Robert Schumann. Karneval. Harlekin i Pierrot
Muzika je sećanje na najlepše stvari,
koji je ikada živeo i umro na zemlji.
(R. Šuman)
Robert Šuman je rođen 8. juna 1810. godine u gradu Cvikau, u muzička porodica. Njegov otac je bio poznati knjižar i izdavač, a Robert je bio najmlađi od petoro djece. Od svog oca, Šuman je nasledio strastvenu ljubav prema poeziji i književnosti. Dok je studirao u gimnaziji, tamo je organizovao pjesnički klub i sam pisao poeziju, pa čak i dramu. Strast prema poeziji odigrala je veoma važnu ulogu važnu ulogu u budućnosti muzičko stvaralaštvo Schumann.
Od svoje sedme godine Robert je učio muziku, uzimao časove klavira kod lokalnog orguljaša, improvizovao i komponovao komade. Njegove improvizacije, dirigovanje malim orkestrom gimnazijskih drugova kada je imao 12 godina, ukazivale su da je, uz književni talenat, imao i muzički talenat.
Do 16. godine dječak nije znao ko će biti, koji put u životu treba izabrati. Iako je na zahtjev majke upisao Univerzitet u Lajpcigu da postane advokat, studije prava ga nisu posebno zanimale.
Mladić je već okusio dobar početak u svijetu muzička umjetnost. Stigao je odličan uspjeh Kako virtuozni pijanista i orguljaš. Marljivo je proučavao muziku velikih kompozitora Mocarta i Webera. On je sam kreirao muzičke skečeve koje je muzički zvuci vješto prenio sliku osobe. Zaljubio se u Šubertovo stvaralaštvo i sam je napisao nekoliko pjesama.
Dobivši majčinu dozvolu da se posveti muzici, Šuman počinje da se priprema za karijeru virtuoznog pijaniste. Mladi muzičar je shvatio da je propustio mnogo vremena u usavršavanju sviranja klavira. U želji da brzo postigne savršenstvo, izumio je uređaj koji bi, po njegovom mišljenju, trebao ubrzati proces razvoja njegovih ruku. Bio je to uteg koji je bio okačen sa plafona i pričvršćen za prst pijaniste. Nažalost, ovaj uređaj nije pomogao, već je, naprotiv, doveo do toga da je Schumann ozlijedio prst. Za pijanistu je to bila nepopravljiva tuga!
Šuman je shvatio da mu je karijera velikog pijaniste postala nedostižna i tada je odlučio da se bavi komponovanjem. Počeo je još više da uči muzička djela drugi autori, pre svega J. S. Bach. Djelatnost kompozitoraŠumanov rat je trajao 24 godine. Nevjerovatna je originalnost u njegovim kompozicijama - njegove melodije su prepoznatljive od prvih zvukova. Prekrasne melodije, pune nesvakidašnjeg šarma i izražajnosti, daju širok polet romantične mašte klavirske komadeŠuman ima poseban zvuk.
Godine 1844. Šuman i njegova supruga, pijanistkinja Klara Šuman, odlaze na koncertno putovanje u Rusiju. U Sankt Peterburgu i Moskvi Šumanova muzika je imala veliki uspeh. Veliki ruski muzičari - Čajkovski, Rubinštajn, predstavnici " Moćna grupa“ – bili su pravi poznavaoci njegovog rada.
Tokom svog putovanja u Rusiju, Klara Šuman je vodila dnevnik putovanja, o čemu je pisala u svom dnevniku. Sada je njen dnevnik objavljen u obliku knjige, a svi mogu pročitati kako je Šuman primljen u Rusiji. Ruskim muzičarima se dopala Šumanova inovativnost, originalnost njegove muzike, sloboda kreativne ideje i poezije, sve je to izazvalo simpatije širokog kruga slušalaca i naprednih muzičara.
Njemački kompozitor Robert Šuman želio je, prema njegovim riječima, da „muzika dolazi iz dubine sadašnjosti i ne samo da bude prijatna zabava, lijepa po zvuku, već teži nečem drugom“. Šuman je u svojoj muzici – i za djecu i za odrasle – dao upravo takve divne primjere koji do danas mogu oduševiti slušaoce.
Svako Šumanovo delo je prelepa muzika, puna cvasti slika jednakih po sjaju i dubini misli. Šuman je u svaku svoju kompoziciju uložio sve sebe, ceo svoj život.
Kompozitor je rano završio. Ali uprkos tome, još uvijek ga možemo smatrati sretnim. Ispunio je zadatak svog života: ostavio nam je za uspomenu primjer pravog umjetnika, koji je bio ispunjen iskrenom iskrenošću, plemenitošću i duhovnošću. Stoga će se prilikom nabrajanja imena velikih kompozitora sjetiti i imena Roberta Šumana.
Zvuci muzike
Karneval je narodna povorka koja je izvorno nastala u Italiji. Karneval je zabava i veselje, more boja, obilje vatrenih melodija i ritmova. Njegovi učesnici su odjeveni u svijetle kostime i maske.
Uobičajeni gosti italijanskih karnevala su njihovi omiljeni likovi narodne komedije. Među njima je i nasilnik i rugalica Pulcinela (talijanski „brat“ Rusa Petruške. Nespretni i detinjasti Arlekin, sanjivi Pjero. Ovi likovi prikazuju smešne predstave. Zabavljajući narod, mnogo se šale, plešu i pevaju.
Dakle, podignimo poklopac klavira, pozovimo pijanistu i - na karneval! Idemo na karneval njemački kompozitor Robert Schumann.
Klavir je zvučao kao fanfare - veselo i svečano. Fanfare nam najavljuju da je praznik već počeo. Evo ga, neizostavan učesnik svih karnevala - valcer. Šarene maske plešu, valcer se vrti i vrti. Onda se muzika promenila, sada klavir zvuči uzbuđeno, strastveno... Čini se da smo čuli nečiji razgovor? Ne, ne, nemojmo prisluškivati tuđe tajne. Radije, dalje uz šareni i svijetli kolo. Više ne zvuči kao valcer, već kao živahan galop.
Uvod u “Karneval” je završen.
Pogledajmo sada maske.
Nije dobro smijati se tužna osoba. Ali teško je ne nasmejati se - veoma je nespretan. Luta među gomilom i svaki minut naleti na nešto. Na neki način nas podsjeća na patuljka iz Slike na izložbi. Ali patuljak je bio poslovan, ozbiljan i misteriozan, a ovaj tužan i melanholičan. Ovako nas prikazuje njegova muzika - spora, kao nevoljno odsvirana fraza, a odmah je prekinuta drugom, kratkom - od tri note, glasno i oštro. Upamtite, i u „Gnomeu“ su se muzičke fraze smjenjivale na ovaj način. Samo tamo je energičan i asertivan, a ovde je trom i spor.
Da, sreli smo iznenađujuće apsurdnu figuru na karnevalu. Ali dobro poznajete ovu masku. Upoznali ste je kada ste čitali „Zlatni ključ“ Alekseja Tolstoja. Ovo je Pierrot. Tužni Pierrot u bijelom ogrtaču sa crnim pomponima, s rukavima koji vise gotovo do poda. On se mota među veselim gostima, dosadno mu je... Čini se da ne želi ni da bude ovde. Ali hajde, ni jedan karneval ne može bez toga.
Pa, gdje je Pierrot, potražite njegove stalne pratioce - Harlequina i Columbine. Ovo trojstvo je uvek neodvojivo. Od davnina, kada se tek počelo stvarati italijansko narodno pozorište maski ili, kako ga u Italiji zovu, “commedia dell’arte”. Rekli smo da su ovo troje nerazdvojni. Zašto je onda samo Pierrot u Zlatnom ključu? Gdje su ostali?
I oni su tu, samo imaju drugačija imena. Uostalom, nestašni drveni dječak, nemirni i lukavi Pinokio, vrlo je sličan Harlekinu. A Colombinino mjesto zauzela je koketna, zgodna Malvina.
To znači da ih ovdje, na karnevalu, ima i troje. Istina je.
Živa, lagana i pomalo zadirljiva muzika. Evo ga, podrugljivi i veseli Arlekin! Ispred sebe možete vidjeti njegovu gracioznu figuru u šarenim hulahopkama. Kroz proreze maske sijaju lukave, žive oči. Ovaj se neće spotaknuti na svakom koraku. Čujte kako se vragolasto penje muzika... Nekoliko laganih koraka - i poletite, skočite. Još, još... Samo sam bio tu, a njega sada više nema – muzika je brzo projurila kao vihor – i završila.
Opet maske prolaze ispred nas... Konačno!.. Evo je, Columbine. Muzika koketna, zadirkujuća - Columbine pleše... A ko joj je partner? Smiješni starac Pantalone također je jedan od junaka komedije dell'arte. On urnebesno šepa na svojim tankim, ukočenim nogama, brinući se za prelijepu Columbine. Columbine ismijava starog Pantalonea, flertuje s njim i, naravno, bježi - zašto joj treba stari Pantalone kada je njen Harlekin negdje ovdje, na karnevalu.
Opet pred nama prolaze maske... Euzebije, Florestan, Kjarina, Estrela...
A sada vas molim da dođete ovamo. Ovdje se okupila grupa ljudi bez karnevalskih kostima i maski. Ovo su Šumanovi prijatelji.
„Kapa dole, gospodo! Pred tobom je genije!” - Šuman je rekao za ovog čoveka. Rekao je to kada je ovaj čovek bio još veoma mlad, kada je malo ljudi poznavalo njegovu muziku. Muzika? Dakle, ovaj čovjek je kompozitor? Apsolutno u pravu.
Na šta nas podsjeća muzika koja prikazuje ovu osobu? Možda je to ono što - Šopenov uvod. Isti melodični obrti, isto raspoloženje - lirsko i tužno, ista poezija zvukova, i što je najvažnije - zvuk klavira... Sećate se? "On je duša klavira." Sam Šuman je takođe imao briljantan osećaj za prirodu klavira, mnogo je pisao za klavir. Pa zar nije mogao da razume dušu mladog Šopena!..
Da, prijatelji moji, ovo je Šopen.
Još jedan čovjek bez maske u šarolikoj gomili. Idemo do njega.
Kako čudesno i neobično zvuči klavir! Brzi oštri skokovi, nekontrolisani, vrtložni pokreti - sve bi to najvjerovatnije odgovaralo violini u rukama virtuoza.
Maestro Paganini! I došli ste na karneval? Izvinite, molim vas, da li ste ovde sreli kompozitora Šumana? Definitivno ga moramo naći. Mora biti na ovom karnevalu.
Marš je zvučao svečano. U njemu postoji neka vrsta militantnog žara. Završna povorka je počela.
Ali gde su nestale maske? Pantalone, Pierrot, Columbine, Harlequin?.. Nema ih više. Karneval je gotov.
O! Zdravo, kompozitor Šuman. Konačno smo se sreli. Posljednja maska je skinuta - a ispod nje je isto lice, poznato cijelom svijetu, briljantnog njemačkog kompozitora Roberta Šumana.
Robert Šuman je živo i lepo slikao portrete muzičkih maski!
Šuman je u mladosti bio veoma vesela osoba, neiscrpni pronalazač. To se posebno snažno osjeća u muzici “Carnivala”. Ovo je napisao ruski kompozitor i kritičar Cezar Cui kada je čuo "Karneval": "Mora se imati Šumanov nepresušni talenat da ga tako nemarno i u tolikoj količini proćerdaš u jednom djelu."
U Rusiji su se karnevalske povorke pojavile u 18. veku. Prvi put su održani u Sankt Peterburgu prije 300 godina u čast ispraćaja zime i dočeka proljeća.
Pitanja i zadaci:
- Mogu li se uzeti u obzir drame R. Schumanna “Arlekin” i “Pierrot”. muzički portreti? Kako su prikazani likovi u ovim komadima? Šta razlikuje njihove karaktere, hod, pokrete?
- Poslušajte romansu C. Debussyja "Pierrot". Da li je njegov junak samo smiješni komičar? Šta je razlog Pierrotove nesreće?
Prezentacija
Uključeno:
1. Prezentacija - 22 slajda, ppsx;
2. Zvukovi muzike:
Debussy. Pierrot, mp3;
Schumann. karneval:
Uvod, mp3;
Harlekin, mp3;
Pierrot , mp3;
Columbine i Pantalone, mp3;
mart, mp3;
Paganini, mp3;
Chopin, mp3;
3. Popratni članak, dok.
Igra u dva čina
LIKOVI:
HARLEKIN - pozorišni reditelj i glumac
PIERO - vlasnik konobe
COLOMBINE - cvjetnica
OTAC KOLOMBINA
GLUMAC kao KOLOMBINSKI MLADOŽENJA i SVEŠTENIKA
ŽANDARMI
Prvi čin
Glumci, Harlekin.
Harlekin ulazi i raspravlja se s glumcima.
Umukni, nema para u kasi!
Danas je samo ponedjeljak
Možda neko navrati tek tako
I on će donijeti željeni nikal.
Zar ne razumete: nema gledalaca - nema novca.
I ja, vidiš, nisam lenčar,
Ali jednako gladan kao i ti
I baš kao i ti, on je uznemiren.
Ili hoćeš da me pojedeš?
Pa, uzmi, pojedi - evo me!
Šta, ne želiš? Kakvo je ovo brbljanje?
Vidi, počeli su da viču! Jesam li ja tvoj otac?
Ili Gospod, koji je s neba sišao kući,
Da stvorim raj za vas ovdje na zemlji?
Pa neka on daje novac, ali ja ga neću dati
Moramo ih zaraditi!
(Glumci odlaze nezadovoljni.)
Pa, ne veruju mi više!
Umetnici, gde vam je pamet?
Prodato đavolu?
I duše zajedno?
Pokušavate za njih, a šta zauzvrat?
"Nećemo igrati, ne želimo!"
Pomislite samo, kakva milost!
Evo njihove zahvalnosti, sve je otkriveno u svom sjaju:
Sviraju Mocarta, Shakespearea, pa čak i sve klasike za redom,
Sa bine pričaju o uzvišenim stvarima,
I u životu udaraju po prljavštini jezikom,
I jezici sa pesnicama...
Oh, to je strašno, umrijet ću od užasa!
Ali da budem iskren
I oni leže na sceni!
Sve ću baciti, pokupiti i otići. Šta ćeš raditi ovdje?
Da bez mene
Nećeš preživeti ni dana!
Došli smo sa istoka
Istok je daleko.
Ivica plavog neba
Bilo je vidljivo iz kočije
Od zeleno-plave!
I ljubitelji svih spektakla
Svi, uključujući i mališane!
Stigli smo sa našom prikolicom,
Najbolje telo na svetu
Za primanje umjetnika!
Poljubac i zagrljaj.
Oh, volio bih da mogu vratiti ovo vrijeme!
Ali nema šanse!
Unfacked artist
Prisiljeni da tkaju intrige!
(Prelazi na normalan govor.)
To je to, prestani da budeš nervozan. Gdje je moj Talmud? Gdje su adrese?
Zašto mi treba ova muka? To im treba
Zabava, kabare. striptiz uz zvuke violine,
Umjetnost ovih dana nije na cijeni, ali istina je svuda ista.
Da, našao sam. Hotel. Taverna. Moonlight.
Da, veoma relevantno po sunčanom danu.
Pa, idemo. Ovde je negde.
Poštovani, zdravo, reci mi gdje je vlasnik?
Želim razgovarati s njim.
(Sluga nešto promrmlja, pokaže rukom i ode.)
Dobar početak! Nisam se udostojio ni da otvorim usta,
Ali vidim da je kafana bogata. Hotel je ono što vam treba.
I mirisi! Šta da kažem!
Moj stomak to obožava! Ovde ima dosta za jelo i piće.
(Uzdasi.)
Evo, hej! Ima li koga?
(Ulazi u sobu vlasnika. Pierrot, vlasnik kafane, spava.)
Gospodaru. Spavanje. Hej brate, probudi se!
Sunce odavno sija, noc je prosla...
I čekaju vas sjajne stvari!
Ne budi se, zaboravio je na sve na svetu!
Vlasnici kafane su kao deca:
Oni ne znaju da je prirodni svet
Okrutan, ljut, skoro uvek gladan,
A oni koji imaju hranu se izuzetno ne vole,
Tako da možete slučajno umrijeti bez zatvaranja vrata.
U kuhinji ima dima i isparenja, tamo pečenje buči,
Ali sam vlasnik ne želi ništa.
I ovde se raspao.
I šta je to? Ipak poruka!
Pisala sam to celu noc, jadna,
Sada je jasno zašto je to tako teško.
Tako tužno uzdiše u snu.
Dakle! (Ogleda se oko sebe.) Samo da ne ometam san...
"Volim te ljubavi moja!
Nedostaješ mi, boginje!
Nema noći, nema dana
Od sada ne znam bez tebe.
I znakovi tajne sudbine
Moje ime je gde - ne znam.
izgubljen sam bez tebe
I sa tobom nestajem."
Vau! Da, ovdje postoji ljubav prema malinama!
Pierrot se zaljubio u Columbine?!
Da li čvrsto veruje u ljubav?!
Dešava se. Krv mi se hladi u venama
I sve to iznova i iznova.
Ljubav - živjela ljubav!
Pa, prestani da spavaš!
Moram ti nešto reći.
(Budi Pierrota. On se budi.)
PJERO: Šta? Ko me zove? Dolazim sada!
(Trlja oči.)
Ko si ti? Šta hoćeš ovde?
Brzo se gubite odavde!
ARLEKIN: Kako se možeš tako ponašati prema glasniku?
PJERO: Kojim glasnikom? Nisam nikoga pozvao, moram priznati.
ARLEKIN: Nisi me zvao? Pa, onda ću se predstaviti.
Znam mnogo o svim stvarima, znam puno o ljubavi,
Mogu li dobiti cijeli puk žena?
Pošaljite za sebe.
Doći će ovdje, pjevati, malo živjeti
I oni će donijeti praznik u naše živote,
Vrijedi ih pozvati.
Piero, ti si veoma sretan,
Zašto sam ovde?
daj mi pismo,
I sve ću srediti.
šapnut ću joj samo jednu sitnicu na uho,
I za nekoliko minuta spojiću srca.
Znam kako da joj priđem, kako da razgovaram sa njom.
Veruj mi, doneću ti zvezdu sa neba.
PIJERO (ironično):
Dva tela, lako odvojena od duše,
Oni će se spojiti u jedno u krajnjoj jednostavnosti.
Ako želiš ljubav, evo ti vulgarne afere,
Što može biti samo nasumično.
Odlazite, ljubazno vas molim
Zašto mi treba još jedna vulgarna priča?
O tome kako je sve u životu tako jasno i jednostavno,
Ta ljubav se može ostrugati kao krasta
I unesite ga u dušu drugog.
ARLEKIN: Možda ljubav može sazreti i rasti.
Baš kao dugovi u prednosti?
Uzeću malo od tebe - za malu šansu.
PIJERO: Zadnja šansa. Pa, pokušaću.
Priznajem ti da sam kukavica.
Uzmi pismo - napisano je davno,
Ali ionako joj to nikada ne bih dao.
I onda ćeš dobiti novac,
Kada ćeš mi doneti odgovor ovde?
(Arlekin uzima pismo i beži.)
Harlekin. Columbine.
ARLEKIN: Pa, daj mi Bože malo sreće,
Zgrabiću te za vrat.
Ne bježi od mene!
Ovo je njena kuća.
Ja idem naprijed!
(Zvoni. Kolumbin izlazi iz bašte.)
Reci mi da li živi ovde
Beautiful Goddess
Columbine?
COLUMBINE:
Da, ja sam.
ako ste namjerno došli ovamo,
Zlobno pričati o ljepoti,
Onda je bolje da se skloniš
Zauzet sam! I nema ko da pomogne
Zalivanje cveća u mojoj bašti.
Ali ako je u pitanju, recite, čekam!
Dosao sam kod tebe poslom,
I iznenađeni ponosno hrabrim prijemom.
Vjerujte mi, ne zaslužujem
Uvijek sam vjerno služio umjetnosti.
Reditelj i umjetnik, došao je na turneju
I u isto vrijeme pronaći glavnu glumicu.
Ali hoću li je naći? - Teško!
COLUMBINE:
Oh, trebali su to odmah reći!
Molim vas prođite
Nadam se da ćeš mi jednog dana oprostiti!
I da se ne ljutiš na mene,
Sad ću ti dati čaj od cveća.
Imam pticu
Za jagode.
(Columbine se vraća s čajem i u drugoj haljini.)
O! Ono što vidim: zaista, boginja Inke.
Zadivljen sam - imate odličan ukus.
A šta je s vama, živite na tako udaljenom mjestu?
Toliko lepa da se plašim da udahnem?
COLOMBINE (tužno): Da, u pravu si:
Ovdje je dosadno i usamljeno
Ne razumijem ovaj život i klimu.
Ti uzgajaš cvijeće i šaš će rasti,
I nema smisla saditi i zalijevati.
(Harlekin odmiče svoju šolju s gađenjem.)
HARLEQUIN u umjetnosti
Harlekin (od talijanskog Arlecchino, francuskog Arlequin, španjolskog Arlequin) - tradicionalno
lik italijanske Commedia dell'Arte, drugi zanni; najpopularnija italijanska maska
kvadratno pozorište. Predstavlja sjeverni (ili venecijanski) kvartet maski, zajedno sa Brighellom
(prvi zanni), Pantalone i Doktor.
Kreirao glumac A. Ganassa u drugoj polovini 16. veka.
On, kao i drugi poznati glumac Simone da Bologna u ulozi drugog Zanija, nije znao ime Harlequin.
Ime Harlekin dolazi iz drevnih francuskih legendi, gdje se pojavio sumorni vođa
domaćin đavola Hellequin (francuski Hellequin). U 13. veku pominje se u „Igri sjenice“ Adama de Al,
i u 14. veku - Dante u “ Divine Comedy“, gdje je Alikino jedan od demona.
Alikino i demoni pored Vergilija i Dantea, Đovani di Paolo, 15. vek.
Razne trupe su nastupale u Italiji, Francuskoj, Španiji, Engleskoj, šireći tipove svojih heroja,
zapletima i virtuoznim tehnikama izvođenja u druge zemlje, utječući na Goldonijev rad,
Gozzi, Lesage, Marivaux, Moliere, Beaumarchais.
Početkom 17. stoljeća, glumac Tristano Martinelli, koji je igrao
na dvoru druge žene Henrika IV, Marie de' Medici. Od njega je tradicija nazvala ovo
Harlekin karakter. Zvali su ga i Truffaldino, Pasquino, Mezzetino, Tabarino (po imenima glumaca).
Tristano Martineli kao Harlekin (XVII vek)
Harlekin je zauzeo poziciju drugog Zannija u trupi - prostakluka, neotesanog luđaka koji je zbunio
svojim glupim nestašlucima zaintrigira komediju. Nosio odijelo prekriveno brojnim šarenim bojama
zakrpe koje označavaju siromaštvo i škrtost vlasnika.
Sredinom 17. veka u Francuskoj, glumac Domenico Biancolelli promenio je lik i kostim Arlekina
(zato se u Francuskoj Harlekin često zvao Dominik). U svom nastupu, Harlekin se okrenuo
u prvom Zanni - lukav, duhovit intrigant zlog jezika, aktivno uključen u razvoj
akcije.
Arlekin, crtež Mitelija (XVII vek)
Harlekinova nošnja je takođe promenjena: nosi seljačku košulju i pantalone, zakrpe na nošnji su usvojene
oblik pravilnih trouglova crvene, žute i zelene boje, koji su usko jedni uz druge.
Na glavi nosi kapu ukrašenu zečjim repom (simbol kukavičluka). Na pojasu je torbica. Shoed
u vrlo laganim cipelama koje mu omogućavaju da se slobodno kreće i izvodi akrobatske podvige.
Na licu je crna maska sa ogromnom bradavicom na nosu. Čelo i obrve su namjerno istaknuti, sa
crna raščupana kosa. Potopljeni obrazi i okrugle oči ukazuju na njegovu proždrljivost.
Crtež za predstavu “Arlekin, galantni izaslanik” (1685.)
U 18. veku glumac T. Visentini je u interpretaciju uloge Arlekina uneo patetičan element, primoravajući
gledaoci pariskih sajamskih pozorišta smiju se i plaču u isto vrijeme.
Glumac T. Visentini sa maskom Harlekina, M. de Latour (XVIII vek)
Dalji razvoj maske Harlekina dogodio se izvan commedia dell'arte. U francuskim harlekinadama
krajem XVII – početkom XIX veka, Harlekin se od sluge pretvorio u elegantnog ljubavnika, srećnog
Pierrotov rival.
Arlekin, sa gravure iz 18. vijeka.
Nakon Velikog Francuska revolucija Harlekin ima svoj žanr na evropskom sajmu
pozorište - Arlekinada. Prezentacija sa jednostavan zaplet, gde je Harlekin bio glavni lik i
pobjednik, sastojao se od pjesama, plesova, bufala, pantomima i komičnih tuča.
Arlekin, figurica iz 18. stoljeća.
Sredinom 19. vijeka dogodio se novi zaokret u sudbini Arlekina. Cirkus je postao nezavisan
svojevrsni spektakl, a na areni su se pojavili klovnovi - Bijeli (vlasnik, derivat bijelog Pierrota) i Crveni
ili Augustus (sluga čiji je prototip bio Arlekin).
ROMANSA KOLOMBINE
Moj Harlekin je pomalo mudrac,
govori tako malo
moj Harlekin je malo lukav,
iako izgleda kao prostak,
ah, moj Arlekine
uspjeh i slava su beskorisni
treba mu jedna ljubav,
a ja sam njegova žena
On će riješiti svaki problem
iako izgleda kao prostak,
u stvari nije jednostavno,
moj Harlekin je ekscentrik.
Jao, on je kompleksna osoba,
ali glavni problem je
koji prečesto gleda gore
zadnjih godina.
I u oblacima lete, lete,
leti na sve krajeve,
a na nebu zvižde, zvižde
lude ribe,
I Bijelo svjetlo, gvozdena zviždaljka
Vidim sa prozora
o, moj Bože, koliko ptica,
ali postoji samo jedan život.
Moj Harlekin je pomalo mudrac,
iako izgleda kao prostak -
svima će nam uskoro doći kraj -
to on kaže
moj Harlekin je lukav, prostak,
navikli na sve stvari
traži nešto na nebu
i plače noću.
Ja sam Columbine, ja sam žena,
Pratim ga
svijeća u kombiju je upaljena,
osećamo se dobro sami
visoko na večernjem nebu
ribe, a ja gledam.
Ali nešto u vezi ovoga je zato
šta mi se ne sviđa.
Dani prolaze, dani prolaze
duž gradova i sela,
trepere nova svetla
i muzika i smeće,
a u ovim selima, gradovima
Vadim tepih
a moj muž hoda na rukama,
i opet plešem.
Po cijeloj zemlji, po cijeloj zemlji
nema mnogo mjesta
ovde je Petrograd bučan u mraku,
ponovo smo tu.
On je moj Harlekin
vodi tamu u svoje.
Ali nešto u vezi ovoga je zato
šta mi se ne sviđa.
Stisnite sljepoočnice, stisnite sljepoočnice
obriši vatru s lica,
da, ima nešto u ovome od melanholije,
kojoj nema kraja!
Mi smo u ovom svetu na stolu
uzimamo samo malo,
idemo, idemo preko zemlje,
dok ne umremo.
I. Brodsky “Procesija”.
U eri secesije, Harlekin i Pierrot su postali ikone u umetnosti dekadencije. Njihove slike
pripisivalo se mistično značenje: jednom je pripisana univerzalna tuga, a drugom - igre sa
smrt. Njihov izgled postao je izuzetno elegantan.
Konstantin Somov "Arlekin i smrt"
Sarkastični Arlekin i patnički Pjero inspirisali su mnoge velike ruske majstore, uključujući
M. Petipa, M. Fokine (Karneval, Petruška), I. Stravinski, S. Prokofjev, V. Mejerhold
(Kolombinin šal, Maskarada), E. Vakhtangova (Princeza Turandot), A. Tairova (Kutija za igračke,
Pjeretin veo, Princeza Brambila), K. Goleizovski (Tragedija maski), B. Ferdinandov
(Kralj Harlekin), S. Radlova (Nevoljni doktor).
U 20. veku, u predstavi pozorišta Piccolo di Milano, Arlekin, “Sluga dva gospodara”, red.
L. Streller je koristio tradiciju pozorišta maski (izvođač uloge Harlekina - Ferruccio Soleri).
Likovi bliski Harlekinu postojali su u tradiciji narodnih pozorišta i druge zemlje, npr.
German Hanswurst.
Harlekin je jedan od rijetkih likova iz commedia dell'arte koji su postali trajni heroji svijeta
dramaturgije, uključujući autore kao što su Carlo Goldoni i Pierre Carle de Marivaux, te u
Rusko pozorište, sa Aleksandrom Blokom. Nadaleko je poznata bajka A. Tolstoja „Pinokijeve avanture“.
u kojoj je Harlekin jedan od glavnih likova.
Ili je šahovska zvijer Harlekin izbila,
Ili je Bog ispustio pomorandzu sa stola -
Šta tu juri kao nerazmrsiva mrlja?
Među promjenjivim ravnicama?
Zora dolazi sa zlatnom čizmom,
Zvezda padalica bije u vrelu vatru ispred prozora,
Zvono na vratima "zvoni"
Ni za koga, ni za koga...
Svjetlo je planulo, dižući se iz vode,
Ogledalo je izbilo u neočekivanom znoju,
Sada se ne vidi kroz zamagljeno staklo
I nagoveštaj na ulazu...
Sat sa kukavicom na zidu se ugušio,
Nepokretno tijelo leži na leđima:
Govornik bez kostiju, trči ustima -
Kosti, kosti!
Ovako biste vikali: "Sahara!" - kad bih samo mogao
Konj bez zuba, povučen iz posla,
Prozor je vrisnuo, slučajno se otvorio
Vaše konačno ograničenje
Evo mora, valovito kao papagaj,
Razbijaš svoje lice o udarne rupe od gomila
Popunjava prazninu iza koje ste pevali
I teče preko ivice...
R. Gamzov.
Harlekin je prerastao kanonske granice svoje maske i svog vremena i pretvorio se u jedinstveni fenomen evropskog teatra.
Pol Sezan "Pjero i Arlekin" 1888
Lutajući komičari, F. Goya
Harlequinova ispovest. Moses Feigin
Harlekin sa devojkom. P. Picasso
Giovanni Domenico Ferretti. "Arlekin i Kolombina"
Philip Mercier. "Pierrot i Harlekin"
Watteau, Jean-Antoine (1684-1721). "Arlekin, Pjero i Skapen"
Harlequin nije volio Columbine.
Pierrot je volio Columbine.
Kolumbin isklesan od gline,
Columbine je voljela vino.
Columbine je čitala romane.
Columbine je pisao poeziju.
Punjeni novčići u mojim džepovima
I koraci su joj bili lagani.
Columbine se nehajno nasmijala,
Ali njene oči su bile tužne...
Jedino što mi se nije svidjelo je riječ "zauvijek"
Što se tiče večne ljubavi.
Columbine je volela da bude fina
I obožavala je da ide u bioskop.
I volela je Harlekina,
I izlazila je s Pierrotom. (sa)
Federico Beltran mise (1885-1949)
Geiger Richard. Pierrot i Columbine.
Jednog dana Tarantino će nas glumiti u filmu.
Ti ćeš biti Pierrot
a ja sam Columbine.
Vozićemo se u novom autu,
moj pijani Pierrot,
a ja sam Columbine.
Ova slika će postati remek-delo,
gdje si - kao Pierrot,
zaljubljen u Malvinu.
Baciću naš auto sa litice,
idem u Arlekino,
Ja ću dokrajčiti Malvinu,
Pomešaću koktel - arsen i tekilu,
samo trećina za sebe, pola za tebe...
Nas dvoje ćemo lutati Rimom.
moj mrtvi Pierrot.
i ja. Columbine. (c)
Geiger, Richard (1870-1945) - Pierrot i Columbine.
Emil Nolde. Žene i Pierrot. 1917.
Ludovic Alleamu. Saddled Pierrot.
Auguste Toulmouche (1829 - 1890).
Begma Oksana. Pierrot flertuje sa Columbine.
Federico Beltran mise (1885-1949).
1888. Pierrot golica Columbine do smrti. Adolphe Willette (1857-1926).
Pierrot's Embrace, Guillaume Seignac.
PIJERO:
Hej! Kako si? Kako se osjećaš?
(smajlić na kraju reda)
COLUMBINE:
Jedem džem od kajsije.
U chatu su samo budale.
PIJERO:
Hoćeš li da ti donesem tortu sa kremom?
COLUMBINE:
Izvini, ne želim da lažem.
Ali opet nekako si, prijatelju, skrenuo s teme.
Zaista želim da spavam.
PIJERO:
Dobro jutro. Kako si?
(crtež - sunce, cvijeće)
COLUMBINE:
Možda bi trebao ići?
Tužni Pierrot ponovo toči vino,
A ispred prozora je zora.
Srce mi se lomi na stotinu komada
Internet bez osjećaja.
COLUMBINE:
Zdravo, sanjam te već tri noći.
Hteo sam da ćaskam.
ARLEKIN:
Žuri mi se na spoj.
Pronađite nešto čime ćete biti zauzeti.
COLUMBINE:
Dušo, idemo u šetnju po krovovima.
Izbrojimo sazviježđa.
ARLEKIN:
Čuo sam ovo već hiljadu puta.
A ti opet sa predlogom.
COLUMBINE:
Dobro jutro. Kako si?
(crtež - sunce, cvijeće)
ARLEKIN:
Kako sam? Odlično. Znaš li:
Možda bi mogao da odeš?
Pierrot nije volio biti Harlekin.
Deca su mu se smejala.
Ali mi se i dalje sviđala Columbine
I igra se nastavila.
Charles Leandre. Pierrot et Colombine.
Ti si slatka, nežna Columbine,
Sve roze u plavom.
Portret u blizini starog čembala
Bijela djevojka sa žutim cvijetom!
Nežno su se poljubili i zatvorili vrata.
(I na šeširu je žuto pero)...
I zar ne boli, zar me ne boli srce
Da znam da sam ja samo Pierrot, Pierrot?..
Vs.Knyazev
Serenada - Leon Francois Comerr.
Pierrot i Colombina Iosif Iser.
Iljin Gleb Aleksandrovič (1889-1968).
Pierrot et Colombine. Pablo Pikaso 1900.
Jerome, Jean-Leon (1824-1904). Duel nakon maskenbala. 1857. fragment.
Dvoboj Pjeroa i Arlekina -
Jednostavna klasična radnja.
Pa, prestani da plačeš, Columbine!
Vjerujte mi, umro je kao pjesnik.
Dijete, nisi ti kriv!
Ne možete kriviti lepotu...
Pierrot je umro. Kolika je naknada
Za odabir sna!
A pobjednik? Šta mu se dogodilo?
Sada u zatočeništvu. Potpuno sam.
Pierrot je pao sa svog postolja,
Harlekin je bačen u zatvor!
Nemoj plakati. Nemoj uzalud liti suze.
Ali pevaj! Dance! Za srebro.
Ah, Columbine! Prekasno...
Nema Harlekina. Ne Pierrot.
(c) Rina Kova
Thomas Couture (1815-1879).
Harlekin i Pierrot
Harlekin skida masku. Karneval je gotov.
Ujutro je kiša pokvarila šminku, a šala se umorila od zasmevanja ljudi.
Svane dan i već smo na pola puta.
Vjetar sa trgova nosi konfete u boji.
Scena se ugasila, orkestar je bio tih, a ogromna sala prazna.
Umorni mimičar spira šminku. Rekao je sve što je mogao,
Igrao se tako ozbiljno sa svime što se nije ostvarilo,
Ali publika nije vidjela ove suze i smijala se dok nije zaplakala.
Harlekin briše boju, izvijajući usta sa osmehom -
Ima toliko Colombina u blizini, a on je zaljubljen u Pierrota,
Čiji je tužan pogled nespojiv sa zvonjavom zvona...
I opet Harlekin skriva lice pod maskom.
@ Gennady Neiman
Šuhajev V.I. i Yakovlev A.E. (autoportreti "Arlekin i Pjero", 1914).
Pablo Picasso. Pierrot i Harlequin. 1970.
Watteau, Jean-Antoine (1684-1721) Arlequin, Pierrot i Scapin.
Ryabchikov Vladimir. Harlekin i Pierrot.
1927. Arlekin i Pjero, dvostruki autoportret - Sergej Sudeikin.
Paul Cezanne. Pjero i Arlekin 1888.
O. Daumier. Odmor komičara. 1860-ih.
Crna Gora, Roberto. Lobanja Pierrot (1945).
Pjeroov monolog:
zasto si slomljena balerina,
Čiji su koraci bili mekši od vjetra?
Eh, srušio mi se Columbine,
Šteta što nije mogla drugačije.
I živela je - sa punim dahom...
I bila je retka ptica...
Za mene je to bila katastrofa
Probuđenje, tama, boginja.
Krivični postupak će biti pokrenut
O satenu i mekoj koži...
Sakriću njeno telo u orman,
Milovati lobanju dok ne zadrhti...(c)
Pablo-Pikaso Pierrot-et-Arlequin 1920.
Leal da Camara (1876-1948) - Harlekin i Pierrot, fragment.
Arlekin i Pjer - Andre Deren.
Sergey Shulga. Harlekin i Pierrot.
Ova slika je potpuno netipična za zrelog Cezannea, koji je kao da je ostavio i romantične slike i zaplete „igre“ u prošlosti. Pa ipak, kasnih 1880-ih naslikao je nekoliko slika koje prikazuju figure u šarenim karnevalskim kostimima. Ove slike bile su odgovor na mladalačku strast njegovog sina, koji se zainteresovao za amatersko pozorište. Najčešće, u Cezanneovim "pozorišnim" slikama postoji samo jedan lik; Ova slika je izuzetak od pravila. Arlekin u njemu baziran je na Sezanovom sinu, a Pierrot prema njegovom prijatelju Louisu Guillaumeu. Sudeći po brojnim pripremnim skicama i skicama rađenim olovkom, akvarelom i uljem, slika je za Cézannea bila od velikog značaja.
http://gallery.lariel.ru/inc/ui/picture.php?id=126
Umjetnik gleda svoje junake, ako odredimo njegovu tačku gledišta u prostoru, lijevo i malo iznad. A tamo, lijevo, usmjeren je nestašni pogled Harlekinovih žmirkavih očiju. Kreće se laganim, klizećim hodom, što je umjetniku trebalo mnogo truda da prenese. U drugim zbirkama nalazi se nekoliko Cezanneovih slika iz 1888-1890, koje prikazuju samo jednog Harlekina kako ide prema gledaocu. Ali upravo na moskovskoj slici, zahvaljujući kontrastu s likom visećeg Pierrota i općoj kompozicionoj i kolorističkoj shemi, Harlekin zaista izlazi ispod otvorene zavjese direktno gledaocu. Njegovo kretanje je naglašeno linijama koje dolaze iz dubine slike - rubova zida, zavjese, štapa ispod ruke. Harlekinova stopala u uskim crnim cipelama postavljena su jedno iza drugog, rub cipele leži direktno na dnu okvira, a na dnu platna se vidi pregib, što ukazuje da je platno ponovo presavijeno. kako bi se promijenio originalni format slike.
Maškarana odjeća Pierrota i Harlekina očarala je umjetnika svojom kontrastnom ekspresivnošću: okrugli obod šešira, naborani ovratnik, rub i široki rukav Pierrotove savijene ruke unose u sliku obrise krugova i ovala. Nabori Pierrotovog visećeg prostranog ogrtača označavaju jasnu vertikalnost figure. Sa istom pažnjom, Cezanne je slagao i slikao nabore bijele salvete u mrtvim prirodama, a na njih podsjeća i šareni uzorak tkanine za zavjese. Gusta slikovna površina slike obrađena je na različite načine kistom. Pierrotova bijela odjeća je obojena mat i opuštena. Triko Harlequin, gdje se plava dodaje crnoj boji s dijamantskim oblikom, svjetluca i svjetluca. Pod je obojen plavičastim, ružičastim, smećkastim nijansama, a na platnu su u obliku dijamanata ležali mnogi kvadrati poteza, naglašavajući smjer u dubinu, “prema središnjoj tački”, kako je Cezanne napisao Bernardu.
Za razliku od gustog oslikavanja cijele slike, lica mladića oslikana su tečijom bojom, umjetnik je kistom lagano dodirivao platno kako bi prenio rumenkasta i svježa lica oba lika. Neki istraživači umjetnikovog rada sugeriraju da slika sadrži nagovještaj prijateljskih odnosa mladost Zola i Cezanne, a to navodno daje odgovor autoru “Kreativnosti” koji je Sezana predstavio pod imenom Claude Lantier. Drugi vjeruju da je ovdje oličena umjetnikova ljubav prema sinu, uvjerenje da će on, koji se razlikuje od oca po svom otvorenom, veselom karakteru, hrabro ući u život.
Teško da je moguće govoriti o određenom šifrovanom podtekstu Pierrota i Harlekina. U umjetničkoj i poetskoj tradiciji to su slike ljudi umjetnosti općenito, onih koji žive ne samo u njima pravi zivot, ali i u vječnom karnevalu boja, linija i zvukova. Prvi put, Cezanneova slika izašla je pred javnost 1899. godine, kada je, nakon Choquetove smrti, njegova kolekcija rasprodata. Kupio ga je najveći trgovac umjetninama Durand-Ruel. Godine 1904. u retrospektivna izložba Sezanova slika na Jesenjem salonu u Parizu ostavila je veliki utisak na mnoge umetnike. Nakon toga, kupio ga je S.I. Shchukin i kasnije utjecao na ruske umjetnike.
Neki istraživači povezuju sliku "Maslenica" sa Cezanneovim kompozicijama koje prikazuju kartaše. Ostavljajući po strani raspravu o mogućem podsvjesnom porijeklu umjetnikove privlačnosti ovim kompozicijama, napominjemo da se svih pet verzija “The Card Players” razlikuju od moskovskog remek-djela po tome što likovi prikazani u njima ostaju duboko uronjeni u svoju igru i nisu otkriven direktno kao Pierrot i Harlequin okrenuti prema gledaocu.
Na osnovu knjige:
A. Perryucho "Život Cezannea" i pogovori K. Bohemiana. – M.: “Duga”, 1991. – 351 str.