Tragična priča umetnik Čartkov je počeo ispred klupe u dvorištu Ščukinskog, gde je, među mnogim slikama koje su prikazivale seljake ili pejzaže, ugledao jednu i, davši za nju poslednje dve kopejke, doneo je kući. Ovo je portret starca u azijskoj odeći, naizgled nedovršen, ali uhvaćen tako jakim kistom da su oči na portretu izgledale kao da su žive. Kod kuće, Čartkov saznaje da je vlasnik došao sa policajcem, tražeći plaćanje stana. Nevolja Čartkova, koji je već požalio dvopejku i sjedi, zbog siromaštva, bez svijeće, umnožava se. On, ne bez žuči, razmišlja o sudbini mladih talentovani umetnik, primorani na skromno šegrtovanje, dok gostujući slikari „sa svojim uobičajenim navikama“ dižu buku i prikupljaju priličan kapital. U tom trenutku njegov pogled pada na portret, koji je već zaboravio - a potpuno žive oči, čak i narušavajući harmoniju samog portreta, plaše ga, dajući mu nekakav neugodan osjećaj. Nakon što je zaspao iza paravana, kroz pukotine vidi portret obasjan mjesecom, koji također zuri u njega. U strahu, Čartkov ga zastora čaršavom, ali onda zamišlja oči koje sijaju kroz platno, onda se čini da je čaršav otkinut, i konačno vidi da je čaršava zaista nestala, a starac se pomerio i puzao. van okvira. Starac mu prilazi iza paravana, sjeda mu do nogu i počinje da broji novac koji vadi iz torbe koju je ponio sa sobom. Jedan paket sa natpisom „1000 chervonets“ otkotrlja se u stranu, a Čartkov ga neopaženo zgrabi. Očajnički stežući novac, budi se; ruka oseća težinu koja je upravo bila u njoj. Nakon niza uzastopnih noćnih mora, budi se kasno i teško. Policajac koji je došao sa vlasnikom, saznavši da nema novca, nudi da plati radom. Portret starca privlači njegovu pažnju i, gledajući u platno, nemarno stišće okvire - na pod pada snop poznat Čartkovu s natpisom "1000 chervonets".
Istog dana, Čartkov plaća vlasniku i, utješen pričama o blagu, ugušivši prvi impuls da kupi boje i zatvori se u atelje na tri godine, iznajmljuje luksuzan stan na Nevskom, oblači se kao kicoš, reklamira se u popularne novine, a sutradan prima kupca. Važna dama, koja je opisala željene detalje budućeg portreta svoje ćerke, odvodi je kada je Čartkov, činilo se, upravo potpisao i bio spreman da joj zgrabi nešto važno u lice. Sljedeći put ostaje nezadovoljna sličnošću koja se pojavila, žutilom lica i sjenama ispod očiju, i konačno zamijenila stari Chartkovljev rad, Psiha, koju je nezadovoljni umjetnik malo ažurirao, za portret.
IN kratko vrijemeČartkov postaje moderan: hvatajući jedan opšti izraz, slika mnogo portreta, zadovoljavajući razne zahteve. Bogat je, prihvaćen u aristokratskim kućama, a o umjetnicima govori oštro i bahato. Mnogi koji su Čartkova ranije poznavali čude se kako je njegov talenat, tako uočljiv na početku, mogao nestati. On je važan, predbacuje mladim ljudima nemoral, postaje škrtac, a jednog dana, na poziv Akademije umjetnosti, dolazeći da pogleda platno koje mu je iz Italije poslao jedan od njegovih bivših drugova, uviđa savršenstvo i razumije čitavo ponor njegovog pada. Zaključava se u radionicu i upušta se u posao, ali je prisiljen da stane svakog minuta zbog neznanja elementarne istine, čiji sam studij zanemario na početku karijere. Ubrzo ga obuzima strašna zavist i počne kupovati najbolji radovi umjetnosti, a tek nakon njegove rane smrti od groznice spojene sa konzumacijom, postaje jasno da je remek-djela, za čije je stjecanje koristio svo svoje ogromno bogatstvo, surovo uništio. Njegova smrt je bila strašna: svuda je video starčeve strašne oči.
Priča Čartkova imala je neko objašnjenje ubrzo kasnije na jednoj od aukcija u Sankt Peterburgu. Među kineskim vazama, namještajem i slikama, pažnju mnogih privlači nevjerojatan portret određenog azijatskog čovjeka, čije su oči oslikane takvom umjetnošću da izgledaju kao žive. Cijena se učetvorostručuje, a zatim istupa umjetnik B. koji proglašava svoja posebna prava na ovo platno. Da bi potvrdio ove riječi, priča priču koja se dogodila njegovom ocu.
Nakon što je prvo ocrtao dio grada koji se zove Kolomna, on opisuje lihvara koji je tamo nekada živio, diva azijskog izgleda, sposobnog da pozajmi bilo koju svotu svakome ko to želi, od starica do rasipnih plemića. Činilo se da mu je kamata mala, a uslovi plaćanja vrlo povoljni, ali čudnim aritmetičkim proračunima iznos koji je trebalo vratiti se nevjerovatno povećao. Najgora od svega bila je sudbina onih koji su dobili novac iz ruku zlokobnog Azijata. Priča o mladom briljantnom plemiću, čija je katastrofalna promjena karaktera donijela na njega gnjev carice, završila se njegovim ludilom i smrću. Život divne ljepotice, zarad vjenčanja s kojim je njen izabranik dao zajam od lihvara (jer su mladini roditelji vidjeli prepreku za brak u uzrujanom stanju mladoženja), život zatrovan u jedne godine otrovom ljubomore, netrpeljivosti i hirova koji su se iznenada pojavili u do tada plemenitom karakteru njenog muža. Nakon što je čak zadirao u život svoje supruge, nesrećni muškarac je izvršio samoubistvo. Mnoge manje značajne priče, budući da su se dešavale u nižim slojevima, takođe su bile povezane sa imenom lihvara.
Otac pripovjedača, samouki umjetnik, koji je planirao prikazati duh tame, često je razmišljao o svom strašnom susjedu, a jednog dana je i sam došao kod njega i zahtijevao da nacrta svoj portret kako bi ostao na slici “ isto tako živ.” Otac se rado lati posla, ali što bolje uspeva da uhvati starčev izgled, što se njegove oči živopisnije pojavljuju na platnu, bolniji osećaj ga obuzima. Nemajući više snage da izdrži rastuće gađenje prema poslu, odbija da nastavi, a molbe starca, objašnjavajući da će mu nakon smrti život biti sačuvan na portretu natprirodna moć, potpuno ga uplašiti. On beži, starčeva sluškinja mu donosi nedovršeni portret, a sam lihvar umire sledećeg dana. S vremenom, umjetnik primjećuje promjene na sebi: osjećajući zavist prema svom učeniku, on mu nanosi štetu, na njegovim slikama pojavljuju se oči lihvara. Kada se sprema da spali užasan portret, prijatelj ga moli. Ali i on je primoran da ga uskoro proda svom nećaku; njegov nećak ga se također riješio. Umjetnik razumije da je dio duše lihvara ušao u strašni portret, a smrt njegove žene, kćeri i malog sina ga konačno uvjerava u to. Postavlja starešinu na Akademiju umetnosti i odlazi u manastir, gde vodi strog život, tražeći sve moguće stepene nesebičnosti. Konačno, uzima svoj kist i cijelu godinu slika Rođenje Isusovo. Njegovo djelo je čudo, ispunjeno svetošću. Svojom sinu, koji je došao da se oprosti prije putovanja u Italiju, prenosi mnoga svoja razmišljanja o umjetnosti i, među nekim uputama, pričajući priču o lihvaru, priziva da pronađe portret koji prelazi iz ruke u ruku i uništi ga. I sada, nakon petnaest godina uzaludnih traganja, pripovjedač je konačno pronašao ovaj portret - a kada se on, a sa njim i gomila slušalaca, okrene prema zidu, portreta više nema na njemu. Neko kaže: "Ukraden." Možda si u pravu.
Tragična priča o umjetniku Čartkovu počela je ispred klupe u dvorištu Ščukinskog, gdje je, među mnogim slikama koje prikazuju seljake ili pejzaže, ugledao jednu i, davši za nju posljednje dvije kopejke, donio je kući. Ovo je portret starca u azijskoj odeći, naizgled nedovršen, ali uhvaćen tako jakim kistom da su oči na portretu izgledale kao da su žive. Kod kuće, Čartkov saznaje da je vlasnik došao sa policajcem, tražeći plaćanje stana. Nevolja Čartkova, koji je već požalio dvopejku i sjedi, zbog siromaštva, bez svijeće, umnožava se. On, ne bez žuči, razmišlja o sudbini mladog talentovanog umetnika, prinuđenog na skromno šegrtovanje, dok gostujući slikari „uobičajenim manirima“ dižu buku i prikupljaju priličan kapital. U tom trenutku njegov pogled pada na portret, koji je već zaboravio - a potpuno žive oči, čak i narušavajući harmoniju samog portreta, plaše ga, dajući mu nekakav neugodan osjećaj. Nakon što je zaspao iza paravana, kroz pukotine vidi portret obasjan mjesecom, koji također zuri u njega. U strahu, Čartkov ga zastora čaršavom, ali onda zamišlja oči koje sijaju kroz platno, onda se čini da je čaršav otkinut, i konačno vidi da je čaršava zaista nestala, a starac se pomerio i puzao. van okvira. Starac mu prilazi iza paravana, sjeda mu do nogu i počinje da broji novac koji vadi iz torbe koju je ponio sa sobom. Jedan paket sa natpisom „1000 chervonets“ otkotrlja se u stranu, a Čartkov ga neopaženo zgrabi. Očajnički stežući novac, budi se; ruka oseća težinu koja je upravo bila u njoj. Nakon niza uzastopnih noćnih mora, budi se kasno i teško. Policajac koji je došao sa vlasnikom, saznavši da nema novca, nudi da plati radom. Portret starca privlači njegovu pažnju i, gledajući u platno, nemarno stišće okvire - na pod pada snop poznat Čartkovu s natpisom "1000 chervonets".
Istog dana, Čartkov plaća vlasniku i, utešen pričama o blagu, ugušivši prvi impuls da kupi boje i zatvori se u atelje na tri godine, iznajmljuje luksuzan stan na Nevskom, elegantno se oblači, oglašava u popularnim novinama. , a sutradan prima kupca. Važna dama, koja je opisala željene detalje budućeg portreta svoje ćerke, odvodi je kada je Čartkov, činilo se, upravo potpisao i bio spreman da joj zgrabi nešto važno u lice. Sljedeći put ostaje nezadovoljna sličnošću koja se pojavljuje, žutilom lica i sjenama ispod očiju, i na kraju zamijeni stari Chartkovljev rad, Psiha, koji je nezadovoljni umjetnik malo ažurirao, za portret.
Za kratko vreme, Čartkov postaje moderan: uhvativši jedan opšti izraz, slika mnogo portreta, zadovoljavajući razne zahteve. Bogat je, prihvaćen u aristokratskim kućama, a o umjetnicima govori oštro i bahato. Mnogi koji su Čartkova ranije poznavali čude se kako je njegov talenat, tako uočljiv na početku, mogao nestati. On je važan, predbacuje mladim ljudima nemoral, postaje škrtac, a jednog dana, na poziv Akademije umjetnosti, dolazeći da pogleda platno koje mu je iz Italije poslao jedan od njegovih bivših drugova, uviđa savršenstvo i razumije čitavo ponor njegovog pada. Zatvara se u radionicu i upušta se u posao, ali je primoran da prestane svakog minuta zbog nepoznavanja elementarnih istina čije je proučavanje zanemario na početku karijere. Ubrzo ga obuzima strašna zavist, počinje kupovati najbolja umjetnička djela, a tek nakon njegove rane smrti od groznice u kombinaciji sa konzumacijom, postaje jasno da su remek-djela -
da bi stekao što je potrošio svo svoje ogromno bogatstvo, on ih je surovo uništio. Njegova smrt je bila strašna: svuda je video starčeve strašne oči.
Priča Čartkova imala je neko objašnjenje ubrzo kasnije na jednoj od aukcija u Sankt Peterburgu. Među kineskim vazama, namještajem i slikama, pažnju mnogih privlači nevjerojatan portret određenog azijatskog čovjeka, čije su oči oslikane takvom umjetnošću da izgledaju kao žive. Cijena se učetvorostručuje, a zatim istupa umjetnik B. koji proglašava svoja posebna prava na ovo platno. Da bi potvrdio ove riječi, priča priču koja se dogodila njegovom ocu.
Nakon što je prvo ocrtao dio grada koji se zove Kolomna, on opisuje lihvara koji je tamo nekada živio, diva azijskog izgleda, sposobnog da pozajmi bilo koju svotu svakome ko to želi, od starica do rasipnih plemića. Činilo se da mu je kamata mala, a uslovi plaćanja vrlo povoljni, ali čudnim aritmetičkim proračunima iznos koji je trebalo vratiti se nevjerovatno povećao. Najgora od svega bila je sudbina onih koji su dobili novac iz ruku zlokobnog Azijata. Priča o mladom briljantnom plemiću, čija je katastrofalna promjena karaktera donijela na njega gnjev carice, završila se njegovim ludilom i smrću. Život divne ljepotice, zarad vjenčanja s kojim je njen izabranik dao zajam od lihvara (jer su mladini roditelji vidjeli prepreku za brak u uzrujanom stanju mladoženja), život zatrovan u jedne godine otrovom ljubomore, netrpeljivosti i hirova koji su se iznenada pojavili u do tada plemenitom karakteru njenog muža. Nakon što je čak zadirao u život svoje supruge, nesrećni muškarac je izvršio samoubistvo. Mnoge manje značajne priče, budući da su se dešavale u nižim slojevima, takođe su bile povezane sa imenom lihvara.
Otac pripovjedača, samouki umjetnik, koji je planirao prikazati duh tame, često je razmišljao o svom strašnom susjedu, a jednog dana je i sam došao kod njega i zahtijevao da nacrta svoj portret kako bi ostao na slici “ isto tako živ.” Otac se rado lati posla, ali što bolje uspeva da uhvati starčev izgled, što se njegove oči živopisnije pojavljuju na platnu, bolniji osećaj ga obuzima. Ne može više da podnese rastuće gađenje prema poslu, odbija da nastavi, a starčeve molbe, objašnjavajući da će mu nakon smrti na portretu biti sačuvan život natprirodnom moći, potpuno ga uplaše. On beži, starčeva sluškinja mu donosi nedovršeni portret, a sam lihvar umire sledećeg dana. S vremenom, umjetnik primjećuje promjene na sebi: osjećajući zavist prema svom učeniku, on mu nanosi štetu, na njegovim slikama pojavljuju se oči lihvara. Kada se sprema da spali užasan portret, prijatelj ga moli. Ali i on je ubrzo bio primoran da ga proda svom nećaku; njegov nećak ga se također riješio. Umjetnik razumije da je dio duše lihvara ušao u strašni portret, a smrt njegove žene, kćeri i malog sina ga konačno uvjerava u to. Postavlja starešinu na Akademiju umetnosti i odlazi u manastir, gde vodi strog život, tražeći sve moguće stepene nesebičnosti. Konačno, uzima svoj kist i cijelu godinu slika Rođenje Isusovo. Njegovo djelo je čudo, ispunjeno svetošću. Svojom sinu, koji je došao da se oprosti prije putovanja u Italiju, prenosi mnoga svoja razmišljanja o umjetnosti i, među nekim uputama, pričajući priču o lihvaru, priziva da pronađe portret koji prelazi iz ruke u ruku i uništi ga. I sada, nakon petnaest godina uzaludnih traganja, pripovjedač je konačno pronašao ovaj portret - a kada se on, a sa njim i gomila slušalaca, okrene prema zidu, portreta više nema na njemu. Neko kaže: "Ukraden." Možda si u pravu.
Nikolaj Vasiljevič Gogolj
Nigdje se toliko ljudi nije zaustavilo kao ispred umjetničke radnje u Ščukinovom dvorištu. Ova radnja predstavljala je, zaista, najheterogeniju kolekciju kurioziteta: slike su uglavnom bile naslikane uljane boje, prekriven tamnozelenim lakom, u tamnožutim šljokicama. Zima sa bijelim drvećem, potpuno crveno veče, slično sjaju vatre, flamanski seljak sa lulom i slomljenom rukom, koji više liči na indijanskog pijetla u lisicama nego na čovjeka - to su njihovi uobičajeni subjekti. Ovome se mora dodati nekoliko graviranih slika: portret Hozrev-Mirze u ovčjoj kapi, portreti nekih generala u trouglastim šeširima sa krivim nosovima. Štoviše, vrata takve radnje obično su obješena snopovima radova otisnutih popularnim printovima na velikim listovima, koji svjedoče o izvornom talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrisa Kirbitijevna, na drugoj grad Jerusalim, kroz čije je kuće i crkve bez ceremonije klizila crvena boja, zauzevši dio zemlje i dvojicu molitelja Rusa u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih radova, ali ima dosta gledalaca. Neki pijani lakaj vjerovatno već zijeva pred njima, držeći u ruci posude s kafanskom večerom za svog gospodara, koji će, nesumnjivo, progutati supu ne prevruću. Ispred njega, vjerovatno, već stoji vojnik u šinjelu, ovaj gospodin sa buvljaka, prodaje dva peroreza; žena trgovac sa kutijom punom cipela. Svako se divi na svoj način: muškarci obično upiru prstom; gospoda se smatraju ozbiljno; lakaji i zanatlije se smiju i zadirkuju jedni druge crtanim karikaturama; stari lakaji u friznim kaputima gledaju samo da bi negde zevnuli; a trgovci, mlade Ruskinje, instinktivno žure da slušaju o čemu ljudi brbljaju i da vide šta gledaju. U to vrijeme, mladi umjetnik Chartkov, prolazeći, nehotice se zaustavio ispred radnje. Stari kaput i nemodna haljina pokazali su u njemu čovjeka koji je bio nesebično predan svom poslu i nije imao vremena da brine o svojoj odjeći koja mladosti uvijek ima misterioznu privlačnost. Zaustavio se ispred radnje i isprva se u sebi nasmijao ovim ružnim slikama. Konačno ga je obuzela nevoljna misao: počeo je razmišljati kome će ta djela biti potrebna. Na šta gleda ruski narod? Eruslanov Lazarević, on jeo i pio, on Tomas i Erem, to mu se nije činilo iznenađujućim: prikazani predmeti bili su vrlo pristupačni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih, uljanih slika? kome su potrebni ovi Flamanci, ti crveni i plavi pejzaži, koji pokazuju neka prava na nešto viši stepen u umetnosti, ali u kojima je izraženo svo njeno duboko poniženje? Činilo se da to uopće nisu djela samoukog djeteta. Inače bi u njima, uprkos svoj bezosjećajnoj karikaturi cjeline, izbio oštar impuls. Ali ovdje se mogla vidjeti naprosto glupost, nemoćna, oronula prosječnost koja je samovoljno ušla u red umjetnosti, a mjesto joj je bila među niskim zanatima, osrednjost koja je ipak bila vjerna svom pozivu i uvela svoj zanat u samu umjetnost. Iste boje, isti način, ista punjena, uobičajena ruka, koja je prije pripadala grubo napravljenom mitraljezu nego čovjeku. !.. Dugo je stajao pred tim prljavim slikama, konačno ne razmišljajući o njima, a u međuvremenu je s njim razgovarao vlasnik radnje, mali sedi čovjek u friz kaputu, neobrijane brade od nedjelje. dugo se cenjkao i dogovarao oko cene, a da nije ni znao šta mu se sviđa i šta mu treba. „Za ove seljake i za pejzaž, uzeću malog belog. Kakva slika! samo će vas povrediti oko; upravo primljen sa razmjene; Lak se još nije osušio. Ili evo zime, uzmi zimu! Petnaest rubalja! Jedan okvir je vredan toga. Kakva je to zima!” Ovdje je trgovac lagano kliknuo na platno, vjerovatno da bi pokazao svu dobrotu zime. „Hoćeš li narediti da ih vežu zajedno i skinu iza tebe? Gdje biste voljeli živjeti? Hej, mali, daj mi malo užeta." „Čekaj, brate, ne tako brzo“, rekao je umetnik, koji je došao k sebi, videvši da ih je okretni trgovac ozbiljno počeo da vezuje. Bilo ga je sramota što ništa nije uzeo, pošto je tako dugo stajao u radnji, pa je rekao: „Ali čekaj, videću ima li šta za mene“, i sagnuvši se, počeo je da vadi glomazni , iznošena, prašnjava stara odjeća nagomilana s poda, slike koje, po svemu sudeći, nisu uživale nikakvu čast. Bilo je starih porodičnih portreta, čiji se potomci, možda, nisu mogli naći u svijetu, potpuno nepoznate slike sa pocijepanim platnom, ramovi bez pozlate, jednom riječju, svakovrsno staro smeće. Ali umjetnik je počeo gledati, potajno razmišljajući: "možda će se nešto pronaći." Više puta je čuo priče o tome kako su se slike velikih majstora ponekad našle u smeću popularnih prodavača štampe. Vlasnik je, vidjevši kuda ide, napustio svoju nervozu i, zauzevši uobičajeni položaj i odgovarajuću težinu, ponovo se postavio na vrata, pozivajući prolaznike i pokazujući ih jednom rukom na klupu. … „Evo, oče; evo slika! uđi, uđi; primljeno sa razmjene." Već je dovoljno i uglavnom bezuspješno vikao, do kraja pričao s prodavačem krpelja koji je također stajao naspram njega na vratima njegove radnje i na kraju, sjetivši se da u radnji ima kupca, okrenuo je leđa ljudima i ušao unutra. "Šta, oče, jesi li nešto izabrao?" Ali umjetnik je već neko vrijeme stajao nepomično pred jednim portretom u velikim, nekada veličanstvenim okvirima, ali na kojem su sada lagano blistali tragovi pozlate. Bio je to starac bronzanog lica, visokih jagodica i zakržljao; činilo se da su crte lica uhvaćene u trenutku grčevitog pokreta i da nisu odgovorile severnjačkom snagom. U njima je uhvaćeno vatreno popodne. Bio je ogrnut širokim azijskim odijelom. Bez obzira koliko je portret bio oštećen i prašnjav; ali kada je uspeo da očisti prašinu sa lica, video je tragove rada visoki umjetnik. Portret, činilo se, nije završen; ali snaga četke je bila zapanjujuća. Najneobičnije od svega bile su oči: izgledalo je kao da je umjetnik u njima iskoristio svu snagu svog kista i svu svoju marljivu brigu. Jednostavno su gledali, gledali čak i sa samog portreta, kao da svojom neobičnom živošću uništavaju njegov sklad. Kada je doneo portret na vrata, oči su izgledale još jače. Gotovo isti utisak ostavili su među ljudima. Žena koja je stala iza njega povikala je: "Gleda, gleda" i ustuknula. Osjetio je neki neprijatan osjećaj, njemu neshvatljiv, i spustio je portret na zemlju.
Kupio sam portret starog azijskog stranca u umjetničkoj radnji. Slika njegovog lica na platnu nije bila završena, ali nepoznati autor izuzetnom snagom slikao je oči, koje su izgledale kao da su žive, izazivajući u gledaocu čudan, neprijatan, ali istovremeno i očaravajući osećaj.
Čartkov je potrošio svoju posljednju dvopejku na portret i vratio se u svoj siromašni, iznajmljeni stan u Sankt Peterburgu. Sluga Nikita je izvestio da je u odsustvu Čartkova došao vlasnik kuće i zahtevao hitnu isplatu duga za stanovanje.
Mladi umjetnik doživio je bolno poniženje pri pomisli na svoje siromaštvo. Vjerovao je da je sudbina prema njemu bila nepravedna: uprkos svom izuzetnom slikarskom talentu, Chartkov nije mogao izaći iz siromaštva.
Otišao je u krevet uzrujan. Iza paravana mogao se vidjeti danas kupljeni portret koji je već bio okačen na zid. Na mjesečini, oči portreta izgledale su prodorno i zastrašujuće. Odjednom se starac prikazan na platnu pomaknuo, oslonio ruke na okvir, iskočio iz njega i sjeo tik do Čartkovljevog kreveta. Ispod svog orijentalnog ruha izvadio je torbu, a odatle - vezao snopove novca, na svakom od kojih je bio natpis: „1000 dukata“. Umjetnik je pohlepno pogledao ovoliku količinu novca. Starac je prebrojao pakete i vratio ih u torbu, ali se jedan otkotrljao u stranu. Čartkov ga je tiho zgrabio - i u tom trenutku se probudio. Ono što je, međutim, ostalo od sna, bio je neobično jasan osjećaj, kao da se sve dogodilo u stvarnosti. Dlan je zadržao jasan osjećaj težine pakovanja.
Čartkov je počeo da sanja kako bi mogao srećno da živi, imajući bar mali deo novca koji je video u snu. Ujutro su mu na vrata pokucali vlasnik kuće i policajac tražeći da mu odmah plate boravak. Umetnik nije znao šta da odgovori: nije bilo čime da plati. Tokom razgovora, kvartalno, gledajući stojeće slike, podigao portret azijatskog muškarca i nemarno pritisnuo okvir. Čartkov je primetio kako je okvir pritisnut prema unutra i iz njega je ispao potpuno isti paket kakav je sanjao. Požurio je da ga podigne.
U paketu je zapravo bilo hiljadu dukata. Ova ogromna suma omogućila je Čartkovu da plati stan, unajmi još jedan, luksuzan, oblači se po poslednjoj modi i napiše članak za novine o svom izuzetnom umetničkom talentu.
Bogate mušterije su hrlile kod njega. Najprije je od njih marljivo i s dušom slikao portrete. Ali broj klijenata je rastao. Čartkov više nije mogao pažljivo izvoditi sve slike. Malo po malo, razvio je posebnu tehniku pisanja koja je omogućila da se rad ubrza, ali ga je lišio svake inspiracije i spustio ga na grubi, zanatski nivo. Većina onih koje je portretirao znala je malo o slikarstvu. Iako je na portretima Čartkova sve bilo uočljivo manje talenta, javnost ga je nastavila idolizirati. Što je više novca dobijao, to je njegova žeđ za njim sve više rasla.
Jednom je Čartkov ugledao sliku jednog od svojih bivših poznanika. Ne mareći za materijalno bogatstvo, proveo je nekoliko godina u teškom radu i postigao pravo umjetničko savršenstvo. Odmah shvativši koliko je ova njegova slika viša sopstveni radovi, Chartkov se zagrejao za njegovog autora crna zavist. I sam je pokušao da dočara nešto slično, ali godine neprekidne težnje za blagostanjem uništile su u njemu posljednje tračke Božjeg dara. Goruća ljubomora prema svakom ko se pokaže talentovanijim počela je da crpi Čartkova. Sada je sav nagomilani novac potrošio na kupovinu najboljih platna na aukcijama, donosio ih kući i tamo ih sekao na komade. Došavši do tačke ludila, Čartkov je umro u strašnim mukama. Vijest da su u njegovoj kući pronađeni komadići veličanstvenih platna sve je užasnula.
"Portret". Predrevolucionarni nijemi film zasnovan na priči N.V. Gogolja, 1915
Gogolj „Portret“, 2. dio – sažetak
Isti portret Azijata iz Čartkovljeve kuće bio je izložen na aukciji umjetnina nešto kasnije. Neverovatna živost očiju portreta privukla je kupce, a cena je brzo porasla. Međutim, u jeku trgovine ušao je izvjesni mladi umjetnik i ispričao priču o ovoj slici.
Prije nekoliko decenija, otac ovog umjetnika živio je u jednom od predgrađa Sankt Peterburga - Kolomni. Tamo se nastanio i azijski lihvar koji je došao od Bog zna odakle. Veoma visok, strašnog, teškog izgleda, sagradio je sebi kuću nalik na tvrđavu i počeo da daje novac svima - od siromašnih starica do plemenitih plemića. Lihvar je naplaćivao previsoke kamate za svoje kredite. Ubrzo su svi počeli da se čude čudnoj sudbini njegovih zajmoprimaca. Činilo se da im pozajmljeni novac počinje donositi nesreću. Velikodušni ljudi su postali kradljivci novca, velikodušni ljudi su postali zavidni, razdor se otvorio u porodicama, čak do krvavih ubistava.
Umetnikov otac je slikao vjerske teme. Nakon što je jednom odlučio da prikaže đavola, pomislio je da bi mu lihvar mogao poslužiti kao najbolji primjer. Začudo, ubrzo nakon toga, Azijat mu je lično došao i ponudio da naslika svoj portret.
Otac se složio. Lihvar je počeo da mu pozira. Moj otac je sav svoj talenat uložio u portret, ali je samo uspeo da potpuno završi oči kupca na platnu. Više nije mogao pisati: njegove oči kao da su oživjele i gledale ga, izazivajući težak, tjeskoban osjećaj. Otac je objavio da odbija narudžbu i novac. Lihvar je iznenada skočio na noge i zamolio ga da završi posao. Rekao je da na tajanstven način njegova priroda treba da pređe u portret, da nakon završetka slike neće umrijeti, već će postojati zauvijek u svijetu. Otac je to odlučno odbio. Sutradan je saznao da je lihvar umro, ostavivši mu u amanet nedovršen portret.
Moj otac ga je instalirao kod kuće. Lihvareve oči zadržale su ljudsku živost, a umetnik koji ih je naslikao ubrzo je osetio na sebi demonski uticaj. Oca je iznenada obuzela zavist prema jednom od svojih učenika, kojeg je počeo smatrati talentovanijim od sebe. Oči svetaca koje je moj otac slikao za crkve nekako su same po sebi poprimile đavolski izraz. Sumnjajući da je kriv portret, otac je hteo da ga iseče, ali se suzdržao na zahtev jednog prijatelja, koji je izmolio za sebe sliku lihvara.
Kada je portret iznesen iz kuće, otac je počeo da se smiruje. Ali njen novi vlasnik počeo je osjećati pogubnu moć slike. Požurio je da brzo proda portret iz svojih ruku. Lice lihvara donosilo je nesreću i svim kasnijim vlasnicima. Mnogi su noću vidjeli čovjeka iz Azije kako izlazi iz okvira slike.
Umirući, autor portreta zaveštao je svom sinu umetniku da se seća: u kreativna inspiracija ima nešto tamna strana koje treba izbegavati po svaku cenu. Pod uticajem ove mračne strasti, oči Azijata su nekada bile naslikane. Sada, prije smrti, otac je prizvao sina da pronađe ovaj portret, gdje god da je bio, i uništi ga.
Priča mladi umetnik Učesnici aukcije su bili toliko zadivljeni da su svi zaboravili na sam portret. Kada se na kraju publika okrenula da pogleda sliku, više je nije bilo. Portret je ili ukraden ili magijski nestao.
Portret je jedna od najmisterioznijih i najzagonetnijih priča, koju mnogi smatraju klasičnom "horor literaturom".
Priča počinje opisom života Čartkova, siromašnog umetnika koji nema čime da plati iznajmljivanje stana. Uprkos ovoj situaciji, on koristi svoj posljednji novac da kupi portret određenog čovjeka u azijskoj odjeći u maloj radnji.
Portret mu deluje zastrašujuće, a posebno su strašne njegove oči koje deluju kao žive. Ubrzo umjetnik počinje imati noćne more u kojima se pojavljuje ovaj starac. U jednom od ovih snova, starac je izašao iz okvira držeći kesu s novcem u rukama; Čartkov odatle uspeva da otme mali paket.
Ujutro otkriva da svežanj novca zaista leži u blizini slike. Uspio je isplatiti stanodavca, zatim se preselio u bogatu kuću i postao uspješan umjetnik. Međutim, njegov talenat je počeo da bledi. Kada je to shvatio, ugledavši sliku jednog na izložbi dobar umetnik, zatim se zaključao u svoju sobu i pokušao napraviti nešto slično, ali bezuspješno.
Tada je počeo kupovati umjetnička djela i spaljivati ih. Postepeno je poludio sve dok nije umro. Azijski portret ubrzo je stavljen na aukciju, gdje je izazvao pometnju. Ali odjednom se pojavio neko, koji je izjavio da ima određena „posebna prava“ na ovu sliku. Objasnio je koja su to prava.
Bio je sin umjetnika koji je jednom naslikao ovaj portret. I prikazuje lihvara koji je živio nedaleko od ovog umjetnika. Bio je poznat po svom nedruštvenom i škrtom karakteru, kao i po lukavstvu - pozajmljivao je novac onima koji su to hteli uz malu kamatu, ali se onda ispostavilo da je nagomilani iznos značajan.
Jednog dana je od umjetnika naručio svoj portret i rado se bacio na posao, jer je želio da prikaže „duha tame“ pod maskom lihvara. Ispostavilo se, međutim, da su na portretu oči izgledale same od sebe - previše realistične i strašne. Umjetnik u strahu bježi ne dovršivši djelo.
Sutradan, lihvar iznenada umire, a sobarica donosi portret umjetniku. On ostaje s njim, ali umjetnik počinje osjećati da nešto nije u redu. Spremao se da je spali, ali je njegov prijatelj uzeo sliku za sebe. Onda, međutim, to prenosi na nekog drugog. I svi vlasnici koji su posjetili sliku počeli su doživljavati nesreću.
U to vrijeme umrli su gotovo svi članovi umjetnikove porodice, osim njega, njegovog najstarijeg sina. Umjetnik je otišao u manastir i dugo se kajao i naredio sinu da pronađe sliku i uništi je. A sada je sin očigledno pronašao portret. Ali kada on završi svoju priču i svi se okrenu ka mestu gde je visio portret, ispostavilo se da je negde nestao.
Petersburg priče
“Portret” je dio ciklusa “”. Uključivao je radove, od kojih su neka također bila zasnovana na fantaziji, hororu i apsurdu. Evo nekih od njih:
- "Nos";
- "Dnevnik luđaka";
- "Nevsky Avenue";
- "Kolica".
U svim djelima ciklusa postavlja se i problem: mali čovek" Ovo ima nekog smisla. “Mali” junaci “Peterburških priča” nalaze se u neobičnim i apsurdnim situacijama, a ispostavilo se da je njihov život potpuno apsurdan. Uočljiva je i sličnost slika glavnih likova, uključujući konstrukciju njihovih prezimena - često nose određeno "mistično" značenje. Čartkov je očigledno povezan sa „đavolima“, a Poprishchin iz „Bilješki luđaka“ zamišlja da ima posebno „polje“ u svijetu, odnosno višu misiju.