ime: Izrada i popravka trzačkih žica muzički instrumenti
Komarov N.A., Fedyunin S.N.
Izdavač: Legprombytizdat
godina: 1988
Stranice: 240
ISBN: 5-7088-0195-6
Format: PDF
veličina: 13,4 MB
Jezik: ruski
Razmatra se tehnologija izrade i popravke najzastupljenijih trkačkih instrumenata - balalajke, domre, mandoline, gitare i gusli. Dat je opis proizvodnje instrumenata za solo i orkestarsko izvođenje.
Prikazana je tehnologija obrade drveta. Pitanja organizacije proizvodnje, zaštite rada i okruženje.
Za učenike srednjih stručnih škola. Može se koristiti kada stručno osposobljavanje radnika u proizvodnji.
Predgovor 3
Uvod 4
Poglavlje I. Tehnologija obrade drveta (Ya. A. Komarov) 19
§ 1 Tehnološki redoslijed glavnih operacija 19
§ 2 Drvo je glavni materijal u proizvodnji trkačkih muzičkih instrumenata 23
Struktura drveta i njegova fizička i mehanička svojstva 23
Drvene vrste 30
Vrste korištenih drvenih materijala i njihovi glavni nedostaci 33
Pomoćni materijali 37
Test pitanja i zadaci 37
§ 3 Ručni alati za obradu drveta 38
Testere 38
Rende 44
Dleta i drugi alati za rezanje drveta 52
Turpije i rašpice 58
Materijali za brušenje 60
Test pitanja i zadaci 61
§ 4 Električni alati za ručnu obradu drveta 61
§ 5 Oprema za obradu drveta (S. N. Fedyunin) 67
§ 6 Označavanje prilikom obrade radnih komada 70
Test pitanja i zadaci 80
§ 7 Pitanja specijalne tehnologije drveta 81
Sušenje drveta 82
Bojenje drveta 83
Lepljenje drveta 86
Savijanje konstruktivnih elemenata 92
Ukrasi za instrumente od plastike i sedefa 93
Test pitanja i zadaci 95
§ 8 Dorada trkačkih muzičkih instrumenata 95
Test pitanja i zadaci 104
Poglavlje II. Proizvodnja i popravka alata (N. A. Komarov) 105
§ 1 Žice trkačkih muzičkih instrumenata 105
Osnove izračunavanja nizova 105
Vrste žica 109
Mehanika podešavanja i klinovi 109
Test pitanja i zadaci 113
§ 2 Balalajka 114
Osnovni parametri dizajna i podešavanje instrumenata 114
Pravljenje blanka za vrat 116
Izrada karoserijskih elemenata 119
Sastavljanje balalajke na šablonu i njena naknadna obrada 120
Izrada palube i lijepljenje na tijelo 128
Obrada blanka vrata 136
Izrada i ugradnja pragova i školjki 142
Završna obrada alata 145
Sastavljanje gotove balalajke 147
Tehnološki proces serijske proizvodnje balalajka (S N Fedyunin) 148
Popravka balalajki 149
Test pitanja i zadaci 152
§ 3 Domra 153
Osnovni projektni parametri i struktura instrumenta 153
Sastavljanje Kopnvca na šablonu i njegova naknadna obrada 156
Izrada blankova za prste 166
Umetak za vrat 168
Izrada palube i lijepljenje na tijelo 169
Obrada blanka vrata 174
Postavljanje pragova i sedla Izrada i ugradnja školjke i postolja 178
Završna obrada i montaža gotove domre 179
Tehnološki proces serijske proizvodnje domre (S N Fedyunin) 180
Popravka domra 180
Test pitanja i zadaci 180
§ 4 Mandolina 181
Osnovni projektni parametri i struktura instrumenta 181
Izrada tijela napuljske (ovalne) mandoline 183
Izrada palube i lijepljenje na tijelo 186
Obrada predmeta 187
Test pitanja i zadaci 188
§ 5 Gitara 188
Osnovni parametri dizajna i podešavanje instrumenata 188
Sastavljanje školjki pomoću šablona 199
Izrada palube i dna 203
Proizvodnja kućišta 206
Dekoracija kućišta 208
Pravljenje vrata i pričvršćivanje na telo instrumenta 212
Završna obrada i montaža gotove gitare 217
Tehnološki proces masovne proizvodnje gitara (S.N. Fedyunin) 220
Popravka gitare 224
Test pitanja i zadaci 227
Prstenasti gusli 227
Osnovni projektni parametri i struktura instrumenta 227
Izrada okvira karoserije 229
Izrada palube i dna 231
Sklop kućišta 232
Dekoracija i završna obrada kućišta 232
Veze za pričvršćivanje 234
Popravka prstenastih gusla 237
Test pitanja i zadaci 237
Razmatra se tehnologija izrade i popravke najčešćih trzaljačkih instrumenata: balalajke, domre, mandoline, gitare i gusli. Dat je opis proizvodnje instrumenata za solo i orkestarsko izvođenje. Prikazana je tehnologija obrade drveta. Zacrtana su pitanja organizacije proizvodnje, zaštite rada i životne sredine. Za učenike srednjih stručnih škola. Može se koristiti za stručno osposobljavanje radnika u proizvodnji.
Fajl će biti poslan na odabranu adresu e-pošte. Može proći do 1-5 minuta prije nego što ga primite.
Fajl će biti poslat na vaš Kindle nalog. Može proći do 1-5 minuta prije nego što ga primite.
Imajte na umu da morate dodati našu e-poštu [email protected]
na odobrene e-mail adrese. Čitaj više.
Možete napisati recenziju knjige i podijeliti svoja iskustva. Ostale čitaoce će uvijek zanimati vaše mišljenje knjiga Pročitali ste. Bez obzira da li vam se knjiga dopala ili ne, ako date svoje iskrene i detaljne misli, ljudi će pronaći nove knjige koje im odgovaraju.
PREDGOVOR
Duhovni svijet čovjeka je nezamisliv bez muzike. Muzika, kao i poezija, slikarstvo itd., duhovno obogaćuje i obrazuje čoveka, čini mu život lepšim.
Ako je vajar ili umjetnik praktički nezavisan od bilo koje industrije (možete kupiti glinu, platno, boje u radnji ili sami napraviti), onda muzičaru treba pomoćnik. Majstor koji je napravio dobar muzički instrument, ako još nije umetnik, daleko je od toga da bude zanatlija. Instrument koji je izradio majstor, po pravilu, nadživi svog proizvođača, postajući jedinstveno umjetničko djelo.
Velika većina muzičkih instrumenata napravljena je od drveta i materijala na bazi drveta (uglavnom rezonantna smreka).
U prošlim vremenima, majstor koji je pravio muzičke instrumente imao je mali set stolarije i specijalnih alata. Sada su majstoru u pomoć priskočili električni alati i novi materijali.
Ne baš sličan prijatelj S druge strane, gitara, balalajka, domra itd. ipak imaju slične elemente dizajna. To prvenstveno uključuje žice, vrat, tijelo, zvučnu ploču. Žice su izvor zvučnih vibracija, vrat drži žice i služi za promjenu dužine vibrirajuće žice, tijelo stvara rezonantnu jačinu zvuka, zvučna ploča je glavni element muzičkog instrumenta koji emituje zvuk.
Prilikom proučavanja tehnologije izrade muzičkih instrumenata, budući majstor ne bi se trebao ograničiti samo na tehnološke zadatke. Samo osjećam harmoniju zvuka i razumijevanja fizički procesi, koji se javlja u muzičkom instrumentu, možete kreirati visokokvalitetne proizvode i provoditi kreativno istraživanje.
Autori izražavaju duboku zahvalnost majstoru Moskovske eksperimentalne fabrike muzičkih instrumenata B. I. Simakovu na pomoći u pisanju ovog udžbenika.
UVOD
Istorija razvoja trkačkih muzičkih instrumenata.
Najstarija vrsta muzika je nastala u primitivno društvo(ritualne čarolije, radničke pjesme, itd.). Početni oblici muzička umjetnost neodvojivo od plesa, poetske recitacije, paganskog rituala. U procesu formiranja narodne pesničke i plesne kulture nastajala su karakteristična sredstva muzička ekspresivnost. Tako, na primjer, za narode Daleki sjever Tipični instrumenti su tambure i zvečke, a harfa i balalajka dugo se smatraju ruskim nacionalnim instrumentima.
Tokom istorije ljudskog razvoja, muzički instrumenti su se modifikovali, usavršavali, a ponekad su izlazili iz upotrebe ili bivali zamenjeni novima. Neki instrumenti su korišćeni samo kao pratnja, drugi su korišćeni za formiranje orkestara sposobnih za izvođenje složene instrumentalne muzike.
Što se čovekova muzička svest više razvijala, što je više izvora muzike pronalazio oko sebe, to su mu se zahtevi postavljali sve veći.
Jedan čovjek je primijetio da napeta tetiva, kada se dodirne, proizvodi buku. muzički zvuk, lijepa, ali slaba. Osušena bundeva pričvršćena na jedan kraj gudala pojačava zvuk - tako su nastali prvi rezonatori muzičkih instrumenata. Jačina zvuka je postala dovoljna, ali raspon, odnosno skup zvukova koji se reprodukuju na jednoj žici - tetivi - bio je mali: bilo je potrebno nekoliko žica. Tako je, mijenjajući se, gudalo sa zvučnom žicom postao predak velike grupe rasprostranjenih trzačkih instrumenata.
Stotine instrumenata su došle do nas iz antičkih vremena. različite zemlje i narode. Neki od njih su sada dostigli najviši razvoj svojih muzičkih sposobnosti, dok su drugi u fazi razvoja do koje su ih podigli naši preci. Mogućnosti ovih alata još uvijek nisu u potpunosti istražene niti istražene.
Klasifikacija muzičkih instrumenata. GRUPA I. VJETROV. Izvor zvuka je oscilirajući stup zraka unutar cijevi instrumenta.
Podgrupa 1. Flauta – proizvodnja zvuka nastaje sečenjem usmjerene struje zraka uz oštru ivicu stijenke instrumenta. Podijeljeni su na sljedeće vrste:
uzdužne flaute: otvorene - cijev instrumenta je otvorena na oba kraja (cijev); višecijevni - set cijevi s jednim otvorenim i drugim zatvorenim krajem (kuvik-ly); zviždaljka - drveni rukav je umetnut u gornji kraj cijevi, usna ili jezik izvođača formiraju prorez kroz koji se struja zraka usmjerava na oštru ivicu reza rupe za zviždaljku; ovo uključuje i okarine;
poprečne žljebove - cijev s jednim zatvorenim krajem; u glavi se nalazi rupa na čiju se ivicu usmjerava struja zraka.
Podgrupa 2. Trska - vibracije vazdušnog stuba u otvoru cevi muzičkog instrumenta nastaju upotrebom vibracionog lomača trske (jezika). Podijeljeni su na sljedeće vrste:
sa jednim štapom - strujanje zraka prekida jedna fleksibilna ploča, koja pokriva izrez na gornjem kraju cijevi ili škripa (šteta);
s dvostrukim štapom - zračna struja se puše između dvije latice elastičnih ploča (ili spljoštene cijevi), a mlaz se njima prekida.
Podgrupa 3. Usnik - vibracije vazdušnog stuba u telu instrumenta nastaju usled vibracija usana izvođača, čvrsto pritisnutih na nastavak za usta ili direktno na gornji uski kraj cevi: muzičareve usne obavljaju istu funkciju kao i usne izvođača. trska (pastirski rog).
GRUPA II. STRINGS. Izvor zvuka je zategnuta struna.
Podgrupa 1. Trpkalo - zvuk se proizvodi čupanjem žica prstima ili plektrumom, ili zveckanjem.
Podgrupa 2. Gudalo - zvuk se proizvodi trljanjem kose gudala natrljane smolom o tetivu. U ovu podgrupu spadaju i instrumenti sa mehanizmom koji proizvodi zvuk zbog trenja o strunu drvenog točka (štafeta).
Podgrupa 3. Udaraljke - zvuk se proizvodi udarcem štapom ili čekićem o žicu.
GRUPA III. REAGULAR. Izvor zvuka je elastični jezik napravljen od metala, kostiju, bambusa itd.
Podgrupa 1. Očupano - jezik se unosi oscilatorno kretanještipanjem prstima (židovska harfa).
Podgrupa 2. Pneumatska - jezik vibrira pod dejstvom vazdušne struje (harmonično).
GRUPA IV. MEMBRANE. Izvor zvuka je rastegnuta membrana organskog ili vještačkog porijekla.
Podgrupa 1. Udaraljke - zvuk se proizvodi udaranjem po membrani prstima, dlanom, štapovima i čekićem (tambura).
Podgrupa 2. Trenje – vibracija opne nastaje trljanjem prstiju o čuperak konjske dlake pričvršćene za membranu.
GRUPA V. SAMOZVUČNA. Izvor zvuka je masa samog instrumenta. Samozvučni instrumenti se dovode u oscilatorno kretanje udaranjem, klanjanjem, čupanjem itd. (kašike).
Trkački muzički instrumenti naroda SSSR-a. Od
Rusi narodni instrumenti najčešće su balalajke, domra i gusli; Po popularnosti im se pridružuju gitara i mandolina, iako se sami ne mogu nazvati ruskim narodnim instrumentima.
Balalajka je dvo- i trožičan instrument trouglastog tijela, prilično dugačkog vrata i glave u obliku lopatice povijene unazad. Ukupna dužina alata je 600-700 mm. Poznati su prvi dizajni balalajki, čija su tijela bila sastavljena od tri trokutaste daske. Na nastavku je vezano 5 pragova napravljenih od životinjskih vena. Prve balalajke imale su vrat koji je bio znatno duži od tijela. Žice su bile iznutrice. Jedan njihov kraj bio je pričvršćen za tijelo, a drugi za drvene klinove u glavi. Zvuk je nastao zveckanjem svih žica krajevima prstiju. desna ruka. Otuda i naziv "brulka" - "balabajka" - "balalajka".
Prvi pomen balalajke u pisanim spomenicima datira iz 1715. godine. Balalajka je uživala izuzetnu popularnost u seoskom i gradskom („masovnom“) muzičkom životu. 80-ih godina XIX vijeka pod vodstvom V.V. Andreeva, balalajka je poboljšana i stekla moderan izgled.
Domra je drevniji muzički instrument. Vjeruje se da je domra bila predak balalajke. Domra je bila veoma popularna među ruskim glupanima u 16.-18. veku, ali nije sačuvana slika samog instrumenta niti njegov tačan opis. Isti V. V. Andreev je rekonstruisao domru. Za osnovu je uzeta Vjatka balalajka s poluloptastim tijelom, koja se smatrala direktnim nasljednikom drevne ruske domre.
Gitara se pojavila u Rusiji okolo sredinom 18. veka veka, ali tek početkom sledećeg veka gitara je počela da uživa široku popularnost. Gitara se u to vrijeme koristila kao prateći instrument i instrument za kućno amatersko muziciranje.
Gitare sa šest žica, uobičajene u inostranstvu, nisu našle pristalice u Rusiji. U 18. vijeku a posebno u drugoj polovini 19. veka. postao omiljeni instrument u našoj zemlji gitara sa sedam žica, koji se zvao ruski.
Španjolska se smatra rodnim mjestom gitare, gdje se pojavila u srednjem vijeku kao modificirana lutnja. U Europi je gitara bila i rasprostranjena je i ima mnogo mogućnosti dizajna.
Mandolina dolazi iz Firence (Italija), gdje se pojavila u 18. vijeku. Dizajn mandoline podsjeća na lutnju, što ukazuje na njihovu blisku vezu.
Mandolina se u Rusiji pojavila krajem 18. veka. Pored napuljske mandoline s tijelom u obliku kruške, postoji mandolina s ravnim tijelom, koja ima pojednostavljen dizajn zbog pogoršanja kvaliteta zvuka.
Gusli su najstariji ruski (istočnoslovenski) žičani muzički instrument porijekla. Prvi podaci o njima datiraju iz 591. godine. Postoje tri vrste gusla: krilasti ili prstenasti; kaciga, ili psaltir harfa, i pravougaona (u obliku stola).
Prstenasti gusli smatraju se najstarijom vrstom. Njihov prototip je očito bila obična daska preko koje su bile nategnute konce, budući da se naziv „guska daska“ nalazi u epovima. U procesu razvoja, harfa je doživjela niz promjena. Gusli su do modernog oblika doveli O. U. Smolenski i N. I. Privalov.
Gusli u obliku kacige su dobili ime po obliku tijela koje podsjeća na ratnički šlem. Sviraju na harfi u obliku kacige, držeći je na kolenima, baš kao i harfu s prstenom. Gusli pravokutnog ili stolnog oblika su složenijeg dizajna od dva razmatrana tipa. Mogu se smatrati polustacionarnim instrumentom. Zahvaljujući svojim dobrim muzičkim kvalitetima u 18.-19. veku. bili su široko rasprostranjeni.
Trenutno u folklorni ansambli A u orkestrima narodnih instrumenata nalaze se sve tri vrste gusla.
Od 1914. godine (gusli koje je dizajnirao N.P. Fomin) do danas traje proces usavršavanja gusla pomoću tastaturnog mehanizma. Najpoznatije su klavijaturna harfa i harfa s podesivom skalom koju je dizajnirao D. B. Lokshin.
Bandura (Ukrajinska SSR). Moderna vrsta bandure (sl. 1) nastala je u prošlom stoljeću. Tijelo bandure je izdubljeno od cijelog komada drveta (vrbe, johe ili javora). Paluba je napravljena od smreke ili bora. Broj žica se postepeno mijenjao i trenutno dostiže 20-30. Metalne žice sa namotajem. Po tehnici sviranja, bandura je veoma bliska ruskim prstenastim guslima.
Kobza (Moldavska SSR). Sve do prošlog veka veoma popularan narodni instrument (sl. 2). Kobzu sa četiri žice svira se držeći je u krilu. Trenutno se široko koristi u amaterskim i profesionalnim instrumentalnim sastavima
Küsle (Mari Autonomna Sovjetska Socijalistička Republika). Kusle (kusle, kyarm) podsjećaju na ruske gusle u obliku šlema (sl. 3). Tijelo je napravljeno od dasaka breze ili javora, paluba je od jele ili smreke. Broj žica jezgra je do 17. Poboljšane kusle imaju do 35 žica.
Krez (Čuvaška Autonomna Sovjetska Socijalistička Republika). Krez (kyrez) ima izgled gusla u obliku kacige (sl. 4). U savremeni instrumenti od 14 do 20 časova metalne žice. Jedan kraj struna je pričvršćen za tijelo preko drvenog repa, a drugi za metalne klinove.
Kanal (Estonski SSR). Izgleda kao ruski gusli, letonski kokle, litvanski kankles. Ranije je tijelo bilo zemunica, a sada je zalijepljeno od više dasaka (sl. 5). Kanal ima zvonak, dugotrajan zvuk. Broj žica je do 30. U amaterskim ansamblima zauzima vodeću poziciju.
Kokle (Letonska SSR). Konstruktivna osnova kokle je drveno tijelo, izdubljeno ili zalijepljeno iz zasebnih dasaka (sl. 6). Instrument ima zvučnu ploču od smreke, rezonatorske rupe u obliku krugova, krstova i drugih figura. Žice modernih kokle su metalne. Broj žica se kreće od 5 do 27. Prilikom sviranja instrument se stavlja na sto, rjeđe na koljena. Poboljšani kokle je postao simbol letonske narodne muzike.
Kankles (Litvanska SSR). Ima trapezoidno tijelo, izdubljeno ili zalijepljeno od dasaka lipe, hrasta i johe (sl. 7). Ploča instrumenta je smreka. Najrasprostranjeniji su kankle sa pet i deset žica.Kankles čini osnovu orkestra Ansambla pjesama i plesa Litvanske SSR.
Saz (Azerbejdžan SSR). Instrument sa dubokim tijelom u obliku kruške od tvrdog drveta, isklesanim ili zalijepljenim pojedinačnim zakovicama (sl. 8). Zvučna ploča je drvena sa malim rupicama za rezonator, koje su takođe napravljene na bočnim stranama kućišta. Vrat je dug sa 10-14 pramenova. Žice su metalne, u većini slučajeva dvije trostruke i jedna dvostruka. Prilikom igranja, tijelo saza je oslonjeno na gornji dio grudi, a vrat je izbačen prema gore.
Tar (Armenska SSR). Napravljena od duda. Tijelo je osmoliko (sl. 9). Gornja (donja) površina je prekrivena membranom (od membrane životinjskog porijekla i riblje kože). Vrat je dug, od 11
Rice. 5. Estonski kanal
do 26 nanizanih pragova. Ukupan brojžice od 5 do 14. Tar ima prekrasan jak zvuk i pruža muzičaru velike mogućnosti. Katran je rasprostranjen u republikama srednje Azije.
Chonguri (Gruzijska SSR). Instrument je kruškolikog oblika sa skraćenim dijelom na dnu (sl. 10). Tijelo je napravljeno od pojedinačnih drvenih letvica. Ploča je od smreke, ravna sa malim okruglim ili duguljastim rupicama za rezonator. Zvukovi čongurija su tihi, nježni, pomalo šuškavi. Čonguri se svira sjedeći, dok se tijelo oslanja na savijenu nogu.
Changi. Ovo je kutna harfa. Telo change je izdubljeno (slika 11). Paluba je zalijepljena ili prikovana. Upletene žice od konjske dlake. Broj žica je od 6 do 11. Najtanji od 5 dlačica, sljedeći imaju 1 dlaku više. Changi je jedan od omiljenih instrumenata u Gruziji. Žene to igraju.
Dala-fandir (Adžarska Autonomna Sovjetska Socijalistička Republika). Raširen dvo- i trožični instrument u Južnoj i Sjevernoj Osetiji. Tijelo debelih stijenki ima oblik izdužene lopatice (sl. 12). Upletene žice od konjske dlake. Zvučna ploča je drvena sa malom rupom za rezonator.
Dutar (Uzbekistanska SSR). Dvožični, srodan turkmenskom dutaru. Tijelo je zalijepljeno pojedinačnim savijenim zakovicama (sl. 13). Zvučna ploča je ravna sa malim zvučnim rupama. Svi delovi instrumenta su napravljeni od dudovog drveta, a žice, nekada svilene, a sada metalne, pričvršćene su za telo i klinove instrumenta. Dutar je veoma čest u Uzbekistanu.
Rubab. U Uzbekistanu postoje dvije vrste rubaba - avganistanski (tadžički) i kašgarski. Dizajn i metode sviranja su slični tadžikistanskim rubabama. Telo instrumenta je izdubljeno, zvučna ploča je kožna (sl. 14). U poboljšanim rubabama, nametnuti pragovi su zamijenjeni urezima. Kašgarski i avganistanski instrumenti dio su Orkestra uzbekistanskih narodnih instrumenata.
Komuz (Kirgiška SSR). Instrument sa tri žice (sl. 15), čije su tijelo, vrat i glava izrađeni od jednog komada drveta (oraha ili breze). Vrh je smreka ili bor sa malim rezonatorskim rupama. Žice imaju vene. Komuz je jedan od najčešćih instrumenata u Kirgistanu. Sviraju je amateri i profesionalci, narodni pjevači i akinski pjesnici.
Nars-yuh (Khanty instrument). Trkački instrument sa tri ili pet žica (sl. 16), čije je tijelo izdubljeno od smreke u obliku ravnog čamca. Jedan kraj tijela je šiljast, drugi je račvast. Žice instrumenta su pričvršćene za prečku račvastog kraja. Nars-yuh je široko rasprostranjen u naše vrijeme.
Strani trkački muzički instrumenti. Strani dizajn i izvedba trkački instrumenti veoma raznolika. Pogledajmo neke primjere instrumenata iz evropskih škola.
Rice. 16. Nars-yuh - Khanty instrument
Rice. 17: gitara sa šest žica u talijanskom stilu
Na sl. 17 prikazuje gitaru italijanskog stila sa šest žica i tijelom u obliku osmice. Karakteristično je tijelo u obliku kruške sa plitkim strukom moderne forme akustične gitare.
Zbog raširenog retro stila na Zapadu, drevni muzički instrumenti kao što je lutnja, prikazani na sl. 18.
Na sl. 19 i 20. Razlikuje se od ravne mandoline po muzičkom štimovanju i nekim dizajnerskim detaljima, na Sl. 21 prikazuje portugalsku gitaru.
Trkački instrumenti ukulei, citra i bendžo imaju jedinstvene veličine, oblike i dizajn (sl. 22, 23 i 24).
Unatoč vanjskim razlikama, u mnogim stranim modelima vidljive su karakteristike ruskih narodnih instrumenata i instrumenata naroda SSSR-a. To ukazuje na sličnost dizajna i mogućnost izrade instrumenta prema datim geometrijskim dimenzijama, muzičkom štimu ili prema uzorku.
Poglavlje 1. TEHNOLOGIJA PRERADE DRVETA
§ 1. TEHNOLOŠKI REDOSLED GLAVNIH OPERACIJA
Proizvodnja trzačkih muzičkih instrumenata u modernom preduzeću je složena proces proizvodnje, podložan preciznim inženjerskim proračunima, koje na brojnim mašinama izvodi prilično veliki broj stručnih radnika. Istovremeno, proizvodnja muzičkih instrumenata u malim radionicama, kao i u kućnoj proizvodnji, se u principu sastoji od istog tehnološkim procesima, kao u velikom preduzeću. Razlika je u tome što izrađivač muzičkih instrumenata sam rješava svoje tehnološke poteškoće, ponekad istovremeno i izvođač i dizajner. Mora vrlo jasno razumjeti cjelokupni tehnološki proces izrade alata, pravilno planirati tok tehnoloških procesa izrade pojedinih dijelova, montaže i dorade alata.
Na primjeru izrade prima balalajke razmotrit ćemo tehnološke procese u industrijskim i domaćim uvjetima. Prije svega, potrebno je definirati glavne faze proizvodnje.
Proizvodni proces se podrazumijeva kao ukupnost svih zajedničkih radnji ljudi i sredstava za proizvodnju, koje rezultiraju proizvodnjom sirovina, obradaka i komponente primati proizvode određene namjene i traženog kvaliteta. Dakle, proizvodni proces uključuje snabdijevanje preduzeća materijalima, snabdijevanje energijom, dizajniranje novih proizvoda, poboljšanje prethodno proizvedenih i transportni zadaci, i još mnogo toga, i što je najvažnije - glavna proizvodnja.
Tehnološki proces je završeni dio glavne proizvodnje, uslijed kojeg se postižu promjene oblika, veličine, položaja, stanja i svojstava materijala ili obradaka, odnosno uzastopno povezivanje komponenti u skladu sa zahtjevima tehničke dokumentacije. .
Tehnološki proces izrade muzičkog instrumenta obuhvata izradu njegovih delova, njihovu montažu i završnu obradu čitavog instrumenta.
Tehnološki proces izrade svakog dijela muzičkog instrumenta podijeljen je u više faza. Međusobno se razlikuju po prirodi obrade (na primjer, rezanje, lijepljenje, lakiranje itd.) ili po razlici u svrsi koja je postavljena u ovoj fazi (na primjer, rezanje, obrada itd.).
U proizvodnji muzičkih instrumenata uglavnom se bave drvetom koje, kao što je poznato, karakterizira određena vlažnost. Stoga je sušenje ili sušenje drveta prije nego što počne sa radom jedna od prvih faza tehnološkog procesa svakog drvoprerađivačkog preduzeća. Samo sušenje drva se također smatra nezavisnim tehnološkim procesom. Druga faza tehnološkog procesa nakon sušenja je sečenje drvnog materijala. Rezonantna smreka seče na daske debljine 4-5 mm za zvučne ploče instrumenata i 9-10 mm za poleđine balalajki itd. Vrijedne vrste drveta za klinove tijela balalaje, školjke gitare i drugo se pile ili blanjaju na specijalnom mašine u daske debljine 3,5 -4 mm.
Mehanička obrada radnih komada obično ima dvije faze. Prva faza - obrada grubih praznina - sastoji se od davanja ispravnih geometrijskih oblika. Da biste to učinili, radni komad se obrađuje na četiri strane u poprečnom presjeku i dužini. Kao rezultat, dobivaju se gotovi radni komadi. U drugoj fazi izrađuje se dio od završne obrade duž date konture, buše se potrebne rupe, poliraju itd. Na primjer, naglavak od završne obrade u obliku daske obrađuje se prema šablonu i pripremljena je utičnica za mehaniku podešavanja. Navedeni zahvati predstavljaju drugu fazu tehnološkog procesa izrade batine.
Montaža balalajke od gotovih dijelova podijeljena je u nekoliko faza. Prvi od njih je sastavljanje dijelova u montažne jedinice. Dakle, zvučna ploča instrumenta je sastavljena od nekoliko ploča, ručka vrata je sastavljena od 3-4 dijela, itd. Montažne jedinice su prethodno obrađene (zvučne ploče su odrezane, ručke vrata su zalijepljene zajedno itd.), a zatim idu na montažu cijelog instrumenta. Neke montažne jedinice, kao što je žica, obrađuju se tek nakon ugradnje na gotov proizvod.
Glavne faze tehnološkog procesa, koje se razmatraju na primjeru izrade balalajke, prikazane su u obliku dijagrama (slika 25). U tehnološkom procesu izrade balalajke, sljedeća faza nakon sušenja je gruba obrada, a zatim dorada dijelova tijela: drška vrata, leđa, klinovi za tijelo i stražnji klinovi, leđa, pregibi itd. Tijelo I sastavlja se od navedenih delova Od nekoliko rezonantnih ploča zalepiti zvučnu ploču 7. Izrada i obrada zvučne ploče, lepljenje opruga na nju, projektovanje zvučne rupe - sve se to smatra tehnološkim procesom izrade zvučne ploče. Rezultat ovog tehnološkog procesa je montažna jedinica - paluba balalajke, koja ulazi u opći tehnološki proces. Deck je zalijepljen za tijelo i ovaj proces se naziva backing II. Dizajn zvučne ploče i kućišta sastoji se od oblaganja spajalicama (tanke tamne letvice) i umetanja uglova III. Glava se, nakon faza grube i završne obrade, lijepi na IV dršku. Završna obrada palube sa naknadnim nanošenjem laka i poliranjem V je sljedeća faza tehnološkog procesa izrade balalajke. Izrada i lijepljenje pikguarda VI, zakucavanje i obrada pragova VII, izrada stalka, školjke i lijepljenje potonjeg na instrument VIII najvažnije su završne faze razmatranog tehnološkog procesa. Zatim alat ide na doradu. Posljednja faza je opremanje instrumenta mehanikom podešavanja, žicama, zatezanjem žica i testiranjem gotovog proizvoda.
Tehnološki procesi za izradu pojedinačnih montažnih jedinica (ručke za vrat, zvučna ploča, headstock, itd.) ne zavise od opšteg tehnološkog procesa sklapanja čitavog instrumenta, pa se mogu pokrenuti paralelno i prije roka, odnosno pripremati dijelove za buduća upotreba. Domaći majstori to često koriste u svojoj praksi. Većina faza tehnoloških procesa za proizvodnju muzičkih instrumenata uključuje mehaničku obradu drveta. Pored iskustva i sposobnosti korištenja alata za obradu drveta savremeni majstor potrebno je imati razumijevanje za drvo kao građevinski materijal, o sušenju drva, njegovoj doradi itd.
§ 2. DRVO - GLAVNI MATERIJAL U PROIZVODNJI trkačkih muzičkih instrumenata
Struktura drveta i njegova fizička i mehanička svojstva
Struktura drveta. Za proizvodnju muzičkih instrumenata koristi se crnogorično i listopadno drvo, koje se međusobno razlikuju na više načina.
Potrebno je razlikovati pojam stabla, odnosno stabla koje raste, i drveta - materijala dobijenog od drveta posječenog i očišćenog od grana i kore.
U svakom rastućem stablu mogu se razlikovati tri dijela: krošnja 1, deblo 2 i korijenje 3 (Sl. 26).
Procesi fotosinteze odvijaju se u listovima krošnje stabla koje raste. Kao rezultat ovih procesa, zelene biljke i fotosintetski mikroorganizmi pretvaraju energiju zračenja Sunca u energiju kemijskih veza organskih tvari koje osiguravaju ishranu i rast biljke.
Korijenje drveta ga, prvo, drži u uspravnom položaju, a drugo, upija vodu iz tla s mineralnim hranjivim tvarima otopljenim u njemu.
Stablo je
1 Ja prvenstveno uz autoput, uz koji se upija korijenje
2 minerala prelaze u listove i proizvode
3 plastične supstance pronađene u lišću ( građevinski materijal, iz koje je drvo
4 se sam gradi) kreće niz deblo, izgrađujući ga. Stablo je takođe skladište uskladištenih hranljivih materija. Deblo daje glavninu drveta, što čini 50-90% zapremine delova rastućeg drveta, a samo deblo je pogodno za izradu delova muzičkih instrumenata.
Drvo ima slojevitu vlaknastu strukturu. Svojstva drveta u velikoj mjeri zavise od smjera (anizotropija svojstava). Uobičajeno je uzeti u obzir tri glavna dijela trupa (slika 27): poprečni (ili kraj) 1, čija je ravnina okomita na osu trupa, radijalna 2, čija ravnina prolazi kroz osu trupa. deblo, i tangencijalna 3, čija ravan ide paralelno sa osom debla na određenoj udaljenosti od njega.
Poprečni presjek (Sl. 28) ima sljedeće glavne dijelove: jezgro, jezgro, beljiku i koru.
Core 2 odlikuje se tamnijom bojom. Nalazi se u sredini debla. U središtu jezgra, u obliku okrugle, četverougaone ili (kao hrast) zvijezdaste mrlje prečnika 2-5 mm, nalazi se jezgro 1. Na radijalnom presjeku četinarskih vrsta jezgro je skoro ravna, a kod listopadnih vrsta ima vijugav oblik.
Kora 4 u presjeku ima oblik prstena i tamnije je boje od drveta. Kod zrelih stabala kora ima dva sloja. Vanjski sloj, nazvan kora, je ljuska koja štiti od isparavanja vlage, naglih temperaturnih fluktuacija i mehaničkih oštećenja. Unutrašnji sloj kore, koji se naziva sloj lipa, provodi organske hranljive materije duž debla.
Bela 3 ima najsvetliju boju. Drvene vrste kod kojih je jezgra jasno izražena nazivaju se zdravim drvetom. Ako se unutrašnja strana debla razlikuje od vanjske samo po nižoj vlažnosti, takve vrste se nazivaju zrelim drvetom. Ako nema razlike između unutrašnjeg i vanjskog dijela ni u boji ni u vlazi, onda se takve vrste nazivaju bjeljika.
Glavni rezovi u drvu pokazuju linije i pruge koje čine zrno drveta, ili zrno kako se to često naziva. Svaka vrsta drveta, osim svoje karakteristične boje, ima i svoju teksturu.
Distribucija četinara i lišćara po drvnim grupama
Zdrava zrela drvena bjelika
Uzorak drveta nastaje godišnjim rastom novog godišnjeg sloja na površini debla, grana i korijena. Ovi slojevi su posebno uočljivi kod četinarskih vrsta (sl. 29). Širina godišnjih slojeva, određena na krajnjem dijelu, ovisi o rasi, starosti, uvjetima uzgoja i položaju u deblu. Na primjer, u drvu smreke koje raste u teškim planinskim uvjetima, širina godišnjih slojeva može varirati unutar 1 mm, a kod smreke koja raste u povoljnim uvjetima može doseći 3-4 mm ili više.
Duž radijusa od jezgre širina godišnjih prstenova varira neravnomjerno. Najširi godišnji prstenovi leže u središnjem dijelu polumjera debla, a bliže jezgri i dalje od kore širina godišnjih prstenova se smanjuje. Pojedine vrste drveta imaju valovite prstenove rasta, što daje poprečnom presjeku zanimljivu teksturu (grab, tisa, kleka).
Svjetlije obojeni i mekši dio prstena rasta naziva se rano drvo i formira se u prvoj polovini perioda rasta slojeva. U drugoj polovini formira se kasno drvo koje je u godišnjem prstenu tamnije boje i tvrdoće je veće od ranog drveta.
Sve vrste imaju čvorove u drvetu na deblu. Četinari se odlikuju rasporedom nekoliko grana na istom nivou duž visine debla. Ovaj dio debla naziva se zavoj. Listopadno drveće karakteriše jedan raspored grana. Prisustvo čvorova u drvetu čini ga malo, a ponekad i potpuno neprikladnim za proizvodnju muzičkih instrumenata. Budući da godišnji slojevi debla pri susretu s čvorom mijenjaju smjer, ovaj dio debla smreke se ne koristi za izradu palube.
Apsolutno suvo drvo se sastoji od organskih materija koje sadrže u proseku 49,5% ugljenika, 44,2% kiseonika (sa azotom) i 6,3% vodonika. Mineralna jedinjenja nastala sagorevanjem drveta (pepela) čine 0,2-1,7% njegove ukupne mase.
Fizička svojstva drveta. Podijeljeni su u sljedećih osam grupa: svojstva koja karakteriziraju izgled i makrostrukturu drveta; vlažnost i svojstva povezana s njegovom promjenom; gustina; vodo i plinopropusnost drveta; termička svojstva; električna svojstva; uticaj zračenja na drvo; rezonantna svojstva. Ovim redoslijedom ćemo razmotriti te grupe fizička svojstva koje se susreće u proizvodnji muzičkih instrumenata.
Izgled drvo karakterizira boja, tekstura, sjaj i miris.
Boja drveta, kao i boja bilo kog drugog predmeta, može se odrediti sa visokim stepenom tačnosti pomoću atlasa boja. U uslovima pojedinačnih radionica i muzičke industrije nije potrebna posebna tačnost u određivanju boje. Ali kada birate, na primjer, batine za domru, klinove za balalajku ili dvije polovice školjke gitare, obratite pažnju na boju drveta. Čak i zakovice izrezane iz iste šipke mogu se jako razlikovati u boji. Prilikom izrade alata nastoji se simetrično postaviti dijelove iste boje ili nijanse.
Boja drveta zavisi od klimatskih uslova. Drvene vrste umjerena zona ima blijedu boju, dok su stijene tropske zone jarke boje.
Ništa manje važna u odabiru drveta za muzički instrument nije njegova tekstura. Određuje ga struktura drveta: što je složenije, to je tekstura bogatija i zanimljivija. Drvo četinara ima jednostavnu strukturu. Tekstura ovih stijena ima jednostavan uzorak linija koje se redovito izmjenjuju ili čak prave linije. Potpuno drugačija slika vidljiva je na dijelovima listopadnog drveća. Sve moguće
Novi pogledi, talasi, igra linija i boja posebno su indikativni za vrste koje rastu u toplim predelima sveta.
Boja i tekstura drveta jasno su vidljivi pod prozirnom završnom obradom lakova i lakova. Mat završna obrada drveta, koja se široko koristi u industriji namještaja, još se ne koristi u proizvodnji trzačkih muzičkih instrumenata.
Miris drveta zavisi uglavnom od sadržaja u njemu esencijalna ulja, smole i tanini. Drvo četinara ima jak miris, dok tvrdo drvo ima slabiji miris. Tropsko kamenje ima posebno jak miris. Miris sušenog drveta vremenom slabi.
Struktura drveta koja se može vidjeti golim okom ili uz pomoć jednostavnih optičkih uređaja naziva se makrostruktura. Među karakteristikama makrostrukture posebno je zanimljiva širina prstenova rasta i prirodne nepravilnosti koje nastaju rezanjem anatomskih elemenata drveta.
Prirodnim nepravilnostima smatraju se one pore drveta koje su otvorene na ravni reza. Dimenzije ovih nepravilnosti (ili bolje rečeno udubljenja) prelaze dozvoljenu veličinu od 16 mikrona za poliranu površinu. Stoga se prije završne obrade drvene površine provodi posebna operacija punjenja pora i poliranje pomoću plovca u prahu.
Gustoća materijala je omjer njegove mase i zapremine. Gustina se mjeri u kilogramima podijeljenim sa kubnim metrom. Gustoća drveta u velikoj mjeri ovisi o njegovom sadržaju vlage. Stoga se gustina drveta uvijek preračunava, što dovodi do standardnog sadržaja vlage (15%). Gustoća drveta se određuje vaganjem uzoraka standardnih veličina: 20 X 20 X 30 mm.
Prosječna gustina različitih vrsta drveta
Vodo- i plinopropusnost drveta u proizvodnji muzičkih instrumenata prvenstveno je od interesa za farbanje i posebno bojenje, a termička svojstva drveta bitna su pri savijanju dijelova muzičkih instrumenata.
Jedinstvena zvučna svojstva drveta učinila su ga nezamjenjivim prirodni materijal za proizvodnju muzičkih instrumenata.
Najzanimljivije karakteristike zvuka drvo je brzina širenja zvuka u materijalu. Ova brzina je različita u različitim smjerovima, ali je najveća duž drvenih vlakana. Na primjer, zvuk se širi duž vlakana breze brzinom od 4-5 hiljada m/s, što je blisko brzini širenja zvuka u metalima (za bakar 3,7 hiljada m/s). U drugim smjerovima brzina zvuka je u prosjeku 4 puta manja.
Rezonantna sposobnost drveta znači pojačanje zvuka bez izobličenja tona, što je od najveće važnosti u proizvodnji zvučnih ploča muzičkih instrumenata.
Rezonantnu sposobnost drveta karakteriše akustična konstanta (ili konstanta zračenja).
Najviša akustična konstanta za smreku je 12 m4s-1 kg-1 (za poređenje: za brezu 7,5 m4s-1 kg-1, za javor 5,8 m4s-1 kg-1).
Indikatori zvučnih svojstava drveta uključuju logaritamski dekrement (slabljenje) vibracija. Ovaj parametar karakterizira sposobnost zvučne energije da se potroši na trenje unutar materijala. Ako napravimo zvučnu ploču za gitaru, na primjer, od čelika, tada ćemo uzimanjem nekoliko akorda uzastopno čuti kako se naslanjaju jedan na drugi, tj. prethodni zvukovi neće imati vremena da nestanu prije nego stignu sljedeći. Zvučna ploča od smreke, zbog svojih kvaliteta zvuka, nema ovih nedostataka.
Mehanička svojstva drveta. Oni karakterišu njegovu sposobnost da se odupre mehaničkim silama. Ove kvalitete drveta su veoma važne kada se drvo koristi kao konstrukcijski materijal.
Mehanička svojstva drveta dijele se u dvije grupe: čvrstoću i elastičnost.
Svojstva čvrstoće određuju naprezanja. Naprezanje je sila po jedinici površine poprečnog presjeka dijela. Ako se drvena šipka kvadratnog poprečnog presjeka površine F istegne određenom silom N, tada se napon o u poprečnom presjeku šipke određuje formulom
a = N/F, gdje je a napon, Pa; N - sila zatezanja ili pritiska, N; F je površina poprečnog presjeka šipke, m2.
Najveći napon koji šipka napravljena od određenog drveta može izdržati naziva se dopuštenim naprezanjem ili vlačnom čvrstoćom i označava se [sg]. Ova karakteristika svojstava čvrstoće drveta proučava se na specijalnim mašinama za ispitivanje, koristeći uzorke koji se izrezuju iz različitih vrsta drveta.
Rice. 30 Iskustvo koje pokazuje razliku u modulima elastičnosti različite rase drvo / - steg za klupu, 2 - stalak dimenzija 10X10X500 mm, 3 - težina težine 250-300 g
Druga važna karakteristika čvrstoće drveta je njegova tvrdoća. Tvrdoća je sposobnost drveta da se odupre prodiranju nekih solidan. Ispitivanja tvrdoće se provode u statičkim (kada se, na primjer, čelična kugla utisne u drvo) ili dinamičkim (kada metalna kugla padne na drvo) uvjetima. U prvom i drugom slučaju na površini drveta ostaju otisci-udubljenja, čija površina karakterizira tvrdoću drveta.
Muzički instrumenti su trajni proizvodi. Oni rade dugi niz decenija i ne uvek u idealnim uslovima. Posebno je loš za instrumente tokom transporta. Zbog toga radije izrađuju tijela alata od tvrdog drveta i oblažu rubove instrumenata nosačima od tvrdog drveta.
KRAJ KNJIGA PARAGMEHTA