Vojna galerija Državni muzej Ermitaž Winter Palace
Među spomen zgradama nastalim u znak sjećanja na 1812. jedinstven spomenik je Vojna galerija Zimskog dvorca
Dvoranu u kojoj se nalazi galerija projektovao je arhitekta Karlo Rosi i građena je od juna do novembra 1826. Strop sa tri krovna prozora oslikan je prema skicama Giovannija Scottija. Portret Karla Ivanoviča Rossija. Umetnik B.Sh. Mituar 1820-ih
Svečana ceremonija otvaranja dvorane održana je 25. decembra 1826. godine, na godišnjicu protjerivanja Napoleonove vojske iz Rusije. Do otvaranja galerije mnogi portreti još nisu bili naslikani, a na zidove su postavljeni okviri prekriveni zelenim repom sa natpisima. Kako su bile oslikane, slike su postavljene na svoja mjesta. Većina portreta je naslikana iz života, a za likove koji su već bili mrtvi ili umrli, korišteni su portreti naslikani ranije. Kompanija Palas Grenadiers. Umjetnik K. K. Piratsky
Slika G.G. Černjecova uhvatila je pogled na galeriju 1827. Na stropu su tri svjetlarnika, a uz zidove je pet horizontalnih redova portreta na prsima u pozlaćenim okvirima, razdvojenih stubovima, portretima u punoj dužini i vratima u susjedne prostorije. Sa strane ovih vrata na vrhu je bilo dvanaest oblikovanih lovorovih vijenaca koji su okruživali imena mjesta na kojima su se odigrale najznačajnije bitke 1812-1814, počevši od Kljasticija, Borodina i Tarutina do Briene, Laona i Pariza. Vojna galerija Zimskog dvorca. G. Chernetsov. 1827
Ovdje su postavljena 332 portreta generala ruske vojske, učesnika rata 1812. i stranog pohoda 1813-1814.
Car Aleksandar I je lično odobrio spiskove generala koje je sastavio Glavni štab, čiji su portreti trebali da ukrašavaju Vojnu galeriju. To su bili učesnici Otadžbinski rat 1812. i stranih pohoda 1813-1814, koji su imali čin generala ili su unaprijeđeni u generale ubrzo nakon završetka rata. Portret Aleksandra I. Umjetnik F. Kruger, na kraju galerije.
Portrete za Vojnu galeriju naslikali su Džordž Dou i njegovi pomoćnici Aleksandar Vasiljevič Poljakov i Vasilij Aleksandrovič Golike. Portret Džordža Doua (sedi) njegovog učenika Bazila Golikea (stoji) okružen porodicom Golike. 1834
Tridesetih godina 18. veka u galeriji su postavljeni veliki konjički portreti Aleksandra I i njegovih saveznika, pruskog kralja Fridriha Vilijama III i cara. Austrijanac Franz I. Prve dvije je naslikao berlinski dvorski umjetnik F. Kruger, treću bečki slikar P. Kraft. Portret Franca I umjetnika P. Krafta Portret Friedricha Wilhelma III umjetnika F. Krugera
I kasnije su u galeriji postavljena dva dela umetnika Petera von Hessa, savremenika Džordža Doua - “ bitka kod Borodina" i "Povlačenje Francuza preko rijeke Berezine." Bitka kod Borodina. Umetnik Peter von Hess. 1843
Francusko povlačenje preko rijeke Berezine. Umetnik Peter von Hess. 1844
Požar koji je izbio u Winter Palace 17. decembra 1837. uništio je ukrase svih sala, uključujući i Vojnu galeriju. Ali niti jedan portret nije oštećen. Nova dekoracija galerije rađena je prema crtežima V. P. Stasova. Arhitekta je izvršio neke promjene koje su galeriji dale svečani, strogi i upečatljiviji izgled: dužina galerije je povećana za skoro 6 metara, a iznad vijenca je smješten hor - zaobilazna galerija. Vojna galerija Zimskog dvorca. Umjetnik P. Gau. 1862
1949. godine, povodom 150. godišnjice rođenja A.S. Puškina, u Vojnoj galeriji postavljena je mermerna ploča sa stihovima iz pesme „Komandant” velikog ruskog pesnika. U 1834-1836, A.S. Puškin je često posjećivao Vojnu galeriju. Njenim nadahnutim i tačnim opisom počinje pjesma “Zapovjednik”, posvećena Barclayu de Tollyju, nastala 1835. godine. „Umjetnik je postavio gomilu u gomilu. Evo vođa naših narodnih snaga, Pokriveni slavom divnog pohoda I vječnim sjećanjem na dvanaestu godinu.” A.S. Puškin
među 15 komandanata gardijskih, terenskih i rezervnih artiljerijskih brigada koji su učestvovali u Borodinskoj bici, 10 ljudi (66,6 posto) bili su diplomci kadetskih korpusa iz 47 komandanata artiljerijskih četa Garde, terenske, rezervne i rezervne artiljerije koji su se borili na Borodinskom polju 34 osobe, ili 72,3 posto, završilo je kadetski korpus u konjskoj artiljeriji; učenici kadetskog korpusa - komandanti konjskih četa - činili su 72,7 posto
U Vojnoj galeriji predstavljeno je 56 portreta učenika kadetskog kora
Vojna galerija Zimskog dvorca je možda jedan od izvanrednih i grandioznih spomenika nastalih u čast pobjede ruske vojske u Domovinskom ratu 1812. s Napoleonom.
Ideja o stvaranju memorijalne galerije sa portretima više od 329 učesnika Otadžbinskog rata 1812. i Stranskih pohoda 1812-1814 pripisuje se samom Aleksandru I. U svakom slučaju, on je pozvao engleskog umjetnika Georgea Dow (1781-1829) za slikanje portreta. Portrete su naslikali George Dow i njegovi pomoćnici A.V. Polyakov i V.A. Golike (njemački: Wilhelm August Golike), a već 1830-ih dopunjeni su velikim konjaničkim portretima Aleksandra I i njegovih saveznika - pruskog kralja Fridriha Vilijama III i austrijskog cara Franca I. Prva dva naslikao je berlinski dvor umjetnik F. Kruger, treći - bečki slikar P. Kraft.
Zidovi galerije, koja se nalazi u samom srcu carske palate pored prestone sobe, prekriveni su sa pet redova portreta dužine do poprsja. Monotoniju dugih nizova slika jednake veličine prekida sedam ogromnih portreta uokvirenih svečanim korintskim stupovima i prolazom u susjedne dvorane. Tri od njih prikazuju konjaničke slike šefova država - saveznika ruskog cara Aleksandra I: pruskog kralja Fridriha Vilijama III i austrijskog cara Franca I. Ostala četiri prikazuju portrete vrhovnih zapovednika u punoj veličini: Grand Vojvoda Konstantin Pavlovič, M. I. Kutuzov, M. B. Barclay de Tolly, vojvoda od Wellingtona.
Sl.1 Pogled na vojnu galeriju Zimskog dvorca.
Vojnici na portretima do prsa prikazani su u uniformama svojih pukova sa punim kompletom ordena i oznaka. Uhvaćen u različitim uglovima generali na pozadini oblaka ili drveća, na neutralnoj tamnoj ili svijetloj pozadini, s planinskim pejzažom ili crvenom draperijom ne djeluju monotono. Štaviše, iznenađuju svojom naglašenom individualnošću. Sačuvana su brojna svjedočanstva suvremenika o upadljivoj sličnosti portreta s originalima.
Vojna galerija u Zimskom dvoru je jedinstvena. Daje nam vizuelni prikaz čitavog preseka ruskog društva Puškinovog vremena. Za razliku od drugih spomenika koji obilježavaju slavne vojne pobjede, galerija ne samo da veliča nekoliko vojskovođa, već pokazuje razumijevanje uloge vojske u cjelini, vojske koja se oslanjala na ljude koji su se okupili da odbiju neprijatelja. Dugi nizovi portreta izazivaju asocijacije na vojnike postrojene rame uz rame koji su ustali u odbranu Otadžbine.
Ruski car ima odaju u svojoj palati: nije bogata ni zlatom ni somotom; Nije u njemu dijamant krune koji se čuva iza stakla: nego ga je od vrha do dna, u punoj dužini, svuda okolo, brzooki umjetnik naslikao svojim slobodnim i širokim kistom. Nema seoskih nimfi, nema djevičanskih madona, nema fauna sa čašama, nema žena punih grudi, nema plesa, nema lova, već su sve ogrtači, mačevi i lica puna ratničke hrabrosti. U gomili, umjetnik je ovdje smjestio vođe naših narodnih snaga, prekrivene slavom divnog pohoda i vječnim sjećanjem na dvanaestu godinu. Često polako lutam među njima, gledam njihove poznate slike, i, zamišljam, čujem njihove ratoborne povike.
(A.S. Puškin)
Galerija je uspješno preživjela revoluciju 1917. i Veliki otadžbinski rat 1941–1945, kada su portreti, zajedno sa drugim umjetničkim djelima, evakuisani iza Urala, u grad Sverdlovsk. Za 300. godišnjicu Sankt Peterburga je restauriran, zidovima vraćena prvobitna boja, restaurirane su plafonske slike, zamijenjene su stare staklene sjenila novim sa modernom rasvjetom, svi portreti su očuvani. Svečano otvaranje održano je na rođendan grada, 27. maja 2003. godine, i sada, kao i ranije, galerija za nas čuva izgled i imena onih koji su ispisali jednu od najherojskih stranica ruske istorije.
Objavljeno po nalogu Suverenog Cara. , 89 l.l. heliogravure i fototipovi na skupom kartonskom papiru, 294, str tekst na velum papiru. Postavljeno je 329 portreta dimenzija 11,4x9,8 cm abecedni red imena prikazanih heroja Otadžbinskog rata 1812. 4 portreta po listu u zlatnom ornamentalnom okviru. Pored toga, tu su još 4 velika portreta u punoj veličini cara Aleksandra I, carevića i velikog kneza Kostantina Pavloviča, kneza M.B. Barclay de Tolly i princ M.I. Golenishchev-Kutuzov, izrađen u heliogravuri. Takođe su date 2 veliki tip Vojna galerija, izvedena heliogravura. Svi portreti „Vojne galerije 1812. godine“, osim velikog portreta cara Aleksandra I, koji je naslikao Kruger, naslikao je u prvoj polovini 20-ih godina 19. veka neko posebno pozvan u tu svrhu 1819. godine u St. Petersburg engleski umjetnik, poznati u to vrijeme portretist Georg Dau (Dawe), po nalogu cara Aleksandra I. Mnoge portrete Dau je naslikao iz života, druge sa najvjernijih slika. Nakon zbirke portreta, u drugoj polovini knjige istim redosledom postavljen je referentni tekst koji omogućava upoznavanje sa službenim aktivnostima, uglavnom u trupama, a posebno u doba ratova s Napoleonom, svih onih osoba prikazanih na portretima. Ovaj podatak nije biografija, već samo skraćena službena evidencija, koja između ostalog daje i kratka lista vojnih podviga i nagrada svake ličnosti tog slavnog doba. Mukotrpne poslove, kao i službenu evidenciju, obavljao je sekretar carske Rusije Historical Society AA. Golombievsky. Uvezan u izdavački zeleni kaliko povez sa umjetničkim zlatnim i srebrnim reljefom i još 3 boje na prednjoj korici. Originalni svijetlozeleni završni papiri s cvjetnim dezenima. Format: 42x35 cm Težina 8,5 kg. Ovo luksuzno izdanje štampano je u malom broju primjeraka i nije za prodaju. Rijetko u ovom obliku!
Bibliografski izvori:
1. Starinski katalog Akcionarskog ostrva “Međunarodna knjiga” br. 22, Vojni poslovi. vojska i mornarica. Moskva, 1933, br. 428.
2. Starinski katalog dioničkog ostrva “Međunarodna knjiga” 50, Vojna istorija. Istorija ruske armije. Moskva, 1934, br. 124.
3. Bibliografski indeks literatura i preporučene cene za odeljak „Ruska istorija“ Mosbukknige, br. 67, 250 rubalja!
Nikolaj Mihajlovič (1859-1919) – Veliki vojvoda, general pešadije, mason. Učestvovao u Rusko-turski rat 1877-1878, služio u Konjičkom puku. Doprineo ogroman doprinos na ruski istorijska nauka, objavio niz publikacija i studija o epohi Aleksandra I. Posvećene su ličnosti samog cara i njegovih saradnika, diplomatskim odnosima između Rusije i Francuske. Vlasnik je čuvene publikacije „Ruski portreti 18. i 19. veka“. Veliki knez je bio predsjedavajući Carskog ruskog istorijskog i Geografsko društvo, direktor muzeja Aleksandra III. Nikolaj Mihajlovič sastavio ogromna kolekcija leptiri. S njim su održavali prijateljske odnose M. Dobužinski, S. Djagiljev, A. Benoa, poznavao je francuske političare R. Poincaréa i J. Clemenceaua. Godine 1915., na preporuku profesora Moskovskog univerziteta, dobio je akademski stepen doktora ruske istorije. Podijelio je stavove opozicione većine u Dumi o kritičnoj situaciji u zemlji i pozdravio Privremenu vladu. Govorio je protiv učešća Rusije u Prvom svjetski rat, predviđao je nadolazeće društvene potrese. Upucan od strane boljševika u Petropavlovska tvrđava: A.V. je zatražio njegovo puštanje na slobodu. Lunacharsky i M. Gorky, V.I. Lenjin je za to dao dozvolu, ali u to vreme Nikolaj Mihajlovič je već bio pogubljen. Njegov književni arhiv nabavila je Kraljevska berlinska akademija.
U nizu svečanih enterijera Zimskog dvora, između grbovnice i dvorane Svetog Đorđa, smeštena je Vojna galerija iz 1812. godine.
Izuzetan je po svom istorijskom i umjetnička vrijednost spomenik velikom podvigu ruskog naroda, koji je odbranio svoju nacionalnu nezavisnost u strašnoj Dvanaestoj godini i oslobodio narode Evrope od Napoleonovog jarma.
Tri stotine trideset i dva portreta ruskih generala, učesnika Otadžbinskog rata 1812. i stranih pohoda 1813-1814, postavljena u galeriji, u svojoj ukupnosti odražavaju jedan od najupečatljivijih događaja vojne istorije naša domovina.
Galerija ostavlja neizbrisiv utisak na svakoga ko je poseti. Slike daleke herojske prošlosti, tako poznate i bliske nama iz Rata i mira, našle su ovdje svoje slikovito oličenje, upotpunjujući besmrtne Tolstojeve stranice.
Stojeći u galeriji, nehotice se sjetite još jednog velikana Rusko ime- ime Puškina, čije kreativni procvat, nesumnjivo, zbog uspona nacionalne svijesti izazvane slavnom epopejom Dvanaeste godine.
Puškin je često posjećivao galeriju i poetski je opisao u svojoj pjesmi "Komandant":
Ruski car ima odaju u svojoj palati: nije bogata ni zlatom ni somotom; Nije mesto gde se krunski dijamant drži iza stakla; Ali od vrha do dna, skroz unaokolo, svojim slobodnim i širokim kistom, umjetnik je slikao brzim okom. Nema seoskih nimfi, nema djevičanskih madona, nema fauna sa čašama, nema žena punih grudi, nema plesa, nema lova, već su svi ogrtači, mačevi i lica puna ratničke hrabrosti. U gomili, umjetnik je ovdje smjestio vođe naših narodnih snaga, prekrivene slavom divnog pohoda i vječnim sjećanjem na dvanaestu godinu. Često polako lutam među njima, gledam njihove poznate slike, i, zamišljam, čujem njihove ratoborne povike. Nema ih mnogo; drugi, čija su lica još tako mlada na blistavom platnu, već su ostarila i klonu u tišini sa lovorovom glavom... 1835.
Ove Puškinove linije uklesane su na mermernoj ploči postavljenoj u galeriji 5. juna 1949. godine povodom obeležavanja 150. godišnjice pesnikovog rođenja.
Zasluge za stvaranje grandiozne galerije portreta pripadaju grupi umjetnika predvođenih engleskim slikarom Georgeom Dowom (1781-1829). Talentovani slikar portreta, Dow je 1819. godine pozvan u Rusiju da radi na memorijalnoj galeriji portreta Zimskog dvorca, koja je trebala ovekovečiti pobede Rusije 1812-1814. Posljednjih deset godina svog života umjetnik je radio na ispunjenju opsežnog zadatka koji mu je stavljen, a galerija portreta nastala pod njegovim vodstvom bila je njegovo najveće stvaralačko dostignuće. Radeći brzinom koja je zadivila njegove savremenike, posedujući samouverenu tehniku i izuzetnu sposobnost da u svojim portretima uhvati zapanjujuće sličnosti sa životom, Dow je uspeo da izbegne neizbežnu, naizgled zamornu monotoniju u galeriji. Stvorivši jedinstven umjetnički kompleks, on je istovremeno pokazao mnogo slobode i raznolikosti u prikazu pojedinaca. Sam Doe je naslikao oko sto pedeset portreta. Preostale portrete koji su izašli iz njegovog ateljea, koji se nalazi u zgradi Ermitaža, izradili su njegovi pomoćnici, mladi ruski umjetnici A. V. Polyakov (1801-1835) i V. A. Golike (um. 1848), kojeg je Dow, koji se isticao zajedno sa njegov talenat, retka sebičnost, surovo eksploatisan.
Treba napomenuti da činjenica poziva Aleksandra I strani umetnik Rad na spomeniku Otadžbinskom ratu 1812. i tada je izazivao gorka osećanja među ljudima koji su voleli nacionalnu umetnost ruska umjetnost i ističući da je među ruskim portretistima tog vremena bilo tako divnih majstora kao što su A. G. Venecijanov, V. A. Tropinin, A. G. Varnek, kojima bi se, činilo se, prirodno poverilo rad na ovekovečenju jednog od najslavnijih događaja vojne istorije naše domovine. Međutim, od tri prozvana velika ruska portretista tog vremena, samo je jedan Tropinin bio uključen u posredno učešće u stvaranju galerije: on je u Moskvi naslikao više portreta učesnika Domovinskog rata koji su tamo živeli. Njegovi portreti su potom kopirani u Dowovom studiju, gdje su prilagođeni formatu koji je odabrala galerija.
Svečano otvaranje grandiozne galerije portreta u Zimskom dvorcu održano je 25. decembra 1826. godine, na dan godišnje proslave protjerivanja Francuza iz Rusije. Stvorenu na mjestu šest malih prostorija koje su ranije bile ovdje, galeriju je uredio jedan od najvećih ruskih arhitekata početkom XIX vijeka K.I. Rossi. Ova unutrašnjost nije dugo trajala u svom izvornom obliku: tokom nje je uništena velika vatra 1837. godine, koji je uništio gotovo cijeli Zimski dvorac. Sve portrete su, međutim, od plamena nesebično spasili vojnici gardijskih pukova, a nakon godinu i po dana arhitekta V.P. Stasov je restaurirao prostoriju uz neke promjene u njenom uređenju. Ove promjene se mogu otkriti upoređivanjem galerije sa slikom umjetnika G. G. Černjecova koja visi između stupova, koja je prikazuje prije požara.
Portreti rekreiraju živopisne slike učesnika Otadžbinskog rata 1812. u svoj raznolikosti njihovih pojedinačnih likova. Dekorativnost slike i njena romantična ushićenost, koja je prirodno proizašla iz namene galerije – svečane dvorske dvorane i spomenika borbi i pobede ruske vojske – jedinstveno su spojeni u najbolji portreti uz oštro zapažanje i uvjerljiv realizam.
IN kratki esej Nemoguće je čak i nakratko dotaknuti sve portrete. Zadržimo se stoga na slikama samo najznačajnijih učesnika epa o dvanaestoj godini.
U središtu galerije, na bočnim stranama vrata koja vode u Dvoranu Svetog Đorđa, nalaze se veliki portreti feldmaršala Kutuzova i Barklaja de Tolija u prirodnoj veličini.
Veliki ruski komandant Mihail Ilarionovič Kutuzov (1745-1813) prikazan je kako stoji u blizini smrče prekrivene snijegom gole glave, u kaputu prebačenom preko ramena. Lik komandanta, punog smirenosti i samopouzdanja, dominira snježnom ravnicom sa borbenim masama trupa. Zapovjednički gest Kutuzovljeve ruke, koji simbolizira protjerivanje neprijatelja sa ruske zemlje, pun je prirodne ekspresivnosti, iznutra opravdan i daleko od teatralnosti. Portret je naslikao Dow 1829. godine; Kutuzovljeve crte lica preuzete su sa portreta koji je R. Volkov naslikao iz života u ljeto 1812. prije nego što je Kutuzov napustio Sankt Peterburg da bi se pridružio vojsci.
Mihail Bogdanovič Barkli de Toli (1761-1818) prikazan je u pozadini Pariza, na dan čijeg zauzimanja je od strane savezničkih snaga unapređen u feldmaršala. Slika komandanta prožeta je suzdržanim lirizmom. Visoka Barclayeva figura, uronjena u misli, nacrtana u uskoj uniformi, nacrtana je sama na pozadini neba sa teškim oblakom - posljednji odjek bučne grmljavine.
Ovaj portret, kao i portret Kutuzova, naslikao je George Dow 1829. Prošle godine umjetnikov život - i jedno je od njegovih najboljih djela.
Oko velikih portreta Kutuzova i Barclaya nalaze se manji portreti njihovih najbližih saradnika do poprsja.
Portreti postavljeni oko Kutuzova prikazuju:
Pjotr Ivanovič Bagration (1765-1812). Suvorovljev omiljeni učenik, heroj svih ratova i pohoda s kraja 18. - početka 19. vijeka. U blizini Borodina, Bagration, na čelu 2. armije, herojski je odbio žestoke, ali uzaludne napore francuskih trupa da slome otpor našeg lijevog boka i smrtno je ranjen usred bitke. Portret prenosi izraz veličanstvene mirnoće karakteristične za Bagrationa, prema savremenicima, u običnom okruženju. Samo u trenucima ekstremne napetosti u borbi Bagrationovo lice poprimilo je izraz mahnita nadahnuća.
Denis Vasiljevič Davidov (1784-1839). Talentovani pesnik Puškinovog doba, nekoliko godina je bio Bagrationov ađutant. Sjajni komandant konjice, on je bio prvi koji je 1912. godine formirao partizanski odred regularne konjice koji je delovao protiv „velike vojske“ koja je napala Rusiju.
Fjodor Petrovič Uvarov (1769-1824). Predvodio je masovni konjički napad kod Borodina, pokrenut, po naređenju Kutuzova, na vrhuncu bitke. Akcije ruske konjice, koje su izazvale pometnju na lijevom krilu neprijatelja, primorale su Napoleona da odloži odlučujući napad svojih trupa na središte naših položaja, što je Kutuzovu omogućilo da se pripremi za odbijanje.
Jakov Petrovič Kulnjev (1764-1812). Postao je poznat po svojim hrabrim avangardnim akcijama tokom rata sa Švedskom 1808-1809 i na početku kampanje 1812. Poginuo je 20. jula u bici kod Kljasticija, koja je zaustavila francuski pokušaj napredovanja do Sankt Peterburga. Nakon smrti Kulneva, njegovo ime, koje je ranije bilo popularno, postalo je ime narodni heroj. Ugravirani portreti „hrabrog Kulneva“, koje su u selo doneli trgovci, pojavljivali su se čak i u siromašnim seljačkim kolibama.
Aleksandar Aleksejevič Tučkov (1777-1812). Poginuo je kod Borodina u trenutku kada je sa zastavom u rukama poveo svoj sponzorisani Revelski puk u bajonetski napad. Njegov leš, uprkos svim potragama za mladom udovicom, nije pronađen. Tučkovo lice prekriveno je poetskom tugom, karakterističnom za romantične portrete tog vremena i tako prikladnom i opravdanom na ovom portretu.
Aleksandar Nikitič Seslavin (1785-1858). Partizan koji je prvi otkrio kretanje prema Malojaroslavcu kada je Napoleon odlazio iz Moskve i to prijavio štabu ruskih trupa. Karakteristična je poletna poza Seslavina, kao da je spreman za brzi pokret, za brzi nalet na neprijatelja.
Dmitrij Sergejevič Dokhturov (1756-1816). Uživao je u nepogrešivom povjerenju i ljubavi Kutuzova, a odlikovao se neobično mirnom hrabrošću i velikom skromnošću. Kod Borodina, Dokhturov je, nakon što je Bagration ranjen, poveo naš levi bok; kod Malojaroslavca, komandujući korpusom, preuzeo je na sebe udarac čitave Napoleonove vojske i odložio ga dok se Kutuzov nije približio sa glavnim snagama ruske vojske.
Aleksej Petrovič Ermolov (1777-1861). Jedan od najdarovitijih i najpopularnijih ruskih generala tog vremena Napoleonovi ratovi. Na Doeovom portretu, njegov oštar profil jake volje efektno se ističe na pozadini tamnog neba i snježnih planina Kavkaza, gdje je Ermolov komandovao Odvojenim gruzijskim korpusom od 1816. Godine 1829. Puškin je, na putu za Kavkaz, posjetio osramoćenog Ermolova, koji je živio u Orelu. Opisujući generalovo pojavljivanje u “Putovanju u Arzrum”, pjesnik je skrenuo pažnju na njegovu “tigrovu glavu na herkulovskom torzu”. „Kada razmišlja i mršti se“, pisao je Puškin, „postaje lep i upadljivo podseća na svoj poetski portret koji je naslikao Dov.“
Portreti postavljeni na bočne strane portreta Barclaya de Tollyja prikazuju:
Nikolaj Nikolajevič Rajevski (1771-1829). Komandovao je korpusom u Bagrationovoj vojsci. Pod imenom „baterija Rajevskog“ u istoriju je ušla reduta koja je bila u Borodinskoj bici, zajedno sa „Bagrationovim flushima“, meta posebno žestokih napada Francuza. Tokom svojih poseta galeriji, Puškin, koji je blisko poznavao Rajevskog, više puta je, naravno, fiksirao svoj pogled na ovaj portret. Prema pesniku, Raevski je bio „čovek bistrog uma, jednostavne, prelepe duše“, koji će „nehotice vezati za sebe svakoga ko je vredan razumevanja i uvažavanja njegovih visokih kvaliteta“.
Dmitrij Petrovič Neverovski (1771-1813). Godine 1812. komandovao je 27. pješadijskom divizijom, koju je formirao neposredno prije rata od regruta. U bici 2. avgusta kod Krasnog, divizija Neverovskog preuzela je udarac Murata, koji je pokušavao da se probije s juga do nezaštićenog Smolenska. Herojski otpor "mlade" divizije spriječio je Francuze da dođu u pozadinu naših trupa. Sami neprijatelji nazvali su povlačenje Neverovskog iz Krasnoja „povlačenje lavova“. 16. oktobra 1813. u blizini Lajpciga, Neverovski je smrtno ranjen.
Dmitrij Efremovič Kutejnikov (1766-1844). Borbeni kozački general, bivši saradnik Suvorova, čiji je život spasio na Kinburnskoj ražnji. 1812. komandovao je brigadom donskih kozaka. Portret uspješno kombinuje realizam u prikazu lica sa spektakularnom ratničkom pozom.
Petar Petrovič Konovnjicin (1764-1822). Komandovao je pozadinom tokom povlačenja ruske vojske od Smolenska do Borodina. Zahvaljujući postojanosti i vještim akcijama Konovnjicina, koji je zadržavao neprijateljsko napredovanje, ruska vojska se kretala mirno, u u savršenom redu, ne ostavljajući ni jedna kolica za Francuze, i okrenuo se bez smetnji na položajima Borodino koje je izabrao Kutuzov. Nakon što je napustio Moskvu, Konovnjicin je bio general na dužnosti pod Kutuzovim i bio je jedan od njegovih najaktivnijih pomoćnika.
Portret je naslikan iz života i dobro prenosi čvrst, otvoren pogled Konovnjicina, koji se odlikovao direktnim karakterom i uživao velika ljubav i poštovanje od podređenih.
Aleksandar Ivanovič Osterman-Tolstoj (1770-1857). Jedan od najhrabrijih učesnika epa dvanaeste godine, koji je, po rečima jednog savremenika, „čak i među svojim slavnim vršnjacima znao da se pokaže“. 13. jula, u blizini sela Ostrovnaja, dao je Francuzima prvu ozbiljnu bitku; ovdje je neprijatelj u potpunosti osjetio za šta se bore otpor Rusa rodna zemlja. U bici kod Kulma od 17. do 18. avgusta 1813. Tolstoj je, komandujući gardijskom pešadijom, porazio Vandamov korpus, koji je pokušavao da se probije u pozadinu savezničkih rusko-austrijskih trupa. Njegov portret je jedan od najboljih u galeriji. Nemarno bačen kaput maskira odsustvo njegove lijeve ruke, koju je Tolstoj izgubio u bici kod Kulma. Oštar pogled i pomalo "razočarana" linija usana odražavaju jedinstven i nezavisan karakter heroja Kulma, koji se "nije slagao" s Nikolom I i povukao se pod njim.
Valerijan Grigorijevič Madatov (1780-1829). Učesnik mnogih ratova s početka 19. stoljeća, uživao je reputaciju jednog od najhrabrijih konjanika tog vremena. Madatovljev portret zorno prenosi njegov karakterističan izgled i buran temperament.
Sergej Grigorijevič Volkonski (1788-1865). 1812. komandovao je partizanskim odredom. Zbog učešća u revolucionarnoj zavjeri decembrista, osuđen je na prinudni rad 1826. Volkonski je prikazan u skromnoj uniformi, bez zlatoveza; Umjetnik je svu pažnju posvetio prenošenju svog karakterističnog lica, naslikanog široko i slobodno. Nakon suđenja Volkonskom, ovaj portret iz 1823. godine uklonjen je, po nalogu Nikole I, iz reda djela namijenjenih za smještaj u galeriji, i tek mnogo godina kasnije u njoj je zauzeo svoje mjesto.
Osim portreta Kutuzova i Barclaya de Tollyja, u galeriji se nalaze još dva velika portreta u punoj dužini autora Doea - vojvode od Wellingtona, koji je 1815. porazio Napoleona kod Waterlooa i predvodio ga. knjiga Konstantin Pavlovič (potonji je stara kopija portreta koji je Dou naslikao za jednu od varšavskih palata, postavljena u galeriji oko 1830. godine). Konjičke portrete Aleksandra I i njegovog saveznika tokom pohoda 1813-1814, pruskog kralja Fridriha Vilijama III, koji se nalaze na kraju galerije, naslikao je njemački slikar F. Kruger (1797-1859) oko 1837. i postavio u galeriji u isto vreme. Jedan od omiljenih umjetnika Nikole I, Kruger, prilagođavajući se ukusima kupaca, slikao je spektakularne, hladne portrete, vijorivši se u njima majstorskim prikazom "okolnosti" - tkaninom vojnih uniformi, dugmadima, ordenama, reverima itd. , koji prikazuje "ne toliko ljudi u odeći, koliko ljudi imaju odeće." Karakteristično je da je veliki Dowov portret Aleksandra I, koji se prvobitno nalazio u galeriji, odbijen zbog “neprikladnog” realizma u prikazu monarha i ustupio mjesto Krugerovom portretu – vrlo elegantnom, spretno naslikanom, ali iznutra praznom i neizražajno.
Konjički portret drugog saveznika Aleksandra I, austrijskog cara Franca I, naslikao je bečki umjetnik P. Krafft (1780-1856) 1832. godine.
Trinaest praznih ramova, presvučenih zelenom svilom, od otvaranja je u galeriji u ovom obliku; na njima su uklesana imena onih generala koji su učestvovali u ratu 1812. godine, čiji portreti nisu naslikani zbog njihove smrti ili iz drugih razloga.
Galerija je ostala nepromijenjena od svoje restauracije nakon požara 1837. godine, pa je, uz portrete č. narodno pamćenje heroji dvanaeste godine, u njemu vidimo portrete reakcionara poput Arakčejeva, Benkendorfa, Černiševa i drugih, koji su odigrali najmračniju ulogu u kasnijoj istoriji Rusije.
Samo unutra Sovjetske godine Na završnom zidu galerije, kao i između stubova na suprotnom kraju, nalaze se četiri portreta dvorskih grenadira, veterana Dvanaeste godine, koje je naslikao Doe. Ovi portreti su za nas od posebnog interesa i značaja jer su izuzetno rijetki portretne slike Ruski vojnici - heroji Domovinskog rata, koji su branili nezavisnost naše domovine pod vodstvom Kutuzova i njegovih saboraca.
Na ulazu u galeriju iz predsoblja nalaze se dvije velike slike umjetnik P. Hess (1792-1871), koji je 40-ih godina prošlog vijeka izveo dvanaest slika za Zimski dvorac, koje prikazuju bitke 1812. godine. Prije nego što je pristupio izvršenju primljene naredbe, Hess je pažljivo proučio materijale o povijesti Domovinskog rata, proputovao 1839. sva bojišta koja je trebao prikazati i stvorio svojevrsne bojne panoramske slike, koje se odlikuju jasnoćom slike. priča i obilje savjesno prenošenih detalja. Iz serijala koje je naslikao, galerija sadrži slike „Borodinska bitka“ i „Francusko povlačenje preko Berezine“.
„Izlet u Vojnu galeriju Ermitaža“ (za 250. godišnjicu Ermitaža) Izvodi: Studentska grupa br. 19 Kovešnjikov Danila Rukovodilac: Nastavnica istorije i društvenih nauka Vituleva Valentina Ivanovna
Vojna galerija je jedna od galerija Zimskog dvorca u Sankt Peterburgu. Galerija se sastoji od 332 portreta ruskih generala koji su učestvovali u Otadžbinskom ratu 1812.
F. Kruger Portret cara Aleksandra I
F. Kruger Portret pruskog kralja Fridrika Vilijama III
P. Kraft Portret austrijskog cara Franca I
IN Sovjetsko vreme Galerija je dopunjena sa četiri portreta dvorskih grenadira, specijalnih trupa stvorenih 1827. za čuvanje domova veterana Drugog svjetskog rata. Ove portrete je takođe naslikao George Dow. D. Dow Portret dvorskog grenadira Ilje Jamnika
Dvoranu u kojoj se nalazi galerija projektovao je arhitekta Carlo Rossi Arhitekta Carlo Rossi (1775-1849)
Požar koji je izbio u Zimskom dvoru 17. decembra 1837. godine uništio je ukrase svih sala, uključujući i Vojnu galeriju. Ali niti jedan portret nije oštećen. B. Green. Požar u Zimskom dvoru 17. decembra 1837
Galerija je otvorena pod Nikolom Prvom 1826. Portret cara Nikole I
Ovdje je predstavljeno više od tri stotine slika generala i feldmaršala. Naslikano je 150 portreta iz života, 150 sa gravura, pošto su junaci već umrli. 13 okvira je prazno: potpisani su, ali nisu mogli pronaći slike ljudi.
Mihail Andrejevič Miloradovič (1771-1825), general pešadije
Pjotr Ivanovič Bagration (1765-1812), general pešadije
Denis Vasiljevič Davidov (1784-1839), general-pukovnik
Aleksandar Ivanovič Osterman-Tolstoj (1770-1857), general-potpukovnik
Kulmski krst U isto vrijeme pojavila se i nova nagrada - Kulmski krst. U početku je napravljen od trofeja - metalnih šlemova francuskih kirasira. Sada se u Ermitažu nalaze dva takva krsta.
Sergej Grigorijevič Volkonski (1788-1865), general-major
Aleksej Andrejevič Arakčejev (1769-1834), grof
Mihail Ilarionovič Kutuzov (1745-1813), general-feldmaršal
Mihail Bogdanovič Barkli de Toli (1761-1818), general feldmaršal
P. von Hess “Borodinska bitka” U galeriji se nalaze i slike koje prikazuju glavne bitke rata.
P. von Hess “Francusko povlačenje preko rijeke Berezine”
Ruski car ima odaju u svojoj palati: nije bogata ni zlatom ni somotom; Nije u njemu dijamant krune koji se čuva iza stakla: nego ga je od vrha do dna, u punoj dužini, svuda okolo, umjetnik naslikao svojim slobodnim i širokim kistom. Nema seoskih nimfi, nema devičanskih madona, nema fauna sa čašama, nema žena punih grudi, nema plesa, nema lova - već su sve ogrtači, mačevi i lica puna ratničke hrabrosti. U gomili, umjetnik je ovdje smjestio vođe naših narodnih snaga, prekrivene slavom divnog pohoda i vječnim sjećanjem na dvanaestu godinu. Često polako lutam među njima, gledam njihove poznate slike, i, zamišljam, čujem njihove ratoborne povike. A.S. Puškin
Literatura: 1. Komplet razglednica “Heroji otadžbinskog rata 1812”, M., art, 1990. 2. http://www.liveinternet.ru/users/ustava51/post301475690/ 3. http:// library.pgups.ru/jirbis2/images/gallery_1812.pdf