Кобальтовая сетка - одна из самых известных и популярных среди коллекций ИФЗ.
Что такое кобальт?
«Кобальтовой» сетку назвали, потому что она синяя, но: - изначально (с 1945 года) этот узор на Ломоносовском фарфоровом заводе (ЛФЗ) делали золотым; - металл кобальт имеет серебристо-белый цвет, а синеватый у него только отлив. Название соответствующего элемента - кобальт - произошло от немецкого слова «кобольд» (kobold), означающего гномов. Причина в том, что кобальтовые минералы содержат мышьяк. Чтобы выплавить металл минералы обжигают. Ядовитый оксид мышьяка выделяется в виде газа, и без средств защиты дыхания плавильщики до 18-го века отравлялись при обжиге руд, которые и назвали «кобольдовыми». Эти отравления приписывали злому горному духу - «Кобольду».
Шведский минералог Георг Брандт в 1735 году выделил из «отравленного» минерала металл, и назвал кобальтом. Плюс к этому Георг Брандт выяснил, что именно соединения кобальта окрашивают стекло в синий цвет, хотя пользовались этим свойством кобальта ещё древние ассирийцы и вавилоняне.
Кто придумал узор «кобальтовой сетки»?
Автором кобальтовой сетки называют художницу Анну Адамовну Яцкевич, которая работала на ЛФЗ с 1932 по 1952 годы. «Сетку» делали золотой около года, а в 1946 году Анна Адамовна создала синюю (кобальтовую) версию узора, а золотыми до сих пор рисуют только некоторые элементы - своеобразные шестилучевые звёздочки и кантики.
Какой сервиз был первым покрыт «кобальтовой сеткой»?
Анна Яцкевич расписала первой «кобальтовой сеткой» синей версии чайный сервиз в форме «Тюльпан» , созданный Серафимой Яковлевой. А в 1958 году на Всемирной выставке в Брюсселе руководство ЛФЗ решило представить публике свою продукцию, среди которой был и сервиз «Кобальтовая сетка». Для ЛФЗ этот сервиз был лишь одним из образцов ассортимента продукции, а вот организаторы выставки удостоили его золотой медали «за узор и форму». Историки завода считают, что всемирная известность «Кобальтовой сетки» растёт именно с тех пор.
Кстати, логотип ЛФЗ образца 1936 года - это тоже работа Анны Яцкевич, и может даже более известная, чем «сетка», потому что вплоть до переименования его изображали практически на всех изделиях Ломоносовского, ставшего теперь .
22 января 2016, 15:51Среди множества декоров фарфора и разнообразных узоров, одним из самых знаменитых и узнаваемых является «кобальтовая сеточка». Эта роспись, которая впервые украсила фарфор в 1945 году, уже стала классикой декораторского искусства и фирменным, отличительным знаком Ломоносовского фарфорового завода (Императорского фарфорового завода), мастером которого и была создана.
Знаменитый узор придумала художница Анна Яцкевич. Правда, сначала он был не кобальтовым, а золотым.
Сервизы с таким узором на ЛФЗ стали выпускать сразу после войны, в 1945 году. А через год Яцкевич интерпретировала свой узор и создала из золотой сеточки ту самую знаменитую кобальтовую. Им она впервые расписала чайный сервиз формы «Тюльпан» Серафимы Яковлевой. В 1958 году «Кобальтовая сетка» – простой и элегантный узор, покорила мир. В этом году состоялась Всемирная выставка в Брюсселе, где Ломоносовский фарфоровый завод представил свои лучшие создания, в том числе и предметы, украшенные этой росписью. Сервиз с «Кобальтовой сеткой» для выставки специально не готовился, он просто входил в ассортимент завода, и тем неожиданнее стала для ЛФЗ награда – за узор и форму сервиз получил золотую медаль.
Анна Адамовна Яцкевич (1904-1952), выпускница Ленинградского художественно – промышленного техникума (1930 г.). Работала на ЛФЗ с 1932 по 1952г. Художник по росписи фарфора. Слава к ней, как к создательнице знаменитой «Кобальтовой сетки» пришла только после смерти. О триумфе своей росписи в Брюсселе она так и не узнала. Она, как и многие блокадники, умерла вскоре после войны, так и не узнав, что ее рисунок стал символом русского фарфора.
Как же возник узор «кобальтовая сетка»?
Есть версия, что знаменитый узор Яцкевич навеял сервиз «Собственный», который еще в середине XVIII века был изготовлен для Императрицы Елизаветы Петровны Дмитрием Виноградовым, создателем фарфора в России. Также одним из праздничных сервизов ИФЗ, который поставлял фарфор к императорскому двору Николая I, был «Кобальтовый сервиз». Этот сервиз был повторением более известного своего предшественника с одноименным названием. Его в свое время изготовили на Венской мануфактуре по специальному заказу Австрийского императора Иосифа II. Такой подарок монарх решил преподнести российскому императору Павлу Петровичу и его супруге великой княгине Марии Федоровне, гостившим у него.
Чтобы расположить к себе наследника российского престола Иосиф II и решил преподнести в виде презента роскошный фарфоровый сервиз. Образцом же, по которому на Венской мануфактуре создавали «Кобальтовый сервиз», стал другой сервиз – произведение Севрской мануфактуры, который в 1768 году Людовик XV подарил датскому королю Христиану VII. Венский сервиз был украшен золотой ажурной росписью «cailloute» (франц. – мостить булыжником) по кобальтовому фону, букетами полихромных цветов в резервах, обрамленных золотыми рокайлями.
Павел I по достоинству оценил роскошный подарок Иосифа II, о чем говорит то, что отправляясь на войну со Швецией, он завещал его своей теще.
Однако с войны император вернулся в добром здравии и продолжил владение «Кобальтовым сервизом». В 1840-х годах «Кобальтовый сервиз» находился в Гатчине, в Приоратском дворце, и именно тогда он был пополнен на ИФЗ.
В 1890 году «Кобольтовый сервиз» с маркой Венской мануфактуры в полном комплекте был отправлены в Зимний дворец. В Гатчинском дворце осталась часть сервиза, та, что была выполнена на ИФЗ. Сегодня от знаменитого сервиза, сделанного в Вене до нашего времени сохранилось 73 предмета.
Сравнивая «Кобальтовую сетку» Яцкевич и роспись сервиза «Собственный», эксперты считают сходство очень отдаленным – сеточка художницы более замысловатая, выполненная подглазурным кобальтом. В местах пересечения синих линий сетка украшена звездочками 22-х каратного золота, что придает росписи еще большее благородство и элегантность. У сервиза «Собственный», в узлах золотой сеточки выписаны маленькие розовые цветочки.
Этот узор появился вскоре после снятия блокады в 1944 году. Это был не просто геометрический орнамент. Художница Анна Яцкевич, автор знаменитого синего логотипа ЛФЗ, расписала сеточкой сервиз скульптора Серафимы Яковлевой в память о заклеенных крест-накрест окнах домов и перекрестном свете прожекторов, освещавших небо блокадного Ленинграда.
Есть еще один интересный момент в истории создания этого декора, он связан с карандашом, которым художница Анна Яцкевич нанесла на фарфор свой знаменитый узор. В те времена на ЛФЗ возникла идея использовать так называемый кобальтовый карандаш. Разумеется, карандаш был обычным, сделанным на фабрике «Сакко и Ванцетти», а вот стержнем его была фарфоровая краска. Художникам завода карандаш не понравился, только Анна Яцкевич решила попробовать новинку и расписала им первый экземпляр сервиза «Кобальтовая сетка». Так это или нет, но этот экземпляр сервиза сейчас находится в экспозиции Русского музея.
«Кобальтовая сетка», как считают специалисты очень выигрышно смотрелась на сервизе формы «Тюльпан», она удачно обыгрывала его и придавала ему торжественность. Впоследствии этой росписью стали украшать на ЛФЗ (ИФЗ) и другие изделия: кофейные и столовые сервизы, чашки, вазочки и сувениры. Кстати, Анне Яцкевич принадлежит и другой вклад в развитие фарфорового завода – она автор знаменитого логотипа ЛФЗ (1936 г.), который изображен на всех изделиях предприятия.
Другие изделия завода.
Кружка «Молоко». Форма Н. Данько (1918) Роспись А. Воробьевский. Выставка. "В некотором царстве...". Государственный Эрмитаж
Декоративное блюдо «Поклон И. Билибину. Cказка 1» Автор - О. Белова-Вебер
скульптура «Офицер Лейб-Гвардии Гусарского полка начала царствования Александра I (1801 г.)» из серии конных фигур офицеров Лейб-Гвардии Конного полка в формах прежнего времени 1912 г. Модель К.К. Рауша фон Траубенберга, роспись В. Петрова. Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, серебрение.
Декор «Кобальтовая сетка»Среди множества декоров фарфора и разнообразных узоров, одним из самых знаменитых и узнаваемых является «кобальтовая сеточка». Эта роспись, которая впервые украсила фарфор в 1945 году, уже стала классикой декораторского искусства и фирменным, отличительным знаком Ломоносовского фарфорового завода (Императорского фарфорового завода), мастером которого и была создана. Знаменитый узор придумала художница Анна Яцкевич. Правда, сначала он был не кобальтовым, а золотым. Сервизы с таким узором на ЛФЗ стали выпускать сразу после войны, в 1945 году. А через год Яцкевич интерпретировала свой узор и создала из золотой сеточки ту самую знаменитую кобальтовую. Им она впервые расписала чайный сервиз формы «Тюльпан» Серафимы Яковлевой. В 1958 году «Кобальтовая сетка» – простой и элегантный узор, покорила мир. В этом году состоялась Всемирная выставка в Брюсселе, где Ломоносовский фарфоровый завод представил свои лучшие создания, в том числе и предметы, украшенные этой росписью. Сервиз с «Кобальтовой сеткой» для выставки специально не готовился, он просто входил в ассортимент завода, и тем неожиданнее стала для ЛФЗ награда – за узор и форму сервиз получил золотую медаль. 
Анна Адамовна Яцкевич (1904-1952), выпускница Ленинградского художественно – промышленного техникума (1930 г.). Работала на ЛФЗ с 1932 по 1952г. Художник по росписи фарфора. Слава к ней, как к создательнице знаменитой «Кобальтовой сетки» пришла только после смерти. О триумфе своей росписи в Брюсселе она так и не узнала.
Как же возник узор «кобальтовая сетка»?
Есть версия, что знаменитый узор Яцкевич навеял сервиз «Собственный», который еще в середине XVIII века был изготовлен для Императрицы Елизаветы Петровны Дмитрием Виноградовым, создателем фарфора в России. Также одним из праздничных сервизов ИФЗ, который поставлял фарфор к императорскому двору Николая I, был «Кобальтовый сервиз». Этот сервиз был повторением более известного своего предшественника с одноименным названием. Его в свое время изготовили на Венской мануфактуре по специальному заказу Австрийского императора Иосифа II. Такой подарок монарх решил преподнести российскому императору Павлу Петровичу и его супруге великой княгине Марии Федоровне, гостившим у него.
Чтобы расположить к себе наследника российского престола Иосиф II и решил преподнести в виде презента роскошный фарфоровый сервиз. Образцом же, по которому на Венской мануфактуре создавали «Кобальтовый сервиз», стал другой сервиз – произведение Севрской мануфактуры, который в 1768 году Людовик XV подарил датскому королю Христиану VII. Венский сервиз был украшен золотой ажурной росписью «cailloute» (франц. – мостить булыжником) по кобальтовому фону, букетами полихромных цветов в резервах, обрамленных золотыми рокайлями.
Павел I по достоинству оценил роскошный подарок Иосифа II, о чем говорит то, что отправляясь на войну со Швецией, он завещал его своей теще. Однако с войны император вернулся в добром здравии и продолжил владение «Кобальтовым сервизом». В 1840-х годах «Кобальтовый сервиз» находился в Гатчине, в Приоратском дворце, и именно тогда он был пополнен на ИФЗ.
В 1890 году «Кобольтовый сервиз» с маркой Венской мануфактуры в полном комплекте был отправлены в Зимний дворец. В Гатчинском дворце осталась часть сервиза, та, что была выполнена на ИФЗ. Сегодня от знаменитого сервиза, сделанного в Вене до нашего времени сохранилось 73 предмета.
Сравнивая «Кобальтовую сетку» Яцкевич и роспись сервиза «Собственный», эксперты считают сходство очень отдаленным – сеточка художницы более замысловатая, выполненная подглазурным кобальтом. В местах пересечения синих линий сетка украшена звездочками 22-х каратного золота, что придает росписи еще большее благородство и элегантность. У сервиза «Собственный», в узлах золотой сеточки выписаны маленькие розовые цветочки.
Есть еще один интересный момент в истории создания этого декора, он связан с карандашом, которым художница Анна Яцкевич нанесла на фарфор свой знаменитый узор. В те времена на ЛФЗ возникла идея использовать так называемый кобальтовый карандаш. Разумеется, карандаш был обычным, сделанным на фабрике «Сакко и Ванцетти», а вот стержнем его была фарфоровая краска. Художникам завода карандаш не понравился, только Анна Яцкевич решила попробовать новинку и расписала им первый экземпляр сервиза «Кобальтовая сетка». Так это или нет, но этот экземпляр сервиза сейчас находится в экспозиции Русского музея.
«Кобальтовая сетка», как считают специалисты очень выигрышно смотрелась на сервизе формы «Тюльпан», она удачно обыгрывала его и придавала ему торжественность. Впоследствии этой росписью стали украшать на ЛФЗ (ИФЗ) и другие изделия: кофейные и столовые сервизы, чашки, вазочки и сувениры. Кстати, Анне Яцкевич принадлежит и другой вклад в развитие фарфорового завода – она автор знаменитого логотипа ЛФЗ (1936 г.), который изображен на всех изделиях предприятия.
Фарфоровый чайный сервиз, ИФЗ, роспись "Кобальтовая сетка", автор Анна Яцкевич
Среди множества декоров фарфора и разнообразных узоров, одним из самых знаменитых и узнаваемых является «кобальтовая сеточка». Эта роспись, которая впервые украсила фарфор в 1945 году, уже стала классикой декораторского искусства и фирменным, отличительным знаком Ломоносовского фарфорового завода (Императорского фарфорового завода), мастером которого и была создана. Знаменитый узор придумала художница Анна Яцкевич. Правда, сначала он был не кобальтовым, а золотым. Сервизы с таким узором на ЛФЗ стали выпускать сразу после войны, в 1945 году. А через год Яцкевич интерпретировала свой узор и создала из золотой сеточки ту самую знаменитую кобальтовую. Им она впервые расписала чайный сервиз формы «Тюльпан» Серафимы Яковлевой. В 1958 году «Кобальтовая сетка» – простой и элегантный узор, покорила мир. В этом году состоялась Всемирная выставка в Брюсселе, где Ломоносовский фарфоровый завод представил свои лучшие создания, в том числе и предметы, украшенные этой росписью. Сервиз с «Кобальтовой сеткой» для выставки специально не готовился, он просто входил в ассортимент завода, и тем неожиданнее стала для ЛФЗ награда – за узор и форму сервиз получил золотую медаль.
Анна Адамовна Яцкевич (1904-1952), выпускница Ленинградского художественно – промышленного техникума (1930 г.). Работала на ЛФЗ с 1932 по 1952г. Художник по росписи фарфора. Слава к ней, как к создательнице знаменитой «Кобальтовой сетки» пришла только после смерти. О триумфе своей росписи в Брюсселе она так и не узнала.
Как же возник узор «кобальтовая сетка»?
Есть версия, что знаменитый узор Яцкевич навеял сервиз «Собственный», который еще в середине XVIII века был изготовлен для Императрицы Елизаветы Петровны Дмитрием Виноградовым, создателем фарфора в России. Также одним из праздничных сервизов ИФЗ, который поставлял фарфор к императорскому двору Николая I, был «Кобальтовый сервиз». Этот сервиз был повторением более известного своего предшественника с одноименным названием. Его в свое время изготовили на Венской мануфактуре по специальному заказу Австрийского императора Иосифа II. Такой подарок монарх решил преподнести российскому императору Павлу Петровичу и его супруге великой княгине Марии Федоровне, гостившим у него.
Чтобы расположить к себе наследника российского престола Иосиф II и решил преподнести в виде презента роскошный фарфоровый сервиз. Образцом же, по которому на Венской мануфактуре создавали «Кобальтовый сервиз», стал другой сервиз – произведение Севрской мануфактуры, который в 1768 году Людовик XV подарил датскому королю Христиану VII. Венский сервиз был украшен золотой ажурной росписью «cailloute» (франц. – мостить булыжником) по кобальтовому фону, букетами полихромных цветов в резервах, обрамленных золотыми рокайлями.
Павел I по достоинству оценил роскошный подарок Иосифа II, о чем говорит то, что отправляясь на войну со Швецией, он завещал его своей теще.
Однако с войны император вернулся в добром здравии и продолжил владение «Кобальтовым сервизом». В 1840-х годах «Кобальтовый сервиз» находился в Гатчине, в Приоратском дворце, и именно тогда он был пополнен на ИФЗ.
В 1890 году «Кобольтовый сервиз» с маркой Венской мануфактуры в полном комплекте был отправлены в Зимний дворец. В Гатчинском дворце осталась часть сервиза, та, что была выполнена на ИФЗ. Сегодня от знаменитого сервиза, сделанного в Вене до нашего времени сохранилось 73 предмета.
Сравнивая «Кобальтовую сетку» Яцкевич и роспись сервиза «Собственный», эксперты считают сходство очень отдаленным – сеточка художницы более замысловатая, выполненная подглазурным кобальтом. В местах пересечения синих линий сетка украшена звездочками 22-х каратного золота, что придает росписи еще большее благородство и элегантность. У сервиза «Собственный», в узлах золотой сеточки выписаны маленькие розовые цветочки.
Тарелка из сервиза "Собственный" императрицы Елизаветы Петровны, 1756 - 1762 гг. Производство Невская порцелиновая мануфактура (с 1765 г. - Императорский фарфоровый завод)
Есть еще один интересный момент в истории создания этого декора, он связан с карандашом, которым художница Анна Яцкевич нанесла на фарфор свой знаменитый узор. В те времена на ЛФЗ возникла идея использовать так называемый кобальтовый карандаш. Разумеется, карандаш был обычным, сделанным на фабрике «Сакко и Ванцетти», а вот стержнем его была фарфоровая краска. Художникам завода карандаш не понравился, только Анна Яцкевич решила попробовать новинку и расписала им первый экземпляр сервиза «Кобальтовая сетка». Так это или нет, но этот экземпляр сервиза сейчас находится в экспозиции Русского музея.
«Кобальтовая сетка», как считают специалисты очень выигрышно смотрелась на сервизе формы «Тюльпан», она удачно обыгрывала его и придавала ему торжественность. Впоследствии этой росписью стали украшать на ЛФЗ (ИФЗ) и другие изделия: кофейные и столовые сервизы, чашки, вазочки и сувениры. Кстати, Анне Яцкевич принадлежит и другой вклад в развитие фарфорового завода – она автор знаменитого логотипа ЛФЗ (1936 г.), который изображен на всех изделиях предприятия.
13 мая 2016 года минуло 64 года со дня смерти Анны Адамовны Яцкевич (1904-1952), художника Государственного фарфорового завода имени Ломоносова, автора росписи знаменитого сервиза «Кобальтовая сетка».
По прошествии более шести десятилетий после ее смерти что мы знаем о ней, кроме нескольких повторяющихся строчек в различных справочниках о советском фарфоре? Каким она была человеком? Как создавался сервиз, ставший «визитной карточкой» ЛФЗ-ИФЗ?Увы - сведений сохранилось не много, но попробуем все же разобраться.
В написанной в 1946 году А. А. Яцкевич автобиографии читаем: «Родилась в Санкт-Петербурге 31 июля 1904 года в семье служащего;
русская, отец и мать тоже русские
Незамужняя. Беспартийная.
Отец работал по хозяйственной части и умер в 1930 году, мать всегда была домохозяйкой.
После
смерти отца на иждивении Анны Адамовны находились мать и сестра. Жили
всегда в Ленинграде безвыездно; адрес - набережная реки Фонтанки, дом
166, квартира 1»
В 1924 году А. А. Яцкевич закончила 34-ю Советскую
единую трудовую школу. В 1925 году поступила в Государственный
художественный промышленный техникум, который окончила в 1930 году с
квалификацией художника по фарфору.
Кроме того, в этом же техникуме окончила трехгодичное обучение по искусству книги и плаката.
С 1929 года состояла в профсоюзе фарфористов.
В
годы обучения в техникуме проходила производственные практики на
заводах «Красный фарфорист», «Коминтерн» и ГФЗ имени Ломоносова. По
окончании техникума 10 июля 1930 года была направлена на стажирование на
завод «Красный фарфорист» в городе Волхове.
15 января 1932 года была
откомандирована трестом «Росфарфор» для работы на ГФЗ имени Ломоносова
художником в организовывающуюся художественную лабораторию, где и
проработала 20 лет - до своей смерти 13 мая 1952 года.
Художник
ГФЗ-ЛФЗ имени Ломоносова Т. Н. Беспалова-Михалева (1912-1991),
работавшая на заводе в 1931-1975 годах, в своих не изданных
воспоминаниях писала: «С завода «Красный фарфорист» пришла А. А. Яцкевич
- мастер тонкого графического искусства на фарфоре. К сожалению ее
творческая жизнь была не слишком долгой...
...Художников Л. В.
Протопопову и А. А. Яцкевич связывала большая дружба, хотя по характеру
они были совершенно разные. А. А. Яцкевич была более решительная,
независимая, более экспансивная. Летние отпуска Яцкевич обычно проводила
на Кавказе в Новом Афоне. Приезжала от загара черная как головешка и
долго вздыхала о южном солнце и прекрасной реке Бзыбь».
В
предвоенные годы А. А. Яцкевич много и плодотворно работала - ею созданы
вазы, в том числе с с портретами Сталина и других политических
деятелей, сервизы «Комсод», «Московское метро» и другие, различные чашки
с блюдцами, стопы юбилейные, флаконы и другие изделия.
В 1936 году
А. А. Яцкевич создала логотип «ЛФЗ», ставший с тех пор маркой завода и
наносившейся на донышках всех выпускаемых до 2006 года на заводе
предметов.
А. А. Яцкевич постоянно участвовала в выставках художников города и страны.
Была
отмечена значком «Отличник социалистического соревнования
Наркомпромстройматериалов», денежными премиями дирекции завода и
наркомата.
С началом Великой Отечественной войны завод, музейная
коллекция и часть сотрудников были эвакуированы из Ленинграда в далекий
Ирбит. Некоторые заводские художники остались в блокадном городе.
Т.
Н. Беспалова-Михалева писала: «А. А. Яцкевич оставалась на казарменном
положении при пустующем фарфоровом заводе, где директором в эту пору был
бывший бухгалтер завода А. М. Богданов. Как-то поздней осенью 1941 года
я и художник Л. К. Блак решили навестить наш завод. По мастерским
художественной лаборатории гулял ветер, разметая листы старинных
библиотечных книг, брошенных в беспорядке на волю судьбы.
Анна
Адамовна рассказала нам, что камуфлирует корабли, прижавшиеся к Невской
набережной у завода, запасом фарфоровых красок. Было холодно, пустынно,
грустно...»
Личная заслуга А. А. Яцкевич - спасение уникальной
библиотеки завода. Как-то она обратила внимание что солдаты воинской
части, расположенной рядом с заводом, рассматривают между собой
различные картинки явно выдранные из каких-то книг. Присмотревшись она с
изумлением узнала в этих картинках иллюстрации из книг заводской
библиотеки. Стала разбираться и выяснила - коллекцию фарфора и стекла
заводского музея вместе с оборудованием и рабочими завода успели вывезти
по железной дороге в город Ирбит. А вагон, в котором находились книги
из заводской библиотеки, почему-то не успели отправить и он остался
стоять, попав в тупик станции. Именно из него солдаты и доставали
заводские библиотечные книги и вырывали красивые картинки. А. А. Яцкевич
решает спасти книги и на санках постепенно перевозит на завод всю
оставшуюся библиотеку.
В своей автобиографии А. А. Яцкевич пишет «мать и сестра погибли в тяжелые дни блокады Ленинграда в 1942 году».
27 июля 1943 года А. А. Яцкевич была награждена медалью «За оборону Ленинграда.»
В осенью 1943 года под руководством Н. М. Суетина постепенно стала возобновлять свою работу художественная лаборатория завода. Летом 1944 года планировалось отметить 200-летие со дня основания завода и Н. М. Суетин обратился к художникам с призывом создать произведения к этому знаменательному событию.
26 июня 1944 года Указом Президиума
Верховного Совета СССР Ленинградский фарфоровый завод имени Ломоносова
был награжден орденом Трудового Красного знамени, 64 сотрудника -
орденами и медалями СССР.
Анна Адамовна Яцкевич была награждена орденом «Красной звезды».
В
ноябре 1944 года А. А. Яцкевич закончила работу над сервизом
«Кобальтовая сеточка» на форме скульптора С. Е. Яковлевой «Тюльпан».
Нет
достоверных данных, что именно послужило для А. А. Яцкевич прообразом
созданного рисунка. Возможно - роспись «Собственного сервиза»,
созданного Д. И. Виноградовым в 1750-х годах, возможно мотивы сервиза
Венской фарфоровой мануфактуры, хранившиеся в фондах заводского музея.
Некоторые источники указывают что это ассоциации с переклеенными крест
на крест блокадными окнами ленинградских домов. Высказываются
предположения и совсем экзотические - А. А. Яцкевич и Н. А. Коновалова,
начальник цеха завода, ходили на Неву зимой за водой и ломами пробивали
проруби. А снопы льдинок, вылетавших из-под лома и яркое солнце в
морозный день и легли в основу росписи.
Сейчас установить это не
возможно, но гениальность художника в том и заключается, что он может
обобщить многое из увиденного и пережитого им ранее и затем воплотить в
своих произведениях.
А. А. Яцкевич первоначально расписала пять
предметов - чайник, сахарницу, сливочник, чашку с блюдцем - изящным
сине-золотым орнаментом на белом фоне. Округлые дольчатые формы сервиза
"Тюльпан" органично оплетает кружевной кобальтовый рисунок, дополненный
золотыми «жучками», стилизованными цветочными орнаментами и фестончатыми
отводками.
Немного позднее появился сервиз «Золотая сеточка» с букетами цветов, а в 1950-м году сервиз «Клеточка».
Под руководством Н. М. Суетина А. А. Яцкевич вместе с художниками А. А. Скворцовым, Л. В. Протопоповой и Л. И. Лебединской работала в 1945-1946 годах над созданием монументальной вазы «Победа» к первой годовщине победы СССР в Великой Отечественной войне. Создатели величественного фундаментального фарфорового произведения, воспевающего победу советского народа, удостоились благодарности И. В. Сталина. Ваза долго экспонировалось в ГТГ, а ныне - в Музее истории Великой Отечественной войны на Поклонной горе в Москве.
А. А. Яцкевич пользовалась в
коллективе авторитетом. Именно ей 14 августа 1945 года, выйдя из лагеря
НКВД писал художник завода А. В. Воробьевский (1906-1992), будущий
народный художник РСФСР, ставший при жизни классиком росписи фарфора:
«...Особенно мне было приятно и я Вам крайне благодарен за то истинно
человеческое участие, которое Вы, Протопопова и многие другие товарищи
по лаборатории приняли, когда я был в госпитале. Такого отношения я
никогда не забуду, особенно после трех лет пребывания в плену, где я
выпил полную чашу страданий - голода, холода и эксплуатации.
...Мне
очень приятно, что Вы сделали ряд успехов в искусстве. Старайтесь,
старайтесь, успех достигается ценой большого напряжения творческих сил и
труда. Меня удивляет мужество. с каким Вы перенесли нечеловеческие
страдания, мучительный голод и холод блокады, а особенно Вы, которая
всегда были слабенькой и бледной. Но теперь Вы стоите на пути к счастью,
чего я Вам искренне желаю».
18 марта 1946 года А. А. Яцкевич была награждена медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 годов».
10
марта 1947 года директор завода И. М. Лейбман издает приказ № 75, в
котором говорится, что в январе исполнилось 15 лет непрерывной работы на
заводе художника Яцкевич А. А.:
«Отмечая ее плодотворную и полезную
работу как художника, которую она не прекращавшейся и в тяжелый период
блокады Ленинграда, своим трудом отображала героику нашего народа на
фарфоре поздравляю художника Яцкевич А. А., желаю дальнейших успехов в
работе и приказываю премировать ценным подарком».
В 1948-1949
годах А. А. Яцкевич вместе с другими художниками и живописцами завода
работала над созданием грандиозной вазы «Строители коммунизма» к
70-летию Сталина.
В послевоенные годы А. А. Яцкевич были созданы
различные вазы «Орнаментальная», «Люкс», «Кобальтовая» и другие, сервизы
для массового производства «Декоративный», «Летний», «Московский»,
«Желтый фон», «Праздничный» и ряд других, различные чашки с блюдцами.
С внедрением в производство созданных ею оригинальных, превосходных «сеточек» возникли сложности. Если сервиз "Золотая сеточка" был сразу освоен и выпускался заводом долгие годы, и не только на форме «Тюльпан», то внедрение «Кобальтовой сеточки» оказалось делом не простым.
Научный
сотрудник ГЭ Н. Щетинина пишет: «Сервиз появился в конце 1944 года. Он
стал своеобразной квинтэссенцией предыдущих поисков и достижений, новых
тенденций в развитии искусства фарфора. Широко известен «Собственный»
сервиз Елизаветы Петровны середины XVIII века. Возможно именно его
рельефная золоченая сетка с пурпурными незабудками на пересечении линий,
послужила прообразом для создания кобальтовой росписи. ...
Первую
пробу автор сделала кобальтовым карандашом. Но карандаш не оправдал
надежд, кобальт ложился неровно, не получалось равномерно наполненных
цветом линий. Было решено наносить рисунок кистью. Расписанный кобальтом
сервиз дополнен элементами, выполненными порошковым золотом с цировкой,
что усиливает глубину синей краски и белизну фарфора, выявляя
декоративные качества материала. С 1950 года сервиз тиражируется на
заводе. Внедрение в производство и массовый выпуск потребовали
технологической доработки. На формы сервиза нанесены желобки, которые
помогают вести линии точно, что ускоряет процесс росписи. Золотые
"жучки", фестончатые отводки, стилизованные цветочные орнаменты на
носиках и ручках стали наносить глянцевым золотом. Адаптированный к
тиражу декор сервиза стал контрастнее и наряднее авторского образца»/
Потребовались
пять лет труда технологов и мастеров завода чтобы решить и преодолеть
все технологические проблемы и тонкости подглазурной росписи кобальтом.
В
1950 году ученица А. А.Яцкевич - О. С Долгушина под ее руководством
исполнила окончательный вариант росписи сервиза, который был внедрен в
производство.
В настоящее время именно этот сервиз представлен в
витрине советского зала отдела Государственного Эрмитажа «Музей
фарфорового завода».
Активно участвуя в жизни художественной
лаборатории и завода А. А. Яцкевич весной 1944 года привела на работу на
завод свою племянницу Музу Федоровну Феоктистову (Изотову), начавшую
трудиться живописцем, а с 1947 года сотрудником заводского музея. Став с
годами любимицей коллектива, Муза Федоровна сохраняла память об Анне
Адамовне всю свою жизнь.
Позднее она вспоминала: «Мы жили далеко от
завода, у торгового порта. Тогда метро не было, приходилось добираться
до завода часа полтора, а то и больше. Я помню. как она зимой,
замерзшая, приезжала сс работы домой, а утром, чуть свет, с радостью
ехала к своему любимому делу. В это время завод стал выдающейся
лабораторией советского фарфора. Художниками Н. М. Суетиным, Е. А.
Штриккер, С. Е. Яковлевой были созданы новые формы чайных сервизов
«Крокус», «Лотос, «Тюльпан». Анна Адамовна расписала тогда уникальные
сервизы «Пушкин в Царском Селе», «Московское метро» на форме «Крокус»,
сервиз «Беломорско-Балтийский канал» на форме «Лотос». Исполняла
графические работы: марки для заводов, различных организаций, а также
марку «ЛФЗ» для нашего завода.
В тяжелые годы блокады Анна Адамовна
одна из творческой группы оставалась на заводе, была на казарменном
положении, помогала Н. А. Коноваловой, которая была главным инженером,
решать трудные, непосильные задачи. В 1944 году Анна Адамовна привела
меня на завод, который стал оживать. Я была зачислена к ней учеником
живописца. Для нее не было второстепенной работы; все, чтобы она ни
делала, выполнялось с большим душевным подъемом, с чувством долга, с
чувством ответственности художника перед народом.
Анной Адамовной
была создана роспись большой вазы скульптора Э. М. Криммера с портретом
К. Е. Ворошилова и с картиной «Первая Конная», расписан Кубок Большой
Невы, расписан сервиз «Декоративный» на форме «Лотос», где она показала
высокий класс мастерства цировки золота и смелое сочетание синего тона с
красным селеном. Мастерство Анны Адамовны отличается тонкостью,
ювелирностью, точностью композиционных построений. Оно воспитано на
лучших традициях старейшего фарфорового завода страны».
Сама А. А. Яцкевич так и не создала семьи, проживая после войны на улице Достоевского дом 16 квартира 16.
Как
часто бывает в жизни, автор не дожил до заслуженного признания своего
замечательного произведения. В октябре 1951 году Анна Адамовна Яцкевич
ушла в очередной отпуск, съездила на Кавказ, потом заболела и 13 мая
1952 года на 48-м году жизни скончалась. Похоронена на Богословском
кладбище города.
Прошли годы... В 1958 году в Брюсселе, впервые
после войны, состоялась Всемирная выставка EXPO"58. СССР принимал в ней
участие, занимая целый павильон. Одним из предприятий страны,
представленных на выставке, был Ленинградский ордена Трудового Красного
знамени фарфоровый завод имени Ломоносова, изделия которого вызвали
огромный интерес и были удостоены высоких наград.
За гармоничное
сочетание формы и росписи, простое и образное решение сервиз
«Кобальтовая сеточка» был удостоен «Золотой медали» (автор А. А.
Яцкевич, посмертно).
Началось триумфальное шествие по стране и миру
фарфора с берегов Невы с росписью «Кобальтовая сеточка», в которой А. А.
Яцкевич удалось найти точный ритм, необычайную тонкость линий и
цветовое соотношение.
В 1969 году сервиз «Кобальтовая сеточка» был удостоен "Знака качества СССР".
Иметь
сервиз с берегов Невы стало заветной мечтой многих. Постепенно
«Кобальтовая сеточка» становится «фирменным» сервизом ЛФЗ, «визитной
карточкой» завода и Ленинграда.
Состав чайного сервиза постоянно пополнялся и разросся до многопредметного ансамбля.
В
1990-х годах заслуженный художник РФ Г. Д. Шуляк, непревзойденный
мастер росписи кобальтом, переложила рисунок «Кобальтовая сетка» на
столовые и другие предметы. Позднее рисунок стали наносить на предметы
из тонкостенного костяного фарфора.
В настоящее время несколько
видоизмененный рисунок «Кобальтовая сетка» выпускается более чем на 100
наименованиях изделий завода.
Изделия с рисунком «Кобальтовая сетка»
пользуются стабильным покупательским спросом. Их можно встретить во
многих домах в России и зарубежья. Ими пользуются домохозяйки и
депутаты, ученые и деятели культуры и науки, дипломаты и президенты.
В 2015 году на АО «ИФЗ» отмечалось 70-летие создания и 65-летие начала промышленного производства сервиза «Кобальтовая сетка».
Созданный
гением русского художника Анны Адамовны Яцкевич в военном городе-герое
Ленинграде сервиз «Кобальтовая сетка» стал не только знаковой вещью
первого в России фарфорового завода, но и символом нашего города,
олицетворением классического петербургского стиля.