Muzička teorija je bogat zanimljivim terminima. U svakoj eri pojavila su se nova sredstva za poboljšanje i individualizaciju muzike, na koju su uticali kompozitori, izvođačko osoblje i publika. Mnogi žanrovi i podžanrovi, stilovi i teme. Da ne bi bilo zabune, postoji klasifikacija muzičkih kompozicija prema teksturi.
Stabilna muzička i umetnička celina
Da biste razumjeli dalju teoriju, morate zapamtiti ili proučiti sam koncept muzička kompozicija. Ovaj pojam karakterizira integritet djela, njegovo specifično utjelovljenje. Razlikuje završeni „opus“ od onih nastalih u stvaralačkom procesu ljudi, ili improvizacijama (npr. u džezu).
Kompozicija uvijek ima određenog kreatora. Kompozitor, koji daje zvučnu strukturu, bilježi djelo u pisanoj formi. Notacije se rade pomoću muzički zapis ili pratećih znakova. Autorstvo, od 14. veka, poželjno je naznačeno na svakoj nastaloj kompoziciji ako je tvorac poznat.
Kompozicija je stabilna, kao završeno i jasno definisano delo. Tonalitet, veličina, ritam - sve je konstantno i ne podnosi značajne promjene. Naravno, svaki komad zahtijeva određene aspekte izvedbe. Tu dolazi do teksture.
Koncept teksture
Muzička industrija se razvija, pojavljuju se novi kanoni i novi trendovi koji utiču na stil, formu i karakter kompozicije. Dakle, tekstura u muzici je predstavljanje materijala slušaocu u određenom dizajnu, koji će odražavati stvarnost koju zvuci opisuju. Tekstura je glavna veza između autorove ideje i percepcije drugih ljudi o njoj.
Riječ je latinskog porijekla i znači "dizajn", "struktura", "obrada". Tekstura u muzici je vizuelna definicija. Može se povući analogija sa stvaranjem proizvoda od tkanine: muzička tkanina takođe zahteva obradu da bi postala holistička i potpuna.
Zašto su potrebne različite opcije?
Svaki rad ima temu i poseban fokus. Budući da se ovdje radi isključivo o percepciji, morate što preciznije prenijeti emocije i situacije. Grubo rečeno, dajte jasnu sliku.
Na primjer, kompozitor napiše uspavanku. Postoji melodija i pratnja, ali bi se jednako lako mogli koristiti u vojničkoj pjesmi ili plesna kompozicija. Moramo im dati boju smirenosti, tišine, lakoće. Stoga se neće koristiti nagli udarci, legato i niži zvukovi će biti prioritet. Bez škripe ili naglih pokreta.
Bilo koja emocija može biti predstavljena alatom. Zvižduće frule najbolje će predstavljati lakoću i radost, teška violončela mogu pokazati tugu i žalost, timpani i zvona će dodati epski osjećaj. Tekstura u muzici plod je autorove mašte.
Osnovna klasifikacija faktura
Najosnovniju podjelu, dvije glavne vrste tekstura u muzici, karakterizira broj upotrijebljenih glasova.
Nema trećeg?
Za razliku od mnogih pojmova u kojima postoje samo dva ekstrema, ovdje postoji i heterofona tekstura. Ovo je svojevrsna “modernizacija” monodičke prezentacije, kada joj se mogu dodati polifone tehnike za zanimljiviji zvuk. Unisonsko pjevanje povremeno je komplikovano dvoglasnim uzorkom, melodiju prati ritam. Ispostavilo se da je ovo srednja opcija.
Vrste polifone teksture
- Horska tekstura uključuje vođenje svih glasova prema jednom ritmičkom obrascu. To jest, melodija se kreće u jednakom trajanju, a da se ne dijeli na složene harmonske vertikale;
- Mensuralni kanoni, ili komplementarna polifonija, definisani su malom stratifikacijom glasova koji su tematski slični, ali se kreću nezavisno. Odnosno, naznačen je samo smjer kretanja melodije, u kojem se trajanja mogu podijeliti na nekoliko, a ritam jednog glasa ne ovisi o drugom.
- Višebojna tekstura stvara neobične teksture i kombinuje neprikladno. Postao je popularan tek početkom 20. veka.
- Tekstura linearne polifonije zasniva se na nekoliko glasova koji ne odgovaraju ritmu i harmoniji. Melodija se zasniva na uzastopnom kretanju zvukova različitih visina.
- Polifonija slojeva - složena polifona dupliranja koja stvaraju disonance.
- “Dematerijalizirana pointilistička tekstura, koja se lakše može opisati kao “skica”. Glavna linija se ne prenosi u obliku motiva, već u naglim zvukovima s velikim raspršivanjem. Odnosno, između dugih pauza postoje blistavi bljeskovi zvuka.
- Tekstura polifone težine potpuno je suprotna prethodnoj. Predstavlja pun orkestarski zvuk.
- Aleatorni efekat je element slučajnosti. Kompozicija je zasnovana na "lot" metodi, gdje su kombinacije nota razbacane poprijeko stab. Često autori zapisuju samo glavne referentne tačke od kojih će izvođač krenuti, a onda je to na njegovom nahođenju.
- Tekstura sonorističkih efekata pomera pažnju na prelaze tonova, boja ili sazvučja. Jačina zvuka se prenosi šumom i promjenama u tembru. Stvaraju se zvučni i šareni efekti.
Harmonizacija
Kombinacija "teksture i skladišta" je nedjeljiva. Ovaj aspekt je harmonija. Uključuje mnoge vrste tekstura, ali je također podijeljen na dvije glavne:
Vrste harmonijskih tekstura
- Akordo-figurativni tip - zvuci akorda sviraju se naizmjenično.
- Ritmički tip - ponovljeno ponavljanje akorda ili konsonancije.
- Duplikacije - u oktavi, u kvinti i drugim intervalima koji stvaraju glatko kretanje glasova jedan u odnosu na drugi.
- Različite vrste melodijskih tekstura zasnovane na davanju pokreta glasovima. Na primjer, pomoćni ili dodatni zvukovi u akordima koji kompliciraju kompoziciju.
Ali ovo je najopštija klasifikacija, čije se pojedinačne točke rijetko nalaze izolovano. Odnosno, muzika je razvodnjena odvojenim tehnikama, stilske karakteristike, preuzeto iz različitih vrsta tekstura. Svako doba karakteriziraju različite tzv.
Početak na putu ka svestranosti
Istorija razvoja teksture u muzici je izvedba, harmonija, orkestracija, i što je najvažnije, kompozicija. Neki kompozitori su imali ogroman uticaj na raznolikost tekstura u djelima.
U 17. vijeku recepcije i skladišta bili su prilično jednostavni i vrlo logični. Korištena je mješavina harmonijskih i polifonih tekstura - polifonija s različitim rasporedom. Pasaži i arpeggio bili su popularni. Arpežirana pratnja stvorila je baš pravo raspoloženje, bez preopterećenja uha dubinom teških akorda. Tekstura pratnje u ovom slučaju idealno je nadopunjavala glavnu temu i nije zahtijevala korištenje drugih sredstava. Ovu metodu je aktivno koristio I.S. Bacha, na primjer, u Goldbergovim varijacijama. Ovdje su se istakli i drugi kompozitori iz doba romantizma: Georges Bizet, Giuseppe Verdi,
Mozart je često koristio „figuracijsku“ varijantu arpeđa i zvučala je aktivno, veselo i oštro. Pogodan je jer jasno prenosi harmonije i stvara određeni ritam bez skokova. Muzika austrijskog romantičara je okarakterisana kao lagana, sunčana i neopterećena upravo zbog svoje teksture. Korištene su i izlomljene i ravne figuracije.
Prelazak na svijetli stil
Kako su se uvodile inovacije i širila mašta autora radova, do 19. stoljeća bilo je najmanje tri puta više vrsta tekstura. Kako su različite vrste miješale, usvajale i kombinirale detalje, pojavili su se potpuno novi muzički aranžmani. Harmonska struktura je postala mnogo glatkija i melodičnija, a ekspresivnost se nije prenosila samim skupom zvukova, već njihovim redoslijedom i rasporedom.
Upečatljiv primjer je F. Liszt, koji je koristio mješovite teksturalne prikaze u predstavama, na primjer, “Sivi oblaci”, te u cijelim ciklusima “Godine lutanja” i “Poetske i vjerske harmonije”. Visina akorda je nestala u pozadini, a pojavio se tekstura-timbar, koji je postao popularan kod Musorgskog.
Zasebno je vrijedno napomenuti muziku Chopina, koji je koristio klavirsku teksturu. Među njegovim omiljenim tehnikama bile su tehnika oktava i tečno sviranje ljestvica. U svojim valcerima ("Sjajni valcer", valcer u a-molu) širio je harmonijske figuracije, razložene u duge nizove zvukova. Takvi radovi zahtijevaju visoku tehniku izvođenja, ali su laki za slušanje i razumijevanje. U sporednom dijelu Prve balade za klavir kompozitor je u potpunosti unio polifonu strukturu u harmoniju.
Period inovacije
20. stoljeće u umjetnosti je označilo prijelaz sa tradicionalnih oblika na potpuno nove i nestandardne. Stoga ovu eru karakterizira odmak od harmonijske i polifone teksture. Postaje nepovezan, podijeljen na slojeve. Širok raspon dinamike i tembra postaje uobičajen u djelima avangardnih umjetnika K. Stockhausena, L. Berija i P. Bouleza. Često se sreće kontrolirana aleatorika, odnosno improvizirana tekstura. Ograničeno je samo ograničenjem ritma i visine. Ovaj potez je nadgledao V. Lutoslawski.
Formiranje oblika odigralo je veliku ulogu, jer je u pocepanoj i razbacanoj teksturi važno održati koherentnu strukturu kompozicije. Čak i ako je slabo vidljiv, crtež stvara sliku. Kako odrediti vrstu teksture u muzici nova era- otvoreno pitanje za istoričare umjetnosti, jer ima previše interakcija i razmjena tehnika.
Emocije, emocije, emocije...
Sve navedeno dovodi do toga da je to kakva je tekstura u muzici direktno određena emocijama i željenim odgovorom slušaoca. To stanja uma prijenosa, koriste se različiti registri:
- niske, prenoseći strašne i moćne zvukove, koji odražavaju misteriju ili žalost (mrak, noć, teški koraci, zvuci lokomotive, huk trupa);
- srednji, koji je blizak ljudskom glasu, ugađan u smirenost i neku sporost (narativi, rutina, odmor i razmišljanje);
- visokotonski, motivirajući i vedar, ovisno o instrumentu može biti i veseo i napet (vrisak i ciča, ptičji tren, zvona, nemirni pokreti);
Zahvaljujući ovoj distribuciji, muzika može stvoriti umirujuće raspoloženje, podići raspoloženje ili podići kosu na glavi od straha. A rješenje teksture direktno ovisi o onom u kojem se koristi glavna tema registar.
Zbog toga različite vrste„tkivna” obrada kompozicije pomaže ljudima da se prožete iskustvima kompozitora, da u svojim glavama nacrtaju slike sveta kakav je bio u očima autora dela. Osetite lakoću dok uživate u muzici Šopena, ratobornosti u Beethovenovim opusima ili dinamici pokreta Rimskog-Korsakova. Tekstura u muzici je komunikator kroz epohe i razlike u percepciji.
Shader space
- Brzo kretanje figurativne teksture u romansi S. Rahmanjinova „Prolećne vode“.
- Prostor teksture u fragmentu „Jutro u planinama“ iz opere „Karmen“ J. Bizea.
- S. Rahmanjinov, pesme F. Tjučeva. "Proljetne vode" (slušanje);
- J. Bizet. "Jutro u planinama." Pauza do III akcija iz opere "Carmen" (slušanje)
Opis aktivnosti:
- Shvatite značenje sredstava umjetnički izraz(teksture) u stvaranju muzičko djelo(uzimajući u obzir kriterijume predstavljene u udžbeniku).
- Razgovarajte o svjetlini slika u muzici.
- Kreativno interpretirati sadržaj i formu muzičkih djela u vizuelnim aktivnostima.
Poznato je da je tekstura doslovno “proizvodnja”, “obrada” (latinski), au muzici – muzičko tkivo djela, njegova zvučna “odjeća”. Ako je u predstavi vodeći glas melodija, a ostali glasovi pratnja, harmonijski akordi, onda se ova tekstura naziva homofonsko-harmonijskom. Homofonija (od grčkog Homos - jedan i telefon - zvuk, glas) je vrsta polifonije sa podjelom glasova na glavne i prateće.
Ima mnogo varijanti. Glavni:
- Melodija s akordskom pratnjom;
- Tekstura akorda; to je niz akorda u kojem gornji glas predstavlja melodiju;
- Unison texture; melodija je predstavljena monofono ili unisono (latinski: jedan zvuk).
Druga važna vrsta je polifona tekstura, što znači „polifona“. Svaki glas polifone teksture je nezavisna melodija. Polifona tekstura se prvenstveno povezuje sa polifonom muzikom. Dvoglasni i troglasni izumi J. S. Bacha napisani su polifonom teksturom.
Koncepti kao što su „imitacija“ i „fuga“, pomenuti ranije, odnose se na polifonu muziku. Kombinacija homofono-harmonijske i polifone teksture nalazi se u raznim radovima.
Dakle, tekstura je način predstavljanja muzičkog materijala: melodija, akordi, figuracije, odjeci itd. U procesu komponovanja određenog djela kompozitor kombinuje ova sredstva muzička ekspresivnost, procesi: na kraju krajeva, faktura je, kao što smo već rekli, obrada. Tekstura je neraskidivo povezana sa žanrom muzičkog dela, njegovim karakterom i stilom.
Okrenimo se romansi S. Rahmanjinova - „Prolećne vode“. Napisana na riječi F. Tjučeva, ne samo da prenosi sliku pjesme, već u nju unosi i novu brzinu i dinamiku.
Snijeg se još bijeli u poljima,
A u proleće vode bučne -
Trče i probude pospanu obalu,
Trče i sijaju i viču...
Kažu svuda:
„Proljeće dolazi, proljeće dolazi!
Mi smo glasnici mladog proleća,
Ona nas je poslala naprijed!”
Proljeće dolazi, proljeće dolazi!
I tihi, topli majski dani
Rumeni, svijetli okrugli ples
Publika je veselo prati.
Radosna slutnja skorog proljeća doslovno prožima romansu. Tonalitet Es-dura zvuči posebno lagano i sunčano. Kretanje muzičke teksture je brzo, uzavrelo, prekriva ogroman prostor, poput moćnog i veselog potoka izvorskih voda, ruši sve barijere. Nema ničeg suprotnijeg u osjećaju i raspoloženju nedavnoj zimskoj utrnulosti sa njenom hladnom tišinom i neustrašivom.
U „Prolećnim vodama“ vlada vedar, otvoren, entuzijastičan osećaj, koji pleni slušaoce od prvih taktova.
Muzika romanse kao da je namerno konstruisana tako da se izbegne sve umirujuće i uspavljujuće. Završeci gotovo svih melodijskih fraza su uzlazni; sadrže čak više uzvika od pjesme.
Takođe je važno napomenuti da klavirska pratnja u ovom djelu nije samo pratnja, već samostalan sudionik radnje, koji po snazi ekspresivnosti i vizualizacije ponekad nadmašuje čak i solo glas!
Ljubav zemlje i lepota godine,
Proleće nam miriše! –
Priroda stvara gozbu,
Gozba sinovima oprašta!..
Duh života, snage i slobode
Podiže nas i obavija nas! ..
I radost se izlila u moju dušu,
Kao osvrt na trijumf prirode,
Kakav životvorni Božji glas! ..
Ove stihove iz druge pjesme F. Tjučeva - "Proljeće" zvuče kao epigraf romanse - možda najradosnije i najsjajnije u istoriji ruskih vokalnih tekstova.
Tekstura igra veliku ulogu u onim radovima gdje je potrebno prenijeti ideju muzičkog prostora.
Jedan od primjera je Pauza trećeg čina iz opere “Carmen” J. Bizeta, koja se zove “Jutro u planinama”.
Sam naziv određuje prirodu muzike, oslikavajući svijetlu i izražajnu sliku jutarnjeg planinskog pejzaža.
Slušajući ovaj fragment, doslovno vidimo kako prve zrake izlazećeg sunca nježno dodiruju visoke vrhove planina, kako oni postepeno padaju sve niže i niže i u trenutku kulminacije kao da svojim blistavim sjajem ispunjavaju čitav ogromni planinski prostor. .
Početna melodija je data u visokom registru. Njegov zvuk u odnosu na pratnju je raspon od tri oktave. Svaki sljedeći odlomak melodije dat je silaznom linijom - glasovi se približavaju, dinamika se povećava i dolazi do vrhunca.
Dakle, vidimo da tekstura hvata sve što je vezano za ekspresivnost muzičkog zvuka. Usamljeni glas ili moćan hor, brzo kretanje vode ili beskrajni planinski prostor - sve to rađa sopstveno muzičko tkivo, ovaj „šarančasti omot“ teksture, uvek nov, jedinstven, duboko originalan.
Pitanja i zadaci:
- Koja su osećanja izražena u romansi „Prolećne vode“ S. Rahmanjinova? Kako su ta osjećanja izražena u teksturalnoj prezentaciji djela?
- Šta stvara utisak muzičkog prostora u muzičkoj intermisiji „Jutro u planinama” J. Bizea?
- Zapamtite u kojoj muzičkih žanrova koristi se značajan raspon teksturiranog prostora. Sa čime je ovo povezano?
Prezentacija
Uključeno:
1. Prezentacija, ppsx;
2. Zvukovi muzike:
Bizet. Jutro u planinama. Orkestarski predah, mp3;
Rahmanjinov. Izvorske vode u Španiji D. Hvorostovski, mp3;
3. Popratni članak, dok.
1. Puno ime Aleksashkina Oksana Viktorovna
2. Mjesto rada MBOU Srednja škola 47
3. Naziv posla Učitelju
4. Stavka muzika
5. Klasa 6a
6. Tema lekcije: MUZIČKA TEKSTURA I NJEGOVE VRSTE (23)
7. Osnovni tutorijal T. I Naumenko, V. V. Aleev
8. Svrha lekcije: uvod u koncept “ muzička tekstura"i njegove vrste.
9. Zadaci:
9.1.Dati ideju o teksturi kao sredstvu muzičkog izražavanja.
9.3. Naučite upoređivati i analizirati muzička djela.
9.4. Provjera znanja učenika na temu „polifonija“.
9.5. Razvijati muzičke sposobnosti učenika.
9.6. Negujte interesovanje i ljubav prema muzici.
10. Vrsta lekcije: OZN.
11. Oblici rada Individualni, grupni, kolektivni.
12. TO: Muzički i demo materijal: portreti N. Paganinija i F. Schuberta, uzorci raznih tekstilnih tkanina, muzički primjeri, materijali, muzički centar.
STRUKTURA I TOK ČASA
MUZIČKA TEKSTURA I NJEGOVE VRSTE
Organiziranje vremena.
Zdravo momci! Sjedni.
Epigraf naše lekcije biće reči velikog ruskog kompozitora Sergeja Vasiljeviča Rahmanjinova, koji je rekao:
„Glavni cilj mog stvaralaštva uvijek je bila potraga za originalom muzički jezik. Mrzim imitaciju i otkačene tehnike."
Šta je po vašem mišljenju muzički jezik?
Djeca: To su sredstva muzičkog izražavanja (melodija, ritam, tempo, harmonija, dinamika, harmonija).
Učitelju. Dobro urađeno. Želite li proširiti svoje znanje u ovoj oblasti?
Učitelj: Nastaviću čas poezijom:
Započnimo novi dan ujutro,
Vrijeme je da se probudimo.
Na času smo muzike
dolazimo na vrijeme,
Nakon svega Magic world art
Budi naša čula!
Nama je zabavnije zivjeti sa pjesmom,
WITH Dobro jutro, novi dan!
Nasmejani jedno drugom, poželeli sreću,
Nasmejali smo se gostima.
I tebi želim puno sreće!
Sat ćemo započeti provjerom znanja na temu „Polifonija“.
2. Testiranje (Dodatak 1) Rad u parovima.
1. Doslovno prevedeno, "polifonija" znači:
2. Polifonija je nastala:
A) iz narodne muzike
b) crkvena muzika
c) sekularna muzika
3. Koliko vekova vlada polifonija?
A) 5 vekova
c) 10 vekova
Provjerite odgovore na ploči, provjerite u parovima.
Koja se riječ može koristiti za kombiniranje tehnika korištenih u testu?
Djeca: Polifonija.
Imenujte polifone žanrove. Odaberite tačne odgovore na tabli (Prilog 2).
koncert, kanon, tokata, etida, izum, valcer, masa.
A najviši oblik polifona muzika je...
Djeca: fuga.
Koliko vas može navesti načine za promjenu teme u fugi?
Lista djece.
Mislite li da će nam ovo znanje biti od koristi na današnjem času?
Rad u grupama od 4 osobe. Uzorci tkanina na stolu (Dodatak 3)
Pitanja. I šta je to?
Od čega je napravljena tkanina?
Djeca. Od niti.
Učitelju. Zašto je tkanina drugačija?
Djeca. Jer njegovo stvaranje uključuje niti različite debljine, kvaliteta i porijekla. Prilikom kreiranja tkanine koju smo koristili razne načine predenje i tkanje.
Učitelj ( skreće pažnju na uzorke tekstura položenih na učeničkim stolovima) (Dodatak 5)
Sada pogledajte kako je muzika predstavljena, na šta vas ona podsjeća?
Djeca. „Muzička tkanina“, „uzorci“, „ornament“.
Učitelju. Od čega je sve ovo napravljeno?
Djeca. Sve je to kreirano pomoću linija, notnih zapisa, ritmičkih i melodijskih obrazaca.
Učitelju. Ali u suštini, šta je predstavljeno, položeno pred vama?
Djeca. Pred nama su predstavljeni muzički radovi Različiti putevi(djeci su predstavljene 3 vrste muzičke teksture: jednoglasna, melodija uz pratnju i polifonija).
Ljudi, sada ćemo poslušati tri muzička fragmenta, a onda ćete mi reći koja je vrsta teksture zvučala u svakom od njih?
Zapišite odgovore na ploču.
vidite da smo dobili različite odgovore. Zaustavimo se i razmislimo
1) koji zadatak smo obavili?
2) gdje je nastala poteškoća?
3) zašto nismo mogli odgovoriti na ova pitanja?
Djeca. Ne znamo koje su razlike između ove tri muzičke teksture.
Učitelj: Koja je svrha našeg časa?
4. Cilj: (djeca moraju imenovati) naučiti pronaći razlike u različite vrste muzičke teksture, steći predstavu o teksturi kao sredstvu muzičkog izražavanja. Nastavnik rezimira cilj. Koja će biti tema naše lekcije?
Tema: MUZIČKA TEKSTURA I NJEGOVE VRSTE
Djeca biraju izlaz iz poteškoća - pojašnjenje. Pravljenje plana
postizanje cilja. Da bi to uradio, nastavnik postavlja pitanja:
Šta ćemo prvo?
1. Slušajmo 3 muzička djela
2. Analizirajmo svaki muzički fragment
3. Hajde da saznamo koje su glavne razlike između tekstura svakog fragmenta.
4. Koji materijal će nam trebati na času da odgovorimo na pitanja koja se nameću?
Djeca. Uzorci muzičkih djela (noti, materijali, muzika za slušanje), uzorci tekstilnog materijala.
5. Tekstura je način predstavljanja muzičkog materijala. Možda je drugačije. Pogledajte uzorke. A danas ćemo se upoznati s nekim od njegovih vrsta.
1. Zvuči Caprice br. 24 N. Paganinija.
Učitelj: Šta ste čuli? Recite nam svoje utiske.
Djeca. Djelo zadivljuje svojom ljepotom zvuka, poletom zvuka, a odlikuje se originalnošću tembra.
Učitelj: Koji instrument je korišten u izvedbi?
Djeca. Začuo se solo violine.
Učitelju. Koristi se za prenošenje ličnih osećanja, kao i za izražavanje lepote i originalnosti tembra instrumenta. Međutim, isključivo jednoglasno djelo je prilično rijetko. Obično u muzičkim djelima postoji poređenje i interakcija različitih figurativnih principa.
Igra se djelo F. Schuberta “Margarita na kolovratu”.
Učitelju. Šta ste novo čuli u ovom radu?
Djeca. Ovdje možete čuti pobožnu melodiju Margarite koja nam otkriva njezine najdublje misli.
Učitelju. Kom muzičkom žanru pripada ovaj komad?
Djeca. Vokalno - instrumentalni žanr.
Učitelju. Šta znači pratnja?
Djeca. Pratnja prenosi izmjereno zujanje vretena. Ovo stvara istovremeno svijetli vizualni dojam i figurativni kontrast s dosadnom monotonijom.
Učitelju. Zaključite kojoj vrsti teksture pripada ovaj tip? Djeca: Ova vrsta teksture naziva se melodija uz pratnju.
Snimanje na tabli i u sveskama: melodija uz pratnju u djelu F. Schuberta „Margarita na kolovratu“.
3. Djeca slušaju fragment orguljskog preludija u c-molu J. Bacha
i odrediti polifone karakteristike djela (polifonija, samostalnost svakog glasa)
Možete li sada navesti glavne karakteristike različitih tekstura?
6... Djeca organiziraju usvajanje novog načina djelovanja govoreći vanjskim govorom.
Učitelj: Koje su karakteristike muzičke teksture u svakom od slušanih djela?
U jednoglasnom djelu, uloga melodije je odlučujuća. Ona je glavni izvor informacija.
U dvoglasnom djelu melodija se jasno čuje, a pratnja ima vizualnu funkciju.
Polifona tekstura pretpostavlja nezavisnost svakog glasa i međusobnu povezanost svih glasova.
Odredite vrstu teksture u romansi S. Rahmanjinova “Jorgovan”.
Djeca. Djeca određuju teksturu muzičkog djela pomoću tri kartice na kojima su grafički prikazane tri vrste teksture (Prilog 5). Izvršite samotestiranje, korak po korak upoređujući svoj rad sa standardom.
Ljudi, pogledajte pažljivo pratnju. Na šta vas podseća? (Savjet: Na tabli, pored partiture, nalazi se ilustracija grančice jorgovana).
Djeca. Pratnja je slična granama jorgovana.
Učitelju. Apsolutno u pravu. I da se vratimo na epigraf naše lekcije, da li je S. Rahmanjinov uspeo da pronađe originalan način da predstavi muzički jezik u ovom delu?
Djeca. Da, naravno, uspjeli smo pronaći originalnu pratnju.
8. Učitelj. Koje vrste zadataka mogu koristiti nova znanja stečena na lekciji?
Djeca: U svim vrstama zadataka koji uključuju analizu muzičkog djela.
Učitelj: Da li smo uspjeli postići cilj današnjeg časa?
Djeca: Da, jesmo.
9. Učitelj: Koja smo sredstva muzičkog izražavanja danas upoznali?
Djeca. Danas smo se upoznali sa takvim sredstvom muzičke izražajnosti kao što je tekstura.
Učitelju. Šta je faktura?
Tekstura je način predstavljanja muzičkog materijala.
Učitelju.
Koje vrste tekstura poznajete?
Učitelju.
A koja su nam muzička djela pomogla da to shvatimo??
Djelo N. Paganinija Caprice br. 24; F. Schubert “Margarita na kolovratu”; I. Bach Fuga u c-molu, S. Rahmanjinov “Jorgovan”
Ljudi, pokušajte sada ocijeniti svoj rad u razredu koristeći beleške u više boja. Žuto - nisam razumio, narandžasto - sve je jasno, crveno - bilo je teško, ali sam uspio (Svoje bilješke stavljaju na štap na tabli). Pogledajte kakvu smo zanimljivu, originalnu teksturu smislili u našoj lekciji na osnovu vašeg znanja.
Zadaća.
1. Nacrtajte one likove ili ilustracije kojih se sjećate iz lekcije.
Muzička praksa – kompozicija, izvođenje, percepcija, analiza muzičkih djela – povezana je sa svijesti o različitim oblicima prezentacije. Zahteva razumevanje kako je muzičko tkivo organizovano (ili kako bi trebalo da bude organizovano) u svakom konkretnom slučaju. Ovo razumevanje se dobija analizom teksture: određivanjem broja glasova, stepena njihove individualizacije ritma i intonacije, međusobnih odnosa, funkcija (uloga) u muzičkom tkivu (melodija, bas, srednji harmonijski glas, eho, itd.). Povezivanje rezultata ove analize sa kriterijumima teksturne klasifikacije omogućava određivanje strukturnih karakteristika muzičkog tkiva u svakom konkretnom slučaju.
Analiza teksture počinje određivanjem njenog tipa. Klasifikacija tipova muzičke teksture zasniva se na dva kriterijuma: 1) broju glasova, 2) broju melodijski značajnih glasova.
Prema prvom kriteriju razlikuje se monofona ili polifona (sa više glasova) prezentacija. Istovremeno, pri određivanju broja glasova u muzičkom djelu, treba imati na umu da u monofoniji ponekad nastaju skrivene melodijske linije zbog njene posebne tonske organizacije. Kao rezultat toga, formira se posebna vrsta monofone tkanine - sa skrivenom polifonijom. U odnosima skrivenih melodijskih linija može se naslutiti logika, na primjer, paralelnih dvoglasa, gdje se jasno čuju skrivene paralelne šestine: indirektni dvoglasi: paralelni i indirektni troglasi:
Suprotan je slučaj kada je polifono muzičko tkivo organizovano tako da se čini da je presavijeno u zbijenu, „podebljanu” jednoglasnu liniju. Ovo se dešava kada udvostručite (utrostručite, itd.) melodiju drugim glasovima u nekom intervalu ili intervalima.
Podsjetimo, analiza teksture prema drugom kriteriju uključuje određivanje broja melodijski značajnih glasova koje ona sadrži. Melodijski značajan glas (ili glasovi) ima intonacionu karakteristiku, razvijenu melodijsku liniju i raznovrstan ritam. Identifikacija takvih glasova nam omogućava da izvučemo zaključak o stepenu melodizacije muzičkog tkiva: svi ili ne svi njegovi glasovi su melodijski značajni. U ovom slučaju razlikuju se dvije glavne vrste teksture: polifona (ako su svi glasovi muzičkog tkiva melodijski značajni) i homofonija (ako postoji jedan melodijski značajan glas). Postoji i mešoviti tip prezentacije, koji kombinuje karakteristike oba glavna: najmanje dva melodijski značajna glasa - sa takođe harmoničnom pratnjom.
Polifonija
Izraz "polifonija" potiče od grčke riječi poli – puno i telefon – zvuk. Njegovo doslovno značenje je polifonija. Ali polifonijom se ne naziva bilo koja polifonija, već samo ona u kojoj su, kao što je već rečeno, svi glasovi melodijski značajni. Zato se polifonija inače naziva „ansambl melodija“.
Subglotična Polifonija se javlja kada se melodija i njena varijanta podglasa (ili podglasovne varijante) predstavljaju istovremeno. Odjek, po pravilu, zadržava intonacijsku osnovu melodije od koje se grana, i može joj biti blizak u ritmu i intonaciji u različitom stepenu. Sporedni glas je bliži vodećoj melodiji, što se duže kreće s njom ekviritmično, paralelno, a što je dalje od nje, to su veće razlike među njima.
Kontrastno tip polifonije nastaje simultanim predstavljanjem različitih melodija.
Razlike među njima su prvenstveno ritmičke, ali i u oblikovanju melodijske linije.
Imitacija(lat. imitatio - imitacija) vrsta polifonije koja nastaje ponavljanjem obično kratke melodijske teme koja se upravo čula drugim glasom.
Često različite vrste polifonije međusobno djeluju. Na primjer, u primjeru ispod, gornji i srednji glasovi su tema i eho, a donji ih suprotstavlja.
U kontrastnoj polifoniji, kao što je već navedeno, istovremeno se obrađuju različite teme. U imitativnoj polifoniji glavni glas– predstavljanje teme, a ova funkcija se mijenja iz jednog glasa u drugi. Nakon što je temu prenio na drugi glas, prvi postaje podređen - on sada vodi pratnju (kontrakciju) na temu.
IN moderna književnost, uz koncept „teksture“, koriste se slični koncepti „muzičko tkivo“, „prezentacija“, „skladište“. Istovremeno, skladište se obično shvata kao kompozitorski način razmišljanja, koji se ogleda u posebnostima prezentacije muzičkog materijala i izboru jedne ili druge vrste teksture. Tekstura se obično povezuje sa koordinacionom korelacijom komponenti muzičkog tkiva, njihovom funkcionalnom interakcijom i unutrašnjom funkcionalnom strukturom muzičke prezentacije.
Najpotpuniju definiciju, u kojoj se tekstura pojavljuje kao kategorija muzičkog i zvučnog prostora, dao je V. Nazaikinsky: „ Tekstura – ovo je trodimenzionalna muzičko-prostorna konfiguracija zvučne tkanine, koja diferencira i kombinuje vertikalno, horizontalno i dubinski čitav skup komponenti"[kurziv moj. – M.Ch . ].
Vertikalni parametar teksture određen je odnosom visine tona i distribucijom zvukova u prostoru. Na primjer, početni akord u "Patetičkoj sonati" L. Beethovena daje blizak raspored akorda, koji asocira na nešto opresivno i teško.
U pratnji Nocturne op. 27 br. 2 Des-dur F. Chopena, efekat je upravo suprotan: uklanjanje zvukova akorda u figurativnom pokretu i u širokom aranžmanu unosi osjećaj zraka, prostornog volumena.
Horizontalna koordinata određuje vijek trajanja teksturne formule u vremenu, njenu varijaciju, koja može biti ili istog tipa ili kontrastna, kontinuirana ili diskretna, a također određuje i periodični život pojedinačnih teksturnih kompleksa.
Koordinata dubine je povezana sa odnosom između figure i pozadine, ona određuje podelu po dubini, stvara perspektivu u zvučnim, zvučnim planovima. Zanimljiv primjer Figurativno korištenje dubinskog parametra dovodi do kantate S. Prokofjeva “Aleksandar Nevski”:
Primjer 10:
Oskudan, prazan zvuk orkestarskih instrumenata asocira na sliku beskrajnog zamrznutog prostora. Takav ekspresivni efekat se u velikoj mjeri stvara putem prezentacije. U primjeru postoje samo tri glasa koja se razlikuju po visini. Zanimljiva je njihova disperzirana raspodjela tesiturnog registra: vanjski glasovi se nalaze na udaljenosti od četiri oktave, a interval udvostručavanja melodije je oktava, čiji su zvuci maksimalno stopljeni i, kao rezultat, zvuče prazno, stvarajući osećaj praznog prostora.
Tekstura ima mnogo varijanti, koje su povezane s razlikama u razmišljanjima. Music Science razlikuje sljedeće sorte:
1. Monodična tekstura. Postojala je do 9. veka u Evropi i do 17. veka u Rusiji. U istočnoj muzici monodijska struktura ostaje vodeća i danas, što je uzrokovalo razvoj monodijske teksture.
· Tekstura organskog tipa.
· Polifona tekstura:
a) heterofonija - drevni tipovi narodne polifonije i prelamanje heterofonije u dvadesetom veku, počevši od slojeva Stravinskog;
c) kontrapunkt;
d) imitativno-kontrapuntalan;
e) komplementarna zvučna polifonija, superpolifonija;
e) ritmička polifonija.
· Akord-harmonična tekstura.
· Homofonična tekstura sa različite vrste figurativni sadržaj.
· Homofonija koja uključuje umnožavanje.
· Polifonija slojeva.
· Pointilistička tekstura i aleatorika.
· Kompleksi tekstura nisu fiksirani snimanjem elektronska muzika.
U praksi se često susrećemo mješoviti tip teksture u kojima glasovi muzičkog tkiva obavljaju i polifone i homofone funkcije. Tako se, uz melodiju, ovde može postaviti eho, kontrapunkt, oponašanje glasa, kao i bas, harmonični glasovi, što je tipično za drame P. Čajkovskog i S. Rahmanjinova.
Razvoj teksture u muzičkom djelu određen je njegovim intonacijskim sadržajem. Mala forma, ocrtavanje jedinstvena država, češće se oslanja na jedan tip teksture. Ako postoji kontrast, tada obrazac sadrži nekoliko vrsta tekstura. Formativna svojstva muzičke teksture očituju se u njenim pomacima i promjenama u detaljima prezentacije. Promjene u detaljima prezentacije seciraju tkivo muzičkog djela i ističu najviše važne tačke razvoj (kadencija, vrhunac).
Tekstura živi u vremenu, razvija se iznutra. Ako se formula teksture ponavlja tačno ili varira, onda je ovo formula inicijative, koja se obično naziva teksturirana ćelija. Prisutnost teksturirane ćelije dovodi do teksturiranih stereotipa valcera, tanga, folklornih uzoraka, itd. Iz ćelije teksture, tekstura raste na različite načine. Izgrađen na principu teksture klijanja ćelija monotematizam.
Ako tokom razvoja forme dođe do promjene vrste teksture, to je obično zbog modulacija teksture. Može se pojaviti kao poređenje ili prijelaz. Tehnika tranzicije je uvijek individualna. U slučaju tranzicije stari stereotip se ruši i rađaju se preduslovi za novi. Na primjer, u uvodnim taktovima klavirske sonate br. 18 L. Beethovena dolazi do prijelaza iz horsko-harmonijskog izlaganja u homofonsko-harmonijsko.
Primjer 11:
U muzici dvadesetog veka, koncept teksturirane ćelije postao je akutniji, a koncepti teksturirani kontrast, tranzicija teksture, teksturirana repriza, mikrovarijansa, dugo trajanje.
Elementi teksturirana tehnika stiču samostalnost, dolaze do izražaja gdje dominiraju zvučnost, elektronski efekti, pointilistički, aleatorni, serijski načini oblikovanja intonacije.
Zadaci:
1. Odredite vrstu fakture u sledeći radovi: G. Purcell. "Nova zemlja"; I.S. Bach. Izumi C-dur, a-moll; A. Lyadov Preludij h-moll; G. Sviridov. Album predstava za djecu. "Tvrdoglava." "Momak sa harmonikom"; P. Čajkovski. Dječiji album. “Mlinac za orgulje pjeva”; S. Rahmanjinov. Preludij cis-mol.
2. Pronađite dva primjera svaki s polifonom, homofonom i mješovitom teksturom.
3. Navedite tri teksturne koordinate koje se obično koriste u analizi i ilustrirajte ih primjerima.