Le Corbusier(Le Corbusier). On je definitivno genije, ko god on zaista bio. Le Corbusier je učinio toliko da više nije važno ko je bio - genije svog vremena koji je gledao u budućnost, talentovani kompajler ili neko ko je ukrao neprimećene ideje i napravio ih sopstvenim otkrićima. Radio je u vrijeme kada su i sami dobri učenici brzo postali učitelji, kada su se rodile mnoge progresivne, kvalitetne ideje, a njihova implementacija je bila toliko brza da su autori mogli ispasti plagijatori, u vrijeme kada su arhitekti bili zajednica. .
“Biti moderan nije moda, to je stanje postojanja. Svako od nas mora prihvatiti uslove u kojima živi, a prilagođavanje na njih je njegova dužnost, a ne izbor...”
Le Corbusier
! U septembru 2014. arhitektonski portal TOTALARCH.COM predstavio projekat CORBUSIER.TOTALARCH.COM. Izvor predstavlja sve građevine, većinu projekata, Le Corbusierove knjige objavljene na ruskom jeziku i druge materijale koji su baština majstora.
Le Corbusier(francuski Le Corbusier; pravo ime Charles Edouard Jeanneret-Gris(fr. Charles Edouard Jeanneret-Gris); 1887-1965) - francuski arhitekta švajcarskog porekla, umetnik, dizajner, kreator arhitekture internacionalnog stila.
Le Corbusier je jedan od najistaknutijih arhitekata dvadesetog veka, pionir moderne arhitekture i kreator inovativnih struktura u duhu modernizma. Bio je jedan od prvih koji je koristio armirano-betonske okvire, terasaste krovove, velike ravni zastakljenja na fasadi, otvorene nosače u donjim spratovima zgrada i slobodne tlocrte u svojim zgradama. Pogledi Le Corbusiera, koje je izložio u brojnim knjigama, kao i njegove građevine imali su izuzetan uticaj na cjelokupnu praksu moderne arhitekture.
Švajcarski period 1887-1917
Charles Edouard Jeanneret, - rođen je 6. oktobra 1887. godine u Švicarskoj, u gradu La Chaux-de-Fonds, frankofonskog kantona Neuchâtel. Pripadao je porodici u kojoj je bio tradicionalni zanat časovničara i emajlara. Sa 13 godina upisao je Školu umjetnosti u Chaux-de-Fonds, gdje je studirao dekorativnu i primijenjenu umjetnost kod učitelja Charlesa Leplateniera. Obrazovanje u Umjetničkoj školi zasnivalo se na idejama "Umjetnosti i zanata", popularnog pokreta u to vrijeme čiji je osnivač J. Ruskin, kao i na vrhuncu secesije. Od trenutka kada je ušao u Školu umjetnosti, Edouard Jeanneret je počeo samostalno da se bavi izradom nakita i graviranjem omota za satove.
Tvoj prvi arhitektonski projekat E. Jeanneret je počeo sa 18 godina, uz pomoć profesionalnog arhitekte. Bila je to stambena zgrada sagrađena za gravera Louisa Falleta, člana vijeća Umjetničke škole. Kada je gradnja završena, zarađeni novac iskoristio je za svoje prvo obrazovno putovanje - u Italiju, Austriju i Francusku.
Tokom ovog putovanja, E. Jeanneret je internirao, radeći kao crtač kod arhitekte i dizajnera Josepha Hoffmanna, vođe bečke secesije (1907). Zatim - u Parizu, u radionici braće Auguste Perret i Gustav Perret(1908-1910), arhitekte koji su među prvima koristili armirani beton u izgradnji višespratnih stambenih zgrada. 1910-1911 radio je u Berlinu, u radionici velikog magistra arhitekture Peter Behrens. Godine 1911., radi samoobrazovanja, otputovao je na istok – kroz Grčku, Balkan i Malu Aziju, gdje je proučavao antičke spomenike i tradicionalnu narodnu gradnju. Ovo putovanje uvelike je oblikovalo njegove poglede na umjetnost i arhitekturu.
Vrativši se kući, E. Jeanneret je radio nekoliko godina, od 1912. do kraja 1916. godine, kao nastavnik u Školi umjetnosti u La Chaux-de-Fonds. Ovdje je 1914. godine otvorio svoj prvi arhitektonski studio. Projektovao je nekoliko zgrada u Chaux-de-Fonds-u, uglavnom privatnih stambenih zgrada. Posljednje dvije zgrade su izgrađene za roditelje Villa Jeanneret/Perret(1912), a takođe Villa Schwob, (Turska vila, 1916-1917), koje je naručio bogati magnat satova, već se odlikuju samostalnošću dizajna i prilično su originalni u arhitekturi.
U istom periodu, Jeanneret je stvorio i patentirao veoma značajan kreativna biografija Dom-Ino projekat(1914) (zajedno sa inženjerom M. Duboisom). Ovim projektom uvedena je mogućnost gradnje od montažnih elemenata velikih dimenzija, što je u to vrijeme bio inovativni izum. Corbusier je kasnije implementirao Dom-Ino koncept u mnoge svoje zgrade. Krajem 1916. E. Jeanneret je zauvijek napustio La Chaux-de-Fonds i Švicarsku da bi se trajno nastanio u Parizu.
Puristički period 1917-1930
Po dolasku u Pariz, Jeanneret se zapošljava kao arhitekta u Društvu za primjenu armiranog betona Max Dubois. Za vrijeme svog tamošnjeg rada (april 1917. - januar 1919.) završio je nekoliko projekata, uglavnom tehničkih objekata - vodotoranj u Podenscu (Gironde), arsenal u Toulouseu, elektranu na rijeci Vienne i druge. Po njegovim nacrtima izgrađena su i radnička naselja, s stambene zgrade za jednu ili dvije porodice. Arhitektura ovih kuća i dalje je bliska tradicionalnoj. Radeći u pomenutom „Društvu...“ postaje direktor fabrike za proizvodnju građevinskih proizvoda u Alfortvilu, podružnice kompanije. Takođe predaje crtanje u dečijem umetničkom studiju.
U Parizu je Jeanneret upoznao Amédée Ozenfant, umjetnika koji ga je upoznao sa modernim slikarstvom, posebno s kubizmom. Ozanfant uvodi Jeanneret u okruženje pariskih umjetnika, uvodi Brak, Picasso, Gris, Lipschitz, kasnije sa Fernand Léger. Jeanneret se počinje aktivno baviti slikarstvom, što mu postaje drugo zanimanje. Zajedno sa Ozanfantom organizuju zajedničke izložbe svojih slika, proglašavajući ih „purističkim“ izložbama. Godine 1919. Jeanneret i Ozanfant, uz finansijsku podršku La Rochea, stvaraju časopis za filozofsku i umjetničku reviju “ Esprit Nuvo» (« L'Esprit Nouveau"), u kojem arhitektonski odjel vodi Jeanneret. Svoje članke objavljuje pod pseudonimom “Le Corbusier”. Časopis “Esprit Nuvo” prvi put je objavio “ Pet polaznih tačaka za modernu arhitekturu» Le Corbusier, svojevrsni skup pravila za najnovije
arhitektura.
1. Potporni stubovi. Kuća je podignuta iznad zemlje na armirano-betonskim stubovima, što oslobađa prostor ispod stambenog prostora za baštu ili parking.
2. Terase s ravnim krovom. Umjesto tradicionalnog kosog krova sa potkrovljem ispod, Corbusier je predložio terasu s ravnim krovom, na kojoj bi mogao biti zasađen mali vrt ili mjesto za odmor.
3. Otvoreni plan. Budući da zidovi više nisu nosivi (zbog upotrebe armirano-betonskog okvira), unutrašnji prostor je potpuno oslobođen od njih. Kao rezultat toga, unutrašnji raspored se može organizovati sa mnogo većom efikasnošću.
4. Prozori trake. Zahvaljujući strukturi okvira, prozori se mogu izraditi gotovo svih veličina i konfiguracija, uklj. slobodno ih razvucite trakom duž cijele fasade, od ugla do ugla.
5. Slobodna fasada. Nosači su postavljeni izvan ravnine fasade, unutar kuće (bukvalno od Corbusier-a: slobodno smješteni u zatvorenom prostoru). Vanjski zidovi mogu biti izrađeni od bilo kojeg materijala - laganog, lomljivog ili prozirnog, i mogu imati bilo koji oblik.
Pojedinačno, slične tehnike koristili su arhitekti i prije Corbusiera, koji ih je nakon pažljivog odabira spojio u sistem i počeo dosljedno primjenjivati. U 20-im godinama, kada se jezik nove arhitekture tek formirao, ovih „pet polaznih tačaka arhitekture“ za mnoge mlade arhitekte „novog pokreta“ zaista je postalo „početna tačka“ u njihovom radu, a za neke i svojevrsna profesionalnog kreda. Ova pravila su formulisana više puta i na različite načine. Evo prijevoda jednog od Le Corbusierovih originalnih tekstova:
Pet polaznih tačaka za modernu arhitekturu
1. Stalci. Riješiti naučni problem znači prije svega riješiti njegove elemente. U zgradi možete odvojiti nosive elemente od nenosivih. Umjesto dosadašnjih temelja, na kojima je zgrada počivala bez kontrolnog proračuna, pojavljuju se raskomadani temelji, a na mjestu prethodnih zidova - zasebni regali. Regali i temelji za šipove su precizno izračunati u skladu s njihovom težinom. Šipovi se postavljaju u određenim jednakim intervalima koji nisu vezani za unutrašnji raspored kuće. Od tla se dižu na 3, 4, 6, itd. metara i nose prvi sprat na ovoj visini. Prostorije su tako očišćene od vlage, imaju dovoljno svjetla i zraka, gradilište se pretvara u vrt koji prolazi ispod kuće. Ista ravan se ponovo postiže zahvaljujući ravnom krovu.
2. Ravan krov, krovna bašta. Ravni krov omogućava da se koristi u stambene svrhe: terasa, bašta... Unutar kuće vode odvodne cijevi. Na krovovima se mogu postaviti bašte sa predivnom vegetacijom, ne samo grmlje, već i mala stabla do 3-4 metra visine.
3. Besplatno izrada plana. Sistem šipova nosi međukatove i seže sve do krova. Unutrašnji zidovi se nalaze na bilo kom mestu, a jedan sprat ni na koji način ne zavisi od drugog. Nema više glavnih zidova, postoje samo membrane bilo koje čvrstoće. Posljedica toga je apsolutna sloboda u izradi plana, tj. mogućnost slobodnog raspolaganja svim raspoloživim sredstvima, što bi trebalo lako pomiriti sa nekim visokim troškovima betonskih konstrukcija.
4. Prošireni prozor. Šipovi sa međupločama formiraju pravougaone otvore na fasadi kroz koje ulazi svjetlost i zrak u izobilju. Prozor se proteže od pulta do pulta i tako postaje izduženi prozor... Prostorija je podjednako osvetljena na svim svojim mestima - od zida do zida. Dokazano je da je takva prostorija osvijetljena 8 puta intenzivnije od iste prostorije sa vertikalnim prozorima. Cijela povijest arhitekture vrti se isključivo oko prozorskih otvora. A sada armirani beton otvara mogućnost maksimalnog osvjetljenja uz pomoć izduženih prozora.
5. Slobodan dizajn fasade. Zbog činjenice da je osnova kuće podignuta na nosive šipove i balkonski smještena oko objekta, cijela fasada se pomiče naprijed od noseće konstrukcije. Time fasada gubi nosivost, a prozori se mogu rastegnuti na bilo koju dužinu direktan odnos na unutrašnju pregradu zgrade. Prozor može biti dugačak 10 metara, kao i 200 metara (npr. naš projekat Lige nacija u Ženevi). Tako fasada dobija besplatan dizajn.
Pet glavnih tačaka koje je istaknuto su temelj nove estetike. Nije nam ostalo ništa od arhitekture prošlih epoha, onoliko malo koliko nam pruža književno-istorijska škola.
1922. Corbusier i njegov rođak Pierre Jeanneret otvara sopstveni arhitektonski biro u Parizu. Pierre Jeanneret on dugo vremena postaje njegov zaposleni-saputnik. Godine 1924. iznajmili su krilo starog pariskog samostana za kancelarijsku upotrebu na adresi: ul. Sevres, 35 ( rue de Sevre, 35). U ovoj improvizovanoj radionici je stalno radila velika grupa Corbusierovi zaposlenici, većina njegovih projekata nastali su ovdje.
Za izložbu Jesenjeg salona 1922. braća Jeanneret predstavili su projekat „ Moderan grad od 3 miliona stanovnika“, koji je predložio novu viziju grada budućnosti. Ovaj projekat je kasnije transformisan u " Plan Voisin"(1925) - razvijen prijedlog za radikalnu rekonstrukciju Pariza. Voisinov plan predviđao je izgradnju novog poslovnog centra Pariza na potpuno očišćenoj teritoriji. Da bi se to postiglo, predloženo je rušenje 240 hektara starih objekata. Prema planu, osamnaest identičnih kancelarijskih nebodera sa 50 spratova nalazilo se slobodno, na dovoljnoj udaljenosti jedan od drugog. Izgrađena površina iznosila je samo 5%, a preostalih 95% teritorije bilo je namijenjeno za autoputeve, parkove i pješačke zone. Voisin plan je naširoko raspravljan u francuskoj štampi i postao je nešto poput senzacije. U ovom i drugim svojim projektima urbanog planiranja - planu za Buenos Aires (1930), Antwerpen (1932), Rio de Janeiro (1936), "Aubusov plan" za Alžir (1931) - Corbusier je razvio potpuno nove koncepte urbanog planiranja. Njihova generalna suština je korištenje novih metoda planiranja za povećanje udobnosti življenja u gradovima, stvaranje modernog sistema u njima. autoputevi- uz značajno povećanje visine zgrada i gustine naseljenosti. U ovim projektima Corbusier se pokazao kao dosljedan urbanista.
Tokom 1920-ih, Corbusier je dizajnirao i izgradio nekoliko modernističkih vila koje su mu stvorile ime. Najpoznatije od njih nalaze se u Parizu ili njegovoj okolini. Ovo Villa La Rocha/Jeanneret (1924), Villa Stein u Garchesu(sada Vaucreson, 1927.), Pariz, Villa Savoy u Poissyju (1929). Karakteristike Ove zgrade imaju jednostavne geometrijske oblike, bijele glatke fasade, horizontalne prozore i korištenje unutrašnjeg okvira. Odlikuju se i inovativnom upotrebom unutrašnji prostor- takozvani "besplatan plan" U ovim zgradama, Corbusier je koristio svoj kodeks „Pet polaznih tačaka moderne arhitekture“.
Godine 1924., po nalogu industrijalca Henrija Frugeta, u selu Pessac kod Bordeauxa izgrađen je grad po Corbusierovom projektu. Moderne kuće u Frugama"(Moderni kvartovi Frugès). Ovaj grad, koji se sastojao od 50 dvospratnih stambenih zgrada, bio je jedno od prvih iskustava gradnje kuća u nizu (u Francuskoj). Ovdje se koriste četiri tipa zgrada, različite po konfiguraciji i rasporedu - kuće sa trakama, blokirane i samostojeće. U ovom projektu, Corbusier je pokušao pronaći formulu za modernu kuću po pristupačnim cijenama - jednostavni oblici, jednostavan za konstruisanje i istovremeno poseduje moderan nivo udobnosti.
Na svjetskoj izložbi dekorativne umjetnosti Godine 1925. izgrađena je u Parizu prema Corbusierovom projektu. Esprit Nouveau paviljon(L'Esprit Nouveau). Paviljon je obuhvatao stambenu jedinicu stambene zgrade u prirodnoj veličini - eksperimentalni stan na dva nivoa. Korbizje je koristio sličnu ćeliju kasnije, kasnih 40-ih, kada je stvarao svoju Stambena jedinica Marseille.
30-e - početak "međunarodnog" stila
Početkom 30-ih Le Corbusier je postao nadaleko poznat, počele su mu stizati velike narudžbe. Jedna od prvih ovakvih narudžbi - Dom Vojske spasa u Parizu(1929-31). 1928. Corbusier je učestvovao na takmičenju za Zgrada Narodnog komesarijata lake industrije (Kuća Centrosojuza) u Moskvi, koji je tada izgrađen (1928-1933). Centralna unija je bila potpuno nov, u suštini bez presedana za Evropu, primjer rješenja moderne poslovne zgrade. Izgradnja je izvedena pod vodstvom arhitekte Nikolaja Kolija.
U vezi sa izgradnjom Centralne unije, Le Corbusier je nekoliko puta dolazio u Moskvu - 1928., 1929. i početkom tridesetih. Met with Tairov, Meyerhold, Eisenstein, divio se kreativnoj atmosferi koja je tada vladala u zemlji, a posebno dostignućima sovjetske arhitektonske avangarde - Braća Vesnin, Moses Ginsburg, Konstantin Melnikov. Započeo je prijateljsku prepisku sa A. Vesninom. Učestvovao na međunarodnom takmičenju za zgrada Palate Sovjeta za Moskvu (1931), za koju je napravio hrabar, inovativan projekat.
Arhitektonsko otkriće te vrste izgrađeno je 1930-1932. Švajcarski paviljon u Parizu- studentski dom za švicarske studente u internacionalnom kampusu. Njegova originalnost leži u novini kompozicije, čiji su najoriginalniji aspekt otvoreni potporni stubovi prvog sprata, neobičnog oblika, efektno pomereni na uzdužnu osu zgrade. Odmah po završetku građevinskih radova, švicarski paviljon privukao je pažnju kritičara i štampe i natjerao ljude da pričaju o njemu. IN poslijeratnih godina Na jednom od zidova bibliotečke hole, Corbusier je kreirao veliki zidni panel u apstraktnom i simboličnom duhu.
Godine 1935. Le Corbusier je posjetio Sjedinjene Države, držeći predavanja o obilasku gradova zemlje: New York, Yale University, Boston, Chicago, Madison, Philadelphia, ponovo New York, Columbia University. Godine 1936. ponovo je napravio slično putovanje, ovaj put u Južnu Ameriku. U Rio de Janeiru, pored predavanja, Corbusier je aktivno učestvovao u izradi projekta za kompleks Ministarstva obrazovanja i obrazovanja (sa L. Costa i O. Niemeyer). Na njegovu inicijativu primijenjeno je kontinuirano zastakljivanje na visokom poslovnom bloku Ministarstva, kao i vanjske suncobrane - također jedan od prvih eksperimenata ove vrste.
Le Corbusier je bio jedan od osnivača međunarodnih kongresa CIAM - kongresi modernih arhitekata različite zemlje, ujedinjeni idejom ažuriranja arhitekture. Prvi CIAM kongres održan je u La Sarri, Švicarska, 1928. Corbusierovi koncepti urbanističkog planiranja činili su osnovu " Atinska povelja“, usvojen na IV međunarodnom kongresu CIAM-a u Atini, 1933. Le Corbusierovi teorijski stavovi su predstavljeni u njegovim knjigama “ Prema arhitekturi"(1923), " Urbano planiranje"(1925.), " Radiant City(1935) i drugi.
Podsticaj njegovim urbanističkim idejama bio je, kako je priznao, izvještaj o novinskom intervjuu sa njegovom učiteljicom Auguste Perret(koji je, međutim, kasnije odbio svog učenika zbog njegovih previše ekstremnih ideja).
U svom intervjuu, Perret je predložio izgradnju grada koji bi se sastojao samo od kula. Le Corbusier je dalje razvio ideju. U njegovom zamišljenom gradu centar je formiran od grupe kula sa planom u obliku jednakostranog krsta. U kulama se nalaze administrativne institucije i kancelarije, kao i javni i kulturni objekti. Zapadno od centra nalazi se veliki park, na istoku industrijska zona. Stambeni prostori okružuju centralni dio grada i park. U središtu grupe kula, oba glavna magistrala, koja idu od sjevera prema jugu i od zapada prema istoku, ukrštaju se na betonskim stubovima visine od 3 1/2 do 5 metara. Ulice na vrhu služe za pješački i putnički saobraćaj, dok se teretni saobraćaj kreće ispod. Tako je cijeli grad podijeljen na dvije etaže, sa svim komunikacijama - vodovod, kanalizacija, plin, struja, telefon - nalazi se ispod, u prizemlju. Stambena zona grada je zelenom trakom odvojena od industrijske zone. Unaokolo u zelenoj zoni nalaze se baštenski gradovi.
Tako je ideja deurbanizacije, koja dolazi iz baštenskog grada, dopunjena idejom hiperurbanizacije gradova-kula. Godine 1933. osnovano je Udruženje progresivnih arhitekata (CJAM), koje je uključivalo Le Corbusier, And Bruno Taut, i sovjetski arhitekti, proglasili su arhitektonsku povelju u Atini. Definisao je grad kao stambeno-industrijski kompleks povezan sa okolinom i zavisan od političkih, kulturnih, društvenih, ekonomskih i političkih faktora. Formulirane su četiri glavne funkcije grada:
stanovanje, proizvodnja, rekreacija i četvrta funkcija - transport, kombinujući prve tri funkcije - ovo je figurativno prikazano trokutom sa tri vrha (habiter, travailler, cultiver 1 "esprit et le corps), kroz koji prolazi krug (kružni krug) .
Atinska povelja stvorio čvrst temelj za izgradnju nove nauke, već pod krovom, koja je dobila naziv urbanizam ili urbanizam.
Svih ovih godina (1922-1940) mladi arhitekti iz različitih zemalja radili su kao studenti pripravnici u Corbusierovoj radionici u Parizu u ulici Rue Sèvres 35. Neki od njih su naknadno postali veoma poznati, pa čak i poznati, kao npr Kunio Maekawa(Japan), Yunzou Sakakura(Japan), Jose Luis Sert(Španija-SAD), Andre Wojanski(Francuska), Alfred Roth(Švicarska-SAD), Maxwell Fry(Engleska) i drugi.
Corbusier je bio oženjen za Yvon Galy(francuski: Yvonne Gallis), iz Monaka, koju je upoznao u Parizu 1922. godine, brak je ozvaničen 1930. godine. Iste godine Corbusier je dobio francusko državljanstvo.
Period 1940-1947
Godine 1940. Corbusierova radionica je zatvorena, a on i njegova žena preselili su se na farmu daleko od Pariza (Ozon, Pirineji). Godine 1942. službeno putuje u Alžir, u vezi sa urbanističkim projektom grada Alžira. Po povratku u Pariz iste godine, zbog nedostatka naloga, studira teoriju, crta i piše knjige. Početak sistematskog razvoja " Modulora“ – sistem harmonijskih proporcija koji je izmislio, a koji je Corbusier primijenio u svom prvom velikom poslijeratnom projektu – Marseilleskom bloku. U Parizu je osnovao naučno istraživačko društvo" Ascora l" (Skupština graditelja za obnovu arhitekture), kojom je predsjedavao. U različitim slojevima društva razgovaralo se o temama koje su se na ovaj ili onaj način odnosile na probleme izgradnje, stanovanja i zdravog života.
Nakon oslobođenja započeli su restauratorski radovi u Francuskoj i Corbusier je bio pozvan od strane vlasti da u njima učestvuje kao urbanistički dizajner. Izveo je, posebno, planove za rekonstrukciju gradova Saint-Dieu (Saint-Dieu-de-Vosges) (1945) i La Rochelle (1946), koji su postali novi originalni doprinos urbanističkom planiranju. U ovim projektima se po prvi put pojavljuje takozvana „stambena jedinica impresivne veličine“ - prototip budućeg Marseilleovog bloka. U njima se, kao iu drugim projektima urbanističkog planiranja koji se provode u ovom trenutku, dosljedno slijedi ideja „zelenog grada“, ili, prema Corbusieru - „Sjajni grad” („La Ville radieuse”).
U Saint-Dieuu, po nalogu industrijalca Duvala, Corbusier je podigao zgradu manufakture Claude et Duval (1946.-1951.) - četverokatni blok sa proizvodnim i kancelarijskim prostorijama, sa neprekidnim zastakljenim fasadama. Duval manufaktura je prva koristila tzv brise-soleil, "rezači sunca"" - posebne strukture zavjesa koje je izumio Corbusier koje štite zastakljenu fasadu od direktne sunčeve svjetlosti. Kasnije su sekači za sunčanje postali svojevrsni zaštitni znak Corbusierovih građevina, gdje su obavljali i uslužnu i dekorativnu ulogu.
Godine 1946. Corbusier je zajedno sa drugim poznatim arhitektima iz različitih zemalja ( Niemeyer, Richardson, Markelius itd.) pozvani da pripreme projekat za kompleks sjedište UN-a na obalama Ist Rivera u Njujorku. Iz nekog razloga nije morao da učestvuje u projektu do završetka, na njemu je radio od januara do juna 1947. Iako Corbusier nije službeno naveden među autorima, ipak generalni raspored kompleksa, a posebno visoka zgrada Sekretarijata od 50 spratova (1951.) u velikoj mjeri odražavaju njegove dizajnerske prijedloge.
Period „novog plastičnosti“ - 1950-1965
Početak 50-ih je početak novog perioda za Corbusier-a, kojeg karakterizira radikalna obnova stila. Udaljava se od asketizma i purističke suzdržanosti svojih prethodnih djela. Sada se njegov rukopis odlikuje bogatstvom plastičnih formi i teksturiranom površinskom obradom. Zgrade izgrađene ovih godina ponovo nas tjeraju da pričamo o tome. Prije svega ovo Marseille blok(1947-1952) - stambena zgrada u Marseilleu, smještena odvojeno na prostranoj zelenoj površini. Corbusier je u ovom projektu koristio standardizovane dupleks stanove (na dva nivoa) sa lođama sa obe strane kuće. U početku, blok Marseille je zamišljen kao eksperimentalno stanovanje sa idejom kolektivnog življenja (neka vrsta komune). Unutar zgrade - na sredini njene visine - nalazi se javni kompleks usluga: kafeterija, biblioteka, pošta, prodavnice prehrambenih proizvoda itd. Po prvi put u takvoj skali, ograđeni zidovi lođa obojeni su jarkim čistim bojama - polihromnim. Ovaj projekat je takođe naširoko koristio određivanje proporcija prema „ Modulor" Slične stambene jedinice (djelimično izmijenjene) podignute su kasnije u gradovima Nantes-Rezé (1955), Meaux (1960), Brie-en-Forêt (1961), Firminy (1968) (Francuska) i West Berlin (1957). Ove zgrade utjelovljuju ideju Corbusierovog "Zračećeg grada" - grada povoljnog za ljudsko postojanje.
Godine 1950., na poziv indijskih vlasti države Pendžab, Corbusier je počeo da sprovodi najambiciozniji projekat svog života - projekat nove prestonice države, grada Chandigarh. Grad, uključujući administrativni centar, stambena naselja sa svom infrastrukturom, školama, hotelima i sl., građen je oko deset godina (1951-60, dovršen tokom 60-ih godina). Sa Le Corbusierom u dizajnu Chandigarha surađivali su arhitekti iz Engleske, supružnici Max Fry i Jane Drew, kao i Pierre Jeanneret, trojica glavnih arhitekata koji su nadgledali izgradnju. Sa njima je radila i velika grupa indijskih arhitekata predvođenih M. N. Sharmom.
Zgrade, koje je direktno projektovao sam Corbusier, pripadaju Kapitolu, administrativnom centru grada. To su zgrade Sekretarijata, Palate pravde i Skupštine. Svaki od njih odlikuje se izražajnom karakterističnom slikom, snažnom monumentalnošću i predstavlja novu riječ u arhitekturi tog vremena. Kao iu bloku Marseillea, koriste specijalna tehnologija obrada betonske površine, nazvana “béton brut” (francuski – neobrađeni beton). Ovu tehniku, koja je postala odlika Le Corbusierovog stila, kasnije su preuzeli mnogi arhitekti u Europi i zemljama u drugim regijama, što je omogućilo da se govori o nastanku novog trenda - "brutalizma".
Nadzirao izgradnju Chandigarha Jawaharlal Nehru, prvi premijer nezavisne Indije. Grad su kreirali dizajneri „od nule“, na novom mestu, štaviše, za civilizaciju drugačijeg tipa od zapadne. Sve u svemu, bilo je to potpuno novo, neistraženo iskustvo. Naknadne ocjene ovog urbanističkog eksperimenta u svijetu su vrlo kontradiktorne. Međutim, u samoj Indiji, Chandigarh se danas smatra jednim od najzgodnijih i najljepših gradova. Osim toga, u Indiji je, prema Corbusierovim nacrtima, podignuto nekoliko zgrada u gradu Ahmedabadu (1951-1957), koje su također bile vrlo originalne kako u plastičnom tako iu unutrašnjem dizajnu.
Pedesete i šezdesete bile su vrijeme konačnog priznanja Le Corbusiera. Okrunjen je lovorikama, obasut ordenima, a svaki njegov projekat se realizuje. U to vrijeme izgrađen je niz zgrada koje su učvrstile njegovu reputaciju kao evropskog avangardnog arhitekte broj 1. Glavne su Ronchamp Chapel(1955, Francuska), Brazilski paviljon u kampusu u Parizu, Kompleks manastira La Tourette (1957-1960), Zgrada Muzeja umetnosti u Tokiju(1959). Zgrade, veoma različite po svojoj arhitektonskoj slici i plastičnom dizajnu, imaju jednu zajedničku osobinu - sve su originalna, inovativna arhitektonska dela za svoje vreme.
Jedno od posljednjih velikih Corbusierovih djela - kulturni muzej izgrađen u SAD-u Univerzitetski centar Harvard, Carpenter centar za vizuelne umetnosti(1959-1962). Ova građevina, u svojim upečatljivim neobičnim oblicima, utjelovljuje svo raznoliko Corbusierovo iskustvo iz posljednjeg perioda. Ovo je praktički jedina Le Corbusierova zgrada u Sjevernoj Americi (sa službeno zabilježenim autorstvom).
Corbusier je umro u 78. godini 1965. u Cap Martinu, na Sredozemnom moru, gdje je živio u svojoj ljetnoj kući La Cabanon. Ova malena rezidencija, koja mu je dugo služila kao mjesto odmora i rada, jedinstven je primjer minimalnog stanovanja prema Corbusieru.
Pored svog arhitektonskog nasleđa, Corbusier je iza sebe ostavio mnoga dela plastike i dizajna - slike, skulpture, grafičke radove, kao i dizajn nameštaja. Mnoge od njih čuvaju se u kolekciji Le Corbusier fondacije, koja se nalazi u vili La Rocha/Jeannerre koju je on sagradio u Parizu. A također i u paviljonu Heidi Weber u Cirihu (Le Corbusier centar), izložbenoj zgradi u stilu visoke tehnologije, također izgrađenoj prema njegovom dizajnu.
Godine 2002. Le Corbusier fondacija iz Pariza i francusko Ministarstvo kulture pokrenuli su inicijativu da se djela Le Corbusiera uvrste na listu UNESCO-ovih mjesta svjetske ljudske baštine. Osiguravši podršku zemalja na čijoj teritoriji se nalaze njegove zgrade - Francuske, Argentine, Njemačke, Švicarske, Belgije, Indije, Japana - ove organizacije su pripremile listu djela Le Corbusiera za uvrštavanje u "Spomenici..." i podnijeli su svoj prijedlog UNESCO-u u januaru 2008. G.
Kao i njegovi savremenici, neprestano je eksperimentisao, nastojao da savlada svoje materijale do savršenstva, pronađe optimalne načine za njihovo korišćenje i razvije najekonomičnije strukture koje se mogu standardizovati i industrijalizirati. Le Corbusier je prije svega bio inženjer i nije razmišljao o arhitekturi izvan inženjerstva. Za njega je arhitektura prvenstveno bila oblast preciznih matematičkih proračuna.
Do ovakvog shvatanja arhitekture došao je kroz strast za kubističkim slikarstvom i dugo ostao, kako je sam sebe nazivao, „ljubitelj pravi ugao" IN moderna tehnologija arhitekt je uvidio duh vremena iu njemu je tražio osnovu za ažuriranje arhitekture. "Učite od mašina." Stambena zgrada treba da bude savršena i udobna „mašina za život“, industrijska ili upravna zgrada treba da bude „mašina za rad i upravljanje“, a modernog grada mora živjeti i raditi kao dobro podmazan motor. U „mašinskom raju“, gdje je sve previše jednostavno i hladno, čovjek će se osjećati kao rob tehnologije, rob reda. Ali kuća treba da bude više od "mašine za život". To je “mjesto naših misli, razmišljanja i, konačno, to je... prebivalište ljepote, koje našem umu donosi toliko potreban mir.”
Le Corbusierove počasti i nagrade:
Izabran za počasnog doktora (honoris causa) Univerziteta u Cirihu (za proučavanje matematičkih redova, 1934.),
Tehnički univerzitet u Cirihu (1955), Univerzitet u Kembridžu (1959), Univerzitet Kolumbija (Njujork, 1961), Univerzitet u Ženevi (1963);
Počasni član mnogih umjetničkih akademija
Nagrade francuske Legije časti: Orden viteza (1937.); Naredba komandanta (1952); Orden najvišeg oficira (1963).
Ostale nagrade uključuju:
1953. - Zlatna medalja Kraljevskog instituta britanskih arhitekata;
1961. - Zlatna medalja AIA - Američkog instituta arhitekata;
1961. - Francuski orden za zasluge;
1963. - Zlatna medalja u Firenci;
Glavne zgrade i građevine izgrađene prema Le Corbusierovim nacrtima:
1905. - Villa Fallet, La Chaux-de-Fonds, Švicarska
1912. - Villa Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds, Švicarska
1916 - Villa Schwob (Villa Turku) Villa Schwob, La Chaux-de-Fonds, Švicarska
1922 -Ofanzana House-atelier, Pariz, Francuska
1923-1924 - Villa La Roche/Villa Jeanneret, Pariz
1924-1925 - Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Bordeaux, Francuska
1924 - Paviljon "Esprit Nouveau" (Pavillon de L "Esprit Nouveau), Pariz - nije sačuvan
1925. - Villa Jeanneret, Pariz
1926-1928 - Kuća Vojske spasa (Armée du Salut), Cité de Refuge, Pariz.
1926 - Villa Cook, Boulogne-sur-Seine, Francuska
1926-1927 - Villa Stein\de Monzy, Vaucresson, Francuska
1927. - Kuće u selu Weissenhof Estate, Stuttgart, Njemačka
1928-1933 - Dom Centralne unije u Moskvi
1929-1931 - Villa Savoye, Poissy-sur-Seine, Francuska
1930-1932 - Švicarski paviljon u međunarodnom kampusu (Pavillon Suisse, Cité Universitaire), Pariz
1930 - Apartmanska kuća Clarté, Ženeva, Švicarska
1930. - Maison Errazuriz, Čile
1931-1933 - Kuća u Port Molitoru (L.K. apartmani) Pariz, Francuska
1931 - Učestvovanje u konkursnom projektu za izgradnju Palate Sovjeta u Moskvi
1936 - Palata Ministarstva narodnog obrazovanja i javnog zdravlja, Rio de Žaneiro
1938 - Projekt kartezijanskog nebodera
1945-1951 - Proizvodnja Duval (Usine Claude et Duval) u Saint-Dié-des-Vosges, Francuska
1947-1952 - Marseille stambena jedinica (Unité d'Habitation), Marseille, Francuska
1949 - Curutchet House, La Plata, La Plata, Argentina
1949-1952 - Konkursni projekat u sjedištu Ujedinjenih naroda u New Yorku
1950-1954 - Kapela notre dame du Haut, Ronchamp, Francuska
1951 - Cabanon Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin
1951 - Maisons Jaoul, Neuilly-sur-Seine, Francuska
Indijski projekti:
1951-1959 - Zgrade u Chandigarhu - novom glavnom gradu Pendžaba, Indija (sa Iannisom Xenakisom):
1951. - Muzej i galerija umjetnosti
1951-1958 - Zgrada Sekretarijata
1951-1955 - Palata pravde
1953. - Guvernerova palata
1951-1962 - Palata skupštine
1959. - Državni koledž umjetnosti (GCA)
1959 - Chandigarh College of Architecture (CCA) 1951 - Villa Sarabhai, Ahmedabad, Indija
1951. - Villa Shodan, Ahmedabad, Indija
1951. - Zgrada Udruženja vlasnika mlinova, Ahmedabad, Indija
1956 - Muzej u Ahmedabadu, Ahmedabad, Indija
1956. - Gimnazija Sadama Huseina, Bagdad, Irak
1952 - Unité d'Habitation of Nantes-Rezé, Nantes, Francuska
1957. - Unité d'Habitation of Briey en Forêt, Francuska
1957. - Maison du Brésil, Kampus, Pariz
1957-1960 - Kompleks samostana La Tourette (Sainte Marie de La Tourette), Lion, Francuska (zajedno sa Iannisom Xenakisom)
1957. - Unité d'Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Berlin
1957 - Unité d'Habitation of Meaux, Francuska
1958. – Philipsov paviljon, Brisel, Belgija (dijeli sa Iannisom Xenakisom) – nije sačuvano.
1961 - Centar za elektronski račun, Olivetti, Milano, Italija
1962. - Stolarski centar Vizualna umjetnost(Carpenter Center for the Visual Arts), Univerzitet Harvard, Cambridge,
Massachusetts, SAD
1957-1959 - Nacionalni muzej zapadne umjetnosti, Tokio
1955-1957 - Jaoul kuće u Neuilly-sur-Seine, Francuska
1957-1959 - Brazilski paviljon, Međunarodni kampus, Pariz
1963-1967 - Paviljon Heidi Weber (Le Corbusier centar), Cirih
1964. - Unité d'Habitation of Firminy, Francuska
1966. - Stadion Firminy-Vert, Francuska
1965. - Dom kulture Firminy-Vert
1969 - Crkva Saint-Pierre, Firminy, Francuska. Izgradnja izvedena nakon Le Corbusierove smrti, završena 2006
Djela monumentalne umjetnosti:
Zidne slike koje je uradio sam Corbusier:
- 8 sgrafita u vili Badovići i Helen Grey na Cap Martinu (1938-1939);
- u zgradi manufakture Duval, kasnih 40-ih godina;
- u švajcarskom domu internacionalnog studentskog kampusa, Pariz (veličine 55 m2, 1948);
- u kući Nivola (Long Island, SAD, kasne 40-te);
Reljefi "Modulor" na zgradama stambenih jedinica (u Marseilleu, 1951; u Reze-les-Nantesu, 1955, i dr.);
Spomenik "Otvorena ruka" (uključujući skulpturalnu sliku "ruke" za spomenik) - zasnovan na skicama Corbusiera, u Chandigarhu, Indija.
Emajli velikih razmera (na osnovu skica L.K.):
- za ulaz u kapelu Ronchamp (1951.);
- za veliki svečani ulaz u zgradu Skupštine, (Chandigarh, 1953).
Dekorativne zidne zavjese velikih dimenzija (na osnovu L.K. skica):
- akustični tepih za salu za sastanke Palate pravde, Chandigarh (površine 650 m2, 1954);
- tepih za dvoranu predsjedničke palate u Chandigarhu (površine 144 m2, 1956.)
- tepih za pozorište u Tokiju (površina 210 m2, 50s);
- i mnoge druge, koje je Corbusier nazvao "muralomad", na osnovu skica koje je napravio za radionice tepiha u Aubussonu 1948-1950.
 |
 |
| Vila Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds, Švicarska, 1912. | Villa Fallet, La Chaux-de-Fonds, Švicarska, 1905 |
 |
 |
| Villa La Roche/Villa Jeanneret, Pariz, 1923-1924 | Villa Schwob (Villa Turku) Vila Schwob, La Chaux-de-Fonds, Švicarska, 1916. |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
| Paviljon "Esprit Nouveau" (Pavillon de L "Esprit Nouveau), 1924, Pariz - nije sačuvan | Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Bordeaux, Francuska, 1924-1925 |
 |
 |
| Kuća Centrosojuza u Moskvi. 1928-1933 | Kuća Vojske spasa (Armee du Salut), Cite de Refuge, Pariz. 1926-1928 |
 |
 |
| Stambena zgrada Clarté (Immeuble Clarté), Ženeva, Švicarska. 1930 | Villa Savoye, Poissy-sur-Seine, Francuska. 1929-1931 |
 |
 |
 |
 |
| Stambena jedinica Marseille (Unité d'Habitation), Marseille, Francuska 1947-1952 | Curutchet House, La Plata, La Plata, Argentina. 1949 |
 |
 |
| Chapelle Notre Dame du Haut, Ronchamp, Francuska. 1950-1954 | Fabrika Duval (Usine Claude et Duval) u Saint-Dié-des-Vosges, Francuska. 1945-1951 |
 |
 |
| Muzej i galerija umjetnosti. Chandigarh je novi glavni grad države Pendžab u Indiji. 1951 | Cabanon Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin. 1951 |
 |
 |
| Zgrada Sekretarijata. Chandigarh je novi glavni grad države Pendžab u Indiji. 1951-1958 | |
 |
 |
| Zgrada udruženja tekstilaca (zgrada udruženja vlasnika mlina), Ahmedabad, Indija 1951. | College of Arts (Government College of Arts (GCA). Chandigarh - novi glavni grad države Pendžab, Indija. 1959. |
 |
 |
| Palata skupštine. Chandigarh je novi glavni grad države Pendžab u Indiji. 1951-1962 | Muzej u Ahmedabadu, Ahmedabad, Indija. 1956 |
 |
 |
| Maison du Brésil, Campus, Pariz. 1957 | Open Hand Monument. Chandigarh - novi glavni grad Pendžaba, Indija |
 |
 |
| Unité d'Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Berlin, 1957. | Kompleks samostana La Tourette (Sainte Marie de La Tourette), Lion, Francuska. 1957-1960 (sa Iannisom Xenakisom) |
 |
 |
| Carpenter Center for the Visual Arts, Univerzitet Harvard, Cambridge, Massachusetts, SAD. 1962 | |
 |
 |
| Nacionalni muzej zapadne umjetnosti, Tokio. 1957-1959 | Crkva Saint-Pierre, Firminy, Francuska. 1969 - Izgradnja izvedena nakon Le Corbusierove smrti, završena 2006 |
Ideja za izgradnju novi grad na sjeverozapadu zemlje, u podnožju Himalaja, rođen je daleke 1947. godine, kada su Indija i Pakistan stekli nezavisnost, a nekadašnji glavni grad indijske države Pendžab, Lahore, završio je u inostranstvu - na teritoriji Pakistan. Stoga je premijer Jawaharlal Nehru odlučio uspostaviti novi administrativni centar za “sindikalne teritorije” Punjab i Haryana. Pozvao je Le Corbusiera da dizajnira novi grad. Ime Chandigarh prevodi se kao "tvrđava boginje Chandi" (lokalno božanstvo moći), ali od svog osnivanja 1953. godine naziva se i "Prelijepim gradom".
Stambene i industrijske zgrade projektovali su Pjer Žaneret i Le Korbizjeovi studenti, ali je ovaj sam projektovao sve administrativne zgrade u centru grada. Skupština, Sekretarijat i Vrhovni sud nalaze se na teritoriji „sektora 1“. Između njih se proteže prostor od skoro 400 m. Na njemu je Le Corbusier namjeravao postaviti niz simboličkih struktura koje bi ilustrovale njegove arhitektonske ideje i društvenu filozofiju. Jedina takva skulptura završena za vrijeme arhitektovog života je spomenik "Otvorena dlan" (ili "velikodušna ruka") - čelična ruka visoka 14 m koja se slobodno rotira na betonskom postolju. To je službeni simbol Chandigarha i utjelovljuje ideju otvorenosti - "slobodu davanja i primanja".
Sada će gradske vlasti realizovati preostale građevinske projekte na glavnom gradskom trgu.
Ovo je Sunčani sat, umjetno brdo sa dijagramom koji prikazuje promjene u ravnoteži svjetla i sjene tokom dana, koji je dizajnirao Le Corbusier, ugraviran na strani okrenutoj prema trgu. Nasip je napravljen tokom izgradnje grada, ali će reljef biti postavljen tek sada.
Postoji i projekat za skulpturu koja prikazuje putanju sunca preko neba između dva solsticija. Nadopunit će implementiranu Kulu sjena.
Biće postavljen spomenik Modulor, dijagram proporcija koji je Le Corbusier kreirao na osnovu ljudske figure.
Memorijal šehidima dopunit će cjelinu trga: komemorira žrtve nemira koji su pratili podjelu Pendžaba između Indije i Pakistana. Riječ je o platformi sa stepenicama koje vode do nje (ovaj dio je realizovan), sa statuama ležećeg čovjeka, lava, zmije i imitacijom ruševina.
Najveća od novih zgrada biće Muzej znanja, koji će, prema planu arhitekte, služiti kao sastajalište državnih službenika.
Francuski arhitekta Le Corbusier (1887-1965) mnogi smatraju rijetkim i originalnim talentom. Međutim, neki ga kritikuju kao tvorca moderne i često odvratne arhitekture 20. veka. Njegovo pravo ime bilo je Charles-Edouard Jeanneret, ali se zvao Le Corbusier. Godine 1951., nakon mnogih razočaranja i neuspjeha, konačno je uspio ostvariti svoj san: izgraditi cijeli grad. Prijedlog, međutim, nije došao iz Evrope ili općenito iz zapadnog dijela zemlje, već iz Indije. Sjeverna država Pendžab izgubila je glavni grad - grad Lahore, koji je nakon podjele država 1947. godine pripao Pakistanu. Sada su zvanični krugovi željeli da se izgradi nova prijestolnica za preostali dio države Pendžab u Indiji. Chandigarh je trebao postati prvi novi grad u Indiji nakon Jaipura, osnovanog 1728. Lokacija je odabrana, građevinski radovi su već počeli, kada je iznenada jedan od glavnih arhitekata projekta poginuo u avionskoj nesreći. Nakon toga, Le Corbusier je pozvan da nastavi rad. Planirano je da on izvede samo projekte za glavne administrativne zgrade, ali je u stvari promijenio cjelokupni izgled grada.
Na zgradi Vrhovnog suda postavljena je betonska zaštitna rešetka koja štiti sve unutrašnje prostore od sunca..
Ovo mjesto se nalazi u planinama Siwalik između dvije rijeke. Iskopano je veliko vještačko jezero oko kojeg se danas nalazi ugodan put za šetnju. Cijeli grad je bio zasađen cvjetnim drvećem. Chandigarh je širokim bulevarima podijeljen na sektore mikrookruga. Mnoge važne građevine izgrađene su na stubovima. Le Corbusier je projektovao Vladinu palatu, Parlament i zgradu Vrhovnog suda. Projekat koji je predložio za guvernerovu palatu nije realizovan.
Jedan široka ulica on je naveo kao glavnu osovinu. S jedne strane je trebalo da bude Vladina palata, sa druge - Vrhovni sud, što je i realizovano. Ove ulice i zgrade su oštro kritikovane zbog činjenice da nisu orijentisane ni na potrebe ni na proporcije čoveka, uprkos činjenici da je Le Corbusier koristio sopstveni skladni sistem mera, tzv. zasnovano na ideji o čovjeku kao mjeri svih stvari.
Zgradu biblioteke Chandi Bhavan u obliku lotosa dizajnirao je Le Corbusierov rođak Pierre Jeanneret.
Kompleks Chandigarh je također kritikovan jer je dizajniran kao grad sa gustim prometom. I to u zemlji u kojoj samo nekoliko ljudi ima automobile. Kritičari vjeruju da je Chandigarh dizajnirao arhitekta koji se nije trudio vidjeti Indiju i proučavati indijski način života.
Najoriginalnija zgrada je Vrhovni sud, u kojem su smješteni Vrhovni i osam malih sudskih vijeća. Veće Vrhovnog suda je zaista jedan sprat više od svih ostalih, dva sprata. Svaka od osam malih komora ima poseban ulaz, a njihova podjela se jasno prepoznaje direktno sa fasade zgrade. Na fasadi je geometrijski uređaj za zaštitu od sunca, izum Le Corbusiera, koji je testirao još 1930-ih. Riječ je o dubokoj rešetki koja u potpunosti prekriva fasadu zgrade i sprječava direktnu sunčevu svjetlost. Ovaj sistem je posebno pogodan za indijsku klimu.
Ostale atrakcije Chayadi Garha uključuju vrt ruža, vjerovatno najveći u Aziji, i neobičan kameni vrt nedaleko od jezera.
Kapitol se doživljava kao potpuno odvojen od grada, a same njegove zgrade odaju utisak samodovoljnih spomenika. U njihovim nevjerovatno plastičnim oblicima postoji nešto slično indijskim srednjovjekovnim građevinama, a istovremeno se u njima kompozicijski koncept arhitekte, usmjeren na rješavanje funkcionalnih problema, organski stapa s inženjerskim i konstruktivnim.
Ovi kvaliteti su najizraženiji u monumentalnoj i plastično izražajnoj zgradi Vrhovnog suda (1952-1956). Džinovski krov, podignut poput kišobrana, zajedno sa prostornom rešetkom rezača za sunčanje, pruža dobru zaštitu zgrade od sunca. Krov, sa dvije blage kosine okrenute prema uzdužnoj osi objekta, poduprt je konusnim svodovima, ostavljajući vjetar prostor između krova i svodova. Svodovi se oslanjaju na rešetkaste dijafragme postavljene u koracima od 8,4 m preko pravougaone glavne zapremine.
Fasada orijentisana ka Kapitolu sa veličanstvenim ulazom u vidu tri pilona koji se uzdižu na čitavu visinu zgrade otkriva organizaciju unutrašnjeg prostora. Na desnoj strani centralnog hola su sudnice, a na lijevoj je Vrhovni sud. Kroz pilone ulaznog trijema, obojene u boje državne zastave - zelenu, bijelu i narandžastu, vidljive su rampe koje spajaju spratove. Namjerno naglašena masivnost sivih betonskih zidova sa tragovima oplate, unatoč pojedinačnim elementima polikroma, depresivna je. Prostrani i svijetli interijeri sudnica doživljavaju se drugačije, na čijim se zidovima nalaze ogromne svijetle tapiserije koje su istkale ruke kašmirskih majstora prema crtežima Le Corbusiera.
Opšta istorija arhitekture
„Poezija je ljudski čin: stvaranje koherentnih veza između percipiranih slika. Poezija prirode je figurativna rekreacija naših osjećaja umom. Grad je moćna slika koja utiče na ljudsku svijest. Zar on ne može biti izvor poezije za nas danas?” - napisao je Le Corbusier
Nakon Drugog svjetskog rata došlo je vrijeme da se urbanistički snovi ostvare ne samo u ozdravljenoj Evropi, kada su rekonstruisani London i Helsinki, Stokholm i Kopenhagen. U projektu Chandigarha - nove administrativne prijestolnice sjevernih indijskih država Pendžab i Haryana - Le Corbusier je po prvi put uspio realizirati neke od svojih velikih ideja i ideja o idealnom gradu. Tvrđava Chandi (ime se odnosi na hram Chandi Mandir, posvećen hinduističkoj boginji Chandi - "neobuzdana"), osnovana 1951. godine na inicijativu predsjednika države Jawaharlala Nehrua na pustinjskoj teritoriji sjeverne Indije na udaljenosti od oko 250 kilometara iz Delhija, ima status „teritorije sindikata“, kojom upravlja savezna vlada iz New Delhija. Nehru je sanjao da će grad postati “oslobođen tradicije prošlosti, simbol puta nacije u svijetlu budućnost”. A u arhitekturi Chandigarha nema niti jedne asocijacije na kolonijalnu prošlost nove nezavisne Indije. Iznova i iznova padaju na pamet riječi: “Urbano planiranje je društvena stvar, stvar cijelog društva.”
Indijski kupci su ga regrutovali nakon smrti Maseija Novickog, prvog glavnog arhitekte budućeg grada. Izjavio je: “Vaš glavni grad može se stvoriti ovdje u ulici Rue de Sèvres 35.” Chandigarh se nalazi u blizini lanca Shivalik, u podnožju himalajskog masiva. I arhitekt je ovu okolnost - veličanstveni planinski pejzaž regiona - uzeo u obzir u svojoj "scenografiji" prostora, utjelovljujući san o gradu s monumentalnim administrativnim zgradama u kojima su fleksibilne, elastične forme kombinovane s geometrijskim podjelama pravih uglova i široka područja.
Pod vodstvom Le Corbusiera, devet indijskih arhitekata, predvođenih M N. Sharmom. Pored generalnog rasporeda samog Corbusiera, bio je odgovoran za projekte i realizaciju javnih objekata u centru grada, na tzv. Kapitolu: sekretarijat, Palata pravde (Palata pravde, Vrhovni sud) i skupštine (parlament). Jednom davno, ispitujući ansambl rimskog Kapitola, koji je dizajnirao Mikelanđelo, Korbizje je napisao: „Naša prva senzacija je kocka; sljedeća senzacija su dva krila, centar kompozicije i stepenište.
Cijenite harmoničan odnos između ovih različitih elemenata. Harmonija znači srodstvo – jedinstvo. Zato je Kapitol remek-delo.” I u svom ansamblu Kapitola, majstor je tražio skladnu vezu između njegovih komponenti. Osim toga, Le Corbusier je izgradio muzej i Umjetnička galerija. U svim ovim objektima koristio je tehniku sirovog betona (beton brut). Upravo je ona postala polazna tačka za novi arhitektonski pokret rođen šezdesetih godina -. Istina, gledajući današnje zastarjele zadatke Chandigarha, želim više "urečnosti". „Patinu“ vremena na sivom betonu kreatori nove estetike jedva da su vodili računa. Osnovna infrastruktura Čandigarha izgrađena je od 1952. do 1960. godine, ali se proširila u narednim decenijama. (Danas je njegova teritorija oko 114 km2.) Međutim, apsolutno je očigledno da “ glavni ideolog“Moj tim i ja smo grad zamislili kao kompaktno naselje.
Prema generalnom planu, razvoj je bio u blizini zelene zone širine 16 kilometara, kao da obuhvata grad. Međutim, zelene pruge prešle su cijeli Chandigarh, ujedinjujući sektore. Le Corbusier je uporedio infrastrukturu i mrežu putnih komunikacija sa kombinacijom limfnog, cirkulatornog i respiratornog sistema biološki organizmi. „Postojeći u harmoniji, oni sami stvaraju red“, napominje on i nastoji da ostvari analogiju takvog svrsishodnog uređenja u gradu. Veliki sektori, prema njegovom master planu, razdvojeni su glavnim autoputevima na unakrsni način. Zauzvrat, pomoćni autoputevi dijele ukupnu površinu velikih sektora na 30 malih (800×1200 metara). Po uzdužnim zelenim „linijama“ uređene su pješačke zone sa školama, sportskim objektima i igralištima. U poprečnom pravcu nalazilo se trgovačko područje. Zapravo, ovdje su utjelovljene zapovijesti „Atinske povelje“ - razgraničenje stambenih, industrijskih i javnih površina, pješačke prometne zone, harmonija u kombinaciji vještačkog i prirodnog okruženja.
Pažljivo planiranje i infrastruktura urodili su plodom, a Chandigarh se danas naziva najčistijim i najudobnijim gradom u Indiji. Međutim, treba podsjetiti da je „sadržaj“ planiranog idealnog grada doživio veliku transformaciju u skladu s lokalnim društvenim realnostima. Tako je više od 90% djece pohađalo škole van sektora stanovanja, jer su se u Indiji obrazovne institucije birale u zavisnosti od socijalnog i ekonomskog statusa porodice, te njene vjerske pripadnosti. Trgovački kompleksi su u početku pretvoreni u lokacije za prodaju homogene robe, kao što je bilo uobičajeno. Ni zelenilo nije zaživjelo. Centralne zgrade samog Le Corbusiera i dva sektora vila za lokalni establišment bili su suprotstavljeni sektorima sa jednospratnim i dvospratnim blokovima za radne ljude i niže zaposlene.
Podsjetimo još jednom da je jedan od kreatora i veliki poznavatelj „međunarodnog stila“ upravo u to vrijeme postao pristalica individualnih plastičnih rješenja za različite objekte. Snažne krivine betonskih krovnih ploča zgrade parlamenta i raspored geometrijskih volumena zgrada, formirajući oštar prekid prostora, energična igra svjetlosti i sjene velikih fragmenata (što je naglašeno ritmovima manjih prozora). otvori), stvaraju nevjerovatnu kombinaciju baroknog uzbuđenja i geometrijski proračunate uređenosti. Već u svojim ranim tekstovima Le Corbusier je pretpostavio određenu distribuciju oblika i plastičnih masa kao uslov za najemotivniju igru svjetlosti. Ovdje u Chandigarhu, ritmička distribucija svjetlosti preko fasada zgrada postaje dominantna karakteristika umjetničkog izraza. Uzimajući u obzir bogate lokalne kulturne slojeve i prirodne uslove, arhitekta je u dizajnu prozorskih i vratnih otvora koristio “jali” - kreme za sunčanje. Slične je već koristio, na primjer u e (Marseille je također sunčan grad), tako da za njegovu praksu ovo nije bio nikakav eksperiment. Betonska nadstrešnica koja strši iznad fasade također štiti zgradu od širenja svjetlosti užarenog sunca. Međutim, ta jednostavnost i složenost istovremeno su prisutne i u onom završnom nivou konstrukcije, koji se obično naziva krovom. Pri šetnji po zgradi nastaje iluzija transformacije volumena. Dakle, imajući na umu lokaciju
jedne od fasada Palate skupština, pored glavnog betonskog luka (topov dlan, koji odjekuje oblikom spomenika „Otvorena ruka” - spomenik od 27 metara vidljiv sa svih tačaka grada), ovdje dijagonalna lučna kosina vizualno "radi" na krovu, i visoka piramida, i stela, i lučne školjke, i šiljaste zdjele-čamci, slični staroegipatskim. Zapravo, vertikalni luk se ispostavlja kao obris moćnih zidova prostorije u obliku cijevi. Palatu pravde kruniše i krov „zakrivljenog profila sa velikim pomakom, koji štiti od sunca“ (Yu. Yodige). Kako bi spriječio pregrijavanje zgrade, arhitekta je ostavio slobodan prostor između krova i gornjeg kata. Posebno treba napomenuti da je u dizajnu fasada Le Corbusier koristio svijetle lokalne boje i Mondrianovu paletu slikovitog neoplasticizma, dajući vizualni optimizam „sadržaju“ sivog betona.
U gradu nije bilo vode. Životvorna vlaga bila je skrivena na dubini od 80 metara. Međutim, zahvaljujući brani, u blizini Kapitola se pojavilo vještačko jezero.
Štoviše, Corbusier je bio kategoričan: da bi stvorio osjećaj mira i tišine, zabranio je ne samo saobraćaj čamcima, već i prolazak vozila oko rezervoara itd. Stoga su se oblaci i zvijezde reflektirali na površini vode. Jedan od kamena brane mogao se pročitati na četiri jezika (hindu, pandžabi, urdu i engleski): „Kreatori Čandigarha poklonili su ovo jezero i ovu branu građanima novog grada kako bi ih oslobodili monotonije gradskog života, kako bi u miru i tišini uživali u ljepoti prirode."
Ideolozi arhitektonskog postmodernizma vidjeli su istinski neprijateljske tendencije u Le Corbusierovom radu, tvrdeći da je u Chandigarhu zanemario izvorne etničke i kulturne karakteristike Indije. Međutim, grad, koji su "naredili" novi političari u zemlji i oličen u pustošima u podnožju Himalaja, postao je za savremenike revolucionarne rekonstrukcije prostora istinski izazov (ili odgovor?) na nove zahtjeve novozavisnih Indijanaca. društvo.
