Sudeikin, Sergej Jurijevič (Georgievič) (1882, Sankt Peterburg - 1946, Nyack, New York, SAD) - ruski slikar, grafičar, pozorišni umjetnik.
BIOGRAFIJA UMJETNIKA
Rođen u Sankt Peterburgu u porodici potpukovnika Izdvojenog korpusa žandarma Georgija Porfirijeviča Sudeikina. Studirao je na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu (1897-1909). Studirao je kod A. E. Arkhipova, A. S. Stepanova, A. M. Vasnjecova, N. A. Kasatkina, L. O Pasternaka (međutim, za demonstriranje na studentskoj izložbi vrlo neozbiljnog sadržaja crteža, na način „koji nije uključen u nastavni plan i program“, protjeran je na godinu dana zajedno sa M. F. Larionovom i A. V. Fonvizinom).
Od 1903. - nastavlja studije u radionicama V. A. Serova i K. A. Korovina.
Početak karijere Sergeja Sudeikina kao pozorišnog umjetnika vezuje se za Moskovsko pozorište Ermitaž u Karetny Ryadu, pa je 1902. godine, zajedno sa N. N. Sapunovim, radio ovdje na dizajnu niza operskih predstava, uključujući i „Orfeja“ K. V. Glucka. i "Walkyrie" R. Wagnera.
On je 1903. (takođe zajedno sa N. Sapunovim) ilustrovao dramu M. Maeterlincka „Tentagilleova smrt“.
Nakon toga, Sudeikin je dizajnirao produkcije za Malu dramu, rusku dramu i pozorište Komissarževskaja u Sankt Peterburgu.
1904. - učestvuje na izložbi “Scarlet Rose”.
1905 - Učesnik izložbi „Moskovskog udruženja umetnika“, „Saveza ruskih umetnika“ (1905, 1907-1909). 1907 - postaje jedan od osnivača simbolističkog umjetničkog udruženja "Plava ruža". Učesnik izložbi „Vjenac-Stefanos” (1907, Moskva), „Vjenac” (1908, Sankt Peterburg). Januara 1907. oženio se glumicom i plesačicom Olgom Glebovom. 1911. - pridružuje se Udruženju Svijet umjetnosti. Tokom ovog perioda, umetnik je bio pod velikim uticajem rada K. A. Somova. Godine 1912. dizajnirao je predstavu „Pogrešna strana života“ prema drami H. Benaventea u Teatru A. Reinecke u Sankt Peterburgu.
Jedan od organizatora i dekorater književno-umjetničkog kabarea “Pas lutalica”. 1915. izrađuje ukrasne panoe za kabare teatar "Stanje komičara". Krajem 1915. odvojio se od supruge Olge Glebove-Sudejkine. Iste godine upoznaje glumicu Veru Šiling (rođenu Bose), au martu 1916. ona se s njim seli u Sankt Peterburg. Njihove slike su se odrazile u djelima pjesnika Mihaila Kuzmina: „Vanzemaljska pjesma“ i pantomimi „Zaljubljeni đavo“. Obje supruge prikazuje S. Sudeikin na slici "Moj život" iz 1916. godine.
Sudeikin je 1917. otišao na Krim, živeo u okolini Alušte, zatim u Mishoru, u Jalti je učestvovao na izložbi koju je organizovao S.K. Makovski, zajedno sa N.D. Milliotijem, S.A. Sorinom i drugima. U februaru 1918. oženio se Verom Šiling. Aprila 1919. preselio se u Tiflis (1919), gde je projektovao književne kafane „Himerioni” i „Čamac Argonauta”. U decembru 1919 seli se u Baku, zatim se vraća u Tiflis, pa u Batum.
Godine 1920. Sergej i Vera Sudeikin su emigrirali u Francusku, a njegov put je ležao od Batuma preko Marseja do Pariza. U Parizu postaje scenograf kabarea" Bat" N. F. Balieva. U maju 1922 raskine sa suprugom Verom Sudeikinom. U Parizu osmišljava dvije predstave za trupu Ane Pavlove. Sa Balijevom trupom Sudeikin dolazi na turneju u SAD (1922) i nastanjuje se u Njujorku.
U periodu od 1924. do 1931. aktivno je radio na dizajnu mnogih predstava za Metropoliten operu (baleti I. Stravinskog „Petruška” (1925), „Slavuj” (1926), opera „Sadko” N. Rimskog. -Korsakov (1930), "Leteći Holanđanin" R. Wagnera (1931), sarađuje sa trupama M. M. Fokina, L. F. Massinea, J. Balanchinea. Kreira scenografiju za holivudski film "Nedjelja" (1934-1935) na bazi o romanu L. N. Tolstoja.
Umjetnička djela nalaze se u mnogim poznatim ruskim i stranim muzejima, kao što su: Državni Tretjakovska galerija, Puškinov muzej im. A. S. Puškin, Državni ruski muzej, Saratov Muzej umjetnosti nazvan po A. N. Radishchevu, Brooklyn Museum u New Yorku i drugi.
KREACIJA
Već prvi samostalan rad Sudeikinovi radovi, svojom romantičnom naivnošću i bisernim tonovima, pokazali su se bliskim umjetnicima simbolistima. Ilustrovao je dramu M. Maeterlincka “Smrt Tentagille” (1903), sarađivao sa časopisom “Vage”, učestvovao na izložbama “Scarlet Rose” (1904) i “Plava ruža” (1907), “Wijenac-Stephanos” ( 1908).
Upravo je pozorišna i dekorativna umjetnost postala glavni umjetnikov posao. Sarađivao je sa mnogima pozorišne figure tih godina.
Sudeikin je na mnogo načina crpeo inspiraciju iz somovskih „markiza“ u svojim radovima, koji su reprodukovali i pastoralne scene galantnog doba. “Pastorala” (1905), “Arlekinov vrt”, “Venecija” (obe 1907), “Sjeverni pjesnik” (1909), “ Istočna bajka"(početke 1910-ih) - već su karakteristična i sama imena Sudeikinovih slika. Romantic plot od njega je često dobijao naivnu, primitivnu popularnu interpretaciju, koja sadrži elemente parodije, groteske i teatralizacije.
Njegove mrtve prirode - "Saksonske figure" (1911), "Cveće i porculan" (početke 1910-ih) itd. - i pored svoje bliskosti mrtvim prirodama A. Ja. Golovina, takođe podsećaju na pozorišnu predstavu, scenu. Tema pozorišta pojavila se više puta na njegovim slikama. Sudeikin je portretirao balet i lutkarska predstava, italijanska komedija i ruska Maslenica (“ Balet pastoral“, “Šetnja”, oba 1906; "Vrtuljak", 1910; "Petruška", 1915; serija popularnih grafika „Heroji Maslenice“, sredina 1910-ih, itd.). Sudeikin (ne bez utjecaja svog prijatelja K.A. Somova) ispovijedao je neku vrstu "ironične simbolike", pretvarajući svoje slike u slikovite popularne grafike na teme umjetnosti, folklora ili "lijepe antike".
Ove šarene, gotovo lutkarske mini performanse sa naglašeno „lažnim“ figurama i okolinom postale su spona između njegovog slikarstva i scenografije.
Sudeikin, Sergej Jurijevič (Georgievič) (1882, Sankt Peterburg - 1946, Nyack, New York, SAD) - ruski slikar, grafičar, pozorišni umjetnik.
Rođen u Sankt Peterburgu u porodici potpukovnika Izdvojenog korpusa žandarma Georgija Porfirijeviča Sudeikina. Studirao je na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu (1897-1909). Studirao je kod A. E. Arkhipova, A. S. Stepanova, A. M. Vasnjecova, N. A. Kasatkina, L. O. Pasternaka (međutim, zbog demonstriranja na studentskoj izložbi veoma neozbiljnog sadržaja crteža, na način „koji nije uključen u nastavni plan i program“, izbačen je na period od jednog dana). godine zajedno sa M.F. Larionovom i A.V. Fonvizinom).
Od 1903. - nastavlja studije u radionicama V. A. Serova i K. A. Korovina.
Početak karijere Sergeja Sudeikina kao pozorišnog umjetnika vezuje se za Moskovsko pozorište Ermitaž u Karetny Ryadu, pa je 1902. godine, zajedno sa N. N. Sapunovim, radio ovdje na dizajnu niza operskih predstava, uključujući i „Orfeja“ K. V. Glucka. i "Walkyrie" R. Wagnera.
On je 1903. (takođe zajedno sa N. Sapunovim) ilustrovao dramu M. Maeterlincka „Tentagilleova smrt“.
Nakon toga, Sudeikin je dizajnirao produkcije za Malu dramu, rusku dramu i pozorište Komissarževskaja u Sankt Peterburgu. Osim toga, kao umjetnik sarađuje sa časopisima “Vaga”, “Apolo”, “Satirikon” i “Novi Satirikon”.
1904. - učestvuje na izložbi “Scarlet Rose”.
1905 - učesnik izložbi Moskovskog udruženja umetnika i Saveza ruskih umetnika (1905, 1907-1909).
1907. - postaje jedan od osnivača Simbolističkog umjetničkog udruženja "Plava ruža". Učesnik izložbi „Vjenac-Stefanos” (1907, Moskva), „Vjenac” (1908, Sankt Peterburg). Januara 1907. oženio se glumicom i plesačicom Olgom Glebovom.
Godine 1909. Sergej Sudeikin je diplomirao na Moskovskoj školi za slikarstvo i slikarstvo sa zvanjem neklasnog umjetnika. Iste 1909. godine upisao je Akademiju umjetnosti u Sankt Peterburgu, u radionici D. N. Kardovskog. U isto vrijeme upoznaje A.N. Benoisa i zahvaljujući tome upoznaje druge studente „Svijeta umjetnosti“.
1911. - pridružuje se Udruženju Svijet umjetnosti. Tokom ovog perioda, umetnik je bio pod velikim uticajem rada K. A. Somova. Jedan od organizatora i dekorater književno-umjetničkog kabarea “Pas lutalica”.
1915. izrađuje ukrasne panoe za kabare teatar "Stanje komičara". Krajem 1915. odvojio se od supruge Olge Glebove-Sudejkine. Iste godine upoznaje glumicu Veru Šiling (rođenu Bose), au martu 1916. ona se s njim seli u Sankt Peterburg. Njihove slike su se odrazile u djelima pjesnika Mihaila Kuzmina: „Vanzemaljska pjesma“ i pantomimi „Zaljubljeni đavo“. Obje supruge prikazuje S. Sudeikin na slici "Moj život" iz 1916. godine.
Sudeikin je 1917. otišao na Krim, živeo u okolini Alušte, zatim u Mishoru, u Jalti je učestvovao na izložbi koju je organizovao S.K. Makovski, zajedno sa N.D. Milliotijem, S.A. Sorinom i drugima. U februaru 1918. oženio se Verom Šiling, koja je uzela njegovo prezime. Aprila 1919. preselio se u Tiflis (1919), gde je projektovao književne kafane „Himerioni” i „Čamac Argonauta”. U decembru 1919 seli se u Baku, zatim se vraća u Tiflis, pa u Batum.
Godine 1920. Sergej i Vera Sudeikin su emigrirali u Francusku, a njegov put je ležao od Batuma preko Marseja do Pariza. U Parizu postaje scenograf kabarea „Slepi miš“ N. F. Balieva. U maju 1922 raskine sa suprugom Verom Sudeikinom. U Parizu osmišljava dvije predstave za trupu Ane Pavlove. Sa Balijevom trupom Sudeikin dolazi na turneju u SAD (1922) i nastanjuje se u Njujorku.
U periodu od 1924. do 1931. aktivno je radio na dizajnu mnogih predstava za Metropoliten operu (baleti I. Stravinskog „Petruška” (1925), „Slavuj” (1926), opera „Sadko” N. Rimskog. -Korsakov (1930), "Leteći Holanđanin" R. Wagnera (1931), sarađuje sa trupama M. M. Fokina, L. F. Massinea, J. Balanchinea. Kreira scenografiju za holivudski film "Nedjelja" (1934-1935) na bazi o romanu L. N. Tolstoja.
Umjetnička djela nalaze se u mnogim poznatim ruskim i stranim muzejima, kao što su: Državna Tretjakovska galerija, Puškinov muzej. A. S. Puškina, Državni ruski muzej, Saratovski umjetnički muzej nazvan po A. N. Radiščovu, Bruklinski muzej u New Yorku i drugi.
Pjesma Nikolaja Gumiljova "U Kinu" posvećena je Sergeju Sudeikinu.
Poslednjih godina života Sergej Sudeikin je bio teško bolestan. Umro u avgustu 1946. u Njujorku.
Vera Sudeikina
,
USA USA
Sudeikin, Sergej Jurijevič(Georgievich) (, St. Petersburg -, Nyack, New York, SAD) - ruski umjetnik - slikar, grafičar, pozorišni umjetnik.
Biografija
Rođen u Sankt Peterburgu u porodici potpukovnika Izdvojenog korpusa žandarma Georgija Porfirijeviča Sudeikina. Studirao na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu (–). Studirao je kod A. E. Arkhipova, A. S. Stepanova, A. M. Vasnjecova, N. A. Kasatkina, L. O. Pasternaka (međutim, zbog demonstriranja na studentskoj izložbi vrlo neozbiljnog sadržaja crteža, na način „koji nije uključen u nastavni plan i program“, izbačen je na period od godinu dana zajedno sa M.F. Larionovom i A.V. Fonvizinom).
Početak karijere Sergeja Sudeikina kao pozorišnog umjetnika vezuje se za Moskovsko pozorište Ermitaž u Karetny Ryadu, pa je 1902. godine, zajedno sa N. N. Sapunovim, radio ovdje na dizajnu niza operskih predstava, uključujući i „Orfeja“ K. V. Glucka. i "Die Walküre" R. Wagnera.
On je 1903. (takođe zajedno sa N. Sapunovim) ilustrovao dramu M. Maeterlincka „Tentagilleova smrt“.
Nakon toga, Sudeikin je dizajnirao produkcije za Malu dramu, rusku dramu i pozorište Komissarževskaja u Sankt Peterburgu. Osim toga, kao umjetnik sarađuje sa časopisima “Vaga”, “Apolo”, “Satirikon” i “Novi Satirikon”.
Umjetnička djela nalaze se u mnogim poznatim ruskim i stranim muzejima, kao što su: Državna Tretjakovska galerija, Puškinov muzej. A. S. Puškina, Državni ruski muzej, Saratovski umjetnički muzej nazvan po A. N. Radiščovu, Bruklinski muzej u New Yorku i drugi.
Pjesma Nikolaja Gumiljova "Putovanje u Kinu" posvećena je Sergeju Sudeikinu.
Bibliografija
- Kogan D. Sergej Sudeikin - M., 1974.
- Enciklopedija umjetnosti 20. stoljeća / Kom. O. B. Krasnova. - M: OLMA-PRESS, 2002.
- Umetnici ruske dijaspore 1917-1939: Biografski rječnik/ Sastavili: O. L. Leykind, K. V. Makhrov, D. Ya. Severyuhin. Sankt Peterburg: Notabene, 1999. str. 547-548.
- Boult D. Sergej Sudeikin: Život u obližnjoj emigraciji // V. E. Borisov-Musatov i „Saratovska škola“: Materijali 7. Bogoljubovskih čitanja. Saratov, 2001. str. 161-165.
- Muse. Odlomci iz dnevnika i drugi tekstovi Vere Sudeikine (Stravinskaya)/ Vidi: Eksperiment / IMRC. Vol. 13: Los Anđeles, 2007.
- Salonski album Vere Sudeikin-Stravinski / Ed. i tr. od J.E. Bowlt. Princeton: Princeton University Press, 1995.
- Sudeikina V. Dnevnik 1917-1919. M.: Ruski način, 2006.
Napišite recenziju članka "Sudeikin, Sergey Yurievich"
Bilješke
Linkovi
- John E. Boult, profesor na Univerzitetu Južne Kalifornije, SAD
Odlomak koji karakteriše Sudeikina, Sergeja Jurijeviča
-Šta ti pričaš o miliciji? - rekao je Borisu.- Oni se, Vaša Milosti, pripremaju za sutra, do smrti, obukao bele košulje.
- Ah!.. Divni, neuporedivi ljudi! - rekao je Kutuzov i, zatvorivši oči, odmahnuo glavom. - Neuporedivi ljudi! - ponovio je sa uzdahom.
- Želiš li da osjetiš miris baruta? - rekao je Pjeru. - da, lijep miris. Imam čast da budem obožavalac vaše žene, da li je zdrava? Moje odmorište vam stoji na usluzi. - I, kao što se to često dešava kod starih ljudi, Kutuzov je počeo odsutno da se osvrće oko sebe, kao da je zaboravio sve što je trebalo da kaže ili uradi.
Očigledno, sećajući se šta je tražio, namamio je Andreja Sergeja Kaisarova, brata njegovog ađutanta.
- Kako, kako, kako su pesme, Marina, kako su pesme, kako? Šta je napisao o Gerakovu: „Bićeš učitelj u zgradi... Reci mi, reci mi“, govorio je Kutuzov, očigledno spremajući se da se nasmeje. Kaisarov je čitao... Kutuzov je, smešeći se, klimnuo glavom u ritmu pesama.
Kada se Pjer udaljio od Kutuzova, Dolohov je krenuo prema njemu i uhvatio ga za ruku.
„Veoma mi je drago što sam vas ovde upoznao, grofe“, rekao mu je glasno i ne stideći se prisustva stranaca, s posebnom odlučnošću i svečanošću. „Uoči dana kada Bog zna kome je od nas suđeno da preživi, drago mi je što imam priliku da vam kažem da se kajem zbog nesporazuma koji su postojali među nama i voleo bih da nemate ništa protiv mene .” Molim te oprosti mi.
Pjer je, osmehujući se, pogledao Dolohova, ne znajući šta da mu kaže. Dolohov je, sa suzama navrle na oči, zagrlio i poljubio Pjera.
Boris je nešto rekao svom generalu, a grof Benigsen se okrenuo Pjeru i ponudio mu da pođe s njim duž linije.
"Ovo će vam biti zanimljivo", rekao je.
„Da, veoma zanimljivo“, rekao je Pjer.
Pola sata kasnije, Kutuzov je otišao za Tatarinovu, a Benigsen i njegova pratnja, uključujući Pjera, krenuli su duž linije.
Bennigsen iz Gorkog se spustio uz visoku cestu do mosta, koji je oficir sa humke pokazao Pjeru kao centar položaja i na čijoj obali su ležali redovi pokošene trave koja je mirisala na sijeno. Prešli su most do sela Borodino, odatle su skrenuli lijevo i mimo veliki iznos trupe i topovi su se istjerali na visoku humku na kojoj je milicija kopala. Bila je to reduta koja još nije imala ime, ali je kasnije dobila naziv Reduta Rajevskog, ili baterija bara.
Pjer nije obraćao mnogo pažnje na ovu redutu. Nije znao da će mu ovo mjesto ostati u sjećanju od svih mjesta u Borodinskom polju. Zatim su se vozili kroz jarugu do Semenovskog, u kojem su vojnici odvozili posljednje trupce koliba i štala. Zatim su, nizbrdo i uzbrdo, vozili naprijed kroz razbijenu raž, izbijenu kao tuča, po novo postavljenom artiljerskom cestom uz grebene oranica do flushova [vrsta utvrđenja. (Bilješka L.N. Tolstoja.) ], takođe u to vrijeme još u kopanju.
Benigsen se zaustavio na flushima i počeo da gleda napred u redutu Ševardinski (koja je bila naša tek juče), na kojoj se videlo nekoliko konjanika. Oficiri su rekli da je tamo bio Napoleon ili Murat. I svi su pohlepno gledali u ovu gomilu konjanika. Pierre je također pogledao tamo, pokušavajući pogoditi koji je od ovih jedva vidljivih ljudi Napoleon. Konačno, jahači su odjahali s humka i nestali.
Bennigsen se okrenuo generalu koji mu je prišao i počeo da objašnjava čitav položaj naših trupa. Pierre je slušao Bennigsenove riječi, naprežući svu svoju mentalnu snagu da shvati suštinu predstojeće bitke, ali je s razočaranjem osjećao da su njegove mentalne sposobnosti nedovoljne za to. On ništa nije razumeo. Benigsen je prestao da priča i primetivši lik Pjera, koji je slušao, iznenada je rekao, okrenuvši se prema njemu:
– Mislim da niste zainteresovani?
„Oh, naprotiv, veoma je zanimljivo“, ponovio je Pjer, ne sasvim istinito.
Iz ravnice su vozili još dalje ulijevo putem koji je vijugao kroz gustu, nisku brezovu šumu. Usred toga
šumi, mrki zec bijelih nogu iskočio je na cestu ispred njih i uplašen gaženjem velika količina konja, bio je toliko zbunjen da je dugo skakao putem ispred njih izazivajući pažnju i smeh svih, a tek kada je nekoliko glasova viknulo na njega, jurnuo je u stranu i nestao u šikari. Nakon vožnje oko dvije milje kroz šumu, došli su do čistine gdje su bile stacionirane trupe Tučkovljevog korpusa, koji je trebao štititi lijevi bok.
Ovdje, na krajnjem lijevom krilu, Benigsen je govorio mnogo i strastveno i napravio, kako se Pjeru činilo, važnu vojnu naredbu. Ispred Tučkovovih trupa nalazilo se brdo. Ovo brdo nije bilo okupirano od strane trupa. Bennigsen je glasno kritizirao ovu grešku, rekavši da je suludo ostaviti neokupiranu visinu koja komanduje područjem i postaviti trupe ispod nje. Neki generali su izrazili isto mišljenje. Jedan je posebno s vojničkim žarom govorio o tome da su ovdje stavljeni na klanje. Benigsen je u svoje ime naredio da se trupe prebace u visine.
Ovo naređenje na lijevom krilu učinilo je Pjera još većom sumnjom u njegovu sposobnost razumijevanja vojnih poslova. Slušajući Bennigsena i generale koji osuđuju položaj trupa pod planinom, Pjer ih je potpuno razumio i dijelio njihovo mišljenje; ali upravo zbog toga nije mogao shvatiti kako je onaj ko ih je postavio ovdje ispod planine mogao napraviti tako očiglednu i grubu grešku.
Pjer nije znao da ove trupe nisu postavljene da brane položaj, kako je mislio Benigsen, već su postavljene na skriveno mesto za zasedu, odnosno da bi bile neprimećene i iznenada napale neprijatelja koji je napredovao. Benigsen to nije znao i pomerio je trupe napred iz posebnih razloga, a da o tome nije rekao glavnokomandujućem.
Te vedre avgustovske večeri 25., princ Andrej je ležao oslonjen na ruku u razbijenoj štali u selu Knjazkova, na rubu položaja svog puka. Kroz rupu u razbijenom zidu gledao je traku tridesetogodišnjih breza sa odsječenim donjim granama koja je trčala uz ogradu, na oranicu na kojoj su polomljene stogove zobi, i na grmlje kroz koje se mogao se vidjeti dim vatre — vojničke kuhinje.
Koliko god da je bio skučen i nikome nije bio potreban i koliko god se princu Andreju njegov život sada činio teškim, on se, kao i prije sedam godina kod Austerlica uoči bitke, osjećao uznemireno i razdraženo.
On je davao i primao naređenja za sutrašnju bitku. Ništa drugo nije mogao učiniti. Ali najjednostavnije, najjasnije i stoga strašne misli nisu ga ostavljale na miru. Znao je da će sutrašnja bitka biti najstrašnija od svih u kojima je učestvovao i mogućnost smrti po prvi put u životu, bez obzira na svakodnevni život, bez obzira na to kako će to uticati na druge, ali samo po tome što mu se u odnosu na sebe, na svoju dušu, živopisno, gotovo sigurno, jednostavno i užasno, predstavljalo. I sa visine ove ideje, sve što ga je ranije mučilo i zaokupljalo odjednom je obasjano hladnom bijelom svjetlošću, bez senki, bez perspektive, bez razlikovanja obrisa. Ceo život mu se činio kao čarobni fenjer, u koji je dugo gledao kroz staklo i pod veštačkim osvetljenjem. Sada je odjednom ugledao, bez stakla, na jakom dnevnom svjetlu, ove loše naslikane slike. "Da, da, to su lažne slike koje su me uzbuđivale i oduševljavale i mučile", rekao je u sebi, okrećući u mašti glavne svoje slike magic lanternživot, sada gledajući ih na ovom hladnom bijelom svjetlu dana - jasna misao o smrti. „Evo ih, ovih grubo oslikanih figura koje su izgledale kao nešto lijepo i tajanstveno. Slava, javno dobro, ljubav prema ženi, sama otadžbina - kako su mi se ove slike činile velike, šta duboko značenje delovali su ispunjeno! A sve je to tako jednostavno, blijedo i grubo na hladnom bijelom svjetlu tog jutra, koje osjećam da se diže za mene. Posebno su mu zaokupile pažnju tri glavne tuge u njegovom životu. Njegova ljubav prema ženi, smrt njegovog oca i francuska invazija koja je zauzela pola Rusije. „Ljubav!.. Ova devojka, koja mi se činila puna tajanstvenih moći. Kako sam je voleo! Pravio sam poetske planove o ljubavi, o sreći s njom. Oh dragi dečko! – rekao je naglas ljutito. - Naravno! Vjerovao sam u nešto savršena ljubav, koji je trebalo da mi ostane veran tokom cele godine mog odsustva! Kao nežna golubica iz bajke, trebalo je da uvene od mene. A sve je to mnogo jednostavnije... Sve je ovo užasno jednostavno, odvratno!
Moj otac je takođe gradio na Ćelavim planinama i mislio je da je ovo njegovo mesto, njegova zemlja, njegov vazduh, njegovi ljudi; ali Napoleon je došao i, ne znajući za njegovo postojanje, gurnuo ga je s puta kao komad drveta, i njegove Ćelave planine i cijeli njegov život su se raspali. A princeza Marija kaže da je ovo test poslat odozgo. Koja je svrha testa kada ga više nema i neće postojati? nikad se više neće ponoviti! Otišao je! Za koga je ovaj test? Otadžbina, smrt Moskve! A sutra će me ubiti - i to ne Francuza, nego jednog svog, kao što mi je juče vojnik ispraznio pušku pored uha, a doći će Francuzi, uhvatiti me za noge i glavu i baciti me u rupu pa da im ne smrdim pod nosom i da će nastati novi uslovi života koji će i drugima biti poznati, a ja za njih neću znati i neću postojati.”
Privatni posao
Sudeikinov učitelj na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu bio je Konstantin Korovin. Godine 1902. Sudeikin je, zajedno sa Mihailom Larionovom i Arturom Fonvizinom, izbačen na godinu dana zbog izlaganja dela „opscenog sadržaja“ na studentskoj izložbi.
Tokom studija počeo je da sarađuje sa pozorištem Ermitaž, gde je zajedno sa Nikolajem Sapunovim dizajnirao operske predstave Mamontovljevog ansambla, zatim sa Studio teatrom na Povarskoj („Smrt Tentageillea“ od Meterlina, u postavci V. Meyerholda ), a kasnije je bio umjetnik u mnogim drugim pozorištima u Moskvi i Sankt Peterburgu.
Sudeikinove ilustracije objavljivane su u časopisima „Vage“, „Apolon“, „Satirikon“ i „Novi satirikon“. Učestvovao na izložbi „Skerletna ruža” (1904), izložbama Moskovskog udruženja umetnika, „Savezu ruskih umetnika” (1905, 1907 - 1909). Bio je jedan od osnivača udruženja Plava ruža i učestvovao je na prvoj izložbi udruženja, koja je otvorena 18. marta 1907. u Mjasničkoj 8.
Sergej Sudeikin je imao aferu sa pesnikom Mihailom Kuzminom. Godine 1907. Sudeikin je raskinuo s Kuzminom i oženio se glumicom Olgom Glebovom. Ona je prikazana na nekoliko njegovih slika. Godine 1909. završio je studije, dobio je zvanje neklasnog umjetnika i otišao u Sankt Peterburg, gdje je upisao Akademiju umjetnosti.
U ovom trenutku se kreativno zbližio sa Alexander Benois i drugi umjetnici udruženja Svijet umjetnosti. Bio je jedan od osnivača i dizajner poznatog književno-umjetničkog kabarea “Pas lutalica”. Radio je na setovima za brojne nijeme filmove.
Godine 1915. Sudeikin je raskinuo sa Glebovom. Iste godine upoznao je glumicu Veru Bosse, koja je tada igrala Kamerni teatar Tairova i glumio u filmovima koje je režirao Protazanov. U martu 1916. godine, Vera se uselila kod njih. Mihail Kuzmin je posvetio „Vanzemaljska pesma” Veri i Sergeju Sudeikinu.
Početkom 1917. Sudeikina je pozvana na front, a Vera se vratila u Moskvu. Ali ubrzo se vratio i u maju 1917. odlučili su da krenu na jug. U ljeto 1917. sastaju se na Krimu sa Mandelštamom, koji je posvetio pjesmu „ Zlatni med iz flaše je tekao potok...”
Vera Bosse i Sergej Sudeikin živjeli su u blizini Alushte, zatim u Jalti i Miskhoru. U februaru 1918. zvanično su registrovali brak, iako oboje nisu bili razvedeni od prethodnih supružnika. Vera je takođe počela da slika. U jesen 1918. učestvovala je na izložbi „Umetnost na Krimu“ u Jalti.
U aprilu 1919. napustili su Krim, preselivši se prvo u Novorosijsk, a potom ubrzo u Tiflis, gde su živeli do decembra. Potom su posetili Baku, Batum, ponovo Tiflis, dok, konačno, u maju 1920. nisu otišli u Pariz.
Sudeikin je postao scenograf kabarea „Slepi miš“ Nikite Balijeva i dizajnirao dve predstave trupe Ane Pavlove („Uspavana lepotica“ P. I. Čajkovskog i „Vila lutaka“ I. Bajera). Dana 19. februara 1921. Djagiljev je upoznao Veru Sudeikinu sa Igorom Stravinskim, a krajem maja 1922. odvojila se od muža da bi otišla kod Stravinskog.
Zajedno sa Balijevom trupom, Sudeikin je 1922. otišao na turneju u SAD, gde je odlučio da ostane. On tamo puno radi pozorišni umetnik, a djeluje i kao umjetnik u dvoje holivudski filmovi“Opet smo živi” (filmska adaptacija “Uskrsnuća” Lava Tolstoja, 1938) i “ Wuthering Heights"(Wuthering Heights, prema romanu Emily Brontë, 1939.). 1940-ih stvorio je seriju slika “Moj život”.
IN poslednjih godina Za života umjetnik je bio teško bolestan. Sergej Sudeikin je umro u selu Nyack, blizu Njujorka, 12. avgusta 1946. godine.
S. Sudeikin. Igračke. Papir na platnu, kombinovana tehnika
Po čemu je poznat?
U Rusiji je Sergej Sudeikin postao poznat kao pozorišni umjetnik. Dizajnirao je predstave u Vera Komissarževskaja, Novom dramskom, Malom i Kamernom pozorištu, a mnogo je sarađivao sa Mejerholjdom. Bavio se scenografijom predstava različitih žanrova, od tragedije do operete. 1912-1913 učestvovao je u "Ruskim godišnjim dobima" Sergeja Djagiljeva.
U SAD je bio dizajner baletskih i operskih produkcija u Metropoliten operi, uključujući Petrušku, Slavuj i Les Noces, kao i pozorišta američkih baletskih trupa Džordža Balančina, Mihaila Mordkina, Mihaila Fokina. Sarađivao sa Nikolajem Evreinovim. Radio je na scenografiji za operu Porgy and Bess u brodvejskom Alvin teatru (1935).
Šta treba da znate
IN štafelajno slikarstvo Sergej Sudeikin otkriva estetiku ere secesije i tehnike kasnijih avangardnih pokreta u umjetnosti. Njegov rad odlikuje teatralnost, u nekim slučajevima čak i popularna, ponekad dosežući groteskne forme.
Pozorišne scene, glumci, štand narodnog sajma, likovi commedia dell'arte, konvencionalne scene prvog polovina 19. veka veka ili ne manje konvencionalno - evropska "galantna" era rokokoa postala je česta tema njegovih slika.
Pet činjenica o Sergeju Sudeikinu
- Nekoliko pesama Mihaila Kuzmina posvećeno je Sergeju Sudeikinu, uključujući pesme „Balet” i „Šetnja”, koje opisuju njegovo slikarstvo, i pesme Ane Ahmatove („Sergeju Sudeikinu”) i Nikolaja Gumiljeva („Putovanje u Kinu” ) su mu takođe posvećeni.
- Slika Sergeja Sudeikina "Moj život - sklonište komičara" (1916.) prikazuje samog umjetnika (Arlekin), Olgu Glebovu-Sudejkinu (Kolumbin), Veru de Bosset (žena u ogledalu), Mihaila Kuzmina (doktor), oficira Vsevoloda Knjazeva, koji je počinio samoubistvo iz ljubavi prema Olgi Glebovoj (Pierrot), a možda i Olginom voljenom umjetniku Saveliju Sorinu (na lijevoj strani gornji ugao) i muzičar Arthur Lurie (čovek sa harfom).
- Sudeikinov život u Petrogradu 1917. godine, a potom na Krimu i Zakavkazju, opisan je u dnevnicima koje je njegova supruga Vera Sudeikina vodila od 1. januara 1917. do 2. septembra 1919. godine.
- Živeći u Tiflisu 1919. godine, Sergej Sudeikin je zajedno sa D. Kakabadzeom i L. Gudiashvilijem dizajnirao književne kafane „Himerioni“ i „Čamac Argonauta“ i učestvovao na izložbi „Mali krug“.
- Mihail Kuzmin planirao je da napiše Sudeikinovu biografiju za seriju biografija “Novi Plutarh” koju je osmislio ranih 1920-ih.
Sergej Jurijevič Sudeikin - ruski umjetnik, predstavnik simbolizma, jedan od najistaknutijih majstora kruga „Plave ruže“, rođen je u Sankt Peterburgu 19. marta 1882. godine u porodici žandarmskog pukovnika G.P. Sudeikina, kojeg je godinu dana kasnije ubila Narodna volja. Studirao na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu (1897-1909); 1902. isključen je na godinu dana zbog izlaganja radova „opscenog sadržaja“ na studentskoj izložbi.
"Hodanje." 1906
Rad u pozorištu Komissarževska doveo je Sergeja Sudeikina zajedno sa Olgom Glebovom. Zainteresovao se za nju i počeo joj se marljivo udvarati. Olga je blagonaklono prihvatila njegovo obožavanje i do ušiju se zaljubila u mladog umjetnika.
Krajem 1906. Sergej Sudeikin je morao da ode u Moskvu. Olga je otišla da ga otprati do stanice, popela se u kočiju i... otišla s njim, zaboravljajući ili pokušavajući zaboraviti da je baš te večeri trebala igrati paž u trećem činu, prerušena u dječaka." Vječna bajka" Przybyshevsky. Kada se bjegunac vratio dva dana kasnije, Vera Komissarzhevskaya je odbila da prihvati izvinjenje i otpustila je iz trupe.
Početkom 1907. Olga Glebova postala je supruga Sergeja Sudeikina. Vjenčanje je održano u Sankt Peterburgu, u crkvi Vaznesenja Gospodnjeg.
“Portret Olge Glebove-Sudejkine.” 1900-ih
Pesma bez heroja
Druga inicijacija
O.S.
Jesi li, Confusion-Psyche?
Navijanje crno-bijelo,
Nagnut iznad mene.
Želiš li mi reći tajnu?
To ljeto je već prošlo
A u proleće dišeš drugačije.
Nemojte mi diktirati, i ja to čujem:
Topla kiša udarila je u krov,
Čujem šapat u bršljanu.
Neko malo će preživeti,
Pozelenio, napuhao, pokušao
Sutra ću pokazati svoju novu kabanicu.
Spavam -
ona je jedina iznad mene.
Ona koju ljudi zovu proleće,
Ja zovem usamljenost.
Spavam -
Sanjam o našoj mladosti.
To, njegova prošla čaša;
Ja ću vam to doneti u stvarnosti.
Ako zelis dacu ti je za uspomenu,
Kao čisti plamen u glini
Ili snježna kapa u grobnom jarku.
Anna Akhmatova
Sudeikin je 1909. godine upisao Akademiju umjetnosti u Sankt Peterburgu, gdje je studirao u ateljeu Kardovskog do 1911. Bio je jedan od organizatora izložbe "Plava ruža" (1907.)
Za razliku od većine drugih „goluborozovaca“, Sudeikin je (ne bez uticaja Somova) ispovedao izvesnu „ironijsku simboliku“, pretvarajući svoje slike u živopisne popularne grafike na teme umetnosti, folklora ili „lepe starine“ (Gulyanye, 1906; U parku, 1907; Balet, 1910; serija popularnih grafika junaka Maslenice, sredina 1910-ih).
Ove šarene, gotovo lutkarske mini performanse sa naglašeno „lažnim“ figurama i okolinom postale su spona između njegovog slikarstva i scenografije.
Aktivno je radio u pozorištu, počevši od Mamontovljeve opere u Moskovskom Ermitažu (kraj 1890-ih). Dizajniran zajedno sa N. N. Sapunovim. Smrt Tentagillea Maeterlincka u izvedbi Meyerholda (atelje na Povarskoj, 1905.).
Pastoral. 1906
Već prvi samostalni Sudeikinovi radovi, sa svojom romantičnom naivnošću i bisernim tonovima, pokazali su se bliskim umjetnicima simbolistima. Ilustrovao je dramu M. Maeterlincka "Smrt tentage" (1903), sarađivao sa časopisom "Vage", učestvovao na izložbama "Scarlet Rose" (1904) i "Plava ruža" (1907), "Vijenac - Stephanos" ( 1908) .
Godine 1909. Sudeikin je upisao Akademiju umjetnosti u Sankt Peterburgu. U to vrijeme umjetnik je započeo kreativnu vezu sa Benoitom, a preko njega i sa drugim umjetnicima iz svijeta umjetnosti.
"Carousel". 1910
Godine 1911. Sudeikin je postao član udruženja Svijet umjetnosti. Sa Somovom ga je povezivalo blisko prijateljstvo. 1910.-1911. pomogao je Meyerholdu u organizaciji Kuće sporednih izložbi, a 1911. oslikao je zidove poznatog književno-umjetničkog kabarea Stray Dog.
"Pas lutalica" je čak imao himnu, čiji je glavni lik bio Sudeikin:
A umjetnici nisu brutalni
Zidovi i kamin su ofarbani.
Ovdje su Belkin i Meshchersky,
I kubni Kulbin.
Onaj odvažni vodi,
Kao četa grenadira,
sam Sudeikin, sam Sudeikin,
Gospodin Sudeikin lično.
Sudeikin je na mnogo načina crpeo inspiraciju iz somovskih „markiza“ u svojim radovima, koji su reprodukovali i pastoralne scene galantnog doba. "Pastorala" (1905), "Arlekinov vrt", "Venecija" (obe 1907), "Sjeverni pjesnik" (1909), "Orijentalna priča" (početke 1910-ih) - već su karakteristični i sami nazivi Sudeikinovih slika. Njegova romantična radnja često je dobivala naivnu, primitivnu popularnu interpretaciju i sadržavala je elemente parodije, groteske i teatralizacije. Njegove mrtve prirode - "Saksonske figure" (1911), "Cveće i porcelan" (početke 1910-ih) itd. - i pored svoje bliskosti mrtvim prirodama A. Ja. Golovina, takođe podsećaju na pozorišnu predstavu, scenu. Tema pozorišta pojavila se više puta na njegovim slikama. Sudeikin je prikazao balet i lutkarsko pozorište, italijansku komediju i ruske praznike Maslenice („Baletna pastorala“, „Festival“, oba 1906; „Vrtuljak“, 1910; „Petruška“, 1915; serija popularnih grafika „Maslenjički junaci“, sredina 1910. ) .
Park ispred dvorca. Skica dizajna za " labuđe jezero» Čajkovski. 1911
Upravo je pozorišna i dekorativna umjetnost postala glavni umjetnikov posao. Sarađivao je sa mnogim pozorišnim ličnostima tih godina. S. I. Mamontov ga je prvi privukao dizajnu operskih predstava u moskovskom pozorištu Ermitaž. Godine 1905. Sudeikin je zajedno sa N. N. Sapunovim dizajnirao „Smrt Tentažila” u Mejerholjdovom pozorištu za Studio Theatre na Povarskoj; 1906. - Maeterlinckova drama "Sestra Beatrice" u pozorištu Komissarževskaja u Sankt Peterburgu.
Tokom 1910-ih, Sergej Sudeikin je postao jedna od centralnih ličnosti Sankt Peterburga umetnički život. Dizajnirao je knjige pesama svog prijatelja pesnika Kuzmina - „Zvonce ljubavi“ (1910), „Jesena jezera“ (1912); učestvuje u predstavama "Toranj teatra" u kući pesnika V. I. Ivanova; 1910 - 11 pomogao je Meyerholdu u organizaciji Kuće sporednih izložbi, 1911 oslikao zidove kabarea "Pas lutalica".
1911. radio je na baletske predstave Malo dramsko pozorište u Sankt Peterburgu i komična opera M. A. Kuzmina "Zabava djevojaka", tamo postavljena; 1912. zajedno sa Tairovim na predstavi „Pogrešna strana života“ Benaventea u ruskom pozorištu u Sankt Peterburgu. dramsko pozorište. Sudeikin je 1913. godine učestvovao na ruskim godišnjim dobima u Parizu, kreirajući scenografije i kostime za balete Crvena maska Čerepnina i Tragedija Salome od Šmita.
Sergej Sudeikin (1914.)
Tok jednostavnih surovih dana je miran, ponizno prihvatam sve transformacije. U riznici mog sjećanja su Tvoje riječi, osmijesi i pokreti. Anna AkhmatovaGodine 1915. Sergej Jurijevič Sudeikin kreirao je ukrasne panoe za kabare pozorište "Stanje komičara".
Kabare "Zastoj komičara" ("Moj život"). 1916
Slikarstvo u "Odmoru komičara" urađeno je u duhu novog vremena: crni zidovi, crni plafoni sa sjajnim zlatnim štukaturama prošaranim razbijenim staklom. Sve je to stvaralo potpuni utisak sumornog kraljevstva senki.
Takođe 1915. Sudeikin je dizajnirao scenografiju za predstavu Figarova ženidba u Moskovskom kamernom teatru, čijoj je trupi pripadala glumica Vera de Bosset. Sergej Sudeikin ju je upoznao u septembru iste godine, zaljubio se i smislio joj poseban broj, španski ples, i odijelo ukrašeno malim zvjezdicama.
Mikhail Kuzmin je posvetio svoju „Vanzemaljska pesma” Sudeikinovoj romansi sa Verom de Bosset. Zbog Sudeikina, Vera je prvo napustila bivšeg supruga Roberta Šilinga, a potom i scenu, nastojeći da postane umetnikova idealna supruga.
"Portret Vere"
U martu 1917. Sudeikin je poslan na front. Vjeruje se da je umjetnika na kraju od neprijateljstava spasila bolest. U junu 1917. on i njegova vjera odlazi na Krim.
U Jalti učestvuje na izložbi koju je organizovao Sergej Makovski zajedno sa Milliotijem, Sorinom i drugima. Zatim se 1919. godine par seli u Tiflis, gde je Sergej dizajnirao književne kafane „Chimerioni“ i „Brod Argonauta“. Godine 1920. Sergej i Vera Sudeikin, uz pomoć Zinovija Peškova, emigrirali su u Pariz.
Pozorišnoj sceni pripadaju i glavna Sudeikinova dela koja se izvode u inostranstvu. Umetnik je sarađivao sa N. F. Balijevim u njegovom kabareu „Die Fledermaus“, oživljenom na francuskom tlu, sa „Ruskom operom“ M. N. Kuznjecove i sa pozorištem Apolo; za baletsku trupu A. P. Pavlove dizajnirao je „Uspavana lepotica” Čajkovskog i „Vile lutke” I. Bajera.
Prelazak u SAD 1923. nije promijenio smjer Sudeikinovih interesa. Mnogo je radio za njujoršku Metropoliten operu, gde je dizajnirao balete Stravinskog Petruška (1924), Slavuj (1925) i Nose (1929); opere "Sadko" N. A. Rimskog-Korsakova (1929), "Leteći Holanđanin" R. Wagnera (1930)... Sarađivao je i sa trupama J. Balanchinea i M. M. Fokina, kreirao scenografiju za film "Uskrsnuće (prema romanu L.N. Tolstoja) za Hollywood (1934-35).Sudeikinove lične izložbe održavane su u Čikagu i Pitsburgu (1929), u Njujorku, Los Anđelesu i Čatanugi (1934-39).
Sergej Sudeikin je umro 1946.
Sudeikinov rad se obično definiše kao blizak simbolizmu, ali to je bila neka vrsta „ironične simbolike“. Umjetnik je svoje slike pretvorio u slikovite popularne grafike na teme umjetnosti, folklora i „lijepih starina“.
Alegorijska scena
Sergej Jurijevič Sudeikin - tvorac svijetlog ženske slike, koji je odražavao raspoloženje ruske inteligencije početkom prošlog veka. Bio je majstor alegorija, vješto se poigravao ruskim temama u svojim djelima, balansirajući između veličanja i prijateljskog ismijavanja.
Pesma Nikolaja Gumiljova „Putovanje u Kinu“ posvećena je umetniku.
Te sedmice će biti praznik
Šta ćemo potrošiti na brod...
Zar nemate iskustva sa pijanstvom?
Uvijek ružičasti, gospodaru Rable?
Teška, kao burad tokajskih vina,
Pokrij svoju mudrost ogrtačem,
Bit ćeš strašilo kineskih djevojaka,
Uvijen zelenim bršljanom.
Budi kapetan. Molim te! Molim te!
Umjesto vesla, poklanjamo vam motku...
Samo u Kini ćemo baciti sidro,
Čak i ako usput sretnemo smrt!
Nikolaj Gumiljov
