“Requiem” (lat. Requiem - pogrebna misa) je posljednje, nedovršeno djelo kompozitora Wolfganga Amadeusa Mozarta, na kojem je radio prije svoje smrti - pogrebna misa napisana kanonskim latinskim tekstom. Djelo su završili Mocartovi učenici, uglavnom Franz Xaver Süssmayer, međutim, Requiem je jedan od najpoznatijih poznata dela Mozarta i smatra se jednom od njegovih najvažnijih kreacija.
Sastoji se od 14 delova po sledećem redosledu:
Introitus: Requiem aeternam(vječni počinak) - refren, završio Mozart.
Kyrie eleison(Gospode, pomiluj) - horska fuga, orkestracija, eventualno Eiblerova.
Sequentia- u prvih pet stavaka orkestraciju su dovršili Süssmayer ili Eibler.
Dies irae(dan gnjeva) - refren
Tuba mirum(predvječna truba) - kvartet za sopran, alt, tenor i bas
Rex tremendae majestatis(kralj zadivljujuće veličine) - hor
Recordare, Jesu pie(zapamti, milosrdni Isuse) - kvartet
Confutatis maledictis(posramiti zle) - refren
Lacrimosa dies illa(suzni dan) - hor, prvo 8 taktova - Mozart, zatim Süssmayr; horska fuga Amen (amen), koju je skicirao Mocart, nedostaje Süssmayeru.
Offertorium- orkestraciju završio Süssmayr
Domine Jesu Christe(Gospode Isuse Hriste) - hor i kvartet
Versus: Hostias et preces(Žrtve i molitve) - hor
Sanctus- vjerovatno je napisao Süssmayr na osnovu Mocartovih skica
Sanctus(sveto) - hor i solo
Benedictus(blagoslovljeni) - kvartet, zatim hor
Agnus Dei(Jagnje Božije) - hor
Communio:
Lux aeterna (vječna svjetlost) - refren, ponavljanje drugog poluvremena Requiem aeternam i fuge Kyrie
Historija pisanja:
Sredinom jula 1791. Mocart je, preko posrednika, dobio nalog da sastavi Rekvijem u uslovima tajnosti. Mozart je vjerovatno poznavao kupca. Dobio je predujam, prema raznim izvorima, 50 ili 100 dukata, koliko je kompozitor trebao dobiti po završetku djela.
Kako se kasnije ispostavilo, Rekvijem je naručio grof Franz von Walseg za godišnju predstavu u spomen na njegovu suprugu, koja je umrla u februaru 1791. godine. Grof je bio amaterski muzičar i više puta je izdavao naređenja od različitih kompozitora radi za svoje, odnosno od njih je otkupio autorstvo. Kada je Walsegg prvi put izveo Rekvijem u decembru 1793. godine, partitura je glasila: “Rekvijem komponovao grof von Walsegg” (Composito dei conte Walsegg). Njegov menadžer Leutgeb je bio posrednik.
Tako je Mocart morao da komponuje Rekvijem anonimno. Nedostatak novca primorao je kompozitora da pristane na ovaj krajnje ponižavajući uslov za njega, što može poslužiti kao objašnjenje velika količina pozajmice (istraživači u razni dijelovi Requiem pronalazi paralele sa djelima C. F. E. Bacha, Michaela Haydna, Domenica Cimarose i Françoisa Gosseca). Međutim, ova „pozajmljenica“ su više određena opštim okvirom i principima crkvene muzike 18. veka, nego prepisivanjem tuđih dela. Slične paralele mogu se povući, na primjer, između teme Kyrie fuge i teme fuge g-mol iz 1. toma J. S. Bacha “Dobro temperirani klavier”; međutim, generalno gledano, dvije fuge su potpuno različite jedna od druge. Dakle, i pored svoje nedorečenosti, „Rekvijem” je po svom značaju, uz crkvena dela J. S. Baha, jedan od najznačajnijih primera crkvene muzike 18. veka.
Počevši da radi na Rekvijemu, Mocart ga je kasnije nekoliko puta prekidao zbog drugih dela: u avgustu je dobio hitnu narudžbu za operu La Clemenza di Tito, čije je izvođenje bilo tempirano da se poklopi sa krunisanjem Leopolda II za kralja Bohemije. . Po povratku iz Praga, kompozitor je prvo morao da radi na „ Magic flute“, a zatim preko koncerta za klarinet i masonske kantate. Prema riječima Mozartove supruge Constanze, on se u to vrijeme često žalio na svoje zdravlje, a ona je čak bila primorana da mu oduzme partituru Rekvijema, jer je rad na njoj štetno uticao na njegovo dobro. Mocartu je 18. novembra bilo bolje, čak je dirigovao i svoju Kantatu, ali je 20. konačno legao u krevet i, prema svedočenju okoline, ležeći nastavio da radi na Rekvijemu sve do smrti 5. decembra.
Mocart je uspio u potpunosti napisati Introitus, kao i skoro u potpunosti snimiti horske glasove i na nekim mjestima ocrtati orkestraciju Kyrie, 6 dijelova Sekvenca, osim nedovršene Lacrimose i skice Amen i Offertory.
Bojeći se da naručilac djela ne samo da neće platiti naknadu, već će zahtijevati i depozit nazad, nakon smrti njenog supruga, Constanza se obratila Josefu Eibleru sa zahtjevom da dovrši kompoziciju. Eibler je napisao instrumentaciju u dijelovima do Lacrimose i obustavio rad. Nakon toga, Constanza se, prema nekim izvorima, okrenula drugima bečkih kompozitora sa sličnim zahtjevom, ali su je svi odbili, te je na kraju rukopis završio kod Mocartovog učenika Franza Ksavera Süssmayera.
Potonji je, kako je sam kasnije tvrdio, dovršio nedovršenu Lakrimozu i napisao cijeli Sanctus, Benedictus i Agnus Dei, a na kraju je odlučio da ponovi Kyrie fugu na drugom tekstu. Međutim, kako kaže Constanza, nakon smrti njenog supruga, dala je Süssmeieru nekoliko listova papira sa muzičkog postolja, koji su navodno sadržavali skice dijelova koji nedostaju. Ovo, kao i jasne veze između Sanctus, Benedictus i Agnus Dei i autentično Mozartovih pokreta, sugeriraju da je Süssmayer koristio skice, a možda čak i doživotna uputstva, od Mozarta kada ih je pisao.
Dugo se vjerovalo da je sve u originalnoj partituri napisao Mocart. Ova informacija došla je iz Konstance, čiji je interes bio da se Rekvijem smatra autentičnim u cijelosti. Međutim, već 1838. pronađen je originalni autogram Rekvijema, a 1839. Konstancija je javno priznala Süssmayerovo učešće u završetku Rekvijema.
Trenutno postoje 2 poznate opcije autograma:
Autogram A dobio je grof Walseg 1792. godine. Sadrži Introitus i Kyrie, koje je prvenstveno snimio Mocart, kao i preostale dijelove Requiema koje je snimio Süssmayer.
Autogram B se sastoji iz dva dijela i predstavlja partiturnu skicu.
Prvi od njih sadrži Dies Irae, Rex, Recordare i Confutatis. Samu skicu je napisao Mocart, ali postoje dodaci na nedovršenim mjestima, napravljeni tuđom rukom, kao i komentari koje je dala ruka Abbe Stadlera.
Drugi stav sadrži prvih 8 taktova Lacrimosa, Domine Jesu i Hostias. Sve je napisao Mocart, niko drugi nije napravio nikakve dodatke. Očigledno, Süssmayer je koristio autogram B kada je pisao autogram A, počevši od Dies Irae.
Osim toga, 1962. godine pronađena je originalna Mozartova skica koja je sadržavala skicu od 16 taktova za Amen fugu koja je trebala slijediti Lacrimosa i zaključiti Sequenz, skicu od 4 takta za Rex tremendae i neidentifikovani odlomak.
Tačan stepen Süssmayerovog učešća u završetku rekvijema predmet je rasprave do danas.
Partiture sa Mocartovim autogramom
Prva stranica Mocartove partiture "Requiem" Prva stranica Mocartove partiture "Lacrimosa" Prva stranica Mocartove partiture "Dies irae" Zadnja stranica Mocartove partiture "Dies irae"
Uloge: sopran, alt, tenor, bas, hor, orkestar.
Istorija stvaranja
U julu 1791. godine Mocart, sveevropski poznati muzičar, član Bolonjske akademije i nosilac Ordena Zlatne mamuze, autor brojnih simfonija, opera „Figarova ženidba” i „ Don Huan“, vrijedno je radio na Čarobnoj fruli. Osjećao se jako loše: mučili su ga neshvatljivi bol i slabost.
Jedne večeri posjetio ga je stranac obučen u crno. Naredio je Requiem - misu zadušnicu. Naručilac je naknadu i rok za završetak narudžbe ostavio po nahođenju kompozitora, ponudio dobar depozit, ali nije otkrio svoje ime. Mozart se složio: iscrpljen stalnim nedostatkom novca, krajnje nepraktičan u svakodnevnim stvarima, nije mogao odbiti. Radovi su počeli odmah. Ali kompozitor nije mogao da se oslobodi pomisli da sam sebi piše sahranu. Sačuvano je njegovo pismo u kojem se tragičnom snagom odražava njegovo bolno stanje: „U mojoj glavi je haos, jedva sabram misli. Slika stranca ne želi da nestane iz mojih očiju. Viđam ga kontinuirano. Pita, insistira i traži posao od mene. Nastavljam da pišem, jer me komponovanje muzike manje zamara od nečinjenja. Nemam više čega da se plašim. Osećam - moje stanje mi to govori - moj čas je kucnuo. Moram umrijeti. Osjećam to s takvim samopouzdanjem da mi ne trebaju dokazi. Prestajem da uživam u svom talentu. I kako je život bio divan! Njegov početak obećavao je veličanstvene izglede. Ali niko ne može promijeniti ono što mu je sudbina odredila. Moramo se poslušno pokloniti volji Proviđenja. Tako da završavam svoju dželletinu. Nemam pravo da ga ostavim nedovršenog. Beč, 7. septembar 1791."
Nepoznata bolest je svakim danom postajala sve gora. Uprkos tome, Mocart je radio izuzetno naporno. Čarobna frula je završena i premijerno izvedena 30. septembra. Nakon toga, Mocart je komponovao i Malu masonsku kantatu, koju je sam dirigirao sredinom novembra. Patnja je postajala sve intenzivnija. Kada ga je snaga kompozitora potpuno napustila, diktirao je svom učeniku Franzu Süssmayeru, koji je živio u njegovoj kući. Lacrimosa je napisana početkom decembra. Uveče 4. decembra pevali su je prijatelji okupljeni pored pacijentovog kreveta. Mocart je izveo dio viole, ali je briznuo u plač i nije mogao nastaviti. Sljedećeg dana ga nije bilo. Posljednji broj koji je napisao bio je Hostias. Preostali brojevi Rekvijema, Sanctus (Svet, svet je Gospod Bog nad vojskama), Benedictus (Blagosloven koji dolazi u ime Gospodnje) i Agnus Dei (Jagnje Božje, koje nosi sve grijehe svijeta , dajte im odmor), dodao je Süssmayer. Zaključak se vraća, sa drugačijim tekstom, na Mocartovsku muziku prvog stava.
„Smrt ga je zadesila dok je radio na Rekvijemu“, prisjetio se Süssmayer. - Tako da je završetak njegovog rada poveren mnogim majstorima. Neki od njih, preopterećeni poslom, nisu mogli da se posvete ovom poslu. Drugi su se plašili da ugroze svoj talenat u poređenju sa Mocartovim genijem. Na kraju, stvar je došla do mene, jer se znalo da sam još za Mocartovog života često svirao ili pevao numere komponovane sa njim. Vrlo često je sa mnom razgovarao o razvoju ovog komada i informisao me o cjelokupnom napretku rada i osnovama instrumentacije. Mogu samo sanjati da će stručnjaci barem negdje pronaći tragove njegovog neuporedivog učenja, onda će moj rad donekle uspjeti.”
Nekoliko godina kasnije postalo je poznato ime misterioznog kupca: to je bio izvjesni grof Walseg, amaterski ljubitelj muzike koji je kupovao tuđa djela i izdavao ih za svoja. Trebao mu je rekvijem da bi odao počast svojoj pokojnoj suprugi, i to u početkom XIX veka, kada se u štampi pojavila poruka o skorom objavljivanju Rekvijema, on je od Mocartove udovice zahtevao „naknadu štete“!
Rekvijem je napisan na kanonskom latinskom tekstu zadušnice, počevši riječima “Requiem aeternam” - “Vječni počinak” i raspoređen u stihove u pjesmi Tome od Celana (oko 1190-oko 1260) “Dies irae ” (Dan gnjeva, u Majkovljevom ekviritmičkom prijevodu Dan odmazde). Pretpostavlja se da je autor pjesme inspirisan stihovima sa zadušnice, koji su prelom odlomka iz knjige biblijskog proroka Sofonije (Sofonija 1, 14-16).Rekvijem se sastoji od 12 dijelova, čiji je sadržaj molba za davanje mira, spasenje duše i slika Last Judgment:
|
№1 Neka ih tiha svjetlost obasja u miru! U Sionu Te pjesmom slavimo! Jerusalim blista tvojom slavom! Usliši, Gospode, našu molitvu! Naša afirmacija je u Vama! Pokoj vjecni daj im Gospode! Neka ih tiha svjetlost obasja u miru! Gospode, Davače blagoslova! Bože, Davače blagoslova! Gospode, pravedni! Gospode, Davače blagoslova! №2 Dan osvete! On će doći! I neočekivano, kada dođe, Svi će ustati iz svojih kreveta u strahu! Svi narodi, svi jezici, Svi će znati veliki dan Poziv Gospodnji je u glasu trube! №3 Glas Gospodnji! Preko mora Glas Gospodnji! preko mora, preko kopna, Pometaće kovčege kao grom. I neočekivano, među živima, Generacije u grobu bića, Oni će stajati u nizu za Sud onima koji dolaze. I ovu knjigu otvara On I ništa se u njemu ne krije, Šta je za nas kazna, šta je zaštita. Svi će se pridružiti tronu Gdje On sjedi, nedostupan Sudija je za nas nepotkupljiv. I on će te pitati, šta ćeš reći? Bože! Bože! Ko će mi pomoći, ko? №4 Kralj neba! predajem se Prije tebe! izlivanje Sav u suzama! №5 Ti si Spasitelj, Kralj nebeski, Ti si velika muka kume Divno nas iskupio! Sve si pozvao u život vječni Nas sa beskrajnom ljubavlju, Slušaj, slušaj vapaj srca! pokazao si nam put, Bili ste pretučeni, bili ste vezani I grdili i mučili. Za neprijatelja koji je bio bijesan, Kao ludak, rugao se Nad Tobom si se molio. Oprostio svima, jer oni ostaju U sljepoći ne znaju Šta rade, šta rade. Dao si nam nadu Šta će pokajanje oprati? Srce je umrljano zločinom. Milostivi, podnosim, Pred Tobom se izlivam U suzama sam, kajem se, kajem se. |
№6 Ah, od domaćina osuđenih, Vječna smrt osuđenih, Daj mi da stanem u domaćinstvo spasenih! Daj mi da stanem pred Tobom, Milostivi sudijo, Čist u srcu i duši. №7 U ovoj tuzi, Gospodaru, na veliki dan koji je pred nama, Čoveku i univerzumu Budite nepromjenjivi zagovornik, Sine Božiji, budi nam sveti štit! Daj mir onima koji spavaju u grobu! №8 Gospode Sine Božiji! Davalac blagoslova, davalac blagoslova! Uništi duše svih svojih vjernih slugu I svi oni koji su umrli od brašna, Od vječne muke i od konačne smrti. Izbavi ih iz ralja lava, Od pogubne paklene muke Iz tame podzemlja. Neka te anđeo podigne pod svoje okrilje Po tvojoj zapovesti dovedeni su u carstvo svetlosti! Bo Ti si dao utjehu Abrahamu od davnina! №9 Sa žrtvom i hvalom Tebi, Gospode! danas trčimo; I molimo se za duše sluga Tvojih, Molimo da im stvoriš vječnu uspomenu. Daj im, Gospode, da uđu iz smrti u život veka. Abrahamu si dao utjehu od davnina. №10 Bože! Svet je Gospod Bog nad vojskama! Nebesa objavljuju slavu Gospodnju. Hosana na visini! №11 Slava, slava onome koji dolazi u ime Gospodnje! Hosana na visini! №12 Jagnje Božije koje je uzelo sve grehe sveta, Podari ti vječni mir i blaženstvo! Neka ih tiha svjetlost obasjava zauvijek, Gospode! Neka blista zajedno sa svecima, jer ovo je dobro. Prevod A. Maykov |
Mocartov Rekvijem je jedna od najvećih kreacija ljudskog genija, nadahnuta himna Gospodu. Njegova dubina i ozbiljnost, dramatičnost i uzvišenost, dirljivost i sjaj nikoga ne mogu ostaviti ravnodušnim.
br. 1, uvodna molitva Requiem aeternam (Ti si im podario vječni počinak... - u daljem tekstu prevod je dat ne prema Majkovljevoj verziji, već prema neimenovanoj, manje svijetloj književnoj, ali bliže kanonskom latinskom tekstu i odgovarajuća muzika) prožeta je dubokom tugom. Solo sopran intonira melodiju antičkog korala „Gospod će te proslaviti na Sionu“. Centralni dio prvog stavka je Kyrie eleison (Gospode, smiluj se) - brza dvostruka fuga, koja zadivljuje svojim tokom. Tradicionalna sekvenca Dies irae (Dan gnjeva), koju je kompozitor podijelio na šest zasebnih dijelova, nije završena. Ostali su ispisani samo fragmenti vatrene slike Strašnog suda (br. 2, Dan će se pojaviti u gnjevnoj sili), naizmjenični nastupi solista (br. 3, Tuba mirum - Truba će nam zvučati), upućene horske molitve strogom kažnjavajućem Bogu (br. 4, Rex tremendae - Kralj drhtave tvorevine), sjajnom kvartetu solista (br. 5, Recordare - O, zapamti, Isuse, za mene si ti tvoj težak put) i, konačno, puna mističnih očekivanja br. 6, Confutatis (Izrečena presuda osramoćenom), gdje se na sumorne uzvike muškog hora odazivaju drhtavi ženski glasovi. Br. 7 - čuvena Lacrimosa (Doći će ovaj dan suza), sva prožeta intonacijom tužnog uzdaha, lirsko je središte Rekvijema. Pun dramatičnih apela i iskrenih molbi, završavajući Fugom br. 8 - Domine Jesu (Gospod Bog Krist, Kralj slave). U br. 9, Hostija (Žrtve, molitve Tebi, Gospode), plemenita melodija, puna unutrašnje drame, zamijenjena je povratnom fugom iz br. 8.
Sada je teško razlučiti šta je fikcija, a šta istina u priči o pisanju Rekvijema i trovanju Mocarta. Samo za nas smrt genija izgleda čudno, mistično, ali u stvari, tu vjerovatno postoji obrazac. Niko ne može spriječiti genija da igra. On odlazi, izbacujući za oproštaj neku potpuno apsurdnu zaplet svoje smrti, koliko god da je njegov rad briljantan...
Evo o stvaranju "Requiema" sa stranice http://www.classic-music.ru/mozart.html:
Teška je bila i 1791. godina. Još više nego ranije, Mocart je patio od nedostatka novca. Konstanca je čekala dete i bila je teško bolesna. Doktori su insistirali da ode u Baden na tretman mineralne vode.
Neposredno prije Konstancinog odlaska, stranac obučen u crno pokucao je na vrata kuće u kojoj je kompozitor živio. Ljubazno se naklonivši, rekao je:
Došao sam kod vas, gospodine, u ime jedne veoma važne osobe.
Ko tačno? - upitao je Mocart.
Ova osoba ne želi da se zna njegovo ime.
Neka bude tako. šta on hoće?
Upravo je izgubio voljenu osobu čije će mu sjećanje zauvijek ostati dragocjeno. Godišnjicu njegove smrti želi da obilježi svake godine svečanim bogosluženjem i traži da se u tu svrhu napiše zadušnica.
Mocart je pristao da preuzme neobičnu narudžbu, ali nije mogao dati rok za njen završetak.
Uložite sav svoj talenat u ovaj posao, imate čast da radite za velikog muzičkog poznavaoca”, rekao je neznanac i otišao.
Ideja za stvaranje rekvijema - veliki posao za hor solo pjevača i simfonijski orkestar - duboko zarobljen Mocart.
IN U poslednje vreme Sve je češće posjećivao veličanstvenu biblioteku barona van Swietena, gdje je bilo mnogo rijetkih publikacija i rukopisa. Evo ga upoznao monumentalna dela za hor Johana Sebastijana Baha, koji su u to vrijeme bili malo poznati i uopće nisu izvođeni. Duboko dramatične slike Bachovih kantata i oratorija ostavile su snažan utisak na Mocarta. Pošto je pristao da napiše rekvijem, obradovao se prilici koja mu je omogućila da se okrene velikim horskim formama. Međutim, ovaj posao nije završen tako brzo. Narudžbina Šikanedera, direktora malog pozorišta u jednom od bečkih predgrađa, zahtevala je mnogo vremena i truda.
Slušaj, Mocarte! Definitivno mi moraš pomoći! - izjavio je blistajući svojim malim, lukavim očima. „Moram da postavim predstavu koja bi donela slavu mom poduhvatu.” Bečani vole sve lagano i zabavno. Zato sam odlučio da se obratim tebi da mi napišeš operu „Čarobna frula“! Neću požaliti trošenje na dekoracije, sve vrste pozorišnih efekata i nevjerovatne magične transformacije.
Želeći da pomogne svom prijatelju iz vremena Salcburga da izađe iz nevolje, Mocart je pristao da napiše operu bez traženja novca, kako Šikaneder ne bi dozvolio nikome da prepiše partituru opere. Ubrzo su počeli sa radom.
Mocartova "Čarobna frula" nova je vrsta bajkovite opere za svoje vrijeme. Njena poetska namjera i svijetli tekstovi duboko su povezani prelijepi svijet Austrijska narodna poezija. Opera je odražavala optimističan pogled na svijet velikog kompozitora, koji je bio blizak obrazovnim idejama vodećeg dijela evropskog društva s kraja 18. stoljeća. U svojoj "Čarobnoj fruli" Mocart nam se pojavljuje kao pravi humanistički umjetnik.
Premijera Čarobne frule održana je 30. septembra 1791. godine. Te večeri operom je dirigovao sam kompozitor. Međutim, prvi nastup nije bio uspješan. Mocart je bio duboko šokiran ovim neuspjehom. Vraćajući se kući, osjetio je toliki gubitak snage da je otišao u krevet.
Ali Šikaneder nije odustajao. Neuspjeh, koji je očigledno bio slučajan, nije trebao poremetiti njegove proračune. Pribegao je triku i, bez obzira na broj posetilaca, nastavio da svake večeri daje „Čarobnu frulu“. Bečani su se zainteresovali: „Da li nova opera zaista dobro ide?“ Sve više ljudi hrlilo je u pozorište, a opera je osvojila simpatije publike.
Sada ništa nije spriječilo Mozarta da nastavi komponovati Requiem. Na njoj je radio sa istom strašću kao i na svojim najboljim operama. On je učinio da ovo djelo izrazi stvarna ljudska iskustva, uhvativši u njemu svu dubinu patnje i tuge koju ljudima donosi smrt voljene osobe. Veličanstveni horovi, puni duboke drame i oštrog epskog patosa, smjenjuju se u Rekvijemu s nježnim, lirskim osvijetljenim epizodama.
Kompozitorovo zdravlje se pogoršavalo.
Očigledno, ovaj Rekvijem pišem za sebe, rekao je više puta supruzi i prijateljima.
Zakazano vrijeme je isteklo, a posao još uvijek nije bio završen.Tačno navedenog dana ponovo se pojavio misteriozni stranac u crnom.
„Treba mi još mesec dana“, odgovorio je Mocart. - Rad me je zaokupio više nego što sam mislio, pa sam morao da ga proširim u mnogo većoj meri nego što sam prvobitno nameravao.
U tom slučaju dugujete još pedeset dukata. Kada se partitura završi, iznos honorara će biti povećan jer je gospodin kompozitor bio tako skroman u svojim zahtjevima.
"Gospodine", Mocart je bio iznenađen, "ko ste vi?"
Ovo nema veze sa pitanjem; „Vraćam se za četiri nedelje“, stigao je odgovor.
Kasnije je tajanstvena priča sa misterioznim redom objašnjena vrlo jednostavno. Grof Franc fon Vilseg cu Stupah, veliki ljubitelj muzike, po svaku cenu je želeo da bude poznat kao kompozitor. U tu svrhu naručivao je razne vrste kompozicija od talentovanih muzičara, svojeručno ih kopirao i potom izdavao kao svoje.
Izgubivši svoju voljenu ženu 1791. godine, grof je odlučio odati počast njoj izvođenjem Rekvijema. U tu svrhu poslao je svog menadžera Mocartu, koji je pregovarao sa kompozitorom. Želja da se prisvoji djelo velikog Mocarta objasnila je misteriju oko pregovora. Ali ova čudna misterija je depresivno djelovala na uzbuđenu maštu umornog kompozitora, iscrpljenog stalnim nedaćama i tjeskobom.
Puškin je duboko i precizno prenio stanje duha velikog kompozitora u svojoj drami "Mocart i Salieri":
Moj crnac mi ne daje odmor ni dan ni noć. Svuda me prati kao senka. I sad mi se cini da je on treci koji sjedi sa nama...
Mocartov Rekvijem - grandiozno djelo za hor, soliste i simfonijski orkestar - počinje tragičnim refrenom punim zbunjenosti i tuge. Prava dramatična radnja odvija se u drugom refrenu, "Dies irae" ("Dan gneva").
Tragične slike drevne narodne himne, nastale u 13. veku, tokom strašne epidemije kuge, toliko su zaokupile kompozitora da je napisao šest grandioznih epizoda na osnovu reči kratkog teksta.
Strogi horovi, puni sumorne veličine i prijeteće moći, slikaju slike smrti i uništenja zadivljujućom dramatičnom snagom, u jarkom kontrastu sa žalosnom molitvom i dirljivim jadikovcima. Lirski vrhunac čitavog djela, “Lacrimosa” (“Lacrimosa” - “plačan”), prožet je drhtavim uzbuđenjem i prosvijetljenom tugom.
Žalosna muzika "Lacrimosa" toliko je zabrinula Mocarta da nije uspeo da završi završnu obradu horskih delova i prešao je na komponovanje sledeća dva hora. U prethodnim delovima, delovi solista i hora su potpuno završeni, ali je instrumentacija ostala samo zacrtana.
Kada su prijatelji došli u posjetu Mocartu, bili su šokirani izgleda bolesno kompozitor. Nagovorili su Mocarta da nakratko napusti posao i ode u krevet. Pristao je pod jednim uslovom: prijatelji će mu odmah izvesti završene delove Rekvijema. Mocart je svima podijelio svoju dionicu i odlučio da sam učestvuje: jedva čujnim glasom izveo je dio viole.
Čuli su se zvukovi puni tjeskobe i zbunjenosti oko onoga što će doći. Gorčina opraštanja od života, ljuti protest protiv sopstvene prerane smrti dali su povod za ovu uzbudljivu melodiju, toliko različitu od obične crkvene muzike.
Kada je tragičnu muziku o „Danu gneva“ zamenio nežni, žalosno prosvetljeni zvuk jednog od sledećih horova, kompozitor nije mogao da obuzda jecaje koji su ga gušili.
Uzbuđenje je loše uticalo na pacijenta - povišena mu je temperatura i počeo delirij. Do večeri, međutim, svijest se vratila. Posljednje misli umirućeg bile su vezane za njegove omiljene kreacije: Čarobnu frulu i nedovršeni Requiem.
Kako bih volio ponovo u pozorište na svojoj „Čarobnoj fruli“, šapnuo je i jedva čujnim glasom počeo da pjevuši Papagenovu pjesmu „Ja sam najspretniji hvatač ptica“. Potom je Mocart stavio sat kraj sebe kako bi mentalno pratio izvođenje Čarobne frule, koja je te večeri prikazana u teatru Schikaneder.
Sada se završava prvi čin. Sada, vjerovatno, Kraljica noći pjeva svoju ariju”, s mukom je rekao Mocart.
U to vrijeme stigao je njegov omiljeni učenik Süssmayer. Mocart je odmah zatražio rukopis Rekvijema i počeo da daje mladiću potrebna uputstva. Naložio mu je da završi prezentaciju tri hora i dovrši orkestraciju, ocrtanu samo u skicama.
Do noći pacijent je ponovo izgubio svijest. Disanje je postajalo sve ređe. Oko jedan sat ujutro Mocart je umro.
Sahrana je bila zakazana za sljedeći dan. U kući nije bilo ni novčića, pa je baron Val Sweeten, tada poznati mecena muzičara, preuzeo troškove na sebe.
Čim se pročula vijest o smrti velikog kompozitora, potok ljudi sjurio se u kuću na periferiji Beča, gdje je Mocartovo tijelo ležalo u skromnoj radnoj sobi pored starog čembala. Kompozitorova prerana smrt duboko je šokirala njegove savremenike. Proširila se vijest o trovanju otrovom sporog djelovanja. Međutim, za ove glasine nije bilo ozbiljne osnove.
Prema van Swietenovim uputstvima, kompozitor je sahranjen u trećoj kategoriji. Tijelo pokojnika stavljeno je u lijes, na brzinu zbijeno od neobojenih borovih dasaka i odneseno u katedralu Svetog Stefana, gdje je obavljena kratka sahrana.
Za Mocarta nije pripremljen poseban grob - van Swieten nije izdavao naredbe u vezi s tim. Mocartovo tijelo je 7. decembra sahranjeno u zajedničku grobnicu, gdje su sahranjeni siromašni, beskućnici i kriminalci.
Tek mnogo godina kasnije pokušano je da se pronađe grob u kojem su počivali posmrtni ostaci velikog kompozitora.
Ali... uzalud...
Danas se na samom početku bečkog groblja može vidjeti prelijepi spomenik Mocartu. Ali pod njim nema pepela velikog kompozitora.
Ovako su trošili savremenici poslednji put jedan od najistaknutijih ljudi svog doba. Potreba, nesigurnost, stalna strepnja za budućnost, uz intenzivan stvaralački rad, bili su razlozi prerane smrti kompozitora, koji je izgoreo u samom vrhuncu svog genija, u trideset šestoj godini života.”
Mozart je bio slobodan da se kreće u žanrovima crkvene muzike: po dužnosti ili po nalogu, napisao je mnoge mise, motete, himne, antifone itd. Većina ih je nastala u periodu Salzburga. Samo 2 pripadaju bečkoj deceniji veliki eseji, a oba su nedovršena. Ovo je misa u molu i Rekvijem, mada je bilo i masonske muzike (takođe religiozne po značenju).
Istorija stvaranja
Rekvijem zaokružuje Mocartovu karijeru, kao posljednje kompozitorovo djelo. Već samo to čini da se njegova muzika doživljava na potpuno poseban način, kao epilog čitavog njegovog života, kao umjetnički testament. Mocart ju je napisao po narudžbini, koju je dobio u julu 1791. godine, ali nije mogao odmah da se prihvati posla – morao je da bude odložen zbog „Milosrđa Tita“ i „Čarobne frule“. Tek nakon premijere svoje posljednje opere, kompozitor se u potpunosti fokusirao na Requiem.
Za teško bolesnog Mocarta rad na misi nije bio samo kompozicija. I sam je umirao i znao je da su mu dani odbrojani. Radio je brzinom neviđenom čak i za njega, a ipak genijalna kreacija ostalo je nedovršeno: od 12 planiranih brojeva, završeno je samo 9. Istovremeno, mnogo je ispisano sa rezovima ili je ostalo u grubim nacrtima. Rekvijem je završio Mocartov učenik F.X. Süssmayr, koji je bio svjestan Mocartovog plana. Odradio je mukotrpan posao, skupljajući malo po malo sve što se odnosilo na Rekvijem.
Rekvijem je izazvao brojne legende i rasprave. Jedno od glavnih pitanja je šta je napisao sam Mocart, a šta je uveo Süssmayr? Autoritativni muzikolozi skloni su vjerovanju da se originalni Mocartov tekst proteže od samog početka do prvih 8 taktova Lacrimose. Zatim je Süssmayr prionuo poslu, oslanjajući se na grube skice, preliminarne skice i pojedinačne usmene upute od Mocarta.
Karakteristike žanra
Requiem - Ovo je sahrana, misa zadušnica. Rekvijem se razlikuje od uobičajene mise po odsustvu dijelova kao što su “Gloria” i “Credo”, umjesto posebnih koji se odnose na pogrebni obred. Tekst zadušnice je bio kanonski. Nakon uvodne molitve „Daruj im vječni mir“ (Requiem aeternam dona eis), uslijedio je uobičajeni dio mise „Kyrie“, a zatim srednjovjekovni niz „Dies irae“ (Dan gnjeva). Sljedeće molitve - "Domine Jesu" (Gospode Isuse) i "Hostia" (žrtve tebi, Gospodine) - dovele su do rituala za pokojnika. Od tog trenutka motivi tuge su uklonjeni, pa je katolička pogrebna misa završena uobičajenim dijelovima “Sanctus” i “Agnus Dei”.
Ovaj slijed molitvi čini 4 tradicionalna dijela:
- uvodni (tzv. “introitus”) - “Requiem aeternam” i “Kyrie”;
- glavni je “Dies irae”;
- “offertorium” (ritual prinošenja darova) – “Domine Jesu” i “Hostia”;
- posljednji je “Sanctus” i “Agnus Dei”.
U svom tumačenju oblika pogrebne mise, Mozart je poštovao ove ustaljene tradicije. Njegov Rekvijem također ima 4 dijela. U odeljku I nalazi se jedan broj, u II - 6 (br. 2 - 7), u III - dva (br. 8 i 9), u IV - tri (br. 10-12). Za muziku posljednjeg dijela u velikoj mjeri je zaslužan Süssmayr, iako se ovdje koriste i Mocartovske teme. Završni broj ponavlja materijal prvog hora (srednja dionica i repriza).
U izmjeni brojeva jasno je vidljiva jedna dramska linija s uvodom i ekspozicijom (br. 1), zonom vrhunca (br. 6 i 7), prelaskom na kontrastnu figurativnu sferu (br. 10 - „Sanctus“ i br. 11 - “Benedictus”) i zaključak (br. 12 – “Agnus Dei”). Od 12 brojeva Rekvijema, devet je horskih, tri (br. 3, 4, 11) izvodi kvartet solista.
Glavni tonalitet Rekvijema je d-mol (za Mocarta je tragičan, fatalan). Najvažniji dramaturški važni brojevi - 1, 2, 7 i 12 - ispisani su u ovom ključu.
Sva muzika Rekvijema se drži na okupu intonacijskim vezama. Unakrsnu ulogu imaju druge rotacije i pjevanje tonike s uvodnim tonovima (javljaju se u samoj prvoj temi).
Izvodljivo osoblje
4-glasni hor, kvartet solista, orgulje, veliki orkestar: uobičajeni gudački sastav, u duvačkoj grupi nema flauta i oboa, ali su uvedene bas horne (vrsta klarineta pomalo sumorne boje); u duvačkoj grupi nema rogova, samo trube sa trombonima; timpani.
Dakle, orkestracija je pomalo mračna, sumorna, ali istovremeno ima veliku snagu.
Sadržaj Rekvijema određen je žanrom same zadušnice. Odjekuje sadržaj strasti. Rekvijem prožima ideju smrti i njene tragične neminovnosti. Ova slika je više puta probudila kreativnu maštu Mozarta ("Don Giovanni"). Ali ako je u “Don Juanu” slika drugog svijeta, tajanstvenog ništavilo je stalno u suprotnosti sa brzim ključanjem života sa njegovom složenošću, onda se ovde sve obično povlači u drugi plan. Ostaje glavno: beznadežna bol opraštanja od života, razumljiva svakome i otkrivena sa zadivljujućom iskrenošću. Istovremeno, ton Mocartovog Rekvijema veoma je daleko od tradicionalne suzdržanosti i objektivnosti crkvene muzike.
№ 1 sastoji se od dva dijela, čiji odnos donekle podsjeća na Bachove polifone cikluse. Glatko sporo muzika I, uvodni dio, općenito je prožet tragičnim i tugaljivim raspoloženjem. Međutim, postoje i trenuci prosvjetljenja (vezani za sadržaj teksta).
Uz vrlo jednostavnu pratnju gudača (sa odloženim akordima) bas horni i fagota, čuje se tema „Requiem” - jedna od najvažnijih u djelu: tonika sa nižim uvodnim tonom i postepenim usponom na treći - u tradicionalnom crkvenom stilu. Glavno raspoloženje je suzdržana tuga, koja se primjetno povećava od 3. takta (neujednačen unos glasova i uzlazna težnja melodijske linije). Horski glasovi ulaze uzlaznim redom počevši od basa. U ovom slučaju, tema „Requiem“ se izvodi stretto. Čitav način oponašanja teme jasno otkriva utjecaj Bacha.
II - središnji dio - brza je dramska fuga na dvije teme. Obe teme, koje zvuče istovremeno, interpretirane su u duhu Baha i Hendla, na osnovu intonacije tipične za doba baroka (d.7). Ali na bazi sasvim običnog, tipičnog materijala nastaje izrazito individualna kreacija. U fugi nema dugih pauze, već su kratki prijelazi (uglavnom na drugu temu). Fuga se kreće naprijed s takvim nekontroliranim tokom da njena struktura ne dozvoljava ni jedno zaustavljanje.
Muzika № 2 oslikava kraj sveta . Mocart je ovdje blizak gromoglasnim Hendlovim horovima. Tremolo žica, signali truba i ritam timpana stvaraju utisak ogromne snage. Horski dio, s jednim izuzetkom, tretira se kao monolitna masa: svi glasovi su spojeni u fragmentarne akordne fraze. Na pozadini snažnih akorda ističu se široki skokovi gornjeg glasa, poput mahnitog krika očaja. Orkestar je zaslužan za prikazivanje vanjskih užasa (tremolo žica, signali truba i ritam timpana čine sliku posebno zlokobnom, pojačavajući utisak smrtnog straha, grozničave tjeskobe, jezivog užasa). Veza sa temom "Requiem" - taktovi 4-6. Razvoj muzike odvija se u jednom dahu.
Tek na samom kraju hor je prvi put podijeljen u dvije grupe: čuje se svojevrsni dijalog između prijetećih uzvika basova (motiv u kojem je glas "a" okružen uvodnim tonovima) i stenjanja, puna konfuzije, odzivnih intonacija ženskih glasova i tenora.
Nakon ovog mahnitog uzbuđenja u № 3 vlada tišina. Hor ustupa mesto solistima. Svečani signal trombona najavljuje početak Božjeg suda. Instrumentalnu melodiju preuzima solo bas, zatim naizmjenično tenor, alt i sopran (uzlazni niz)
№ 4 - proziran, vedar lirski kvartet solista.
№ 6 - njegova drama odjekuje br. 2 i br. 4. Prikaz muke osuđenih. U pozadini uzavrele pratnje kanonski ulaze basovi i tenori. Oni su u suprotnosti sa molećivim frazama visokih glasova (“Voca me” - “call me”).
Kraj broja je jedinstven primjer harmonske inovacije za 18. vijek. Ovo je serija enharmonijskih modulacija a-moll → as-moll → g-moll → ges-moll → F-dur. Muzička simbolika - utisak poniranja u ponor.
№ 7 - lirski centar djela, izraz čiste, uzvišene tuge. Užasne prijetnje i bijes zamjenjuju se krajnje iskrenim, blagoslovljenim suzama. Nakon kratkog uvoda (bez basa), zasnovanog na intonaciji uzdaha, u ritmu valcera u 12/8 ulazi doduše jednostavna melodija. Sve horske dionice objedinjene su u skladan kvartet glasova koji izražavaju isto raspoloženje. Vrhunski glas se ističe - glas koji najviše liči na pjesmu. Takav materijal je jedini put u cijelom rekvijemu. Motivi uzdaha su u osnovi i vokalnih dionica i orkestralne pratnje. Timbar trombona.
Naredni dijelovi Rekvijema upotpunjuju “dramu”. Među njima ima mirnih, prosvijetljenih („Benedikt“), i onih svečano likujućih („Sanctus“ i „Hosanna“).
Requiem text
|
Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis, te decet hymnus, Deus in Sion, et tibi reddetur votum u Jerusalemu, exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet, Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetuis. Kyrie eleison, Christe eleison, Kyrie eleison. |
Vječni mir Daj im Gospode, neka im svijetli vječna svjetlost. Hvalospjevi su ti, Gospode, na Sionu, molitve ti se prinose u Jerusalimu, usliši moje molitve, svako tijelo ti dođe, daj im vječni pokoj, Gospode, neka im svijetli vječna svjetlost. Gospode, pomiluj, Hriste, pomiluj, Gospode, pomiluj. |
|
Dies irae, dies illa solvet saectum in favilla, teste David cum Sybilla. Quantus tremor est futurus, quando judex est venturus, cuncta stricte discussurus. |
Dan gnjeva, taj dan će rasuti svijet u prah, o čemu svjedoče David i Sibila. Kako će velika biti trema, kako će sudija doći da sve sudi. |
|
Tuba mirum spargens sonum per sepulchra regionum, coget omnes ante thronum. Mors stupebit et natura, cum resurget creatura, judicanti resposura. Liber scriptus proferetur, in quo totum continetur, unde mundus judicetur. Judex ergo cum sedebit, quidquid kasnije apparebit, nil inultum remanebit. Napustiti sum miser tunc dicturus? Quem patronum rogaturus, cum vix Justus sit securus? |
Lula je divna, šireći vapaj na grobove svih zemalja, on će sabrati sve na prijestolje. Smrt i priroda će stajati u čudu dok se kreacija uzdiže da odgovori sudiji. Oni će donijeti pisanu knjigu u kojoj je sve sadržano, po kojoj će biti donesena presuda. Dakle, sudija će sedeti i sve tajno će postati jasno i ništa neće ostati bez osvete. Šta ću ja, patetičan, onda reći? Kome ću se zagovorniku obratiti kada će samo pravednici biti izbavljeni od straha? |
|
Rex tremendae mjestatis, qui salvandos salvas gratis, salva me, fons pietatis. |
Kralj strašnog veličanstva, spasavajući one koji su dostojni spasenja, spasi me, izvore milosrđa. |
|
Recordare Jesu pie, quod sum causa tuae viae, ne me perdas illa die. Quaerens me sedisti lassus, redemisti crucem passus, tantus labor non sit cassus. Juste judex ultionis, donum fac remissionis ante diem rationis. Ingemisco tanquam reus, culpa rubet vultus meus, supplicanti parce, Deus. Qui Mariam absolvisti, et latronem exaudisti, mihi quoque spem dedisti. Preces meae non sunt dignae, sed tu, bonus, fac benigne, ne perenni cremer igne. Inter oves locum praestra, et ab hoedis me sequestra, statue in parte dextra. |
Zapamti Isuse milostivi, išao si svojim putem da ne poginem na današnji dan. On je mene, koji sam sjedio u malodušju, otkupio stradanjem na krstu; neka ove muke ne budu uzaludne. Pravedni sudijo odmazde, daj mi oprost pred Sudnjim danom. Stenjem ko osuđen, lice mi gori od krivice, pomiluj, Bože, onoga koji se moli! Oprostivši Mariji i slušajući razbojnika, dao si i meni nadu. Moje molitve su nedostojne, ali ti, pošteni, čini dobrotu i ne daj da gorim vječno u ognju. Dajte mi mjesto među jaganjcima i odvojite me od jaraca, stavite me na desnu stranu. |
|
Confutatis maledictis, flammis acribus addicis, voca me cum benedictis. Oro supplex et acclinis, cor contritum quasi cinis, gere curam mei finis. |
Having crushed izopćenici, osuđeni da gore u vatri, zovu me sa blaženim. Molim se, savijena na kolenima i na čelu, moje srce u nemiru kao prah. Jesen brine za moj kraj. |
|
Lacrymosa deis illa, qua resurget ex favilla judicandus homo reus. Huic ergo parce Deus, pie Jesu Domine, dona eis requiem! Amen! |
Uplakana doći će dan kada će čovjek ustati iz pepela, osuđen za svoje grijehe. Smiluj mu se, Bože, milostivi Gospode Isuse, daj mu mir! Amen! |
|
Domine Jesu Kriste! Rex gloriae! Libera animas omnium fidelium defunctorum de poenis inferni et de pofundo lacu! Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas Tartarus, ne cadant in obscurum: sed signifier sanctus Michael repraesentet eas in lucem sanctam, quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus. |
Isus krist! Kralj slave! Izbavi duše svih vjernika koji su otišli iz muka pakla i dubina ponora! Izbavi ih iz lavljih usta, jama ih neće progutati, neće pasti u tamu: zastavonoša svete vojske, Mihailo, prikazaće ih u svetoj svetlosti, jer ovo je ono što si obećao Abraham i njegovi potomci. |
|
Hostias et precet tibi, Domine, laudis offerimus. Tu suscipe pro animabus illis, quarum hodie memoriam facimus: face eas, Domine, de morte transire ad vitam, quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus. |
Žrtve i uznosimo molitve tebi, Gospode, u slavu. Prihvatite ih za dobrobit duša onih kojih se danas sjećamo. Daj im, Gospode, da pređu iz smrti u život, jer si to obećao Abrahamu i njegovom potomstvu. |
|
Sanctus, Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth! Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Osanna in excelsis. |
Sveta, svet, svet, Gospode Bože nad vojskama! Nebo i zemlja puni su tvoje slave! Hosana na visini! |
|
Benedictus, qui venit u nominaciji Domini. Osanna in excelsis. |
Blagoslovljena dolazi u ime Gospodnje! Osana na visini. |
|
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam. Lux aeterna luceat eis, Domine, cum sanctis in aeternum, quia pius es. Requiem aeternamdona eis, Domini, et lux perpetua luceat eis. |
Jagnje Božije, koji si uzeo na sebe grijehe svijeta, daj im mir! Jagnje Božije, koje si uzeo grijehe svijeta, daj im mir zauvijek! Svjetlost će im svijetliti zauvijek, Gospode, sa svetima u vječnosti, jer si milostiv. Podari im vječni mir, Gospode, i neka im svijetli vječna svjetlost. |
27. januar je veliki datum za sve poznavaoce klasična muzika. Na današnji dan 1756. godine rođen je Wolfgang Amadeus Mozart. Ironično, tačno 110 godina kasnije, drugi veliki klasik, Giuseppe Verdi, napustio je svijet kao posljedica moždanog udara. Naslijeđe oba kreatora je vrlo teško precijeniti. I "Rekvijemi", koji pripadaju austrijskom i Italijanski genije, s pravom se smatraju najvećim među znatnim brojem drugih djela napisanih na temelju katoličke sahrane. Danas se prisjećamo istorije pisanja ova dva remek-djela.
"Requiem" od Mocarta
Mocart je dobio naređenje da napiše Rekvijem u godini svoje smrti, i nikada nije imao vremena da ga sam završi. Osjećajući ekstremni nedostatak novca i istovremeno radeći na nizu drugih djela (uključujući i Čarobnu frulu), kompozitor je pristao da napiše djelo uz pravo anonimnosti. Naručilac je bio grof, koji je, kako se ispostavilo, bio kompozitor amater i često je za sebe prisvajao tuđa djela.
Istorija nastanka "Requiema" toliko je fascinantna da je postala osnova za niz lepih umetničkih spekulacija. U divnom filmu Miloša Formana "Amadeus", koji igra na legendu koju je sačinio Aleksandar Sergejevič Puškin o ubistvu Mocarta od Antonija Salijerija, koji mu je navodno zavideo (1997. godine Salijeriju je čak suđeno u Milanu u ovom slučaju, što je utvrđeno nevin), italijanski inkognito naručuje "Requiem" Mocartu, radi njega samog, što teško bolesni genije postepeno shvata.
Film briljantno prikazuje posljednje minute velikog Austrijanca, u polusvjesnom stanju koji diktira note svom mučitelju, zapanjen misterijom koja se odvija pred njegovim očima (ubrzo nakon toga, Mocart je sahranjen uz zvuke jednog od najmoćnijih dijelovi djela - srceparajuća Lacrimosa). Zapravo, nakon njegove smrti, Mocartov "Rekvijem" završio je njegov prijatelj i učenik Franz Xaver Süssmayer. On posjeduje “kanonsko” izdanje djela, iako su nakon njega predložena i druga. Sačuvana su dva autograma Rekvijema, od kojih jedan pripada Mocartu, a drugi, potpuniji, Mocartu i Süssmayeru. Muzikolozi još uvijek utvrđuju stepen uključenosti učenika Wolfganga Amadeusa u pisanje remek-djela - i čak pokušavaju da rekonstruišu originalne majstorove ideje, pokušavajući da ga oslobode Süssmayerovih muzičkih odluka. Međutim, očigledno je da mu čovječanstvo duguje mnogo toga što danas poznajemo kao Mocartov „Rekvijem“.
"Requiem" od Verdija
Istorija pisanja "Rekvijema" Giuseppea Verdija nije ništa manje zanimljiva, iako ne toliko poznata. Godine 1868. umro je još jedan veliki Italijan, Gioachino Rossini. Verdi, koji je duboko poštovao i voleo svog savremenika, odlučio je da oda počast njegovom sećanju u obliku rekvijema. Da bi to učinio, obratio se dvanaestorici svojih kolega. Svi su bili veoma poštovani i voljeni od svojih sunarodnika, a danas su njihova imena gotovo zaboravljena. "Misa za Rosinija" je napisana, ali ju je čekala nesretna sudbina - a planirani nastup na godišnjicu Rosinijeve smrti nikada nije održan (iako se izvodi danas - posebno snimak divnog koncerta pod vodstvom Helmuta Rillinga je distribuiran). Raspodjela dijelova “Mise”, napisanih prema kanonskom libretu, odvijala se žrijebom, a Verdi je dobio konačnu, koja je smatrana “nevažnom”. Neuspjeh "Mise" podstakao je Verdija da napiše vlastiti "Rekvijem", koji je završen 1874. godine i koji je bio tempiran da se poklopi sa smrću kompozitorovog cijenjenog pisca Alessandra Manzonija.
Prema rečima samog Verdija, prilikom pisanja svog remek-dela vodio se još jednom velikom muzičkom misom - Kerubinijevim "Rekvijemom", kojem su ljubav izjavljivali mnogi autori poznatih rekvijema - Brams, Berlioz, Šuman. Kao i Cherubini, Verdijev Requiem ima važnu opersku komponentu. Verdi je preradio odlomke napisane za "Misu za Rosinija", dovodeći ih do istinskog savršenstva. Kao rezultat toga, upravo je tema Dies Irae, pisane za “Misu” i primjetno izmijenjena, postala centralna i najupečatljivija u “Requiemu”, kroz koji se provlači kao lajtmotiv. Utisak koji ostavlja služi i savremenim umetnicima - sve do Quentina Tarantina.