Danas ćemo pričati o muzičkom taktu - brojčano metar, kao i kako se broji i provodi u različitim metrima, ali prvo da ponovimo malo šta su puls, metar, jaki i slabi otkucaji.
Može biti mnogo varijanti ritmičkog uzorka u dvočetvrtinskoj takti. Pogledajmo neke od njih.
Veličina 3/4 "tri četvrtine" – ima tri takta, a svaki je jednak jednoj četvrtini. Brojanje je "jedan-i, dva-i, tri-i". Zbir od tri četvrtine takođe se može birati Različiti putevi. Ako, na primjer, spojite sve tri četvrtine u jednu notu, dobijete polovinu sa tačkom - ovo je najduža nota koja se može napisati u taktu sa datim taktom. Pogledajte neke opcije ritmičkog popunjavanja za ovaj vremenski potpis.
Veličina 3/8 "tri osmine" - slična je tričetvrtini po svojoj dužini od tri takta, samo što je trajanje svakog takta ovdje osmina, a ne četvrtina. Broji se "jedan-dva-tri". Osmina je glavno trajanje, ali se po potrebi može podijeliti na šesnaestine ili povezati u četvrtinu (ako su dvije osmine povezane) ili četvrtinu sa tačkom (povezivanje tri osmine odjednom). Uobičajene opcije ritmičkog punjenja:
Složeni vremenski potpisi
Najčešći složeni taktovi u muzici su četiri četvrtine i šest osmina. Svaki od njih se sastoji od dva jednostavna.
Veličina 4/4 "četiri četvrtine" – sadrži četiri takta, a trajanje svakog takta je jedna četvrtina. Ova veličina je zbir dvije jednostavne veličine 2/4, što znači da ima dva akcenta - na prvom taktu i na trećem. Prvi ritam se zove jaka, a treći, koji odgovara početku druge jednostavne veličine, se zove relativno jaka , što je slabije od jakog. Dodatno, želimo da vas obavijestimo o tome 4/4 takt ponekad je označen i znakom sličnim slovu C (otvoreni krug).
Veličina 6/8 "šest osmina"
- ovo je veličina od šest taktova, sastavljena je od dva jednostavna trotakta, pulsiranje je u osmim notama. Jaki takt u njemu je prvi, a relativno jak je četvrti (početak drugog je u jednostavnoj veličini 3/8).
Pored ovih najčešćih složenih taktova, muzičar može naići i na druge slične njima: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Sve ove složene dimenzije formiraju se po sličnom principu. Na primjer, mjera 9/8 su tri mjere 3/8 zbrojene zajedno, 12/8 su četiri slične jednostavne mjere povezane.
Mješovite veličine
Mješovite složene veličine nastaju kada nisu iste, ali se različite jednostavne kombiniraju zajedno, na primjer, dvodijelni s trostrukim. Iz raznolikosti mješovitih veličina izdvajaju se četiri koje češće upadaju u oči od ostalih. To su 5/4 i 5/8, kao i 7/4 i 7/8. S vremena na vrijeme, muzičar može naići na 11/4 takta, ali to je vrlo rijetko (na primjer, u završnom refrenu "Svjetlost i moć" iz opere "Snjegurica" N.A. Rimskog-Korsakova).
Mjerenja 5/4 i 5/8 (“pet četvrtina” i “pet osmina”) - petotaktni, zasnovani su na istom principu, samo što se u jednom slučaju pulsiranje javlja u četvrtini trajanja, a u drugom - u osmini. Budući da su ove veličine složene, sastoje se od dvije jednostavne - dvokrilne i trokrake. Štoviše, moguće su varijacije ovih veličina ovisno o redoslijedu jednostavnih.
Na primjer, ako je u 5/4 prvo 2/4, a zatim 3/4, tada je relativno jak otkucaj na trećem taktu. Ali ako se u istoj veličini prvo postavi trotakt, a nakon dva takta, onda će u ovom slučaju relativno jak ritam već pasti na četvrti takt, pa će se jedan akcenat pomjeriti, a to će promijeniti čitav unutrašnji ritmička organizacija u taktu.
Da bi izvođač znao s kojom će se verzijom mješovite veličine baviti, napomene često u zagradi pored postavljene veličine navode od kojih jednostavnih metara se sastoji. Na osnovu prikazanog zbira veličina obično je jasno šta je prvo - 2/4 ili 3/4. Na primjer: 5/4 (2/4 + 3/4) ili 5/4 (3/4 + 2/4). Isto važi i za veličinu 5/8.
Veličine 7/4 i 7/8
- sastavljena od tri jednostavna, od kojih je jedan trokraki, a preostala dva su dvodelna. Ova veličina se najčešće može vidjeti u ruskim tretmanima narodne pesme, ponekad i u instrumentalnoj muzici pretežno ruskih kompozitora.
Varijante dodavanja sedmometara razlikuju se po lokaciji trotakta (češće se nalazi ili na početku ili na kraju takta, mnogo rjeđe - u sredini).
Razgovarali smo o glavnim muzičkim veličinama. Kao i u svakom poslu, bilo je važno razumjeti princip, onda kada naiđete na neku neobičnu veličinu, više se nećete izgubiti. Međutim, ako još uvijek ima stvari koje ne razumijete, napišite svoja pitanja u komentarima. Možda će oni pomoći da se ovaj materijal značajno poboljša.
Osnova modernog ritmičkog sistema je metrija. Da razumem ovaj sistem veliki značaj imaju koncepte kao što su metar, ritam i veličina.
Metar je redovna izmjena teških i laganih (jakih i slabih) otkucaja jednakog trajanja.
Najlakši način da se razumije metar je izgovoriti riječ. Na primjer, ako izgovorite riječ muzika - muzika, možete čuti da se akcenti ponavljaju u pravilnim intervalima. U ovoj riječi, ovaj razmak je jednak tri sloga mu-zy-ka_ mu-zy-ka. U muzici, ovo bi bilo ekvivalentno metru u tri stope.
Ako izgovorite riječ ruka, akcenti će se ponoviti nakon jednog sloga i formirat će se dvometarski metar.
Naglasak na prvom slogu se u muzici naziva jakim ritmom, a ostali su slabi.
Udaljenost od jednog snažnog otkucaja do drugog naziva se otkucaj. Baš kao što dijelovi metra, podijeljeni na jake i slabe, formiraju takt, zauzvrat otkucava, zahvaljujući ravnomerna smena teški i lagani ritmovi se mogu kombinovati u grupe.
Pulsacija metra, sata kao jednoobrazan sistem odbrojavanja vremena u stalnoj je suprotnosti sa fraziranjem, artikulacijom, uključujući modusno-harmonijske, linearne strane, ritmičke i, a ta kontradikcija je norma u muzici 17.-20. vijeka.
Izvan metričke organizacije, ritmička jasnoća ne može nastati. Uloga metra u ritmičkom kretanju može se uporediti sa ulogom modusa u organizaciji visine tona: jaki taktovi odgovaraju pratećim, stabilnim zvucima modusa, a slabi otkucaji i različita trajanja ritmičkog obrasca odgovaraju nestabilnim.
Kao što se ritmički obrazac razvija na osnovu frenta, tako se ritmički obrazac razvija na osnovu metra. Dakle, metar i u muzici su praktično neodvojivi jedno od drugog. 
Gornja linija je metar, donja linija je metar.
Koncept mjerača je vrlo blizak konceptu veličina. Ako mjerač određuje samo dvodijelni ili trodijelni (o tome sam već pisao), tada je veličina specifikacija metra, odnosno povezuje metar s određenim trajanjem otkucaja. Dakle, metrička baza može biti ista, ali trajanje otkucaja može biti različito: mogu se izraziti u polovinama, četvrtinama, osminama i drugim trajanjem.
Veličina je označena sa dva arapska broja raspoređena okomito . Gornji broj indikatora veličine označava broj metričkih udjela, a donji broj označava višekratnik svake dionice.
Dimenzije su podijeljene na jednostavna, složena homogena I složeno miješano.
Jednostavne veličine sastoje se od jedne ritmičke stope, tj. može imati samo dva ili tri režnja. Najčešće veličine su 2/4,3/4,2/2,3/2, itd. U jednostavnim veličinama, jedan snažan ritam je njihovo glavno razlikovno svojstvo. Metar je 2/4, a ¾ je tipičan za valcer. Valcer se također može snimiti u 3/8 sporijim tempom.
Složene ujednačene dimenzije – formiraju se lijepljenjem dvije, tri ili više identičnih jednostavnih veličina. Tako dobijamo veličine 4/4,6/4,6/8.
Imajte na umu da u složenim metrima postoje dva ili više ritmičkih stopa, tj. Osim snažnog glavnog režnja, na spoju veličina formira se još jedan - ovaj režanj se naziva relativno jakim. Na primjer, u vremenu 4/4, treći otkucaj je tačka lijepljenja 2/4 vremena i stoga je relativno jak. U vremenu 6/4, 4. četvrtina će biti relativno jaka.
Važna napomena se odnosi na veličine 6/4 i 6/8. Ponekad se ove veličine brkaju s jednostavnim, jer spolja izgledaju isto: 
Prvi takt predstavlja pogrešno grupisanje akcenata, jer se može svesti na jednostavan metar sa brojanjem takta jednakim polovini. Ovo grupiranje nam govori da je metar 3/2, što je jednostavno. Odnosno, za ispravno određivanje veličine važan je i razlomak brojanja, koji određuje učestalost promjene ritmičkih stopa unutar kompleksne veličine. Ovo se također može ilustrirati veličinama 6/8 i 3/4: 
Obratite pažnju na različitu ritmičku notaciju (grupiranje) - to se objašnjava prisustvom relativno jakog takta u prvom taktu i odsustvom jednog u drugom.
Složene mješovite veličine, kao što ste vjerojatno već pretpostavili, nastaju miješanjem nejednako jednostavnih. Na primjer, ¾ + 2/4 formiraju veličinu 5/4, ali i veličinu 2/4 + 3/4 od 5/4.
Ovaj dualitet karakteristika složene heterogene veličine, koje vrlo često poigravaju moderne. Kako odrediti koje su veličine pomiješane? Po akcentima i grupisanju. Na primjer, poznata tema Take Five je napisan ovako: 
Sa snimka je jasno da se radi o kombinaciji ¾ + 2/4. Ako ga okrenemo u ogledalu, dobićemo obrnuto miješanje.
Formiraju se i veličine 7/8, 11/8 i druge. Prepoznatljiva karakteristika ove veličine dolazi do neravnomjerne izmjene ritmičkih stopala.
Pored gore opisanih, u muzici se nalaze i varijabilni metri. Varijabla je veličina sa promjenjivim brojem dijelova za brojanje.
Ako se izmjena (promjena) određenih veličina u djelu provodi strogo sistematski, tada se takva promjenjiva veličina naziva periodična. U ovom slučaju, na početku komada, oznake obje (ili više) veličina se odmah postavljaju u skladu s redoslijedom njihove izmjene.
Ako se promjena različitih veličina događa samo povremeno, odnosno bez određenog sistema, tada se ova veličina naziva neperiodična varijabilna veličina. U ovom slučaju, oznaka novopristigle veličine se svaki put prikazuje unutar komada.
Sistem varijabilnih metara karakterističan je za slobodni metar muzike 20. veka, za razliku od strogo klasičnog metra prethodna tri veka.
Vrijedi spomenuti i organizaciju mjerača bez crtica i bez vremenskog signala. Po pravilu, u takvoj muzici metar je slobodno promjenjiva veličina koja je praktično neodvojiva od . I iako su omjeri trajanja sačuvani, pojmovi kao što su jak i slab ritam nisu bitni, što je karakteristično za one koje sam već razmatrao.
Teorija takta u 20. veku. dopunjen je nekonvencionalnom raznolikošću - konceptom nejednakog takta.
Došao je iz Bugarske, gdje su se u takvim barovima počeli snimati uzorci narodnih pjesama i igara. U neujednačenom taktu, jedan takt je jedan i po puta duži od drugog i ispisuje se kao nota sa tačkom („šepanje“). Za adekvatan zvučni zapis takvih mješovitih mjera, bugarski muzikolozi čak nude brojeve sa razlomcima, na primjer, umjesto 5/16, 7/16 - oznake: 2 ½ /8 ili 3 ½ /8.
U 20. veku pojavili su se novi, neuobičajeni oblici organizacije, zajedno sa meračem slobodnog vremena. Na broj najnovijim formama To uključuje, posebno, ritmičke progresije i serije zasnovane na principu vremenske nepravilnosti, aperiodičnosti, za razliku od principa taktometrije.
Veličina. Vrste veličine
Koja veličina može biti muzičko djelo? Kako diverzificirati “puls” muzike?
Ovaj odjeljak sadrži informacije o vrstama muzičkog potpisa.
da vas podsjetimo: muzički takt(pogledajte rečnik) nazovite broj otkucaja određenog trajanja koji čine mjeru.
Jednostavne veličine.
Sastoje se od jednostavnog, nedjeljivog broja dionica. Postoje dvokraki i trokraki.
Pogledajmo svaku vrstu jednostavne veličine zasebno.
Bipartitna jednostavna veličina.
Metar u kojem se jaki otkucaji ravnomjerno ponavljaju kroz jedan slabi otkucaj naziva se bipartitni. One. jak otkucaj, zatim slab ritam, opet jak otkucaj, slab udarac itd. Primjeri dvodijelnih veličina: 2/2, 2/4, 2/8.
Veličina 2/2 ima vlastito ime: alla breve (čitaj: alla breve), kao i vlastitu oznaku: .
Imajte na umu da jedan takt ove veličine sadrži dva takta: prvi takt je jak, drugi je slab.
Jednostavna trostruka veličina.
Metar u kojem se jaki otkucaji ravnomjerno ponavljaju kroz dva slaba otkucaja nazivamo tribeat. Primjeri trodijelnih veličina: 3/2, 3/4, 3/8, 3/16.
Imajte na umu da jedan takt sadrži tri takta: prvi takt je jak, drugi i treći su slabi.
Trajanje grupisanja.
U jednostavnim metrima, trajanje glavnih otkucaja treba da bude odvojeno jedno od drugog:
Slika 1. Grupiranje trajanja
Postoje izuzeci, na primjer: ako mjera sadrži note istog trajanja, one se mogu grupirati; Vremenski potpis 3/8 omogućava spajanje glavnih taktova.
Kompleksne veličine.
Složene dimenzije se dobijaju spajanjem dve ili više jednostavnih homogenih dimenzija. Na primjer, vremenski potpis 4/4 može se smatrati fuzijom dva jednostavna vremenska potpisa, 2/4 i 2/4.
- Četvorokrevetne veličine kompleksa: 4/2, 4/4, 4/8.
- Šestodijelne kompleksne veličine: 6/4, 6/8, 6/16.
- Kompleksne veličine devet taktova: 9/4, 9/8, 9/16.
- Kompleksne veličine dvanaest taktova: 12/8, 12/16.
Broj jakih taktova u složenom taktu odgovara broju jednostavnih taktova uključenih u njegov sastav.
Relativno jake akcije.
Naglasak na prvom taktu složenog metra je uvijek jači od akcenta preostalih taktova, pa se stoga prvi takt naziva jakim taktom, a preostali jaki taktovi se nazivaju relativno jake akcije.
Slika 1. Jaki i relativno jaki otkucaji
Na slici vidimo složeni 4/4 vremenski potpis sastavljen od dva jednostavna 2/4 puta. Oznake akcenta ">" označavaju note koje odgovaraju nižim ritmovima. Crvenom je podvučen jak ritam - prvi je u taktu, a plavom - relativno jak takt.
Napomena: budući da takt u našem slučaju zauzima jednu četvrtinu, i crvena i plava linija podvlače trajanje jedne četvrtine da bi označile takt.
Imajte na umu: donji taktovi u složenom vremenskom potpisu su ravnomjerno raspoređeni.
Grupisanje.
Prilikom grupisanja nota u složenom taktu, note koje su dio jednostavnog takta se kombinuju. Ako takt sadrži jednu notu čije je trajanje jednako trajanju takta, tada možete:
- označite jednu notu sa trajanjem po taktu;
- navedite pojedinačne napomene za svaku jednostavnu veličinu, kombinujući ih sa ligom.
Mješovite veličine.
Mješovite veličine su rezultat spajanja dvije ili više jednostavnih različitih veličina. Na primjer, vremenski potpis 5/4 može se smatrati fuzijom dva jednostavna vremenska potpisa, 2/4 i 3/4; i obrnuto: kao 3/4 i 2/4.
Najčešće miješane veličine su:
- Petodelne veličine: 5/4, 5/8.
- Veličine sa sedam režnja: 7/4, 7/8.
Broj jakih udjela u mješovitoj veličini odgovara broju jednostavnih veličina uključenih u njen sastav. Vratimo se na primjer sa 5/4 takta: budući da je formiran spajanjem dvije jednostavne veličine, ima dva snažna takta.
U prvom slučaju, kada se takt 5/4 formira spajanjem taktova 2/4 i 3/4, jaki taktovi će biti prvi (jaki takt veličine 2/4) i treći (jaki takt). veličine 3/4). Pogledajte sliku 1, sve će vam biti jasno:
Slika 1. Mješovite veličine
Jaki otkucaji na slici su označeni simbolom “>” (akcenat). Na slici su i veličine 2/4 i 3/4 od kojih smo dobili 5/4.
Ako promijenimo redoslijed jednostavnih veličina, tj. prvo 3/4, a zatim 2/4, zatim ćemo drugi jaki takt prebaciti sa trećeg na četvrti (vidi sliku 2):
Slika 2. Mješovite veličine
Iz primjera je jasno koliko je važan redoslijed jednostavnih dimenzija u složenoj: to je ono što određuje lokaciju snažnih bitova. Takođe je jasno da jaki režnjevi nisu ravnomerno raspoređeni.
Mješovita svojstva veličine.
Zbog heterogenosti jednostavnih veličina koje čine složenu veličinu, uočava se sljedeće:
- važan je redoslijed jednostavnih veličina koje čine mješovitu veličinu. Upravo taj redoslijed određuje izmjenu jakih i relativno jakih otkucaja (imajte na umu da postoje slučajevi promjene redoslijeda jednostavnih veličina u složenim tijekom istog djela);
- izmjena jakih i relativno jakih otkucaja u mješovitoj veličini je neujednačena.
Mješovita oznaka veličine.
Ponekad, radi lakšeg čitanja, pored oznake glavne veličine djela, redoslijed jednostavnih veličina napisan je u zagradama:
Slika 3. Primjer mješovite oznake veličine
Grupisanje.
Bilješke u mješovitim taktovima grupisane su na isti način kao i u složenim taktovima. Zbog heterogenosti jednostavnih metara, ritmičke grupe su neujednačene.
Varijabilne veličine
U muzici se dešava da se u jednom komadu mijenja takt. U ovom slučaju se kaže da rad ima promjenjivu veličinu. Pogledajmo odmah primjer iz kojeg će sve postati jasno:
Slika 1. Varijabilne veličine
U početku je veličina rada postavljena na 3/4. Počevši od 3. takta, takt se mijenja u 5/4. I u 6. taktu veličina se vraća na original (3/4). Ovaj komad ima promjenjivu veličinu.
Kao ponavljanje, imajte na umu: djelo ima reprize, trojke i oštrice. U pretposljednjoj takti iznad znaka završne reprize napisano je "3x" - to vas obavezuje da ovaj odlomak odsvirate 3 puta, a ne 2, kao i obično.
Rezultati.
Primijetili ste da veličina može biti jednostavna, složena, mješovita. Kako posao napreduje, veličina se može promijeniti. To se zove varijabilna veličina. Također ste naučili više o grupisanju nota i akcentima.
Leonid Gurulev, Dmitrij Nizjajev
AKCENT. METER. VELIČINA. TACT.
BAR BAR. ZAKTACT.
U muzici, zvuci su, kako sami razumete, organizovani u vremenu. Zbog ovoga mi pričamo o tome o dva pojma koji su prilično slični u primjeni, ali ipak imaju fundamentalnu razliku. Ovo ritam I metar, koju smo već upoznali u prethodnoj lekciji. Ponovimo za svaki slučaj: ritam je odnos trajanja, odnosno trenutaka zvukova u muzici. Odnosno, određeni "crtež" ili "uzorak" koji se razvija tokom vremena. Uporedimo ovo sa konceptom "metar". Metar - u muzičkoj teoriji, znači apstraktno pulsiranje, koje se uvijek podrazumijeva u muzici, iako možda nije oličeno u stvarnim zvucima. Ritam je obrazac, a metar je mreža. Jedan koncept je oličen u bilješkama, a drugi je apstraktan.
Pojedinačni klikovi imaginarnog metronoma nazivaju se "otkucaji". Svaki takt djela se sastoji od taktova. Broj taktova u taktu može biti različit, ali glavna stvar na koju sada trebate obratiti pažnju je da ti taktovi nisu jednaki jedan drugom. Bez obzira na žanr i druge parametre muzike, prvi takt (prvi metrički takt) svakog takta uvijek ima b O veći semantičko opterećenje, više težine nego sve ostale dionice. Stoga se poziva prvi takt takta downbeat- ovo je takođe ustaljeni termin. Zapravo, takt je prostor između dva susedna jaka takta. A taj nehotični naglasak koji stavljate na snažan ritam kada puštate muziku se zove akcenat. Međutim, možete staviti naglasak na bilo koju notu ako to zahtijeva priroda melodije. Samo da se ne zbunite: donji ritam je neuništiva stvar, a naglasak je samo način izvođenja.
Otkucaji koji nemaju akcente nazivaju se slabim taktovima.
Ujednačeno izmjenjivanje jakih i slabih dijelova vremena naziva se metar- isto značenje, ali različitim riječima.
Deo metra može se izraziti u različitim dužinama: metar (ili, ako želite, jedinica vremena) u muzičkom delu može se izraziti u celom, polovičnom, osmom ili šesnaestom trajanju. U principu, bilo koje trajanje, ali lično se nikada nisam susreo sa radovima sa metrom manjim od šesnaestine.
Idemo dalje i upoznajmo se sa konceptom veličina. Na jeziku programera, s naznakom veličine za muzički komad slično učitavanju datoteke za inicijalizaciju - ovo je slično prethodnom konfigurisanju parametara prije pokretanja. Veličina se obično predstavlja kao jednostavan razlomak, odnosno dva broja, jedan iznad drugog. Ovi brojevi se pišu odmah iza ključa (i znakova ključa, ako ih ima) tako da im srednja linija štapa služi kao separator razlomaka. Brojač označava broj otkucaja, odnosno koliko otkucaja metronoma treba da zvuči u svakom taktu. Imenilac je trajanje, koje će služiti kao jedinica mjere. Na primjer:
U muzičkom zapisu, taktovi su odvojeni jedan od drugog vertikalnom linijom preko štapa. Ova linija se zove linijska linija. Bar linija se stavlja ispred donjeg tona kako bi ga naglasila.
Ako muzika počinje slabim taktom, tada se prvo formira nepotpuni takt, koji se zove off beat. U većini slučajeva, otkucaj ne prelazi pola takta. Takt se također može pojaviti u sredini komada prije bilo kojeg njegovog dijela.
Na kraju, a ponekad i na kraju dijela komada, postavlja se dupla šipka.
U većini slučajeva, djela ili njihovi pojedinačni dijelovi koji započinju optimistično završavaju nepotpunim taktom, dopunjujući poletni. Ovo je tradicija. Ovo se radi čak i kada više nema muzičkog materijala za kreiranje konačnog nepotpunog takta - nedovršeni takt se jednostavno „dodaje“ pomoću pauza.
JEDNOSTAVNI METRI I VELIČINE. GRUPIRANJE
TRAJANJE U JEDNOSTAVNIM MJERAMA
Zove se mjerač u kojem se akcenti (jaki taktovi) ravnomjerno ponavljaju svaki drugi takt bipartitni.
Poziva se metar u kojem se akcenti ravnomjerno ponavljaju nakon dva takta trolobed.
Dvodelni i trodelni metri sa jednim naglaskom nazivaju se jednostavnim. Sve njihove veličine koje izražavaju istu stvar nazivaju se jednostavnim veličinama. Jednostavne veličine uključuju:
a) dvodelne dimenzije -
veličina se također naziva alla breve i ima drugačiju oznaku: .
b) Trokrake veličine - manje uobičajene
Formiranje ritmičkih grupa unutar takta naziva se trajanja grupisanja.
Kada se grupišu trajanja u jednostavnim metrima, glavni taktovi takta (metrički taktovi) moraju biti odvojeni jedan od drugog. Na primjer:
U redoslijedu grupiranja trajanja u jednostavnim vremenskim potpisima, dozvoljeni su sljedeći izuzeci:
1) Kombinovanje svih trajanja sa zajedničkom ivicom je moguće u slučajevima kada su ta trajanja ista. Na primjer:
U taktu 3/8, zbog malih otkucaja takta, dozvoljeno je sljedeće grupiranje:
2) Zvuk čije trajanje zauzima čitav takt piše se u jednoj noti bez upotrebe lige.
3) U slučaju kada nota koja počinje metrički takt ima tačku, na primjer:
KOMPLEKSNE MERE I VELIČINE. RELATIVNO JAKE AKCIJE. GRUPIRANJE TRAJANJA U KOMPLEKSNE MJERE
Prilikom spajanja jednostavno homogena formiraju se metara složeni brojila.
Složeni mjerač može se sastojati od dva ili više jednostavnih mjerača. Zahvaljujući tome, složeni metar može imati nekoliko jakih otkucaja. Broj snažnih otkucaja u složenom metru odgovara broju jednostavnih metara uključenih u njegov sastav.
Akcenat prvog takta složenog metra jači je od ostalih njegovih akcenata, pa se ovaj takt naziva jaka, a nazivaju se taktovi sa slabijim akcentima relativno jaka dionice
Sve dimenzije koje izražavaju kompleksne metre nazivaju se i kompleksne dimenzije. Stoga, ono što je gore rečeno o sastavu složenih mjerača jednako vrijedi i za kompleksne veličine.
Najčešće dimenzije koje izražavaju složen metar su sljedeće složene dimenzije:
a) četiri takta: 4/4, 4/8, rjeđe 4/2
b) šestodijelne veličine: 6/4, 6/8, rjeđe 6/16
c) veličine devet taktova: 9/8, 9/4 i 9/16 su vrlo rijetke
d) veličine dvanaest režnja: 12/8, rjeđe 12/16
Možete koristiti druge veličine, jer nema osnovnih zabrana. I dalje ćete morati uzeti u obzir da će se „perceptivnost“ vaše muzike uvelike pogoršati kako veličina bude složenija. Sve veličine, kao što se može vidjeti iz gornjih objašnjenja, na ovaj ili onaj način sežu do dvo- ili trotaktnih, odnosno, drugim riječima, do žanrova marša ili valcera. Ove, najjednostavnije, plesne i poznate pokrete u dva ili tri koraka slušalac najprirodnije percipira, zahvaljujući čemu se takva muzika lako pamti i izaziva emotivniji odgovor. Mjerenja koja nisu vezana za dva i tri takta, na primjer 5/4, 11/4, 7/8, itd., sluhom se percipiraju kao vrlo neobična, egzotična i teška. Biće vam potreban značajan talenat, talenat za sugestiju i lični šarm da biste muzici u ovakvim metričkim uslovima dali pravu prirodnost i nezaboravnost...
Grupisanje u složenim metrima je da se jednostavne veličine koje ih čine ne kombinuju u zajedničke ritmičke grupe, već se grupišu odvojeno, formirajući nezavisne grupe; kao da su skrivene trake, a ne istaknute linijama traka. Zvuk čije trajanje zauzima čitav složeni takt zapisuje se kao ukupno trajanje (jedna nota), ali ponekad i kao note povezane ligom, čije je trajanje jednako prostim taktovima. Ova zadnja tehnika je konzistentnija sa obrascima grupiranja u složenim veličinama.
MJEŠOVITI METRI I VELIČINE. GRUPIRANJE
TRAJANJE U MJEŠOVItim MJERAMA
Kao što već znamo, jednostavna brojila se mogu kombinovati u složena. Od spajanja dva ili više jednostavnih heterogena formiraju se metara složeno miješano metara. Radi jednostavnosti se zovu mješovito metara, a veličine koje ih izražavaju su mješovite veličine.
Mješoviti taktovi se nalaze u muzici mnogo rjeđe nego jednostavni i složeni taktovi. Najčešći od njih su peto- i sedmodelni: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.
Povremeno postoje i druge mješovite veličine, na primjer 11/4. Na primjer, u finalu opere "Snjegurica" N. Rimskog-Korsakova nalazi se veliki svečani horski broj u 11/4 takta - zvuči vrlo svježe. Takođe, većina vas je verovatno čula melodiju “Take Five” u taktu 5/4, koju džez izvođači uvek koriste za svoje improvizacije.
Mješovite veličine razlikuju se od složenih na nekoliko načina:
1) struktura mešovitih veličina zavisi od redosleda jednostavnih veličina i njihovih komponenti, što utiče na smenjivanje jakih i relativno jakih taktova;
2) smjena jakih i relativno jakih otkucaja takta slijedi neravnomjerno.
Na primjer:
A). Veličine sa pet režnjeva:
Obratite pažnju na "ovisnost" jakih taktova (ispod note je jak ritam istaknut "pticom sa strane" - znak akcenta) od veličine naznačene u ključu.
U prvom slučaju akcenti padaju na prvi i treći takt, u drugom slučaju - na prvi i četvrti takt.
b) Sedmokrake veličine: 7/4 (3/4+2/4+2/4) i 7/4 (2/4+2/4+3/4). Pokušajte sami identificirati jake i relativno jake ritmove, koristeći gornji primjer.
Ovdje, u prvom slučaju, akcenti padaju na prvi, četvrti i šesti takt takta, u drugom slučaju - na prvi, treći i peti takt takta.
Struktura takta - 7/4 (2/4+3/4+2/4) se gotovo nikada ne nalazi u muzici.
Postoje slučajevi kada se u istom muzičkom delu menja redosled smenjivanja jednostavnih metara koji čine mešoviti takt.
Da bi se olakšalo čitanje nota u mješovitim taktovima, ponekad je pored glavne oznake veličine u zagradi napisana pomoćna oznaka u obliku naizmjeničnih jednostavnih veličina u taktu, kao što smo upravo vidjeli.
Dostupne su i promjenjive veličine. Recimo da jedan takt ima tri četvrtine, a sljedeći četiri. U ovom slučaju nova veličina se postavlja na početku mjere.
SYNCOPE
Ritmička figura u kojoj postoji nesklad između ritmičkih i metričkih akcenata naziva se sinkopa. U muzici je uobičajena sinkopa koja se javlja kada, na primjer, zvuk donjeg toka nastavi da zvuči na sljedećem donjem ritmu. Rezultat je promjena naglaska na ovaj slab metrički ritam.
Ista stvar se primjećuje u slučajevima kada je zvuk slabog vremena bilo kojeg metričkog takta sačuvan na jakom vremenu sljedećeg metričkog takta. Na primjer:
Sljedeći oblici sinkopa su češći i smatraju se osnovnim:
a) međutaktne sinkope, dvotaktne i trotaktne;
b) sinkope unutar takta, dva i tri takta.
Osim toga, sinkopa se može dogoditi nakon pauze koja se javlja na akcentiranom taktu. U pisanju sinkopa unutar takta, dozvoljena su odstupanja od pravila za grupiranje trajanja. Tako se, na primjer, sinkopa unutar takta obično piše spajanjem slabih i jakih taktova u jednu notu, ali ponekad se piše i koristeći ligu, u dvije note, pridržavajući se pravila grupisanja. Sinkope između taktova su napisane sa dve beleške, povezujući ih sa ligom kroz liniju takta.
GRUPIRANJE U VOKALNOJ MUZICI
U muzici za glas sa tekstom, grupisanje trajanja je povezano sa slogovnom kompozicijom govora. Pojedinačno trajanje po slogu se ne kombinuje u grupu sa susednim trajanjem. Ako se jedan slog pjeva s više glasova, onda se njihova trajanja spajaju u grupe prema opšte pravilo. Neću dati nepotrebni primjeri. Ova tema nije nimalo komplikovana, pa da biste je pojačali, ako je potrebno, pogledajte bilo koju pjesmu Beatlesa ili u “Vokalnim radovima” biblioteke naše web stranice i sve će vam postati jasno.
PACE
Brzina kretanja se naziva tempo. U muzici tempo, kao jedno od izražajnih sredstava, zavisi od sadržaja muzičkog dela (ili, bolje rečeno, obrnuto: sadržaj zavisi od tempa). Tempo je podijeljen u tri glavne grupe: spor, umjeren i brz. Za određivanje tempa koriste se uglavnom talijanske note. Iza U poslednje vreme U ruskim publikacijama počele su se koristiti oznake tempa na ruskom. U jazz partiturama se tradicionalno koriste engleski termini. Ispod je lista osnovnih oznaka tempa.
Sporo tempo: Largo- široka, Lento- izvučen, Adagio- polako, Grob- teško.
Umjeren tempo: Andante- mirno, polako, Andantino- mobilniji od andante, Umjereno- umjereno Sostenuto- uzdržan, Allegretto- živahan, Allegro moderato- umjereno brzo.
Brzi tempo: Allegro- uskoro, Vivo- živ, Vivace- živ, Presto- brzo Prestissimo- vrlo brzo.
Da razjasnimo nijanse pokreta pri odstupanju od njegovog osnovnog tempa, neke dodatne oznake:molto- veoma, assai- veoma, con moto- sa pokretom, commodo- zgodno, non troppo - ne previše, non tanto - ne toliko, semper- stalno, meno mosso- manje mobilni piu mosso- mobilniji tranquillo- mirno.
Za veću ekspresivnost, prilikom izvođenja muzičkog djela često se koriste postepena ubrzanja ili usporavanja cjelokupnog pokreta. Oni su u notnom tekstu naznačeni sledećim rečima:
a) Za usporavanje: ritenuto- suzdržavanje, ritardando- kasniti, allargando- širenje, rallentando- usporavanje
b) Za ubrzanje: accelerando- ubrzanje, animando- inspirativno, stringendo- ubrzanje, stretto- stisnuto, stiskanje
Za vraćanje pokreta na prvobitni tempo koriste se sljedeće oznake: tempo- brzim tempom tempo primo- početni tempo, tempo I°- početni tempo, l"istesso tempo- istim tempom.
Svi tempovi koji se koriste u muzici prema verbalnim oznakama su približni ili, kako kažu, konvencionalni. Da biste uspostavili precizniji tempo, koristite metronom. Najčešći metronom pronalazača Mälzela je u obliku tetraedarske piramide sa klatnom. Stoga je metronom skraćeno M.M., što znači “Metronom iz Mälzela”. Metronom koristi klatno da izbroji potreban broj otkucaja u minuti. Brzina se podešava pokretnom težinom. Klatno metronoma pokreće mehanizam za namotavanje. Svaki takt se uzima kao jedinica vremena - delić datog metra i, prema veličini, smatra se trajanjem jednakom polovini, četvrtini ili osmini itd. Kompozitor postavlja oznaku tempa koristeći metronom nakon verbalne oznake. Na primjer: Allegro M.M. = 18.
Dozvoljeno od strane izvođača minor odstupanja od tempa koje je autor naznačio zavise od njegove umjetničke individualnosti i ličnog razumijevanja muzike koja se izvodi.
TEHNIKE PROVOĐENJA
Dirigiranje, u širem smislu riječi, znači vođenje izvođenja nekog muzičkog djela od strane hora, orkestra ili drugih velikih ansambala.
Kada se primenjuje na pevanje ili solfeđo, dirigovanje znači: prvo, brojanje, odnosno označavanje vremena trajanja i promene taktova; drugo, postavljanje tempa za ovog rada. Koliko god čudno izgledalo, možete dirigirati čak i za sebe kada čitate nepoznate note, pjevate ili zapisujete melodiju iz sjećanja. U ovim slučajevima, vođenje ne samo da vam znatno olakšava navigaciju po mjeraču - i cijeli vaš posao, već i neočekivano uvelike ubrzava proces učenja, adaptacije, razvoja itd. Ponašajte se - i skoro sve nove koncepte iz kursa teorije muzike ćete apsorbovati duplo brže i čvršće.
- Sastoji se nekoliko režnjeva takt.
- Najviše prvi otkucaj je jaka(grubo rečeno, najglasniji, najnaglašeniji). To je granica takta.
- Main muzički dijeliti- ovo je jedna četvrtina ( kvartal).
Gledajte, ova mjera se sastoji od četiri četvrtine:
Kako to zvuči možete poslušati u datoteci 4tact_4_4.mid. Sadrži 4 mjere od četiri četvrtine. Jaki ritam je udarac bas bubnja (udarac), a 3 slaba takta su 3 činele.
Muzički takt- ovo je broj otkucaja u taktu.
To znači da smo upravo pokrili 4/4 (četiri četvrtine) vremena. Najčešći je u muzici. A evo, poslušajte kako pjesma “Sjede skakavac u travu” odgovara ovoj veličini (fajl Cuznetz.mid). Naglašeni su i jaki taktovi u melodiji. Ima još jedna šala u ovoj pesmi. Počinje ne snažnim udarcem, već slabim otkucajem (četvrti). Ova vrsta stvari se zove "zbog takta".
Da budemo precizniji, “Skakavac” ne počinje tačno četvrtim taktom. Sta da radim? Neko je jednom davno predložio: „Zar ne bi trebalo četvrtinu (udio) razbiti na dvije osmine, a osminu, pak, na 2 šesnaestine“? Drugim riječima, osmi se tuče duplo češće. I zamislite, svima se svidjelo. Pogledaj kako je to jednostavno.
| cijeli | 1 | |||||||||||||||
| pola |
1 |
2 | ||||||||||||||
| kvartal |
1 |
2 | 3 | 4 | ||||||||||||
| osmo |
1 |
2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | ||||||||
| šesnaesti | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
Vidite, pojavile su se polovine i cele. Označio sam donji ritam crnom bojom. Ona je uvek prva. A "Skakavac" počinje osmim brojem 7.
I 1/16 može se dijeliti beskonačno. Iako praktično niko ne dijeli više od 1/64.
Mjera može sadržavati ne samo 4, već i 3, 2, ukratko, bilo koji broj četvrtina ili osmina, ili bilo koje druge. Dimenzije zato je to tako su pozvani 4/4 (četiri četvrtine), 3/4 (tri četvrtine), 6/8 (šest osmina).
Sada samo objasnite šta je tempo.
Muzički tempo- ovo je broj zvučnih kvartova u minuti, drugim riječima brzina izvođenja muzike.
U muzičkom zapisu označavaju muzičke tempo sledeće vrste
:
1) largo, largo(veoma sporo i široko, 44-52 otkucaja u minuti);
2) adagio, adagio(sporo, mirno, 48-56 otkucaja u minuti);
3) andante(tempo mirnog koraka, 58-72 otkucaja u minuti);
4) moderato, moderato(umjereno, suzdržano, 80-96 otkucaja u minuti);
5) allegretto, allegretto(prilično žustar, 92-108 otkucaja u minuti);
6) allegro, allegro(brzo, 120-144 otkucaja u minuti);
7) vivace (vivo), vivace(brzo, živahno, 168-192 otkucaja u minuti);
8) presto, presto(veoma brzo, 184-200 otkucaja u minuti).
Kao i gotovo svi termini muzičke note, ove riječi su pozajmljene iz italijanskog jezika.