Ogledalo
Zagrijavanje, pažnja, prenošenje inicijative
Ova vježba se radi u parovima. Uzmite partnera i stanite jedno naspram drugog. Udaljenost između vas bi trebala biti oko metar. Jedan od vas je Vođa, a drugi je njegov Odraz. Voditelj pokazuje sve pokrete, a Reflection to kopira. Pokušajte da delujete sinhronizovano. Voditelj može ponuditi svakodnevne ili apstraktne pokrete. Nema potrebe za žurbom - pobrinite se da Refleksija ima vremena da se prilagodi općem valu!
Sljedeći korak je spontana promjena Vođe. U svakom trenutku, bilo koji od partnera može preuzeti inicijativu i početi voditi. Drugi partner se mora prilagoditi!
Ogledalo sa zaostajanjem
Zagrij se, pažnja
Princip je isti - jedan od partnera je Vođa, drugi je Refleksija. Samo Refleksija ponavlja pokrete sa zaostatkom od jedan! Ova vježba je odlična za razvijanje pažnje.
Ogledalo i asocijacije
Zagrij se, pažnja
Uzimamo opciju vježbe “Ogledalo” i dodajemo joj igru asocijacije!
Dijelimo našu pažnju - tijelo i maštu.
Jedan od vas pokazuje pokrete, drugi ga kopira i istovremeno igrate jednostavne asocijacije.
Asocijacije su nužno imenice koje su povezane jedna s drugom (sto - stolica - namještaj - trgovina - prodavač - čaše - izgled, itd.)
Skulpture
Zagrijavanje, spontanost, osjećaj partnera
Ovu vježbu je najbolje raditi u grupama od 3 osobe.
Podijelite narudžbu - prvi, drugi i treći!
Prvi učesnik zauzima bilo koji položaj tela, drugi mu se prilagođava tako da postane skulptura, a zatim im se pridruži treći. Nakon ovoga, prvi ponovo umire i pričvršćuje se za preostalu skulpturu) I dalje u krug!
Glavna stvar u ovoj vježbi je brzina razmišljanja i reakcije. Kada umirete i treba da nađete mesto i poziciju za sebe, onda ne razmišljajte – delujte brzo, bez pauze. Budite spontani i kreativni!
Varijacija 1: postaviti određenu sliku koju će skulpture personificirati. Na primjer: ljeto, oblaci, podmorski svijet, cvjećara itd.
U ovom slučaju, ne morate shvatiti šta tačno drugi partneri misle, samo počnite od date slike i stvarnih skulptura!
Varijacija 2: Oglasite svaku skulpturu zvukom ili riječju. Ako koristite riječi, ova vježba se pretvara u igru "Asocijacije" s pokretom!
Ova vježba razvija asocijativno mišljenje, maštu i proširuje vaš repertoar pokreta.
Reditelj - glumac
Zagrijavanje, gluma, emancipacija
Vježba se radi u parovima. Jedan od vas je režiser, drugi glumac. Tada je sve jednostavno: režiser glumcu daje razne zadatke, a glumac ih izvršava!
Zadaci se mogu podijeliti u tri vrste:
- jednostavnim koracima
- glumačke igre
- kreativno razmišljanje
Jednostavne radnje su zadaci poput: sjesti na stolicu, otići do vrata, pogledati kroz prozor itd. Trebali bi biti što jednostavniji i koristiti samo stvarne objekte.
Glumačke igre su zadaci koji počinju riječju Pokaži mi!
Pokaži mi tigar, stolica, ručni zalazak sunca, inspiracija, oslobođenje, itd. Reditelj može smisliti bilo koju sliku, osjećaje, koncepte koje glumac pokaže. Ovdje je glavna stvar improvizacija, hrabrost i gluma.
Ako ste glumac, slobodno prepustite mašti i uskočite u igru!
Kreativno razmišljanje. Direktor daje jednostavne zadatke: donesite stolicu, sjednite na sofu, nalijte čašu vode itd. Samo u ovoj verziji glumac ne smije direktno izvršiti ovaj zadatak, već ga modificirati.
Na primjer, ako trebate donijeti stolicu, glumac će prvo pažljivo provjeriti stabilnost, a tek onda donijeti)
Ako trebate sipati čašu vode, onda glumac može staviti ovu čašu na glavu i napuniti je vodom u tom položaju! Glavna stvar je da su ti postupci iznutra opravdani. Na primjer, glumac uvježbava numeru uz čašu vode ili se kladio sa prijateljem.
Istorija po riječi
Ovo je i vježba i vrlo zabavna improvizirana igra!
Vi i vaš partner morate stvoriti svijetlu, zanimljivu i koherentnu priču.
Samo u ovoj priči govorite jednu po jednu riječ.
Na primjer:
Ali juče
B: Marija
O: izašao
B: iz kolibe.
I ona
B: Video sam
Veliki
B: prelepo
Medvjed! itd.
Ovdje je najvažnije slušati partnera i prihvatiti sve što on daje.
Moramo sarađivati i pisati zajedno. Nemojte navlačiti ćebe preko sebe!
Slobodno preuzmite inicijativu - dodijelite lokacije, likove, događaje.
Neka zaplet bude koherentan. Bolje je da ga imate glavni lik, uz koje se događaju različiti događaji.
Jedan od dobrih trikova ovdje je igranje s pridevima: "Veliki, lijepi, bijeli, zaljubljeni.. medvjed!"
Opisujete nešto što još ne postoji, a uvijek je zanimljivo šta će iz toga ispasti.
Sretno i vježbajte!
Abeceda
(forma igre, pažnja, partnerstvo)
Ovo je odlična igra za razvoj vaše brzine razmišljanja i osjećaja za cjelinu.
Započnite dijalog sa svojim partnerom o bilo kojoj temi. Samo svaka sljedeća replika mora početi sljedećim slovom abecede.
Na primjer:
O: A kraj avgusta..
B: B jesen dolazi!
O: IN vrijeme je da nabavimo Alyonka)
B: G takođe odlične skije!
O: D Idemo po klizaljke - oduvijek sam sanjao da naučim klizati na njima!
B: E Skijanje je zabavnije! itd...
Kao što razumete, ne bi trebalo da bude pauza između primedbi! Dijalog se odvija brzo i dinamično. Reci bilo koju riječ koja ti padne na pamet željeno slovo i utkati ga u tekst razgovora.
Pronađite logičan kraj svom dijalogu!
Varijacija 1: Uzmi jedno slovo i počni s njim sve svoje redove! Pokušajte da se ne ponavljate, promijenite početne riječi.
U ovoj verziji također morate održavati dinamiku i pronaći kraj dijaloga.
Na primjer, vi i vaš partner ste odabrali slova “N” i “R”:
O: N Moram da ofarbam ogradu!
B: R Ne želim da se uprljam)
O: N stavite rukavice!
B: R guma?
Varijacija 2: Ponovite svako slovo abecede dvaput. U ovoj opciji ćete imati duži i detaljniji dijalog!
Na primjer:
O: A Vaše glumačke sposobnosti su vrhunske!
B: A Naš direktor ne misli tako...
O: B Oris Borisovič retko koga hvali, ne brinite!
B: B Očigledno ne zna koliko je to važno za glumca!
O: IN inspiracija i igra su važniji od pohvale!
B: IN inspirisao si me, hvala) itd.
Iz nekog razloga, dosta timova smatra da je pripremanje za improvizacijsko takmičenje unaprijed “nepošteno”. Potpuna glupost! "Nepravedno" je ismijavati javnost loša igra. A u kojim pravilima KVN-a ste pročitali da se ne možete pripremiti za improvizaciju? Pitajte bilo kog igrača KVN-a iz 60-ih da li su se pripremali za improvizacije, koje su tada činile veliki dio igre, i sigurno će odgovoriti potvrdno. Jer inače bi te iste improvizacije ni tada bilo nemoguće gledati na televiziji. Nepripremljenost za improvizacijsko takmičenje je ili bahatost ili lijenost, što je u principu još gore, iako je rezultat na kraju isti.
I zaista, ako ste tako “pošteni”, ko vas sprečava da na scenu iznesete upravo ono što se rodilo direktno tokom utakmice, ako je bolje od unapred pripremljenog? Ali dužni ste da osigurate sebe, a samim tim i publiku, u slučaju da „ne zaglavite“. Iako smo, u principu, sve ovo već rekli u vezi sa zagrevanjem.
U ovom slučaju, koplja se lome uglavnom zbog činjenice da se često, nakon priprema za buduću improvizaciju, tim uopće ne trudi raditi iza kulisa. I tada počinje obračun: šta je bolje - loše, ali na temu, ili dobro - ali nije jasno šta? Ali odgovor je unaprijed određen: i jedno i drugo je loše!
Nažalost (za igrače KVN-a, naravno), što je konkurencija lokalnija, to gledalac obraća više pažnje na njegovu temu. Osim toga, na takmičenju improvizacije tema je gotovo uvijek postavljena mnogo konkretnije nego na domaćem takmičenju. Čak se i ideologija samog zadatka razlikuje. U domaćem natjecanju, tema, koja najčešće predstavlja prilično opsežan idiom, daje se uglavnom da bi dala početni poticaj poletu mašte. Nije slučajno da se frontalni razvoj teme oduvijek smatrao nekom vrstom „lošeg ponašanja KVN-a“. (Iako ukidanje konkursnih tema 2000. godine, kako se ispostavilo, nije dovelo do očekivanog oduševljenja autora – još je potreban početni pomak.) Ali u improvizacionom takmičenju zadatak se daje da bi se izvršiti! A gledalac, vjerujte mi, veoma pažljivo prati ovu egzekuciju.
Pa onda - "šta da se radi?" i „šta je „dobro“? I to je dobro dobro pripremljenu improvizaciju. Druga stvar je da je to prilično teško i vrlo, vrlo radno intenzivno! Inače, ova činjenica nije poslužila poslednji razlog otkazivanje takvih takmičenja u televizijskim igrama. Na kraju krajeva, da biste postigli isti nivo u improvizacionom takmičenju, potrebno je uložiti red veličine više truda nego na sličnom domaćem takmičenju. Jer mi moramo obezbijediti i propisati opcije!
Srećom, najstariji od autora u zoru oživljenog KVN-a uspio je odsvirati dovoljno "pravih improvizacija", a tome su ga uglavnom naučili starci šezdesetih, tako da imate priliku da se informišete, kako kažu , iz prve ruke.
Glavno znanje je da kao predložak za improvizaciju pripremite nepotpuno napisan materijal u koji ćete onda zalijepiti nezgrapne “linkove tema” (ionako će ih svi primijetiti!), ali kliše koji pruža razne mogućnosti , u zavisnosti od toga koji će zadatak biti. I – što je najvažnije – ovaj kliše ne bi trebao ostati gola shema u nadi da će i same šale doći tokom igre. Šale moraju biti napisane i napisane u mnogim varijantama! Morate unaprijed razumjeti koji će od njih biti uključeni u tekst ili kako će se transformirati za bilo koju moguću vrstu zadatka. I na kraju, poslednja stvar - ekipa treba da vežba par puta - odigrajte svoje takmičenje u improvizaciji sa mogućim zadacima u privremenom načinu igre.
Naravno, svako takmičenje podrazumeva svoj tip klišea, svoju teoriju njegove pripreme, koju takođe treba izmisliti. Na primjer, u polufinalu 1987. na sastanku UPI-MHTI, timovi su zamoljeni iza kulisa da napišu "pjesmu o nečemu o čemu nije napisana nijedna pjesma" na melodiju koju je predložio njihov protivnik. A Moskovljani, odlučivši da će u svakom slučaju otpjevati “Romansu otpada”, prvo su smislili 17(!) repriznih stihova, a zatim napisali 12(!) tehnoloških verzija ovih stihova u svim mogućim poetskim metrima sa minimalna količina stop (pošto se povećanje dužine reda lako i brzo postiže dodavanjem veznika, zamjenica i prideva). Očigledno prevelik broj stihova izmišljen je zbog činjenice da su u nekim metrima neke reprize počele biti teške za čitanje, a u različitim su bile različite. Volim ovo! Upravo je ovakva priprema dala odgovarajući rezultat: ne samo da su pobijedili na takmičenju, već su kasnije i pjevali ovaj broj na koncertima, jer je njegov kvalitet bio prilično “domaći”.
Što se tiče sistema rada na improvizovanom takmičenju direktno tokom utakmice, on prirodno podseća na zagrevanje. Samo ako se u zagrijavanju koriste "gumice" kao posljednje sredstvo, popunjavanje pripremljenog klišea postaje prioritet. Ali to apsolutno ne negira činjenicu da neki autori sjednu i počnu smišljati natjecanje „kao od nule“. U svakom slučaju, njihov žalosni rad neće biti uzaludan – sigurno će moći smisliti nekoliko repriza koje su apsolutno u skladu s temom, koje će lako pasti u klišee. S druge strane, ako se, očekivano, improvizacijska opcija pokaže boljom, onda se niko ne trudi da u nju ubaci sve unaprijed pripremljeno.
I, naravno, baš kao i na zagrijavanju, izuzetno je važno pravilno rasporediti vrijeme predviđeno za pripremu. Često dobar tekst je upropastio izvođači jer jedva imaju vremena da je pročitaju prije izlaska na scenu. Dakle, unatoč činjenici da pripremljena verzija svakako mora biti unaprijed “proizvedena” na pozornici, konačna produkcija, ovisno o prirodi, morat će se izdvojiti od četvrtine do polovine vremena i, u svakom slučaju, sve napisano mora se proći nekoliko puta od početka do kraja, a drugi put - potpuno. Tako se samo prva trećina izdvaja za „slobodan let mašte“ i popunjavanje klišea. Sljedeća trećina je neophodna da bi se opcije svele na konačnu. I ovdje, naravno, ne treba gubiti vrijeme na svađu. U redu poslednja reč mora se dati bezuslovno jednoj osobi.
Jednom nas je Ichiro pozvao da posjetimo njegov grad povodom velikog vatrometa. Ovakvi vatrometi se održavaju u Japanu svake godine i privlače ogromne gužve, a na jesen, parada vatrometa maršira zemljom od grada do grada, a prate je i pojedini fanovi koji su uspjeli prisustvovati desetak takvih događaja. Najveći vatromet traje više od dva sata. Zbog toga je saobraćaj blokiran, a duž puteva su postavljene tezge sa tradicionalnom hranom i besmislicama koje su veoma tražene tokom ovakvih festivala. Ljudi se okupljaju od samog jutra - postavljaju posteljinu, postavljaju stolove i stolice, donose kutije piva i hrane. Do večeri, u krugu od nekoliko kilometara od mjesta održavanja vatrometa, nema samo mjesta za smještanje, nema gdje ni kročiti. Hiljade ljudi sjedi i leži na zemlji, zbijeno jedno uz drugo.
Bili smo pozvani na jedan od ovih događaja.
Uz nas, Ichiro je pozvao i našeg prijatelja, Amerikanca francuskog porijekla, kojeg je Ichiro upoznao u našoj kući i odmah dodao svojim prijateljima. Ichiro je kategorički odbio da objasni put do svoje kuće, pozivajući se na činjenicu da je ionako nećemo pronaći (pitam se na šta je mislio?), rekao je da će nas odvesti svojim autom.
Zaista, u dogovoreno vrijeme, naš prijatelj Japanac je došao po nas i otprilike sat vremena kasnije stigli smo do japanske petospratnice, nešto poput naše zgrade „Hruščov“. Izašli smo iz auta, ali nismo bili pozvani u kuću: Ichiro nas je zamolio da sačekamo vani dok je on otišao u svoju kuću i pokupio “nešto”. Ispostavilo se da je ovo "nešto" čupavi pas nepoznate pasmine, međutim, prilično sladak. Pas je prijateljski mahnuo repom, počeli smo da se upoznajemo, a Ichiro nam je dao povodac kako bismo maksimalno uživali u komunikaciji sa „našim malim bratom“.
Nakon ovoga, naše društvo je u pratnji psa otišlo do prodavnice iza ugla, gde je naš gostoljubivi domaćin kupio tri limenke piva, a mi smo bili spremni da krenemo na mesto spektakla.
Jako volim pse, ali ovdje sam izrazio sumnju u preporučljivost takve pratnje: na kraju krajeva, ima previše ljudi, ili će je uplašiti, ili će ona nekoga uplašiti. Ichiro je rekao da je sve u redu i nastavio, tako da je ostalo samo da ga pratimo sa psom na povocu.
Lokacija vatrometa bila je padina uz obalu rijeke. Kada smo stigli, ova padina je već ličila na obalu plaže Jalte u jeku sezone kupanja. Naravno, pas se odmah zaprepastio, jer nije znao kuda da kroči. Prvo je jurnula između tijela, ali je onda shvatila da ionako neće uspjeti, pa je počela da se kreće pravo preko torbi i stomaka Japanaca koji su ležali čekajući vatromet. Ne mogu reći da su bili oduševljeni, ali Ichiro je hrabro krenuo naprijed ka nekom njemu poznatom cilju, jedva smo ga pratili, a jadni pas je ubrzo bio potpuno iscrpljen od takve staze s preprekama.
Ali onda je odjeknula prva salva, naš pas je iznenađeno sjeo i odmah napravio gomilu. Japanac koji je sedeo pored njega zgrabio je torbu uz urlik i kao da je posegnuo unutra za samurajskim mačem. Bio je odlučan da na licu mjesta ubije idiote strance koji su na takvo mjesto došli sa psom. Dok je tražio svoj mač, mi smo, užasnuti, počeli zvati Ichira u pomoć, koji je do tada već uspio pobjeći prilično daleko. Vatromet grmi nebom, vičemo, i pas je počeo da ječi, Japanac se prijeteći diže sa zemlje, ljudi okolo očito nisu bili na našoj strani, a ja sam zatvorio oči, moleći se za spas svog soul. Onda se Ichiro, hvala Bogu, okrenuo.
Nisam razumeo šta je Ichiro govorio, ali kao da je sve krivio na nas, ali je tražio da mu damo kauciju, jer je... Japanac, postepeno smirujući se, i dalje bacao poglede mržnje na nas i rekao nešto nelaskavo o nama. Konačno, Japanac je zgrabio njegovu ženu, koja je takođe ogorčeno skočila sa zemlje, i njegova dva potomka, koji su sa zanimanjem čekali da vide kako će njihov tata samuraj ubiti glupog i bahatog "gaijina", a cijela porodica je napustila oskrnavljeni mjesto.
Pitam se da li je cijela ova stvar sa psom bila razrađena predstava?
Ichiro je izvadio limenke piva iz torbe, dao nam ih da držimo, skupio pseću sramotu vrećom i pozvao sve da sednu na slobodna mesta...
Vaš vodič u Japanu,
Irina
Pažnja! Ponovno štampanje ili kopiranje materijala stranice moguće je samo uz direktnu aktivnu vezu na stranicu.
Grupa Time Machine 31. maja 2014. daje veliku jubilarni koncert u čast sopstvene 45. godišnjice u Lužnjikiju. U iščekivanju ovog događaja, dopisnik InterMedia otišao u studio sa Aleksandrom Kutikovim da razgovaraju o rođendanu benda i drugim muzičkim temama.
- Šta sad snimaš?
Jedan od mojih stara stvar- "Pusti me da sanjam" - ponovo smo snimili na zahtev radio operatera. Snimljen je 1988. godine; Zaista žele da ga emituju, ali snimak je star i treba ga ažurirati. Osim toga, snimamo dvije pjesme za novi solo album.
- Kada planirate da ga objavite?
Mislim da ću to ipak učiniti do kraja godine. Ali, kao i uvijek u mojoj praksi, kašnjenje nastaje zbog tekstova. Rad na tekstovima je veoma mukotrpan i stoga dugo traje. Volio bih da budu prilično jednostavni i razumljivi, ali ne primitivni ili banalni.
-S kim ovaj put zbunjuješ?
Nekoliko pjesama je napravljeno zajedno sa Volodjom Tkačenkom iz Underwooda. Još dvije stvari koje će biti snimljene u bliskoj budućnosti urađene su sa drugim autorom. Postoji takva grupa "Chronop" iz Nižnjeg Novgoroda...
- Vadim Demidov?
Da. Mislim da smo završili sa dve veoma lepe pesme, koje su bile iznenađenje i za mene i za njega. Obično ne piše za druge, u rijetkim prilikama radi kao gostujući koautor, ali ovdje se sve nekako poklopilo. Navodno, nekako smo se svidjeli kao ljudi.
- Maidanov vam sada ne piše? On je sada i sam zvezda.
Pa, Denis i ja smo jednom probali i smislili smo jednu dobru pjesmu. Dalje nekako nije išlo - zbog njegove zauzetosti, moje neslobode... Zajedničko stvaralaštvo je veoma težak proces. Kada su ljudi zauzeti svojim mislima, svojim projektima, svojim koncertima, prilično je teško pronaći bilo kakve “rezonancije”. Naš odnos je odličan, ali u kreativnom smislu ne nastavljamo saradnju.
- „Vremenska mašina“ će proslaviti 45 godina postojanja besplatnim koncertom u Lužnjikiju 31. maja. Ko je predložio ovaj format?
Obećali smo našim fanovima: ako proslavimo 45. godišnjicu, koncert ćemo učiniti besplatnim. I, uprkos svim organizacionim i finansijskim poteškoćama, obećanje smo ispunili.
- Hoće li program imati jubilarnu temu?
Ako imamo dovoljno fizička snaga, želimo da pustimo 45 pesama.
- Oko četiri sata?
Ne, u redu je tri sata. Nadamo se da imamo dovoljno snage. Sve će se postići silama Vremeplova. Prema našem sadašnjem osjećaju sebe, gosti na prazniku su nam potrebni samo kao prijatelji, gledaoci i učesnici gozbe nakon koncerta.
- Jeste li sigurni da imate dovoljno snage za gozbu?
Pa on uvijek ima dovoljno snage (smijeh). Ovdje nema pitanja.
- Hoćete li puno vježbati ili možete sve odsvirati iz vida, iz iskustva?
Najbolja improvizacija je ona koja je unaprijed smišljena i uvježbana.
Velike kompanije sada optužuju da su 80-ih i 90-ih godina, kada nije bilo interneta i kada se muzika zaista prodavala, promovirale ne najtalentovanije ljude i od toga nepravedno profitirale.
Ne slazem se sa ovim. Ako uzmemo cijeli period postojanja velikih diskografskih kuća – a to je počelo još u prijeratno vrijeme – onda je broj zvijezda koje su pronašle ove izdavačke kuće jednostavno kolosalan. Prave zvezde. I internet je za poslednjih godina dao samo nekoliko imena, možete ih izbrojati na dvije ruke. Generalno, poslu morate pristupiti ozbiljno. Muzički i izdavački posao nije neka šala, to treba naučiti, za to treba imati i talenat. Nažalost, danas se pokušaji regulacije odnosa između interneta i autora odvijaju veoma sporo. Internet me u svom muzičkom segmentu podsjeća na republiku koja se zove Anarhija: radim šta hoću. Pišem koga hoću. Prepisujem je kome hoću. Muzički biznis umire jer nema dovoljno novca za život, ljudi počinju da traže druge poslove. Ne da pišem pesme, već da radim u nekoj oblasti koja donosi novac. Ranije su autori, uprkos svim troškovima sistema, primali vrlo značajne odbitke, što im je omogućilo da se osjećaju ugodno u životu i imaju pristojne radne uvjete.
- Uprkos gore navedenom, “Vremenska mašina” je u igri iTunes. Mislite li da je ovo održiv model?
Ovo je jedan od pokušaja da se internet prostor nekako dovede u civilizovaniji oblik. iTunes Bravo, sarađujemo sa njima, jer je ovo najperspektivniji sistem koji daje neke dividende.
- Ako pogledate grafikone iTunes, svake sedmice se mijenjaju prilično radikalno. Da li to znači da uzorak nije reprezentativan?
Ako ne gledate ruski segment, već američki, engleski ili australijski, onda su grafikoni iTunesće se poklopiti sa grafikonima Billboard ili će barem biti vrlo slični. Po našem mišljenju iTunes nema smisla izvlačiti zaključke.
- Odatle su 9. maja svi skinuli pesmu „Dan pobede“, a već 10. su počeli da slušaju Conchitu Wurst.
Jednog dana, na kraju XIX ili početkom dvadesetog veka, cirkuske predstave su bile popularne. Obični ljudi su tamo po pravilu odlazili da vide klovnove, akrobate, rvače, bradate žene, sijamske blizance, čovjeka slona i druga čuda. Za mene je “Evrovizija” privid cirkuske separe tog vremena, istovremeno ispunjenog moderne tehnologije. Za Amerikance, Evrovizija je samo na korak.
- A u Rusiji to shvataju veoma ozbiljno - o tome raspravljaju poslanici, Ruska pravoslavna crkva izražava zabrinutost...
Ljudi vjerovatno nemaju šta drugo da rade. Ako je tema bradate toliko relevantna za poslanike da o njoj treba toliko dugo da se raspravlja, onda imam osjećaj da jednostavno imaju puno slobodnog vremena.
Da li srećete zanimljive mlade muzičare koji imaju perspektivu, uprkos svim gore opisanim poteškoćama sa internet anarhijom?
Jaz između naših i zapadnih muzičara danas je jednostavno kolosalan i stalno raste.
- Pa, ovo se desilo istorijski.
Sedamdesetih je bio manji. To se može suditi iz materijala koji je tada tu i tamo sniman. Nije bilo praznine. Kada smo prvi put došli u Ameriku 1988., rekli su nam da bismo, da smo stigli 1972. godine, sigurno imali uspjeha i svoju publiku. To su rekli veliki ozbiljni američki producenti. Ali 1988. već je bilo prekasno - naša potencijalna starosna publika je bila zauzeta. Sada je jaz ogroman, a primjećujem i da nedostatak obrazovanja počinje uzimati danak. Poslednjih 15-20 godina kvalitet obrazovanja stalno nazaduje, ljudi ne znaju ruski jezik, ne znaju rusku poeziju ni na školskom nivou. Smatraju normalnom rimu “štap - haringa”. Nepismeni tekst pesme, bez razmišljanja. Pesme su, po njihovom mišljenju, rimovanje reči, a zapravo su rimovanje misli. Poezija je najviša manifestacija filozofije.
- Možda se muzičari jednostavno prilagođavaju niskim potrebama javnosti?
Ne, sviraju najbolje što mogu i pišu muziku i tekstove na isti način.
- Kada je “Vremenska mašina” krenula na snimanje Abbey Cesta, da li je ovo bio simboličan gest? Ili je ovo imalo smisla i sa stanovišta kvaliteta snimanja?
Bilo je to ostvarenje sna koji nam se u djetinjstvu i adolescenciji činio nemogućim, to je sve. Osim toga, imali smo fantastično iskustvo rada sa producentima, muzičarima i inženjerima. Nijedan studio na svijetu se ne može porediti sa njim Abbey Cesta. Zato je legendarna. Održavaju takav nivo profesionalizma i kulture da legenda živi.
- Relativno nedavno su pokušali da ga prodaju.
Pokušali su da ga prodaju kao imovinu koja donosi prihod. Dobra imovina koja se mogla prodati po visokoj cijeni. Muzičari su bili ogorčeni, McCartney je rekao da će ga sam kupiti, ako se nešto desi. Na kraju krajeva, htjeli su to prodati Japancima i tamo napraviti muzej. Nema veze pretvaranje jedinstvenog ateljea u muzej! Tu je i fantastična prostorija za snimanje. simfonijska muzika, nevjerovatan u zvuku i akustici. Bilo bi glupo odbiti takav studio, a do toga, na sreću, nije došlo.
Aleksej Mazhaev, InterMedia
U junu 1999. voditelj talk showa Jerry Springer pojavio se pred policijom i službenicima odjela. Sigurnost od požara Chicago. Članovi Gradskog vijeća bili su zabrinuti što je emisija Jerry Springer, koja se emitirala osam godina, podsticala nasilne sukobe među glumcima, pa čak i svađala.
Martha Irwin, jedna od dopisnica koja je pratila razgovor, napisala je: “Bilo je tu sve što je bilo potrebno: aplauzi pristalica, zvižduci protivnika i 20 televizijskih kamera usmjerenih prema govornicima.” Jednostavno rečeno, zaplet je imao lavovski deo NEP-a. Koji novinar bi propustio ovakvu emisiju?
Vrhunski medijski manipulator, Springer se pripremio za razgovor. Na pitanje zašto bi producenti talk showa pozvali nekoga ko je možda prekršio zakon u zemlju, Springer nije direktno odgovorio. Irwin je radosno izvijestio da se "nagnuo naprijed i rekao: 'Nikada nisam bio član Komunističke partije'." Springerovi fanovi su mu ovacijama priredili ovacije. Jedna kratka, snažna opaska (principi NEP-a) i Springer je sebe prikazao kao nevinu žrtvu linča u tradiciji McCarthyja. Priprema je moćno oružje.
Gotovo svako može ukrotiti Zvijer i steći željenu slavu. Za to je potrebna priprema. Sjećate li se finala Svjetskog prvenstva za žene 1999.? SAD su igrale protiv Kine. Na kraju normalnog vremena rezultat nije otvoren, a stvar je odlučena penalom. Brandi Chastain je postigla pobjednički gol i od radosti strgla majicu. Njeno lice, izobličeno od sreće, i njen sportski grudnjak osvanuli su na naslovnicama svih novina i časopisa, kao i na TV kanalima širom sveta. Chastain tvrdi da je njen gest rezultat trenutka ludila. Nisam siguran u to.
Vjerovatnije je da je Chastain planirala da strgne svoju majicu kada se ukaže prava prilika. Na njenu sreću, nije moglo biti bolje. Brzina kojom je fudbalerka strgla odeću, kao i činjenica da se ispod nje otkrio crni grudnjak (lakše uočljiv među belim majicama), dokazuje da je ovaj trik planirala dugo. Inače, kada je Chastain pokazala donji veš, skočila je prodaja sportskih grudnjaka.
Sa grudnjacima je sve jasno, ali kako skrenuti pažnju na tehnologije, na primjer, na zaštitu kompjuterskih informacija? Okupite neke odvažne hakere i ponudite 50.000 dolara svakome ko može da hakuje u sistem i dobije pristup podacima. To je upravo ono što je grupa Argus System, proizvođač sigurnosnog programa Pit bull, uradila u januaru 2001. Argus je izazivao hakere tokom otvoreni konkurs o hakiranju kompjuterskih sistema Orep Nasque III, koji sponzorira Week magazin.
Rizik nije bio toliki kao što je naslov obećavao: “Pit bull testira hakere.” Argus je znao da će najbolji hakeri odbiti da učestvuju u takmičenju jer će morati da otkriju tajne svojih veština da bi dobili nagradu. Da li je Zvijer znala da ima posla s lažnjakom? Naravno, ali iskušenje da se ispriča takva priča bilo je preveliko.
Mislim da se Jerry Springer, Brandi Chastain i producenti Pit Bulla nisu pripremali za svoje medijske nastupe govoreći: "Potražimo nešto izvanredno, emotivno i jednostavno što će nam donijeti slavu." Ponašali su se intuitivno i osjećali šta bi uspjelo, a šta ne. Intuicija pokreće većinu marketinških i PR profesionalaca. Posjedujući ogromno praktično iskustvo, neki od njih stiču sposobnost kuhanja njegovih omiljenih jela za Zvijer. Međutim, većina češće griješi nego što pogađa cilj. Za one koji ne poznaju principe Zvijeri, njeno ponašanje je velika misterija.
Svako ko želi da izvuče maksimum iz komunikacije s medijima i publiciteta mora slijediti princip pripreme. Svako ko želi izbjeći strašne posljedice Zvijerinog nezadovoljstva mora slijediti isti princip. (O mogućim posljedicama ću kasnije, kada dođemo do rizika.)
Principi rada masovnih medija ostaju nepromijenjeni. Svjesno ili nesvjesno, koriste ih svi koji steknu slavu. Kao reporter i medijski strateg, I duge godine slijedili principe medija, a da to nisu znali. Shodno tome, nisam ih iskoristio u potpunosti. Napravio sam greške koje su se lako mogle izbjeći i propustio zlatne prilike. Najrazvijenija intuicija vas neće zamijeniti jasnim sistemom u radu s medijima.