Ruski operski pjevač - bas-bariton, solista Metropoliten opere, La Scale, Grand Covent Garden Opera i mnogih drugih pozorišta širom svijeta, Denis Sedov došao je u Biškek da podrži projekat "Almaz & Friends"..
- Zdravo, Denis! U ime svih ljubitelja opere, želim vam dobrodošlicu na tlo Kirgizije i kažem vam: „Dobro došli!“
- Hvala ti. Drago mi je.
– Jeste li već bili u našoj zemlji?
- Ne. Pre samo nekoliko sati, doleteo sam ovde iz Brazila. Dočekali su me na rampi aviona i odveli u hotel. Uspeo sam da odspavam samo par sati, a sada sam ponovo na sceni.
– A kakav je vaš prvi utisak o Kirgistanu?
– Oduševila me ljubaznost i gostoprimstvo ljudi. Svi su nasmijani i ljubazni. Vazduh je neverovatno čist. Ispunjena je aromom bilja i cvijeća. Proljeće je u punom jeku. More sunca i zelenila. Veoma lijepo.
– Denise, proba je upravo završena. Kako ocjenjujete akustiku dvorane i sviranje orkestra?
– Imate ugodno i promišljeno pozorište. Akustika je neverovatna. Najvjerovatnije, zgrada je izgrađena 50-ih godina prošlog vijeka. Jer u to vreme, prilikom izgradnje operskih sala, Posebna pažnja fokusiran na akustična svojstva. Upoznao sam dirigenta i muzičare orkestra samo nekoliko minuta pre početka probe i odmah počeo da pevam. S maestrom smo imali kontakt od prvih akorda. Osjeća se profesionalnost muzičara. Čuju solistu. Osjećao sam se ugodno. Sve super.
– Naravno, već ste upoznati sa programom koncerta. Čije ćete slike predstaviti našim gledaocima?
– Počeću sa dvostihovima Mefistofela iz opere „Mefistofel“ Arija Boita. Končakova arija iz Borodinove opere „Knez Igor“, Mascagnijeva „Seoska čast“, Nikolkina pesma iz operete „ Babi revolt„a završiće se izvođenjem stone pesme iz opere Travijata Đuzepea Verdija. Imao sam sreću da ih pevam u Brazilu i evo ih sada. Po mom mišljenju, ovo je dovoljno.
– Koliko znam, došli ste ovdje kao prijatelj Almaza Istambaeva i na njegov poziv. Kako ste ga upoznali?
– Predstavio nas je direktor pozorišta iz Sankt Peterburga. Tada smo Almaz i ja komunicirali na stranici. Ispričao mi je o projektu i pozvao me da učestvujem u njemu. Sa zadovoljstvom sam se složio. Štaviše, još nisam bio u Kirgistanu. A ovo je novo putovanje, novi ljudi i novi prijatelji, što je za mene jako važno.
– Vi ste, naravno, čuli da vas nazivaju „modernim“ Šaljapinom. Šta mislite o tome?
– Fjodor Ivanovič Šaljapin je bio pametan, ljubazan, inteligentan i, naravno, talentovana osoba. Ovo mi se dopada.
– Koje karakterne osobine volite kod ljudi?
– Otvorenost, gostoprimstvo, pristojnost.
– Šta ti se ne sviđa kod sebe?
- Lijenost.
– Po kom principu onda živite?
– Rad, rad i opet rad.
– Ima li delova koje biste voleli da otpevate?
- Da. Dvojica su njih - kralj Filip u operi. Verdi "Don Karlos" i Boris Godunov u operi Musorskog "Boris Godunov".
– Šta te sprečava?
- Dob. Ovi dijelovi su prilično složeni, ne u vokalnom smislu. Doba duše je ono što ove igre čini jedinstvenim. Publika se ne može prevariti ni šminkom ni kostimima. Tek kada glas dođe iz duše, on će zavibrirati i prenijeti javnosti sva iskustva i emocije, ispunjavajući srca oduševljenjem, a oči suzama.
- Tvoj hobi?
– Zaista volim da crtam.
- Baš kao Chaliapin. A bavite li se skulpturama?
- Ne. Nikada se nisam bavio skulpturama. Crtao sam desetak godina, a onda sam se zainteresovao za sviranje gitare. U Brazilu su me privukli vatreni ritmovi gitara. Naučio sam brazilske pesme i naučio da sviram bosa novu i sambo plesne melodije na gitari. U početku je prijatelje zabavljao pjevanjem, a gitaru je ponio sa sobom na turneju. Postepeno je hobi prerastao u posao. Sviram gitaru već 15 godina. Imam svoje u Sankt Peterburgu i Tel Avivu kreativni timovi. Dakle, gitara je pobedila.
– Koji je najsjajniji događaj u vašem životu?
- Rođenje mog sina. U maju će napuniti devet godina. Natrpan raspored turneja neće nas spriječiti da zajedno proslavimo njegov rođendan. Možda ću ga donijeti ovdje da pokažem vašu divnu i gostoljubivu zemlju.
Hvala vam što ste odvojili vrijeme da odgovorite na naša pitanja.
Naše informacije. Operska pjevačica rođena je u Sankt Peterburgu. Sa 11 godina, Denis je sa odličnim uspehom diplomirao na Horskoj školi M. Glinka za horsko dirigovanje, a roditelji su ga poslali na Jerusalimsku akademiju za muziku i igru imena S. Rubina da upiše dirigentski odsek. Desilo se da je slučajno propustio ispit. Kako ne bi izgubio cijelu godinu studija, Denis je odlučio da tamo upiše vokalni odjel. Godine 1993. Denisov prvi profesionalni nastup održan je na festivalu u Ludwigsburgu u Njemačkoj. Godine 1995. pozvan je da učestvuje u Lindemannovom programu razvoja mladih umjetnika u New Yorku - Metropolitan Opera. Sa 22 godine debitovao je u operi Fedora Umberta Đordana, gde je pevao zajedno sa Plasidom Domingom i Mirelom Freni. Jedna od najsjajnijih faza u karijeri pjevača bio je njegov nastup na svečanom otvaranju 18. olimpijske igre u Japanu. Trenutno pevačev repertoar čini više od 50 operskih uloga, koje privlače pune sale u više od 40 zemalja širom sveta.
7
“Saransk je divan Muzičko pozorište»
Operni bas Denis Sedov - “Kapital C”
Operskog pevača Denisa Sedova s pravom nazivaju svetskim čovekom u kojima je igrao glavne uloge najbolja pozorišta- Covent Garden, Pariska opera i La Scala. Poznati vokal je 3. februara učestvovao na koncertu "Paradi najboljeg basa našeg vremena", koji je održan na sceni Muzičkog pozorišta. Yausheva u okviru prvog svjetskog festivala Chaliapin. Organizator je Fondacija Talents of the World. Umjetnik je rekao TATYANI MIKHAILOVA o snazi svog glasa i najupečatljivijem koncertu u svom životu.
„Ovo sam prvi put u Mordoviji. Saransk ima divno muzičko pozorište”, rekao je Denis u pauzi između proba. - Ovde je odlična akustika. Čisto, prekrasno. Udobne svlačionice..."
Svi operski pjevači nose sa sobom kofer s lijekovima! Preko 20 godina klasičnog pjevanja uz stalna putovanja i promjene klimatskim zonama Već sam smislio kako liječiti upalu grla uz minimalne prehlade!
“S”: Pristalica ste pevanja bez mikrofona...
Operski izvođači to proučavaju decenijama, a zatim pokušavaju da implementiraju na sceni. Mikrofon je barijera između izvođača i slušatelja. Operski žanr je stvoren za pevanje bez tehničkih sredstava, kako bi inscenirani glas zvučao snažnije od orkestra.
“S”: Pevate vrlo lako, bez napetosti. Šta se krije iza ovoga?
Dugogodišnji rad na vokalnoj tehnici i naporan interni rad. Drago mi je ako ljudi percipiraju moje pjevanje, a da to ne primjećuju.
“S”: Kako ste pronašli svoj poziv?
Kako moji prijatelji kažu, oni me vode kroz život veća snaga! WITH rano djetinjstvo Znala sam da ću biti pevačica. Sa 6 godina sam gledao dokumentarac o školi pevača u kapeli Lenjingradskih slavuja i želeo sam da povežem svoj život sa muzikom. Odmah je riješen roditeljski problem gdje poslati dijete na školovanje! Dalju sudbinu je takođe odredio neko odozgo. Propustio sam ispit iz horskog i simfonijskog dirigovanja, pa sam ušao na vokalni odsek i nikada nisam napustio ovaj put. U najtežim trenucima sam znao: tu sam da pevam i da kroz muziku prenosim neku energiju publici.
“S”: Projekti poput “Parade najboljeg basa našeg vremena” mogu popularizirati opersku umjetnost?
Svakako. To je svrha naših putovanja u rusku divljinu. Za dvije godine proputovao sam 80 gradova i posvuda vidim veliko interesovanje. Čekaju nas i onda napišu more pisama zahvalnosti.
“S”: Koncert je posvećen sećanju na Fjodora Šaljapina. Koja djela iz repertoara velikog pjevača najviše volite pjevati?
Ruska narodna pesma „Hej, hajde da viknemo“, u aranžmanu Šaljapina. Ovo je moj favorit! Nacionalnost ove pevačice je neopisiva. Morate čuti njegov glas da biste razumjeli: Šaljapina su razumjeli svi segmenti ruske populacije.
“S”: Da li je tačno da je Fjodor Šaljapin snagom svog glasa razbijao čaše?
Nisam ga vidio da to radi. Ali jednog dana sam lično gledao kako se staklo, koje je mirno stajalo na noćnom ormariću, razbilo samo od sebe bez ikakvih stranih zvukova! Očigledno neka napetost u molekulima... Posle jednog mog koncerta, prijatelji su rekli da su se zidovi tresli kada sam otpevao „Plesove smrti” Musorskog. Ima jako moćnih momenata... Mislim da je to bila šala! (Smijeh - “S”.)
“S”: Radili ste na najprestižnijim pozornicama na svetu, učestvovali na otvaranju Olimpijade u Naganu... Da je moguće, koji biste koncert želeli da ponovite?
Zatvaranje Spoleto festivala u Italiji, gdje sam izveo Mendelssonov oratorij. Ovo je odlična muzika, velika forma - dva i po sata. Bio je neopisiv koncert jedne letnje večeri... 10 hiljada ljudi sedelo je na trgu kod katedrale. Ogroman hor, veliki orkestar i četiri jaka solista... U live Koncert je prenosila italijanska televizija RAI...
“S”: Da li ste ponosni što pripadate ruskom narodu?
Svakako. Danas se priča mnogo nepotrebnih stvari o duhovnosti i ruskom narodu uopšte... Istina je jedna: nijedan narod nema tako duboku dušu kao naš.
“S”: Tebe nazivaju svjetskim čovjekom, ali gdje ti je duhovna domovina?
U Sankt Peterburgu. Sviđa mi se i Rio de Janeiro. Ovi gradovi su slični po energiji, uprkos različitim klimatskim uslovima.
„S“: U okviru projekta „Parada najboljeg basa našeg vremena“ gostujete zajedno sa zaslužnim umetnicima Rusije Vladimirom Kudašovim i Vladimirom Ognjevom. Kako provodite vrijeme van koncerata?
Danas smo stigli vozom iz Moskve i odmah zaspali u svlačionicama pred probu! Obično dijelimo priče o našim iskustvima... Zabavljamo se!
"S": Šta čitaš?
Živio sam na Zapadu 20 godina i uvijek čitao ruske klasike. Ponovo sam pročitao sve - od Tolstoja do Nabokova.
“S”: Imate li dovoljno vremena za gledanje igranih filmova?
Puno gledam kada letim avionom. Jednom davno, Andrej Tarkovski je na mene ostavio neizbrisiv utisak. Bilo je to davno... Malo me zanimaju novi proizvodi. Nisam gledao "Levijatana" i malo je verovatno da ću i hoću. Već sada se mnogo negativnih stvari dešava svakog dana u životu svakog Rusa. Očigledno, zbog toga film nije naišao na tako snažan odjek kod nas.
“S”: Kakve žene voliš?
Kao što je satiričar Mihail Žvanecki rekao, među ženama treba izabrati veselu, među veselima - pametnu, a među pametnima - odanu!
Privatni posao
Denis Sedov
> Rođen 1974. godine u Sankt Peterburgu. Završio horsku školu. Glinka u pevačkoj kapeli u Sankt Peterburgu. Godine 1991. preselio se sa porodicom u Izrael. Studirao na Muzičkoj akademiji u Jerusalimu. Primljen je u operski studio u Tel Avivu. Kasnije se pridružio programu mladih pevača Metropoliten opere, gde je dve godine studirao kod Renate Skoto i Karla Bergonzija.
Učestvovao je na ceremoniji otvaranja Zimskih olimpijskih igara u Japanu 1998. Učestvuje u operskim produkcijama širom sveta.
Operne šale, moderna muzika i bosa nova. O svemu tome priča poznati operski pevač Denis Sedov.
Ts.: O čemu razmišljaš dok pevaš?
– Pjevanje je veoma brza mentalna aktivnost; ako je pevač dobar, a sam čovek nije potpuni idiot, onda mu kroz glavu u sekundi proleti čitav niz misli. Glavna stvar je da se prikolice ne sudare i ne izlete iz šina. Da se to ne bi desilo, potrebno je da se koncentrišete pre nego što izađete na scenu u krilima, date svom unutrašnjem svetu par minuta i nakon toga - sve sebe uz muziku i kroz nju do gledaoca. Na čelu tima mogu biti različita razmišljanja. U zavisnosti od pjevačeve muzičke pripremljenosti, to mogu biti riječi novog djela koje se izvodi; Neki posebno nadareni muzičari nečujno broje taktove u glavi. Možete razmišljati o vokalu, ako je važno: u nekom trenutku vaše karijere glas zvuči dobro i pjevanje, odnosno onaj dio koji proizvodi zvuk, dosegne automatizam, ali ponekad pjevač mora razmišljati o svakoj noti koju peva. Nakon toga možete razmišljati o muzikalnosti, likovnosti i semantičkom sadržaju djela. Ako se pjeva tijekom operne predstave, onda morate zapamtiti da pogledate dirigenta (može se uvrijediti ako ga uopće ne pogledate) i prisjetite se svih genijalnih otkrića modernih reditelja, koja su ponekad u suprotnosti s šta je kompozitor napisao, a nemaju nikakve veze sa nameravanom radnjom. A tu su i kolege pjevači, akustika pozorišta, štucanje i sve ljudsko, uključujući lijepa žena u kratkoj suknji u prvom redu, koja može da upadne u misaoni proces dok peva.
Ts.: Da li na bilo koji način proučavate lik? Ili samo u okviru određene opere?
– Proučavanje karaktera sastoji se od muzičkog dijela, koji počinjete odmah nakon potpisivanja određenog ugovora. Naučiš melodiju i pročitaš libreto – shodno tome, prvo svoju ulogu, jer ti je zanimljivo šta ti dalje piše, a onda pogledaš ostale dijelove i shvatiš kako se to dešava na sceni.
Ako imate sreće i razuman scenski režiser naiđe na debi operske uloge sa svojim korisnim razmišljanjima i savjetima, onda to uvelike pomaže da se postavi kamen temeljac u stvaranju lika koji će se mijenjati, obogaćivati i rasti iz produkcije u produkciju, ako, naravno, ljudima u pozorištu se sviđa vaša prva predstava i bićete pozvani u neko drugo pozorište da igrate istu ulogu. Isto važi i za dirigenta, a u ovom tandemu (pjevač - dirigent - reditelj) može se roditi nešto vrijedno, a ako su sva tri člana tandema veliki ljudi u svojoj profesiji, onda se rađa nešto jedinstveno.
Ts.: Da li je tačno da u grupnim scenama statisti pričaju kada ne pevaju?
– U operskoj kući obično priča hor, a ne statisti, a i tada samo na probama, ako je u pitanju pristojan teatar. I tako, naravno, u velikoj gomili ljudi, kada usta nisu zauzeta i svi se poznaju, greh je ne komunicirati dok tenor davi sopran!
Ts.: Zadirkuju li se umjetnici, ima li gegova ili šala tokom nastupa? Na primjer, rok muzičari ili razmazuju bijeli luk po mikrofonu ili zalijepe tipke na sintisajzer trakom.
– Obično je u operi običaj da se šale na poslednjoj predstavi u nizu, nakon čega svi pozvani pevači odu kućama i van domašaja odmazde uprave i represije pozorišta. Zavisno od pozorišta, šale se različito. Može se držati dug nos nasmejati kolege ili ubaciti reč „tampax” u ariju. A ima i hladnijih - recimo ekser zabijen odozdo u tron cara Borisa, da bi mogao da sedi na njemu tokom nastupa - a pantalone su mu pune krvi. Ili čizme prikovane za pod prilikom brzog presvlačenja u krilima - staviš obe noge i nos u pod! Šale se na različite načine, na različite načine...
Ts.: Šta mislite o modernoj neoperskoj muzici? Šta više volite da slušate (ako više volite, naravno)? Ili samo opera?
Nikada nisam voleo muziku sa američko-engleskog tržišta, osim možda malo, staru oko 14-15 godina. Ni U2, ni Elton Džon, ni Džordž Majkl, ili čak michael jackson, Bitlsi ili Elvis Prisli... Pa nisam bio fanatičan u slušanju svega ovoga, baš kao ni ruske pop muzike. Iako sam se upoznao sa radom gotovo svih "velikana" - od Bilija Evansa do Toma Waitsa, i Pink Floyd With Led zeppelin. Ali od svog prvog putovanja u Brazil i, naravno, tokom života tamo, upoznao sam čitav univerzum brazilske muzike: desetine briljantnih kompozitora i tekstopisaca, brazilsku narodnu muziku (jednostavno rečeno – sambu) – melodiju, ritam, harmonična bujnost - sve što me ona privlači. Naučio sam da sviram ovu muziku, a sada čak i nastupam profesionalna pozornica, izvodeći pjesme na portugalskom u svom omiljenom bossa nova stilu. Navešću samo tri imena od stotinu - to su Tom Jobim, Joao Gilberto i Cayetano Veloso.
Ts.: Koje? operske scene svijetu (ne u Rusiji) da li ste ikada radili? Koje su razlike između različitih škola operskog pjevanja?
– Radio sam u četrdesetak zemalja i otpevao oko stotinu predstava u inostranstvu – u Aziji, Evropi, jugu i sjeverna amerika. Gotovo sva veća ili velika pozorišta su aktivna. U periodu opšte globalizacije iu eri zapisa i interneta, čini mi se da je nestalo pitanje različitih škola, kao i virtuelnih granica između kultura različitih zemalja. Nekada su ljudi, otplovivši brodom u Italiju ili stigli na binu u Rusiju, prvi put mogli čuti druge pjevače i reći sebi: „Vau! Ovdje pjevaju potpuno drugačije!” A sada se svaki zvuk, ogrebotina ili udarac koji je napravio neko u Argentini može čuti u Japanu na YouTube-u sat vremena kasnije. I, naravno, slušajući i upoređujući, ljudi bolje uče. Danas nema škola - danas postoji pravilno ili netačno pevanje. Plus, naravno, duša koja je unutra različite zemlje peva drugačije.
Ts.: Da li biste želeli da učestvujete (ili ste već učestvovali?) u nekim operskim eksperimentima, kada to nisu klasične produkcije, već nešto novo?
– Učestvovao sam u prvoj produkciji moderna opera“Tri sestre” Čehova - otpjevala je dio Solyonyja. Bilo je veoma neobična izvedba, nastao trudom japanskih reditelja. Koncept opere je bio korištenje elemenata kabukija i japanskog plastičnog teatra butoh. Sve ženske uloge izvodili su našminkani kontratenori (muški sopran), a kostimi su kreirani u ateljeu dizajnera Kenzo. Ova produkcija je obilazila veliku turneju. Postoji snimak i video.
Ts.: Šta najviše voliš u svojoj profesiji? Kakav je osjećaj biti operski pevač?
– U svojoj profesiji volim da pevam. Ovo je poziv! Nemoguće je prestati s ovim ako još uvijek možete. Ovo je pozorište i njegova magija! Umetnički ulaz, svlačionice, bekstejdž, prazna sala i bina dva sata pre nastupa... Ovo je publika koja svakog trenutka očekuje čudo, ogromnu injekciju adrenalina i razmenu energije sa publikom. Na sceni zaboravljate na sve osim na pozornicu. Ovo je neopisivo! Svaki bol umjetnika povlači se pod svjetlom reflektora. A to je i magija pozorišta. I, naravno, putovanja oko svijeta. Jedan moj prijatelj mi je rekao na moje kukanje o čestim putovanjima: „Denis, zašto ljudi žele da dobiju na lutriji? Na šta žele da potroše novac? Putovati! Kako si! I plaćaju ti za to!” Naravno, divno je biti pevač, ali ne zaboravite da je u isto vreme neverovatno teško zbog ritma života u kojem živimo.
Ts.: Koji od modernih (ne starih) operski pevačičini ti se najbolji?
– Sviđa mi se moj kolega – bas iz Nemačke Rene Pape. Pevam sa njim u avgustu.
Ts.: Šta je bio najveći izazov u tvojoj karijeri?
– Najveći izazov je bio naučiti pravilno pjevati i pronaći učitelja. Mladim pjevačima je jako teško pronaći istinu u ovom moru savjeta, učitelja i asistenata. Ovo je najteža i najvažnija stvar - pronaći svoj glas tako da služi dugi niz godina.
Ts.: Koje pitanje biste sebi postavili?
– Postavljam sebi isto pitanje: bas karijera traje 45 godina – kako da izdržim još 25 godina? :)))
Razgovarala Anna Samofalova.
U Pevačkoj kapeli u Sankt Peterburgu pohađao je čas horskog dirigovanja i otišao da se upiše na dirigentski odsek na Jerusalimskoj akademiji za muziku i igru. Rubin, ali je slučajno propustio ispit. Kako ne bi izgubio cijelu godinu studija, Denis je odlučio da tamo upiše vokalni odjel.
Godine 1993. Denisov prvi profesionalni nastup održao se na Ludwigsburg festivalu, gdje je otpjevao koncert savremene muzike sa orkestrom.
Godine 1995. pozvan je da učestvuje u Lindemannovom programu razvoja mladih umetnika u Metropoliten operi (Njujork), gde je dve godine trenirao kod operskih legendi kao što su Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispin, Carlo Bergonzi.
Pjevač je postao nadaleko poznat po izvođenju Betovenove simfonije br. 9 na ceremoniji otvaranja 18. Zimskih olimpijskih igara 1998. godine u Naganu.
Denis Sedov je pjevao sa zvijezdama kao što su: Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Masur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Pevačica je sarađivala sa nekoliko poznatih izdavačkih kuća: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Međunarodna karijera
| Godina | Pozorište | Opera | Pošiljka |
|---|---|---|---|
| 1996 | Spoleto festival (Italija) | "Semele" | Somnus |
| 1996 | Metropoliten opera (SAD) | "Fedora" | Nikola |
| 1997 | Opera u Sijetlu (SAD) | "Figarov brak" | Figaro |
| 1997 | Spoleto festival (Italija) | "Semele" | Somnus |
| 1997 | Spoleto festival (Italija) | "ili ja" | prorok Ilija |
| 1997 | Spoleto festival (Italija) | "Hristovo djetinjstvo" | Herod, otac porodice |
| 1997 | Izraelska filharmonija | "Prokletstvo Fausta" | Brander (sa Izraelskom filharmonijom) |
| 1997 | Flamanska opera (Antwerpen, Belgija) | "kreacija svijeta" | Adame |
| 1998 | Metropoliten opera (SAD) | "bohemija" | Collen |
| 1998 | Royal Opera u Covent Gardenu (UK) | "Figarov brak" | Figaro |
| 1998 | Lionska opera (Francuska) | "tri sestre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 1998 | Opera Comique (Francuska) | "somnambulist" | Grof Rodolfo |
| 1999 | Opera Comique (Francuska) | "Don Juan" | Don Huan |
| 1999 | Pariška opera Bastilja (Francuska) | "bohemija" | Collen |
| 1999 | "Krunisanje Poppea" | Seneca | |
| 1999 | Festival Saint Denis (Francuska) | "Pulcinella" | sa orkestrom Francuskog radija |
| 2000 | Theater an der Wien (Beč, Austrija) | "Krunisanje Poppea" | Seneca |
| 2000 | La Scala (Italija) | "Don Juan" | Leporello |
| 2000 | Minnesota Opera (SAD) | "Semiramida" | Assur |
| 2000 | Aspen Music Festival (SAD) | "Aida" | faraon |
| 2000 | Operski festival Aix-En-Provence Festival (Francuska) | "Krunisanje Poppea" | Seneca |
| 2000 | Paviljon Dorothy Chandler (SAD) | "Requiem (Verdi)" | sa Filharmonijskim orkestrom Los Anđelesa |
| 2001 | "Louise Miller" | Grof Walter | |
| 2001 | Teatro Colon (Argentina) | "norma" | Oroveso |
| 2001 | Lionska opera (Francuska) | "Čarobna flauta" | Sarastro |
| 2001 | Pozorište Chatelet (Francuska) | "tri sestre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 2001 | "Čarobna flauta" | Sarastro | |
| 2001 | Edinburško festivalsko pozorište (Škotska) | "tri sestre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 2001 | Operski festival Aix-En-Provence Festival (Francuska) | "Čarobna flauta" | Sarastro |
| 2001 | Uskršnji festival u Salcburgu (Njemačka) | "ariodante" | Kralj Škotske |
| 2001 | Montreux festival (Švajcarska) | "Romeo i julija " | Lorenzo |
| 2001 | Theatre du Capitole de Toulouse (Francuska) | "grof Ory" | Guverneru |
| 2001 | Minhenska filharmonija (Njemačka) | "norma" | Oroveso, (sa Simfonijskim orkestrom Bavarskog radija) |
| 2001 | Semper Opera (Drezden, Njemačka) | "ariodante" | Kralj Škotske |
| 2001 | Edinburško festivalsko pozorište (Škotska) | "tri sestre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 2001 | Severance Hall (Cleveland, SAD) | "Romeo i julija " | Lorenzo |
| 2002 | "Don Juan" | Leporello | |
| 2002 | Nacionalna opera Bordeauxa (Francuska) | "Don Juan" | Don Huan |
| 2002 | Opera u San Francisku (SAD) | "Carmen" | Escamillo |
| 2002 | Opera u San Francisku (SAD) | "Julije Cezar u Egiptu" | Aquilla |
| 2002 | "Mohamed II" | Mohammed II | |
| 2002 | Theatre de Champ-Elise (Francuska) | "Kralj Edip" | Tiresija |
| 2002 | Rossini festival u Wiesbaldu (Njemačka) | "Mohamed II" | Mohammed II |
| 2003 | Nacionalna opera Bordeauxa (Francuska) | "Careva nevesta" | Sobakin |
| 2003 | Pozorište Chatelet (Francuska) | "Careva nevesta" | Sobakin |
| 2003 | Muzičko pozorište Amsterdam (Holandija) | "bohemija" | Collen |
| 2004 | Opera u Nici (Francuska) | "Italijanac u Alžiru" | Mustafa Bey |
| 2004 | Opera de Montreal (Kanada) | "Turandot" | Timur |
| 2004 | Opera House of Marseille (Francuska) | "Turčin u Italiji" | Selim |
| 2004 | Nacionalna opera na Rajni (Francuska) | "Italijanac u Alžiru" | Mustafa Bey |
| 2004 | Opera de Montreal (Kanada) | "Romeo i julija " | Lorenzo |
| 2005 | "Ann Bolein" | Kralj Engleske Henry VIII | |
| 2005 | Teatro Real Torino (Italija) | "Don Juan" | Don Huan |
| 2006 | Metropoliten opera (SAD) | "Mazepa" | Orlik |
| 2006 | Grand Theatre Liceu (Španija) | "ariodante" | Kralj Škotske |
| 2006 | Filharmonijski orkestar Radio Francuske | "Rekvijem (Mocart)" | |
| 2006 | Theatre Royal de la Monnaie (Belgija) | "Putovanje u Reims" | Don Profondo |
| 2006 | Turneja Metropolitan opere u Japanu | "Don Juan" | Masetto |
| 2006 | Općinsko pozorište u Santiagu (Čile) | "Don Juan" | Don Huan |
| 2006 | Opera de Montreal (Kanada) | "Romeo i julija " | Lorenzo |
| 2007 | Opera u Sijetlu (SAD) | "puritanci" | Sir George Walton |
| 2007 | Minnesota Opera (SAD) | "Figarov brak" | Figaro |
| 2007 | Opera u Sinsinatiju (SAD) | "Faust" | Mefistofel |
| 2008 | Washington National Opera (SAD) | "Tragači bisera" | Nurabad |
| 2008 | L'Opera de Montreal (Kanada) | "Romeo i julija " | Lorenzo |
| 2008 | Atlanta Opera House (SAD) | "bohemija" | Collen |
| 2008 | Palata sportova Bercy (Pariz, Francuska) | "Simfonija br. 8 (Gustav Maler)" | |
| 2008 | Pepsi Coliseum Arena (Quebec, Kanada) | "Simfonija br. 8 (Gustav Maler)" | |
| 2009 | Teatro de la Maestranza (Sevilja, Španija) | "Orlando" | Zoroastro |
| 2009 | Carnegie Hall (SAD) | "slavuj" | Chamberlain |
| 2009 | Lyric Opera of Chicago (SAD) | "Pesma o šumama" | bas linija |
| 2010 | Teatro Colon (Argentina) | "bohemija" | Collen |
| 2010 | Pittsburgh Opera House (SAD) | "Lucia di Lammermoor" | Raimondo |
| 2010 | Atlanta Opera House (SAD) | "Čarobna flauta" | Sarastro |
| 2010 | Opera Palm Beach (SAD) | "Don Juan" | Leporello |
| 2010 | Opera u Sinsinatiju (SAD) | "bohemija" | Collen |
| 2010 | Opera u Sinsinatiju (SAD) | "Otelo" | Lodovico |
| 2010 | Amigos de la Opera de Pamplona (Španija) | "Carmen" | Escamillo |
| 2010 | Koncertna dvorana Vancouver (Kanada) | "Simfonija br. 8 (Gustav Maler)" | |
| 2011 | Opera u Sinsinatiju (SAD) | "Eugene Onegin" | Princ Gremin |
| 2011 | "Mocart i Salijeri" | Salieri | |
| 2011 | Opštinsko pozorište Rio de Žaneira (Brazil) | "Rekvijem (Mocart)" | |
| 2011 | Teatro Cervantes (Malaga, Španija) | "Ivan groznyj" | Ivan groznyj |
| 2011 | Palata katalonske muzike (Španija) | "Zvona (Rahmanjinov)" | baritonski deo |
| 2012 | Gradsko pozorište Giuseppe Verdi u Salernu (Italija) | "Romeo i julija " | Lorenzo |
| 2012 | Theatro Municipal De Sao Paulo (Brazil) | "slavuj" | Chamberlain |
| 2012 | Carnegie Hall (SAD) | "Simfonija br. 8 (Gustav Maler)" | |
| 2012 | Pozorište u Costa Mesi (SAD) | "bohemija" | Collen |
| 2013 | Carnegie Hall (SAD) | "Simfonija br. 1 (Ernest Bloch)" | |
| 2013 | Theatro da Paz (Brazil) | "Leteći Holanđanin" | Daland |
| 2013 | Theatro Belo Horizonte (Brazil) | "Requiem (Verdi)" | |
| 2013 | Teatro Rio Pedras (Portoriko) | "Mina de Oro" | Advokat Jimenez |
| 2014 | Carnegie Hall (SAD) | "Oratorijum "Hagada" (Paul Dessau)" | |
| 2014 | Pozorište Jacksonville (SAD) | "Requiem (Verdi)" | |
| 2014 | Nova izraelska opera (Izrael) | "Seviljski berberin" | Basilio |
| 2014 | Theatro da Paz (Brazil) | "Mefistofel" | Mefistofel |
| 2014 | Nica Opera (Francuska) | "Semele" | Somnus, Kadmo |
| 2015 | Teatro Baluarte (Pamplona, Španija) | "Don Juan" | Leporello |
| 2016 | Nacionalna opera "Estonija" (Talin, Estonija) | "Aida" | Ramfis |
Karijera u Rusiji
Denis Sedov vodi opsežne turneje ne samo u inostranstvu. Ruski slušaoci u osamdesetak gradova iz Moskve i St. Petersburg do Murmanska i Vorkute, od Tjumena i Kazanja do Irkutska, Čite, Vladivostoka i Sahalina mogli su čuti pjevačev glas na pozornicama svojih filharmonijskih društava i opere.
Bossa nova & Samba
Pjevačica planira raditi u nekoliko originalnih projekata odjednom. Pre svega, šou program „Put oko sveta sa balalajkom“ sa ansamblom Bis-Kvit, kao i program brazilske popularne muzike – bosa nova i samba – „White Bossa Project“ u kamernoj kompoziciji.
Videos
- - “Krunisanje Popeje” Klaudija Monteverdija (Seneka), r. Klaus Michael Grüber, red. Mark Minkowski, Operski festival u Aix-en-Provenceu.
Napišite recenziju članka "Sedov, Denis Borisovič"
Bilješke
Linkovi
Odlomak koji karakteriše Sedova, Denisa Borisoviča
- Ali to bi bilo dobro, gospodo!Policajci su se nasmijali.
- Barem uplaši ove časne sestre. Italijani su, kažu, mladi. Zaista, dao bih pet godina svog života!
„Dosadno im je“, rekao je smeliji oficir, smejući se.
U međuvremenu, oficir iz pratnje koji je stajao ispred je nešto ukazivao generalu; general je gledao kroz teleskop.
“Pa, tako je, tako je”, ljutito je rekao general, spuštajući slušalicu s očiju i sliježući ramenima, “i tako je, oni će napasti prelaz.” I zašto se motaju tamo?
Na drugoj strani golim okom Vidjeli su se neprijatelj i njegova baterija iz koje se pojavio mliječno bijeli dim. Nakon dima čuo se pucanj iz daljine i bilo je jasno kako su naše trupe požurile na prelaz.
Nesvitsky je, nadimajući se, ustao i, smiješeći se, prišao generalu.
- Da li bi vaša ekselencija htela da nešto zalogajimo? - on je rekao.
"Nije dobro", rekao je general, ne odgovarajući mu, "naši su oklevali."
– Zar ne bismo trebali da idemo, Vaša Ekselencijo? - rekao je Nesvitsky.
„Da, molim vas idite“, rekao je general, ponavljajući ono što je već bilo detaljno naređeno, „i recite husarima da posljednji pređu i osvijetle most, kako sam naredio, i da pregledaju zapaljive materijale na mostu. ”
„Vrlo dobro“, odgovorio je Nesvitsky.
Pozvao je kozaka s konjem, naredio mu da skine torbicu i pljosku i lako je bacio njegovo teško tijelo na sedlo.
„Stvarno, idem da vidim časne sestre“, rekao je oficirima, koji su ga pogledali sa osmehom i odvezli se krivudavom stazom niz planinu.
- Hajde, kuda će, kapetane, prestani! - reče general okrećući se artiljercu. - Zabavi se sa dosadom.
- Sluga oružjem! - komandovao je oficir.
A minut kasnije artiljerci su veselo istrčali iz vatre i punili se.
- Prvo! - čula se komanda.
Broj 1 je pametno odskočio. Puška je zazvonila metalno, zaglušujuće, a granata je proletjela zviždući nad glavama svih naših ljudi ispod planine i, ne došavši do neprijatelja, pokazala dimom mjesto svog pada i rafala.
Lica vojnika i oficira razvedrila su se od ovog zvuka; svi su ustali i počeli da posmatraju jasno vidljiva kretanja naših trupa ispod i ispred kretanja neprijatelja koji se približava. U tom trenutku sunce je potpuno izašlo iza oblaka, a ovaj prelijepi zvuk jednog pucnja i sjaj jarkog sunca spojili su se u jedan vedar i veseo utisak.
Dve neprijateljske topovske kugle su već preletjele most, a na mostu je došlo do nagnječenja. Na sredini mosta, sjahavši s konja, pritisnut svojim debelim tijelom o ogradu, stajao je knez Nesvitsky.
On je, smejući se, pogledao svog kozaka, koji je sa dva konja na čelu stajao nekoliko koraka iza njega.
Čim je knez Nesvicki hteo da krene napred, vojnici i kola su ga ponovo pritisnuli i ponovo pritisnuli o ogradu, a on nije imao izbora nego da se nasmeši.
- Šta si ti, brate moj! - reče kozak furštatskom vojniku sa kolima, koji je pritiskao pešadiju natrpanu samim točkovima i konjima, - šta si ti! Ne, čekati: vidite, general mora proći.
Ali furštat je, ne obazirući se na ime generala, viknuo na vojnike koji su mu prepriječili put: "Hej!" zemljaci! drži lijevo, čekaj! „Ali sunarodnici, zbijeni rame uz rame, držeći se bajonetima i bez prekida, kretali su se duž mosta u jednoj neprekidnoj masi. Gledajući dole preko ograde, knez Nesvicki je ugledao brze, bučne, niske talase Ensa, koji su, stapajući se, mreškajući i savijajući se oko šipova mosta, sustizali jedan drugog. Gledajući u most, vidio je podjednako monotone žive talase vojnika, kaputa, šakoa sa pokrivačima, rančeva, bajoneta, dugih pušaka i ispod shakosa lica širokih jagodica, upalih obraza i bezbrižnih umornih izraza lica, i pokretnih nogu duž ljepljivo blato navučeno na daske mosta. Ponekad, između monotonih talasa vojnika, poput prskanja bele pene u talasima Ensa, oficir u kabanici, sa svojom fizionomijom različitom od vojnika, stisnuo se između vojnika; ponekad, poput strugotine koja vijuga kroz rijeku, pješadijski husar, redar ili stanovnik preneše se preko mosta valovima pješadije; ponekad, poput balvana koji plovi rijekom, opkoljen sa svih strana, preko mosta su plutala četna ili oficirska kola, nagomilana do vrha i presvučena kožom.
„Vidi, pukli su kao brana“, rekao je kozak, beznadežno zastajkujući. - Ima li vas još tamo?
– Melion bez jednog! - veseli vojnik koji je hodao u blizini u poderanom kaputu rekao je namigujući i nestao; drugi, stari vojnik je išao iza njega.
"Kad on (on je neprijatelj) počne da prži taperič na mostu", rekao je mrko stari vojnik, okrenuvši se svom saborcu, "zaboravićete da vas svrbi."
I vojnik je prošao. Iza njega se još jedan vojnik vozio na kolima.
“Gdje si, dovraga, napunio čorbe?” - rekao je bolničar trčeći za kolicima i čeprkajući pozadi.
A ovaj je došao sa kolicima. Slijedili su veseli i očigledno pijani vojnici.
„Kako može, dragi čovječe, da plamti s kundakom u zube...“ rekao je radosno jedan vojnik u visoko zavučenom šinjelu, široko odmahujući rukom.
- To je to, slatka šunka je to. - odgovorio je drugi kroz smeh.
I oni su prošli, tako da Nesvitsky nije znao ko je pogođen u zube i šta je šunka.
"Žuri im se, pustio je hladnog unutra, pa misliš da će sve pobiti." - rekao je podoficir ljutito i prijekorno.
„Čim proleti pored mene, ujače, ta topovska kugla“, rekao je mladi vojnik, jedva suzdržavajući smeh, sa ogromnim ustima, „ukočio sam se“. Zaista, bogami, tako sam se uplašio, to je katastrofa! - rekao je ovaj vojnik, kao da se hvalio da se uplašio. I ovaj je prošao. Za njim je išla kočija, za razliku od svih do sada. Bio je to njemački parni pogon, napunjen, činilo se, cijelom kućom; Iza foršpana koji je Nemac nosio bila je vezana prelepa šarena krava sa ogromnim vimenom. Žena je sjedila na perjanici sa dojenče, starica i mlada, ljubičastocrvena, zdrava Njemica. Očigledno, ovim iseljenim stanovnicima je dozvoljen prolaz uz posebnu dozvolu. Oči svih vojnika okrenute su prema ženama, a dok su kola prolazila, krećući se korak po korak, svi komentari vojnika odnosili su se samo na dvije žene. Gotovo isti osmeh razvratnih misli o ovoj ženi bio je na svim njihovim licima.
- Vidi, i kobasica je uklonjena!
„Prodaj majku“, rekao je drugi vojnik, naglašavajući zadnji slog, okrećući se Nemcu, koji je oborenih očiju išao ljutito i uplašeno širokim koracima.
- Kako ste počistili? Prokletstvo!
„Kad bi samo mogao stati s njima, Fedotov.”
- Video si, brate!
- Gdje ideš? - upitao je pešadijski oficir koji je jeo jabuku, takođe napola osmehujući se i gledajući lepu devojku.
Nijemac je, zatvorivši oči, pokazao da ne razumije.
„Ako hoćeš, uzmi je za sebe“, rekao je policajac i pružio devojci jabuku. Djevojka se nasmiješila i uzela ga. Nesvitsky, kao i svi ostali na mostu, nije skidao pogled sa žena dok nisu prošle. Kada su prošli, ponovo su hodali isti vojnici, sa istim razgovorima, i na kraju su svi stali. Kako to često biva, na izlazu sa mosta konji u zaprežnim kolima su oklevali, a čitava gomila je morala da čeka.
- I šta oni postaju? Nema reda! - rekli su vojnici. -Gdje ideš? Prokletstvo! Nema potrebe da čekate. Još gore Biće kao da je zapalio most. „Vidite, i policajac je bio zaključan“, govorila je zaustavljena gomila sa različitih strana, gledajući jedni druge, i dalje gurajući se naprijed prema izlazu.
Gledajući ispod mosta u vode Ensa, Nesvitsky je iznenada začuo zvuk koji mu je još bio nov, brzo se približava... nešto veliko i nešto što je pljuštalo u vodu.
- Pogledaj kuda ide! – rekao je strogo vojnik koji je stajao blizu, osvrćući se na zvuk.
"On ih ohrabruje da brzo prođu", rekao je drugi nemirno.
Gomila se ponovo pokrenula. Nesvitsky je shvatio da je to jezgro.
- Hej, kozače, daj mi konja! - on je rekao. - Dobro si! ne prilazi! skloniti se u stranu! način!
Uz veliki napor stigao je do konja. I dalje vrišteći, krenuo je naprijed. Vojnici su se stisnuli da mu daju put, ali opet su ga pritisnuli tako da su mu zgnječili nogu, a najbliži nisu bili krivi, jer su bili pritisnuti još jače.
- Nesvitsky! Nesvitsky! Vi, gospođo!” začuo se promukao glas.
Nesvicki se osvrne oko sebe i ugleda, petnaest koraka dalje, od sebe odvojenog živom masom pešadije u pokretu, crvenog, crnog, čupavog, sa kapom na potiljku i hrabrom mantijom prebačenom preko ramena, Vaska Denisova.
"Reci im šta da daju đavolima", povikao je. Denisov, očigledno u naletu žara, sijao je i pomerao svoje ugljenocrne oči sa upaljenim belančevinama i mahao sabljom bez korica, koju je držao golom malom rukom crvenom kao njegovo lice.
- Eh! Vasya! – radosno je odgovorio Nesvicki. - O cemu pricas?
"Eskadg "onu pg" ne možeš da ideš", vikao je Vaska Denisov, ljutito otvarajući bele zube, podstičući svog prelepog crnog, krvavog beduina, koji je, trepćući ušima od bajoneta na koje je naleteo, šmrkao, prskao pjenu iz nastavka za usta. oko sebe, zvoneći, udarao je kopitima o daske mosta i činilo se da je spreman da preskoči ograde mosta ako mu jahač dozvoli. - Šta je ovo? kao bubice! Pg "och... daj psa" ogu!... Ostani tu! ti si vagon, cog"t! Ubit ću te sabljom! - viknuo je, zapravo vadeći sablju i počeo njome da maše.
Vojnici uplašenih lica pritisnuli su se jedan uz drugog, a Denisov se pridružio Nesvitskom.
- Zašto danas nisi pijan? - rekao je Nesvitsky Denisovu kada se dovezao do njega.
„I ne daju ti da se napiješ!”, odgovori Vaska Denisov „Tako je, inače, ko zna šta je”.
- Kakav si ti dandy danas! – rekao je Nesvitsky, gledajući svoj novi plašt i jastučić za sedlo.
Denisov se nasmešio, izvadio iz torbe maramicu koja je mirisala na parfem i zabio je Nesvickom u nos.
- Ne mogu, idem na posao! Izašao sam, oprao zube i stavio parfem.
Dostojanstvena figura Nesvickog, u pratnji kozaka, i odlučnost Denisova, koji je mahao sabljom i očajnički vikao, uticali su na to da su se stisnuli na drugu stranu mosta i zaustavili pešadiju. Nesvitsky je na izlazu pronašao pukovnika kojem je trebao prenijeti naređenje i, pošto je ispunio svoja uputstva, vratio se nazad.
Oslobodivši cestu, Denisov se zaustavio na ulazu na most. Ležerno zadržavajući pastuha koji je jurio prema svojima i šutirao, pogledao je eskadrilu koja se kretala prema njemu.
Duž dasaka mosta čuli su se prozirni zvuci kopita, kao da je nekoliko konja galopiralo, a eskadron, sa oficirima ispred, četiri u nizu, ispružio se duž mosta i počeo da izlazi na drugu stranu.
Zaustavljeni pješadijski vojnici, koji su se zbijali u utabanom blatu kraj mosta, gledali su čiste, uglađene husare koji su uredno marširali pored njih s onim posebnim neprijateljskim osjećajem otuđenosti i podsmijeha kakav se obično susreće kod raznih rodova vojske.
- Pametni momci! Da je samo na Podnovinskome!
- Šta su oni dobri? Voze samo za predstavu! - rekao je drugi.
- Pešadije, ne brišite prašinu! - našalio se husar, pod kojim je konj, igrajući se, pljuskao pješadije blatom.
„Da sam te provozao kroz dva marša sa tvojim rancem, pertle bi se istrošile“, rekao je pešak, brišući prljavštinu sa lica rukavom; - inače ne sjedi osoba, već ptica!
„Da sam te samo mogao staviti na konja, Žikine, da si okretan“, našalio se kaplar na račun mršavog vojnika, pognutog od težine ranca.
„Uzmi batinu među noge i imaćeš konja“, odgovori husar.
Ostatak pješaštva je požurio preko mosta, formirajući lijevak na ulazu. Konačno su sva kola prošla, gužva je postala manja, a posljednji bataljon je ušao na most. Samo su husari Denisovljeve eskadrile ostali s druge strane mosta protiv neprijatelja. Neprijatelj, vidljiv u daljini sa suprotne planine, odozdo, sa mosta, još nije bio vidljiv, jer se iz udubine kojom je rijeka tekla, horizont završavao na suprotnoj koti udaljenoj ne više od pola milje. Ispred je bila pustinja po kojoj su se tu i tamo kretale grupe naših putujućih kozaka. Odjednom, na suprotnom brdu od puta, pojavile su se trupe u plavim kapuljačama i artiljerija. To su bili Francuzi. Kozačka patrola odjuri nizbrdo. Svi oficiri i ljudi Denisovljeve eskadrile, iako su pokušavali razgovarati o strancima i gledati okolo, nisu prestajali razmišljati samo o onome što se nalazi na planini, i neprestano su zavirivali u mjesta na horizontu, koje su prepoznali kao neprijateljske trupe. Vreme se posle podne ponovo razvedrilo, sunce je vedro zašlo nad Dunav i mračne planine koje ga okružuju. Bilo je tiho, a sa te planine povremeno su se čuli zvuci truba i vriska neprijatelja. Između eskadrile i neprijatelja nije bilo nikoga, osim malih patrola. Od njega ih je dijelio prazan prostor, oko tri stotine hvati. Neprijatelj je prestao da puca, a jasnije se osetila ona stroga, preteća, neprobojna i neuhvatljiva linija koja razdvaja dve neprijateljske trupe.
Zbog njegovog dubokog, snažnog basa, kritičari Denisa Sedova nazivaju modernim Šaljapinom.
Međutim, po mom mišljenju, svaka poređenja u kreativnosti su vrlo površna i pomalo dvosmislena. Pogotovo kada govorimo o osobi koja je nesumnjivo talentovana, izvanredna i svestrana. I takođe neverovatno harizmatičan i šarmantan. A ovo je već dodir s portretom, koji je više ljudski nego kreativan...
Pod šarm Denisa Sedova padate odmah i, kako kažu, bez opcija. Otpor je besmislen. A vi samo grozničavo pokušavate da se setite da li je u mitologiji bilo muških likova koji su vas vodili zvucima svojih glasova. Sala je bila toliko očarana kada je vokal zapevao sa bine Filharmonije. Novinari su bili toliko fascinirani kada je Denis odgovarao na naša pitanja.
Sa mislima o pecanju
– Denis, čuo sam da si u jednom od intervjua priznao da ti je drago što si bas a ne tenor...
- Da. Jer to što sam bas jako dobro odgovara mojoj ličnosti.
– A koji je to poseban karakter basa?
– Postoji mnogo različitih viceva na ovu temu. Na primjer, kada uporede o čemu svaki od glasova razmišlja tokom izvođenja nekog djela. Dakle, bariton je o sopranu, tenor o novcu, a bas o pecanju na koji ide nakon nastupa. Samo što je nama basovima dozvoljeno mnogo više na sceni nego drugim pjevačima. To je zbog fiziologije: pjevamo gdje zvučimo. I ne trebamo mijenjati glasove da bismo udarali do nebo visoke tonove, niti pazili akorde koliko, na primjer, tenori, kojima dva-tri dana prije izlaska na binu ne smiju ni čašicu hladnom vodom popij.
– Da li to znači da je bas-u život tako lak i da u profesiji ne nastaju poteškoće?
- Naravno da ne. Možda nam je lakše u poređenju sa drugim glasovima. Ali generalno, profesija ima dosta poteškoća, čak i za basiste. Jer, prvo, ovo je kultura za koju niko nikada nema novca. I drugo, svi smo mi predvodnici nastupa - predstavljamo se ne skrivajući se iza bilo čega muzički instrument. A ko ste danas na sceni, kako zvučite, tako vas doživljavaju i publika i kritika.
A ako se uzme u obzir i nivo moderne tehnologije, koji vam omogućavaju da gotovo momentalno sve objavite na internetu... A ako neko pogreši u izvođenju, izostane, ceo svet će saznati za to za par sati, pa čak i sa milionima pregleda. Ovo ne bi poželeo nikome. Ali šta da se radi, takva profesija nikome nije laka.
Karta za balet
– Znam da je cijelo vaše djetinjstvo proteklo iza kulisa. Marijinski teatar…
- Da. Ja sam zapravo rođen u ulici Glinka - bukvalno tri koraka od Marijinskog teatra, preko puta Katedrale Svetog Nikole. I moji roditelji su radili u pozorištu. Nisu bili pjevači: tata je radio u administraciji, mama je bila šminkerka. I, naravno, često sam ih posjećivao. Sjećam se čak, kad sam kao dijete crtala zečiće, uvijek su na sebi imale baletske tutue - izgleda, balerine su tada na mene ostavile takav utisak. I doveli su me na nastup prvi put u tri godine. I moja baka je tu kartu držala u svom pozorišnom dvogledu kao uspomenu na moj prvi posjet Marijinskom teatru.
– Kada ste shvatili da želite da pevate? I pjevati klasike?
– Kad sam na televiziji gledao divan dokumentarni film „Lenjingradski slavuji”. Ovo je slika o peterburškoj horskoj školi koja nosi ime Glinka, u kojoj dječaci od sedam do osamnaest godina uče vokal, dirigovanje i sve ostalo što se vezuje za profesiju muzičara. I rekla sam majci da želim da studiram tamo. Inače, prošle godine su moje kolege i momci sa Petog kanala snimili nastavak ovog filma. U aprilu će biti prezentacija u kapeli Sankt Peterburga - videćemo šta će biti.
– Kako ste učili?
- Divno. Sa ljubavlju prema muzici i velikom odgovornošću. Sjećam se jako dobro svoje prve turneje. Imala sam devet godina, a ja sam, ostavivši roditelje, baku i Petra, otišla sa momcima da pevamo u Jaroslavlju na pet dana... Tako da sam se odlično provela učeći. Najteže je vjerovatno bilo ući, jer je konkurencija bila velika: 25 ljudi po mjestu. Općenito, mnogi vokalisti Marijinskog teatra i svjetski poznati muzičari koji su traženi u inostranstvu diplomirali su ovu instituciju. Imam fotografiju hora, gde stojimo kao desetogodišnji dečaci - i kroz jednu smo svi postali poznati muzičari.
Olimpijska zvijezda
– Možemo reći da ste prvu dozu svjetske slave dobili tokom nastupa na ceremoniji otvaranja Olimpijade u Naganu. Recite nam više o ovome.
– Pevače je odabrao dirigent Seiji Ozava, sjajni japanski muzičar koji je ceo život radio u Americi, godine. simfonijski orkestar Boston. Zatim sam internirao u Sjedinjenim Državama, u Metropolitenu. I ja imam sreće da među njima veliki iznos Seiji me je čuo i odveo da radim u njegovom zvezdanom timu. Uostalom, postojale su prve konzole iz Beča, Berlina, Čikaga, Bostona, San Franciska, Izraela - ogroman orkestar izuzetnih muzičara iz celog sveta.
Zanimljivo je da su imali određene sukobe jedni s drugima prilikom odabira izvedbenih poteza. Često se moglo čuti: "Mi u Berlinu ovo sviramo cijeli život!" - "A mi smo dole u Beču!" A onda je Seiji ušao: „Prijatelji, svi smo se ovdje mirno okupili. Stoga ću ja, vaš terorista iz Japana, odlučivati o potezima”...
– Kako ste se osećali tokom samog nastupa?
– Naravno, događaj ovog nivoa je dodatno uzbuđenje koje doprinosi stalnom uzbuđenju predstojećeg izlaska na scenu. Međutim, kada se udari prva nota, sva osećanja koja nisu uključena u pevanje blede u pozadini. U Japanu smo radili na kameri, a ogromna veličina dešavanja postala je jasna tek nakon ceremonije otvaranja, kada su moji prijatelji iz cijelog svijeta pričali kako su me vidjeli na TV ekranu. A u samom Japanu sam se nekoliko dana osjećao kao holivudska zvijezda: bukvalno svi koje sam sreo prepoznali su me i slikali me.
Za kompletnu komunikaciju
– Znaš osam jezika...
- Da. Već više od dvadeset godina učestvujem u operskim produkcijama u različitim zemljama. A svaki takav rad traje od tri sedmice do dva mjeseca. A jezik je dio kulture po kojoj ljudi žive. Oduvijek mi je bilo važno razumjeti mentalitet drugih, a bez poznavanja jezika to je nemoguće. Kako je nemoguće govoriti o našoj ruskoj kulturi. Ne samo da zajedno stojimo na sceni, već i puno komuniciramo, dijelimo svoja osjećanja i emocije jedni s drugima...
Imam hobi - sviranje gitare. Jedno vrijeme sam čak ponio instrument sa sobom. Onda sam stao jer sam shvatio da se gitara može naći bilo gdje u svijetu. A na nekim zabavama, kada sretnete ljude, mnogi puštaju muziku i pevaju. I izvodio sam ruske pjesme uz gitaru. I stalno su me pitali: "O čemu pevaš?" Jer naše pesme mnogo prenose u rečima, u tekstovima, a ne toliko u harmonijskom smislu.
Objasnio sam, a onda mi je dosadilo, i samo sam preveo nekoliko kultnih stvari na italijanski, engleski ili portugalski da bi odmah sve bilo jasno.
– Tako smo glatko pristupili pitanju muzike u životu, a ne na sceni...
– Sveta muzika igra veoma važnu ulogu u mom životu. Čak i živeći na Zapadu, išla sam u crkvu da pevam na Uskrs. Sada sam konačno snimio disk sa horom Isaakovske katedrale. Ovo mi je uvek bilo veoma važno. I dobro se sjećam kada sam prvi put pjevao u crkvi. Bilo je to 1990. godine u Katedrali Smolni, gde sam pevao za đakona u liturgiji Svetog Jovana Zlatoustog...
Postoji nekoliko kultnih brazilskih pjesama koje jako volim. Na primjer, "The Girl from Ipanema". Generalno, jako volim brazilsku muziku - sviram gitaru i sam je pišem. Imam projekat u Sankt Peterburgu koji se zove “White Bossa” – možda ćemo vam jednog dana doći na turneju sa ovom muzikom.
– Ili se možda sjećate nekih priča vezanih za muziku?
– Moj život je od pete godine vezan za muziku. Zamislite koliko priča ima! Skoro svaki muzička kompozicija možete naći svoje. Jer svaka operska arija izaziva određena osećanja. Kada ste je prvi put izveli, ili upoznali nekoga, ili je neko pevao sa vama - odnosno mnogo toga...
Demonska uloga
– Jeste li ikada pevali negativce?
- Svakako. Bas je ili popovi ili đavoli...
– Kažu da su energetski te delovi veoma teški za izvođenje?
– Po mom mišljenju, ovo je zabluda. Ovo je ista stranka kao i sve ostale. Operu je napisao čovjek, ima dvije stotine stranica - otpjevala si sahranu, skinula se šminka, izašla iz pozorišta i to je to. Druga stvar je da je Gounodova igra Mephistophilis vrlo složena. A Boitov isti dio je još teži, pa se ova opera praktično uopće ne izvodi. Tri i po sata na sceni, raspon glasa od dvije i po oktave.
Ovo je bio najteži dio koji sam ikad pjevao, ali to nema veze sa energijom. Tako da mislim da ljudi često navode pogrešan razlog kada odbijaju da pevaju. Ko priznaje da ne ume da peva jer ne može da izdrži? Lakše je pozvati se na lošu energiju.
– Možete li opisati svog gledaoca?
– U svim zemljama je drugačije. Ali, vjerovatno će objedinjene karakteristike biti: ljubav prema muzici i radost komunikacije s njom, spremnost da se uoči nešto novo i želja da se čuju poznata djela.
***
Denis Sedov je rođen u Sankt Peterburgu. Završio je sa odličnim uspehom Horsku školu M. I. Glinka pri Pevačkoj kapeli u Sankt Peterburgu i vokalni odsek Rubin akademije za muziku i igru u Jerusalimu. Nakon što je završio ovu drugu, školovao se dvije godine u Metropolitan operi u New Yorku.
Denisov prvi profesionalni nastup dogodio se 1993. godine na festivalu u Ludwigsburgu, gdje je otpjevao koncert savremene muzike sa orkestrom. Vokal je postao nadaleko poznat po svom izvođenju Simfonije br. 9 Ludwiga van Beethovena na ceremoniji otvaranja XVIII Zimskih olimpijskih igara u Naganu.
Kao gostujući solista učestvuje u predstavama vodećih svjetskih operskih kuća: njujorške Metropoliten opere, milanske La Scale, Pariske Grand Opera, londonskog Covent Gardena.
Peva u pozorištima u San Francisku, Barseloni, Buenos Ajresu, Rio de Žaneiru, Santjagu, Tel Avivu i drugim.
