Ruski pejzaž u Turgenjevljevoj prozi.
Karelina Yu.L.
Ruski jezik je jedan od najbogatijih jezika na svetu. Koristeći ovo bogatstvo, osoba bira tačne riječi kako bi jasno prenijela ne samo misli, već i suptilna, duboka, strastvena osjećanja. Od kraja prošlog stoljeća došlo je do tranzicije naučne paradigme sa sistemsko-strukturalne lingvistike na kognitivnu lingvistiku.
Umjetnički tekst je odraz autorove individualne slike svijeta, koja je varijanta umjetničke slike svijeta. Umjetnička slika svijeta uključuje opći dio - jezičku sliku svijeta, kao i interpretativni dio, koji odražava individualnu autorovu percepciju stvarnosti, autorovo lično znanje i njegovo iskustvo.
Jezička slika svijeta oblikuje tip odnosa čovjeka prema svijetu (priroda, životinje, on sam kao element svijeta). Ona postavlja norme ljudskog ponašanja u svijetu, određuje njegov odnos prema svijetu. Svaki prirodni jezik odražava određeni način percipiranja i organiziranja („konceptualizacije“) svijeta. Značenja izražena u njemu čine određeni jedinstveni sistem pogleda, neku vrstu kolektivne filozofije, koja se nameće kao obavezna svim govornicima jezika.
Slika svijeta nije jednostavan skup “fotografija” objekata, procesa, svojstava itd., jer uključuje ne samo reflektirane objekte, već i položaj subjekta koji reflektira, njegov odnos prema tim objektima i poziciju subjekta je ista stvarnost kao i sami objekti. Štaviše, budući da čovekova refleksija sveta nije pasivna, već aktivna, odnos prema objektima ne samo da generišu ti objekti, već je i sposoban da ih menja (kroz aktivnost), prirodno sledi da sistem društveno tipičnih pozicija , odnosa i ocenjivanja nalazi znakovni odraz u nacionalnom jezičkom sistemu i učestvuje u izgradnji jezičke slike sveta. dakle,jezička slika svijeta u cjelini i što je najvažnije poklapa se sa logičnim odrazom svijeta u svijesti ljudi.
Svijet, reflektiran kroz prizmu mehanizma sekundarnih osjeta uhvaćenih u metafore, poređenja, simbole, glavni je faktor koji određuje univerzalnost i specifičnost svake specifične nacionalne jezičke slike svijeta.
Simbolika godišnjih doba u Turgenjevljevim djelima odgovara tradicijama koje su se razvile u duhovnoj svijesti ruskog naroda. To je jedan od razloga zašto su Turgenjevljevi pejzaži lako uočljivi od strane čitaoca. Jezik Turgenjevljeve proze skladan je u pažljivo promišljenoj i usklađenoj raznolikosti gramatičkih oblika i značenja. To može potvrditi, na primjer, priča „Bežinska livada“. Karakteristika kompozicije priče je uređaj za uokvirivanje: radnja počinje slikom prelijepog julskog jutra, prožeta svjetlošću, a završava se slikom jutra, "mlade, vrele svjetlosti":
„Od ranog jutra nebo je vedro; Jutarnja zora ne gori vatrom - širi se blagim rumenilom. Sunce - ne vatreno, ne vrelo, kao za vreme spalne suše, ne zagasito ljubičasto, kao pred oluju, već vedro i gostoljubivo blistavo - mirno lebdi pod uskim i dugim oblakom, sveže sija i uranja u svoju ljubičastu maglu. .”
Unakrsna slika priče „Bežinska livada“ i mnogih drugih Turgenjevljevih priča treba smatrati slikom svjetlosti. U semantičkoj kompoziciji suprotstavljen je „mraku“ i „tami“. Noćni pejzaž ima posebnu ulogu u stvaranju figurativnog i simboličkog plana njegovih djela.
Potrebno je napomenuti najbogatiju shemu boja Turgenjevljevog jutarnjeg pejzaža (svijetlo, zeleno, obojeno, plavo, grimizno, crveno, zlatno - to su njegove glavne boje) i tehniku negativnog paralelizma (ne vatrene, ne usijane, ne dosadne grimizne). , ali sunce svetlo i dobrodošlice). Vrlo često se u skicama jutra opisuje jutarnja magla (ljubičasta i prorijeđena, kroz koju rijeka postaje plava) - kao neophodan dodatak prirode, jedna od njenih boja, simbol svježine. Za Turgenjeva jutro je povezano sa svježinom, sa pročišćenjem i najčešće je prikazano doba dana, koje se nalazi u većini djela. Ponekad pisac ne imenuje tačno doba dana, već prenosi njegove „atribute“, po kojima postaje jasno da je jutro (rub neba postaje crven; čavke se bude u brezama, čavke nespretno lete zora se diže, sve se diže, budi se, peva, već je počeo da luta i zaleprša vetar; počele da duvaju velike kapi rose počele su da sijaju poput mirisnih dijamanata).
Od godišnjih doba, u Turgenjevljevim radovima najčešće se susreću proleće, leto i rana jesen, koji zauzimaju približno iste pozicije. Opisi zimskih pejzaža su mnogo rjeđi. Centralno mjesto u rječniku pisca zauzimaju ključne lekseme kao što su sunce, nebo, šuma, gaj, drvo, vjetar, svjetlost, tama, ptice.
Gotovo svaka priča opisuje nebo, njegove atribute - oblake, oblake, zvijezde (nebo tamni na rubovima; prve zvijezde se plaho pojavljuju na plavom nebu; zlatni oblaci se šire nebom sve manji i manji; ogroman ljubičasti oblak se polako dizao, jedva su jurili uveče ovi oblaci, crnkasti i nejasni, poput dima, gornja, tanka ivica rastegnutog oblaka iskri oko podneva; mnogo okruglih visokih oblaka, zlatnosivih, sa nežnim belim ivicama nebo je svetlo, ivice neba su crvena; na ivicama neba postaje bleda, nebo postaje plavo kroz radosno plavo nebo, a onda se nebo prekriva labavim belim oblacima; ; Majsko nebo postaje krotko plavo; tamno vedro nebo stajalo je svečano i visoko iznad nas).
Takođe, vrlo često postoji opis sunca, izlaska, zalaska, zore (grimizno sunce tiho lebdi; sunce je sve više i više; sunce je zalazilo; sunce je zašlo; cijela unutrašnjost šume bila je ispunjena sunce više ne grije, ne žari moćno svjetlo nasuprot zalasku; zahvata pola neba).
Priroda u I.S. Turgenjev je pun zvukova (riba prska iznenadnom zvučnošću; glas sise je zazvonio kao čelično zvono; najmanja kiša počela je krišom da sije i šapuće šumom, kapi kiše počeše oštro da kucaju i prskaju po lišću; ševe pevaju glasno; vrapci cvrkuću čisto i jasno<...>čuo se zvuk zvona; nejasan šapat noći), mirisi (u suvom i čistom vazduhu miris pelina, komprimovane raži, heljde; poseban, mlitav i svež miris - miris ruske letnje noći; ceo vazduh je ispunjen svježa gorčina pelina, heljdinog meda, jaka, svježi miris se pojačava;
ispuniće se nagomilanim toplim mirisom noći; mirisi tople zemlje; u mekom zraku osjeća se jesenji miris, sličan mirisu vina), boje, razne nijanse boja (azurna, blijedo siva, tamno siva, svijetlo plava, grimizna, grimizna, tamno grimizna, lila, blijedo lila, zlatna, zlatno-siva, crvenkasta, zelena, zelenkasta, žuto-bela, plavkasta, tamnoplava, ružičasta). Ona je beskrajno bogata i promenljiva.
Prikazani prirodni svijet u Turgenjevljevoj prozi je dinamičan. Njegove promjene se bilježe pomoću glagola sa značenjem boja i svjetlosnih karakteristika ili glagola sa značenjem promjene. U konceptu koji se proučava, ovi glagoli tamne, plave, crvene, žute, bele, sijaju (majsko nebo krotko plavi; šume tamne; rumeno nebo se plavi; rub neba se okreće jagode postaju crvenkaste; unutrašnjost šume se nigdje ne smrači; na suncu blistaju mladice, blistaju i ljeti mrazevi; dolina).
Turgenjevljeva priroda je živa, puna života i pokreta. Zato su glagoli i glagolski oblici sa značenjem kretanja tako česti u pejzažnim skicama. U brojnim serijama - glagoli "stoji", "sjedi", "diže se", "širi se" itd. (sunce zalazi; sunce je zašlo; noć je stajala svečano i kraljevski; tamno, vedro nebo stajale su neizmjerno visoko nad nama, bez sjaja, hrastova šuma stajala je odasvud, a sa vrhova se polako dizao ogroman oblak; ravnica rasprostranjena po nebu, itd.).
Nerijetko se u Turgenjevljevim opisima prirode nalaze takve pejzažne jedinice kao što su „svježina” i „vlaga” (vlažna svježina kasne večeri; poseban, klonjiv i svjež miris; jak, svjež miris ugodno sužava disanje; zrak je sav ispunjen uz svježu gorčinu pelina, heljdinog meda i "kašu" tekla je svježa mlaznica, ali se osjećala ona posebna, suha svježina; , ispunjen svježim dahom proljeća; Najčešće se ove lekseme koriste u „jutarnjem“ i „večernjem“ vokabularu, tj. u opisima pejzaža ranog jutra i kasne večeri. Nalaze se i pojedinačno i u kombinaciji (sirova svježina).
Figurativnost Turgenjevljevih pejzaža nije jednostavno pridržavanje tradicija ruske književnosti. Ovo je poseban svijet najfinijih detalja, detalja, nijansi. Opis prirode u Turgenjevljevim pričama omogućava nam da vidimo izuzetnu specifičnost opisa pejzaža i čovjekovu ovisnost o samoj prirodi, njihovo jedinstvo.
Ogromnu ulogu igra raspoloženje koje nam autor prenosi kada opisuje ovaj ili onaj krajolik, doba godine, prirodni fenomen. Na primjer, u priči „Šuma i stepa“, Turgenjev, crtajući ovo ili ono doba godine, pokušava što jasnije i figurativnije prenijeti raspoloženje i emocije koje su preplavile autora: „Znate li, na primjer, kakav je zadovoljstvo je izaći u proleće pre zore? Izađeš na trem... Na tamno sivom nebu zvijezde trepću tu i tamo; vlažan povjetarac povremeno dolazi u laganom valu; čuje se suzdržani, nerazgovijetni šapat noći; drveće slabo šumi, okupano senkom... Jezerce jedva počinje da se dimi... Rub neba postaje crven... Vazduh se razvedri, put postaje jasniji, nebo postaje jasnije, oblaci postaju beli , polja zelene... A u međuvremenu zora bukne; sada se zlatne pruge protežu preko neba; para se vrti u gudurama; Švabe pjevaju glasno, vjetar pred zoru puše - a grimizno sunce tiho izlazi. Svetlost će samo priteći kao bujica; srce će ti treperiti kao ptica. Sveže, zabavno, s ljubavlju! Sunce brzo izlazi, nebo je vedro. Vrijeme će biti sjajno... Popeli ste se na planinu... Kakav pogled! Rijeka vijuga deset milja, mutno plava kroz maglu; iza livada su pitoma brda,<...>, razdaljina se jasno pokazuje... Kako slobodno dišu grudni koš, kako se snažno kreću udovi, kako cela osoba jača, zagrljena svežim dahom proleća!” . Ili opis letnjeg pejzaža, grmljavine: „I leto, julsko jutro! Ko je, osim lovca, iskusio kako je ugodno lutati kroz žbunje u zoru? trag tvojih stopala leži kao zelena linija preko rosne, pobijeljene trave. Ako razdvojite mokro grmlje, bombardovaće vas nagomilani topli miris noći; vazduh je sav ispunjen svežom gorčinom pelina, heljdinog meda i „kaše“; U daljini je hrastova šuma koja blista i crveni se na suncu; Još je svježe, ali se već osjeća vrućina. U glavi se mlitavo vrti od viška mirisa. Grmu nema kraja... Tu i tamo, u daljini, žuti sazrela raž, crveni se heljda u uske pruge... Sunce je sve više i više. Trava se brzo suši. Već je postalo vruće... U hladu si, dišeš mirisnu vlagu; osjećate se dobro, ali nasuprot vas grmlje se grije i kao da žuti na suncu. Ali šta je to? Vjetar je iznenada došao i projurio; vazduh je zadrhtao svuda unaokolo: da li je grmljao?.. kakva je to bila olovna pruga na nebu?
Turgenjevljev opis prirode je svetao, bogat, maštovit, zahvaljujući vizuelnim i ekspresivnim sredstvima koja autor koristi pri opisu pejzaža, životinjskog i biljnog sveta i prirodnih pojava. Prije svega, riječ je o tehnici personifikacije, poređenja, kontrasta, niza epiteta i metafora (niska brda spuštala su se u blagim valovitim rolama; sunce je još kucalo s plavog, potamnjelog neba; sunce je plamtjelo u nebo, kao da je jak vjetar počeo da huči u visinama, sićušna kiša počela je kradomice da vijori iz osušenih stogova sijena; spuštena jedra puzi kao zmija;
Prema Turgenjevu, priroda čini jednu veliku, skladnu cjelinu, ali u njoj postoji stalna borba između dvije suprotstavljene sile: svaka pojedinačna jedinica teži da postoji isključivo za sebe. A u isto vrijeme, sve što postoji u prirodi postoji za drugoga - kao rezultat, svi se životi spajaju u jedan svjetski život. Razumijevanje dijalektičkih procesa univerzalnog života vodi Turgenjeva do oštrog osjećaja univerzalne harmonije, u kojoj, kroz razdvajanje, svaki postiže pomirenje u drugom.
Bibliografija
Alekseev M.P., Batyuto A.I., Bityugova I.A., Golovanova T.P., Kiyko E.I., Mogilyansky A.G., Rovnyakova L.I. Bilješke // Turgenjev I.S. Pun zbirka op. i pisma: U 30 tomova, 2. izd., revidirano. i dodatne Djela: U 12 tomova M., 1981. T. 6. P. 365 - 432.
Aleksejev M.P. Ruska kultura i romanički svijet. L., 1985. S. 214 - 223, 373 - 510.
Byaly G.A. Turgenjev i ruski realizam. M.; L., 1962.- 247 str.
Byaly G.A. Turgenjev je umjetnik riječi // Pitanja lit. -M., 1981. br. 9. str. 264 - 270.
Golubkov V.V. Umetničko majstorstvo I.S. Turgenjeva. M., 1960. - 228 str.
Kiselev A.JI. Prišvin i Turgenjev: Formiranje slikovnog sistema u ruskoj književnosti // Poetika ruske sovjetske proze. Ufa, 1985. str. 93 - 104.
Kovalev V.A. "Bilješke lovca" I.S. Turgenjeva. Pitanja geneze. JI., 1980. - 133 str.
Kurlyandskaya 1976 – Kurlyandskaya, G.B. Turgenjev i Tolstoj: Udžbenik./G.B.Kurlyandskaya. – Kursk, 1976. –81 str.
Maslova 2001 – Maslova, V.A. Lingvokulturologija: Udžbenik za studente. više obrazovanje ustanove./V.A.Maslova. – M.: Izdavački centar „Akademija“, 2001. – 208 str.
Pigarev K.V. Turgenjevljev pejzaž i pejzaž u slikarstvu njegovog vremena // Ruska književnost i likovna umjetnost. M., 1972. S. 82 - 109.
Uvod…………………………………………………………………………………..2 1. Priroda u djelima I.S. Turgenjev…………………………..3 2. Uloga pejzažnih skica u romanu I.S. Turgenjev “Očevi i sinovi”………………………………………………………………………………………………….4 Zaključak……………… ………………………………………………………………………..15 Reference………………………………………………………….16
Uvod
U svim vremenima u istoriji čovečanstva, jedinstvena moć lepote prirode podsticala nas je da se uhvatimo za pero. Od davnina, pisci su opevali ovu lepotu u svojim pesmama i proznim delima. U velikom nasljeđu književnosti 19. vijeka odslikavaju se karakteristične crte odnosa čovjeka i prirodnih pojava. Ova karakteristika se može vidjeti u djelima mnogih klasika, tema prirode često postaje središnja u njihovom radu, zajedno s temama umjetnosti, ljubavi itd. poezija tako velikih pjesnika kao što su Puškin, Ljermontov, Nekrasov, romani i priče Turgenjeva, Gogolja, Tolstoja, Čehova ne mogu se zamisliti bez slika ruske prirode. Radovi ovih i drugih autora otkrivaju raznolikost i bogatstvo naše zavičajne prirode, te se u njoj mogu uočiti izvrsne osobine ljudske duše. I.S. se s pravom smatra jednim od istaknutih pejzažista u svjetskoj književnosti. Turgenjev. Njegove priče, novele i romani prožeti su poetskim opisom ruskog prirodnog svijeta. Njegove pejzaže odlikuju nevještačka ljepota, vitalnost i zadivljujuća poetska budnost i zapaženost. Turgenjev je od djetinjstva prožet posebnim dubokim osjećajima prema prirodi, suptilno i osjetljivo opaža njene manifestacije. Stanje prirodnih pojava isprepleteno je sa njegovim iskustvima, što se u njegovim radovima ogleda u različitim interpretacijama i raspoloženjima. Pejzaž Turgenjev se prvi put pojavljuje pred čitaocem u "Bilješkama jednog lovca". Nenadmašna vještina u prikazivanju ruskog pejzaža otkriva se u romanu „Očevi i sinovi“, ali i u mnogim drugim djelima.
Zaključak
Prikaz prirode u Turgenjevljevom djelu odlikuje se svojom svestranošću. Turgenjev u svom prikazu pejzaža prenosi duboko osećanje ljubavi prema svojoj rodnoj zemlji i njenim ljudima, posebno prema seljaštvu. Rad pisca obiluje pejzažnim skicama, koje imaju svoje samostalno značenje, ali su kompozicijski podređene ključnoj ideji djela. Opisujući pejzažne slike, Turgenjev prikazuje dubinu i snagu uticaja prirode na osobu, koja sadrži izvor njegovog raspoloženja, osjećaja i misli. Karakteristična karakteristika Turgenjevljevog pejzaža je sposobnost da odražava duhovno raspoloženje i iskustva likova. Ali u stvaralaštvu pisaca priroda djeluje ne samo kao izvor zadovoljstva, već i kao tajna, neshvatljiva sila, pred kojom se očituje čovjekova nemoć. Ideja da su čovjekove želje i težnje osuđene na propast zbog njegove smrtnosti je očigledna. Vječnost je sudbina same prirode: „Ma šta strasno, grešno, buntovno srce krije u grobu, cvijeće koje raste na njemu spokojno nas gleda svojim nevinim očima, govori nam ne samo o vječnom miru, o tome vječni mir "ravnodušne" prirode; oni također govore o vječnom pomirenju i beskonačnom životu.” Upravo tajanstvena suština prirode zauzima posebno mjesto u stvaralaštvu pisca, jer djeluje kao neka vrsta natprirodne sile koja ne samo da utiče na ono što se događa, već je i konačni idealni autoritet. Upravo ta ideja, slično značenje koje je autor pridavao prirodi, otkriva se u nekim Turgenjevljevim djelima nazvanim „misteriozne priče“.
Bibliografija
1. Umjetnička vještina Golubkov V.V. – M., 1960. 2. Krasnokutsky V.S. O nekim simboličkim motivima u djelima I.S. Turgenjeva // Pitanja istoricizma i realizma u ruskoj književnosti XIX – nove ere. XX vijek. – L., 1985. 3. Lavrov P.L. I.S. Turgenjev i razvoj ruskog društva. Književno naslijeđe. – M., 1967. 4. Muratov A.B. I.S. Turgenjev po "Očevima i sinovima". – L., 1972. 5. Muratov A.B. Romani i priče 60-ih. I.S. Turgenjev. Kolekcija Djela: u 12 tomova. – M., 1978. 6. Nezelenov A.I. I.S. Turgenjev u svojim djelima. – Sankt Peterburg, 1985. 7. Nikolsky V.A. Priroda i čovek u ruskoj književnosti 19. veka. – M. 1973. 8. Turgenjev I.S. Kompletna zbirka djela i pisama u 28 tomova. T. 7. - M.-L., “Nauka”, 1964. 9. Fisher V.M. Priča i roman Turgenjeva. – U: Dela Turgenjeva / Ed. I.P. Rozanova i Yu.M. Sokolova. – M., 1960. 10. Ščebljikin I. P. Istorija ruske književnosti 11-19 veka. "Diplomska škola". – Moskva, 1985.
Školski esej o djelima Turgenjeva. Turgenjevljev drugi roman bio je “Plemićko gnijezdo”. Roman je napisan 1858. i objavljen u januarskoj knjizi Sovremennika za 1859. Nigdje poezija umirućeg plemićkog posjeda nije tekla tako mirno i tužno.
Lagano, kao u “Plemenitom gnijezdu”. Roman je postigao izuzetan uspjeh. “Pročitali su je”, kaže jedan savremenik, “do pomame je prodrla posvuda i postala toliko popularna da je bilo neprihvatljivo ne čitati “Plemenito gnijezdo”. Čitaocu je detaljno ispričan život ljubaznog i tihog ruskog gospodina Fjodora Ivanoviča Lavreckog, sina bogatog i plemenitog zemljoposednika koji je bio oženjen seljankom. Majka je umrla kada Feđa nije imala ni osam godina. Otac mu je dao "spartansko" vaspitanje prema "sistemu" koji je sam izmislio. “Sistem” je uvelike oštetio mladog Lavreckog, učinivši ga čovjekom snažnog zdravlja, strogog izgleda i istovremeno stidljivog i plašljivog, gotovo dijete. Odrastao je u vještačkoj povučenosti i "potajno se osjećao kao neobičnost". Nakon očeve smrti, život se otvorio pred njim. Imao je dvadeset četiri godine. Upisao je Moskovski univerzitet. Susret sa prelijepom djevojkom Varvarom Pavlovnom radikalno je preokrenuo cijelu njegovu sudbinu. Oženio se, ali se brak vrlo brzo završio raspadom krivicom Varvare Pavlovne. Nije lako preživio svoju porodičnu dramu. Nakon nekoliko godina života u inostranstvu, vratio se u domovinu - na porodično imanje. A onda je došla nova ljubav, čija priča čini srž radnje romana; Lavretski je upoznao Lizu Kalitinu.
Lisa je odrasla u tišini provincijskog grada i bila je duboko religiozna djevojka, što je odredilo cijeli začarani krug njenog pogleda na svijet. Njen odnos prema životu i ljudima određivala je rezignirana pokornost osjećaju dužnosti, strah od “grijeha” života, strah da će nekome nanijeti patnju ili uvredu. Čak i kada je ljubav počela da govori u njoj i kada je Liza saznala da je voljena, obuzeo ju je strah, a ne radost. Zaveden netačnim vijestima o smrti Varvare Pavlovne, Lavretski je bio na pragu drugog braka, koji mu je obećavao potpunu sreću. Ali neočekivani povratak Varvare Pavlovne sve je uznemirio. Tužan kraj je došao. Liza je otišla u manastir, Lavrecki je prestao da razmišlja o sopstvenoj sreći, smirio se, ostario i povukao se. On je, međutim, našao posao: bavio se zemljoradnjom i „ojačao život svojih seljaka“. Ali ipak, posljednja osobina koja upotpunjuje njegov imidž ostaje gorko obraćanje samom sebi: „Zdravo, usamljena starosti! Izgori, beskorisni živote!”
Suptilna analiza emocionalnih doživljaja, uzbudljiv lirizam scena i opisa, mekoća narativnog tona činili su zadivljujuću čar umjetničkog majstorstva, koji je odredio snagu i osigurao izuzetan uspjeh “Plemićkog gnijezda”. “Uoči” Početkom 1860. Turgenjev je objavio roman “Uoči”. Romanom “Uoči” Turgenjev je na najbolji mogući način opravdao ovu ocjenu. Njegovo novo djelo bilo je „nova riječ“ u ruskoj književnosti i izazvalo je bučne priče i kontroverze (kako u kritici tako i među čitaocima). Roman se čitao pohlepno. „Sam njen naslov“, smatra kritičar „Ruske reči“, „svojim simboličnim nagoveštajem, koji se može dati veoma široko značenje, ukazao je na ideju priče, naveo je da se naslućuje da je autor nešto hteo da kaže više od onoga što je sadržano u njegovim umjetničkim slikama.” Koja je bila ideja, karakteristike, novina trećeg Turgenjevljevog romana? Ako je u “Rudinu” i “Plemenitom gnijezdu” Turgenjev oslikavao prošlost, slikao ljude 40-ih, onda je u “Uoči” dao umjetničku reprodukciju modernosti, odgovorio na one drage misli koje su u periodu društveni uspon druge polovine 50-ih zabrinuo je sve misleće i progresivne ljude. U romanu „U predvečerje“ predstavljeni su ne idealistički sanjari, već novi ljudi, pozitivni junaci, posvećenici stvari. Prema samom Turgenjevu, roman je „zasnovan na ideji potrebe za svjesno herojskom prirodom... kako bi stvari krenule naprijed“.
U sredini, u prvom planu, stajala je ženska slika. Čitav smisao romana krio je poziv na „aktivnu dobrotu“ – na društvenu borbu, na odricanje od ličnog i egoističkog u ime opšteg. Junakinja romana, "neverovatna devojka" Elena Stakhova, bila je "nova osoba" ruskog života. Elena je okružena talentovanim mladim ljudima. Ali ni Bersenjev, koji je tek diplomirao na univerzitetu i spremao se da postane profesor; ni talentovani vajar Šubin, u kome sve diše blistavom, inteligentnom lakoćom i srećnim veseljem zdravlja, zaljubljen u antiku i misleći da „van Italije nema spasa“; Štaviše, „verenik“ Kurnatovski, ta „zvanična iskrenost i efikasnost bez suštine“, nije probudio Elenina osećanja. Svoju ljubav poklonila je Insarovu, strancu Bugarinu, siromahu, koji je imao jedan veliki cilj u životu - oslobođenje svoje domovine od turskog zuluma, i u kome sam živeo „koncentrisano promišljanje jedne i dugogodišnje strasti .” Insarov je osvojio Elenu odgovarajući na njenu nejasnu, ali snažnu želju za slobodom, plenivši je ljepotom njenog podviga u borbi za „zajedničku stvar“.
I Šubin i Bersenjev su se povukli pred Insarovom, odajući počast njegovoj direktnoj i smeloj „gvozdenoj“ snazi. Šubin priznaje: „Još nemamo nikoga, nema ljudi, ma gdje da pogledaš. Sve je ili sitna mladež, glodari, zaseoci, samojedi, ili tama i podzemna divljina, ili gurači, sipači iz praznog u prazno, i bataki!” Pita: „Kada će doći naše vrijeme? Kada ćemo imati ljude?” - i čuje odgovor sagovornika: "Daj vremena... hoće." Izbor koji je napravila Elena kao da je ukazivao na to kakve ljude ruski život čeka i zove. Među „svojim“ nije bilo takvih ljudi - a Elena je otišla kod „stranca“. Ona, Ruskinja iz bogate plemićke porodice, postala je žena siromašnog Bugarina Insarova, napustila svoj dom, porodicu, domovinu, a nakon muževljeve smrti ostala je u Bugarskoj, vjerna uspomeni i „životnom djelu“ Insarova. Odlučila je da se ne vraća u Rusiju, pitajući: „Zašto? Šta raditi u Rusiji?” Time je odgovorilo na njeno pitanje romanom Černiševskog „Ruski Insarovi“, koji je pokrenuo borbu protiv domaćeg „turskog ugnjetavanja“.
U izvanrednom članku posvećenom analizi romana „Uoči“, Dobroljubov je napisao: „Pojmovi i zahtjevi kakve vidimo kod Elene već se pojavljuju; te zahtjeve društvo prihvata sa simpatijama; Štaviše, teže aktivnoj implementaciji. To znači da je stara društvena rutina već zastarjela: još nekoliko kolebanja, još nekoliko jakih riječi i povoljnih činjenica, pojavit će se vođe... Tada će se u književnosti pojaviti cjelovita, oštro i živo ocrtana slika ruskog Insarova. . I nećemo morati dugo čekati na njega: to nam garantuje grozničavo, bolno nestrpljenje s kojim iščekujemo njegovu pojavu u životu.
Eseji na teme:
- Kao i obično, Gedeonovski je prvi doneo vest o povratku Lavreckog u kuću Kalitinih. Marija Dmitrijevna, udovica bivšeg pokrajinskog tužioca, u svom...
Titaev Ivan
Svrha ovog rada: utvrditi umjetničku originalnost Turgenjevljevog pejzaža, odrediti ulogu pejzaža u djelu I. S. Turgenjeva „Bežin Livada“, pratiti razvoj središnje slike - svjetlosti u priči. Ciljevi rada: proučavanje vizuelnih i izražajnih sredstava jezika; odrediti ulogu tropa u stvaranju slika prirode; identificirati funkciju pejzaža u radu I.S. Turgenjev “Bežinska livada”; shvatiti problem odnosa čovjeka i prirode.
Skinuti:
Pregled:
Opštinska budžetska obrazovna ustanova
Srednja škola br.105
Avtozavodski okrug Nižnjeg Novgoroda
Studentsko naučno društvo
Umjetnička originalnost pejzaža u priči
I.S. Turgenjev „Bežinska livada”
Završio: Titaev Ivan,
Učenik 5. razreda
naučni savjetnik:
Matrosova I. A.,
nastavnik ruskog jezika i književnosti
Nižnji Novgorod
2014
Stranica |
|
Uvod | |
Poglavlje 1 Koncept „pejzaža”. | |
Poglavlje 2 Umjetnička originalnost Turgenjevljevog pejzaža u priči "Bežinska livada" | |
2.1 Slika ranog ljetnog jutra | |
2.2 Slika vedrog ljetnog dana | |
2.3 Slika noći | |
2.4 Slika svjetlosti | |
Poglavlje 3 Značenje prirode u priči "Bežin livada" | |
Bibliografija |
Uvod
“Čovjek ne može a da ne bude fasciniran prirodom, povezan je s njom hiljadu neraskidivih niti; on je njen sin."
I.S. Turgenjev
I. S. Turgenjev je izvanredan majstor prikazivanja slika ruske prirode. Ogromnom umjetničkom snagom i dubinom pisac je odrazio svu mutnu i diskretnu ljepotu svoje zavičajne prirode.
„Lepa je jedina besmrtna stvar... Lepo je svuda rasuto“, pisao je Turgenjev 1850. Pisac je svoje poštovanje prema tajnom životu prirode proširio na svoj odnos prema ljudskoj duši. Priroda daje čovjeku čistoću i spokoj, ali i čini da se osjeća potpuno bespomoćnim i slabim pred njenom neshvatljivom snagom i misterijom. Priroda u njegovim delima je živa i sveobuhvatna slika, ona je kao još jedan heroj u sistemu likova
Cilj rada:
Utvrditi umjetničku originalnost Turgenjevljevog pejzaža, odrediti ulogu pejzaža u djelu I.S. Turgenjeva „Bežin Livada“, pratiti razvoj središnje slike - svjetlosti u priči.
Zadaci:
- Proučavati figurativna i izražajna sredstva jezika;
- Odrediti ulogu tropa u stvaranju slika prirode;
- Identifikujte funkciju pejzaža u delu I.S. Turgenjev “Bežinska livada”;
- Razumjeti problem odnosa čovjeka i prirode.
Metode istraživanja:
1) analiza teksta,
2) metoda pretrage,
Predmet studija:
Rad I.S. Turgenjeva "Bežinska livada".
Predmet studija:
Slika pejzažnih skica.
Da bih ostvario svoje ciljeve i ciljeve, potrebno je da proučim sljedeću literaturu:
1. .Valagin, A.P.I.S. Turgenjev “Bilješke jednog lovca”: Iskustvo analize čitanja/ A.P. Valagin//Književnost u školi. – 1992. - br. 3-4. – str. 28-36.
2. I.S. Turgenjev Bežinska livada - M.: 2005.
3. Nikolina, N. A. Kompoziciona stilska originalnost priče I. S. Turgenjeva „Bežinska livada“ / N. A. Nikolina // Ruski jezik. U školi. – 1983. - br. 4. – str. 53-59.
4. Kikina, E. A. Čovjek između svjetla i tame: materijali za lekcije prema priči I. S. Turgenjeva „Bežinska livada“ / E. A. Kikina // Literatura: Prilog listu „Prvi septembar“. – 2005. - br. 21. - str. 3-4.
I. Koncept "pejzaža"
Scenery (od francuskog paysage, od pays - zemlja, lokalitet) - opis, slika prirode, dio stvarne situacije u kojoj se radnja odvija. Pejzaž može naglasiti ili prenijeti stanje duha likova; istovremeno se unutrašnje stanje osobe poredi ili suprotstavlja životu prirode. U zavisnosti od predmeta, slika pejzaža može biti ruralna, urbana, industrijska, morska, rečna, istorijska (slike davne prošlosti), fantastična (izgled budućeg sveta), astralna (tobožnja, zamisliva, nebeska) , lirski.
Lirski pejzaž se češće sreće u djelima lirske proze (lirska priča, pripovijetka, minijatura), koju karakterizira ekspresivnost čulno-emocionalnog principa i patetika uzdizanja života. Dato očima lirskog (često autobiografskog) junaka: izraz je stanja njegovog unutrašnjeg svijeta, prvenstveno čulno-emocionalnog. Lirski junak doživljava osjećaj jedinstva, sklada, harmonije s prirodom, pa pejzaž oslikava mirnu prirodu, majčinski nastrojenu prema čovjeku; ona je produhovljena, poetizovana. Lirski pejzaž, u pravilu, nastaje spajanjem kontemplacije prirodne slike (neposredno u trenutku ili u slikama sjećanja) i skrivene ili eksplicitne meditativnosti (emocionalna refleksija, refleksija). Potonji je povezan s temama doma, ljubavi, domovine, a ponekad i Boga, i prožet je osjećajem svjetske harmonije, misterije i dubokog smisla života. Opisi sadrže mnogo tropa i izražen je ritam. Lirski pejzaži su posebno razvijeni u književnosti 19.-20. veka (I. Turgenjev, M. Prišvin).
II. Glavni dio. Umjetnička originalnost pejzaža u priči I.S. Turgenjev "Bežinska livada"
1. Slika ranog ljetnog jutra.
Priča počinje pejzažom letnjeg jutra. Pisac se okreće opisu neba, zore, sunca, oblaka. Boje kojima autor opisuje prirodu zadivljuju svojom sofisticiranošću i raznolikošću: blistave dobrodošlice, lila, sjaj kovanog srebra, zlatno-siva, lavanda. Priroda je kraljevska i dobroćudna... Odaje osjećaj krhkosti i sklada. Nema čovjeka u krajoliku, on nema moć da kontroliše ovu moć i ljepotu, već samo s oduševljenjem gleda na Božje stvaranje. Čitav opis jutarnjeg pejzaža pisca zasnovan je na slici visokog neba. Rezultat je osjećaj neke vrste uzvišenosti.
Prikazujući buđenje ranog ljetnog jutra, pisac koristi obilje personifikacije i verbalnih metafora, što uključuje i figurativne, vizualne epitete.
Štaviše, broj emocionalnih epiteta premašuje broj figurativnih.
Centralne slike ranog jutra: jutarnja zora „ne žari..., širi se“, sunce „mirno izlazi, sija i tone“, oblak, oblak - riječi sa umanjenim sufiksima koji ukazuju na krhkost slike. Cilj umjetnika je da pokaže krotost ranog jutra, njegovu krhkost. Prevladavaju emocionalni epiteti jer se slika prirode, slika buđenja prirode, prenosi percepcijom autora-pripovjedača. Delikatna shema boja prenosi nam ideju samog autora da je ljepota svijeta oko nas povezana s konceptima kao što su tišina, mir, krotkost.
2. Slika vedrog ljetnog dana.
Okrenimo se opisu slike vedrog ljetnog dana. Na ovoj slici Turgenjev jasno prevladava u figurativnom epitetu u kombinaciji s metaforom, istaknimo epitet zajedno s imenicom i glagolom koje on definira.
“...svirale su se zrake i veselo i veličanstveno se uzdizala moćna svjetiljka.”
Sa imenicama | Sa glagolima |
"Lep julski dan"; "nebo je vedro"; „Sunce je sjajno, blistavo dobrodošlice”; "moćno svjetlo" | "podiže se veselo i veličanstveno" |
Epiteti u slici letnjeg dana | |
Emocionalni epiteti | Figurativni epiteti |
“divan... dan”, “nebo je vedro”, “sunce nije vatreno, nije vruće... nije tamno ljubičasto,... ali sjajno i gostoljubivo blistavo...”, “moćno svjetlo”, “ Boja neba, svjetlo, blijedo lila...” , “oblaci... neizvjesno”. | “jorgovana...magla”, “...mnogo...oblaci se pojavljuju, zlatno-sivi...”, “...azurno...” (o oblacima), “plavkaste pruge”, “ružičasti oblačići” , „grimizni sjaj“, „boje su svetle, ali ne i svetle“, „beli stubovi“. |
Glavno umjetničko sredstvo za stvaranje slike ljetnog dana su epiteti koji pomažu čitaocu da vidi sliku lijepog, toplog, blistavog dana, dajući čovjeku osjećaj smirenosti i čistoće. Glagol svršenog vida odvaja plaho tiho jutro, koje se uglavnom opisuje uz pomoć glagola nesvršenog vida „ne žari se, razlijeva se, lebdi“ od dinamičnog dana: „Sviraju se zrake ulile...“ Ovdje je potpuno buđenje prirode, trijumfuje svjetlost koja doslovno prožima sve okolo.
3. Slika noći.
Turgenjevljev noćni pejzaž je takođe veoma emotivan. Za njegovu izradu autor koristi personifikacije, metafore, živopisne ekspresivne i emocionalne epitete i poređenja. Noću se čini da sve oživi.
metafore | personifikacije | epiteti | poređenja |
Tama se dizala odasvud, pa čak i sipala odozgo”; „sa svakim približavanjem, tmurna tama se uzdizala u ogromnim oblacima“; “Srce mi se potonulo” | “Na dnu nje (udubine) nekoliko velikih bijelih kamenja stajalo je uspravno - činilo se da neki tamo puze na tajni sastanak | “Noćna ptica bojažljivo je zaronila u stranu”; „podigla se sumorna tama“; “moji koraci su tupo odzvanjali”; “Očajnički sam jurio naprijed”; u jaruzi „bilo je nijemo i gluvo, nebo je visilo tako ravno, tako tužno iznad njega“; “neka životinja je slabo i jadno cvilila” | “Noć se približavala i rasla kao grmljavinski oblak”; “izgledalo se da se grmlje iznenada diže iz zemlje tačno ispred mog nosa” |
Turgenjev koristi emocionalan, ekspresivan epitet.Ova umjetnička sredstva neophodna su autoru da bi prenio stanje junaka. Kroz prizmu njegovih osećanja vidimo noćni pejzaž. Emotivni epitet „ptica je strahovito zaronila” takođe prenosi stanje u kojem se junak nalazi: osjećaj straha, tjeskobe i nemira. „Noć se približavala i rasla poput grmljavinskog oblaka; Činilo se da se, zajedno sa večernjim parovima, mrak diže odasvud, pa čak i lije odozgo... približavajući se svakog trenutka, sumorni mrak se dizao u ogromnim oblacima. Moji koraci su tupo odjekivali u zaleđenom vazduhu.” Kako noć raste, raste i tjeskoba lovca. Slika nadolazeće noći otkriva se kroz percepciju zabrinutog, uplašenog čovjeka koji je konačno uvjeren da je izgubljen. Najprije ga obuzima „neprijatan osjećaj“, zatim se osjeća „nekako jezivo“, a na kraju se strah razvija u užas pred „strašnim ponorom“. Uznemirenoj mašti sve se pojavljuje u sumornom svjetlu. Ovo je psihološka osnova slike noći u njenoj početnoj fazi.
Alarmantni noćni pejzaž zamjenjuju vrlo svečane i smireno veličanstvene slike prirode, kada je autor konačno izašao na cestu, ugledao seljačku djecu kako sjede oko dvije vatre, i sjeo s djecom kraj veselo pucketanja plamena. Smireni umjetnik vidio je visoko zvjezdano nebo u svoj njegovoj raskoši i čak osjetio poseban ugodan miris ruske ljetne noći.
„Tamno, vedro nebo, svečano i ogromno, stajalo je visoko iznad nas sa svim svojim tajanstvenim sjajem.U grudima sam se slatko posramila, udišući taj poseban, mlitav i svež miris - miris ruske letnje noći. Skoro da se nije čula buka okolo...”
Vidimo, čujemo i mirišemo Turgenjevljevu noć. Autor se divi veličanstvenoj ljepoti ruske ljetne noći, a njegovi junaci su njome fascinirani.
4. Slika svjetlosti.
Centralna slika u priči je slika svjetlosti. Da bismo ovo razumjeli, dovoljno je pratiti koliko riječi u opisu jutra i dana sadrži značenje (semantiku) svjetlosti. Slika svjetlosti se pojavljuje postepeno, prvo njeno značenje nalazimo u riječima „jasno, zoro, ne plamti, svijetlo“, zatim svjetlost raste: „sjaj je kao sjaj... srebra, zraci izliveni,“ i sada se pojavljuje "svetilo". Ovo je Sunce. Ali nije slučajno što ga autor naziva svjetiljkom. Ovo više nije samo nebesko tijelo, već je neka vrsta paganskog božanstva koje daje život svemu na Zemlji. Širi svjetlost na sve oko sebe. To je veličanstveno. Na trenutak se čini da je ovo nepokolebljivo. Boja neba je ista cijeli dan. Kako se veče približava, svjetlost postaje sve manje. Ovdje se pojavljuju oblaci, mijenja se šema boja dana: "crnasti i nejasni" oblaci. Manje je riječi sa značenjem svjetlosti: „sunce na zalasku“, „grimizni sjaj nad zamračenom zemljom“ i, na kraju, „pažljivo nošena svijeća“, „večernja zvijezda“.
Metafora "pažljivo nošene svijeće" vrlo precizno odražava Turgenjevljevu misao o krhkosti ovog svijeta.
Od ovog trenutka, svjetlost počinje da se bori protiv tame. Još uvijek ima svjetla: „nebo je nejasno vedro“, ali što je noć bliža, to je sve manje, prvo „mrak se spustio“, zatim „mrak mrak“, a sada i „strašan ponor“. Činilo se da može biti i gore, svjetlost je potpuno nestala.
Sva ova borba u prirodi odvija se iu duši junaka. Što je manje svjetla, to ga više hvata panika. Čovek i priroda su jedno. Svetlost i tama su večiti rivali za dušu čoveka. Čini se da je tama potpuno pobijedila, ali odjednom lovac ugleda vatru iz vatre. Opet je svetlo. Kroz sve dječačke priče bit će prisutan motiv borbe tame i svjetla. I konačno, na samom kraju priče dogodit će se konačna pobjeda svjetlosti: „grimizni potoci... potekle su vruće svjetlosti... kapljice rose su počele da sijaju kao dijamanti posvuda.”
Uz pomoć metafora i personifikacija, emotivnih, ekspresivnih epiteta, Turgenjev nam prenosi ideju da je u prirodi sve harmonično, ma koliko noćni svijet izgledao beznadežno, uvijek moramo imati na umu da će svjetlost definitivno pobijediti. U prirodi je sve u ravnoteži.
III. Značenje prirode u priči „Bežinska livada“.
Dakle, u Turgenjevljevoj priči „Bežinska livada” ruska priroda je prikazana sa velikom ekspresivnošću. Turgenjevljev pejzaž je lirski, zagrejan dubokim osećanjem ljubavi. Turgenjev predstavlja prirodu u bogatstvu njenih boja, zvukova i mirisa, slika pejzaža je puna staza.
Prikazujući buđenje ranog ljetnog jutra, pisac koristi više personifikacija, verbalnih metafora i emotivnih epiteta. To je opravdano umjetnikovim ciljem - prikazati sam proces buđenja i revitalizacije prirode.
U opisu slika ljetnog dana prevladavaju epiteti u kombinaciji s metaforom, što pomaže da se izrazi dojam i uoči najupečatljiviji znakovi prirode, bogatstvo boja jednog od ljetnih dana.
Prilikom prikazivanja noći karakter i značenje likovnih sredstava su već drugačiji, jer autor želi prikazati ne samo slike prirode, već i porast noćne misterije i osjećaj sve veće tjeskobe, stoga nema potrebe za koristiti živopisne slikovne epitete. Turgenjev koristi čitav kompleks jezičkih sredstava za prenošenje tjeskobnih osjećaja: emocionalne epitete, poređenja, metafore i personifikacije.
Dakle, sam izbor vizuelnih sredstava kod Turgenjeva je, kao što smo videli, iznutra opravdan i igra ogromnu ulogu u opisu prirode.
Zašto je, u koju svrhu, Turgenjev u svoju priču uveo opširne opise slika prirode? Život seljačke dece, za razliku od gradske, uvek je povezan sa prirodom, a u Turgenjevljevoj priči priroda je prikazana, pre svega, kao uslov života seljačkih dečaka koji su rano uvedeni u poljoprivredne poslove. Bilo bi lažno, pa čak i nemoguće, prikazivati djecu u noći bez prikaza prirode. Ali ona se daje ne samo kao pozadina ili uslov za život seljačke dece.
Slike nadolazeće noći izazivale su kod umjetnika osjećaj nemira i tjeskobe, a slike ljetnog dana – osjećaj životne radosti. Dakle, slike prirode izazivaju određena raspoloženja autora.
Priča počinje slikom "lijepog ljetnog dana", a završava slikom vedrog ljetnog jutra. Pejzaž služi kao početak i kraj djela.
Dakle, funkcija pejzaža u Turgenjeva je neobično raznolika: ona služi kao pozadina za živote junaka, određujući strukturu djela, formirajući njegov početak i kraj; utiče na maštu heroja; ističe stanje duha junaka, otkrivajući kretanje duše; ima društvenu funkciju; prožeta je filozofskim razmišljanjima o vječnoj borbi dobra i zla.
Tako Turgenjev prikazuje prirodu kao silu koja utiče i na pripovedača i na dečake. Priroda živi, mijenja se, ona je lik u priči. Ona se miješa u život osobe. Kad momci pričaju svoje priče, čuje se pljusak štuke, kotrlja se zvijezda; čuje se „dugotrajan, zvonki, gotovo stenjajući zvuk“, pojavljuje se bijela golubica, koja je „uletjela pravo u ovaj odsjaj, bojažljivo se okrenula na jednom mjestu, prekrivena vrelim sjajem, i nestala, zvoneći krilima“. I to je jedinstvenost percepcije prirode I. S. Turgenjeva.
Spisak izvora korištenih u literaturi
1. A.P. Valagin, I.S. Turgenjev "Bilješke lovca": Iskustvo analiziranja čitanja / A.P. Valagin // Književnost u školi. – 1992. - br. 3-4. – str. 28-36.
2. I.S. Turgenjev Bežinska livada - M.: Obrazovanje, 2005.
3. N.A. Nikolina, Kompoziciona i stilska originalnost priče
I. S. Turgenjev „Bežinska livada” / N. A. Nikolina // Rus. jezik U školi. – 1983.
- br. 4. – str. 53-59.
4. E.A. Kikina, Čovek između svetlosti i tame: materijali za lekcije zasnovane na priči I. S. Turgenjeva „Bežinska livada” / E. A. Kikina // Literatura: dodatak novinama „Prvi septembar”. – 2005. – br. 21. – Str. 3-4.
5. S.P. Belokurova, Rečnik književnih pojmova, Sankt Peterburg: Paritet, 2007.
Priroda i čovjek su prilično blisko povezani. U djelima beletristike autori često koriste opise prirode i njenog utjecaja na likove kako bi pomoću njih otkrili njihovu dušu, karakter ili postupke.
I.S. Turgenjev je čitaocima poznat kao majstor pejzaža. Unatoč činjenici da je u priči “Prva ljubav” vrlo malo pejzažnih skica, sve su vrlo izražajne i raznolike. Osim toga, nisu slučajno korišteni u tekstu.
Svaka pejzažna slika u djelu igra određenu ulogu. Uzmimo, na primjer, epizodu takozvane „noći vrapca“, gdje u daljini prolazi grmljavina. Isti novi osjećaj, sličan bljesku munje, prvi put bukti u duši glavnog junaka Vladimira nakon komunikacije sa Zinaidom. Čitajući opis ove noćne grmljavine, čini se da zamišljamo šta se dešava u duši mladića. Autor, koristeći opis prirode, ponovo stvara osjećaj koji je uhvatio glavnog lika.
Zaljubljeni momak više ne može ni o čemu da razmišlja. On, "kao buba vezana za nogu", kruži oko kuće u kojoj živi njegova voljena. Satima sjedi na visokim kamenim ruševinama u nadi da će sresti Zinaidu. Zapravo, okružen je svakodnevnim, ali vrlo živim pejzažom: „Beli leptiri lijeno su lepršali po prašnjavim koprivama, u blizini je sedeo živahni vrabac i razdraženo cvrkutao, okrećući se celim telom i raširivši rep, nepoverljive vrane povremeno grakću, sedeći visoko na golom vrhu breze; sunce i vetar su tiho igrali u njegovim tečnim granama; S vremena na vreme doletela je zvonjava zvona manastira Donskog...” Ovdje nam postaje jasno kakav je Volodja zapravo. Vidimo njegovu romantičnu prirodu, dubinu i snagu njegovih osjećaja. Sve što se dešava u prirodi odjekuje u njegovoj duši: „Sedeo sam, gledao, slušao i bio ispunjen nekakvim bezimenim osećanjem, u kome je bilo svega: i tuga, i radost, i predosećaj budućnosti, i želja, i strah od života... ” .
Potpuna suprotnost Zinaidinom stanju je pejzaž u njenoj bašti. Devojci je „... bilo jako teško, otišla je u baštu i pala na zemlju kao da je oborena.” I „bilo je svijetlo i zeleno svuda okolo; vjetar je šuštao u lišću drveća. Negdje su golubovi gugutali, a pčele zujale. Nebo je bilo meko plavo odozgo...” Opis lijepe i svijetle prirode korišten je u ovom trenutku posebno da pokaže koliko je Zinaidi bilo loše i teško u tom trenutku.
Kada je Volodja noću posmatrao kuću svoje voljene, obuzeo ga je osećaj jakog uzbuđenja i straha. A priroda nam u ovom trenutku kao da nam pomaže da shvatimo sve što junak osjeća: „Noć je bila mračna, drveće je lagano šaputalo, tiha jeza pala je s neba. Ognjena traka bljesnula je nebom: zvijezda se otkotrljala. I odjednom je sve postalo duboko tihi krug, kao što se često dešava usred noći... Čak su i skakavci prestali da brbljaju.” Stiče se osjećaj da priroda sve doživljava isto kao i tip, i nehotice utiče na njegovo stanje.
Autor je takođe vrlo precizno opisao Volodjino stanje u trenutku kada je saznao za odnos između svog oca i Zinaide: „Ono što sam saznao bilo je izvan moje moći... Sve je bilo gotovo. Svo moje cveće je odjednom počupano i ležalo je oko mene, razbacano i izgaženo.” Ovaj mali fragment opisa prirode jasno je pokazao stanje duha junaka.
Pisac je talentirano i precizno predstavio pejzažne skice u djelu, što je omogućilo da se zamisli koliko je likovima bilo teško i još jednom je pokazalo izuzetnu ljepotu prirode.