Nestanak arhitektonskih spomenika. (UPOTREBA na ruskom)

Rječnik uključuje osnovne pojmove i pojmove u umjetnosti vrtlarstva. Pored tradicionalnog spektra pojmova i njihovih definicija, u rječniku se nalaze i neke nove riječi koje su ušle u naučnu i praktičnu upotrebu u vezi s problemima obnove povijesnih parkova, njihovim uključivanjem u strukturu modernog grada, zadacima očuvanja prirode, i organizovanje masovne rekreacije za stanovništvo. Sastavili: Vergunov A.P., Gorokhov V.A.

Outline- 1) linearni obris objekta, obris drveta ili grma; 2) plan teritorije, izrađen rukom, sa naznakom mjesta sadnje, lokacije objekata, puteva itd. Ažur je svojstvo koje karakteriše broj praznina u krošnjama pojedinih stabala i grmova, kao i sadnju u celini.

Agraf- stilizovani biljni motiv u dizajnu baštenskih partera 17.-18.st. Obično je izgledao kao hrpa grana, listova, latica koje izviru iz jedne tačke na rubu partera.

Aqueduct- most za prebacivanje vodovoda preko jaruge, klisure ili riječne doline. Kao element dekorativnog dizajna, uveden je u romantične vrtove druge polovine 18. stoljeća.

Akcent- u vrtlarskoj umjetnosti, naglašavanje detalja (grupa drveća, stabla ili grma) u cjelokupnoj pejzažnoj slici. Akcentni detalj krajolika može biti skulptura, sjenica ili bilo koji drugi arhitektonski oblik.

Alley- pješačka ili transportna cesta u parku, obostrano obrubljena jednako raspoređenim drvećem, žbunjem ili grupama istih u određenom ritmu.

“Prije svega, pri uređenju aleja jedino se poštovalo da se sade u dugu i pravu liniju iu dva reda drveća, tako da jedno drvo bude direktno nasuprot drugom. Ali konačno su primetili da je ova situacija veoma daleko od prirodne, a bašta, koja sama po sebi nema ništa osim ravnih uličica, ima ujednačen i ne baš prijatan izgled; onda su, da bi ispravili ovaj nedostatak, u novim baštama prestali da prave aleje neprekidnim, već su počeli da ih presecaju platformama, žbunjem i drugim ukrasima... Pravilnost i simetrija se ponajviše mogu prekinuti kada se prava linija ponekad umeša u izognotu. . Štaviše, različitost drveća takođe može pomoći ovoj namjeri, u procjeni njihove udaljenosti, visine, rasta i lišća, pa stoga drveće ponekad može biti bliže jedno drugom, a neko udaljenije, na jednom mjestu više, a na drugom niže, i miješaju se sa malim i slabim grmovima, a ponekad se zbijaju u hrpe, spajaju svoje vrhove i formiraju ih pod sobom kao svod ili natkriveni put; na drugom mjestu imaju vrh otvoren i svijetli, i konačno, na nekim mjestima imaju kutke i uglove, a na drugim se pružaju kao ravna i lijepa linija” [Osipov, 1793. I dio. P. 53-55].

Rock garden- kameni vrt koji prikazuje ljepotu planinskog pejzaža i njegove flore. Karakterizira ga kombinacija niskog rasta alpskih biljaka sa stijenama i vodom.

Gazebo- vidi Gazebo

Ampelne biljke- R. sa kovrčavim ili kaskadnim stabljikama. Uzgajaju se u amplitudama (viseće saksije, korpe i sl.). Koristi se za ukrašavanje sjenica, rešetki, nadstrešnica itd.

Amfiteatar- u starorimskoj arhitekturi, spektakularna građevina u obliku elipse sa stepenastim redovima sedišta u 18. veku. pojavio se u parkovima u obliku ukrasne strukture za naočale.

“Naziv amfiteatri odnosi se na naočare smještene na padinama uzvišenja. Blago strma padina može se obložiti izbočinama u nekoliko redova u konveksnom ili konveksnom polukrugu, te se izbočine mogu ojačati šipovima, a zatim pokriti travnjakom: ostat će amfiteatar. Takvi amfiteatri ukrašeni su figuriranim drvećem, statuama i vazama. Za pristup njima, na vidnim mjestima prave stepenice od tesanog kamena, drveta ili od stepenica prekrivenih travnjakom” [Levshin, 1805-1808].

Engleski park- vidi Pejzažni park.

Ansambl- u vrtlarskoj umjetnosti prostorno i funkcionalno povezan skup objekata, vegetacije, akumulacija i drugih pejzažnih elemenata, koji čine integralnu arhitektonsko-umjetničku kompoziciju.

Entourage- okruženje, spoljašnje okruženje, pozadina. Biljne kompozicije u vrtovima i parkovima često služe kao pratnja arhitektonskim strukturama i spomenicima koji se nalaze u njima.

Enfilada- u vrtlarskoj umjetnosti, niz odvojenih zatvorenih prostora omeđenih zasadima, međusobno povezanih prolazima duž iste ose. Izmjena velikih i malih proplanaka često poprima izgled enfilade (na primjer, u Trostjancu, Voronovu).

Aranzman- umjetnost pravljenja buketa od pojedinačnih biljaka, grana, zelenih vijenaca, vijenaca, cvijeća, lišća i stavljanja u vaze i korpe za ukrašavanje interijera i fasada parkovskih paviljona.

Arboretum- vidi Arboretum.

Arhitektonika- u dekorativnoj dendrologiji označava strukturu krune; određena njegovom veličinom, oblikom, prirodom grananja izdanaka i grana i ljepotom njihovog relativnog rasporeda. Arhitektonsko-planska organizacija parka - redosled postavljanja glavnih parkovskih centara, funkcionalnih površina, pešačkih i saobraćajnih komunikacija; kompoziciona shema koja odražava odnos između umjetnih i prirodnih komponenti ansambla (zasadi, rezervoari, zgrade, spomenici, itd.).

Arhitektonski elementi parka- zgrade i građevine (paviljoni, amfiteatri, kolonade, sjenice, lukovi, stepenice, potporni zidovi, balustrade itd.), harmonično kombinovani sa elementima prirodnog pejzaža. Dominantan u parkovima 18.-19. stoljeća. Obično je tu bila palača, glavna kuća imanja, a ponekad i vjerski objekat.

“Različite vrste zgrada imaju svoju lokaciju i izgled, po čemu se razlikuju od drugih, kako uči arhitektura. Ova umjetnost pruža, po potrebi, informacije o tome kako koristiti različite vrste uređenja i dekoracije primjerene za svaku građevinu, podučava kako se grade kamene i drvene građevine, hramovi, civilne kuće i druge građevine, sjenice, špilje, galerije. Svaka zgrada ima svoj obris. Ljepota oduševljava i privlači poglede, a povoljan položaj između svih objekata pruža veliko zadovoljstvo, za šta su neophodni značajni ukrasi... U svima njima, ma koje vrste bili, mora se paziti na snagu, tvrdoću, praktičnost i ljepotu. koji dolazi sa lokacije velikih i malih dijelova...

Zgrade se u bašti koriste za zaklon i zaklon od kiše i zaklon od vetra, a služe kao prijatno sklonište za one koji vole samoću... U bašti su pogodne sve vrste arhitekture od grčke do kineske i izbor je u moći: treba znati da su zgrade pitome, oku predstavljene na otvorenom prostoru, nisu tako prijatne kao one koje se vide s jedne strane, proširene i okružene šumom, jer se pojavljuju između stabala drveća. Objekat mora biti kombinovan sa drugim objektima koji bi ga učinili vidljivijim. Izdignuta lokacija obično ima više veličine. Ako je zgrada postavljena usred veoma prostranog velikog nadvišenja, tada će izgledati gola, odvojena i sa malo interakcije sa geodetom, a ne prirodno okružena šumom. Bolje ga je izgraditi na padini ispod, tako da se može povezati sa velikim brojem dodirnih tačaka koje ga okružuju...” [Lem, 1818. IV dio. S. 1; Dio III. P. 7].

Asimetrija- kombinacija volumetrijsko-prostornih elemenata, koju karakterizira odsustvo osi simetrije, široko korištena tehnika parkovne kompozicije, posebno u parkovima pejzažnog stila.

Ah ah- vanjska ograda skrivena u udubljenju, tehnika uobičajena u umjetnosti vrtlarstva 17.-18. stoljeća. Neočekivano otvaranje pogleda iz parka na okolni pejzaž (na primjer, pristup kanjonu rijeke), izaziva divljenje (uzvik ah-ah!). Balustrada je prolazna ograda terasa, stepenica, potpornih zidova, koja se sastoji od niza figuriranih stubova - balustera; u vrtovima i parkovima često je ukrašen vazama za cvijeće i skulpturama (na primjer, na imanju Arkhangelskoye).

Barok- umjetnički stil u evropskoj umjetnosti od kraja 16. do sredine 18. stoljeća, ogledao se u stvaranju vrtova i parkova u Francuskoj, Italiji i drugim zemljama, uključujući i Rusiju. Karakterizira ga dekorativna pompoznost, plastičnost, a ponekad i pretencioznost kompozicije, želja da se prirodnim materijalima (vegetacija, voda, reljef) daju arhitektonski oblici (boskete, fontane, terase, potporni zidovi itd.). Barokne kompozicije djelimično su očuvane u Ljetnoj bašti, Puškinu, Petrodvoretsu itd.

Berso- vidi Obodni putevi.

Alcove- baštensko-parkovska građevina, koja je otvorena zgrada za rekreaciju, stvaranje hlada i zaštitu od kiše.

„Struktura i lokacija sjenica najvećim dijelom zavise od arhitekte i više spadaju u arhitektonsku umjetnost, međutim, nije loše da baštovan ima ideju o njima, tako da po potrebi može napraviti njih sam, bez potrebe za pomoć arhitekte; a posebno na mjestima gdje se ne može naći. Osim toga, budući da sjenice od lišća i drveća pripadaju direktno vrtlaru, u tu svrhu ovdje su predložena neka kratka i opća pravila o njima.

Lisnate i drvene sjenice nikada ne smiju biti premale; jer ne samo da ne znače ništa, već vrlo brzo propadaju od rasta drveća i gube sav svoj izgled i lik. Naprotiv, što su veće, to u bašti mogu da formiraju bolju i poznatiju figuru... Ovakve sjenice se izrađuju na mnogo različitih načina i služe kako da vrtu daju bolju ljepotu i prijatnost, tako i za mir i hlad zaklon i opuštanje. Oni su okrugli, ovalni, četverostrani, poligonalni, puni, polu, skriveni i poluskriveni, odnosno imaju velike rupe; i štaviše, neki se sastoje od nekih biljaka, a drugi od drveća i bilja. Konačno, postoji i ta razlika među njima da su neki napravljeni tako da je u njima vidljiva ljudska umjetnost, dok su drugi raspoređeni kao da ih je proizvela sama priroda...” [Osipov, 1793. I. dio, str. 90 - 92].

Gazebo- toranj, nadgradnja na zgradi, sjenica na povišenoj platformi, s koje se otvara pogled na okolinu (na primjer, u Arkhangelskoye).

Bondage- Vidite kružne puteve.

Ivičnjaci- uske (10-30 cm) linearne zasade jednog ili dva reda niskog (ne više od 50 cm) cvjetnog grmlja ili ukrasne listopadne trave određeni tip. Koriste se za uokvirivanje cvjetnjaka, grebena ili staza, naglašavajući uzorke u cvjetnim gredicama i parterima.

Bosquet- zatvoreni prostor sa zasadima pravilnog geometrijskog oblika, ograničen drvećem i grmljem u obliku živice. Prostori unutar bosketa (u doba baroka) zvali su se ormari ili zelene sobe. Istorijski nastajuće vrste bosketa: ošišani zidovi sa otvorenim travnjacima iznutra, ispunjeni slobodnim drvećem, sa zelenim pozorištem, labirintom, ribnjakom, fontanama, cvjetnim krevetima, itd. Preovlađujući asortiman vrsta pri stvaranju bosketa u Rusiji: lipa sitnolisna, smreka obična, žuti bagrem, obična žutika, plava orlovi nokti, glog, brilijantni cotoneaster, tatarski javor, zlatna ribizla.

Broderie- vidi parter od čipke.

Bulengrin- poseban sportski travnjak čiji je srednji dio spušten u obliku ravne jame. B. se koristi za pojačavanje utiska prostornosti parkova i vrtova.

“Bulengrin nije ništa drugo do dio ili komad travnjaka, odnosno travnato mjesto, udaljeno i udubljeno ispred drugog mjesta. Jednostavnim bulengrinima se nazivaju oni koji nemaju drugog ukrasa osim trave; dijelovi koji čine sam bullengreen raspoređeni su u neku vrstu šare, kojom je prorezana površina travnjaka. Ponekad se tome dodaju uske staze i platforme sa krošnjama i cvijećem. Izrađuju se na otvorenim mjestima i među vrtnim šumama; Često se sade oko visokog drveća. Ne biste trebali konzumirati previše bulengrina. Za male bulengrine je dovoljno deset veršoka dubine, a za velike je dovoljan aršin” [Bolotov, 1786a. P. 156].

Tampon zona(park spomenika) - dio periferne teritorije parka ili dodatno uređena susjedna teritorija na kojoj se organizira masovna rekreacija i usluge za posjetitelje kako bi se smanjilo previsoko rekreativno opterećenje kulturno-historijskog područja parka.

Bouquet plantings- tehnika formiranja grupa drveća sadnjom nekoliko sadnica u jedno gnijezdo kako bi se brzo stvorile kompaktne zasade. Stvaranje grupe buketa moguće je posebnom sadnjom mladog stabla "na panj" ili stvaranjem uslova za razvoj bočnih izdanaka.

Navijačka kompozicija plana parka- spoj radijalnih aleja, obično na glavnom ulazu u park, odakle se razilaze na čitavom njegovom području. Arhitektonsko i pejzažno građenje razvija se duž svih zraka u pravcu od centra-ulaza do periferije. Polukružni putevi međusobno povezuju zrake. Lepezastu kompoziciju čine pravilni i pejzažno-slikovni elementi na ravnom ili neravnom terenu. Koristi se kao osnova za planiranje parka u celini ili njegovog dela (Park Sokolniki).

Vertikalno vrtlarstvo- vrsta pejzažnog uređenja pomoću vinove loze ili podrezane drveće, čija je svrha ukrašavanje fasada i zidova zgrada, zaštita od pregrijavanja, buke, prašine; stvaranje zelenih zidova za izolaciju pojedinih dijelova vrta jedno od drugog ili od vanjskog okruženja.

Vertikalni raspored- skup mjera usmjerenih na transformaciju reljefa u tehničke i kompozicione svrhe, uključujući organizaciju površinskog oticanja sa teritorije. Njegova specifičnost u rekonstrukciji i restauraciji istorijskih parkova je potreba očuvanja vrijedne postojeće vegetacije i zemljišnog pokrivača terasa, stepenica, potpornih zidova, prilaza vodi i drugih elemenata cjeline.

Vertograd- Stari ruski naziv za baštu.

Vertugaden- malo terasasto uzvišenje tipa amfiteatar sa polukružnim konveksnim stepenicama u foajeu obrubljenog zelenog zida. Koristi se kao scenski prostor, ukrašen skulpturama, vazama itd.

Pogled- dio pejzaža. Termin koji se široko koristi u pejzažnoj arhitekturi. Vješto razotkrivanje individualne umjetnosti ekspresivne vrste u pejzažu je važan aspekt dizajna i restauracije vrtova i parkova.

„...što je neka vrsta življa, to je ljepša, a nema više dostojnog imena bašte, koje joj je dato zbog zadovoljstva koje stvara umjetnost. Često se dešava da u blizini zgrade ili kuće za zabavu priroda formira prekrasne tepihe zelenila, okružene grupama drveća i raznim grmovima. Ovdje su mjesta obasjana suncem, ovdje njegove zrake jedva prodiru, a tamo gusto drveće daje tmurnu, hladnu sjenu. Nasuprot samoj kući pruža se pogled na livade i polja po kojima se vijuga uska staza” [Zbornik novih misli..., 1799. Sveska XVI, opis crteža I i VII].

Vidikovac- određeno mjesto na teritoriji park šume, parka, vrta, najpogodnije za sagledavanje otvora; obično se ocrtavaju tokom umjetničke analize i razvoja skice objekta kao dio čitavog niza vizuelnih „ramova“ koji slijede jedan za drugim.

Vista- pogled, uska perspektiva, usmjerena ravnima kadriranja prema istaknutom elementu pejzaža - žarištu perspektive. Uključuje gledište (mjesto s kojeg je percepcija optimalna), okvir („pejzažni okvir“ koji hvata pogled), srednji plan (obično pozadina biljaka koja ne bi trebala odvlačiti pažnju od glavne stvari) i kulminirajući objekt pogleda koji upotpunjuje scenu. Vizuelni fokus mogu biti, na primjer, arhitektonski objekti, spomenici, jezero, brdo, drvo neobičnog oblika i boje, osunčana čistina na kraju čistine ili zasjenjena uličica itd.

Viseća bašta- mali vrt koji se nalazi na krovu, galerija, specijalni kameni nosači. Ima veliki sloj tla za rast bilja, cvijeća, ukrasnog grmlja, a ponekad i drveća. Umjesto kontinuiranog sloja tla, koriste se i posebni prijenosni kontejneri za biljno tlo i mali bazeni za vodene biljke. Prototip modernih visećih vrtova su Babilonski vrtovi u starom Babilonu, koji su se nalazili na višestepenim kamenim terasama. Poznate su viseće bašte u Moskovskom Kremlju u 17. veku, na terasama Katarininske palate u Carskom selu u blizini Galerije Kameron i u Zimskom dvorcu. Stari ruski sinonim za pojam je „konjski vrt“.

Vodopad- prirodni ili umjetno uređen padajući tok vode između dva vodna tijela koja se nalaze na različitim nivoima. Postavlja se u baštama i parkovima gde postoje razlike u reljefu. Posebno je tipično za romantične parkove u pejzažnom stilu (Alupka, Sofievka, itd.).

„Vodopad koji ima pad od nekoliko stopa, nije širok i pravilno konstruisan, čini ga prijatnijim, ali širok će predstavljati prag i izazivaće podsmijeh, osim ako se njegova širina ne podijeli na različite struje. Mnogi mali vodopadi, jedan za drugim nakon pada vode, poželjniji su od velikog rezervoara, čija su slika i poštovanje isuviše ispravni. Ako je veliki prostor podijeljen na mnogo dijelova i dužina je važnija od širine, onda će veliki potok teško ustupiti mjesto rijeci, jer je njegov nagib uočljiviji i teče ravnomjernije; ovo je korisno za vodopade koji slijede jedan za drugim; Štaviše, manje je posla i otpada; kada rijeka padne s određene visine, tada je dovoljno ukrasiti i oživjeti veliki potok cijelom dužinom svog toka; kada pogledamo niske vode, vidjet ćemo da se sastoje od oživljenog izgleda koji daju osamljenom mjestu” [Lem, 1818. Dio III. str. 51 (vidi i Cascade).

Nadzemni vod- u perspektivi, označava opštu gornju konturu drveća u grupi ili nizu (može biti jasno definisana, hrapava, nejasna, itd.).

Zeljeznicka stanica- zastarjeli naziv za koncertnu dvoranu u parku (po analogiji sa londonskim Vauxhallom). Nakon što je izveden prvi marš do “Vokzala” u Pavlovsku Željeznica, riječ je dobila moderno značenje.

Volute- ukras u klasičnom vrtnom parteru u obliku uvojka, spirale. U pravilu se postavljao u kut ili na rub tezgi.

Navika- izgled, oblik različitog drveća i grmlja (vidi Arhitektonika).

Travnjak- pokrivač od umjetne trave, površina zasijana prvenstveno žitaricama kako bi se stvorila jednolična zeleno-smaragdna podloga za skulpture, arhitektonske objekte, cvjetne aranžmane i grupe drveća i grmlja; ovisno o namjeni korištenja dijeli se na dekorativnu (uključujući parternu), sportsku, cvjetnu (maurska), specijalnu

Harmonija- u vrtlarskoj umjetnosti, proporcionalnost pojedinih elemenata kompozicije, specifično jedinstvo u raznolikosti (na primjer, harmonija u proporcijama, boji, teksturi biljaka itd.).

Geoplastika- arhitektonsko-umjetnička transformacija reljefa, vrsta vertikalnog planiranja.

Germa- rasprostranjena u parkovima i baštama 18. veka. vrsta skulpturalne slike u obliku glave ili poprsja na tetraedarskom nosaču (na primjer, u Ostankinu, Arkhangelsk). Prvi put su se pojavili u staroj Grčkoj.

Heroon- spomen gaj sa statuama i “memorijalnim” stablima.

Nest landings- grupe od 3-5 stabala, zasađenih na udaljenosti od 0,5-1 m jedno od drugog, formirajući zajedničku krunu velikog promjera (poput "buketa").

Glorietta- građevina u obliku otvorenog paviljona sa stupovima, obično smještena na ulazu u park, na brdu ili zatvarajući duboku perspektivu, pojavila se u drugoj polovini 17. stoljeća. u Francuskoj. Glorijete u obliku ceremonijalnih kapija i trijumfalnih kolonada karakteristične su za ruske parkove s kraja 18. - početka 19. stoljeća. (Carsko Selo, Kuzminki, itd.).

Grotto- dekorativna parkovna struktura stvorena u stijenama u podnožju brda ili u gomilama kamenja; u blizini vodopada, ribnjaka, potoka sa kaskadama itd.

„Grote se prave u osamljenim delovima bašte ili u šumama. Njihov izgled treba da predstavlja divljaštvo; ali unutrašnjost zahtijeva dekoraciju raznim školjkama, ogledalima, kristalizacijama i drugim sjajnim kamenjem. Ulaz u njih, radi povećanja hladnoće, nalazi se na sjevernoj strani. Međutim, česte popravke špilja izazivaju poteškoće” [Levshin, 1795. Dio 8. P. 163].

Grupa (zasadi)- drvenaste ili žbunaste biljke, zasađene na maloj udaljenosti jedna od druge, koje imaju, u skladu sa planom projektanta, određenu kompozicionu ulogu u izgradnji pejzaža vrta ili parka; obično se pružaju uz rubove masiva, na travnjacima i čistinama, na skretanjima staza. G. N. dijele se: po sastavu vrsta (jednovrstna ili viševrstna), po veličini (mala od 3-5 stabala, velika od 11 ili više stabala, ali čija površina obično ne prelazi visinu stabala), po zbijenosti i ažur (kompaktni, buketni zasadi, prozirni, rastresiti zasadi, itd.). Jedan od najboljih primera stvaranja urbane nauke je oblast Bele breze u Pavlovsku.

Dvorsko-parkovski kompleks- velika, istorijski uspostavljena cjelina, uključujući palatu, park, komunalne i vjerske objekte. U pravilu je kompleksan spomenik arhitekture i pejzažne umjetnosti, koji se koristi kao muzej-rezervat (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia, itd.).

Dekorativne osobine biljaka- kvalitativne i kvantitativne karakteristike biljaka koje određuju njihov izgled, postojane tokom perioda formiranja listova, cvjetova, cvasti ili se mijenjaju tokom godine, života (veličina, izgled, arhitektonika krošnje i dr.). D.k.r. uzeti u obzir pri odabiru asortimana, postavljanju biljaka, formiranju grupa, zavjesa i nizova.

Disonance- povreda harmonije koja se manifestuje u neskladu između oblika i sadržaja predmeta i pojava. Grupe biljaka loše odabrane po veličini, arhitektonici i koloritu, nesklad arhitekture i pejzaža, kontradiktornost u izgledu novih i povijesno utemeljenih elemenata parka itd.

Dominantno- u parkovnom pejzažu glavni, najizrazitiji element kojem su podređeni ostali elementi. Dominanta se može izraziti veličinom i položajem, oblikom, bogatom bojom itd. Na primjer, dominanta Voroncovskog parka u Alupki je vrh Ai-Petri, ansambl u Petrodvoretsu je Velika palača i Glavna kaskada.

Rekreativni kapacitet- vrijednost koja karakterizira sposobnost parka ili rekreacijskog područja da opsluži određeni broj posjetitelja, podložan dovoljnoj psihofiziološkoj udobnosti, bez degradacije prirodnih komponenti okoliša i bez nanošenja štete kulturnim, historijskim, arhitektonskim i umjetničkim objektima koji se nalaze na teritoriju.

Hedge- zasadi formiranog ili slobodno rastućeg drveća ili grmlja (ili njihove kombinacije) u cilju dobijanja zatvorenih, neprohodnih zasada. Obično se izrezuju u obliku zelenog zida. Žive ograde prema namjeni mogu biti jedno-, dvo-, troredne i različite visine. Koriste se biljke koje se lako podrezuju i penjačice (glog, medonosni skakavac, orijentalna biota, ligurica, briljantni cotoneaster itd.).

Zgusnuti peleti- tehnika formiranja parkovnog krajolika kako bi se brzo stvorile kompaktne zasade s ravnim deblima. Nakon toga zahtijevaju obavezno prorjeđivanje.

Menažerija- šumsko područje, obično sa posebno izgrađenim proplancima, izdvojeno za lov u parkovima 18. vijeka. (Gatčina, Kuzminki).

Zeleno pozorište- konstrukcija namijenjena za nastupe na otvorenom, uređen je u parkovima i vrtovima koristeći prirodnu topografiju područja. Kao zidovi koriste se ograde od živica ili penjačica na posebnim nosačima ili okvirima.

Ogledalo za vodu- plitki ukrasni ribnjak, obično pravilnog geometrijskog oblika sa niskim bočnim „ramom“. Računa se na efekat refleksije (od arhitektonske strukture, skulpture, drveća, itd.).

Zoniranje (funkcionalne) teritorije- izdvajanje površina u parku koje imaju različite funkcionalne namjene, na primjer, područja za zabavne događaje, sport, šetnje i miran odmor, kulturno-istorijska područja itd.

Uvođenje biljaka- unošenje biljaka u prostore gdje ih ranije nije bilo. Metoda obogaćivanja naših njiva, povrtnjaka, botaničkih vrtova i parkova vrijednim biljnim vrstama.

Povijesno i arhitektonsko zoniranje- zoniranje teritorije spomenika kulture, utvrđivanje istorijskog rasporeda kako bi se stvorili uslovi životne sredine bliski izvornom stanju.

Istorijski park- primjer kulture gradnje parka iz prošlosti. Kao spomenik je pod zaštitom države.

Ured u bosketu- zatvoreni prostor koji čine obrubljeni zidovi od lipe i drugog bilja. Karakteristika redovnih vrtova i parkova u 17.-18. vijeku; neke kancelarije su bile ukrašene bazenima, skulpturama, sjenicama (na primjer, Ljetna bašta u Sankt Peterburgu).

kaskada- posebna višestepena konstrukcija od kamena ili betona, koja se koristi za kaskadno prelivanje vodenih tokova na mjestima gdje prirodne rijeke i potoci brzo teku, kao i duž staza umjetnih vodotoka sa niza malih terasa. Jedan od elemenata parkovne kompozicije, posebno terasastih parkova (vidi Vodopad).

Cartouche- ornament u vrtnom parteru 17.-18. stoljeća, koji po obliku podsjeća na polurasklopljeni svitak sa uvojcima. U sredini kartuše bio je monogram, amblem vlasnika bašte.

Katalnaya Gora- karakteristika ruskih parkova 18. veka. umjetna konstrukcija s rampom za sankanje (u parkovima Lomonosov, Puškin itd.).

Kvart- 1) element baštensko-parkovske kompozicije, uveden u srednjem veku, sa cvetnim lejama, sjenicama, skulpturama; 2) dio površine park-šume ograničen proplancima.

Kencons- način sadnje drveća u raspoređenim redovima u šahovnici, sa krošnjama podrezanima duž iste linije, sa otvorenim deblima na dnu. Formira jedan volumen i pruža preglednost u dijagonalnim smjerovima između stabala; Tehnika je korištena prilikom stvaranja vrtova u starom Rimu.

Kineski gaj- sadnja drveća, koja podseća na amfiteatar u postavljanju (korišćena krajem 18. veka u Moskvi - na imanju Šeremetjeva. Ostankino).

Klasicizam- umjetnički stil 18. - ranog 19. stoljeća, okretanje antici i antičkoj umjetnosti kao normi i idealnom uzoru. U ruskoj parkogradnji poistovjećuje se sa pejzažnim stilom planiranja, odbacivanjem redovnih zgrada, kao suprotnih prirodi. Primjeri parkovnih struktura u stilu klasicizma - Hram prijateljstva u Pavlovsku, galerija Cameron u Catherine Parku u Puškinu, Flora paviljon u Sofievki itd.

Krevet od cvijeca- grupa drveća i žbunja na otvorenim proplancima u pejzažnim parkovima. Kasnije, od sredine 19. vijeka, K. naziva cvjetnjak pravilnog geometrijskog (okrugla, konveksna, ravna, konkavna ili pravougaona) oblika, obično postavljena u parterne kompozicije. K. se razlikuju po shemi boja i rasponu zasađenih biljaka: K. od jednogodišnjih, dvogodišnjih i višegodišnjih; jednostavne (od jedne biljne vrste) i složene (od 2-3 vrste), jednobojne i višebojne.

Odeljak- zasebna pejzažna baštenska kompozicija u baštama i parkovima 17.-18. veka, od čijih delova je nastao čitav ansambl; na primjer, parterni odjeljak koji se sastoji od identičnih cvjetnih tepiha simetrično postavljenih oko skulpture ili bazena.

Kompozicijsko zoniranje teritorije parka- zoniranje na osnovu karakteristika planskog i arhitektonsko-umjetničkog uređenja na osnovu utvrđivanja principa formiranja različitih dionica ili područja parka.

Kompozicijski čvor- parcela ili dio vrta ili parka koji ujedinjuje i povezuje više parcela ili dijelova, što rezultira jedinstvenom kompozicijom. Na primjer, vodeno tijelo koje povezuje gledišta obala iz kojih se otkrivaju različite perspektive, ili čistina koja spaja pojedinačne vrste u pejzažu.

Kompozicija u pejzažnoj umjetnosti- izgradnja (struktura) posebnog pejzaža bašte, parka ili čitave teritorije u određenom umetničkom sistemu, obezbeđujući međusobnu povezanost njegovih sastavnih delova (zasada, reljef, vodene površine), određene umetničkim rešenjem i namenom objekta. Koriste se različita sredstva i tehnike kompozicije; među njima - izbor glavnog i sekundarnog, razmjera i proporcionalnosti, proporcionalnosti, ritma i promjene utisaka, simetrije i asimetrije, kontrasta i sličnosti, orijentacije, svjetla i boje, teksture materijala itd. (vidi Kompozicija pejzaža; Slobodni raspored; Regularni stil).

Konzervacija antičkih spomeničkih parkova- očuvanje postojeće planske i prostorne kompozicije, vrijedne vegetacije, arhitektonskih objekata i malih formi parka radi sprječavanja daljeg uništavanja. Poduzimaju se mjere za zaustavljanje propadanja preživjelih zasada, procesa erozije, uvodi se zaštitni režim izgradnje itd. Konzervacija je prva faza restauracije parka.

Kontrast- poređenje predmeta ili pojava koji su suprotni po svojim svojstvima, na primjer, mali se suprotstavlja velikom, nisko s visokim, glatko sa grubim, tamno sa svijetlim itd.

U vrtlarskoj umjetnosti, pri stvaranju efekta umjetničkog kontrasta, obično se uspoređuju predmeti koji su u nekim osobinama slični, ali u drugim suprotni: plačući oblik krošnje breze povoljno se ističe gustim piramidalnim oblikom jele. ili krošnja smreke. Nisu samo drveća suprotstavljena jedno drugom različite vrste, ali i vegetacija različitih slojeva, zgrada, rezervoara, reljefnih linija itd. Uzimaju se u obzir i tzv. sekvencijalni kontrasti koji se uočavaju tokom vremena, na primjer: široka panorama doline rijeke Moskve koja se otvara nakon šetnje kroz redovna bašta u Arhangelskom parku.

Stražarnica- zgrada stražarnice na ulazu u posjed. Često igra ulogu prvog arhitektonskog akcenta, pripremajući sekvencijalnu percepciju palače i parka duž glavne kompozicijske ose (Sofievka, Gorenki, itd.).

Unakrsna kompozicija plana- kompozicija zasnovana na ukrštanju dviju planskih ose i naglašavanju centra cjeline na ovoj raskrsnici ili blizu nje. Arhitektonsko i krajobrazno građenje razvija se od periferije prema centru u oba smjera (glavni - uzdužni i podređeni - poprečni). Široko se koristi u redovnim vrtovima (Peterhof).

crvena linija- konvencionalna linija koja odvaja teritoriju parka od ulice i zgrada. Ima regulatorni značaj.

pokriveni put- vidi Obodni put.

Xist- mali prostor ispred kuće u obliku ravnog vrta podijeljenog na kvadrate ili pravokutnike sa jasnom aksijalnom strukturom, prevladavanjem travnjaka i bordura.

Backstage- grupiranje drveća ili grmlja (nizovi, gomile, grupe), koje se nalaze u prostoru paralelno jedno s drugim kako bi se stvorila višestruka perspektiva, pokrivaju nevažno ili previše upadljivo, otkrivaju ono glavno kako bi se poboljšala percepcija dijela park ili okolni pejzaž. Služe i za zasjenjivanje drugih biljaka od sunca ili zaštitu od gaženja.

Climax-tačka (mesto, trenutak) najvećeg uspona u razvoju kompozicije. U pejzažnoj umjetnosti može značiti i najjači vizualni dojam dobiven uzastopnim kretanjem duž glavne osi kompozicije (na primjer, kada se uđe u spektakularno područje za gledanje ili se iznenada otkrije pogled na fasadu zgrade, kompleks fontana itd. ), i najviši stepen razvijenosti ansambla u vremenu, stepen njegove najveće arhitektonsko-umjetničke zaokruženosti.

Kulturno-istorijska zona park-spomenika- cjelokupna ili dio teritorije parka na kojoj su očuvani ili će biti restaurirani objekti istorijske, arhitektonske, umjetničke ili botaničke i dendrološke vrijednosti.

Courdonaire- prednje dvorište u vidu djelimično otvorenog prostora u obliku slova U, okruženo zgradama i odvojeno od ulice prolaznom ogradom.

Zavjesa- 1) poseban prostor šume, botaničke bašte, arboretum; 2) velika grupa od 20-90 ili više stabala i žbunja iste vrste; 3) gredica obložena travnjakom za cvjetne biljke.

Labirint- zamršeni prolazi, koji su se pojavili u vrtovima renesanse, postali su rasprostranjeni u ruskim parkovima 18.-19. stoljeća, u parkovima su obično napravljeni od visokih podšišanih živica (koristeći grab, lipu, lovor). Sve do 18. vijeka imale simbolično religiozno značenje (teškoće na putu hodočasnika), kasnije su dobile edukativno ili zabavno značenje (npr. lavirinti Ljetne bašte sa skulpturama po Ezopovim basnama, izgrađene pod Petrom I).

“Ovo ime je dato dijelu vrta koji se sastoji od šetališta ispunjenog mnoštvom krivudavih, krivudavih i isprepletenih puteva. Ova šetnja se obično radi s takvim mislima da šetač neće moći bez velikih poteškoća doći do sredine, a kada je stigao, bilo bi nemoguće brzo izaći, a da se ne zbuni nekoliko puta u raznim pokretima...

Labirinti se prave od dve vrste: isti je zasađen u jednom redu sa trnjem ili nekim drugim uobičajenim grmom... ili dupli, koji se sadi u redove od dva ili tri različita stabla, u čiju sredinu je zasađen u potpunosti sa grmlja” [Osipov, 1793. Dio 2. P. 30-31].

Pejzaž- 1) prirodni teritorijalni kompleks, dio zemljine površine omeđen prirodnim granicama, unutar kojeg se nalaze prirodne komponente (reljef, tlo, vegetacija, vodena tijela, klima, divlji svijet), kao i umjetne, tj. antropogene (zgrade, putevi , poljoprivredno zemljište itd.), su u interakciji i međusobno prilagođeni; 2) opšti pogled na prostor, pejzaž.

Prirodni krajolik- 1) predeo koji nije transformisan ljudskom delatnošću, pa se stoga prirodno razvija; 2) relativno malo transformisan od strane čoveka. Drugo značenje pojma koristi se prvenstveno u odnosu na prigradska i druga razvijena područja gdje prirodni pejzaži u punom smislu riječi nisu očuvani. Neki botanički vrtovi i veliki parkovi uključuju odvojene predele prirodnog pejzaža, na primer, gaj kleke (Botanička bašta Nikitsky), hrastov gaj (Glavna botanička bašta) itd. U parkovima nastalim krajem 18. veka, „ prirodnost” parkovnih slika posebno je naglašena i čak je stvorena umjetno (na primjer, u Gatchini).

pejzažne arhitekture- arhitektura otvorenih prostora, grana urbanizma, čija je svrha stvaranje povoljnog vanjskog okruženja za život i rekreaciju stanovništva u gradovima, prigradskim i odmaralištima, ruralnim područjima, vodeći računa o funkcionalnim, estetskim, tehničkim i ekonomskih zahtjeva. Specifičnost industrije je da se uglavnom bavi prirodnim materijalima i objektima – reljefom zemljine površine, vegetacijom, akumulacijama pri projektovanju parkova, bašta, javnih bašta, park šuma i prigradskih javnih rekreacionih površina. Zadaci pejzažne arhitekture su i uređenje i vanjsko uređenje stambenih dvorišta, industrijska preduzeća, transportnih i poljoprivrednih objekata. Istorijski je nastao na raskrsnici pejzažne baštovanske umetnosti i modernog urbanog planiranja. Pejzažno područje je dio, dio pejzažnog područja, identifikovan analizom pejzaža na teritoriji, karakteriziran ujednačenošću vizuelnog izgleda. Određeno je istom vrstom vegetacije, vrstama drveća i grmlja, klasama starosti i kvaliteta, gustinom i slojevitošću zasada, reljefom itd.

Park šuma- uređeno šumsko područje, organizovano u specifičan pejzažno-prostorno-planski sistem postepenom rekonstrukcijom zasada, organizacijom kolovoza, pješačkih staza, pješačkih staza, travnjaka, slivnika i dr.; namijenjeno besplatnoj kratkotrajnoj rekreaciji stanovništva u okruženju bliskom prirodi.

Pojas parka šume- dio prigradskog područja uz granicu grada i koji se koristi za javnu rekreaciju. Uključuje šume, livade, park šume, seoske parkove, turistička naselja, kao i voćnjake i neka druga poljoprivredna zemljišta. Ima važan zdravstveni, estetski, planski, redovni i ekološki značaj za grad.

Loggia- prostorija otvorena na jednoj ili više strana, obično u obliku velikog natkrivenog balkona ukrašenog lukovima, stupovima, balustradom ili parapetom. Povezuje unutrašnjost zgrade sa susjednim vrtom, parkom ili drugim otvorenim prostorom, često se koristi za postavljanje skulptura, mobilnih cvjetnih aranžmana itd. (na primjer, u parkovima Pavlovsk, Alupka).

Lusthaus- vrtni paviljon kao što je velika sjenica, obično s bujnom arhitektonskom dekoracijom. Termin je bio široko korišćen početkom 18. veka. (na primjer, poznate su požude druge ljetne bašte u Sankt Peterburgu).

Makroreljef- veliki reljefni oblici koji karakterišu izgled velike površine zemljine površine: planinski lanci, grebena, slivova, međuplaninskih visoravni, visoravni i dr. Često su objekt spoljašnje prostorne orijentacije parkovske kompozicije. Na primjer, parkovi u Alupki i Gurzufu, Nikitsky Botanička bašta itd.

Male arhitektonske forme- umjetni elementi pejzažne vrtlarske kompozicije: sjenice, rotonde, pergole, rešetke, klupe, lukovi, biljne skulpture, kiosci, paviljoni, oprema za igrališta, nadstrešnice itd. (vidi Parkove konstrukcije);

Park array- parkovsko područje površine veće od 0,5 hektara, koje se sastoji od drveća i grmlja horizontalne ili vertikalne gustine. Postoje čiste (bor, smreka) i mješovite šume, na primjer breza-smreka; U parkovima se prihvataju površine od 0,5-4 hektara, u parkovima šuma - do 10 hektara.

Prostorna skala- stepen veličine arhitektonskih i prirodnih oblika koji čine pejzažnu kompoziciju, stepen korespondencije njihove veličine sa svrhom, životnom sredinom i ljudima. Jedno od najvažnijih sredstava umjetničkog izražavanja ansambla. Prostorna skala se mijenja u zavisnosti od prirode okoliša (neki spomen-parkovi, okruženi modernim višespratnim zgradama, kao da mijenjaju svoju arhitektonsku skalu, na primjer Ostankino).

Memorijalni kompleks- teritorija na kojoj se nalaze monumentalni arhitektonski objekti - mauzoleji, panteoni, skulpturalne grupe, obelisci slave i spomenici posvećeni izuzetnim događajima iz istorije naroda. Obično je dizajniran kao park strogo pravilnog rasporeda, uključujući velike partere i široke aleje. Često se koriste drveće sa plačljivim ili piramidalnim oblikom krune (npr. Piskarevskoe groblje, Marsovo polje itd.).

Menageria- kućica za držanje ptica. Parkovi imaju ne samo utilitarne, već i dekorativno značenje, obično se nalazi na obali rezervoara.

"Mrtvi" materijali- raznobojni pijesak, drobljene pločice, lomljeno staklo, lomljeni mermer, antracit i drugi materijali od kojih se dizajn vrtnih partera izrađuje u naturi. U kombinaciji sa "živim" materijalima u obliku: travnjaka, niskog podrezanog grmlja, cvijeća.

Mikroreljef- mali reljefni elementi u pejzažu parka ili bašte. Zauzimaju male površine do nekoliko stotina kvadratnih metara. m, s fluktuacijama i razlikama u nadmorskim visinama unutar 1-2 m, na primjer, reljef zavjese, cvjetnjaka, humka (pozitivni oblici); šuplji (negativni oblik).

Milovid- u ruskim parkovima 18.-19. sjenica iz koje se otvara posebno slikovita panorama; osmatračnica (park u Caricinu).

Mixborder- vrsta cvjetnog dizajna, koju karakteriziraju višestruke promjene u cvjetanju tokom vegetacije, nastalih odabirom lijepo cvjetnih zeljastih, pretežno višegodišnjih biljaka.

Svestranost- niz uzastopnih promjenjivih vizualnih planova u parkovima, parkovima šumama, međusobno odvojenih prizorima i percipiranih na dovoljnoj udaljenosti.

Modularni vrt- tehnika dizajniranja cvjetnjaka, malog vrtnog prostora ili fragmenta parka, izgrađena na geometrijskom sistemu modula koji se ponavljaju u određenim intervalima. Na primjer, kvadrati obloženi pločicama uz rubove, s različitim ili ujednačenim punjenjem (cvijeće, ukrasno drveće i grmlje, travnjak).

List mozaika- obrazac rasporeda lišća na biljci, određuje formiranje efekata svjetlosti i sjene ispod krošnje stabla, daje slikovitost i originalnost izgledu biljke.

Monosads- bašte (ružičnjaci, georgije, sirengarije itd.), u kojima je jedna biljka vodeća.

Park most- građevina koja ima ne samo utilitarni, već i dekorativni značaj kao element parkovskog pejzaža i tačka sa koje se otvaraju pogledi na rijeku, ribnjak, jarugu itd. Veliki mostovi često igraju izuzetnu ulogu u pejzažnoj cjelini (Marfino , Tsaritsyno, Vasilevo).

“Bilo bi zamorno za oči da su svi mostovi izgrađeni po istom modelu. Priroda i umjetnost pružaju mnoge mogućnosti za pronalaženje promjena. Ponekad mostovi mogu biti jednostavni i bez ikakvih ukrasa, ponekad elegantni i ukrašeni” [Levshin, 1805-1808. dio IV. P. 383].

Nagorny Park- park koji se nalazi na padinama planine ili brda, odlikuje se složenošću svog volumetrijsko-prostornog rješenja, prisustvom terasa na različitim nivoima na kojima se nalaze parkovske strukture, spojni element su stepenice i rampe koje omogućavaju prevazilaženje razlike u uzvišenjima (na primjer, Vorontsovsky Park u Alupki).

- maksimalan broj posjetitelja po jedinici površine parka ili rekreacijske površine, čime se osigurava očuvanje prirodnih komponenti okoliša i njegovih kulturno-istorijskih (arhitektonskih i dr.) vrijednosti. U slučaju prekoračenja dozvoljenog opterećenja, uočava se degradacija parkovskog pejzaža, pogoršanje psihofiziološkog komfora posetilaca, delimično uništavanje malih arhitektonskih formi, skulptura, biljnih kompozicija i sl. (uočeno u najposećenijim parkovima spomenika, na primer u Pavlovsku). , Kuskovo, Abramcevo).

zidni vrt- dekorativna konstrukcija od naslaganog kamena u obliku kosina, potpornih zidova. U pukotine između kamenja zabija se biljno tlo i sadi se ukrasno zeljasto bilje (kserofiti, rjeđe stanovnici vlažnih stijena).

nacionalni park- državno zaštićeno područje sa strogim režimom posjećivanja, koje ima izuzetne prirodne karakteristike, prisustvo kamenih planina, šuma sa bogatim florističkim sastavom, jezera, gejzira i drugih objekata od nacionalne vrijednosti. Dizajniran za očuvanje prirode, turizam, istraživački rad. Neki nacionalni parkovi uključuju istorijski uspostavljene parkove i imanja unutar svojih granica (na primjer, Gauja u Latviji).

Neutralni pejzaž- dio parkovske površine koji svojim izgledom i dizajnom ne privlači pažnju.

Nymphaeum- sveti gaj u blizini izvora, ukrašen skulpturama, kolonadom, stelom itd. Karakteristično za vrtnu umjetnost antičke Grčke, gdje se smatralo staništem nimfi i muza. U ruskoj pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti klasičnog doba ovaj oblik je korišten, na primjer, u djelima N. A. Lvova.

Nuance- nijansa, jedva primjetan prijelaz u obliku, boji, veličini, teksturi površine, dizajnu pojedinih elemenata koji čine kompoziciju parka. Uz pomoć nijansiranih odnosa možete ojačati ili oslabiti značenje ovog ili onog elementa, približiti ga pozadini i "rastvoriti" ga u prostoru. Nijansiranim rješenjem grupe drveća i grmlja, razlike između njih su izglađene, a sličnosti su izraženije, što omogućava da se naglasi jedinstvenost ove grupe. Nijansirane razlike se pojavljuju različito u različitim vremenskim uvjetima, zavise od osvjetljenja itd.

Obelisk- pravougaoni, obično monolitni kameni stup, koji se sužava prema gore, sa piramidalnim šiljastim vrhom, bio je karakterističan za Stari Egipat. Koristi se kao ukrasni element parkovne kompozicije - spomenika u čast značajnih događaja (parkovi Kuskovsky, Pavlovsky, Yaropolets itd.).

Obmane- “obmanjujući” tipovi. U ruskim parkovima 17. veka. slikovite slike postavljene na krajevima šetnica i stvaraju iluziju daleke perspektive, fasada veličanstvene arhitektonske građevine itd.

Slika parka- specifičan oblik odraza stvarnosti koji je svojstven pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti. U kompoziciji vrtova i parkova slika se stvara raznim sredstvima, ali se najčešće povezuje s nekim izvanrednim spomenikom, strukturom, izražajnom i karakterističnom panoramom krajolika. Simbolično značenje takvog predmeta korelira s jednom ili drugom smislenom pojavom, povijesnim događajem, značajnim postignućem itd. Originalnost umjetničke slike parka određena je društveno-istorijskim kontekstom, prirodnim karakteristikama teritorije i specifičnom urbanističkom situacijom. Na primjer, umjetnička slika parka u Petrodvoretsu našla je svoj najpotpuniji izraz u grandioznoj panorami Velike kaskade i njenoj centralnoj skulpturalnoj kompoziciji „Samson kida lavlje čeljusti“, posvećenoj pobjedi Rusije u ratu sa Šveđanima i njenom pristupu. do novih pomorskih granica. Ovdje su se arhitektura palače i paviljona, plastičnost obalnih terasa, morskog kanala, vodenih mlaznica i cvjetnih partera organski spojili u svijetlu, svečanu umjetničku sliku.

krivulja cesta- u ruskim baštama i parkovima 18. veka. natkrivena aleja izgrađena na okviru drvenih lukova povezanih uzdužnim sponama, sa granama drveća (breza, lipa, grab i dr.) vezanim žicom za drvenu podlogu u zeleni svod. Bili su ukrašeni rešetkastim sjenicama i ulaznim lukovima.

„Kako drveće raste, treba ih saviti između svaka dva stuba u lukove, a grane odvezati duž napravljenog luka rešetke. Nakon toga odrežite višak i otkrivene grane i, međutim, držite stupove i lukove u stalnom podrezivanju. Moguće je, međutim, takve galerije napraviti od lipe, drena i drugog drveća; ali najljepše izlaze iz vinove loze” [Levšin, 1795. 8. dio, 140.].

Vrt- jedno od naziva vrta na ruskom imanju iz 15.-17. vijeka, u kojem su uzgajane uglavnom voćke i žbunje, kao i povrće i cvijeće.

Baštenska ograda- konstrukcija dizajnirana da ograniči slobodan pristup teritoriji objekta za ljude, životinje, Vozilo. Osim kamena, metala i drveta, koriste se niske ograde, rešetke i zidovi od biljaka penjačica. Baštenske i parkovske ograde nemaju samo utilitarno ili dekorativno značenje, one igraju ulogu u arhitektonskoj kompoziciji kao elementi koji daju prvi vizuelno predstavljanje o bogatstvu ansambla u celini, njegovim stilskim karakteristikama, kao i određivanju stepena vizuelne povezanosti unutrašnjeg i spoljašnjeg prostora parka.

Obična prizemnica- cvjetni dizajn prizemlja, karakteriziran dominacijom jedne boje, odabirom biljaka sličnih nijansi (na primjer, svijetlozelena, zelena, tamnozelena).

Prozor- praznina u nizu ili zavjesi kako bi krajolik bio slikovit. Obično bez drveća i žbunja, ali sa travom do 1 hektara; doprinosi promeni utisaka kada posetilac pređe iz zatvorenog u otvoreni prostor.

Edge- zasadi koji graniče sa šumskim površinama, grudvama, velikim grupama drveća i grmlja duž perimetra. Važan je element u sastavu travnjaka i čistina. Zahtijeva pažljiv odabir i kombinaciju vrsta kako bi se stvorili efekti boja i glatki prijelazi iz otvorenih u zatvoreni prostor.

Staklenik- građevina pod staklenim krovom sa umjetno stvorenom klimom, namijenjena uzgoju kolekcije suptropskih [otuda naziv „narandža“ (narandža)] i drugih egzotičnih biljaka u svrhu njihovog izlaganja. Ponekad postaje važan element arhitektonske kompozicije parka (Kuskovo, itd.).

„Naziv staklenika odnosi se na zgrade izgrađene za održavanje i uzgoj stranog bilja, koje ne mogu izdržati ovdašnju zimsku hladnoću bez pomoći topline koju proizvodi umjetnost“ [Osipov, 1793. Dio 2, str. 107].

Obični ljudi- vidi Solitaires.

Orijentacija- 1) postavljanje pojedinih planskih elemenata (aleje, platforme) u zavisnosti od ekspozicije kosine i položaja uzdužne ose u odnosu na kardinalne tačke (sever-jug, istok-zapad i dr.); 2) prostorna orijentacija kompozicije parka, bašte prema objektima spoljašnje sredine - rečnoj dolini, planinskom vrhu, izvanrednom arhitektonskom objektu i dr.

Aksijalni sastav (parka)- takva konstrukcija sistema magistralnih saobraćajnica parka, u kojoj dominira jedan jasno definisan pravac. Početak, kulminacija i završetak ansambla razvijaju se duž glavne ose, prednje uličice, fontane, bazeni, skulptura itd. Često se duž ose nalaze terase, balustrade, stepenice od područja do centra za planiranje parka (palata, glavna imanja) na primjer, u Arkhangelskoye, Kachanovka.

"ostrvo"- mjesto u parku namijenjeno za osamljeno i kontemplativno opuštanje i razmišljanje. Posebno popularna tehnika u romantičnim parkovima 19. stoljeća.

ostrvo (vještačko)- zemljana ili kamena konstrukcija postavljena na rezervoar i služi za oživljavanje pejzaža parka, stvarajući različite perspektive (na primjer, u parku u Gatchini).

Sigurnosna zona spomen parka- područje uz park, dizajnirano da stvori povoljno okruženje i zaštiti park od negativnih uticaja urbane sredine. Granice, priroda uređenja i unapređenja zaštićene zone određuju se u skladu sa urbanističko-planskom situacijom, veličinom i značajem spomenika i uslovima njegove vizuelne percepcije.

Paviljon- 1) mala natkrivena zgrada u baštama, parkovima, smeštena na mirnim mestima na lokalitetima, skretanjima uličica; 2) posebna izložbena prostorija.

“Ljetni paviljon bi trebao stajati na mjestu obraslom drvećem i smještenom po tačnim pravilima dobrog ukusa, uz eventualnu brigu o tome da mu avenija odgovara. Guste i hladne sjene, ugodno zelenilo, drveće zasađeno na razne načine, ali uvijek u takvom redoslijedu da prostrano jezerce izgleda veličanstveno i plemenito, a sve će to, bez praznih ukrasa, predstavljati sliku koja će odgovarati raskoš i raskoš ovog zdanja... Mesta i uličice koje leže u blizini treba da budu locirane tako da se ovaj objekat vidi sa svih strana, ali uvek sa druge tačke gledišta, a ako prostor dozvoljava, onda je neophodno da uvek možete pogledati na to samo kad mu se približiš” [Zbirka novih misli..., 1799. Sveska XIV, opis crteža VI.

Palisade- 1) laka drvena rešetkasta ograda. Postavlja se uz rubove pravokutnih ili kvadratnih bosketa; 2) za osiguranje kosina koristi se palisada od trupaca ukopanih u tlo. Palmeta je stilizovani palmin list, jedan od ukrasnih elemenata baštenskog partera.

Rampa- konstrukcija koja predstavlja nagnutu ravan, koja zamjenjuje stepenište i služi za prelaze ili ulaze s jedne terase na drugu, uzdužnog nagiba površine ne većim od 8°. Uveden u terasaste parkove 17.-18. stoljeća.

Panorama- široka (ponekad kružna) i višedimenzionalna perspektiva koja omogućava slobodan pogled na veliki otvoreni prostor, obično sa visine. Računa se na njegovu percepciju u cjelini i uzastopno fragment po fragment, koji predstavljaju zasebne kompozicijski zaokružene slike. Panorama ističe visinske dominante, akcente i kompozicione pauze. Sa povećanjem vertikalnog ugla gledanja, koji zavisi od visinske razlike između tačke i objekta posmatranja, povećava se jačina emocionalnog uticaja panorame.

Raj- drevni perzijski vrt čija je karakteristična karakteristika bilo obilje ruža, fontana i bara.

Park- ogromna (obično više od 10-15 hektara) zelena površina, uređena i umjetnički uređena za rekreaciju na otvorenom. Termin je u ruski jezik ušao u 18. veku. iz Engleske i prvobitno je označavao prirodni šumarak ili područje šume sa slikovitim uličicama, proplancima, barama slobodnih obrisa, sjenicama, skulpturama itd. Trenutno se parkovi smatraju najvažnijim elementom gradskog sistema uređenja i uređenja prostora. rekreacija; obavljaju zdravstvene, kulturno-obrazovne, estetske i ekološke funkcije. Parkovi se prema namjeni dijele na parkove kulture i rekreacije, dječije, sportske, rekreacijske, memorijalne i muzejske parkove; po lokaciji i korišćenju stanovništva - gradsko, regionalno, prigradsko; prema prirodi terena - poplavni, gudurski, planinski itd.

Park kulture i rekreacije- novi socijalistički tip parka, grada ili okruga, kulturno-obrazovna ustanova na otvorenom među zasadima. Osnovna svrha je masovna rekreacija uz političke i obrazovne događaje, razmjenu najboljih praksi i kulturnu zabavu. Raspored rekreacionog centra uključuje zeleno pozorište, biblioteku, sportski kompleks, plesni podij i dečiji sektor. Planersku osnovu cjelokupne teritorije čine zasadi, čistine, bare i travnjaci. Prvi parkovi i parkovi otvoreni su u našoj zemlji 20-30-ih godina, mnogi od njih na bazi imanja i drugih istorijski uspostavljenih parkova (nazvani po Gorkom u Moskvi, nazvani po S. M. Kirovu u Lenjingradu itd.).

Park-spomenik- drevni park koji ima memorijalni, istorijski, arhitektonski, umetnički i naučni značaj. Predmet zaštite i restauracije metodama konzervacije, restauracije ili rekonstrukcije.

Manor park- istorijski uspostavljeni park na gradskom ili seoskom imanju. Ansambl posjednog parka obično uključuje glavnu kuću posjeda (palaču, dvorac), stambene gospodarske zgrade, gospodarske zgrade, ribnjake, voćnjake i sl. Manje je veličine u odnosu na dvorsko-parkovsku cjelinu.

"Parnas"- masivno brdo u parku sa stazom za razgledanje i platformom na vrhu, otvoreno prema okolini, simbolično prebivalište Apolona i muza - zaštitnika umjetnosti i nauke (na primjer, u parku u Ostankinu).

Parterre- dekorativna otvorena geometrijski izgrađena kompozicija niskih biljaka u horizontalnoj ravni, čini prednji dio pravilnog parka, nalazi se u blizini glavnih zgrada, monumentalnih objekata i spomenika. Veliki prostor dat je travnjaku i cvjetnom vrtu tepiha, koji u kombinaciji sa ribnjacima, skulpturom, ukrasnim popločavanjem i sl. čine jedinstvenu cjelinu. Karakteriziraju ga stroge linije i oblici.

“Parter je vrsta cvjetnjaka, koja leži na ravnom terenu i ukrašena cvijećem, biljem, grmljem i drugim stvarima. U rasuđivanju, njegove su razlike podijeljene na mnogo različitih vrsta. Travni parter, koji se sastoji od niskih trava, smatra se najboljim i najprikladnijim zbog svoje jednostavnosti i malo truda za to. Što se tiče rasporeda tezgi uopšte, duguljasti četvorougao mu je mnogo pogodniji od ostalih, i trebalo bi da bude duplo duži od širine, ali nikako tri puta duži. Parteri se obično prave u baštama na prvom ulazu i zauzimaju čitavu površinu. Staze treba napraviti u blizini prizemlja, dvije trećine širine prave baštenske staze. Njihovo ukrašavanje zavisi od volje i ukusa vlasnika ili baštovana, ali što je jednostavnije, to bolje” [Osipov, 1793. Dio 2, str. 119].

„Budući da im je pravo mjesto u blizini kuće, njihova širina treba biti najmanje cijelom dužinom fasade zgrade, a dužina srazmjerna vidljivosti tako da se sa prozora kuće može cijeli uzorak njihovog obrisa. razaznati okom. Ako prostor dopušta, dužina partera bi trebala biti dva ili tri puta veća od njihove širine: jer su duguljasti oblici prilično smanjeni u očima s udaljenosti i ugodniji su za izgled savršenih četverokutnika. Štaviše, potrebno je tezgama dati lik i oblik koji odgovara lokaciji i strukturi kuće, presijecajući ih na dva ili četiri dijela...” [Levšin, 1795. 8. dio, str. 14, 15].

Lace parter- vrsta baštenskog partera sa složenim uzorkom napravljenim od "mrtvih" materijala, obično na pozadini peska. Karakteristično za vrijeme procvata klasične vrtne umjetnosti kasnog 17. - početka 18. stoljeća.

Parterna garnitura-ukrasna- vrsta čipkastog partera, u kombinaciji sa površinama pokošenog travnjaka. Pozadina su obično bile drobljene pločice.

Engleski prizemlje- vrsta klasičnog baštenskog partera, koji se odlikuje relativno jednostavnijim uzorkom, napravljen od travnjaka i pijeska, ponekad koristeći cvijeće.

Parterre split- vrsta klasičnog vrtnog partera, u kojem je glavni značaj cvijeće na pozadini pijeska (na primjer, u Monplaiziru u Donjem parku Petrodvorets).

Parterre garden- vrt pravilnog stila sa dominacijom travnjaka, cvjetnjaka i ribnjaka. Drveće i grmlje obično se nalaze duž periferije zavjesa i cvjetnjaka; biljke se redovno podrezuju, oblikuju u kuglu, kocku, kvadrat itd.

Patio- mali vrt špansko-maurskog porijekla, ograđen zidovima ili visokim kamenim ogradama. Kompoziciono je povezan sa enterijerima objekata i uključuje elemente kao što su fontana, ukrasni bazen, kameno popločavanje itd.

Scenery- opšti pogled na prostor, vizuelno percipiran deo pejzaža, parka, ograničen određenim granicama, izaziva senzacije i raspoloženja slična umetnikovom platnu. Po prostornom principu se deli na otvorene, poluotvorene, poluzatvorene, zatvorene.

Landscape art- umjetnost stvaranja vrtnih i parkovskih kompozicija, obično zasnovanih na prirodnom, slobodnom pejzažnom rasporedu. U širem smislu, to je arhitektonska i umjetnička organizacija urbanih i prigradskih pejzaža, poboljšavajući izgled prostora operišući uglavnom prirodnim komponentama pejzaža (vegetacija, voda, reljef, kao i putevi i pojedinačni objekti).

Pejzažni raspored- tehnika pejzažnog vrtlarstva, koja je nastala u drevnim vrtovima Kine i Japana, a razvila se u Engleskoj, Francuskoj, Rusiji i drugim zemljama 18.-19. stoljeća, odlikuje se slikovitim grupama drveća smještenih na čistinama i travnjacima , vijugavost staza, te slobodni obrisi akumulacija, vodotoka, čuvajući (ili simulirajući) prirodni, ruralni karakter područja.

„Čovek istinski sa ukusom, koji živi da bi živeo i koji uživa, ume da uredi baštu za sebe da mu se sviđa i da mu bude prijatno u svako doba dana; ali zajedno bi bilo tako jednostavno i prirodno da bi se činilo da ovdje nisu ništa učinili; povezuje zemlju, vodu, senke i hladnoću, jer i priroda sve to povezuje. On nigde ne proizvodi simetriju, jer je neprijatelj prirode i više razloga” [Bolotov, 1786. str. 93].

Pejzažni park- park (ili njegov dio) za šetnju i razmatranje slika „prirodne“ prirode. Odlikuje se slobodnim rasporedom puteva, uličica i drugih planskih elemenata, obično obuhvata prostrane akumulacije, čistine, gajeve, organizovane u specifičan prostorni sistem. Mnogi parkovi palata i imanja (Pavlovsk, Gatchina, Tsaritsyno) i arboretumi (Trostjanec, itd.) mogu se klasifikovati kao pejzažni parkovi.

Pergola- baštenska zgrada koja se sastoji od drvenog ili metalnog okvira, sa ravnom ili zasvođenom površinom oslonjenom na stubove ili kamene stupove; isprepletena penjačicama (lozama), tvoreći zatvorenu galeriju. Postavlja se na ulazu u baštu, iznad dela uličica i sl.

Protok prostora- u vrtlarskoj umjetnosti, tehnika kompozicionog povezivanja susjednih prostora (na primjer, livada), u kojoj jedan od njih prirodno i neprimjetno za gledatelja prelazi u drugi. Ova tehnika je posebno bila široko korištena u parkovima pejzažnog tipa (na primjer, u Sofievki, Trostjancu, Voronovu, Bogoroditskom itd.).

Peristil- dvorište sa bazenom, fontanom i cvjetnim vrtom, okruženo kolonadom, koje karakterizira pravilna kompozicija i ograđenost. IN Drevni Rim zidovi peristila često su bili oslikani parkovnim pejzažima kako bi se stvorio iluzorni prostor.

Zračna perspektiva- svojstvo prizemnog sloja vazduha da oboji udaljenije predmete u hladne (plavkaste, plave) tonove, da ublaži njihovu stvarnu boju i obrise. Odgovarajućim odabirom biljaka možete iluzorno povećati dubinu prostora, na primjer, koristeći u pozadini pejzaža slikajući razna drveća s plavkasto-zelenim lišćem, iglicama ili s mekim i glatkim obrisima krošnje (Weymouth bor). Suprotan efekat se postiže kada se koriste stabla sa blago obojenim srebrnim ili zlatnim lišćem.

Perspektiva linearna- vizuelno smanjenje objekata kako se udaljavaju od posmatrača. Ovo je osnova za izgradnju dubokih višedimenzionalnih pogleda na pejzaž parka duž vizuelne ose. U prošlosti su dizajneri parkova koristili tehniku ​​iluzorne perspektive, kada su se uličice i čistine činile dužim nego što jesu (bočni redovi drveća nisu bili zasađeni na paralelnim, već na postepeno konvergirajućim zrakama). Udaljenost između posmatrača i udaljenog objekta se smanjuje ako je teren koji leži između njih sakriven, naprotiv, stvaranje novih vizuelnih planova između posmatrača i objekta kao da ga distancira. Veliki objekti koje je trebalo sakriti prekrivali su manjim, ali bliže tački gledišta. Ove tehnike su korištene za stvaranje parkova u Puškinu, Pavlovsku, Kuskovu itd.

Piloni- monumentalni stubovi ili stubovi na ulazu u park, na centralnom trgu i na drugim svečanim mestima.

Park, baštenski raspored- teritorijalna struktura objekta, njegova prostorna i funkcionalna struktura, smještaj centara, puteva, zasada, ulaza i dr. Određeno specifičnim pejzažnim, društvenim, arhitektonskim, građevinskim, ekonomskim, inženjerskim i drugim uslovima.

Platband- cvjetni okvir baštenskog partera.

“Platne ili cvjetne tuče služe da okružuju tezge, koje su ukrašene cvijećem, tisama i drugim niskim stablima, kako ne bi zaklanjale crteže tezgi. S obzirom na to, mnogi savjetuju da se između kuće i prizemlja postave platforme, u ovom slučaju iz kojih izlaze lagane figure, poput školjki, plahti i slično, kao da su razbacane po mjestu posutom pijeskom. Male platforme su široke jedan i po aršina, a velike su dva i tri aršina...“ [Levšin, 1795. Deo 8. P. 19].

Glade- otvoreni prostor u parku ili šumi, uglavnom bez drveća i velikog žbunja, ali sa travom. Dijele se na male, srednje i velike (širina je 1,5-2; 2-4; 4-6 puta veća od okolnog drveća, odnosno grmlja). Oni su ujedinjeni u grupe, enfilade i „lančiće“. Prostor velikih čistina i izlazi na njih obilježeni su trakama i skupinama visoko dekorativnih stabala. Obrisi proplanaka u planu obično imaju neravne konture (scene). Za bolju insolaciju, oni imaju tendenciju da pozicioniraju uzdužnu osu čistine u smjeru blizu meridiona (proplanci u Pavlovsku, Voronovu, Caritsinu).

Portico- otvorena galerija koja strši ispred fasade zgrade, formirana od stubova koji podupiru plafon, obično označava glavni ulaz u zgradu i podupire zabat ili potkrovlje. Igra ulogu prijelazne karike, kompoziciono povezuje unutrašnjost zgrade sa prednjim dvorištem - dvorom časti, ulicom, trgom ili susjednim parkom; često je arhitektonski završetak prostorne ose koja prolazi kroz središnji dio kompleksa palate i parka (Mihajlovski vrt u Lenjingradu, Ostankino, itd.).

Belt Road- cesta duž perimetra parka, kružna pješačka ruta. Karakteristično za gradske bašte i parkove druge polovine 19. veka.

Park prirode- teritorija koju karakterišu naglašene pejzažne karakteristike područja (šuma, stepa, planine, stene, reka, vodopadi, zanimljiva flora i fauna), koja je pod posebnom zaštitom i istovremeno dostupna turistima i turista.

Propylaea- monumentalne kapije u obliku kolonade, arkade ili grupe građevina koje označavaju glavni ulaz u arhitektonsku cjelinu, palaču i parkovni kompleks (na primjer, u Puškinu, Sofijevki, Ostankinu, Marfinu).

Proporcionalnost- proporcionalnost, skladan odnos između komponenti parkovske cjeline, važan uslov za postizanje njegovog kompozicionog jedinstva. Proporcionalnost je unaprijed određena općim proporcijama plana, veličinama uličica, partera, čistina, nizova i drugih otvorenih i zatvorenih prostora. U redovnim parkovima (na primjer, u Petrodvorecu) široko se koristio tzv. zlatni omjer, a to je jednačina u kojoj je veći pravi segment povezan s manjim na isti način kao što je njihov zbir sa većim segmentom.

Pseudogotski- umjetnički stil, vrsta romantizma koja se proširila Evropom krajem 18. - početkom 19. vijeka. Utjecala je na arhitekturu parkovnih zgrada koje su oponašale srednjovjekovne gotičke građevine - „viteške“ dvorce, tvrđave itd. (na primjer, u Aleksandrovskom parku u Puškinu, u Alupki). U Rusiji je dobio posebne karakteristike pod uticajem drevne ruske arhitekture (u parku u Caricinu, itd.)

Rabatka- cvjetnjak u obliku uske dugačke trake postavljene duž uličica i staza; uređena višerednom sadnjom jedne ili više vrsta letnjih lukovica.

Equilibrium- jedan od principa konstruisanja slika prirodnog pejzaža, prema kojem objekti na jednoj strani vizuelne ose moraju na ovaj ili onaj način biti balansirani sa objektima na suprotnoj strani. Pravilan raspored karakteriše simetrična ravnoteža, dok pejzažni raspored karakteriše asimetrična ili dinamička ravnoteža. U ovom slučaju, osim estetske vrijednosti predmeta i njihovog semantičkog značenja, u obzir se uzimaju i vidljive veličine predmeta, njihova boja i osvjetljenje, gustina teksture itd. Na primjer, balansira se moćan hrast mladi brezov gaj. Izgradnja uravnoteženih pejzažnih slika uključuje fiksiranje određenih gledišta.

Radijalna zvezdana kompozicija parka- ukrštanje više planskih osa u jednoj tački, na kojoj se formira centar parkovske cjeline (ili jedna od parkovskih površina). Arhitektonsko i pejzažno građenje razvija se u svim radijalnim pravcima od periferije do centra. Obično se organiziraju prstenaste veze koje međusobno povezuju ose planiranja (Pavlovski park).

Rajski vrt- naziv male bašte unutar zidina manastira, koja je u davna vremena imala simbolično značenje i bila zasađena „rajskim“ biljkama - jabukama, grožđem, mirisnim cvećem i začinskim biljem.

Ugao- neobična kutna perspektiva na objekt, kada je osa vida usmjerena odozdo, iznad ili sa strane, stvara dojam dinamike u pejzažnom pejzažu. Nekoliko uglova koji se uzastopno otkrivaju omogućavaju potpunije povezivanje arhitektonskih objekata, spomenika, pojedinih grupa drveća itd. sa okolnom pozadinom.

Biljna zajednica- zbirka biljaka koje zauzimaju homogeno područje zemljine površine i u bliskoj su interakciji jedna s drugom i uvjetima okoline (fitocenoza).

Regularni raspored- tehnika u pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti koja je nastala u antičko doba (u Babilonu) i bila široko razvijena u 16.-18. stoljeću. prvo u baštama Italije, Francuske, Španije, kasnije u drugim evropskim zemljama i Rusiji, odlikuje se upotrebom ispravnih geometrijskih kontura, ravnih uličica, puteva, simetričnih kompozicija, terasa, rednih zasada podrezanih stabala, obiljem skulptura , vodene karakteristike (Gornji park u Petrodvorcu, u Kuskovu i dr.).

Redovna bašta- osnova za rješenje ovakvog vrta je tehnika redovnog planiranja.

Redina- parkovsko zemljište sa malom vertikalnom gustinom krošnje i bez šipražja; koristi se prilikom prelaska na otvoreni prostor (na primjer, oko čistine).

Rekonstrukcija antičkih park-spomenika- djelomična rekonstrukcija plansko-prostorne kompozicije i pojedinačnih objekata u skladu sa novom namjenom parka. Preživjele zelene površine se ažuriraju i stvaraju nove zelene površine, razvijajući prostornu organizaciju parka u odnosu na moderna upotreba. Pored starih, postavljaju se novi putevi i aleje, komunalna mreža, melioracioni sistemi, unapređuju akumulacije itd. Vraća se izgled parka na osnovu postojećih elemenata kompozicije, posebnih arheoloških istraživanja, dostupnih opisa. i ikonografski materijal.

Rekreacijska zona- posebno određeno područje u prigradskom naselju, u gradu, namijenjeno rekreaciji u cilju obnavljanja snage i zdravlja. Urbana rekreativna područja uključuju vrtove i parkove; prigradski: park šume, rekreacijske zone. Oni se također smatraju „tamponom“, odnosno zaštitnim teritorijama koje smanjuju prekomjerno rekreacijsko opterećenje od intenzivno posjećenih povijesnih parkova i spomenika (u Moskvi, Lenjingradu, Kijevu, Rigi, Talinu i drugim gradovima).

Obnova antičkih park-spomenika- restauracija, po mogućnosti, u izvornom obliku, ukupne planske i prostorne kompozicije parka, njegovih zelenih površina, arhitektonskih objekata i malih oblika istorijske vrijednosti. Rekreiraju se aleje i putevi organizacijom puteva za razgledanje i obnavljaju poboljšane površine, vodeni prostori i djelimično očuvane biljne kompozicije. Po potrebi se umjesto uništenih elemenata stvaraju novi slični njima.

Ritam- ujednačeno izmjenjivanje elemenata kompozicije, redoslijed ponavljanja vizualnih i drugih utisaka pri kretanju kroz park ili uzastopnom razmišljanju o pejzažnoj slici. Najjednostavnija manifestacija prostornog ritma je izmjena drveća, grmlja, skulptura, klupa duž putanje pješaka. Metode obogaćivanja ritmičkog obrasca su raznovrsne - povećanjem broja elemenata uključenih u višestruko ponavljanje (uključujući i prirodne i umjetne komponente), uvođenjem složenog ritma u kojem je ponavljanje praćeno postupnim povećanjem ili smanjenjem jedne ili više karakteristika, upotreba nepredvidivih kompozicionih efekata koji „obaraju“ uobičajeni redosled rasporeda objekata itd. Iako su u parkovima pejzažnog rasporeda ritmičke strukture manje izražene nego u regularnim, one se i tamo manifestuju naizmeničnim proplancima, šumarcima, karakteristične zavoje rijeke i brda. Na primjer, određeni kompozicioni ritam se „čita“ prilikom kretanja obalom rijeke. Slavjanka u Pavlovskom parku, gde su arhitektonski akcenti povezani sa prirodnim okruženjem.

Rose garden- 1) sabirni ili ukrasni prostor (deo parka, bašte), namenjen za uzgoj i izlaganje raznih vrsta i sorti ruža; 2) šikara divljeg šipka.

Rosetta- stilizirani crtež cvijeta u klasičnom vrtnom parteru.

Rose Garden- bašta u kojoj su ruže dominantna karakteristika; Raspored takvog vrta je odlučen u pravilnom stilu. Poznat od davnina (perzijski rajevi).

Rockery- baštensko-parkovska struktura, koja je kameni dio parka u kojem se kombiniraju ukrasne biljke sa kamenjem.

Romantizam- stil u pejzažnoj umjetnosti vrtlarstva koji imitira idilične ruralne i “herojske” pejzaže. Romantične parkove karakteriziraju umjetne ruševine, kameni „haos“, „antičke“, „gotičke“ građevine. Odraženo u vrtovima i parkovima 18.-19. stoljeća. u Rusiji (Puškin, Pavlovsk, Caricino, a nešto kasnije - Sofijevka, Alupka itd.).

Rotunda- okrugla konstrukcija, pokrivena kupolom i poduprta kamenim ili drvenim stupovima. Element dizajna pejzažnih vrtova i parkova (na primjer, na imanju Nikolskoye).

Grove- niz zasada, element parkovskog pejzaža površine 1-1,5 hektara, koji se sastoji od stabala pretežno jedne vrste (bor, bukva, hrast, breza), vodeći računa o obaveznoj vidljivosti prostora između debla.

„Šuma zadovoljstva služe kao sjajan ukras za baštu, a nijedna bašta se ne može nazvati savršenom, osim ako nema jednu ili više... Šume zadovoljstva služe ne samo za ukrašavanje bašte, već i za rashlađivanje tokom velikih vrućina. sunce: jer daju hlad kada su u najtoplijim satima dana drugi delovi bašte nezgodni za šetnju” [Levšin, 1805-1808. Dio I. str. 28].

Ruin- element u dizajnu pejzaža romantičnih parkova 18. stoljeća, koji predstavlja umjetno stvorene (rijetko "stvarne") ruševine drevnih hramova, grobnica i drugih građevina (na primjer, u parkovima u Caricinu, Sofijevki).

„Ruševine su objekti koji čine veliku ljepotu u vrtovima i vrlo ekspresivno, posebno tome doprinose u kombinaciji sa drugim nasumičnim ukrasima, koji se sastoje od raznih gomila, koji predstavljaju nepravilnosti geodeta, koji kada su neuređeni čine značajnu ljepotu: sastav njihovih ukrasa uključuje drveće i šumice, a njihov diskontinuitet daje i još jednu pogodnost... Uopšte, kako god bilo, ruševine u nama pobuđuju znatiželju za antičko stanje građevine. Mašta drevne nastambe podsjeća na besprijekorna zadovoljstva koja su se uživala u tim vekovima” [Lem, 1818. Dio III. P. 8].

„Ništa ne budi naše misli tako zgodno, ništa ne čini naše usamljene refleksije tako korisnim, kao pogled na takvu strukturu, koju vreme još nije moglo potpuno uništiti“ [Zbirka novih misli..., 1799. Sveska VI, opis crteža I ].

Rust- grubo tesani kamen, koji se široko koristi u monumentalnim vrtnim i parkovskim strukturama. Rustikalni zid - "rustik" - podsjeća na prirodni kamen i na taj način približava arhitekturu prirodnom okruženju.

Vrt- površina sa kultiviranim biljem. U svom modernom značenju, krajobrazni objekat, koji je površina od najmanje 5-10 hektara, okupirana zasadima drveća i grmlja, alejama, travnjacima, cvjetnim gredicama i malim arhitektonskim oblicima. Obično uključuje binu, igrališta, dječji sektor, ribnjake; predstavlja određenu plansku kompoziciju. Dizajniran za kratkotrajnu rekreaciju.

Zimska bašta- prostor u unutrašnjosti zgrada (hol, dogradnja, grijane galerije), umjetnički ukrašen raznim, uglavnom tropskim biljem u kacama, posudama ili zasađenim u zemlju ili posebnim tacnama; uključuje i dekorativne elemente: keramiku, kamen, minijaturne bazene, skulpture (na primjer, zimski vrt u palači Vorontsov u blizini Alupke).

Garden of Continuous Bloom- posebno određen prostor u parku ili botaničkoj bašti u kojem su raspoređene biljke - zeljaste trajnice, žbunje, drveće, odabrano prema vremenu cvatnje tokom cijele godine.

Baštenski sistem- teritorijalno i kompozicijski međusobno povezana grupa parkova, vrtova, parkova šuma, akumulacija, nasipa i drugih otvorenih prostora koji zajedno sa okolnim zgradama čine jedinstvenu arhitektonsku i pejzažnu cjelinu (na primjer, park u Ostankinu, Glavni botanički vrt Akademije nauka SSSR, VDNH, kompleks televizijskog centra, itd.) u Moskvi, Letnja bašta, Marsovo polje, Mihajlovski vrt itd. u Lenjingradu, vodeno-zeleni „prečnik“ Kijeva). Spomen parkovi često postaju istorijsko jezgro sistema pejzažnog baštovanstva u razvoju.

Landscape art- umjetnost dizajniranja i kreiranja parkova, park-šuma, vrtova, trgova, bulevara i drugih objekata uređenja okoliša. Na osnovu sposobnosti korištenja zakona kompozicije, perspektive, teorije svjetla i boje pri korištenju prirodnih (biljka, tlo, voda, kamen) i drugih materijala; kako polje umjetnosti izražava određeni ideološki sadržaj u umjetničkim slikama.

„Bastenska umjetnost plijeni našu pažnju mnoštvom ugodnih predmeta raspoređenih po konturi povezanoj s ljepotom: uličice, portali, idoli, izvajani kipovi, sjenice, špilje i drugi ukrasi u nama proizvode takve efekte da se vrt kao da se proteže izvan stvarnog. predmeti... Vješt baštovan, slažući biljke, oponašajući prirodu, svojim raspolaganjem proizvodi ljepotu, koja nas, zanoseći nas, oduševljava” [Lem, 1818. III dio. S. 1].

„Umjetnost ukrašavanja prirode isključivo postiže svoj cilj, bilo da može istovremeno pobuditi misli u nama. Najljepša samoća ima svoje nedostatke: naša slabost i nedostatak snage zahtijevaju da pomiješamo odmor nakon dugotrajnih razgovora s onim osjećajima koje nam usađuje prizor prirode” [Zbornik novih misli..., 1799. Sveska VI, opis crteža I] .

Landscape gardening- vrsta kulturnog ili prirodnog pejzaža preobraženog kao rezultat usmerene ljudske delatnosti, u okviru kojeg prostorno organizovani prirodni elementi (reljef, voda, vegetacija, tlo) u kombinaciji sa veštačkim (male arhitektonske forme i strukture), racionalno postavljeni, čine međusobno povezan i međuzavisno jedinstvo.

Bašte su prenosive, mobilne- objekti za uređenje okoliša, koji predstavljaju male površine ukrašene prijenosnim kontejnerima, vazama od keramike i betona različitih veličina sa zasađenim biljkama, uglavnom jednogodišnjim, penjačicama i grmovima.

Chiaroscuro- odnos svjetla i sjene na objektima, otkrivajući njihov oblik i utječući na percepciju krajolika u cjelini. Potrebni odnosi između svjetla i sjene postižu se odgovarajućim rasporedom grupa drveća i grmlja, pojedinačnih stabala, travnjaka, ribnjaka i objekata. Vodene površine, proplanci, cvjetne gredice formiraju svijetle mrlje, drveće (na primjer, smreka, jela) doprinosi stvaranju tamnih mrlja. Kombinacija svijetlih i tamnih prostora, raspodjela padajućih i vlastitih sjenki ostavljaju određeni pečat na prirodu kompozicije, naglašavajući ili skrivajući elemente krajolika. Ispravna organizacija chiaroscura jedan je od vodećih zadataka stvaranja parka (na primjer, kip obasjan suncem na kraju mračne uličice, široka sjena drveta na travnjaku kao okvir za osvijetljen udaljeni krajolik po suncu). Postoje jutarnji i večernji uslovi osvetljenja, koji se međusobno radikalno razlikuju (po dužini i pravcu senki, intenzitetu osvetljenja, tonalitetu itd.).

Otvoreni plan- planiranje vrtova i parkova; karakterizira slobodno postavljanje zasada i objekata u prostoru uz maksimalno korištenje terena, rezervoara i vegetacije u cjelini poprima pejzažni stil, ali može uključivati ​​i elemente pravilnih kompozicija.

Serpentine- zavojiti putevi na strmim padinama, u šumskim područjima, parkovima, na prevojima brda i planina.

sestra- baštenska stolica za povučeno posmatranje prirode u ruskim baštama 17. veka. Stolice od kovanog gvožđa – „sofe“, „tronovi“ sačuvane su u upotrebi parka u 18.-19. veku.

Silueta- generalizirani obris, obris pojedinačnih primjeraka biljaka, grupa, zavjesa na pozadini neba, vodene površine ili urbanog razvoja.

Simetrija- tehnika tako uravnoteženog rasporeda elemenata ansambla u prostoru, u kojem je jedna polovina, takoreći, zrcalna slika druge. Pretpostavlja prisustvo centralne ose u vidu uličica, partera, kanala itd., koja obično povezuje prostor bašte ili parka sa glavnom zgradom. Posebno karakteristično za kompozicije u redovnom stilu (na primjer, u Petrodvoretsu). U pejzažnim parkovima češće se koristi tehnika dinamičke simetrije, kada su elementi ansambla izbalansirani bez preslikavanja strana.

Skulptura- vrsta prostorne umjetnosti koja stvara trodimenzionalnu sliku isklesanu od kamena, izlivenu od bronce itd. U parkovima ima ne samo dekorativno, već često i simboličko značenje, produhovljuje pejzaž, dajući mu određeno ideološko i umjetničko značenje ( na primjer, u Staroj Silviji u Pavlovskom parku). Neke vrste skulptura su specifične za parkove, uključujući komplekse fontana i figure napravljene od topiarnih biljaka (vidi Topijarska umjetnost).

“Dodirivanje spomenika nas uzbuđuje. ljubav prema umjetnosti čine najbolja dekoracija vrtovi; ali u njihovom odabiru i korištenju mora se postupati vrlo razborito. Neophodno je da objekti koji okružuju spomenik i lokacija na kojoj se nalazi tačno odgovaraju osjećajima koje u nama može izazvati. I zato se samo u baštama nesvakidašnje veličine, prepunim raznih slika, može podići nekoliko takvih spomenika, ali tamo gdje ih je previše, uvijek ćemo primijetiti neugodne i često smiješne kontramisli” [Zbirka novih misli.. ., 1799. Sveska VIII, opis crteža IV].

Promjena aspekata je sezonska- promjene u izgledu i stanju zasada tokom sezone, na primjer, boje lišća od početka njihovog cvjetanja do jesenskog opadanja lišća.

Tapeworm- tehnika postavljanja pojedinačnih zasada na otvorenom prostoru (drveće, grmlje ili velike zeljaste biljke) koje se ističu svojom arhitektonikom ili privlače posebnu pažnju.

„Jedno stablo koje stoji, udaljeno od ostalih, ima najveću vrijednost u očima umjetnika, jer drveće je najvažniji materijali, koje mora provesti u djelo kako bi formirao svoje pejzaže. Drveće može biti zanimljivo pojedinačno, kako po svojoj raznolikosti veličine, debljini, ljepoti i fleksibilnosti, tako i po boji, rastu i vibracijama. Svako drvo, pored svoje inherentne ljepote, pozajmljuje novu ugodnost od mjesta na kojem raste, i samo daje ljepotu samom mjestu. Korist koju jedno drvo može pružiti umjetniku nije ograničena na ovo; ovdje spaja udaljena mjesta u krajoliku i prekriva ih svojom sjenom, tamo prekriva neugledne i neravne avenije ili zaustavlja rasejani pogled gledatelja; tamo daje raznolikost velikoj livadi, tamo razdvaja komade drveća i ponovo ih povezuje. Mnoga stabla, zasađena jedno uz drugo ili jedno za drugim ne tako blizu da gotovo ne predstavljaju grupu, imaju različite izglede, ovisno o mjestu na kojem su zasađena, i ugodnim ukrasima prostrane livade; a za ovo vam nije potreban metar ili konopac. Zakrivljene linije u ovom slučaju su poželjnije od svih ostalih; jer proizvode raznolikost. Veličanstveno drvo koje stoji odvojeno od drugih, okruženo mladim stablima iste vrste, može na nas ostaviti prijatan utisak” [Zbirka novih misli..., 1799. Sveska XVIII, opis crteža I].

Stil- u baštovanskoj umetnosti, stabilan skup kompozicionih, planskih, građevinskih i agrotehničkih principa i tehnika koji preovladavaju u datom istorijskom periodu. Odražava estetske ideale i umjetničke ukuse društva. Uobičajeno je razlikovati dva glavna tradicionalna stila: regularni i pejzažni („francuski“ i „engleski“).

Tekstura- karakteristike lisnog pokrivača drveća i grmlja, određene njihovom veličinom i položajem, načinom pričvršćivanja na izdanke i grane i oblikom listova. Veliki listovi formiraju grubu teksturu (hrast, neke topole), mali rascjepkani, dlanasti, perasti listovi čine finu i gracioznu teksturu (vrba, medonosni skakavac, sofora, jasen, bijeli bagrem, ariš). Stepen pokretljivosti listova također utječe na prirodu teksture (jasika, vrba). Teksturne razlike između biljaka omogućavaju njihovo grupisanje pomoću kontrastnih ili nijansiranih poređenja (drveće s fino teksturiranim lišćem nasuprot lišću grube teksture i obrnuto, njihova izmjena, ravnotežni raspored itd.).

Terasa- horizontalna ili blago nagnuta platforma prirodnog porijekla ili umjetno izgrađena, koja formira izbočinu na padini; karakterističan za antičke vrtove, renesansne i barokne parkove, koji se nalaze na padinama uz jaruge, u planinskim uslovima (po topografiji).

“Terase u baštama nazivaju se ravni i mjesta uzdignuta do određene kote, čije su ivice, umjesto izbočine i kosine, u slučaju strmine opasane kamenim zidom, a u ravnim su prekrivene i isprepletene travnjak. Ovi zidovi su rađeni dijelom zbog ljepote, a dijelom da šal ne zauzima prostor, što je ponekad veoma potrebno. Ako treba da bude izbočina ne od kamena, nego od zemlje, onda treba da bude napravljena od gline, a ne od pješčane zemlje, i trebalo bi da bude mnogo teže za ubijanje; a zatim ga, pokosivši, propisno pokrijte travnjakom i češće kosite” [Osipov, 1793. Deo 2, str. 175-176].

Identitet- jedno od sredstava harmonizacije pejzažno-vrtne cjeline, u kojem dolazi do izražaja potpuna sličnost sumjerljivih osobina, linearnih i volumetrijskih dimenzija specifične prostorne kompozicije. Identična izmjena arhitektonskih i drugih komponenti parka (npr. skulpture, fontane, profilisano drveće duž aleje, dizajn cvjetnjaka itd.) uspostavlja njihov metrički obrazac u prostoru i daje kompoziciji svojstva ravnoteže i statičnosti. . Koristi se uglavnom u centralnim i najsvečanijim dijelovima baštenskih i parkovskih cjelina, dizajniranih u pravilnom stilu.

Topiary art- umjetnost topiarnog rezanja drveća i grmlja, koja je nastala u davna vremena, dajući im geometrijske i fantastične oblike (na primjer, životinje, arhitektonske strukture itd.). Na primjer, koriste se lovor, biota, lisunac i druge biljke s finom teksturom krošnje koje toleriraju rezidbu.

Tačka percepcije- vidi vidikovac

Travar- apotekarski vrt iz 17. stoljeća. (često u blizini zidina manastira)

Trellis- vertikalni ravni nosač (okvir) za biljke penjačice (ruže, klematis, itd.) Izrađen u obliku ažurne rešetke od drveta, metala sa različitim veličinama gnijezda; dužina i visina zavise od vrste postrojenja za preplitanje i prirode njegove upotrebe; Postavlja se u baštama, na ulicama, duž mostova, stepenica, a istovremeno služi i kao ograda.

Brkovi- mali detalj u dizajnu baštenskog partera, koji ima izgled stilizovane stabljike, izduženog i zakrivljenog lista.

Tekstura krune- karakteristika, struktura površine drveta, grma. Zavisi od veličine listova i njihovog položaja na granama. Na primjer, finu teksturu krošnje karakteriziraju šimšir i snježne bobice; veliki - katalpa, sivi orah, mirisni sumak.

Fizionomski princip sastava biljnog materijala- skladna kombinacija oblika, teksture, boje i drugih vanjskih karakteristika biljaka uključenih u određene kompozicije, zbog čega se odlikuju estetskim jedinstvom. Prilikom odabira biljaka na osnovu fizionomskih principa, uzima se u obzir i njihova ekološka usklađenost. U ovom slučaju, jedna od vrsta treba zauzeti dominantan položaj, a druge - prateće ili podređene.

Bočno- simetrično postavljanje bilo kojih objekata na stranama centralne kompozicijske ose (na primjer, vrtni paviljoni na glavnoj kući imanja). Tehnika se široko koristila u redovnim parkovnim kompozicijama.

Fleuron- jedan od vodećih motiva u dizajnu klasičnog vrtnog partera, podsjeća na hiroviti zakrivljenu granu biljke i nalazi se u središnjem dijelu partera.

Pozadina- površina ili prostor na kojem su istaknuti glavni elementi kompozicije, vanjsko okruženje, okruženje objekta (u parku se arhitektura otkriva na pozadini drveća, cvjetnjak - na pozadini travnjaka, itd.). Važan kompozicioni zahtjev je, s jedne strane, dovoljan kontrast boje i teksture pozadine u odnosu na predmet, as druge, njena relativna homogenost, koja omogućava otkrivanje siluete objekta i naglašavanje njegovog značenja bez odvraćanje gledaoca od glavne stvari.

Moulding- vrsta rezidbe, šišanja kako bi se biljci dala određena navika koja biljci nije svojstvena (šišanje u obliku kugle, kocke, jedno-troredna stepenasta živica).

Francuski stil- vidi Regularni stil.

Funkcionalna organizacija teritorije- podjela parkovsko-rekreacijskog područja na dijelove namijenjene različitim vrstama korištenja (vidi Zoniranje).

"haos"- neuredno nakupljanje divljih stijena i velikih gromada. U romantičnim parkovima 18.-19. simbolizirao je ponor, početno stanje materijalnog svijeta iz kojeg je sve što postoji (na primjer, Veliki i Mali haos u parku Alupka).

Cvjetni nizovi- veliki cvjetni aranžmani površine 80-150 m2 i do 1000 m2 na proplancima i livadama, stvoreni od višegodišnjih biljaka. Nizovi se obično prave u jednom tonu (vatreno crvena, bijela, zlatno žuta). Vježbaju se kontrastne kombinacije od 2-3 tona. Često se nalaze u prizemlju parka, ispred javnih zgrada.

Kiklopsko zidanje- zidanje od veliko kamenje, gigantski kameni blokovi. Monumentalne kompozicije koje koriste takvo zidanje tipične su za parkove iz perioda romantizma s kraja 18. - početka 19. stoljeća. (Sofijevka, Vasilevo, Mitino, itd.).

Opseg- niske (ponekad polukružne) zgrade za uslužne svrhe, koje okružuju prednje dvorište ispred palate i odvajaju ga od parka ili ulice (na primer, kod Katarininske palate u Puškinu).

Tea garden- bašta uz čajanku je prilagođena za opuštanje i čajne ceremonije (prvobitno u Japanu i Kini).

Potkrovlje (u ruskim baštama 17. veka)- otvorena drvena vrtna sjenica, obično na stupovima.

Chalet- seoska kuća u romantičnim parkovima 18. veka, baštenski paviljon koji je dao pastoralni štih pejzažu (Pavlovsk).

Trellis- red gusto zasađenog niskog drveća ili grmlja, podrezan u zid ili na podupirače. Nosač je drvena ili metalna rešetka ili žica razvučena u nekoliko redova i pričvršćena za stupove.

„Trelige, i visoke i niske, neophodna su stvar u baštama. Može se napraviti od različitog drveća i grmlja; i što više različitih i raznovrsnih rešetki ima u bašti, to bolje. Visoke rešetke su najbolje od smrekovih, jer zimi ne gube zelenilo. Slijede lipe, koje su češći od svih ostalih, a zatim breza i jareb od bagremovog ili graška, a ponekad i od ptičje trešnje. Konačno, mogu se napraviti od najplodnijih stabala, odnosno stabala jabuke i kruške, i zahtijevaju posebno obrazovanje, nadzor i trud. Sve rešetke se sade u iskopane jarke, i to obično od mladog drveća, koje se vrlo nisko seku kako bi se stvorila gusta podloga za špalir. Međutim, da bi se brzo dobio špalir u svoj svojoj savršenosti, potrebno je koristiti drveće od dvije starosti i posaditi visoko s niskim, a zatim im jednako odsjeći vrhove, odnosno da su visoka viša, a kratke su niže... Ovo sečenje se mora ponavljati svake godine, i u vrhu i u debljini, ne dozvoliti im da rastu; jer u suprotnom se s njima neće moći uskoro nositi. Čitava ljepota rešetki zavisi od čistog i marljivog rezanja” [Osipov, 1793. Dio 2. P. 203, 204].

Stamb- bez listova i očišćeni od grana dio debla od korijenskog ovratnika do prve skeletne grane krošnje. U pravilu se standardna stabla formiraju za ulične sadnje ili kao trakavice.

Cracker- uređaj za zabavu u obliku fontane sa „iznenađenjem“, bio je posebno popularan u ruskim baštama 18. (na primjer, u palači Monplaisir).

Egzotično- izraz koji se koristi u odnosu na introducirane biljke (obično suptropske ili tropske) koje ne rastu samoniklo na određenom području i odlikuju se vrijednim dekorativnim kvalitetima (na primjer, araukarija u parku Alupka).

Emblematska skulptura- skulptura koja ima alegorijsko, uslovno (ponekad moralizatorsko) značenje, simbolička slika nekog apstraktnog pojma, ideje, prirodni fenomen itd. U baštama 17-18 vijeka. bilo je uobičajeno postavljati čitave komplekse takvih skulptura, na primjer u obliku mitoloških bića, golih ljudskih figura (na primjer, u Ljetnoj bašti, Peterhofu, Pavlovsku).

Hermitage- građevina karakteristična za doba razvoja pejzažnog vrtlarstva i dvorske umjetnosti 17.-18. stoljeća, koja predstavlja arhitektonsku strukturu smještenu u dubini parka, udaljenu od palače, glavne kuće imanja i namijenjenu za osamljeni odmor , refleksije, kao i sastanci, izlaganje zbirki, organizovanje koncerata itd. Izvorno značenje pojma je stanište pustinjaka.

Esplanade- širok neizgrađen prostor ispred javnih zgrada na trgovima i velikim parkovima. Na esplanadi se nalaze tezge, široke uličice sa fontanama i skulpturama.

Efemeride- privremene svjetlosne konstrukcije u parkovima 18. stoljeća, dizajnirane za iluzorni ili prolazni efekat (na primjer, šator koji prikazuje kamenu zgradu, pješački most od živog drveća, itd.).

Japanski vrt- tradicionalno djelo pejzažne vrtlarske umjetnosti, koje karakterizira simbolička reprodukcija prirode u malim prostorima, fina razrada detalja, stvarajući određeno stanje kontemplacije kod posjetitelja.

O čemu pisati u eseju na temu „Arhitektonski spomenici“? U svakom gradu, pa i najmanjem, postoji barem jedna zgrada koja ima važnu istorijsku vrijednost. To može biti bilo koja zgrada: kuća, neka vrsta pozorišta ili univerzitetske zgrade. Neće nužno izgledati prestaro, ali to se često dešava.

Vrlo rijetko su antičke građevine opstale do danas u obliku u kojem su građene ili namijenjene. Često gube neke dizajnerske detalje, obnavljaju se i restauriraju, gube prijašnji izgled.

Zašto je važan esej o književnosti o spomenicima arhitekture?

U esej na temu „Arhitektonski spomenici“ možete uključiti mnogo istorijskih podataka ako odgovorno pristupite ovom zadatku. Glavna stvar je odabrati u svom gradski objekat kojiće biti opisano u djelu i pronaći što više informacija o njemu. Ovo je veoma ozbiljna aktivnost koja donosi mnogo koristi.

Često se dešava da, nakon što su napisali esej na temu „Spomenik arhitekture“, školarci počinju da se više zanimaju za istoriju svog rodna zemlja i gradovima. Uče da prikupljaju informacije, sistematiziraju ih i ističu glavne i manje događaje u nizu istorijskih činjenica.

Kako raditi na eseju?

Prilikom proučavanja zgrade, njenih karakteristika, stila u kojem je izgrađena, važno je da učenici razumiju koje je mjesto zgrada zauzimala u istoriji, koji su događaji povezani s njom. Možete pitati svoje roditelje šta znaju i pamte o ovom mjestu, potražite informacije na internetu ili posjetite biblioteku.

Naravno, najlakši način je korištenje World Wide Weba, ali čak ni tamo potrebne informacije nisu uvijek dostupne. U eseju na temu „Spomenik arhitekture“ važno je iskazati svoj lični stav prema objektu čiji je opis student odabrao za svoj rad.

Plan eseja

Možete započeti rad na eseju na temu „Spomenik kulture“ opisujući izgled strukture. Prvo, učenik može odgovoriti na sljedeća pitanja:

1. Gdje se nalazi zgrada o kojoj će biti riječi u eseju? Šta ga okružuje? Možda je to park, uličica ili trg?
2. Koje godine je zgrada izgrađena? U čast kog događaja?
3. Ko je učestvovao u njegovoj izgradnji? Ko je bio izvođač radova i ko je prikupio sredstva za projekat?
4. Koji istorijskih događaja Jeste li povezani s njim? Zašto je postao spomenik kulture?
5. Da li se zgrada mijenjala tokom vremena, da li su joj dodavani neki dijelovi? Ili možda nije u potpunosti sačuvana?
6. Koje su važne istorijske ličnosti posjetile strukturu?
7. Koji je arhitektonski stil odabran za njegov dizajn? Također možete pronaći imena arhitekata i kipara ako je zgrada ukrašena nekom vrstom skulptura.
8. Šta je unutra, kako su sobe uređene i uređene? Imaju li ovi ukrasni elementi neko posebno značenje?
9. Ako se unutar zgrade nalazi slika, preporučljivo je saznati ko je umjetnik koji je napravio crteže. Možda je moguće interpretirati neke slike i freske, ako postoje.
10. Kakva je fasada zgrade? Opišite ga detaljno, ne izostavljajući detalje. Oni mogu biti važni u razumijevanju kako se zgrada mijenjala tokom vremena.
11. Opišite opći raspored kuće.

Šta možete dodati svom eseju?

U eseju na temu „Spomenik arhitekture“ možete dodati informacije o tome koje su se institucije nalazile u zgradi u različito vrijeme vrijeme. Ako je ovo hram, možda su uklonili križeve i srušili kupole, pretvarajući ih u nešto drugo. To može biti teretana, skladište, radionica. Važno je napomenuti da li je tada vraćena prvobitna namjena lokaliteta.

Također je potrebno opisati povijesne događaje koji prate fundamentalne promjene namjene unutrašnjih prostora. Možda je zgrada doživjela rekonstrukciju, koja je uvelike promijenila njen vanjski ili unutrašnji izgled. U esej na temu „Spomenik arhitekture“ možete uneti svoj stav prema ovim promenama.

Na primjer, u istim crkvama, prilikom restauracije ne vode se uvijek računa o drevnim slikama koje se nalaze unutar i izvan strukture. Ponekad se historijski izgled zgrade potpuno izgubi. Možda je struktura doživjela neku vrstu katastrofe, nakon čega je obnovljena. Možete dodati informacije o tome svom radu. Nema potrebe uključivati ​​fotografije u esej na temu „Spomenik arhitekture“, jer je dovoljan verbalni opis izgleda građevine.

Arhitektura u širem smislu obuhvata veliku sferu ljudske delatnosti, u kojoj pejzažna arhitektura zauzima posebno mesto kao poseban deo.

Pejzažna arhitektura uključuje proces kreiranja i optimalne organizacije okolnog prostora, koji pomaže estetskom oblikovanju vrtova i parkova.

Glavni materijal za rad u pejzažnoj arhitekturi je vegetacija i okolni pejzaž.

Koncepti pejzažnog dizajna i arhitekture se često izjednačavaju. Ali morate shvatiti da imaju različita značenja. Arhitektura je ovdje organizacija povoljnog okolnog prostora, vanjskog okruženja za svakodnevni život stanovništva, kao i rekreaciju. Elementi pejzažne arhitekture mogu se vidjeti kako u gradskim parkovima tako iu ruralnim područjima, na privatnoj parceli. Ovo područje ljudskog života mora ispunjavati estetske, funkcionalne i ekonomske zahtjeve.

Pojednostavljeno rečeno, pejzažna arhitektura je način dizajniranja parkova, vrtova i rekreacijskih površina za stanovništvo na način da se čovjek osjeća što ugodnije, a njegovi estetski zahtjevi budu u potpunosti zadovoljeni.

Arhitektonski stručnjaci ostvaruju svoje ciljeve uz pomoć vode, zelenih površina, kamena i posebnog terena.

Pejzažni dizajn je više opšti koncept, koji uključuje pejzažnu arhitekturu. Danas je teško odvojiti jedan koncept od drugog, jer su oni zapravo neraskidivo povezani. Moderne obrazovne ustanove obučavaju širok spektar stručnjaka - građevinskih dizajnera, pejzažnih arhitekata, koji se bave ne samo uređenjem područja gradskih parkova ili privatnih vrtova, već i sudjeluju u razvoju građevinskih projekata.

Posljednjih godina potražnja za uslugama stručnjaka iz oblasti pejzažne arhitekture stalno raste. To je zbog činjenice da sve veći broj ljudi nastoji živjeti u uređenim imanjima, parkovima i dvorištima. U Evropi su pejzažna arhitektura i dizajn na najvišem nivou, domaći stručnjaci mogu mnogo naučiti od stranih kolega i usvojiti mnoge tehnike i ideje.

Moderna pejzažna arhitektura treba da bude ekološki orijentisana. To znači da se netaknuti krajolik mora sačuvati što je više moguće. Važno je naglasiti njegovu ljepotu uz pomoć arhitektonskih objekata i tehnika, korištenjem ekološki prihvatljivih građevinskih materijala.

U našoj zemlji se termin „pejzažna arhitektura“ prvi put počeo upotrebljavati 70-ih godina 20. vijeka. Zatim, 1961. godine, organizovana je prva svesavezna konferencija o pejzažnoj arhitekturi.

Objekti pejzažne arhitekture

Postoji mnogo pristupa kojima se mogu klasifikovati objekti pejzažne arhitekture. Tradicionalni pristup ističe sljedeće elemente:

• funkcionalni objekti, na primjer, povijesni, kulturni (rezervati), kao i rekreacijski parkovi;
• objekti pejzažno-genetskog porijekla, kao što su prirodni parkovi formirani i očuvani od strane ljudi kao parkovi i vodene površine;
• urbanistički objekti - zone ili kutovi prirode sa prirodnim krajolikom u gradu ili prigradskom području.

Danas se gotovo svi objekti pejzažne arhitekture nalaze u gradovima. Većina ih je predstavljena u obliku gradskih parkova, koji se mogu podijeliti na:

• multifunkcionalne, koje koristi nekoliko kategorija stanovništva kako za rekreaciju tako i za održavanje raznih kulturnih i sportskih događaja;
• specijalizirani, koji obavljaju jednu specifičnu funkciju (botaničke bašte i parkovi; zoološki parkovi; kompleksni izložbeni parkovi koji se sastoje od bara, izložbenih paviljona, zelenih površina; muzeji na otvorenom; parkovi sa etnografskim fokusom koji prikazuju život različitih naroda; arboretumi).

Ni jedan pejzažni objekt ne može bez komunikacijske mreže. Radi udobnosti posetilaca organizovani su saobraćajni putevi, pešačke staze, staze za bicikliste i šetnje.

Budući da svaki objekt pejzažne arhitekture podrazumijeva transformaciju i promjenu okolnog prirodnog okruženja u većoj ili manjoj mjeri, razlikujemo:

• objekti na makro nivou koji zauzimaju velika područja na nacionalnom nivou. Oni su od regionalnog značaja, a njihovo projektovanje se vrši uzimajući u obzir racionalno korišćenje prirodnih resursa. Tipično, takvi objekti ostaju gotovo nepromijenjeni. Za udobnost posjetitelja, u njima je postavljena komunikacijska mreža. To su nacionalni parkovi, rezervati prirode, urbano uređenje, akumulacije;
• objekti na mezo-nivou. Nalaze se na određenom lokalitetu. Parkovi, hidroparkovi, bašte. Dizajniran za rekreaciju stanovništva, zabavne i sportske događaje;
• objekti na mikro nivou. Njihov dizajn se izvodi na osnovu pozivanja na određeni arhitektonski objekat - zgradu ili strukturu. To su bašte, trgovi, površine raznih objekata, terase, bulevari, nasipi.

Pravci pejzažne arhitekture

Moderna pejzažna arhitektura sastoji se od sljedećih područja:

Pejzažna izgradnja, njen glavni zadatak je izgradnja pejzažnih objekata oko kojih će biti zelene površine. To su umjetno stvoreni rezervoari, alpski tobogani, vodopadi, kamenjari.

Planiranje pejzaža uključuje organizaciju i transformaciju prirodnog okruženja na nacionalnom nivou, što omogućava da se ono što je više moguće sačuva u svom izvornom obliku.

Pejzažni dizajn je detaljniji opis kako će izgledati budući objekti uređenog područja.

Glavni ciljevi pejzažne arhitekture su:

• očuvanje prirodnog krajolika u izvornom obliku;
• zaštita spomenika prirode;
• poboljšanje krajolika i transformacija za najprikladniju i najsigurniju ljudsku upotrebu.

Stilovi u pejzažnoj arhitekturi

U arhitektonskom dizajnu uobičajeno je razlikovati dva glavna stila:

Regular style, koju karakteriše prisustvo glavne glatke ose. Oko njega će se nalaziti svi glavni elementi i objekti.

Često se koristi simetrija ogledala. Za komunikaciju koristim ravne staze ili one napravljene na planu pomoću ravnala i šestara. Regularni stil karakterizira prisutnost strogih geometrijski ispravnih linija, oblika i proporcija. Često se koriste kružni ili kvadratni oblici. Prilikom odabira biljaka za sadnju prednost se daje onim vrstama koje je lako podrezati i od njih formirati potrebne oblike. Najčešće su to grmovi ili mala stabla. Kada ih sade, fokusiraju se na tip uličice. U svakom kutku bašte, uređenom u pravilnom stilu, nalaze se dekorativni elementi u vidu fontana, skulptura, bazena, sjenica i lukova.

Pejzažni stil, čiji je glavni zadatak maksimalno očuvanje netaknutog prirodnog izgleda i karakteristika područja. Svi prirodni elementi samo su naglašeni uz pomoć pejzažnih objekata i oplemenjeni kako bi bili pogodni za posjetu. Nema jasnih i pravilnih geometrijskih oblika i linija. Jedini uslov je da konačni pejzaž mora biti potpun

Svaki grad na svijetu ima svoje arhitektonsko lice. Gradovi izgrađeni prije nekoliko stotina godina mogu se pohvaliti nečim što moderni, mladi gradovi nemaju: svojom istorijom i jedinstvenim arhitektonskim izgledom, određenim posebnim duhom, otiskom ljudi i događaja karakterističnim za ovo mjesto. Dolaskom u odmaralište ili istorijski grad, naše šetnje počinjemo iz istorijskog centra, iz „starog grada“. Stare male kuće, uske ulice, lokalni kolorit... Niko nikuda ne ide da vidi stambene četvrti ili identične panelne višespratnice. Visoke zgrade su zanimljive samo tamo gde zaista impresioniraju svojom veličinom: u emiratima, Njujorku, Šangaju, na primer. Zato je toliko važno sačuvati ono što već postoji, ono što nam je došlo iz prošlosti, ono što ima istoriju, posebnu jedinstvenu estetiku i posebnost. Za sebe, svoju samosvijest, za kontinuitet generacija, za očuvanje ljepote prošlosti. Gradovi koji to razumiju postaju privlačni turistima i voljeni od strane vlastitih stanovnika. Mnogo puta u Ufi i drugima ruski gradoviČuo sam riječi divljenja stranaca o našim istorijskim i arhitektonskim spomenicima, posebno o drvenoj arhitekturi.

Postoji mišljenje: drvene kuće imaju kratak vijek trajanja i nema smisla obnavljati ih, jer... Nemaju dugo života. Međutim, naučnici sa Tomskog državnog univerziteta, zajedno sa naučnicima iz Štutgarta i Darmštata, sproveli su istraživanje jednog od drvenih spomenika saveznog značaja u gradu Tomsku i utvrdili da je životni vek ove drvene zgrade, stare preko 100 godina. , može biti do 400 godina uz pravilan rad. Što onda možemo reći o kamenim arhitektonskim spomenicima, ako uz pravilnu njegu drvene zgrade mogu trajati i do 400 godina?

Najstariji sačuvani drveni spomenik u Rusiji, Crkva Polaganja Odežde iz sela Borodava, podignuta 1485. godine i preseljena u grad Kirilov, stajala je praktično bez restauracije do 1950. godine, a nakon restauracije sada je u odličnom stanju. Više od 500 godina!

Dakle, nije tačno reći da je vek stogodišnjih drvenih kuća već prošao. Oni se mogu i trebaju sačuvati, pitanje je samo pravilna njega i restauracija.

U Evropi je odnos prema istorijskim i arhitektonskim spomenicima mnogo pažljiviji, oni poštuju i ponose se svojom istorijom i štite njeno arhitektonsko nasleđe. Vjerovatno je mnogo ljudi gledalo program "Glave i repovi", gdje su prikazivali kuće u Litvaniji, u Vilniusu. Ove kuće veoma podsećaju na one u Ufi, a koštaju više od milion dolara, jer su kulturno nasleđe.

Kuće u Vilniusu

U Norveškoj i Finskoj samo se objekti od nacionalnog značaja obnavljaju isključivo iz državnog budžeta (u Finskoj ih ima samo 200), a ostali se, u pravilu, čuvaju zajedničkim naporima vlasnika i države. U bugarskom gradu Nesebaru i finskoj Raumi, uvrštenim na Uneskovu listu svjetske baštine, sačuvano je po 600 drvenih spomenika, a u švedskom Bergenu - 40.
U drevnom finskom gradu Rauma sačuvani su blokovi drvenih istorijskih zgrada. Stari Raum je najveći istorijski drveni grad u nordijskim zemljama. Ukupno ima oko 600 objekata iz 18. i ranog 19. stoljeća, od kojih je većina u privatnom vlasništvu. Mehanizam za pružanje državne pomoći vlasnicima zgrada za njihovu sanaciju i restauraciju je već razrađen. Državna pomoć u pravilu iznosi 40% cijene rada.
Za podršku očuvanju i razvoju Stare Raume osnovana je Fondacija Old Rauma, koja prikuplja sredstva za očuvanje i razvoj starog grada, a također nudi kredite za obnovu povijesnih zgrada po kamatnim stopama centralne banke.

Old Rauma, Finska

Trondhajm, Norveška

To ukazuje na poštovanje prema spomenicima arhitekture kako od strane države tako i od strane samih ljudi, čije je privatno vlasništvo većina ovih kuća.

Ali u Rusiji postoje uspješni primjeri očuvanja i restauracije povijesnih i arhitektonskih spomenika.
Kao, na primjer, u Tomsku. U gradu, osnovanom 1604. godine, živi 500 hiljada ljudi. Jedinstvenost istorijsko nasljeđe Tomsk treba da sačuva delove urbanih drvenih zgrada koje datiraju iz 19.-20. veka.
Ukupno u Tomsku ima oko 3 hiljade drvenih zgrada i građevina. Od toga, oko 1,5 hiljada su objekti koji imaju istorijsku, arhitektonsku vrijednost ili čine istorijsko okruženje kao pozadinski objekti. Program za očuvanje i oživljavanje drvene arhitekture u Tomsku i Tomskoj oblasti, koji je nastao kao građanska inicijativa, a potom uzet pod pokroviteljstvo guvernera Viktora Kressa i dobio status službenog dokumenta prije 5 godina, uključuje 701 objekat. Poređenja radi: u bugarskom gradu Nesseberu i finskoj Raumi, uvrštenim na UNESCO-ov popis svjetske baštine, sačuvano je po 600 drvenih spomenika, u švedskom Bergenu - 40. Dakle, po broju očuvanih drvenih građevina Tomsk ne prednjači. samo domaćeg Vologde i Irkutska, ali i svetskih centara drvene arhitekture. Mada, naravno, i tu ima problema.

Od 2005. godine obnovljeno je šezdesetak drvenih objekata. Na to je iz budžeta potrošeno oko 380 miliona rubalja. Istovremeno, nije postojala posebna budžetska stavka za restauraciju drvenih kuća. Novac je izlazio malo po malo. Još 70 miliona prikupljeno je od investitora i još 20 miliona iz federalnog budžeta.
I evo slučaja: Kuća Sapožnikovov, spomenik drvene arhitekture u Tomsku, preseljena je, nekoliko puta paljena i na kraju potpuno izgorjela - dan nakon završetka rusko-njemačkog samita i odlaska VIP osoba iz Tomska. Javnost je tada napravila veliki skandal skupom kod zapaljene kuće i pismom koje je prikupilo hiljadu i po potpisa. Ufa ima skoro duplo više stanovnika, ali kada je Arhizaštita skupljala potpise za očuvanje arhitektonskih spomenika, bilo ih je samo oko 200 Možda mi kao stanovnici našeg grada treba da postanemo manje ravnodušni prema svom kulturnom nasleđu? Uostalom, ima još nešto da se sačuva. Neki kutovi grada ostali su gotovo isti kao prije 100 godina, a još uvijek postoje prekrasni spomenici drvene arhitekture.

Kultura raznih naroda i zemalja izražena je u arhitekturi i umjetničkim objektima njihovih gradova. Hiljadama godina graditelji, arhitekti i umjetnici stvarali su jedinstvenu sliku svakog grada. Prenošenje njihovih napora na fotografije je tema ove lekcije.

Fotografisanje znamenitosti i arhitekture

Grad je jedinstvena cjelina koja uključuje uličnu arhitekturu, spomenike, hramove, parkove, nasipe, ljude i životinje. Naravno, svaki grad, a posebno gradovi sa bogatim
istorijske prošlosti, imaju svoj jedinstven karakter i određenu „melodiju“. Gradove Istoka karakteriše jedan ritam, male evropske gradove - drugi,
ogromni megagradovi - treći... U stvari, ljudi i zgrade su jedan živi organizam, ali da biste dobili dobre “gradske fotografije”, prije svega morate uhvatiti raspoloženje grada.

Nekome je lakše da uvidi nešto zanimljivo nepoznato mesto, nakon što ste jedva ostavili svoj kofer u hotelu, a neko treba da izbliza pogleda život metropole ili malog grada na neko - možda i duže vreme.

Naravno, prvo je preporučljivo lično upoznati mjesto na koje idete. Da biste to učinili, osim općih informacija o tim mjestima, možete unaprijed pogledati fotografije grada i odlučiti se o „tačkama“ koje bi vas mogle zanimati. To ne znači da morate "ući u trag" nečijim fotografijama, ali ipak ne treba zaboraviti: većina gradova ima atrakcije - a tu su i njihovi tradicionalni povoljni uglovi, koje, naravno, ne treba zanemariti.

Neophodno je uzeti u obzir klimatske karakteristike, budući da, na primjer, u mnogim azijskim gradovima tokom dana može biti vrlo vruće i prašnjavo, osim toga, na ulicama se može okupiti toliko ljudi da će to jako otežati snimanje. U pravilu, najbolje informacije o lokalnim karakteristikama daju se u vodičima za samostalne putnike (Lonely Planet i druge slične publikacije).

Light

Kao i u svakoj drugoj fotografiji, glavna stvar u urbanoj fotografiji je svjetlost. Osvjetljenje može i najobičnije mjesto učiniti izvanrednim, posebno ako se tamo nađete u neobično vrijeme.

By lično iskustvo Znam: najbolje vreme za fotografisanje grada, posebno u Aziji, je rano jutro. Ne samo da je rasvjeta u redovnom radnom vremenu (neko vrijeme prije izlaska sunca i par sati nakon njega) zanimljiva sama po sebi – u ovo vrijeme je po pravilu vrlo malo ljudi na gradskim ulicama, odnosno prostor vam je u potpunosti disposal! Čak i ako je pakleno vruće tokom dana, ulice su obično prilično prohladne ujutro; samo su rijetki ljudi zauzeti svojim poslovima. U Evropi, stanovnici ne reaguju uvijek dobro na snimanje, pa ih nećete ometati, a ni oni vama. Iako, ne može se ne primijetiti, prisustvo malog broja ljudi u kadru uvelike oživljava sliku: riječ je o "istoriji", jedinstvenosti trenutka...

Takođe, jedna od najzanimljivijih opcija osvetljenja za urbanu fotografiju je noćna fotografija i večernje pretvaranje u noć. U ovo magično vrijeme, evropski gradovi i megalopolisi su prekrasno osvijetljeni, tako da noću predstavljaju potpuno drugačiji spektakl nego danju. Najbolje vrijeme ovdje dolazi u trenutku kada su svjetla već upaljena, ali noć se još nije u potpunosti „spustila“ na grad.

U Aziji su noći veoma mračne i počinju prilično rano. Glavne atrakcije obično nisu osvijetljene, pa snimanje ima određene posebnosti - u večernjim satima bolje je preći na snimanje osvijetljenih detalja.

Često, kada padne mrak u gradovima - na primjer, u Katmanduu - prigušena svjetla se pale u brojnim malim radnjama ili radionicama. Uprkos nedostatku pune večernje rasvjete, grad se pretvara u svojevrsnu „Priču o 1001 noći“ – gdje god da pogledate, svuda, u malim lukovima, radnjama, uličnim kafićima, odvija se neka vrsta života koja izgleda vrlo privlačno: kao da "sijaju" iz mraka male lampice...

Ali, moram reći, za takvo snimanje vam je potreban brz telefoto objektiv i moderna kamera koja vam omogućava da snimate pri visokoj osjetljivosti (ISO) kako biste dobili prilično kratku brzinu zatvarača (kako biste izbjegli zamućenje) za pokretne objekte pri slabom svjetlu .

Tokom dana, na jakom suncu, moderne poslovne zgrade izgledaju dobro na fotografiji. Kontrastna sunčeva svjetlost samo naglašava oštre rubove modernog dizajna. Ako je zgrada staklena, onda njeni brojni prozori mogu odražavati vrlo zanimljive prizore.

U ovom trenutku možete i to učiniti zanimljive fotografije unutra, u unutrašnjosti hramova ili drugih starih zgrada, gdje jarka sunčeva svjetlost probija kroz nekoliko prozora na zidovima.

Naravno, za gradsku fotografiju su zanimljive i neobične vremenske pojave - na primjer, pun mjesec, nebo prije oluje, izmaglica prije zore ili gusta magla, koja može stvoriti neobične fotografije najpopularnijih turističkih mesta.

Što se tiče tehničke strane gradske fotografije, budući da je kontrast pri snimanju obično visok, ekspoziciju morate podesiti prema važne detalje, na koju se fokusirate. Ako je potrebno prenijeti detalje objekta u sjeni, ekspozicija se postavlja prema područjima sjene. Istovremeno, pazite na moguće nokaute na svjetlu (preeksponirana područja). Možda će se pojaviti, ali ako su male i ne glavne priče, onda nije tako strašno.

Pravilo trećina

Za uravnoteženu kompoziciju gradskog pejzaža, kao u običnom pejzažu, koristite brzinu zatvarača koja se odnosi na pravilo „zlatnog omjera“ – „pravilo trećine“, postavljajući važne kompozicione elemente na sjecišta linija nacrtanih na udaljenosti od treći od ivica okvira.

Korištenje stativa i dostupnih alata

Za dnevnu i noćnu fotografiju svakako će vam trebati stativ. Potreba da ga nosite sa sobom, naravno, donekle otežava kretanje gradom, ali eliminiše moguće zamućenje tokom dugih ekspozicija. Inače, ako je vaš objektiv opremljen stabilizatorom, onda ga je bolje isključiti kada snimate sa stativa, jer vam neće moći pomoći u ovoj vrsti snimanja, ali vas može lako omesti. .

Sa stativom vam brzina zatvarača praktički nije bitna (u gradu je 30 sekundi obično dovoljno za noćnu fotografiju: ne treba vam poseban daljinski upravljač) - možete primijeniti zanimljive efekte. Na primjer, možete zategnuti otvor blende na 11-14: izvori svjetlosti na fotografiji će se pretvoriti u male zvijezde sa zracima.

Takođe, pri velikoj brzini zatvarača, snimanje cestovnog saobraćaja će dati tragove prekrasnih tragova od farova automobila. Da biste koristili ovu tehniku, bolje je odabrati višu točku snimanja.

Također možete dobiti vrlo zanimljive fotografije sa stativa prilikom snimanja fontana. Ako je brzina zatvarača kratka, kapljice vode će se smrznuti; ako je duga (2-3 sekunde), fontana će se pretvoriti u duge mat mlaznice. Fontane su uveče veoma lepo osvetljene - najverovatnije će vam i ovde trebati stativ. Pokušajte eksperimentirati tako što ćete snimiti cijelu fontanu, posebno, i njene dijelove.

Kada snimate sa stativa, uvijek stavite sjenilo na objektiv kako ne biste uhvatili takozvane "zečeve": to su bočna svjetla iz drugih izvora svjetlosti, kojih u gradu obično ima mnogo. Kao i kod noćnog fotografisanja bilo kojeg drugog pejzaža, morate koristiti automatski tajmer da biste otpustili okidač (osim ako ne koristite poseban daljinski upravljač ili kabel), inače će pomicanje prsta po okidaču zamutiti sliku.

Ponekad se autofokus kamere možda neće fokusirati na tačku koju želite. Zatim ili prebacite kameru na ručni način rada fokusirajte i fokusirajte ručno ili osvijetlite subjekat baterijskom lampom kako biste pomogli pri automatskom fokusiranju. Ako nema dovoljno svjetla za ručno fotografisanje, a nemate stativ sa sobom, koristite sredstva pri ruci: fotoaparat možete staviti na ogradu, nasloniti ga na deblo ili ogradu nasipa; Vrećica žitarica može poslužiti kao dobar improvizirani stativ.

Kada snimate interijere u mračnim zgradama bez stativa (poput ovog budističkog manastira, na primjer), možete koristiti mogućnost širokokutnih objektiva za snimanje
maksimalni prostor. Odnosno, možete postaviti kameru na pod ili vrlo nisku tačku snimanja, lagano podići objektiv prema gore (to se može postići, na primjer, uklanjanjem poklopca objektiva i postavljanjem ispod objektiva) i snimati sa odloženim zatvaračem otpustite, kao kada snimate noću. Nije loša opcija za Kada snimate u mračnoj prostoriji bez stativa, trik je u snimanju u seriji - nekoliko kadrova iz dugačke serije može se pokazati oštrim.

Fragmenti arhitekture

Fotografisanje grada će biti nepotpuno ako ne fotografišete arhitektonske detalje - oni mogu biti vrlo zanimljivi. Ovdje će, naravno, ključno pravilo biti da pažljivo pogledate oko sebe: morate se pretvoriti u svojevrsni radar, jer neke elemente nije tako lako primijetiti. Sposobnost pronalaženja i izdvajanja neobičnih detalja iz cjelokupne slike dobro se razvija s iskustvom u snimanju.

Zanimljivi mogu biti drevni lampioni, balkoni, elementi nasipa, hramova, natpisi na trgovinama, lukovi, kupole hramova, neočekivano naišli mali spomenici na neobičnim mjestima - pa čak i elementi gradskih komunikacija! Često ručke na vratima drevnih zgrada, drevnih vrata i prozora izgledaju vrlo neobično.

Kombinacija starog i novog izgleda zanimljivo - na primjer, odraz slike stare crkve u staklenim zidovima poslovne zgrade.

Ponekad ekspresivni fragment zgrade može reći više o tome od generalnog plana. U drevnim zgradama, na primjer, često se nalaze zanimljive kamene rezbarije ili male skulpture na fasadama. Osim promatranja, sposobnost uklanjanja nepotrebnih detalja iz takvog okvira, ostavljajući glavnu stvar, bit će vrlo važna.

Iako, naravno, da biste dovršili foto izvještaj o mjestu koje ste posjetili, potrebni su vam i fragmenti i opći planovi.

Kada fotografišete fragmente, zatvorite otvor blende da biste dobili veću dubinu polja.

Ritmički uzorak okvira

Nakon što pronađete elemente koji su slični po boji, teksturi i obliku, možete uhvatiti grafički ritam tako što ćete te elemente rasporediti tako da se ponavljaju. Ovo je veoma popularna tehnika u urbanoj fotografiji. Takvi elementi mogu biti lampioni na nasipu, prozori u zgradi, elementi rešetki, lukovi hramova, drveće, stubovi ili automobili na parkingu (i sjene od njih).

Teleobjektiv je najbolji za fotografisanje ritmičkih obrazaca, s obzirom na njegovu sposobnost „komprimiranja“ udaljenosti. Istovremeno, grafički ritam je dobro naglašen kada se puca ne sprijeda, već sa strane. Takve fotografije izgledaju vrlo zanimljivo u crno-bijeloj tehnici.

Izleti Snimajući fotografije na izletima, možete napraviti mnogo zanimljivih fotografija. Istina, u takvom snimanju postoji i ne baš ugodan trenutak: budući da na njemu najvjerovatnije niste sami (dva su gotovo idealna opcija), drugi članovi grupe će vam se miješati. Ovo možete izbjeći ako malo prestignete vodiča i prvi osvojite najbolju točku. Ili obrnuto: pričekajte da glavni dio grupe fotografiše ono što želi i ide dalje.

Ne bi trebalo da preterano koristite slike poput „Ja i fontana“, „Ja i hram“, „Ja i kip“: ove slike će, po pravilu, završiti u rukama većine vaše grupe... i kakvo značenje nose? Pokažite da ste zaista bili tamo? Ili je cilj svakako objaviti fotografiju na nekoj društvenoj mreži? Ako zaista želite da se fotografirate na prekrasnoj pozadini na zanimljivom mjestu, napravite nekoliko takvih fotografija, ali nemojte to pretvarati u dosadnu beskonačnu seriju. Zapamtite: glavni cilj umjetničke fotografije (ako želite da dobijete istinski umjetničku fotografiju) je da snimite fotografije koje su zanimljive ne samo vama ili onima koji vas poznaju, već da zainteresujete i one koji ne znaju pozadinu koja vas povezuje ovo mjesto.

Ako vam je cilj da na fotografiji pokažete da ste “bili na ovom mjestu”, bolje je da se fotografirate ili fotografirate svoje najmilije ispred natpisa s imenom poznate ulice ili neke popularne atrakcije.

Optika i geometrijska izobličenja

Prilikom snimanja širokokutnim objektivima, geometrijska izobličenja kao što su zgrade koje „padaju“ prema sredini kadra nisu neuobičajene. Ako vam ovo zaista smeta, ova izobličenja se sada mogu prilično dobro ispraviti prilikom naknadne obrade fotografija pomoću Photoshopa ili bilo kojeg popularnog RAW konvertera. Iako bi najbolja opcija bila umjetnički odigrati ove distorzije u svoju korist.

Što je žižna daljina veća, to su ta izobličenja manja, odnosno kada snimate zgrade, ljude ili ulice u daljini telefoto objektivom, neće pasti u centar kadra.

Idealna opcija bi bila da snimate sa dve kamere, jednom sa širokougaonim objektivom, a drugom sa telefoto objektivom: ovo će vam dati veću efikasnost. Ako ova opcija ne odgovara vašem budžetu, tada će univerzalni zum objektiv s velikim rasponom žarišnih duljina i optičkim stabilizatorom biti vrlo zgodan za gradsku fotografiju.

Panoramas

Za velike poglede koristite panoramsku fotografiju. Istovremeno, kao u prirodni pejzaž, bolje je takve scene snimati sa najviše moguće tačke snimanja.

Primjeri fotografija na temu lekcije

Kao i u svakoj drugoj fotografiji, glavna stvar u urbanoj fotografiji je svjetlost. Karakteristike rasvjete mogu i najbanalnije mjesto učiniti izvanrednim, pogotovo ako se u njemu nađete
nestandardno vrijeme.

Ova fotografija Praga snimljena je umjereno oblačnog dana. Grad je izgledao sivo pod velom oblaka, ali nakon petnaestak minuta čekanja pojavila se zanimljiva traka svjetlosti koja je oživjela fotografiju. Prag. Češka Republika.

Prisustvo čak i malog broja ljudi u kadru uvelike ga oživljava, dajući mu malo istorije, jedinstvenosti trenutka. Bez ljudi ova ulica bi bila isuviše prazna. češki krumlov.

Jedna od najzanimljivijih opcija osvjetljenja za gradsku fotografiju je snimanje noću i pretvaranje večeri u noć. U ovo magično vrijeme, evropski gradovi i megalopolisi su prekrasno osvijetljeni i noću predstavljaju potpuno drugačiji spektakl nego danju. Bolje vrijeme eto ga kad su gradska svjetla već upaljena, ali nebo još nije crno, noć se još nije sasvim spustila na grad.

»

Unutar hramova ili drugih starih zgrada možete snimiti zanimljive fotografije tokom dana, kada jarka sunčeva svjetlost probija kroz nekoliko prozora na zidovima. Prag. Češka Republika.

Sa stativom ste praktički neograničeni u brzini zatvarača (u gradu je obično dovoljno 30 sekundi za noćno fotografisanje i nije vam potreban poseban daljinski upravljač) i možete primijeniti zanimljive efekte. Na primjer, možete zategnuti otvor blende na 11-14 i izvori svjetlosti na fotografiji će se pretvoriti u male zvijezde sa zracima. Moskva. Rusija.

Kao i kada fotografišete bilo koji drugi pejzaž noću, morate koristiti automatski tajmer za otpuštanje zatvarača (ako ne koristite poseban daljinski upravljač ili kabl). U suprotnom, pomeranje prsta po dugmetu zatvarača može da zamuti sliku. Moskva. Rusija.

Kada snimate interijere bez stativa u mračnim zgradama, kao što je ovaj budistički samostan, možete iskoristiti mogućnost širokokutnih objektiva za snimanje
maksimalni prostor. Odnosno, možete postaviti kameru na pod ili vrlo nisku tačku snimanja, lagano podići objektiv prema gore (to se može postići uklanjanjem, na primjer, poklopca objektiva sa
objektiv i stavljajući ga ispod objektiva) i snimajte sa odgodom zatvarača, kao kod snimanja noću. Ovako je upravo nastala ova fotografija, koristeći senilo postavljeno ispod objektiva. Manastir Tyangboche. Nepal

Fotografisanje grada će biti nepotpuno bez fotografisanja arhitektonskih detalja – oni mogu biti vrlo zanimljivi. Ovdje će, naravno, ključno pravilo biti pažljivo pogledati oko sebe, pretvarajući se u svojevrsni radar, jer neke elemente nije tako lako uočiti. Sposobnost pronalaženja i izdvajanja neobičnih detalja iz ukupne slike dobro se razvija s iskustvom u fotografiji. Prag. Češka Republika.

Interesantni mogu biti antički lampioni, balkoni, elementi nasipa, hramova, natpisi prodavnica, lukovi, kupole hramova, neočekivano naišli mali spomenici na neobičnim mestima, pa čak i elementi gradskih komunikacija. Često ručke na vratima drevnih zgrada, drevnih vrata i prozora izgledaju vrlo neobično.

Prag. Okrug "Praški dvorac". Češka Republika.

»

Ponekad ekspresivni fragment zgrade ili skulpture može reći više o tome od generalnog plana. Osim promatranja, sposobnost uklanjanja nepotrebnih detalja iz takvog okvira, ostavljajući glavnu stvar, bit će vrlo važna. Izbliza glava kipa jedne od inkarnacija Šive - "Crnog Bairaba" na trgu Durbar -
trg u Katmanduu, Nepal.

»

Iako su vam, naravno, za potpuni foto izvještaj o mjestu koje ste posjetili potrebni i fragmenti i opći planovi. Opšti pogled na statuu jedne od inkarnacija Šive - „Crni Bayrab“ na
Trg Durbar u Katmanduu, Nepal.

»

Nakon što pronađete elemente koji su slični po boji, teksturi i obliku, možete uhvatiti grafički ritam tako što ćete te elemente rasporediti tako da se ponavljaju. Ovo je veoma popularna tehnika u urbanoj fotografiji. Takvi elementi mogu biti lampioni na nasipu, prozori u zgradi, elementi rešetki, lukovi hramova, drveće, čak i stubovi ili automobili na parkingu ili sjene od njih. Ovdje se ritam stvara ponavljanjem oblika lukova unutar katoličke crkve. Kutna Hora. Češka Republika.

»

Što je veća žižna daljina, manje je geometrijskog izobličenja. Odnosno, kada snimate zgrade, ljude ili ulice u daljini teleobjektivom, oni neće pasti u centar kadra. Prag. Češka Republika.

s"

Za velike poglede koristite panoramsku fotografiju. Istovremeno, kao iu prirodnom pejzažu, bolje je takve scene snimati sa najviše moguće tačke snimanja.
Panorama dva horizontalna okvira. češki krumlov. Češka Republika.

»

Svetlost je ključna za snimanje dobre fotografije. To čini trenutak jedinstvenim, neponavljajućim. Fotografija prikazuje kratak trenutak kratkog zimskog zalaska sunca u mraznoj večeri. Moskva. Rusija

Zadaci lekcije

Učenje snimanja arhitekture Pa, vrijeme je da vježbate arhitekturu snimanja. Pokušajte pronaći zanimljive scene za snimanje u gradu i pošaljite dvije najbolje fotografije snimljene u različito doba dana.

Povratak