Istorija stvaranja
Fresku je naručio Leonardo da Vinči od Gonfalonijera Soderinija kako bi proslavio obnovu Firentinske Republike nakon izgnanstva Pjera de Medičija.
U isto vrijeme kad i Leonardo, Soderini je naručio Michelangela da oslika suprotni zid dvorane.
Za scenu bitke da Vinči je odabrao bitku koja se odigrala 29. juna 1440. godine između firentinskih i milanskih trupa pod komandom kondotjera Nikola Picinina. Uprkos njihovoj brojčanoj nadmoći, Milane je porazio mali firentinski odred.
Prema umjetnikovom planu, freska je trebala postati njegovo najveće djelo. Po veličini (6,6 sa 17,4 metara) bio je tri puta veći od Posljednje večere. Leonardo se pažljivo pripremio za stvaranje slike, proučio je opis bitke i izložio svoj plan u bilješci predstavljenoj Senoriji. Za rad na kartonu, koji se odvijao u Papinskoj dvorani u crkvi Santa Maria Novella, Leonardo je dizajnirao posebne skele koje su se savijale i rasklapale, podižući i spuštajući umjetnika na potrebnu visinu. Centralni dio freske zauzimao je jedan od ključne točke bitka - bitka između grupe konjanika za zastavu.
Prema Vasariju pripremni crtež je prepoznat kao stvar:
izvanredan i izveden s velikom vještinom zbog najnevjerovatnijih zapažanja koje je primijenio u prikazu ove deponije, jer na ovom prikazu ljudi pokazuju isti bijes, mržnju i osvetoljubivost kao i konji, od kojih su dva isprepletena prednjim nogama i bore se zubima ništa manje žestino nego njihovi konjanici koji se bore za zastavu...
Skica za "Bitku kod Angijarija"
Voljom Señorije, na uređenju dvorane radila su dva velika majstora tog vremena. Ovo je bio jedini put da su se Leonardo i Michelangelo sreli na istom projektu. Svaki od njih je pokazao jaku stranu svog talenta. Za razliku od da Vinčija, Michelangelo je odabrao „prizemljeniji“ zaplet. Njegova slika “Bitka kod Cascine” trebalo je da prikaže firentinske ratnike u trenutku kada ih je, kupajući se, iznenada napao neprijatelj. Obje karte su bile predstavljene javnosti nekoliko mjeseci. Kasnije je Benvenuto Cellini, koji je vidio kartone dok su još bili netaknuti, nazvao djela Leonarda i Michelangela „školom za cijeli svijet“.
Prema mnogim istraživačima, uprkos činjenici da radovi na uređenju Palazzo Vecchio nikada nisu završeni (Mikelanđelo nije ni počeo da slika), dva genija su napravila revoluciju u razvoju zapadnoevropskog slikarstva, što je dovelo do razvoja novih stilova. - klasicizam i barok. Jedna od prvih kopija (skica tušem) sa originalnog da Vinčijevog kartona pripada Raphaelu i čuva se u Oksfordu, u Univerzitetskoj galeriji. U Uffiziju se nalazi nedovršena kopija, koja vjerojatno pripada umjetniku amateru. Prema Milanesiju, mogao ga je koristiti Lorenzo Zacchia da Luca prilikom izrade gravure 1558. sa natpisom: „ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum, 1558." Pretpostavlja se da je Rubens napravio svoj crtež sa Zaccine gravure oko 1605. godine.
Leonardo je nastavio eksperimente sa kompozicijama boja i prajmerima koje je započeo stvarajući Posljednju večeru. Postoje različite pretpostavke o razlozima uništavanja freske, koje je počelo već u toku rada. Prema Vazariju, Leonardo je pisao na zidu uljane boje, a slika je počela da se vlaži tokom rada. Da Vinčijev anonimni biograf kaže da je koristio recept Plinijeve mješavine (enkaustično slikanje voskom), ali ga je pogrešno protumačio. Isti anonimni autor tvrdi da je zid bio neravnomjerno osušen: na vrhu je bio vlažan, dok je pri dnu bio suv pod uticajem žara na ugalj. Leonardo se okrenuo voštanim bojama, ali su neki pigmenti ubrzo jednostavno isparili. Leonardo je, pokušavajući da popravi situaciju, nastavio raditi s uljanim bojama. Paolo Giovio kaže da gips nije prihvatio sastav na bazi ulja oraha. Zbog tehničkih poteškoća, radovi na samoj fresci su sporo napredovali. Pojavili su se problemi materijalne prirode: i Vijeće je to zahtijevalo završen posao ili vratiti uplaćeni novac. Da Vinčijev rad je prekinut njegovim pozivom u Milano 1506. godine od strane francuskog guvernera Charlesa d'Amboisea. Freska je ostala nedovršena.
1572. godine porodica Medici odlučila je da rekonstruiše dvoranu. Vasari i njegovi pomoćnici izvršili su restrukturiranje. Kao rezultat toga, Leonardovo djelo je izgubljeno - njegovo mjesto zauzela je Vasarijeva freska "Bitka kod Marcijana".
Potražite fresku
Italijanski likovni kritičar Maurizio Seracini je 1975. godine sugerirao da Leonardova freska nije u tako lošem stanju kao što se ranije mislilo. Dokaz je vidio u gravuri, napravljenoj, prema njegovoj pretpostavci, ne od kartona, već iz same freske, a datirane iz 1553. godine. Svi detalji slike su jasno vidljivi na gravuri, pa je “Bitka kod Anghiarija” bila u odličnom stanju pedeset godina nakon nastanka. Seracini je bio siguran da Vasari, koji se divio "Bitki kod Angijarija", nikada ne bi uništio Leonardovo delo, ali ga je sakrio ispod svoje freske. Seracini je skrenuo pažnju na sliku male zelene zastavice sa misterioznim natpisom: „Cerca trova“ („Tragač nalazi“) i smatrao je to Vasarijevim nagovještajem da se iza zida nalazi Leonardova freska. Akustičke studije su pokazale prisustvo malog (1 - 3 cm) vazdušnog jaza iza zida sa “bitkom kod Marcijana”. Seracini je predložio da je izgrađen novi zid za Vasarijevu fresku, skrivajući "Bitku kod Angijarija".
Godine 2002. firentinske vlasti zabranile su Seraciniju pretragu, strahujući da će Vasarijeva freska biti oštećena. U avgustu 2006. godine dozvoljeno je da se nastavi istraživanje. Stvoren je poseban fond za finansiranje projekta Anghiari. Za potrebe testiranja, odlučeno je da se napravi umanjeni model dva zida smještena na maloj udaljenosti jedan od drugog. Da bi napravili kopiju, stručnjaci glavnog italijanskog instituta za rekonstrukciju, Opificio delle Pietre Dure, morali su koristiti materijale korištene u izgradnji istočnog zida Salona petsto, iza kojeg je, kako je Seracini pretpostavio, bila skrivena Leonardova freska. Zidovi su trebali biti okrečeni bojama koje su koristili Leonardo i Vasari.
Bilješke
Književnost
- Vasari D. Životi najpoznatijih slikara, vajara i arhitekata, Academia, vol.II, str. 108 - 109.
- Zubov V.P. Leonardo da Vinci, -M. - L.: Akademija nauka SSSR, 1962
Linkovi
| Leonardo da Vinci | ||
|---|---|---|
| Postojeći radovi | Blagovijest · Sveti Jeronim · Poklonstvo mudraca · Ginevra Benci · Bogorodica od karanfila · Benoa Madona · Dama s hermelinom · Portret muzičara · Posljednja večera · Bogorodica na stijenama · Mona Liza · Sveta Ana · Jovan Krstitelj | |
| Pripisuje se Leonardu | Krštenje Hristovo · Dreyfus Madona · La Belle Ferronière · Madonna Litta · Bacchus | |
| Izgubljeni radovi | Glava Meduze · Leonardov konj · Madona od vretena · Salvator Mundi · Leda i labud · Bitka kod Anghiarija | |
| Kodovi i izumi | Codex Atlanticus · Kodeks o letu ptica · Codex Trivulzio · Vitruvian Man · Leonardo robot | |
| Biografije i filmovi | ||
Pre neki dan se saznalo da će sudbina ostati nepoznata.
Studirajte u Palazzo Vecchio. Foto: David Yoder/National Geographic/AP
Ambiciozni projekat povratka djela za koje se smatralo da su izgubljeni obustavljen je na neodređeno vrijeme, a skele postavljene na Palazzo Vecchio bit će demontirane krajem septembra. Ukupno, tim istraživača je više od deset mjeseci pokušavao da otkrije fresku ispod svodova bivše zgrade Firentinskog vijeća.
Kako bi se smanjila šteta na Vazarijevoj fresci, odabrano je sedam područja koja su već bila oštećena vremenom ili su već bila podvrgnuta restauraciji, gdje je italijansko Ministarstvo kulture dozvolilo izvođenje radova.
Gradonačelnik Firence opisao kao " velika tajna Renesansna, "Bitka kod Angijarija" začeta je 1503. godine, kada su Leonardo i Mikelanđelo dobili zadatak da naslikaju dve freske na temu istorijske pobede Firence na suprotnim zidovima Palazzo Vecchio. 6. juna 1505. godine, u 53. godini, Leonardo je započeo rad na centralnoj sceni bitke poznatoj kao Bitka kod Kasine.
U svojoj knjizi, Vasari će spomenuti da je Leonardo odustao od projekta zbog tehničkih problema povezanih s njegovim eksperimentima u miješanju uljanih boja. Istoričari, međutim, dovode u pitanje njegov zaključak. Neki nagađaju da je Vasari izmislio priču i da je freska zapravo završena. A deset godina kasnije, na ovom mestu je oslikana freska samog Vasarija. I, kako istoričari uveravaju, da Vinčijeva freska nije jedina koja se "rastopila" pod Vazarijevim kistom.
Godine 1861. u crkvi Santa Maria Novella pronađena je freska Trojstva koju je naslikao Masaccio. Fresku je zazidao (ali ne i uništio) isti Vasari, koji je, po nalogu vojvode Kozime I, na vrhu naslikao svoju „Madonu od krunice“.
2000. godine, na konferenciji posvećenoj da Vinčiju, prvi put je pokrenuta ideja o potrebi uklanjanja Vasarijeve freske u Palazzo Vecchio. I tek 2012. dobijene su uvjerljive činjenice o mogućem postojanju Leonardovog remek-djela pod Vazarijevim radom. Međutim, istraživači se nisu uspjeli pomaknuti daleko naprijed. Nastavak rada zahtijeva složene studije pomoću XRD/XRF tomografije, koje su moguće samo u Evropskom postrojenju za sinhrotron i zračenje u Grenobleu, Francuska.
S tim u vezi, brojni naučnici branili su Vasarijevo stvaranje. Cecilia Frosinini, direktorica slikarstva u laboratoriju za restauraciju umjetnosti Opificio, odmah je dala ostavku u znak protesta protiv nastavka radova. “Ovo je etičko pitanje. Moram zaštititi umjetničko djelo od uništenja”, rekao je Frosinini.
Nakon njene reakcije, mnogi istoričari umetnosti potpisali su peticiju tražeći da se zaustavi dalje bušenje freske, a neki su počeli da dovode u pitanje i samo postojanje Leonardovog dela ispod nje.
“Vasari nikada ne bi uništio rad umjetnika kojem se toliko divio. Cijela ova priča je dobra za Dana Browna, ali ne i za istoričare umjetnosti”, rekao je Tomaso Montanari, istoričar umjetnosti sa Univerziteta Federico II u Napulju.
Cristina Acidini, skrbnica Polo Museale Fiorentino, na zahtjev istraživačkog tima, dozvolila je endoskopski pregled sedme rupe, ali je isključila mogućnost daljeg bušenja. Ova odluka izazvala je žestoke polemike u zainteresovanim krugovima. Ali bez obzira na sve, prije nekoliko dana italijansko Ministarstvo kulture donijelo je konačnu odluku o potrebi da se zapečate rupe na Vasariovoj fresci i demontiraju skele. Tako je završena potraga za misterioznim djelom Leonarda da Vincija.
Anna Sidorova
Mnogo je stranica u istoriji umetnosti koje se čitaju kao zadivljujući roman. Pa, kada se u radnju utkaju detektivske intrige i visokotehnološka potraga za blagom izgubljenim prije pola milenijuma, ispada skoro spreman skript za Hollywood.
⇡ Freska Leonarda da Vincija
ponedeljak, 12. mart 2012. Grad Firenca, Italija. U jednoj od glavnih administrativnih zgrada grada - drevnoj i sličnoj utvrđenom dvorcu, Palazzo Vecchio - održana je konferencija za novinare u čast važno otkriće, upravo napravljen u oblasti istorije umetnosti.
Kako je rekao jedan od sponzora projekta, „zajednički napori istoričara umetnosti i naučnika koji su kombinovali istorijske dokaze i moderne tehnologije", istraživački tim je uspeo da podigne veo tajne koji nas prati više od 500 godina."
Objašnjavajući suštinu posla koji su radili, naučnici predvođeni profesorom Mauriziom Seracinijem rekli su sljedeće. Koristeći minijaturne sonde i video sonde, njihov visokotehnološki istraživački projekat otkrio je ubedljive dokaze da čuvena freska Leonarda da Vinčija, izgubljena pre pet vekova, verovatno još uvek postoji - iza lažnog zida koji je krije, upravo u samoj sali u kojoj je održana konferencija za novinare.
Iako je ova vijest nesumnjivo zvučala vrlo zanimljivo, ne može se reći da je primljena kao grom među vedro nebo. Maurizio Seracini traži poznato delo velikog majstora više od 30 godina, a gotovo glavnina njegovih napora svodi se na šetnju kroz birokratske autoritete i traženje dozvole od bezbrojnih službenika za izvođenje sljedećeg ciklusa nedestruktivnih analitičkih studija umjetničkih i arhitektonskih djela.
Na samom U poslednje vreme Cijeli ovaj projekt, poznat kao "Izgubljeni Leonardo", počeo se smatrati ne samo kontroverznim i kontroverznim među mnogim historičarima umjetnosti i kustosima antikviteta, već jednostavno štetnim. Glavni razlog za to je taj što su istraživači zbog “nepremostivih okolnosti” morali izbušiti nekoliko rupa u postojećem djelu značajne istorijske vrijednosti. I zato što se svi istoričari umjetnosti ne slažu s idejom da Leonardova grandiozna freska još uvijek postoji.
⇡ Bitka kod Anghiarija
Priča odličan posao"Bitka kod Angijarija" Leonarda da Vincija - tri puta veća od " poslednja večera“- krije mnoge dramatične i misteriozne stranice. Sve je počelo 1503. Te godine Leonardo i Mikelanđelo, dva od najpoznatijih majstora svog doba, istovremeno su dobili narudžbine od vlasti Firence za velike freske koje su trebale da ukrašavaju suprotne zidove Dvorane pet stotina, glavne ceremonijalne dvorane u Palazzo Vecchio. .
To je bio period sljedeće obnove Firentinske Republike nakon protjerivanja klana Mediči. Obje freske trebale su prikazati istorijske pobjede Firentinaca nad njihovim neprijateljima. Pa, dvostruki poredak je podstakao već usijano rivalstvo između dva velika majstora.
Međutim, prema informacijama kojima raspolažu istoričari, majstor Mikelanđelo nije uspeo da napreduje dalje od velike skice na kartonu kada je radio na svojoj fresci „Bitka kod Cascine“. Ubrzo prima poziv od pape i odlazi iz Firence u Rim kako bi počeo ukrašavati Vatikan.
Leonardo je, kao što je poznato sa dokumentarističkom sigurnošću, ne samo izložio veliki karton sa skicom u sali, već je počeo direktno slikati “Bitku kod Angijarija” 6. juna 1505. godine, kada je imao 53 godine. Freska je trebalo da vekovima zabeleži izuzetnu pobedu Firence nad trupama Milana u leto 1440. godine, kada su, uprkos brojčanoj nadmoći, Milanci bili poraženi od malog firentinskog odreda.
U knjizi „Životi najpoznatijih slikara, skulptora i arhitekata“, koju je sredinom 16. veka napisao pisac, umetnik i arhitekta Giorgio Vasari, završeni fragment ovog Leonardovog dela opisan je kao apsolutno remek delo:
“...On je prikazao grupu konjanika kako se bore oko zastave – stvar koja je prepoznata kao najizvrsnija i vrlo majstorska zbog najnevjerovatnijih ideja oličenih u prikazu ove zbrke. Bes, mržnja i osvetoljubivost ljudi u njemu su izraženi jasno kao kod konja... Nemoguće je opisati koliko je Leonardo raznovrsno slikao odeću vojnika, njihove šlemove i druge ukrase, a da ne govorimo o neverovatnoj veštini prikazanoj u konture konja, snaga mišića Leonardo je mogao prenijeti ljepotu njihovog izgleda bolje od bilo koga drugog.”
U istom djelu se navodi da je Leonardo uspio dovršiti samo fragment (dimenzije 4 sa 5 metara) svoje velike freske, sada poznate kao "Bitka kod zastave". Ali tada je, prema Vazarijevim rečima, umetnik morao da obustavi rad na ovom projektu, jer je majstor imao ozbiljnih tehničkih problema tokom eksperimenata sa mešanjem različitih tehnika koje se koriste u slikanju ulja i pri oslikavanju zidnih fresaka. (Neuspješno iskustvo s “Posljednjom večerom” i stalno vlažna žbuka zbog kiše natjerala je Leonarda da traži nove načine da popravi boje na zidu.) Godine 1506. da Vinci se preselio u Milano na poziv francuskog guvernera Charlesa d' Amboise. I tako je njegova freska ostala nedovršena.
Nekoliko godina nakon što je Giorgio Vasari u svojoj knjizi opisao priču o bolnom nastanku bitke kod Anghiarija, on je sam, kao umjetnik i arhitekta, angažovan da rekonstruiše Dvoranu petsto - po nalogu novog vladara Firenca, veliki vojvoda Cosimo de' Medici. Dvoranu je trebalo proširiti i obnoviti, jer je vojvoda želio da ima veću prostoriju koja bi mogla primiti cijeli njegov dvor. Po završetku renoviranja dvorane, Vasari i njegovi pomoćnici oslikali su zidove novim velikim freskama. I poznata nedovršena djela prethodnih majstora, shodno tome, izgubljena su tokom perestrojke - uključujući "Bitku kod Anghiarija" Leonarda da Vincija.
Do danas se malo zna o ovom Leonardovom djelu, koje su umjetnikovi savremenici hvalili kao njegovo najistaknutije djelo. Među glavnim tragovima bitke kod Anghiarija nalazi se nekoliko pripremnih skica koje je napravio sam majstor, kao i odlična kopija Bitke kod Zastave koju je 1603. napravio Rubens. Kopija, naravno, nije napravljena od originala, već od kopije gravira drugog umjetnika.
Povratkom porodice Mediči u Firencu nestale su ne samo freske Dvorane pet stotina. Slijedeći plan urbane obnove koji je razvio vojvoda Cosimo I kako bi ovjekovječio uspomenu na porodicu Mediči, Vasari je morao žrtvovati druga remek-djela – posebno čuvenu fresku Trojstva koju je izradio Masaccio u crkvi Santa Maria Novella.
Stoljećima kasnije, međutim, pokazalo se da Vasari nije uništio Masacciovo djelo. Jednostavno ga je pokrio zidom od lažne cigle i uz ovaj zid dodao svoju fresku “Madona od krunice”. Masacciovo remek-djelo ostalo je skriveno od ljudskih očiju tri stotine godina, sve do 1861. godine, kada je Vasarijev zid pažljivo uklonjen...
⇡ Tragač nalazi
Godine 1975., nakon što je završio studije inženjerstva u Sjedinjenim Državama, Maurizio Seracini se vratio u svoju rodnu Firencu. I gotovo odmah se uključio u studiju Dvorane petsto, koju je u to vrijeme izvodio Carlo Pedretti, istraživač Leonardovog djela, u nadi da će tamo pronaći tragove "Bitke kod Anghiarija" - najveće -razmjerno djelo svega što je da Vinci preduzeo.
Iste 1975. godine, kada je Seracini proučavao detalje bojnih scena Vasarijeve velike freske “Bitka kod Marcijana”, na visini od 12 metara otkrio je da mala zelena zastava jednog od vojnika nosi natpis od dvije riječi. Cerca Trova, odnosno „Tragač nalazi“ (ponekad prevedeno kao „Traži i naći ćeš“). Otkriće ovog natpisa kao da je pogodilo Seracinija: nije li to trag koji ukazuje da se ovdje krije nešto veoma važno?
Tehnologija iz 1970-ih, nažalost, nije mogla ništa pomoći umjetnicima da odgovore na takvo pitanje. Tako je Seracini morao tiho da pređe na druge zadatke. Tokom godina stekao je ime u oblasti naučne ekspertize i analize radova Italijanska umjetnost, uključujući Leonardovo obožavanje magova. Usput, radeći dosta u SAD-u, naučnik je učestvovao u stvaranju centra za interdisciplinarna proučavanja umjetnosti, arhitekture i arheologije na UCSD, Kalifornijski univerzitet u San Diegu ( međutim, to se dogodilo već 2007. godine. — pribl. ed. ). Tek 2000. godine Maurizio Seracini je uspio da se vrati u Dvoranu pet stotina radi istraživanja, sada naoružan novim naprednim tehnologijama i uz finansijsku podršku britanskog filantropa Loela Guinnessa.
Nakon što je ispitao zidove u infracrvenom spektru i izvršio lasersko skeniranje prostorije, Seracinijev tim je pronašao tačna mjesta na kojima su se nalazila vrata i prozori hodnika prije nego što je Vasari počeo obnavljati unutrašnjost. Istovremeno, novi analitički rezultati potvrdili su da se dio zida koji su vlasti Firence nekada dodijelile za Leonardovu fresku pokazao upravo na mjestu gdje se nalazila zastava s natpisom „Tragač nalazi“. Jednako ohrabrujuća vijest je da Vasari, kako se ispostavilo, nije nanio gips za nove freske direktno na Leonardov rad. Kao u priči s Masacciovim remek-djelom, Vasari je podigao nove zidove od cigle za svoje freske.
Još nekoliko godina kasnije, 2007. godine, Maurizio Seracini je uspio dobiti dozvolu za ispitivanje zidova hale GPR opremom, odnosno geofizičkim podzemnim radarom za skeniranje. Kao rezultat ovakvog visokofrekventnog sondiranja, ustanovljeno je da jedan Vazarijev lažni zid nije bio jednostavan, već sa malim, oko 2-3 centimetra, vazdušnim razmakom između njega i glavnog kamenog zida - i to tačno gde, među detalji freske, zeleni transparent sa motom Cerca Trova...
Nakon ovog izvanrednog otkrića, Seracinijevo traženje ponovno je značajno usporeno zbog prilično aktivnog otpora zvaničnika italijanskog Ministarstva kulture. Ali usput, 2005. godine, govoreći na jednoj od naučnih konferencija, stručnjak se obratio zajednici naučnika za pomoć - u nadi da će zajednički pronaći nedestruktivnu metodu analize koja bi mogla pouzdano potvrditi ili opovrgnuti prisustvo Leonarda freska iza zida od cigle sa “bitkom kod Marcijana” Vasarija.
Kao rezultat toga, rodila se ideja o korištenju uređaja za neutronsku aktivaciju, inače nazvanog analitička tehnologija stimulirane radioaktivnosti. Uz pomoć fizičara iz Sjedinjenih Država, Italijanske agencije za nuklearnu energiju, te holandskih i ruskih univerziteta, Seracini i njegove kolege razvili su uređaje koji bi pomoću neutronskog snopa mogli identificirati karakteristične kemikalije korištene na slikama Leonarda da Vincija. (Izbijanjem jona iz skrivenog kamenog zida neutronima, moguće je dobiti podatke o pojedinačnim potpisima određenih pigmenata. Ove potpise su već ranije prikupili i klasificirali istraživači Leonardovih djela, posebno u Louvreu.)
Ovu opremu u praksi je bilo moguće koristiti tek početkom 2011. godine, kada se promijenilo rukovodstvo u Ministarstvu kulture, a u Firenci je izabran novi gradonačelnik, Matteo Renzi, koji je također bio inspiriran idejom pronalaženja Leonardovo izgubljeno remek-delo.
Avaj, tako impresivan naučni projekat je u ovom slučaju bio uzaludan. U martu 2011. godine, nakon potresa i cunamija u Japanu, koji su izazvali katastrofu nuklearnog reaktora u nuklearna elektrana Fukushima, svuda - uključujući i Firencu - vladao je krajnje nervozan i sumnjičav odnos prema bilo kojoj nuklearnoj tehnologiji ili uređajima. Stoga su istraživači morali da napuste opremu za neutronsku aktivaciju koja je već bila pripremljena za upotrebu.
⇡ Mi nismo vandali
Pa onda se dogodilo malo čudo, čemu se Seracini i njegov tim nikada ranije nisu ni nadali. Krajem prošle godine nadležni su im dali dozvolu da izbuše nekoliko rupa u ciglani sa Vasarijevom freskom kako bi uz pomoć mikrosonda pokušali utvrditi šta je prekriveno glavnim kamenim zidom. A sada, na martovskoj konferenciji za novinare u Dvorani petsto, istraživači su otkrili šta su otkrili analizirajući rezultate sondiranja.
Prije svega, činjenica o prisutnosti tankog zračnog jaza između cigle i zida u potpunosti je potvrđena. Budući da nijedan drugi zid u Dvorani pet stotina nema sličnu nišu iza sebe, samo to daje dobar razlog za pretpostavku o prisutnosti freske.
minijaturni, medicinski tip Endoskopske sonde i druge visokotehnološke sonde korištene su za snimanje dostupnih video snimaka i uzimanje uzoraka materijala pronađenih iza zida od cigle. Kako je rekao Seracini, identificirani su tragovi pigmenata koji imaju iste karakteristike kao materijali koji su stručnjacima za umjetnost već poznati za njihovu upotrebu isključivo u Leonardovim radovima.
Konkretno, utvrđeno je da je jedan uzorak crnog materijala pronađen na stražnjem zidu i analiziran skenirajućim elektronskim mikroskopom sličan crnom pigmentu identificiranom u Louvreu, u smeđim nijansama slika Mona Lize i Ivana Krstitelja. Takođe ima smisla napomenuti da je Leonardo naslikao Mona Lizu u Firenci u isto vrijeme kada je radio na Bitki kod Angijarija. Prema riječima stručnjaka, riječ je o jedinstvenom pigmentu, koji se koristi samo u da Vinčijevim djelima, ali ne i kod drugih umjetnika.
Također su pronađene na skrivenom zidu, ljuspice crvenkastog materijala identificirane su kao najvjerovatnije premaz laka koji se koristi za zaštitu boja. “Malo je vjerovatno da će se ovakav materijal naći na običnom malterisanom zidu”, rekao je tim. Osim toga, endoskopske slike visoka rezolucija omogućio naučnicima da utvrde da originalni kameni zid sadrži bež boje materijal čija se tekstura "mogla nanijeti samo umjetničkim kistom"...
Ukratko, kao Terry Garcia, šef National Geografsko društvo SAD kao glavni finansijski sponzor ovog projekta, “postoji potpuno povjerenje da je pronađeno nešto vrlo značajno, pa se stoga ovaj dan može smatrati historijskim.”
Sada, prema Garcijinim riječima, na italijanskom ministarstvu kulture je da odluči koji će biti sljedeći koraci studije i da li je potrebno proučavati druge dijelove zida. Za sada niko ne može reći ništa suvislo o trenutnom stanju Leonardovog skrivenog dela. To će se pokazati u daljim fazama proučavanja. Ali sve što je ostalo od Leonardove freske, sigurni su Garcia i njegov tim, očigledno je iza ovog zida.
Uprkos svim ovim snažnim izjavama, neki italijanski istoričari umetnosti i dalje su krajnje skeptični prema Seracinijevim naporima. Ova strana vjeruje da je freska Bitke kod Anghiarija najvjerovatnije uništena prije nego što je Giorgio Vasari počeo stvarati svoje zidne slike.
Kada je počelo završna faza Dok su radili na projektu pretraživanja koji je uključivao bušenje rupa, čak je nekoliko onih istoričara umjetnosti koji su se ranije uglavnom slagali s hipotezom o lažnom zidu koji skriva blago odbilo podržati istraživanje. A organizacija "Naša Italija" (Italia Nostra), vodeća nacionalna struktura u zemlji za osiguravanje očuvanja prirode i umjetnosti, posebno se obratila firentinskim vlastima sa zahtjevom da zaustave projekat. Jer, prvo, to stvara rizike da se ošteti sama vrijedna Vasarijeva freska, a drugo, prema Italia Nostra, generalno je krajnje malo vjerovatno da će se iza nje naći pravi Leonardo.
Pristalice nastavka rada kategorički se ne slažu s takvim kritikama. Sve rupe koje su napravljene u zidu, naglašavaju, nalaze se ili na ranije restauriranim mjestima ili u pukotinama - tako da originalni Vasari nije nimalo pogođen.
Gradonačelnik Firence, Matteo Renzi, uvjeren je da se rad na projektu mora nastaviti kako bi se uspostavilo opšte stanje Leonardovo delo, koje je, kako veruje, verovatno iza zida. Gradonačelnik je već zatražio od italijanske vlade dozvolu za dodatno bušenje cigle na još desetak mjesta na kojima Vasarijeva freska nije na zidu.
Gradonačelnik Firence Matteo Renzi (u sredini)
“Moramo znati koliko je slike ostalo tamo. Nismo mi neki ludi vandali koji uništavaju umjetnost. Mi smo znatiželjni ljudi koji se ne plaše riješiti jedan od ovih najveće misterije u istoriji umetnosti“, objašnjava Renzi svoj stav.
Općenito, gradonačelnik je uvjeren da moderne tehnologije trebaju omogućiti javnosti da uživa i u Leonardovom djelu i u Vasariovoj fresci. "Ali da moram da biram", priznao je Renci, "i dalje bih više voleo Leonarda..."
Likovni kritičar koji je koristio njegovo ime u Da Vinčijevom kodu Dana Browna proveo je 35 godina bezuspješno pokušavajući izvanredno otkriće. Uskoro bismo mogli vidjeti nestalo remek-djelo Leonarda da Vincija. Radi se o o čuvenoj fresci "Bitka kod Angijarija", koju pokriva Vasarijevo delo.
Skica freske iz Rubensovog albuma
Trideset pet godina istoričari umetnosti bezuspešno pokušavaju da dođu do freske Leonarda da Vinčija „Bitka kod Angijarija“ (Battaglia di Anghiari), kako ni na koji način ne bi oštetili delo Giorgija Vasarija „Bitka kod Marciano” (Battaglia di Marciano).
U Staroj palati u Firenci, poznatoj u cijelom svijetu po svojoj Italijansko ime Palazzo Vecchio - Palazzo Vecchio, u takozvanoj Dvorani pet stotina (Salone dei Cinquecento) nalazi se freska „Bitka kod Marcijana“, odnosno „Bitka kod Skanagala“ (Battaglia di Scannagallo), koju su naslikali Giorgio Vasari i njegovi učenici. Da li je majstor uništio remek-djela nastala njegovim stvaranjem? briljantnih prethodnika: “Bitka kod Angijarija” Leonarda da Vinčija i epizoda “Bitke kod Kascine” (Battaglia di Cascina) od Mikelanđela?
Godine 1568, radeći po narudžbi firentinskog vojvode Kozima I de Medičija, Vasari navodno nije poštedio Masacciovo "Trojstvo", naslikano oko 1427. godine i smješteno u gotičkoj crkvi Santa Maria Novella. Godine 1861. iza njega je otkriveno sačuvano „Trojstvo“ (La Trinità), a „Blažena Djevica Marija od krunice“ (Madonna del Rosario) Vasarija se ispostavilo da je naslikana na lažnom zidu, koji je samo skrivao, ali nije uništio, rad svog prethodnika.
2000. godine, govoreći na konferenciji posvećenoj da Vinčiju, italijanski istraživač Carlo Pedretti je sugerisao da je Vasari učinio isto sa freskom Leonarda, kojeg je duboko poštovao. Ovu ideju preuzeo je Maurizio Seracini sa Univerziteta Kalifornije u San Dijegu, koji je od 1975. godine, koristeći najsavremenija sredstva, uključujući i fotografiju u infracrvene zrake, rendgenom i laserom, tražeći tragove nestalog remek-djela.
Seracini je jedini pravi karakter, kojeg spominje Dan Brown u bestseleru "Da Vincijev kod" pod njegovim pravo ime. Ovaj poklonik nauke djeluje u potpunom skladu sa motom Cerca, trova- „tražite i naći ćete“, ispisano na komadu zelene zastave na Vazarijevoj fresci „Bitka kod Marcijana“, a o čemu on nije ćutao Dan Brown. Istovremeno, sam Seracini je kritičan Američki pisac, iako zna da napravi odličan PR i samopromociju.
Godine 2002. firentinske vlasti zabranile su istraživanje Vasarijeve freske, ali nakon petogodišnje pauze i promjene rukovodstva u italijanskom ministarstvu kulture, činilo se da je dozvola data. Međutim, opet su se bojali pokvariti već postojeće remek-djelo u potrazi za sumnjivim nalazom. Tačka gledišta skeptika je ponovo pobedila, ali, kako se pokazalo, samo nakratko.
Iza zida od 13 centimetara otkriven je prazan prostor. Tamo je bilo moguće probiti tako što je na različitim mjestima freske izbušeno sedam rupa, koje ne bi trebale postradati od intervencije, jer je na nekim mjestima već bila oštećena i potrebna je restauracija. U rupice su umetnute mikrokamere, sposobne da uhvate gama zračenje pigmenta boje. Iza prve rupe pronađena je šupljina od jednog inča.
Ideja da se iza Vasarijeve freske otkrije Leonardovo remek-djelo ima ne samo pristalice, već i protivnike. Istoričar umjetnosti sa Univerziteta Fridrih II u Napulju Tomaso Montanari u intervjuu La Repubblica Ne bez zlobe, primetio je: „Verujem da iza zida nema Leonardovog dela; Vasari nikada ne bi sakrio rad umetnika kome se toliko divio, u nadi da će ga jednog dana neko početi da traži. Slična hipoteza se mogla očekivati od Dana Browna, ali ne i od istoričara umjetnosti."
U knjizi “Životi najpoznatijih slikara, kipara i arhitekata” (1550.), Giorgio Vasari piše da je “javnim dekretom odlučeno da se Leonardu povjeri slikanje bilo kojeg prelepa stvar; shodno tome Piero Soderini, koji je tada bio Gonfalonijer pravde, dao mu je pomenutu dvoranu. Da bi izvršio ovu narudžbu, Leonardo je počeo u papinoj dvorani, u Santa Maria Novella, kartonu sa istorijom Nikola Picinina, vojnog komandanta vojvode od Milana Filipa, gde je prikazao grupu konjanika kako se bore za zastavu - stvar koja je prepoznata kao najizvrsnije i vrlo majstorsko djelo.za najnevjerovatnije ideje koje je koristio u prikazu ove zbrke.
Jer izražava bijes, mržnju i osvetoljubivost kod ljudi jednako snažno kao i kod konja; posebno se dva konja, isprepletena prednjim nogama, bore zubima na isti način kao što se jahači koji sjede na njima bore zbog zastave; u isto vrijeme, jedan od vojnika, stežući barjak rukama i oslanjajući se na ramena, tjera konja na galop i, okrenuvši lice unazad, pritišće motku zastave uza sebe kako bi je silom oteo iz ruku. od ostala četiri; a od njih dvojica ga brane, hvataju ga jednom rukom, a drugom, podižući mač i pokušavajući da preseku dršku, a jedan stari vojnik, u crvenoj beretci, urlajući, jednom rukom je uhvatio dršku i sa drugi, zamahnuvši zakrivljenom sabljom, snažno je udario, da odsječe ruke obojici, koji, škrgućući zubima, pokušavaju ponosnim pokretom da brane svoj barjak.
A na tlu, između nogu konja, bore se dvije figure iz perspektive, pri čemu jedna leži ravno, a drugi vojnik, iznad njega, podiže ruku što je više moguće, podiže ruku najveća moć nad grlom mu je bodež, dok onaj koji leži, boreći se nogama i rukama, čini sve da izbjegne smrt. Nemoguće je dočarati koliko je Leonardo raznoliko slikao vojničku odjeću, kao i njihove kacige i druge ukrase, a da ne spominjemo nevjerovatnu vještinu koju je otkrio u oblicima konja, čija je snaga mišića i ljepota izgleda Leonardo je mogao prenijeti bolje od bilo koga.
Kažu da je za izradu ovog kartona napravio vještačku konstrukciju, koja ga je, skupljajući, podizala, a širila, spuštala. Odlučivši da zid slika uljanim bojama, pripremio je mješavinu tako grube kompozicije za pripremu zida da je, kada je počeo slikati u pomenutoj prostoriji, počeo da postaje vlažan, te je ubrzo prestao s radom, vidjevši da je pogoršava.”
Istoričari umetnosti veruju da je tema Leonardove kompozicije, koju Vasari nije imenovao, bitka kod Angijarija, koja se odigrala juna 1440. između firentinskih trupa i Milanaca pod komandom Niccolò Piccinina, kondotjera u službi vojvode od Milano, Philippe Maria Visconti. Vasarijev opis se očigledno odnosi na centralnu scenu kompozicije - dramatična epizoda boriti se za zastavu.
Period Leonardovog rada na kartonu i fresci određen je od 1503. do 1505. godine. Ni karton ni freska nisu sačuvani, a ideju o njima navodno daje čuveni Rubensov crtež u Louvreu, reproduciran na gravuri Edelinka i prenosi Leonardov original u pomalo, možda, prerađenom obliku. Za Leonarda je “Borba za zastavu” bila konkurencija Mikelanđelu, koji je za istu dvoranu palate Sinjorije pravio fresku sa epizodom bitke kod Kascine.
"Bitka kod Angijarija" (italijanski: Battaglia di Anghiari, takođe ponekad prevedena kao "Bitka kod Angijarija") je izgubljena freska Leonarda da Vinčija. Umjetnik je na njemu radio 1503-1506.
Kopija Rubensovog rada
Leonardo da Vinci. Bitka kod Anghiarija. 1503–1506
Crna kreda, tuš, vodene boje na papiru. 45,2 × 63,7 cm
Louvre, Pariz
Može se kliknuti - 1179px × 857px
Freska je bila namijenjena da ukrasi jedan od zidova dvorane Velikog vijeća (Salon petsto) palate Sinjorije u Firenci.
Sačuvale su se kopije kartona za ovu fresku. Jedan od najbolji crteži- od Rubensa - nalazi se u kolekciji Luvra.
Istorija stvaranja
Fresku je naručio Leonardo da Vinči od Gonfalonijera Soderinija kako bi proslavio obnovu Firentinske Republike nakon protjerivanja Pjera de Medičija.
U isto vrijeme kad i Leonardo, Soderini je naručio Michelangela da oslika suprotni zid dvorane.
Za scenu bitke da Vinči je odabrao bitku koja se odigrala 29. juna 1440. godine između firentinskih i milanskih trupa pod komandom kondotjera Nikola Picinina. Uprkos njihovoj brojčanoj nadmoći, Milane je porazio mali firentinski odred.
Prema umjetnikovom planu, freska je trebala postati njegovo najveće djelo. Po veličini (6,6 sa 17,4 metara) bio je tri puta veći od Tajne večere. Leonardo se pažljivo pripremio za stvaranje slike, proučio opis bitke i izložio svoj plan u bilješci koja je predstavljena Sinjoriji. Za rad na kartonu, koji se odvijao u Papinskoj dvorani u crkvi Santa Maria Novella, Leonardo je dizajnirao posebne skele koje su se savijale i rasklapale, podižući i spuštajući umjetnika na potrebnu visinu. Centralni dio freske zauzimao je jedan od ključnih momenata bitke - borba grupe konjanika za barjak.
Kopija eventualno napravljena od originalnog nepotpunog djela. Wikimedia Commons
Prema Vazariju, pripremni crtež je prepoznat kao stvar:
izvanredan i izveden s velikom vještinom zbog najnevjerovatnijih zapažanja koje je primijenio u prikazu ove deponije, jer na ovom prikazu ljudi pokazuju isti bijes, mržnju i osvetoljubivost kao i konji, od kojih su dva isprepletena prednjim nogama i bore se zubima ništa manje žestino nego njihovi konjanici koji se bore za zastavu...Voljom Sinjorije na uređenju dvorane radila su dva velika majstora tog vremena. Ovo je bio jedini put da su se Leonardo i Michelangelo sreli na istom projektu. Svaki od njih je pokazao jaku stranu svog talenta. Za razliku od da Vinčija, Michelangelo je odabrao „prizemljeniji“ zaplet. Njegova slika “Bitka kod Cascine” trebalo je da prikaže firentinske ratnike u trenutku kada ih je, kupajući se, iznenada napao neprijatelj. Oba kartona su nekoliko mjeseci bila predstavljena javnosti. Kasnije je Benvenuto Cellini, koji je vidio kartone dok su još bili netaknuti, nazvao djela Leonarda i Michelangela „školom za cijeli svijet“.
Prema mnogim istraživačima, uprkos činjenici da radovi na uređenju Palazzo Vecchio nikada nisu završeni (Mikelanđelo nije ni počeo da slika), dva genija su napravila revoluciju u razvoju zapadnoevropskog slikarstva, što je dovelo do razvoja novih stilova. - klasicizam i barok. Jedna od prvih kopija (skica tušem) sa originalnog da Vinčijevog kartona pripada Raphaelu i čuva se u Oksfordu, u Univerzitetskoj galeriji. U Uffiziju se nalazi nedovršena kopija, koja vjerojatno pripada umjetniku amateru. Prema Milanesiju, mogao ga je koristiti Lorenzo Zacchia da Luca prilikom izrade gravure 1558. sa natpisom: „ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum, 1558.” Pretpostavlja se da je Rubens napravio svoj crtež sa Zaccine gravure oko 1605. godine.
Skica za "Bitku kod Angijarija"
Leonardo je nastavio eksperimente koje je započeo stvarajući Posljednju večeru s kompozicijama boja i prajmerima. Postoje različite pretpostavke o razlozima uništavanja freske, koje je počelo već u toku rada. Prema Vazariju, Leonardo je slikao po zidu uljanim bojama, a slika je počela da postaje vlažna tokom rada. Da Vinčijev anonimni biograf kaže da je koristio recept Plinijeve mješavine (enkaustično slikanje voskom), ali ga je pogrešno protumačio. Isti anonimni autor tvrdi da je zid bio neravnomjerno osušen: na vrhu je bio vlažan, dok je pri dnu bio suv pod uticajem žara na ugalj. Leonardo se okrenuo voštanim bojama, ali su neki pigmenti ubrzo jednostavno isparili. Leonardo je, pokušavajući da ispravi situaciju, nastavio da radi sa uljanim bojama. Paolo Giovio kaže da gips nije prihvatio sastav na bazi ulja oraha. Zbog tehničkih poteškoća, radovi na samoj fresci su sporo napredovali. Pojavili su se problemi materijalne prirode: Vijeće je tražilo ili da se obezbijedi gotov posao ili da se vrati uplaćeni novac. Da Vinčijev rad je prekinut njegovim pozivom u Milano 1506. godine od strane francuskog guvernera Charlesa d'Amboisea. Freska je ostala nedovršena.
Godine 1555-1572, porodica Medici odlučila je da rekonstruiše dvoranu. Vasari i njegovi pomoćnici izvršili su restrukturiranje. Kao rezultat toga, Leonardovo djelo je izgubljeno - njegovo mjesto zauzela je Vasarijeva freska "Bitka kod Marcijana".
Potražite fresku
Italijanski likovni kritičar Maurizio Seracini je 1975. godine sugerirao da Leonardova freska nije u tako lošem stanju kao što se ranije mislilo. Dokaz je vidio u gravuri, napravljenoj, prema njegovoj pretpostavci, ne od kartona, već iz same freske, a datirane iz 1553. godine. Svi detalji slike su jasno vidljivi na gravuri, pa je “Bitka kod Anghiarija” bila u odličnom stanju pedeset godina nakon nastanka. Seracini je bio siguran da Vasari, koji se divio "Bitki kod Angijarija", nikada ne bi uništio Leonardovo delo, ali ga je sakrio ispod svoje freske. Seracini je skrenuo pažnju na sliku male zelene zastavice sa misterioznim natpisom: „Cerca trova“ („Tragač nalazi“) i smatrao je to Vasarijevim nagovještajem da se iza zida nalazi Leonardova freska. Akustičke studije su pokazale prisustvo uskog (1 - 3 cm) vazdušnog jaza iza zida sa „Bitke kod Marcijana“, dovoljno velikog da primi Leonardovu fresku. Seracini je sugerisao da Vasari nije napravio svoju fresku na vrhu da Vinčijeve freske, već je jednostavno izgradio novi zid ispred nje, čime je sakrio „Bitku kod Angijarija“.
Godine 2002. firentinske vlasti zabranile su Seraciniju pretragu, strahujući da će Vasarijeva freska biti oštećena. Međutim, u avgustu 2006. godine, istraživanje je dozvoljeno da se nastavi. Stvoren je poseban fond za finansiranje projekta Anghiari. Za potrebe testiranja, odlučeno je da se napravi umanjeni model dva zida smještena na maloj udaljenosti jedan od drugog. Da bi napravili kopiju, stručnjaci glavnog italijanskog instituta za rekonstrukciju, Opificio delle Pietre Dure, morali su koristiti materijale korištene u izgradnji istočnog zida Salona petsto, iza kojeg je, kako je Seracini pretpostavio, bila skrivena Leonardova freska. Zidovi su trebali biti okrečeni bojama koje su koristili Leonardo i Vasari. Međutim, do danas nema podataka o novim otkrićima.
Dana 12. marta 2012. Maurizio Seracini, koji je na čelu tima koji je tražio fresku, objavio je da su istraživači pronašli moguće tragove freske Leonarda da Vincija "Bitka kod Angijarija" u Firenci Palazzo Vecchio. Prema Seracinijevim rečima, studija sprovedena krajem 2011. godine potvrdila je da se iza zida sa Vasarijevom freskom nalazi šupljina iza koje je skrivena druga površina. Koristeći sonde koje su sa Vasarijevim radom provučene kroz 6 rupa u zidu, naučnici su uspeli da uzmu uzorke sa skrivenog zida - tamo su pronađene crna i bež boja, kao i crveni lak.
U procesu hemijske analize uzoraka, naučnici su utvrdili da crni pigment odgovara pigmentu koji je korišćen za kreiranje Mona Lize. Bilo kako bilo, u to vjeruju brojni istoričari koji su govorili na Seracinijevoj konferenciji za novinare ovog trenutka Rezultati studije ne izgledaju dovoljno uvjerljivi.