18. decembra 1994. poznati francuski speleolog Jean Marie Chauvet otkrio je pećinsku galerijucdrevne slike životinja. Otkriće je nazvano u čast svog otkrića — Chauvet cave. Odlučili smo razgovarati o najljepšim pećinama sa slikama na stijenama.
Chauvet Cave
Otkriće pećine Chauvet na jugu Francuske u blizini grada Pont d'Arc postalo je naučna senzacija koja nas je natjerala da preispitamo postojeće razumijevanje umjetnosti drevnih ljudi: ranije se vjerovalo da primitivno slikarstvo razvijao u fazama. U početku su slike bile vrlo primitivne, a trebalo je proći više od hiljadu godina da bi crteži na zidovima pećina dostigli svoje savršenstvo. Chauvetov nalaz sugerira suprotno: starost nekih slika je 30-33 hiljade godina, što znači da su naši preci naučili crtati i prije nego što su se preselili u Evropu. Otkrivena kamena umjetnost predstavlja jedan od najstarijih primjera pećinske umjetnosti na svijetu, a posebno se crtež crnih nosoroga iz Chauveta još uvijek smatra najstarijim. Jug Francuske je bogat takvim pećinama, ali nijedna od njih se ne može mjeriti sa pećinom Chauvet ni po veličini, ni po očuvanosti i umijeću crteža. Na zidovima pećine uglavnom su prikazane životinje: pantere, konji, jeleni, kao i vunasti nosorog, tarpan, pećinski lav i druge životinje ledeno doba. Ukupno je u pećini pronađeno 13 slika. razne vrsteživotinje.
Sada je pećina zatvorena za turiste, jer promjene vlažnosti zraka mogu oštetiti slike. Arheolozi mogu raditi u pećini samo nekoliko sati dnevno. Danas je pećina Chauvet nacionalno blago Francuska.
Pećine Nerja
Pećine Nerhe su neverovatno lepa serija ogromnih pećina u blizini grada Nerhe u Andaluziji, Španija. Dobili su nadimak "Praistorijska katedrala". Otkriveni su slučajno 1959. godine. One su jedna od glavnih atrakcija Španije. Neke od njihovih galerija su otvorene za javnost, a u jednoj od njih, koja čini prirodni amfiteatar i ima odličnu akustiku, čak se održavaju i koncerti. Osim najvećeg stalagmita na svijetu, u pećini je otkriveno i nekoliko misterioznih crteža. Stručnjaci vjeruju da su foke ili tuljani prikazani na zidovima. U blizini crteža pronađeni su fragmenti drvenog uglja, čije je radiokarbonsko datiranje dalo starost između 43.500 i 42.300 godina. Ako stručnjaci dokažu da su slike napravljene ovim ugljenom, pečati pećine Nerja će se pokazati znatno starijim od pećinski crteži iz pećine Chauvet. Ovo će još jednom potvrditi pretpostavku da su neandertalci imali sposobnost kreativna mašta ništa manje od Homo sapiensa.
Kapova pećina (Shulgan-Tash)
Ova kraška pećina pronađena je u Baškiriji, na rijeci Belaya, na području koje se sada nalazi prirodni rezervat Shulgan-Tash. Ovo je jedna od najdužih pećina na Uralu. Kamene slike starih ljudi tog doba Kasni paleolit, kakvi se mogu naći samo na vrlo ograničenim mjestima u Evropi, otkriveni su u Kapovoj pećini 1959. godine. Slike mamuta, konja i drugih životinja napravljene su uglavnom sa okerom, prirodnim pigmentom na bazi životinjske masti, njihova starost je oko 18 hiljada godina. Postoji nekoliko crteža ugljenom. Osim životinja, tu su i slike trokuta, stepenica i kosih linija. Najstariji crteži, koji datiraju iz ranog paleolita, nalaze se u gornjem sloju. Na donjem sloju Kapove pećine nalaze se kasniji snimci ledenog doba. Crteži su također značajni po tome ljudske figure prikazano bez realizma svojstvenog prikazanim životinjama. Istraživači sugeriraju da su slike napravljene kako bi se umilostivili "bogovi lova". Osim toga, pećinske slike su dizajnirane da se percipiraju ne iz jedne određene tačke, već iz nekoliko uglova gledanja. Da bi se crteži sačuvali, pećina je 2012. godine zatvorena za javnost, ali je u muzeju na području rezervata postavljen interaktivni kiosk da svi mogu virtuelno pogledati crteže.
Pećina Cueva de las Manos
Cueva de las Manos („Pećina mnogih ruku“) nalazi se u Argentini, u provinciji Santa Cruz. Cueva de las Manos postao je svjetski poznat 1964. godine zahvaljujući istraživanju profesora arheologije Carlosa Gradina, koji je u pećini otkrio mnoge zidne slike i otiske ljudskih ruku, od kojih najstariji datiraju iz 9. milenijuma prije nove ere. e. Više od 800 otisaka, koji se međusobno preklapaju, formiraju višebojni mozaik. Do sada naučnici nisu došli do konsenzusa o značenju slika ruku, po kojima je pećina i dobila ime. Uhvaćene su uglavnom leve ruke: od 829 otisaka, samo 36 su bile desne ruke. Štaviše, prema nekim istraživačima, ruke pripadaju dječacima tinejdžerima. Najvjerovatnije je crtanje slike nečije ruke bilo dio obreda inicijacije. Osim toga, naučnici su izgradili teoriju o tome kako se dobijaju tako jasni i jasni otisci dlanova: očigledno je posebna kompozicija uzeta u usta i nasilno ispuhana kroz cijev na ruku pričvršćenu za zid. Osim otisaka ruku, na zidovima pećine nalaze se i prikazi ljudi, nande nojeva, gvanaka, mačaka, geometrijske figure sa ukrasima, procesi lova (na slikama je prikazana upotreba bola - tradicionalnog bacačkog oružja Indijanaca južna amerika) i posmatranja sunca. 1999. godine pećina je uvrštena na listu Svjetska baština UNESCO.
Slike i gravure na stijenama nastale su desetinama hiljada godina prije rođenja civilizacija kao što su Grčka i Mesopotamija. Iako većina ovih radova ostaje misterija, oni modernim naučnicima pružaju uvid u njih dnevni život praistorijski ljudi, razumiju njihova vjerska uvjerenja i kulturu. Zaista je čudo da su ovi drevni crteži preživjeli tako dugo suočeni s prirodnom erozijom, ratovima i destruktivnim ljudskim aktivnostima.
1. El Castillo
Španija
Neke od najstarijih poznatih pećinskih slika na svijetu, koje prikazuju konje, bizone i ratnike, nalaze se u pećini El Castillo, u Kantabriji u sjevernoj Španiji. U pećinu vodi rupa, toliko uska da se kroz nju morate provlačiti. U samoj pećini možete pronaći mnogo crteža koji su stari najmanje 40.800 godina.
Napravljene su ubrzo nakon što su ljudi počeli migrirati iz Afrike u Evropu, gdje su upoznali neandertalce. U stvari, starost pećinskih slika ukazuje na mogućnost da su ih napravili neandertalci koji su tada živjeli u regiji, iako dokazi za to nisu nimalo uvjerljivi.
2.Sulawesi
Indonezija
Dugo se vjerovalo da pećina El Castillo sadrži najstarije poznate pećinske slike. Ali 2014. godine, arheolozi su došli do zapanjujućeg otkrića. U sedam pećina na indonezijskom ostrvu Sulawesi, na zidovima su pronađeni otisci šaka i primitivni crteži lokalnih svinja.
Ove slike su već bile poznate lokalnom stanovništvu, ali niko nije znao ni koliko su stari. Naučnici procjenjuju starost slika na stijenama na 40.000 godina. Takvo otkriće bacilo je sumnju na dugotrajno vjerovanje da se ljudska umjetnost prvi put pojavila u Evropi.
3. Plato Arnhem Land
Australija
Nedavna istraživanja su pokazala da neka mjesta u Australiji mogu parirati najstarijoj umjetnosti na svijetu po godinama. Kamena umjetnost stara 28.000 godina pronađena je u skloništu u stijenama Nawarla Gabarnmang na sjeveru zemlje. Međutim, naučnici vjeruju da su neki od crteža možda mnogo stariji, jer jedan od njih prikazuje džinovsku pticu koja je izumrla prije oko 40.000 godina.
Stoga ili rock art stariji od očekivanog, ili je ptica živjela duže od očekivanog moderna nauka. U Nawarla Gabarnmangu možete pronaći i crteže riba, krokodila, valabija, guštera, kornjača i drugih životinja napravljene prije nekoliko desetina hiljada godina.
4. Apolo 11
Namibija
Ova pećina je dobila tako neobično ime jer ju je otkrio njemački arheolog 1969. godine, kada je prvi svemirski brod(Apolo 11) sletio je na Mjesec. Crteži napravljeni ugljenom, okerom i bijelom bojom pronađeni su na kamenim pločama jedne pećine u jugozapadnoj Namibiji.
Slike stvorenja koja liče na mačke, zebre, nojeve i žirafe stare su između 26.000 i 28.000 godina i najstarije su likovne umjetnosti, pronađen u Africi.
5. Peč Merle pećina
Francuska
Naučnici su vjerovali da su 25.000 godina stare slike dva pjegava konja na zidovima pećine Pech-Merle u južnoj centralnoj Francuskoj plod mašte. antički umjetnik. Ali nedavno istraživanje DNK pokazalo je da su slični pjegavi konji zapravo postojali u regiji u to vrijeme. Takođe u pećini možete pronaći slike bizona, mamuta, konja i drugih životinja stare 5.000 godina, obojene crnim mangan oksidom i crvenim okerom.
6. Tadrart-Akakus
Libija
Duboko u pustinji Sahara u jugozapadnoj Libiji, u planinskom lancu Tadrart-Akakus, pronađene su hiljade slika i rezbarija na stijenama koje pokazuju da su ove sušne zemlje nekada sadržavale vodu i bujnu vegetaciju. Takođe na teritoriji današnje Sahare živele su žirafe, nosorozi i krokodili. Najstariji crtež nastao je prije 12.000 godina. Ali, nakon što je pustinja počela da guta Tadrart-Akakusa, ljudi su konačno napustili ovo mesto oko 100. godine nove ere.
7. Bhimbetka
Indija
U Madhya Pradeshu postoji oko 600 pećina i nastambi u stijenama koje sadrže slike na stijenama napravljene prije između 1.000 i 12.000 godina.
Ove praistorijske slike su obojene crvenom i bijelom bojom. Na slikama možete pronaći scene lova na bivole, tigrove, žirafe, losove, lavove, leoparde, slonove i nosoroge. Ostali crteži prikazuju sakupljanje voća i meda i pripitomljavanje životinja. Također možete pronaći slike životinja koje su odavno izumrle u Indiji.
8. Laas Gaal
Somalija
Kompleks od osam pećina u Somalilandu sadrži neke od najstarijih i najbolje očuvanih slika na stijenama u Africi. Procjenjuje se da su stari između 5.000 i 11.000 godina i obojeni su crvenom, narandžastom i krem bojom krava, ljudi, pasa i žirafa. O ljudima koji su tada živjeli ovdje se ne zna gotovo ništa, ali mnogo lokalno stanovništvo Pećine se i dalje smatraju svetim.
9. Cueva de las Manos
Argentina
Ova neobična pećina u Patagoniji je prepuna crvenih i crnih otisaka šaka starih 9.000 godina na zidovima. Budući da se uglavnom nalaze slike lijevih ruku dječaka tinejdžera, naučnici su sugerirali da je crtanje slike nečije ruke dio obreda inicijacije za mladiće. Osim toga, u pećini se mogu naći i scene lova na gvanake i neleteće ptice nande.
10. Pećina plivača
Egipat
U libijskoj pustinji 1933. godine pronašli su pećinu sa rock art Neolitsko doba. Slike ljudi koji plivaju (po čemu je pećina i dobila ime), kao i otisci ruku koji krase zidove, nastali su između 6.000 i 8.000 godina.
Prijatelji, gdje i kako je sve počelo?
Mozda kada drevni čovek Jeste li vidjeli svoj otisak u pijesku?
Ili, kada ste prstom prešli po tlu, shvatili ste da je to otisak prsta?
Ili možda kada su naši preci naučili da kontrolišu „vatrenu zver“ (vatru) prevlačeći izgoreli kraj štapa preko kamena?
U svakom slučaju, jasno je da je čovek oduvek bio radoznao pa čak i naši preci, ostavljajući primitivne crteže na stijenama i kamenju, željeli su prenijeti svoja osjećanja jedni drugima.
Istraživanje crteži starih ljudi, očito je da su se u procesu evolucije i njihovi crteži poboljšali, prelazeći od primitivnosti ka složenijim slikama ljudi i životinja.
Poznato je da su arheolozi u Africi, u pećini Sibudu, pronašli slike na stijenama koje su napravili drevni ljudi prije 49 hiljada godina! Crteži su crtani okerom pomiješanim s mlijekom. Primitivni ljudi Oker se koristio još ranije, prije oko 250 hiljada godina, ali prisustvo mlijeka u boji nije pronađeno.
Ovo otkriće bilo je čudno po tome što drevni ljudi koji su živjeli prije 49 hiljada godina još nisu imali stoku, što znači da su mlijeko dobivali lovom na životinje. Pored okera, naši preci su koristili drveni ugalj ili izgorelo korenje, drobljen u prah, krečnjak.
Svi znaju Slike starog Egipta najpopularniji. Istorija staroegipatske civilizacije seže oko 40 vekova! Ova civilizacija je stigla velike visine u arhitekturi, pisanju papirusa, kao i grafički crteži i druge slike.
Postojanje Drevni Egipat počela 3000 pne. e. i završio u 4.–7. veku. ad.
Egipćani su voljeli ukrašavati gotovo sve slikanjem: grobnice, hramove, sarkofage, razne predmete za domaćinstvo i posuđe, kipove. Za boje su koristili: krečnjak (bijeli), čađ (crni), željeznu rudu (žuta i crvena), rudu bakra (plava i zelena).
Slikarstvo drevni egipat bio smislen, prikazujući ljude, na primjer, mrtve, pružajući im usluge u zagrobnom životu. 
Oni su vjerovali u zagrobni život i vjerovao da je život samo interval do drugog, više zanimljiv život. Stoga je nakon smrti pokojnik bio veličan u slikama.
Ništa manje fascinantni drevni crteži i freske drugih civilizacija - Drevni Rim and Ancient Grčka.
grčko-rimska antika počelo je u 7. veku pre nove ere, a završilo se u 6. veku nove ere. Rimljani su od starih Grka naučili kako da farbaju zidove na mokroj žbuci.
Tako, na primjer, za boje, obojeni minerali pomiješana sa bjelanjkom i životinjskim ljepilom. I nakon sušenja, takva freska je bila prekrivena rastopljeni vosak.
Ali ovdje stari Grci znao gde Najbolji način održavanje jarkih boja. Gips koji su koristili sadržavao je vapno i osušio se kako bi se formirao bistar, tanak sloj kalcijuma. Upravo je ovaj film učinio fresku postojanom!
Zidne freske antičke Grčke su stigli do naših dana, hiljadama godina kasnije, savršeno očuvani u istoj jarkoj i bogatoj boji kao i kada su nastali.
Ranije se freska nazivala slikama rađenim na mokrom malteru. Ali u naše vrijeme, svaka zidna slika može se nazvati freskom, bez obzira na tehniku njenog izvođenja.
Općenito, zidne slike ili freske spadaju u monumentalno slikarstvo. I to ima veze sa mnom direktan odnos. Alfraine slikarstvo, odnosno zidno slikarstvo, moja je glavna specijalizacija koju sam studirao u privatnoj školi na jugu Francuske.
Moje radove možete pogledati u rubrici >>> <<<
U srednjem vijeku u Kijevskoj Rusiji zidovi katedrala bili su oslikani prekrasnim freskama. Na primjer, 2016. godine posjetio sam prirodni rezervat Sofija Kijev u Kijevu. A u najljepšoj katedrali, koju je 1037. godine osnovao veliki knez kijevski Jaroslav Mudri, zidne freske su sačuvane na zidovima (ukupna površina fresaka je 3000 kvadratnih metara)
Glavna kompozicija u katedrali je portret porodice Jaroslava Mudrog na tri zida. Ali sačuvani su i dobro očuvani samo portreti kneževih sinova i kćeri. Ogromne freske, naslikane u 11. veku, svakako su ostavile snažan utisak na mene.
Takođe već in Srednji vek (period V – XV vek) Za farbanje su koristili ne samo zidove, već i drvene površine (za farbanje). Za takve radove korištene su tempera boje. Ova boja se, naravno, smatra jednom od najstarijih vrsta boja i korišćena je za slikanje slika sve do 15. veka.
Do jednog dana holandski slikar Van Eyck nije uvela široku upotrebu boje na bazi ulja u evropi
Tempera- Ovo su boje na bazi vode. Prašak za bojenje razrijeđen vodom i pilećim žumancem. Istorija ove vrste boja seže više od 3000 godina.
Sandro Botticelli/Sandro Botticelli. lijevo Portret mlade žene 1480-1485, 82 x 54 cm, Frankfurt. Desno Navještenje 1489-1490, tempera na drvetu, 150 x 156 cm, Firenca
Na primjer, u starom Egiptu sarkofazi faraona Slikali su je temperom.
No, u zapadnoevropskim zemljama počeli su koristiti platno umjesto drvene ploče za slikanje tek početkom 16. stoljeća. Firentinski i venecijanski slikari slikali su na platnu u značajnim količinama.
U Rusiji su se platna počela koristiti kao osnova za slikanje još kasnije, tek od druge polovine 17. Ali to je druga priča… Ili radije
Dakle, pokazivanjem radoznalosti i malom analizom, možete pratiti puteve ljudskog samoizražavanja od primitivnog crteža do pravih kreacija srednjeg vijeka!!! Naravno, ovo nije naučni članak, već samo mišljenje jednog radoznalog umjetnika koji voli da kaplje i kaplje u lavirinte ljudskog uma.
Prijatelji, na članaknije izgubljen među mnogim drugim člancima na internetu,sačuvajte ga u svoje markere.Na ovaj način možete se vratiti čitanju u bilo kojem trenutku.
Pitajte svoja pitanja ispod u komentarima, na sva pitanja obično odgovaram brzo
Tradicionalno se slike na stijenama nazivaju petroglifi, tako se nazivaju sve slike na kamenu od antičkih vremena (paleolita) do srednjeg vijeka, kako primitivne pećinske slike, tako i kasnije, na primjer, na posebno postavljenom kamenju, megalitima ili “ divlje” stene.
Takvi spomenici nisu koncentrisani negdje na jednom mjestu, već su široko rasuti po licu naše planete. Pronađeni su u Kazahstanu (Tamgaly), u Kareliji, u Španiji (pećina Altamira), u Francuskoj (Fond-de-Gaume, Montespan pećine, itd.), u Sibiru, na Donu (Kostenki), u Italiji, Engleskoj, Njemačke, u Alžiru, gdje su gigantske višebojne slike planinske visoravni Tassilin-Ajjer u Sahari, među pustinjskim pijeskom, nedavno otkrivene i napravile senzaciju širom svijeta.
Uprkos činjenici da se pećinske slike proučavaju oko 200 godina, one su i dalje misterija.
Kamene slike Hopi Indijanaca u Arizoni, SAD, koje prikazuju određena kachina stvorenja. Indijanci su ih smatrali svojim nebeskim učiteljima.
Prema općeprihvaćenoj teoriji evolucije, primitivni čovjek je ostao primitivni lovac-sakupljač mnogo desetina hiljada godina. A onda je iznenada stekao pravi uvid i počeo je da crta i urezuje misteriozne simbole i slike po zidovima svojih pećina, stena i planinskih pukotina.
Poznati Onega petroglifi.
Oswald O. Tobisch, čovjek velikodušnih i raznolikih talenata, proveo je 30 godina proučavajući više od 6.000 pećinskih slika, pokušavajući da rekonstruiše neki logički sistem koji ih ujedinjuje. Kada se upoznate sa zaključcima njegovog istraživanja i brojnim uporednim tabelama, doslovno vam zastaje dah. Tobish prati sličnosti raznih kamenih slika, tako da se čini kao da je u davna vremena postojala jedna proto-kultura i univerzalno znanje povezano s njom.
Španija. Rock art. 11. vek pne
Naravno, milioni i milioni pećinskih slika nisu se pojavili u isto vreme; vrlo često (ali ne uvijek) ih razdvajaju milenijumi. U drugim slučajevima, crteži su nastajali na istim stijenama tijekom nekoliko milenijuma.
Afrika. Rock painting. VIII - IV vek pne
Ipak, upečatljiva je činjenica da su mnoge slike na stijenama u raznim dijelovima svijeta nastale gotovo istovremeno. Svugdje, bilo u Toro Muerto (Peru), gdje su pronađene desetine hiljada slika na stijenama, Val Carmonica (Italija), blizina autoputa Karakoram (Pakistan), visoravan Kolorado (SAD), regija Paraibo (Brazil) ili južni Japan, gotovo identični simboli i figure. Naravno, ne mogu a da ne primijetim da svako pojedinačno mjesto ima svoje, strogo lokalizirane tipove slika koje se ne mogu naći nigdje drugdje, ali to ni na koji način ne razjašnjava misteriju upadljive sličnosti preostalih crteža.
Australija. XII - IV vek pne
Ako uzmete u obzir sve ove slike sa svim njihovim atributima i simbolima, stiče se zadivljujući utisak da je zvuk iste trube odjednom odjeknuo na svim kontinentima: „Zapamtite: bogovi su oni koji su okruženi zrakama!“ Ovi „bogovi“ su u većini slučajeva prikazani kao mnogo veći od drugih malih ljudi. Njihove glave su gotovo uvijek okružene ili okrunjene oreolom ili oreolom, kao da iz njih izviru sjajni zraci. Osim toga, obični ljudi su uvijek prikazani na distanci poštovanja od "bogova"; kleče pred njima, klanjaju se na zemlju ili podižu ruke prema njima.
Italija. Rock painting. XIII - VIII vek pne
Oswald Tobisch, specijalista za slike na stijenama koji je proputovao cijeli svijet, svojim se neumornim naporima još više približio rješavanju ove drevne misterije: „Možda se ova upečatljiva sličnost u slikama božanstava objašnjava „internacionalizmom“, nevjerovatnim po našim standardi danas, i čovječanstvo tog doba, možda su još uvijek ostali u moćnom polju sile “iskonskog otkrivenja” jednog i svemoćnog Stvoritelja?
Doguovo svemirsko odijelo. Najstariji prikaz svemirskog odijela na svijetu.
Dolina smrti, SAD.
Peru. Rock painting. XII - IV vek pne
Kamene slike Hopi Indijanaca u Arizoni, SAD
Australija
Kamene slike u blizini jezera Onega. Neshvatljive slike koje neki filozofi tumače kao leteće mašine.
Australija
Petroglifi iz okoline sela Karakol, okrug Ongudai
Scene lova, gdje antropomorfna bića (ljudi ili duhovi?) lukovima, kopljima i motkama love životinje, a psi (ili vukovi?) im pomažu, pojavljuju se prije 5-6 tisuća godina - tada je nastao ovaj petroglif.
na stijeni u Japanu prije 7 hiljada godina
Alžirska Sahara, masiv Tassili (zatamnjene stijene). Era okruglih glava. Doseg 8 metara. Crteži kamenog doba
Slični primjeri kreativnosti starih naroda mogu se naći širom svijeta. Na Altaju postoje kameni portreti humanoidnih stvorenja u svemirskim odijelima, nastali prije 4 - 5 hiljada godina. U Centralnoj Americi - lansiranje "svemirskih brodova". Prikazani su na nekim grobnicama Maja starim oko 1.300 godina. U Japanu se nalaze bronzane figurice iz 4. vijeka prije nove ere obučene u šlemove i kombinezone. U planinama Tibeta nalaze se "leteći tanjiri" nacrtani prije 3000 godina. Čitave galerije čudovišta sa antenama na glavama, pipcima umjesto ruku i misterioznim oružjem „izložene“ su da ih mi, naši potomci, vidimo u pećinama, na visoravnima i planinama u Peruu, Sahari, Zimbabveu, Australiji, Francuskoj, Italija.
Ogromne figure i mali ljudi pored njih.
Udžbenik istorije kaže da je primitivni čovjek želio da se nekako izrazi i ostvari svoju primitivnu kreativnost onim što mu je pri ruci. Tako su se pojavile slike na stijenama u dubokim pećinama.
Ali koliko su primitivni bili naši preci? I da li je pre nekoliko hiljada godina sve zaista bilo tako jednostavno kao što zamišljamo? Crteži iz primitivne umjetnosti prikupljeni u ovom članku mogu vas natjerati da razmislite o nečemu.
Pećina je otkrivena 18. decembra 1994. godine na jugu Francuske, u departmanu Ardèche, na strmoj obali kanjona istoimene rijeke, pritoke Rone, u blizini grada Pont d'Arc od strane tri speleologa Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.
Svi su već imali veliko iskustvo u istraživanju pećina, uključujući i one u kojima se nalaze tragovi pračovjeka. Poluukopani ulaz u tada neimenovanu pećinu već im je bio poznat, ali pećina još nije bila istražena. Kada je Elette, probijajući se kroz uski otvor, ugledala veliku šupljinu kako ide u daljinu, shvatila je da treba da se vrati do auta prema stepenicama. Već je bilo veče, čak su sumnjali da li treba da odlože dalje ispitivanje, ali su se ipak vratili iza stepenica i sišli u široki prolaz.
Istraživači su naišli na pećinsku galeriju, gdje je snop svjetiljke iz mraka oteo oker mrlju na zidu. Ispostavilo se da je to "portret" mamuta. Nijedna pećina na jugoistoku Francuske, bogata "slikama", ne može se mjeriti s novootkrivenom, nazvanom po Chauvetu, ni po veličini, ni po očuvanosti i vještini crteža, a ni po starosti nekih od njih. dostiže 30-33 hiljade godina.
Speleolog Jean-Marie Chauvet, po kome je pećina i dobila ime.
Otkriće pećine Chauvet 18. decembra 1994. godine postalo je senzacija, koja ne samo da je potisnula pojavu primitivnih crteža prije 5 hiljada godina, već je i poništila koncept evolucije paleolitske umjetnosti koji je tada bio uspostavljen, na osnovu, posebno, klasifikacije francuskog naučnika Henrija Leroa-Gourhana. Prema njegovoj teoriji (kao i mišljenju većine drugih stručnjaka), razvoj umjetnosti išao je od primitivnih oblika ka složenijim, a tada bi najraniji crteži iz Chauveta općenito trebali pripadati prefigurativnoj fazi (tačke, mrlje, pruge, vijugave linije, druge škrabotine) . Međutim, istraživači Chauvetovih slika našli su se licem u lice s činjenicom da su najstarije slike gotovo najsavršenije u izvedbi od nama poznatih paleolitskih (paleolit je barem: ne zna se što je Picasso, koji se divio Altamiranu). bikovi, rekao bi da je imao priliku vidjeti lavove i medvjede Chauvet!). Očigledno, umjetnost nije baš prijateljska s evolucijskom teorijom: izbjegavajući bilo kakvu stadijalnost, ona nekako neobjašnjivo nastaje odmah, ni iz čega, u visokoumjetničkim oblicima.
Evo šta o tome piše najveći stručnjak u oblasti paleolitske umetnosti Z. A. Abramova: „Paleolitska umetnost nastaje kao blistav plamen u dubini vekova. Razvivši se neobično brzo od prvih plahih koraka do polihromnih fresaka, ova umetnost upravo kao naglo nestala.Ne nalazi sebi direktan nastavak u narednim epohama... Ostaje misterija kako su paleolitski majstori postigli tako visoko savršenstvo i koji su to bili putevi kojima su odjeci umjetnosti ledenog doba prodirali u Pikasovo briljantno djelo. " (citirano prema: Sher Ya. Kada i kako je nastala umjetnost?).
(izvor - Donsmaps.com)
Crtež crnih nosoroga iz Chauveta smatra se najstarijim na svijetu (prije 32.410 ± 720 godina; na internetu postoje informacije o određenom "novom" datiranju, dajući Chauvetovu sliku staru od 33 do 38 hiljada godina, ali bez vjerodostojne reference).
Ovo je trenutno najstariji primjer ljudskog stvaralaštva, početak umjetnosti, neopterećen istorijom. Obično paleolitskom umjetnošću dominiraju crteži životinja koje su ljudi lovili - konja, krava, jelena i tako dalje. Zidovi Chauveta prekriveni su slikama grabežljivaca - pećinskih lavova, pantera, sova i hijena. Postoje crteži koji prikazuju nosoroge, tarpane i niz drugih životinja iz ledenog doba.
Može se kliknuti 1500 px
Osim toga, nijedna druga pećina ne sadrži toliko slika vunastog nosoroga, životinje čije "dimenzije" i snaga nisu inferiorne od mamuta. Po veličini i snazi, vunasti nosorog je bio gotovo jednak mamutu, njegova težina je dostigla 3 tone, dužina tijela - 3,5 m, veličina prednjeg roga - 130 cm. Nosorog je izumro krajem pleistocena, ranije od mamuta i pećinskog medvjeda. Za razliku od mamuta, nosorozi nisu bili životinje stada. Vjerovatno zato što je ova moćna životinja, iako je bila biljožder, imala istu opaku narav kao i njihovi moderni rođaci. O tome svjedoče scene žestokih "kamenskih" borbi između nosoroga iz Chauveta.
Pećina se nalazi na jugu Francuske, na strmoj obali kanjona rijeke Ardège, pritoke Rone, na veoma slikovitom mjestu, u blizini Pont d’Arc („Lučni most“). Ovaj prirodni most formiran je u stijeni ogromnom jarugom visine do 60 metara.
Sama pećina je "zapušena". Ulaz u njega otvoren je isključivo za ograničen krug naučnika. A čak i njima je dozvoljeno da uđu samo dva puta godišnje, u proleće i jesen, i rade samo par nedelja, nekoliko sati dnevno. Za razliku od Altamire i Lascauxa, Chauvet još nije "kloniran", tako da obični ljudi poput vas i mene mogu samo da se dive reprodukcijama, što ćemo svakako učiniti, ali nešto kasnije.
“U petnaestak godina od njegovog otkrića, mnogo više ljudi je bilo na vrhu Everesta nego što je vidjelo ove crteže”, piše Adam Smith u svojoj recenziji dokumentarnog filma Wernera Herzoga o Chauvetu. Nisam testirao, ali zvuči dobro.
Tako je slavni njemački filmski režiser nekako nekim čudom uspio dobiti dozvolu za snimanje. Film "Pećina zaboravljenih snova" snimljen je u 3D i prikazan na Berlinskom filmskom festivalu 2011. godine, što je, vjerovatno, privuklo pažnju šire javnosti na Chauveta. Nije dobro ni da zaostajemo za javnošću.
Istraživači se slažu da pećine koje sadrže tako veliki broj crteža očigledno nisu bile namijenjene stanovanju i nisu predstavljale praistorijske umjetničke galerije, već su bile svetilišta, mjesta za rituale, posebno inicijaciju mladića koji ulaze u odraslu dob (više o tome svjedoči, na primjer, očuvanim otiscima dječjih stopala).
U četiri "dvorane" Chauveta, uz spojne prolaze ukupne dužine od oko 500 metara, otkriveno je više od tri stotine savršeno očuvanih crteža različitih životinja, uključujući i velike višefiguralne kompozicije.
Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire - učesnici u otkriću pećine Chauvet.
Slike su takođe odgovorile na pitanje: da li su tigrovi ili lavovi živeli u praistorijskoj Evropi? Ispostavilo se da je to drugo. Drevni crteži pećinskih lavova uvijek ih prikazuju bez grive, što sugerira da je, za razliku od svojih afričkih ili indijskih rođaka, ili nisu imali, ili nije bila toliko impresivna. Često ove slike pokazuju karakterističan čuperak na repu lavova. Boja krzna je, očigledno, bila jednobojna.
Paleolitska umjetnost uglavnom sadrži crteže životinja iz "jelovnika" primitivnih ljudi - bikova, konja, jelena (iako to nije sasvim točno: poznato je, na primjer, da je za stanovnike Lascauxa glavna "krmna" životinja bila irvasa, dok se nalazi u pojedinačnim primjercima na zidovima pećine). Općenito, na ovaj ili onaj način, prevladavaju komercijalni kopitari. Chauvet je u tom smislu jedinstven zbog obilja slika predatora - pećinskih lavova i medvjeda, kao i nosoroga. Ima smisla detaljnije se zadržati na potonjem. Toliki broj nosoroga kao u Chauvetu nikada nije pronađen ni u jednoj drugoj pećini.
Kliknuti 1600px
Važno je napomenuti da su prvi "umjetnici" koji su ostavili trag na zidovima nekih paleolitskih pećina, uključujući i Chauveta, bili... medvedi: na nekim mjestima su gravure i slike nanesene direktno na tragove moćnih kandži, takozvani grifadi.
U kasnom pleistocenu mogle su koegzistirati najmanje dvije vrste medvjeda: mrki medvjed su sigurno preživjeli do danas, a njihovi rođaci, pećinski medvjedi (veliki i mali) su izumrli, nesposobni da se prilagode vlažnoj tami pećina. Veliki pećinski medvjed nije bio samo velik - bio je ogroman. Njegova težina dostigla je 800-900 kg, promjer pronađenih lubanja je oko pola metra. Čovjek najvjerovatnije nije mogao izaći kao pobjednik iz borbe s takvom životinjom u dubini pećine, ali neki zoološki stručnjaci skloni su pretpostaviti da je, uprkos svojoj zastrašujućoj veličini, ova životinja bila spora, neagresivna i nije predstavljala stvarna opasnost.
Slika pećinskog medvjeda rađena crvenim okerom u jednoj od prvih dvorana.
Najstariji ruski paleozoolog, profesor N.K. Vereščagin smatra da su „među lovcima iz kamenog doba pećinski medvjedi bili neka vrsta mesne stoke kojoj nije bila potrebna briga za ispašu i ishranu“. Pojava pećinskog medvjeda u Chauvetu je jasnije nego bilo gdje drugdje. Čini se da je imala posebnu ulogu u životu primitivnih zajednica: zvijer je bila prikazana na stijenama i šljunku, njene figurice su bile izvajane od gline, zubi su joj služili kao privjesci, koža je vjerovatno služila kao krevet, a lubanja je bila sačuvana za ritualne svrhe. Tako je u Chauvetu pronađena slična lubanja koja počiva na kamenoj podlozi, što najvjerovatnije ukazuje na postojanje kulta medvjeda.
Vunasti nosorog je izumro nešto ranije od mamuta (prema različitim izvorima od prije 15-20 do 10 hiljada godina), a, barem na crtežima iz magdalenskog perioda (15-10 hiljada godina prije Krista), gotovo je ne ispunjava. U Chauvetu uglavnom vidimo dvorogog nosoroga s većim rogovima, bez ikakvih tragova krzna. Ovo može biti nosorog Merka, koji je živio u južnoj Evropi, ali je mnogo rjeđi od svog vunastog srodnika. Dužina njegovog prednjeg roga mogla je biti i do 1,30 m. Ukratko, bilo je to čudovište.
Praktično nema slika ljudi. Pronađene su samo figure nalik himeri - na primjer, čovjek s glavom bizona. U pećini Chauvet nisu pronađeni tragovi ljudskog stanovanja, ali su na nekim mjestima na podu sačuvani otisci stopala primitivnih posjetilaca pećine. Prema istraživačima, pećina je bila mjesto za magične rituale.
Kliknuti 1600 px
Ranije su istraživači vjerovali da se u razvoju primitivnog slikarstva može razlikovati nekoliko faza. U početku su crteži bili vrlo primitivni. Vještina je došla kasnije, s iskustvom. Moralo je proći više od hiljadu godina da bi crteži na zidovima pećina dostigli svoje savršenstvo.
Chauvetovo otkriće razbilo je ovu teoriju. Francuski arheolog Jean Clotte, nakon što je pažljivo ispitao Chauveta, izjavio je da su naši preci vjerovatno naučili crtati i prije nego što su se preselili u Evropu. I stigli su ovdje prije otprilike 35.000 godina. Najdrevnije slike iz pećine Chauvet vrlo su savršena slikarska djela, u kojima se mogu vidjeti perspektiva, chiaroscuro, različiti uglovi itd.
Zanimljivo je da su umjetnici pećine Chauvet koristili metode koje nisu bile primjenjive nigdje drugdje. Prije nanošenja dizajna, zidovi su ostrugani i izravnani. Drevni umjetnici prvo su zagrebali obrise životinje i koristili boju kako bi im dali potreban volumen. „Ljudi koji su ovo slikali bili su veliki umjetnici“, potvrđuje francuski stručnjak za rock umjetnost Jean Clotte.
Detaljno proučavanje pećine trajat će nekoliko decenija. Međutim, već sada je jasno da je njegova ukupna dužina više od 500 m na jednom nivou, visina plafona je od 15 do 30 m. Postoje četiri uzastopne „hale“ i brojne bočne grane. U prve dvije prostorije slike su urađene u crvenom okeru. Treća sadrži gravure i crne figure. U pećini se nalaze mnoge kosti drevnih životinja, au jednoj od dvorana tragovi kulturnog sloja. Pronađeno je oko 300 slika. Slika je savršeno očuvana.
(izvor - Flickr.com)
Postoji pretpostavka da su takve slike s više kontura naslaganih jedna na drugu vrsta primitivne animacije. Kada se baklja brzo pomerila duž crteža u pećini uronjenoj u tamu, nosorog je „oživeo“, a može se zamisliti kakav je efekat to imalo na pećinske „gledaoce“ – „Dolazak voza“ braće Lumiere. odmara se.
U tom pogledu postoje i druga razmatranja. Na primjer, da je na ovaj način grupa životinja prikazana u perspektivi. Ipak, isti se Herzog u svom filmu drži “naše” verzije i može mu se vjerovati po pitanju “pokretnih slika”.
Špilja Chauvet je trenutno zatvorena za pristup javnosti jer bi svaka primjetna promjena vlažnosti zraka mogla oštetiti zidne slike. Samo nekoliko arheologa može dobiti pristup, na samo nekoliko sati i podložno ograničenjima. Pećina je odsječena od vanjskog svijeta još od ledenog doba zbog pada stijene ispred njenog ulaza.
Crteži pećine Chauvet zadivljuju svojim poznavanjem zakona perspektive (preklapanje crteža mamuta) i sposobnošću postavljanja sjenki - do sada se vjerovalo da je ova tehnika otkrivena nekoliko hiljada godina kasnije. I vječnost prije nego što je Seurat došao na ideju, primitivni umjetnici su otkrili pointilizam: slika jedne životinje, čini se, bizona, sastoji se u potpunosti od crvenih tačaka.
Ali najviše iznenađuje to što, kao što je već spomenuto, umjetnici daju prednost nosorogima, lavovima, pećinskim medvjedima i mamutima. Obično su uzori za umjetnost na stijenama bile životinje koje su bile lovljene. „Iz čitavog bestijarija tog doba, umjetnici biraju najgrabežljivije, najopasnije životinje“, kaže arheologinja Margaret Conkey sa Univerziteta Berkeley u Kaliforniji. Prikazujući životinje koje očigledno nisu bile na meniju paleolitske kuhinje, ali su simbolizirale opasnost, snagu i moć, umjetnici su, prema Klottu, “shvatili njihovu suštinu”.
Arheolozi su obratili pažnju na to kako su slike tačno uvrštene u zidni prostor. U jednoj od prostorija u crvenom okeru je prikazan pećinski medvjed bez donjeg dijela tijela, tako da izgleda, kaže Klott, “kao da izlazi iz zida”. U istoj prostoriji arheolozi su otkrili i slike dvije kamene koze. Rogovi jednog od njih su prirodne pukotine u zidu, koje je umjetnik proširio.
Slika konja u niši (izvor - Donsmaps.com)
Kamena umjetnost je očito imala značajnu ulogu u duhovnom životu prapovijesnih ljudi. To mogu potvrditi dva velika trokuta (simboli ženstvenosti i plodnosti?) i slika bića sa ljudskim nogama, ali sa glavom i tijelom bizona. Vjerovatno su se ljudi iz kamenog doba nadali da će na ovaj način barem djelimično prisvojiti moć životinja. Pećinski medvjed je, očigledno, zauzimao poseban položaj. 55 medvjeđih lubanja, od kojih jedna leži na srušenoj steni, kao na oltaru, upućuju na kult ove zvijeri. Što također objašnjava odabir pećine Chauvet od strane umjetnika - desetine rupa u podu ukazuju na to da je ovo bilo mjesto hibernacije džinovskih medvjeda.
Drevni ljudi su dolazili iznova i iznova da pogledaju slike na stijenama. Na 10 metara dugačkoj „konskoj ploči“ vide se tragovi čađi koje su ostavile baklje koje su postavljene u zid nakon što je bio prekriven farbanjem. Ove oznake, prema Conkeyu, nalaze se na vrhu sloja mineraliziranih sedimenata koji prekrivaju slike. Ako je slikarstvo prvi korak na putu ka duhovnosti, onda je sposobnost da ga cijenimo nesumnjivo drugi.
Objavljeno je najmanje 6 knjiga i desetine znanstvenih članaka o pećini Chauvet, ne računajući senzacionalne materijale u općoj štampi, četiri velika albuma prekrasnih ilustracija u boji s popratnim tekstom objavljena su i prevedena na glavne evropske jezike. Dokumentarni film “Pećina zaboravljenih snova 3D” biće prikazan u ruskim bioskopima 15. decembra. Reditelj filma je Nijemac Werner Herzog.
Slika "Pećina zaboravljenih snova" cijenjen na 61. Berlinskom filmskom festivalu. Više od milion ljudi je otišlo da pogleda film. Ovo je dokumentarni film s najvećom zaradom u 2011.
Prema novim podacima, starost uglja kojim su naslikane slike na zidu pećine Chauvet je 36.000 godina, a ne 31.000, kako se ranije mislilo.
Rafinirane metode radiokarbonskog datiranja pokazuju da je naseljavanje srednje i zapadne Evrope od strane modernih ljudi (Homo sapiens) počelo 3 hiljade godina ranije nego što se mislilo, i da se dogodilo brže. Vrijeme kohabitacije između sapiensa i neandertalaca u većini dijelova Evrope smanjeno je sa oko 10 na 6 hiljada godina ili manje. Konačni nestanak evropskih neandertalaca možda se dogodio i nekoliko milenijuma ranije.
Čuveni britanski arheolog Paul Melars objavio je pregled nedavnih napredaka u razvoju radiokarbonskog datiranja, koji su doveli do značajnih promjena u našem razumijevanju hronologije događaja koji su se dogodili prije više od 25 hiljada godina.
Preciznost radiokarbonskog datiranja dramatično se povećala posljednjih godina zbog dva faktora. Prvo, pojavile su se metode za kvalitetno pročišćavanje organskih supstanci, prvenstveno kolagena izolovanog iz drevnih kostiju, od svih stranih nečistoća. Kada su u pitanju vrlo stari uzorci, čak i beznačajna primjesa stranog ugljika može dovesti do ozbiljnih izobličenja. Na primjer, ako uzorak star 40.000 godina sadrži samo 1% modernog ugljika, to bi smanjilo "starost radiokarbona" za čak 7.000 godina. Kako se pokazalo, većina drevnih arheoloških nalaza sadrži takve nečistoće, pa je njihova starost sistematski potcijenjena.
Drugi izvor grešaka, koji je konačno eliminisan, je zbog činjenice da sadržaj radioaktivnog izotopa 14C u atmosferi (a samim tim i u organskoj materiji formiranoj u različitim erama) nije konstantan. Kosti ljudi i životinja koje su živjele u periodima visokih nivoa 14C u atmosferi u početku su sadržavale više ovog izotopa nego što se očekivalo, pa je njihova starost opet potcijenjena. Posljednjih godina izvršeno je niz izuzetno preciznih mjerenja koja su omogućila rekonstrukciju fluktuacija 14C u atmosferi u proteklih 50 milenijuma. U tu svrhu korištene su jedinstvene morske naslage u nekim područjima Svjetskog okeana, gdje se sediment vrlo brzo akumulirao, grenlandski led, pećinski stalagmiti, koralni grebeni itd. U svim ovim slučajevima bilo je moguće za svaki sloj uporediti radiokarbonske datume sa drugi dobijeni na bazi omjera izotopa kisika 18O/16O ili uranijuma i torija.
Kao rezultat toga, razvijene su skale i tablice korekcija koje su dramatično povećale tačnost radiokarbonskog datiranja uzoraka starijih od 25 hiljada godina. Šta su nam rekli ažurirani datumi?
Ranije se vjerovalo da su se moderni ljudi (Homo sapiens) pojavili u jugoistočnoj Evropi prije otprilike 45.000 godina. Odavde su se postepeno naseljavali u pravcu zapada i sjeverozapada. Naseljavanje srednje i zapadne Evrope nastavilo se, prema „nekorigovanim“ radiokarbonskim datumima, otprilike 7 hiljada godina (prije 43-36 hiljada godina); prosječna stopa napredovanja je 300 metara godišnje. Rafinirano datiranje pokazuje da se naseljavanje odvijalo brže i počelo ranije (prije 46-41 hiljadu godina; brzina napredovanja do 400 metara godišnje). Otprilike istom brzinom poljoprivredna kultura se kasnije proširila Evropom (prije 10-6 hiljada godina), također sa Bliskog istoka. Zanimljivo je da su oba talasa naseljavanja išla dva paralelna puta: prvi duž obale Sredozemnog mora od Izraela do Španije, drugi duž doline Dunava, od Balkana do južne Nemačke i dalje do zapadne Francuske.
Osim toga, pokazalo se da je period kohabitacije modernih ljudi i neandertalaca u većini područja Evrope bio znatno kraći nego što se mislilo (ne 10.000 godina, već samo oko 6.000), a u nekim područjima, na primjer u zapadnoj Francuskoj, čak i manje. - stari samo 1-2 hiljade godina. Prema ažuriranom datiranju, neki od najsjajnijih primjera pećinskog slikarstva pokazali su se mnogo starijim nego što se mislilo; početak Aurignacove ere, obilježen pojavom raznih složenih proizvoda od kosti i roga, također se preselio u dubinu vremena (prije 41.000 hiljada godina prema novim zamislima).
Paul Mellars smatra da je potrebno revidirati i ranije objavljene datume najnovijih neandertalskih nalazišta (u Španjolskoj i Hrvatskoj; oba nalazišta, prema “neodređenom” radiokarbonskom datiranju, stara su 31-28 tisuća godina). U stvarnosti, ovi nalazi su najvjerovatnije stariji nekoliko hiljada godina.
Sve ovo pokazuje da je autohtono neandertalsko stanovništvo Evrope palo pred navalom bliskoistočnih pridošlica mnogo brže nego što se mislilo. Nadmoć Sapiensa – tehnološka ili društvena – bila je prevelika, a ni fizička snaga neandertalaca, ni njihova izdržljivost, ni njihova prilagodljivost hladnoj klimi nisu mogli spasiti osuđenu rasu.
Chauvetova slika je nevjerovatna na mnogo načina. Uzmimo, na primjer, uglove kamere. Bilo je uobičajeno da pećinski umjetnici prikazuju životinje u profilu. Naravno, i ovdje je to tipično za većinu crteža, ali ima proboja, kao u gornjem fragmentu, gdje je lice bivola prikazano u tri četvrtine. Na sljedećoj slici možete vidjeti i rijetku sliku s prednje strane:
Možda je ovo iluzija, ali stvara se izrazit osjećaj kompozicije - lavovi njuškaju u iščekivanju plijena, a bizona još nisu vidjeli, a on se jasno napeo i ukočio, grozničavo se pita kuda da pobjegne. Istina, sudeći po dosadnom pogledu, ne razmišlja dobro.
Izvanredan bizon koji trči:
(izvor - Donsmaps.com)
Štaviše, "lice" svakog konja je čisto individualno:
(izvor - istmira.com)
Sljedeća ploča s konjima je vjerovatno najpoznatija i najrasprostranjenija od Chauvetovih slika:
(izvor - popular-archaeology.com)
U nedavno objavljenom naučnofantastičnom filmu “Prometej”, pećina, koja obećava otkriće vanzemaljske civilizacije koja je jednom posjetila našu planetu, u potpunosti je kopirana od Chauveta, uključujući i ovu divnu grupu, koja uključuje ljude koji su ovdje potpuno neprikladni.
Snimak iz filma “Prometej” (rež. R. Scott, 2012)
Ti i ja znamo da na zidovima Chauveta nema ljudi. Ono čega nema, nema. Ima bikova.
(izvor - Donsmaps.com)
Tokom pliocena, a posebno u pleistocenu, drevni lovci su vršili značajan pritisak na prirodu. Ideju da je izumiranje mamuta, vunastog nosoroga, pećinskog medvjeda i pećinskog lava povezano sa zatopljenjem i krajem ledenog doba prvi je doveo u pitanje ukrajinski paleontolog I.G. Pidopličko, koji je iznio ono što se tada činilo buntovnom hipotezom da je čovjek kriv za izumiranje mamuta. Kasnija otkrića su potvrdila valjanost ovih pretpostavki.Razvoj metoda radiokarbonske analize pokazao je da su posljednji mamuti ( Elephas primigenius) je živio na samom kraju ledenog doba, a na nekim mjestima do početka holocena. Na lokalitetu Predmost paleolitskog čovjeka (Čehoslovačka) pronađeni su ostaci hiljadu mamuta. Poznati su masivni nalazi kostiju mamuta (više od 2 hiljade jedinki) na lokalitetu Volčja Griva u blizini Novosibirska, koji datiraju 12 hiljada godina. Posljednji mamuti u Sibiru živjeli su prije samo 8-9 hiljada godina. Uništenje mamuta kao vrste je nesumnjivo rezultat aktivnosti drevnih lovaca.
Važan lik na Chauvetovim slikama bio je jelen s velikim rogovima.
Umjetnost gornjopaleolitskih animalista služi, uz paleontološke i arheozoološke nalaze, kao važan izvor informacija o tome koje su životinje naši preci lovili. Donedavno su se za najstarije i najpotpunije smatrali kasnopaleolitski crteži iz pećina Lascaux u Francuskoj (stari 17 hiljada godina) i Altamira u Španiji (stari 15 hiljada godina), ali kasnije su otkrivene pećine Chauvet, što nam daje novi raspon slika faune sisara tog vremena. Zajedno s relativno rijetkim crtežima mamuta (među njima i slika bebe mamuta, koja upečatljivo podsjeća na bebu mamuta Dima otkrivenu u permafrostu Magadanske regije) ili alpskog kozoroga ( Capra kozorog) ima mnogo slika dvorogog nosoroga, pećinskog medvjeda ( Ursus spelaeus), pećinski lavovi ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).
Slike nosoroga u pećini Chauvet postavljaju mnoga pitanja. Ovo nesumnjivo nije vunasti nosorog - na crtežima je prikazan dvorogi nosorog s većim rogovima, bez tragova dlake, s naglašenim kožnim naborom, karakterističnim za žive vrste jednorogog indijskog nosoroga ( Rhinocerus indicus). Možda je ovo Merckov nosorog ( Dicerorhinus kirchbergensis), koji je živio u južnoj Evropi do kraja kasnog pleistocena? Međutim, ako su od vunastog nosoroga, koji je bio predmet lova u paleolitu i nestao početkom neolita, sačuvani prilično brojni ostaci kože s dlakom, rožnate izrasline na lubanji (u Lavovu postoji čak i jedini plišane životinje ove vrste u svijetu), tada od Merck nosoroga imamo samo ostatke kostiju, a keratinski „rogovi“ nisu sačuvani. Dakle, otkriće u pećini Chauvet postavlja pitanje: koja je vrsta nosoroga bila poznata njenim stanovnicima? Zašto su nosorozi iz pećine Chauvet prikazani u krdima? Vrlo je vjerovatno da su za nestanak Merckog nosoroga krivi i paleolitski lovci.
Paleolitska umjetnost ne poznaje pojmove dobra i zla. I nosorozi koji mirno pasu i lavovi u zasjedi dijelovi su jedne prirode, od koje se sam umjetnik ne odvaja. Naravno, ne možete ući u glavu kromanjoncu i ne možete pričati “za cijeli život” kada se sretnete, ali ja sam bliska i, barem, razumljiva ideja da umjetnost u zoru čovečanstvo ni na koji način nije suprotstavljeno prirodi, čovek je u harmoniji sa svetom oko sebe. Svaku stvar, svaki kamen ili drvo, da ne spominjemo životinje, on smatra da nosi značenje, kao da je cijeli svijet ogroman živi muzej. Istovremeno, još nema refleksije i ne postavljaju se pitanja postojanja. Ovo je tako predkulturno, rajsko stanje. Mi, naravno, nećemo moći da je osetimo u potpunosti (kao i da se vratimo u raj), ali odjednom ćemo moći da je bar dotaknemo, komunicirajući kroz desetine hiljada godina sa autorima ovih neverovatnih kreacija
Ne vidimo ih na odmoru sami. Uvek u lovu, i uvek sa skoro punim ponosom.
Općenito, razumljivo je divljenje primitivnog čovjeka ogromnim, snažnim i brzim životinjama koje ga okružuju, bilo da je jelen s velikim rogovima, bizon ili medvjed. Čak je nekako apsurdno staviti se pored njih. Nije se kladio. Ima se šta naučiti od nas, koji svoje virtuelne “pećine” punimo nemjerljivim količinama vlastitih ili porodičnih fotografija. Da, nešto, ali narcizam nije bio svojstven prvim ljudima. Ali isti medvjed je prikazan s najvećom pažnjom i strepnjom:
Galerija završava najčudnijim crtežom u Chauvetu, definitivno kultne namjene. Nalazi se u najudaljenijem uglu pećine i napravljen je na kamenoj izbočini, koja ima (iz dobrog razloga, pretpostavlja se) falični oblik.
U literaturi se ovaj lik obično naziva "čarobnjakom" ili taurocefalusom. Pored glave bika, vidimo još jednu, lavlju, žensku nogu i namjerno uvećanu, recimo, utrobu, koja čini centar cijele kompozicije.U poređenju sa svojim kolegama u paleolitskoj radionici, majstori koji su ovo slikali Utočište izgledaju kao prilično avangardni umjetnici. Poznate su nam pojedinačne slike tzv. „Venera“, muški čarobnjaci u obliku životinja, pa čak i scene koje nagovještavaju odnos kopitara sa ženom, ali da bi se sve navedeno tako gusto pomiješalo... Pretpostavlja se (vidi npr. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) da je slika ženskog tijela bila najranija, a glave lava i bika naslikane su kasnije. Zanimljivo je da nema preklapanja kasnijih crteža sa prethodnim. Očigledno, održavanje integriteta kompozicije bio je dio umjetnikovih planova.
, i također pogledajte ponovo I