihološki orijentisan roman, nova slika glavni lik i, shodno tome, nova kompoziciona podjela djela.
Sam autor je, nakon objavljivanja svog romana u gotovom obliku, priznao da nijedna riječ, niti jedan red u njemu nije nastala slučajno, da je sve napisano podređeno jednom glavnom cilju – da se čitateljima pokaže njihov savremenik – čovjek sa plemenitih i zlih sklonosti, koji je, pokoravajući se svojim osjećajima sebičnosti, mogao u životu ostvariti samo svoje mane, a njegove vrline su ostale samo dobre želje.
Kada je roman prvi put objavljen, kritičari i obični čitaoci imali su mnogo pitanja u vezi sa kompozicionom podjelom ovog djela. Pokušajmo razmotriti glavna od ovih pitanja.
Zašto je poremećena hronologija prikazivanja epizoda iz života glavnog lika?
Osobenosti kompozicije „Heroja našeg vremena” vezane su za to što o životu glavnog junaka učimo na vrlo nedosledan način. Prvi dio romana govori o tome kako je Pečorin kidnapovao vlastiti otacČerkez Bela ju je učinio svojom ljubavnicom, a kasnije je izgubio interesovanje za ovu devojku. Usljed tragične nesreće, Belu je ubio Čerkez Kazbich, koji je bio zaljubljen u nju.
U drugom delu, pod naslovom „Maksim Maksimovič“, čitaoci saznaju da je prošlo nekoliko godina od Beline smrti, Pečorin je odlučio da ode u Persiju i umro na putu. Iz Pečorinovog dnevnika saznajemo o događajima koji su se desili glavnom junaku pre nego što je upoznao Belu: Pečorin je upao u smešnu avanturu sa krijumčarima u Tamanu, a u gradu Kislovodsku je upoznao mladu princezu Mariju Ligovsku, koju je, bez namere, se zaljubila u njega, a onda je odbio da podeli njena osećanja. Tamo se dogodio dvoboj između Pechorina i Grushnitskog, usljed čega je ovaj poginuo.
Roman "Junak našeg vremena" završava se dijelom "Fatalista", koji govori o privatnoj epizodi iz života Pečorina.
Proučavajući radnju i kompoziciju “Heroja našeg vremena”, književnici se slažu da je autor narušio hronološki prikaz života glavnog lika kako bi, s jedne strane, naglasio zbrku Pečorinovog života, njegovu nesposobnost da podredi svoje sudbina jedne glavne ideje, s druge strane, Ljermontov je pokušao postepeno da otkrije sliku vašeg glavnog junaka: prvo su ga čitaoci videli spolja očima Maksima Maksimoviča i pripovedača-oficira, a zatim su se tek upoznali sa; lični dnevnik Pečorina, u kojem je bio izuzetno iskren.
Kako su radnja i zaplet povezani u romanu?
Inovacija proznog pisca Lermontova doprinijela je tome da se radnja i zaplet romana "Junak našeg vremena" ne poklapaju jedni s drugima. To dovodi do činjenice da čitatelj obraća više pažnje ne na vanjski obris događaja u životu glavnog lika, već na njegova unutrašnja iskustva. Književnici su ovu metodu konstruisanja dela nazvali „intenzivnom kompozicijom“, kada čitaoci vide junake romana na vrhuncu njihove sudbine.
Stoga, kompozicija Ljermontovljevog „Heroja našeg vremena” predstavlja jedinstvenu pojavu u istoriji ruske književnosti: autor govori o ključne epizode iz života njegovog heroja, dajući mu karakteristike upravo u trenucima najvećih životnih iskušenja: ovo ljubavna iskustva Pečorin, njegov duel sa Grušnickim, njegov okršaj sa pijanim Kozakom, njegova opasna avantura sa krijumčarima na Tamanu.
Osim toga, Lermontov pribjegava tehnici kompozicije prstena: prvi put srećemo Pečorina u tvrđavi u kojoj služi s Maksimom Maksimovičem, zadnji put vidimo heroja u istoj tvrđavi, prije nego što krene u Perziju.
Kako kompoziciona podjela djela pomaže u otkrivanju slike glavnog lika?
Prema mišljenju većine književnika, jedinstveno kompoziciono rješenje romana pomaže da se detaljno ispita slika Pečorina.
U prvom delu „Bela“ Pečorinova ličnost je prikazana očima njegovog komandanta, ljubaznog i poštenog Maksima Maksimoviča. Autor razotkriva mit koji je postojao u literaturi tog vremena o lijepoj ljubavi divlje žene i mladog obrazovanog plemića. Pečorin ni na koji način ne odgovara slici mladića romantični heroj, koja je nastala u djelima pisčevih savremenika.
U drugom dijelu "Maksima Maksimoviča" srećemo se više Detaljan opis ličnosti glavnog junaka. Pečorin je opisan očima naratora. Čitaoci dobijaju predstavu o izgledu i ponašanju heroja. Romantična aura oko Grigorija Aleksandroviča potpuno je raspršena.
U Tamanu, Lermontov pobija mit o romantična ljubav između djevojke koja se bavi krijumčarenjem i mladog policajca. Mlada krijumčarka s romantičnim imenom Ondine ne ponaša se nimalo uzvišeno, spremna je ubiti Pečorina samo zato što se on pokazao nesvjesnim svjedokom njenog zločina. Pečorin je i u ovom delu okarakterisan kao avanturista, spreman na sve da zadovolji sopstvene želje.
Dio „Princeza Marija“ izgrađen je po principu svjetovne priče: sadrži ljubavna prica i sukob dvojice policajaca oko posjedovanja djevojačkog srca, koji se završava tragično. U ovom dijelu, slika Pechorina dobiva potpuni realistički opis: čitatelji vide sve vanjske radnje junaka i tajne pokrete njegove duše.
U poslednjem delu romana „Fatalista“ Ljermontov mu postavlja najvažnija pitanja o smislu ljudskog života na zemlji: da li je čovek gospodar svoje sudbine ili ga vodi neka zla kob; Da li je moguće prevariti svoju sudbinu ili je nemoguće itd.? U posljednjem dijelu, Pechorin se pojavljuje pred nama u liku čovjeka koji je spreman da se bori sa sudbinom. Međutim, čitaoci shvataju da će ga ova borba na kraju dovesti do rane smrti.
Uloga kompozicije u romanu “Junak našeg vremena” je veoma važna. Zahvaljujući neobičnoj kompozicionoj podjeli djela autor uspijeva postići potpuno oličenje svog kreativna ideja– stvaranje novog psihološki orijentisanog žanra romana.
Prikazane kompozicione karakteristike djela mogu koristiti učenici 9. razreda prilikom pripreme materijala za esej na temu „Odlike kompozicije romana „Junak našeg vremena“.“
Test rada
Kompozicija- ovo je lokacija, struktura rada.
Roman “Junak našeg vremena” sastoji se od nekoliko priča koje se mogu posmatrati kao zasebne književna djela. Ipak, svaka od komponenti je sastavni dio cjeline.
Posebnost kompozicije je u tome što pojedinačne priče nisu poredane hronološkim redom (tj. prema radnji), već na potpuno drugačiji način. Radnja, odnosno skup događaja u njihovom kompozicionom nizu, ne poklapa se sa radnjom. Lermontov je bio jedan od prvih u literaturi koji je koristio sličnu tehniku. U koju svrhu je to uradio?
Radnja koja se ne poklapa sa zapletom pomaže da se pažnja čitatelja prebaci s eventualne, vanjske strane na unutrašnju, s detektivske na duhovnu.
“Heroj našeg vremena” rekreira karakteristiku “vršne kompozicije”. romantična pesma. Čitalac vidi junaka samo u napetim, dramatičnim trenucima njegovog života. Ispostavlja se da su praznine između njih nepopunjene. Heroja srećemo u tvrđavi i unutra poslednja scena Vidimo ga i u tvrđavi - to stvara efekat prstenaste kompozicije.
IN razni dijelovi romana vidimo glavnog junaka iz ugla različiti likovi: narator, Maksim Maksimič, sam Pečorin. Dakle, čitalac vidi Pečorina iz perspektive različiti ljudi.
Možete govoriti o ulozi svake priče u romanu sa različitih gledišta: možete se fokusirati na kompoziciona uloga, možete - o značaju u otkrivanju Pečorinovog karaktera, o njegovoj sposobnosti da glumi različite situacije. Fokusiraćemo se na sadržaj pojedinačnih priča.
"Bela": Pečorin razvija romantični stereotip o "prirodnoj ljubavi prema divljaku". Ljermontov realno razotkriva prihvaćena tačka stav da takva ljubav može biti plodna. Pečorin je prikazan očima domišljatog Maksima Maksimiča.
"Maksim Maksimych": Pečorin je prikazan u odnosu sa svojim starim kolegom Maksimom Maksimičem kao svjedok njegove prošlosti: najvjerovatnije je bio suv s Maksimom Maksimičem i požurio se rastati od njega, jer nije želio buditi sjećanja na preminule. Narator govori o Pečorinu - mladom obrazovanom oficiru koji je već čuo priču o Belu.
"Pečorinov dnevnik": Sam Pečorin govori o sebi.
"Taman": Pečorin razrađuje romantičnu situaciju zaljubljivanja u "poštenog švercera", što se po njega katastrofalno završava. Posebnost priče je u tome što u njoj nema fragmenata introspekcije, ali postoji narativ blizak kolokvijalnog govora(ovako je Pečorin mogao ispričati svojim drugovima šta mu se dogodilo). Materijal sa sajta
"Princeza Marija": Žanrovska osnova je sekularna priča, događaji u kojima su, po pravilu, povezani s ljubavnom aferom u sekularnom društvu i idejom rivalstva između dva muškarca. Razlikuje se od kolokvijalnog narativnog stila "Tamani" detaljni opisi okruženje i detaljna samoanaliza (refleksija), slična oštrini radnje. Predstavlja dnevnički zapisi.
Sadrži pogled na Pečorina sa Wernerove strane, uključuje primjedbe drugih likova (Vera, Marija, Grušnicki), opisujući različite manifestacije Pečorinovog karaktera.
"fatalista": opet imamo pred sobom stil usmenog pripovijedanja (kao u „Tamanu“). Sadržaj priče je pokušaj razumijevanja pokretačke snage svijeta (sudbina, sudbina ili svjesna volja čovjeka).
Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretragu
Na ovoj stranici nalazi se materijal o sljedećim temama:
- junak našeg vremena struktura romana
Kompozicija je raspored i struktura djela.
Roman “Junak našeg vremena” sastoji se od nekoliko priča koje se mogu posmatrati kao posebna književna djela. Ipak, svaka od komponenti je sastavni dio cjeline.
Posebnost kompozicije je u tome što pojedinačne priče nisu poredane hronološkim redom (tj. prema radnji), već na potpuno drugačiji način. Radnja, odnosno skup događaja u njihovom kompozicionom nizu, ne poklapa se sa radnjom. Lermontov je bio jedan od prvih u literaturi koji je koristio sličnu tehniku. U koju svrhu je to uradio?
Radnja, koja se ne poklapa sa zapletom, pomaže da se pažnja čitatelja prebaci s eventualne, vanjske strane na unutrašnju, s detektivske na duhovnu.
“Junak našeg vremena” rekreira “vrhunsku kompoziciju” karakterističnu za romantičnu pjesmu. Čitalac vidi junaka samo u napetim, dramatičnim trenucima njegovog života. Ispostavlja se da su praznine između njih nepopunjene. Junaka srećemo u tvrđavi iu poslednjoj sceni vidimo ga i u tvrđavi - to stvara efekat prstenaste kompozicije.
U različitim dijelovima romana vidimo glavnog lika iz ugla različitih likova: pripovjedača, Maksima Maksimiča, samog Pečorina. Dakle, čitalac vidi Pečorina sa pozicija različitih ljudi.
O ulozi svake priče u romanu možete govoriti iz različitih gledišta: možete se fokusirati na kompozicionu ulogu, možete se fokusirati na značaj u otkrivanju Pečorinovog karaktera, na njegovu sposobnost da djeluje u različitim situacijama. Fokusiraćemo se na sadržaj pojedinačnih priča.
„Bela“: Pečorin ispunjava romantični stereotip „prirodne ljubavi prema divljaku“. Lermontov realno razotkriva prihvaćenu tačku gledišta da takva ljubav može biti plodonosna. Pečorin je prikazan očima domišljatog Maksima Maksimiča.
„Maksim Maksimič”: Pečorin je u vezi sa svojim starim kolegom Maksimom Maksimičem prikazan kao svedok njegove prošlosti: najverovatnije je bio suvoparan sa Maksimom Maksimičem i požurio se rastati od njega, jer nije želeo da budi uspomene na otišao. Narator govori o Pečorinu - mladom obrazovanom oficiru koji je već čuo priču o Belu.
„Pečorinov dnevnik“: sam Pečorin govori o sebi.
“Taman”: Pečorin razrađuje romantičnu situaciju zaljubljivanja u “poštenog švercera”, što se po njega katastrofalno završava. Posebnost priče je u tome što u njoj nema fragmenata introspekcije, ali postoji narativ blizak kolokvijalnom govoru (ovako je Pečorin mogao ispričati svojim drugovima šta mu se dogodilo).
“Princeza Marija”: žanrovska osnova je sekularna priča, događaji u kojima su, po pravilu, povezani s ljubavnom vezom u sekularnom društvu i idejom rivalstva između dva muškarca. “Tamani” se od stila razgovornog naracije razlikuje po detaljnim opisima okoline i detaljnoj introspekciji (refleksiji), a sličan je i po oštrini radnje. Predstavlja dnevničke zapise.
Sadrži pogled na Pečorina sa Wernerove strane, uključuje primjedbe drugih likova (Vera, Marija, Grušnicki), opisujući različite manifestacije Pečorinovog karaktera.
“Fatalista”: opet imamo stil usmenog pripovijedanja (kao u “Tamanu”), sadržaj priče je pokušaj razumijevanja pokretačkih snaga svijeta (sudbina, sudbina ili svjesna volja čovjeka).
OGO "Srednji internat Nenets"
njima. A.P. Pyrerki"
Osobine kompozicije romana
"Heroj našeg vremena".
(sažetak o književnosti)
Naryan-Mar-2009
Plan
I. UVOD
II Glavni dio
III Zaključak.
Uvod
Kompozicija je jedna od esencijalna sredstva, uz pomoć kojih pisac smišlja fenomene života koji ga zanimaju onako kako ih on razumije i karakteriše karaktera radi.
Idejni zadatak autora odredio je i jedinstvenu konstrukciju romana. Njegova posebnost je kršenje hronološkog slijeda događaja, koji je opisan u romanu. Roman se sastoji od pet dijelova, pet priča, od kojih svaka ima svoj žanr, svoju radnju i svoj naslov.
"Maksim Maksimych"
"taman"
"princeza Marija"
"fatalista"
Junak koji sve ove priče objedinjuje u jednu celinu, u jednu celinu roman, - Gregory Aleksandrovič Pečorin. Ako priču o njegovom životu, izmišljenu u romanu, posložite određenim redosledom, dobijate sledeće.
Bivši oficir garde, po nečemu prebačen na Kavkaz, Pečorin odlazi na mjesto kažnjavanja. Na putu se zaustavlja u Tamanu. Ovdje mu se dogodila avantura koja je opisana u priči “Taman”.
Odavde dolazi u Pjatigorsk („Kneginja Marija“). Zbog duela sa Grušnickim je prognan da služi u tvrđavi. Tokom njegove službe u tvrđavi dešavaju se događaji iz priča „Bela” i „Fatalista”. Prođe nekoliko godina. Pečorin, koji je penzionisan, odlazi u Perziju. Na putu do tamo, on se posljednji put susreće sa Maksimom Maksimičem („Maksim Maksimych“).
Raspored dijelova romana trebao bi biti ovakav:
"taman"
"princeza Marija"
"fatalista"
"Maksim Maksimych"
I želeo sam da shvatim zašto M.Yu. Lermontov je svoj roman strukturirao na potpuno drugačiji način, zašto je poglavlja poređao potpuno drugačijim redoslijedom, koje je ciljeve autor sebi postavio, koja je ideja romana.
Kompozicioni i umjetnička originalnost roman "Junak našeg vremena"
Godine 1839. priča Mihaila Ljermontova „Bela” objavljena je u trećem broju časopisa Otečestvennye zapiski. Zatim se u jedanaestom broju pojavila priča „Fatalista“, a u drugoj knjizi časopisa za 1840. „Taman“. Iste 1840. tri kratke priče već poznate čitatelju, koje govore o različitim epizodama iz života određenog Pechorina, objavljene su u štampi kao poglavlja romana "Junak našeg vremena". Kritika je dvosmisleno pozdravila novo djelo: uslijedila je žestoka polemika. Uz buran entuzijazam „pomahnitalog Visariona“ - Belinskog, koji je Ljermontovljev roman nazvao djelom koje predstavlja „apsolutno novi svijet umjetnosti", koji je u njemu vidio "duboko znanje ljudsko srce I modernog društva", "bogatstvo sadržaja i originalnosti", štampa je čula glasove kritičara koji apsolutno nisu prihvatili roman. Slika Pečorina činila im se klevetničkom karikaturom, imitacijom zapadnih modela. Ljermontovljevi protivnici voleli su samo "istinski ruski " Maxim Maksimych. Značajno je da je cijenio apsolutno istog "Heroja..." i cara Nikolu I. On je sam objasnio da je, nakon što je počeo čitati roman, bio oduševljen, odlučivši da je upravo Maksim Maksimić "heroj našeg vremena." Međutim, nakon što je kasnije otkrio svoju grešku, bio je veoma ogorčen na autora. Reakcija kritičara naterala je Ljermontova da roman dopuni autorovim predgovorom i predgovorom Pečorinovog dnevnika. Oba ova predgovora igraju važnu, odlučujuću ulogu. uloga u radu: otkrivaju što je više moguće. autorski stav i daju ključ za razotkrivanje Lermontovljeve metode razumijevanja stvarnosti. Kompozicijska složenost romana neraskidivo je povezana s psihološkom složenošću slike glavnog lika.
Dvosmislenost Pečorinovog karaktera, nedosljednost ove slike, otkrivena je ne samo u proučavanju njegovog duhovni svijet, ali i u korelaciji junaka sa drugim likovima. Autor tjera čitaoca da stalno upoređuje glavnog lika s onima oko njega. Tako je pronađeno kompoziciono rešenje roman, prema kojem se čitalac postepeno približava junaku.
Nakon što je prvo zasebno objavio tri priče, koje u konačnoj verziji romana nisu bile ni poglavlja jednog dijela, Ljermontov je „prijavio“ za djelo žanrovski povezano s „Evgenijem Onjeginom“. U "Posveti" Puškin je svoj roman nazvao "zbirkom šarolikih poglavlja". Time je naglašena dominacija autorove volje u prikazu događaja: naracija je podređena ne samo i ne toliko slijedu onoga što se događa, koliko svom značaju; Epizode se biraju ne prema težini sukoba zapleta, već prema psihičkom bogatstvu. Zamišljen od Ljermontova kao „dugački lanac priča“, roman je pretpostavljao istu stvar kao i Puškinov umetnički zadatak. A u isto vrijeme, “Heroj našeg vremena” stvara u ruskoj književnosti posebnu, apsolutno novi tip roman koji lako i organski kombinuje odlike tradicionalnih žanrova romana (moralni, avanturistički, lični) i odlike „malih žanrova“ koji su bili rasprostranjeni u ruskoj književnosti 30-ih godina: putopisni esej, priča o bivaku, sekularna priča, kavkaska pripovetka. Kao što je B. Eikhenbaum primijetio, “Junak našeg vremena” je bio izlaz iz ovih malih žanrova na putu ka žanru romana koji ih spaja.”
Kompozicija romana podložna je logici otkrivanja slike glavnog junaka. V. Nabokov je u „Predgovoru za „Junak našeg vremena” pisao o rasporedu pripovedaka: „U prve dve – „Bela” i „Maksim Maksimič” – autor, tačnije, junak- pripovedač, radoznali putnik, opisuje svoje putovanje na Kavkaz duž Gruzijskog vojnog puta 1837. ili tako nešto. Ovo je Narator 1. Napustivši Tiflis u pravcu severa, na putu susreće starog ratnika po imenu Maksim Maksimič. Oni putuju zajedno neko vreme, a Maksim Maksimič obaveštava Naratora 1 o izvesnom Grigoriju Aleksandroviču Pečorinu, koji je, petogodišnjak, nosio vojna služba u Čečeniji, sjeverno od Dagestana, jednom je oteo Čerkežanku. Maksim Maksimič je narator 2, a njegova priča se zove „Bela“. Na svom sledećem putu („Maksim Maksimič“), Narator 1 i Narator 2 susreću samog Pečorina. Potonji postaje Narator 3 - uostalom, još tri priče će biti preuzete iz Pečorinovog časopisa, koji će Narator 1 objaviti posthumno. Pažljivi čitalac primijetit će da je cijeli trik takve kompozicije u tome da nam Pečorina iznova i iznova približava, sve dok nam konačno ne progovori, ali do tada više neće biti živ. U prvoj priči, Pečorin je na „drugom rođaku“ udaljenosti od čitaoca, jer o njemu saznajemo iz reči Maksima Maksimiča, pa čak i u emisiji Naratora 1. U drugoj priči, Narator 2 kao da se distancira, a Narator 1 dobija priliku da svojim očima vidi Pečorina. S kakvim je dirljivim nestrpljenjem Maxim Maksimych požurio da predstavi svog heroja u stvarnom životu. I ovdje imamo posljednje tri priče; Sada kada su narator 1 i narator 2 odstupili, nalazimo se licem u lice sa Pečorinom.
Zbog ove spiralne kompozicije, čini se da je vremenska sekvenca zamagljena. Priče lebde, odvijaju se pred nama, nekad je sve na vidiku, nekad kao u izmaglici, a nekad, povukavši se, opet će se pojaviti u drugoj perspektivi ili osvjetljenju, kao što putnik ima pogled na pet vrhova kavkaskog grebena iz klisure. Ovaj putnik je Ljermontov, a ne Pečorin. Pet priča su poredane jedna za drugom onim redom kojim događaji postaju vlasništvo Naratora 1, ali je njihova hronologija drugačija; V generalni pregled izgleda ovako:
Oko 1830. godine, oficir Pečorin, nakon službenih potreba od Sankt Peterburga do Kavkaza da se pridruži aktivnom odredu, zaustavio se u primorskom gradu Tamanu (luka odvojena od sjeveroistočnog vrha Krimskog poluostrva uskim tjesnacem). Priča koja mu se tamo dogodila čini radnju “Tamani”, treće priče u romanu.
U aktivnom odredu Pečorin učestvuje u okršajima sa planinskim plemenima i nakon nekog vremena, 10. maja 1832. godine, dolazi da se odmori na vodama u Pjatigorsku. U Pjatigorsku, kao iu Kislovodsku, obližnjem odmaralištu, on se uključuje u dramatične događaje koji su doveli do toga da je ubio jednog oficira u dvoboju 17. juna. O svemu tome govori u četvrtoj priči - “Kneginja Marija”.
Dana 19. juna, po naređenju vojne komande, Pečorin je prebačen u tvrđavu koja se nalazi u čečenskoj oblasti, u severoistočnom delu Kavkaza, gde je stigao tek u jesen (razlozi kašnjenja nisu objašnjeni). Tamo upoznaje stožernog kapetana Maxima Maksimycha. Narator 1 o tome saznaje od naratora 2 u „Beli“, kojom roman počinje.
U decembru iste godine (1832) Pečorin je napustio tvrđavu na dve nedelje u kozačko selo severno od Tereka, gde se dogodila priča koju je opisao u petoj. poslednja priča- "Fatalist".
U proljeće 1833. kidnapuje djevojku Čerkeza, koju četiri i po mjeseca kasnije ubije razbojnik Kazbich. U decembru iste godine Pečorin odlazi u Gruziju i ubrzo se vraća u Sankt Peterburg. O tome ćemo učiti u Bel.
Prolaze oko četiri godine, a u jesen 1837. Pripovjedač 1 i Narator 2, krećući se na sjever, zaustavljaju se u Vladikavkazu i tamo susreću Pečorina, koji se već vratio na Kavkaz, na putu za Persiju. Narator 1 o tome govori u „Maksimu Maksimiču“, drugoj priči u ciklusu.
Godine 1838. ili 1839., vraćajući se iz Perzije, Pečorin umire pod okolnostima koje su možda potvrdile predviđanje da će umrijeti od nesretnog braka.