Umjetnost grafike je raznolika. Uključuje političke postere i crteže iz novina i časopisa, ilustracije knjiga i karikatura, industrijsku primijenjenu grafiku i filmsko oglašavanje. Velik dio čine štafelajne grafike - crteži i gravure rađene samostalno, van posebne praktične namjene. Nazvan je tako po analogiji sa štafelajnim slikarstvom, čija djela umjetnik stvara na posebnoj mašini - štafelaju; Reč “grafika” dolazi od grčkog grapho (grafo) - pišem, crtam. Naravno, štafelajne grafike nisu potpuno lišene svrhe. Kada uzme u ruke kist, olovku ili graversko dlijeto, umjetnik uvijek ima određeni cilj. Nastoji da ljudima prenese svoje misli i osjećaje, svoje razumijevanje života, da u njemu afirmiše ono što je vrijedno i kazni negativno, da pokaže zadivljujuću, skrivenu ljepotu svijeta, koju vidi samo on. Ali istovremeno, autor štafelajnog crteža ili gravure svojim radom ne teži uvijek propagandnom ili optužujućem cilju, kao majstori plakata i karikature, ne obavlja reklamne ili utilitarne poslove, poput umjetnika plakata. i industrijske grafike; njegove slike, konačno, nisu povezane s književnim junacima i situacijama, kao u djelima ilustratora.
Na isti način, majstori štafelajnog slikarstva i skulpture, za razliku od muralista i dekoratera, stvaraju samostalna djela koja nisu povezana ni s jednim umjetničkim ansamblom - zgradom, prostorijom, trgom, parkom itd.
Štafelajna grafika ima mnogo zajedničkog sa štafelajnim slikarstvom. Iako su njihova vodeća umjetnička sredstva različita, obje ove vrste umjetnosti imaju velike i u velikoj mjeri slične mogućnosti za prikaz prirode, ljudi i cjelokupnog bogatstva materijalnog svijeta. Različiti aspekti ljudskog života, koji su oduvijek bili u fokusu umjetnosti, podstakli su kompoziciju njenih različitih žanrova - portreta, pejzaža, svakodnevne ili bojne kompozicije, mrtve prirode itd. Ovi žanrovi postoje kako u sovjetskom slikarstvu tako i u sovjetskoj grafici. Svijet ljudske duše prikazan je s posebnom dubinom u brojnim djelima štafelajnog slikarstva, skulpture i grafike. Zbog ove psihološke prirode, zbog višestranog i velikog razgovora sa gledaocem o osobi, posebno cijenimo štafelajnu umjetnost.
Imajući mnogo toga zajedničkog sa slikarstvom, štafelajne grafike su istovremeno po načinu izvođenja – uglavnom na papiru – i po tehnikama crtanja i graviranja bliske svim drugim vrstama grafike. Nju, kao i čitavu familiju grafičkih umjetnosti, odlikuje uporedna brzina izvođenja stvari, kao i dobre mogućnosti za njihovu reprodukciju. Zahvaljujući tome, pre svega, grafika ima veliki potencijal da bude aktuelna umetnost, koja brzo reaguje na događaje u javnom životu, umetnost koja živi u ritmu modernosti. Ove mogućnosti svojstvene grafici, kao što ćemo kasnije vidjeti, više puta su savršeno koristili njeni majstori. Drugo, budući da se grafički list uglavnom izrađuje brže od slike ili skulpture (iako se od grafičara ne traži ništa manje mentalne snage, talenta i vještine), zadržava posebnu neposrednost komunikacije s prirodom, mogućnost njenog živog hvatanja. Ako ovome dodamo da je tehnika izvođenja grafičkih radova veoma raznolika, postaje očigledna idejno i estetsko bogatstvo ove vrste umjetnosti.
Puno zanimljivih stvari čeka pažljivog gledatelja grafičkih radova. Ne odmah, ali postepeno mu se otkriva originalnost i ljepota svake grafičke tehnike - srebrnasta jasnoća crteža grafitnom olovkom i baršunasta crna italijanske olovke, precizna tečnost crteža olovkom tušem ili tušem, nježnost pastela. i sangvinik. Postupno učimo da cijenimo bogatu paletu sivih i crnih tonova, pristupačan crtež ugljenom, sosom, crnim akvarelom ili tušem, prozirnu lakoću akvarela u boji i teži, materijalni jezik gvaša. Oduševljavaju nas raznovrstan i fleksibilan jezik drvoreza, generalizirani i lakonski oblici linoreza, ekspresivnost chiaroscura i dubina boje u bakropisu, te slobodne, bogate nijanse boja i meko modeliranje litografskih crteža olovkom.
Umjetnici često rade s mješovitim medijima, kombinirajući u svojim radovima, na primjer, ugalj, kredu i neku vrstu olovke, ili akvarel i pastel, akvarel i gvaš itd.
I u litografiji i u tehnici graviranja, gledalac vidi konačni rezultat umjetnikovog rada – otisak ili otisak, inače otisak. Od jedne ploče ili kamena može se dobiti mnogo takvih otisaka, a svi su podjednako originalna umjetnička djela. Ovo svojstvo grafika - njihov prilično veliki tiraž uz zadržavanje svih umjetničkih vrijednosti - za nas je posebno vrijedan.
Širi krugovi sovjetskih ljudi sada se upoznaju sa umjetnošću. U grafiku pronalaze svu punoću misli i estetskih doživljaja koje pruža prava velika umjetnost, a pritom grafika nije daleki muzejski unikat koji vidimo samo povremeno, već stvar s kojom lijepo ulazi u naš dom. , u svakodnevni život.
Sovjetska štafelajna grafika je ogromno područje naše umjetnosti, čija još nenapisana povijest uključuje prekrasne stranice velikih umjetničkih traganja i dostignuća. Ima svoju briljantnu tradiciju kako u ruskoj umjetnosti tako iu brojnim drugim nacionalnim umjetničkim školama. Gotovo svi najveći slikari prošlosti bili su i veliki majstori crteža i akvarela. Akvareli Aleksandra Ivanova i K. Brjulova, brojni crteži i akvareli Repina, grafike V. Serova i Vrubela remek-dela su naše umetnosti pune večnog šarma. Kao demokratska umjetnost, koja ljudima donosi slike i misli umjetnika, litografija se u Rusiji pojavila početkom 19. stoljeća. Kiprenski, Orlovski, Venecijanov, a kasnije Perov, Šiškin, Vl. Makovski, Levitan i drugi umjetnici. Četrdesetih godina 19. veka, Ščedrovski u albumu „Evo naših“ prikazuje gledaocu trgovinu, zanatlije, narodne tipove. Ovo je bilo prvo iskustvo stvaranja litografije u boji u ruskoj umjetnosti. Vodeći umjetnici prošlog stoljeća graviranje cijene zbog relativno veće dostupnosti narodu, zbog činjenice da njihovo stvaralaštvo približava publici javnog gledatelja. Klasik ukrajinske poezije i umjetnik T. G. Ševčenko, koji se bavio bakropisom, napisao je 1857.: "Od svih likovnih umjetnosti, sada najviše volim gravuru. I to ne bez razloga. Biti dobar graver znači biti distributer lijepog i poučnog u društvu." Šiškin je takođe bio entuzijasta u bakropisu. I. E. Repin se više puta okrenuo raznim tehnikama graviranja. U litografiji, bakropisu i crtežu prošlog stoljeća razvija se čitava raznolikost žanrova - svakodnevni, povijesni prizori, portreti i pejzaži.
U grafici ranog 20. vijeka, kao i u cijeloj umjetnosti, postoji složeno preplitanje ponekad suprotstavljenih trendova. Događaji revolucije 1905. posebno snažno zahvaćaju grafiku časopisa, ali odjeka nalaze i u štafelajnim radovima - bakropisima S. Ivanova, u pastelima V. Serova, šokiranog svjedoka carskog masakra radnika. U ovim radovima, kao i u slikama rudara, radnika, studenata od Kasatkina, na crtežima S. Korovina koji prikazuju vojnike, u listovima Sergeja Ivanova posvećenim siromašnim migrantima, živi interesovanje za radničkog čoveka i simpatija. za njegov težak i težak život, karakterističan za naprednu rusku umetnost, često tragične sudbine. Ali u rasporedu ovih decenija postoji i tendencija udaljavanja od složenosti i kontradiktornosti društvene stvarnosti. U nekim slučajevima ova tendencija ostavlja pečat svojevrsne pasivne kontemplacije na djelima umjetnika, u drugima odvodi umjetnike u svom radu u udaljene dvorske dvorane i parkove koji su stranci široj javnosti. Možda je vodeći žanr u predrevolucionarnoj grafici bio pejzaž. Zapošljava glavne majstore kao što su A. Ostroumova-Lebedeva, V. Falileev, K. Yuon, I. Nivinsky, I. Pavlov, E. Lanceray i drugi. Oni suptilno vide ljepotu višestruke prirode, njezina različita stanja, poeziju arhitekture u njenom odnosu s krajolikom. To divljenje ljepoti svijeta glavni je vječni sadržaj njihovih djela, koji nas i dan danas brine. Ali ponekad se na njihovim stranicama osjeti dašak kontemplacije.
U predrevolucionarnoj gravuri, ilustraciji časopisa i knjiga, više nego u drugim vrstama umetnosti, osećao se uticaj društva Svet umetnosti, možda zato što su mnogi njegovi članovi bili grafičari visokog profesionalnog nivoa. Od prozvanih umjetnika, ovo društvo uključivalo je Ostroumovu-Lebedeva i Lanceray. Međutim, svi najbolji aspekti njihovog rada razvijali su se suprotno estetskim smjernicama teoretičara “Svijeta umjetnosti”, koji su se zalagali za “čistu umjetnost” koja je bila daleko od života. Slike, akvareli i crteži glavnih figura „Sveta umetnosti“ A. Benoa, K. Somova i drugih oživljavali su galantni i beživotni svet dvorskog života prošlih epoha, i bili su sofisticirana i naučena igra istorije. Tako su u predrevolucionarnoj grafici nastala djela koja su bila zasićena svom dramatikom društvenih suprotnosti, pojavila se masa kamernih lirskih pejzaža, a istovremeno je cvjetao retrospektivizam, odnosno odmak od moderne, estetike svet umetnosti.
U prvim godinama nakon revolucije, izgled štafelajne grafike se malo promijenio. Ove teške godine bile su vrijeme militantne, glasne umjetnosti plakata, propagandne monumentalne skulpture i nove umjetnosti ukrašavanja masovnih praznika. U pozadini naglog razvoja ovih vrsta umjetnosti, štafelajna grafika na prvi pogled izgleda posebno tradicionalno. U osnovi, isti majstori koji ovdje rade isti su kao u predrevolucionarnim godinama, a njihov rad, koji je većim dijelom već određen, ne prolazi odmah ili brzo kroz kompleksne promjene povezane s utjecajima nove stvarnosti. Pejzaž i portret postali su vodeći žanrovi štafelajne grafike. Umjetnici s ljubavlju prikazuju drevne kutke gradova, izuzetne arhitektonske spomenike i vječnu ljepotu prirode, koja nije podložna društvenim olujama. Njihovi radovi sadrže mnogo zadivljujuće vještine i mirnog divljenja ljepoti svijeta. Ali ovaj zatvoreni mali svijet unatrag, retrospektivnog pejzaža kao da je zaštićen od događaja koji se dešavaju u zemlji nevidljivim zidom.
Djela svakodnevnog žanra, kojih je malo nastalo, prikazuju isti miran i skroman život, netaknut ikakvim društvenim prevratima, jednostavan domaći rad.
Grafikom ovih godina dominiraju gravure i litografije; crtež i akvarel nisu baš česti. Pejzaži i portreti se često objavljuju u albumima gravura, a to su malotiražna i skupa izdanja za nekolicinu poznavalaca.
Intimnost izdvaja portretne radove. Modeli za portretiste obično su umjetnici, pisci, izvođači, odnosno prilično uzak krug ljudi duhovno bliskih autoru. Njihov unutrašnji svijet otkriva se suptilno i pažljivo, ali još ne na nivou velikih generalizacija koje bi kasnije bile dostupne sovjetskoj umjetnosti.
I samo u portretima koje je izveo N. A. Andreev, posebno na njegovim slikama V. I. Lenjina, portretni žanr u grafici odmah dobiva nove kvalitete, generalizirajuću snagu i društvenu rezonancu. Ovi crteži su s pravom uvršteni među najbolja dostignuća sovjetske umjetnosti, i danas nas oduševljavaju i sudjeluju u našim životima. Ali u godinama njihovog nastanka, ovi listovi su bili takoreći briljantan izuzetak koji je samo potvrdio pravilo – odnosno opštu intimnost većine portretnih radova. Upoznavanje sa sovjetskom štafelajnom grafikom počet ćemo s Andrejevljevim crtežima, za koje se činilo da su ispred svog vremena.
Za N. A. Andreeva (1873 - 1932), poznatog vajara, autora moskovskih spomenika Gogolju, Ostrovskom i Spomenika slobode, crtež nije bio samo neophodna pripremna faza rada, već i samostalno područje stvaralaštva. Početkom 1920-ih naslikao je veliki broj grafičkih portreta Džeržinskog, Lunačarskog, Gorkog, Stanislavskog, umetnika Umetničkog pozorišta i drugih.
Čovjek u svoj cjelovitosti svog karaktera je ono što je zainteresiralo portretista Andreeva. U njegovim listovima unutrašnji svijet modela prikazan je jasno, pouzdano i detaljno, ali bez polutonova i mnoštva nijansi. Upoznavajući se sa Andrejevljevim portretima, čini se da dobijamo zbir vrlo tačnih, provjerenih saznanja o ljudima prikazanim na njima. Preciznost i jasnoća ovog znanja jedinstvena je patetika Andrejevljevog rada, kojoj je podređen i način izvođenja portreta.
Mnogo toga na ovaj način dolazi od umjetnikove skulpturalne vizije forme. To je naglašena plastičnost dizajna, obavezna potraga za izražajnom siluetnom linijom, ali i krutost boje, nedostatak osjećaja zraka. Ali glavna stvar ovdje je bila pozitivna stvar koju je Andrejev skulpturalni talenat dao - sposobnost da se model vidi u cjelini, glavna stvar u obrisima glave, da se vidi karakterističan izgled, očišćen od nasumičnih linija i okreta. Ovaj integritet siluete, u kombinaciji s najdetaljnijim razvojem lica, posebno očiju, čini umjetnikov jedinstveni stil. U Andrejevim rukama dobro su joj poslužile sanguinske, pastelne i obojene olovke, kao i ugalj ili italijanska olovka, koje su korištene za ocrtavanje glavnih volumena.
Na isti način, Andrejev je izveo i nekoliko portreta V. I. Lenjina, koji su bili dio njegove čuvene Leniniana - velikog ciklusa skica, crteža, skica i skulptura, čije je stvaranje bilo glavno djelo Andrejevljevog života u godinama Sovjetskog Saveza. moć. Lenjinovi portreti Andrejeva za nas nisu samo stvari talentovanog umjetnika, već i dragocjeno otkrovenje očevidca, osobe koja je Lenjina više puta promatrala na kongresima i kongresima iu njegovom uredu u Kremlju. Andreev je napravio dosta brzih skica u procesu ovog rada, ali postoje samo tri završena portreta; umjetnik je savršeno razumio složenost i specifičnost svojih zadataka uz naizgled moguću brzinu izvođenja.
Na jednom od ovih portreta, blago žmirkanje Lenjinovih očiju i jedva primjetan osmijeh udahnuli su život slici i stvorili sliku punu ljudske topline. Istovremeno, portret sadrži i osjećaj društvenog značaja lika vođe, pa je zato ovaj list sadržajno nov za umjetnost grafičkog portreta tih godina (sl. 1).
Temu Lenjina - vođe masa još snažnije i izražajnije je razvio Andrejev na profilnom portretu V. I. Lenjina, koji često datira iz ranih 1920-ih. Impuls i energija ove nadahnute slike, njeno uzvišeno herojstvo osvajaju srca. Istovremeno, razumijevanje istorijske uloge V. I. Lenjina ovdje se odlikuje takvom zrelošću da se ovo Andrejevsko djelo čini daleko ispred umjetnosti ranih 1920-ih. Uz sve bogatstvo i dostignuća umjetnosti ovih godina, u njoj nećemo naći takav osjećaj za razmjere Lenjinovih djela, domet Lenjinove misli, takvo istorijsko razumijevanje njegove slike. I nedavna pretpostavka istraživača Leniniane L. Trifonove čini se pravednom da je portret, koji je postao poznat tek 1930-ih, nastao ne početkom 1920-ih, već kasnije. Lakonski jezik i unutrašnji sadržaj daju ovom listu pravu monumentalnost. Nije uzalud što je ovaj portret danas poznat široj javnosti ne samo po brojnim reprodukcijama: izrađen je u mozaiku, oslikan je kao pano za ukrašavanje praznika. Uvećan do ogromnih veličina, crtež ne gubi ništa u svojoj lakoničnoj ekspresivnosti,
G. S. Vereisky (rođen 1886.) također je radio na polju portreta od prvih godina formiranja sovjetske grafike. Trenutak procjene društvenog značaja neke osobe kasnije će zauzeti značajno mjesto u njegovim radovima, ali je put umjetnika do toga, a posebno priroda njegovih prvih radova, bili drugačiji od Andrejevog. G. S. Vereisky je svoje prve vještine u umjetnosti stekao u privatnom studiju u Harkovu. Studiranje na univerzitetu, sudjelovanje u studentskom revolucionarnom krugu i revolucionarni događaji 1905., u vezi s tim, zatvor, a zatim nekoliko godina emigracije - ovo su neki trenuci iz biografije umjetnika. Od 1918. godine Vereisky je nekoliko godina radio u graverskom odjelu Ermitaža. Tamo je došao već posjedujući značajne podatke iz istorije svjetske umjetnosti, a dugogodišnji rad u Ermitažu ga je u tom pogledu još više obogatio. Ne knjiško, već živo poznavanje remek-djela svjetske umjetnosti ostavilo je traga na stvaralačkom imidžu umjetnika; velika kultura, plemenitost, jednostavnost, iza kojih se krije zahtjevnost, odlikuju njegova brojna djela. Vereisky je počeo sa portretima izvedenim u litografiji, i iako ga danas poznajemo kao vrsnog crtača i bakropisa, najviše je učinio na polju litografije.
Od samog početka svog rada, Vereisky se odlikovao odanošću prirodi i zapažanjem. Stoga, možda, dug put ovog umjetnika u umjetnosti na prvi pogled djeluje glatko i mirno. Naime, obilježena je stalnim traganjima, usavršavanjem vještina,
Prvi album Bereyskyja "Ruski umjetnici" objavljen je 1922. godine. Ovdje vidimo potpuno zastupljenu grupu umjetnika iz društva Svijet umjetnosti, od osnivača do njegove druge generacije. Vereisky vrlo dobro poznaje svoje modele i precizno bilježi duhovno raspoloženje i karakter svakog od umjetnika - sumornu ozbiljnost i neugodnu Benoisovu usamljenost, neradnu koncentraciju Somova, bodljikav izraz lica, napetost Mitrohinovog unutrašnjeg života, itd. listova, kao i iz portreta Andrejeva, možemo saznati mnogo o ljudima koji su ovde prikazani, ali u portretima Vereiskog nema trenutka procene ljudi, da tako kažem, sa distance; karakterizacija je data u sobi, intimno-lirski na način, a pitanje društvenog značaja njihovih aktivnosti još nije postavljeno. U narednim albumima 1927 - 1928, Vereisky preciznije pronalazi prirodnu i opuštenu pozu modela, crta sigurnije i slobodnije. Uspješni su portreti umjetnika Golovina, Zamirailra, arhitekte Shchukoa, kritičara Yaremicha, Notgafta. Vereisky je dobro mogao prenijeti unutrašnju kulturu, živost uma i šarm velikog obrazovanja svojstvenog ljudima koje je prikazao.
Tridesetih godina prošlog stoljeća Vereisky je puno radio na portretima pilota, diveći se njihovoj hrabrosti i hrabrosti, pokušavajući naglasiti ove kvalitete u njihovim opisima. A kada je na početku Velikog domovinskog rata stvarao portrete hrabrih boraca Fisanoviča, Meščerskog, Osipova i drugih, izgledali su kao nastavak umjetnikove priče o hrabrim sovjetskim vojnicima, započete radovima iz 1930-ih.
Ali glavno dostignuće Vereiskog u ovom periodu i kasnije bili su portreti kulturnih ličnosti. S posebnom jasnoćom umjetnik je tokom ratnih godina osjetio da je tema njegovih portreta kreativnost, dragocjena i neotuđiva sposobnost umjetničke osobe da kreativno radi i u trenucima teških teškoća. Na ovim listovima, činilo se da je velika tehnička vještina Vereiskyja prvi put obasjana dubokim emocionalnim uzbuđenjem, a njegovi uvijek korektni i tačni portreti zadobili su živu emocionalnost. Direktora Ermitaža, orijentalistu I. A. Orbelija i pesnika N. Tihonova, nacrtao je u danima opsade Lenjingrada; njegove teškoće ostavile su traga na izgledu ovih ljudi, ali i pored uslova u kojima rade i njihova stvaralačka dubina se prenosi opipljivo i jasno. Ista poezija nadahnutog traganja nalazi se i u portretima umjetnika E. E. Lanserea, dirigenta E. A. Mravinskog, slikara T. N. Yablonskaya (sl. 2). Ponovo su ovdje predstavljeni kulturni ličnosti različitih profesija, ali kako se njihov unutrašnji svijet mijenjao, tako je njihova gorljiva odanost umjetnosti osvijetljena novim značenjem. Nekadašnja intima djela Vereiskog nestaje, a pitanje društvene uloge umjetnosti čuje se u punoj snazi u njegovim portretima 1940-1950-ih. Metode njegovog psihološkog pisanja nisu postale drugačije, već samo preciznije, ali od uobičajene savjesne istinitosti njegovih karakteristika, kontura velike unutrašnje bliskosti ljudi koje je prikazao, bliskosti u glavnom - u razumijevanju značenja njihov rad, kao da se pojavio sam od sebe.
Kada izgovorimo ime G. S. Vereiskyja, često se odmah prisjetimo djela M. S. Rodionova (1885 - 1956) - umjetnika čija je umjetnost po mnogo čemu interno bliska G. S. Vereiskyju. A glavni pravci rada - portret i pejzaž (na kojima je Vereisky također mnogo radio), te stroga ljepota načina i promišljenost u proučavanju prirode bili su zajednički za ove umjetnike. Izveo M. S. Rodionov 1944 - 1946, takođe u tehnici litografije, serija portreta naučnika i umetnika - Abrikosova, Baranova, Vesnina i drugih - postavlja u našoj grafiki istu liniju ozbiljnog, lišenog spoljašnje upadljivosti, snažnog u unutrašnjoj istinitosti portretne umetnosti, koja se ocrtava i u delima G. S. Vereiskog.
Rad Vereiskog i Rodionova odveo nas je daleko od prvih postrevolucionarnih godina. Vraćajući se na njih, moramo dopuniti krug portretnih radova koji su nam već poznati radovima B. M. Kustodieva (1878 - 1927). Veliki slikar, Kustodijev je takođe mnogo radio u grafici. Zanimljiv je portret F.I. Chaliapina koji je naslikao akvarelom i olovkom 1921. godine. Ako se u prvoj verziji ovog portreta čini da pečat svakodnevnog života gasi unutarnju svjetlost na Šaljapinovom licu, onda kasnije umjetnik stvara složenu i istovremeno uvjerljivu sliku; u njemu se oseća talenat, širina, elegancija i neka skrivena misao (sl. 3).
Drugi rašireni žanr u grafici 1920-ih bio je pejzaž. Jedan od njegovih najvećih majstora bila je A.P. Ostroumova-Lebedeva (1871 - 1955). Rano probuđeno zanimanje za umjetnost odvelo ju je u Stieglitz školu tehničkog crtanja, gdje je studirala pod vodstvom vrsnog učitelja i gravera V. V. Mate, velikog majstora reprodukcije tonova. Kreativni profil Ostroumove nije odmah utvrđen. Nakon preseljenja na Akademiju umjetnosti, tamo je studirala kod različitih nastavnika, a kasnije je primljena kao jedna od učenica I. E. Repina. Ovo je bio događaj koji je ostavio traga na cjelokupnom budućem stvaralaštvu umjetnika. „Duboko, u srži naše umetnosti, Repinov vedar, svež i večno živi realizam je kamen temeljac“, napisala je kasnije Ostroumova. Postepeno je umjetnikovo zanimanje za graviranje, a posebno za drvoreze u boji, postajalo sve odlučnije. Proučavala je lijepe primjere ove umjetnosti u raznim zbirkama tokom svog putovanja u Pariz. Od svih tehnika graviranja, drvorez u Rusiji početkom 20. stoljeća imao je najmanji samostalni umjetnički značaj i postojao je uglavnom kao metoda reprodukcije slika. U potpunosti su zaboravljeni drvorezi u boji. Stoga, kada je Ostroumova-Lebedeva predala Akademiji na konkurs niz svojih gravura, među kojima i drvorez u boji sa slike flamanskog umjetnika Rubensa „Persej i Andromeda“, žiri je u početku čak i odbio ovaj list, pomiješavši ga sa akvarelom. .
Tokom svog dugog stvaralačkog života, Ostroumova-Lebedeva je nosila svoju posvećenost drvorezima i akvarelima. O prvom od njih sama umjetnica piše s ljubavlju i poezijom:
"U ovoj umjetnosti cijenim nevjerovatnu konciznost i sažetost njenog prikaza, njen lakonizam i zahvaljujući tome izuzetnu oštrinu i ekspresivnost. Cijenim u drvorezu nemilosrdnu određenost i jasnoću njegovih linija... Sama tehnika ne dozvoljava za ispravke i stoga nema mjesta sumnjama i oklijevanju u drvorezu...
A kako je lijepo vođenje instrumenta na tvrdom drvetu! Ploča je toliko uglačana da djeluje kao baršun, a po ovoj sjajnoj zlatnoj površini brzo juri oštro dlijeto, a cijeli posao umjetnika je da je drži u granicama svoje volje!
Postoji prekrasan trenutak kada nakon teškog i sporog rada povezanog sa stalnom intenzivnom pažnjom - da ne pogriješite - valjkom valjate boju, a sve linije koje ste ostavili na ploči počnu blistati crnom bojom, i odjednom na ploči se pojavljuje crtež.
Uvek sam žalio što je posle tako blistavog procvata graviranja, koji je bio u 16. i 17. veku, ova umetnost počela da vene, postala je služba, zanat! I oduvek sam sanjao da mu dam slobodu!”
Još u predrevolucionarnim godinama, Ostroumova je stvorila mnoga divna djela - poglede na Sankt Peterburg i okolinu, pejzaže nacrtane tokom njenih putovanja po Italiji, Španiji, Francuskoj,
Holland. Nepromjenjiva točnost i vjernost prirodi već su u njima spojeni s velikim darom za generalizaciju. Umjetnik slika Sankt Peterburg posebno duševno i poetično. Grad izgleda veličanstven u svojim plahtama, pun sklada i ljepote. Sklad kompozicije, linearna jasnoća i čistoća boja izdvajaju njene radove.
Nakon revolucije, koja je, prema njenim memoarima, umjetnici izazvala nalet kreativne energije i radostan uzlet, Ostroumova nastavlja raditi prvenstveno u žanru arhitektonskog pejzaža. Na svojim stranicama, kao i do sada, grad nisu ulice koje vrve aktivnom masom, već, pre svega, carstvo prelepe arhitekture, njegove trajne lepote.
Istovremeno, umjetnica otkriva nove karakteristike u izgledu grada, a suzdržanu emocionalnost njenih slika ponekad zamjenjuje burniji, nagli osjećaj. U okviru jedinstvenog pejzažnog žanra, Ostroumova stvara stvari koje su vrlo raznolike i uvijek iznutra integralne. Prisjetimo se, na primjer, njenog akvarela iz 1918. "Petrograd. Marsovo polje". Ovaj list sa brzim kretanjem oblaka na visokom nebu, prostranošću trga i vitkim, naprijed okrenutim likom spomenika Suvorovu pun je skrivene napetosti i patetike. Stav umetnice je ovde hrabar, veseo, ritmovi života koje je čula su jasni, kao marš, i kao marš, muzikalni. Ostroumova slika laganim potezima, generalizovanih oblika, koristeći detalje sa mudrom odmerenošću. Čini se da je ovaj list nacrtan prilično jednostavno, ali iza njegove jednostavnosti krije se vještina i veliki umjetnički ukus. To se očituje i u plemenitosti skromne i lijepe palete ove stvari.
Drvorez “Smolni” prožet je divljim emocijama neuobičajenim za Ostroumovu. Čini se da ovim krajolikom duva dah revolucije, a zgrada mirnih klasičnih oblika kao da ponovo živi, kao u kipućoj vodi oktobra 1917. Čini se da sudar crnog i bijelog udvostručuje snagu svake od ovih boja. Stubovi Propileja koji označavaju ulaz u Smolni postaju prijeteći crni, tlo blista sjajnom bjelinom, potezi koji ocrtavaju put do zgrade u dubini kovitlaju se u olujnom pokretu, drvo se savija pod naletom vjetra i koso padaju linije jedva ocrtavaju nebo iznad Smolnog. Slika se stvara puna impulsa, pokreta i romantičnog uzbuđenja. Štaviše, kako je lijep i slikovit ovaj crni drvorez, kako su velike njegove čisto dekorativne prednosti.
Dekorativan je i ciklus malih drvoreza koji prikazuje Pavlovsk. Umjetnik je vidio dekorativnost u obrisima gomile drveća, siluete statue ili rešetke, uočene u životu i stoga uvjerljive.
Klasičan primjer velikog umijeća Ostroumove-Lebedeve je pejzaž „Ljetna bašta u mrazu” (1929; ilustr. 4).
Mir puste bašte obavija vas kada pogledate ovu gravuru; čini se da se nalazite u njegovoj uličici - ovako autor odmotava kompoziciju lista. Bod otisaka stopala u dubokom snijegu i ritam snijegom prekrivene crne rešetke ocrtavaju kretanje u dubinu čaršafa, a on se tamo tiho zaokružuje laganom siluetom mosta. Kretanje i udaljene figure ljudi oživljavaju cijeli list, ali ne narušavaju njegov snježni šarm. Upravo u kombinaciji zadivljujućeg mira i tišine sa osjećajem života velikog grada koji teče negdje u blizini rađa se poseban šarm ove gravure. Poezija zime, njene maglovite boje, ledeni vazduh koji raspiruje krošnje drveća u krhkom ružičastom mrazu, umetnik je ovde savršeno preneo.
U danima Velikog domovinskog rata, Ostroumova-Lebedeva, koja je već imala više od sedamdeset godina, nije napustila Lenjingrad. Podijelila je sa svim stanovnicima nevjerovatne muke blokade i nije prestala da radi kako je mogla. Stranice njenih memoara koje se odnose na ove godine nisu samo hronika nedaća i duševnih strepnji, već i dokaz vječne stvaralačke vatre i neumorne želje za radom. Takva ljubav prema umjetnosti i velika privrženost njoj i danas su primjer za mlade umjetnike, a dostignuća Ostroumove-Lebedeve u graviranju i, posebno, njeno oživljavanje umjetničkih drvoreza u boji ostaju kao nepokolebljivi doprinos velikog majstora našoj umjetnosti.
Radovi V. D. Falileeva (1879 - 1948) po mnogo čemu su pogledima i stilski bliski radovima Ostroumove-Lebedeve. Bio je i majstor crnoga i kolornog drvoreza, a bavio se bakropisom i linorezom u stalnoj potrazi za novim tehničkim mogućnostima za svoja djela, posebno kolorističke. Falilejevski pejzaži, koji prikazuju njegovu rodnu zemlju i strane, privlače nas istom punoćom osjećaja, sposobnošću da vidimo ljepotu u običnim motivima prirode, kao djela Ostroumove-Lebedeve, ali harmonija i klasična čistoća linija su manje uobičajeni. na gravurama je njegov stil crtanja slobodniji i nekako nemirniji, kolorit je topliji i slikovitiji. Istovremeno, sposobnost generalizacije nečijih dojmova i stvaranja prostrane umjetničke slike s minimalnim sredstvima čini Falileeva sličnim Ostroumovoj-Lebedevoj. U tom smislu karakterističan je, na primjer, Falilejevljev album linoreza u boji “Italija”, gdje se umjetnik, posvećujući samo jedan list jednom ili drugom gradu, u krajnje lakoničnim kompozicijama, ponekad prikazujući samo fragment zgrade, kao da se koncentriše. ono što je najkarakterističnije u izgledu italijanskih gradova.
Umjetnika zanima i olujna priroda, stvara seriju bakropisa “Kiše”, varirajući u broju listova, proučavajući promjenjivi izgled mora, obrise olujnog morskog vala. U pejzažima s motivima oluje i kiše, neki istraživači vide jedinstveni odgovor grafike na revolucionarnu oluju, ali takvo približavanje ipak izgleda previše jednostavno. I u Falileevu nećemo riskirati da uspostavimo sličan odnos između njegovih zapleta i društvenih događaja. Ali u ukupnosti njegovih radova, u posebnoj napetosti njihove unutrašnje strukture, zaista postoji osjećaj složenosti društvenog svijeta, koji je izraženiji u njegovim pejzažnim listovima nego, na primjer, u linorezu „Trupe, ” jer je Falilejev prvenstveno bio pejzažista.
I. N. Pavlov (1872 - 1951) bio je i predstavnik žanra pejzaža u grafici. Moskva je u njegovoj ličnosti imala pesnika jednako odanog i koji se nije umorio od hvaljenja, kao što je to Lenjingrad imao u liku Ostroumove-Lebedeve. Pavlov je bio skoro istih godina kao i Ostroumova, ali je njegov put u umetnosti započeo u drugim, težim životnim uslovima. Sin zatvorskog bolničara, kasnije stražara u Hramu Hrista Spasitelja u Moskvi, morao je rano da „iđe u oči javnosti“, postavši šegrt u graverskoj radionici. Reprodukcijske gravure sa slika V. Makovskog bile su prva djela koja su mu donijela uspjeh. Nakon toga, Pavlov je studirao u Stieglitz školi tehničkog crtanja i u radionici Mate, kao i u školi Društva za podsticanje umjetnosti, ali nedugo zbog potrebe za radom. Umjetnik postiže veliku vještinu u reprodukciji slika, a njegove gravure se objavljuju u popularnim časopisima tih godina, upoznajući čitatelje s djelima velikih slikara - od Repina do V. Makovskog. Fotomehanika, međutim, dalje zamjenjuje ovu metodu reprodukcije. U Pavlovljevim radovima pojavljuje se glavna tema njegovog rada - drevni uglovi Moskve i provincijskih gradova, pejzaž Rusije koji se povlači u prošlost.
Prelazak na stvaranje originalnih gravura umjetniku nije bio lak, ali je njegov trud i ljubav prema predmetu postigao mnogo. Od 1914. počeli su se pojavljivati albumi pejzažnih gravura I. N. Pavlova. Njegovi pejzaži bili su zasnovani na utiscima o prirodi moskovskog regiona i sa putovanja duž Volge i Oke. Kamerna percepcija prirode i potraga za nekom vrstom intimnosti u njoj odlikovali su ove prve radove. „Nastojao sam da odaberem uglove i nameravao sam da svoje gravure vidim kao prave pejzaže raspoloženja. U velikoj meri, u panoramskoj prirodi slike, činilo mi se da bi intimnost i kompoziciona jasnoća koju sam pokušavao da postignem potpuno nestala, “, kasnije se prisjetio umjetnik. Započinjući veliku seriju moskovskih pejzaža, Pavlov i ovde traži prvenstveno kamerne lirske motive i hvata antiku. „Tražio sam najrjeđe stare građevine, dvorišta, ćorsokake, stoljetne drvene kuće, crkve stare arhitekture, nisam zanemario mnoge istaknute spomenike antike... Ponekad sam mijenjao staro s novim da bih naglašavaju tipičnost zauzetog komada grada” - čitamo u njegovim memoarima.
Iz godine u godinu gomilale su se moskovske gravure I. N. Pavlova koje su činile njegove brojne albume. Mnogo toga se promijenilo za relativno kratko vrijeme u Moskvi; tihi kutovi koje je I. N. Pavlov slikao postali su neprepoznatljivi u ogromnom modernom gradu. I zahvalni smo umjetniku koji nam je sačuvao skromnu udobnost tihih uličica i ljubaznost malih kućica (sl. 5). I u drugim ruskim gradovima - Kostroma, Uglich, Ryazan, Torzhok - Pavlova privlači drevna arhitektura. Veoma dobro je osetio njenu ekspresivnost i originalnost. Ali općenito, Pavlovljeva djela sadrže neuporedivo manje umjetnosti i plastične ljepote nego, na primjer, pejzaži Ostroumove-Lebedeve ili Falilejeva. Dokumentarna tačnost njegovih radova često se pretvara u fotografski stil.
5. I. N. Pavlov. List sa albuma "Stara Moskva". Na Varvarki. 1924
Pavlovljev ciklus modernih pejzaža proširen je 1920-ih - 1930-ih, kada je, pridruživši se Udruženju umjetnika revolucionarne Rusije, on, kao i mnogi majstori umjetnosti, krenuo na kreativna putovanja u industrijske centre zemlje. Linorez u boji "Astrakhan" s tamnim jatom brodova i svjetlima velike zgrade Narodnog komesarijata za vodu na obali, pejzaž "Na Volgi" s oštrim crnim siluetama jedrenjaka i lagano drhtavom vodom, "Baku ", "Balakhna" i neki drugi listovi izvedeni ovih godina uvršteni su na listu najboljih radova umjetnika. Svojim radosnim, vedrim raspoloženjem pleni i list „Zvenigorod.
Neprimjereno hvaljenje Pavlovljevog djela od strane kritičara kasnih 1940-ih i ranih 1950-ih zamaglilo je nedostatke njegovih djela i, paradoksalno, spriječilo je da se otkriju njihove prave zasluge. Danas se često susreće potpuno poricanje njegovog rada. Ali cijenimo umjetnikov sjajan rad i njegovo bogato iskustvo koje je velikodušno podijelio sa mnogim majstorima sovjetske grafike na početku njihovog stvaralačkog puta.
Pavlovljeva zasluga - zajedno s V. D. Falilejevom - je uvođenje linoreza u upotrebu od strane sovjetskih umjetnika i pronalazak nove metode štampanja otisaka akvarelima - akvatipa.
Među učenicima I. N. Pavlova, M. V. Matorin, majstor drvoreza u boji i pejzažista, plodno radi kao umetnik i učitelj.
U svom obraćanju arhitektonskom pejzažu i antičkim spomenicima, I. N. Pavlov nije bio sam 1920-ih. Vl. IV. Sokolov, Levitanov učenik, koga je isti I. N. Pavlov uspeo da zainteresuje za tehnike graviranja, objavio je nekoliko albuma 1917 - 1925 posvećenih Sergijevom Posadu, staroj Moskvi i Rostovu. Sve su to dobri primjeri drevnih pejzaža. U albumima litografija Juona i Kustodijeva dvadesetih godina prošlog veka mogu se videti i Sergijev Posad, ruski pejzaži, slike netaknutog starog provincijskog života. Klasične građevine Sankt Peterburga stoje u isturenim linijama drvoreza P. A. Shillingovskog, čiji je album pejzaža, objavljen 1923. godine, iako nazvan "Peterburg. Ruševine i renesansa", uglavnom sadržavao samo tužne slike ruševina - razaranja koje je izazvalo Petrograd vojnim pustošenjem. Nakon što je kasnije stigao u Jermeniju, Schillingovsky je ponovo vidio samo obilježja antike, objavljujući album bakropisa "Stari Erivan" 1927. Dakle, antički pejzaž u grafici prve decenije nije slučajni hobi pojedinih majstora, već čitav fenomen.
Tek oko 1927. interesovanje za njega je presušilo, a isti Šilingovski, veliki poštovalac arhitektonske antike, sledeće godine 1928. stvara album „Nova Jermenija”, kao da u svom radu beleži karakterističnu prekretnicu koja se dogodila u grafika.
Novo, naravno, raste u dubini starog, a djela posvećena modernom pejzažu pojavila su se u grafici, da tako kažem, u njenim dubinama, među nama već poznatim. Njihovi autori bili su umjetnici koji su jučer svoju kreativnost posvetili promišljanju vječnih ljepota arhitekture i prirode. Na primjer, I. I. Nivinski (1881 -1933), najveći majstor sovjetskog bakropisa, u albumu “Krim”, objavljenom 1925. godine, umjetnički i lako, iako s dozom kontemplacije, prenosi svakodnevni praznik prelijepe južnjačke prirode. Za 10. godišnjicu oktobra, po nalogu Vijeća narodnih komesara, Nivinsky stvara nekoliko velikih bakropisa "Zages", gdje, prikazujući elektranu u Gruziji, ne samo da uvodi novu temu u svoje pejzaže, već i aktivno traži nove forme izražavanja za to.
Uspješan je bakropis “Spomenik V. I. Lenjinu u Zageseu” sa pažljivim crtežom i spomenik V. I. Lenjinu koji prirodno dominira industrijskim krajolikom - rad vajara I. D. Shadre (sl. 6). Ljepota ovog spomenika, njegova veličanstveno spektakularna silueta postaje glavna komponenta pejzažne slike ovdje. Prirodu umjetnik sada zamišlja ne samo kao predmet divljenja, već i kao polje velike ljudske aktivnosti. Prvi put su u grafičkom pejzažu jasno zazvučale note aktivnog stava prema životu.
Novi motivi pojavljuju se u drugoj polovini 1920-ih u radu umjetnika I. A. Sokolova (r. 1890). Učenik i veliki poštovalac V. D. Falileeva, I. A. Sokolov, od samog početka svog rada, prikazivao je scene rada u gravurama. U početku je to težak i mučan domaći rad žene po kući, ručni rad - skučen i ograničen svijet, prikazan s toplinom i ljubavlju. Obućar pognut nad svojim poslom, pralja, baka s unucima u skučenoj, neupadljivoj sobi uveče, vitka silueta čipkarice na pozadini lagane tkanine zamršenog uzorka, očito ispletene njome - ovo su Sokolovljevi prvi radovi (sl. 7).
Po svojoj prirodi vrlo su bliski djelima I. Pavlova, Vl. Sokolova i drugih umjetnika koji su nam pokazali nenametljive kutke velikih gradova, njihovu netaknutu starinu. „Čini se da se život, koji se ogleda u gravurama I. A. Sokolova, odvijao iza zidova onih malih kuća koje je I. N. Pavlov prikazao“, s pravom piše biograf I. A. Sokolova M. Z. Kholodovskaya.
Očigledno zato što je umjetnik uvijek bio blizak slikama rada, bio je jedan od prvih koji je proširio uski okvir svoje teme i počeo oslikavati novi svijet industrijskog rada - rad u velikoj metalurškoj tvornici. Njegovi prvi listovi, koji prikazuju moskovsku tvornicu srpa i čekića, datiraju iz 1925. godine. U to vrijeme umjetnik je već savladao tehniku linoreza u boji s više ploča, a poglede na radionice, preplitanje moćnih čeličnih rešetki i složeno osvjetljavanje scena blistavo vrućim metalom, precizno i detaljno je reproducirao. Kasnije, već zreo majstor, Sokolov je ponovo došao u svoju poznatu fabriku i 1949. godine napravio niz gravura posvećenih njemu. Ovaj put u seriju uvodi portretne listove; jedan od njih, koji prikazuje čeličana F. I. Svešnjikova, bio je posebno uspješan za umjetnika. Pod maskom Svešnjikova, pomno posmatrajući topljenje, uspeo je da prenese skromnost, jednostavnost i šarm čoveka sa velikim životnim i radnim iskustvom. Ali prvi Sokolovljevi "fabrički" listovi zadržali su svoj značaj za nas; sadrže savjesnu preciznost prvih koraka na putu nepoznatom samom autoru i drugim umjetnicima.
I. Sokolov je tokom svog života mnogo radio na polju pejzaža. Njegovi pejzaži 1920-ih i 1930-ih postali su nadaleko poznati; hladna svježina ranog proljeća i vatreni ogrtač jeseni uvijek su u njima uhvaćeni jasnim, preciznim crtežom, jasnim, čistim bojama. Poboljšavajući tehniku linoreza u boji, postižući slobodan prijenos bogate palete boja, umjetnik koristi veliki broj ploča, a ponekad na dasku navlači ne samo jednu, kao i obično, već nekoliko boja. Njegova čuvena gravura „Kuzminki, jesen“, koja pleni svojim vrelim živopisnim bojama, na primer, izvedena je na sedam ploča u devet boja.
Ratne događaje umjetnik je odrazio u velikim serijama „Moskva 1942.“ i „Šta je neprijatelj uništio“. U prvom od njih, crtajući tenkove koji odlaze na front na moskovske ulice, stada otjerana u pozadinu, povrtnjake u dvorištima itd., umjetnik zasićuje svoje listove žanrovskim motivima, ali i dalje ostaje prvenstveno pejzažista u rješavanju kompozicija u celini. U drugoj - pejzažnoj - seriji, dokumentarni zadatak je namjerno stavljen u prvi plan, ali tuga boji i ove listove, prikazujući bolno uništavanje prekrasnih cjelina predgrađa Lenjingrada. Isti dokumentarni zadatak pred umjetnikom je i u nizu poslijeratnih godina, u kojima je mukotrpno i pažljivo reprodukovao mjesta za pamćenje povezana sa životom i radom V. I. Lenjina i A. M. Gorkog.
Prvih radova o novom životu, poput listova Nivinskog ili Sokolova, bilo je malo. Međutim, njihov broj se postepeno povećava. U godinama prve petoletke organizovani su izleti slikara i grafičara u najvažnije novogradnje, industrijske gigante i prve kolhoze. Umjetnici su sa oduševljenjem odgovorili na ove nove zadatke. I premda je među radovima nastalim kao rezultat ovih putovanja još uvijek bilo malo stvari visokih umjetničkih vrijednosti, s ovim djelom u grafiku je ušao novi tok, dašak velikog života zemlje.
Složenost ovog rada bila je u nedovoljnom poznavanju umjetnika svakodnevnog života socijalističke izgradnje, te u diskutabilnosti mnogih pitanja umjetničke forme karakteristične za te godine. Brojne umjetničke grupe često su izlazile sa suprotstavljenim teorijskim platformama, au sporovima koji su tada nastajali ponekad je dovedeno u pitanje i samo pravo na postojanje štafelajne umjetnosti. Ne treba zaboraviti da su ove godine bile period kontradiktornih traganja na polju likovnog obrazovanja. Često ih je nepravilna priprema umjetnika na fakultetima lišila čvrstih temelja profesionalne vještine, a mladi grafičar je morao mnogo toga da nadoknađuje. Istina, radovi niza vrsnih majstora starije generacije, kao i savjeti koje su davali mladima, često izvan zvaničnih zidina univerziteta, bili su za njih vrlo poučni. Postojali su i ateljei kao što je, na primjer, atelje Kardovskog, u kojem su umjetnici prošli plodnu školu realističkog crtanja i kompozicije. Ipak, uslovi za rad umetnika bili su teški. Poboljšali su se tek likvidacijom umjetničkih grupa početkom 1930-ih i ujedinjenjem svih zdravih stvaralačkih snaga na jednoj realističkoj platformi.
Kada se grafika okrenula modernim temama, brzo se pojavilo nekoliko glavnih pravaca rada umjetnika. Jedna od njih bila je, kako smo vidjeli na gravurama I. Sokolova, kroz tačnu, donekle deskriptivnu, gotovo dokumentarnu reprodukciju viđene situacije pretežno industrijskog rada. U radovima ovog tipa bilo je dosta domišljate i iskrene autorove želje da što preciznije i potpunije ispričaju gledaocu o novim zgradama i fabrikama. Nije slučajno što se umjetnici često ne ograničavaju na jedan list, već u čitavom nizu hvataju poglede na tvornicu, konstrukciju itd.
Drugi pravac se može nazvati onim zagrijanim lirskim osjećajem, lakoničnim, čuvajući živost skice, ali i njegovu nejasnoću, umjetnošću industrijskog pejzaža, koju je krajem 1920-ih - početkom 1930-ih stvorio N. N. Kuprejanov (1894. - 1933), učenik tako različitih umetnika, kao što su Kardovski, Petrov-Vodkin, Ostroumova-Lebedeva, Kuprejanov, prošao je kratak, ali težak put u umetnosti, pun stalnih potrage. Zanimljivo se bavio ne samo štafelajnom grafikom, već i ilustracijom knjiga. Kuprejanov je bio jedan od prvih koji je svoja djela posvetio revoluciji, a njegovi drvorezi „Oklopna kola” (1918) i „Krstarica „Aurora” (1923), pomalo promišljeni u svojoj naglašenoj ugaonosti ili brzom kretanju linija, nosili su u sebi čestica istinskog duhovnog uzdizanja, živa reakcija na oktobarske događaje. Ubrzo napuštajući drvoreze, Kuprejanov radi uglavnom u stilu slobodnog, punog svjetla i tajanstvenih prijelaza svjetlosti i sjene crteža tušem i akvarelom. Kamerni pejzaži i prizori “ Serija Seliščenskog", u kojoj postoji i toplina i bliska izolacija porodičnog sveta, jedan je od aspekata njegovog rada. Ali Kuprejanova umetnost rano dopire do prostranstava ogromne zemlje. U seriji "Železničke pruge" (1927.) , njegov brzi kist ispunjava list za listom odjekom kretanja vozova, a u njegovom užurbanom ritmu čuje se odjek poslovnog života zemlje. Ciklusi „Baltik“ koji su počeli da nastaju 1931. godine i „Ribarstvo Caspian”, koji je nastao kao rezultat umjetnikovih putovanja tamo, pokazuju istu lakoću spolja nemarnog skiciranog načina crtanja. Iza nje se osjeća daleko od završene potrage za slikama modernosti, spajajući izraz prolaznog i prostran sadržaj karakteristike.
Rana smrt prekinula je umetnikov rad usred toga.
Treći pravac u radu grafičara na moderne teme nastao je ranim trendom romantično uzdignutog prikaza radnje. Ona pretvara industrijske motive u veličanstven, ponekad očaravajući spektakl. Čini se da su to radovi koji imaju najkreativniji, emotivniji pristup prirodi. I zaista, među njima se često nalaze značajne i vrlo lijepo izvedene stvari. Ali njihovo romantično ushićenje najčešće ima donekle apstraktan i subjektivan karakter; ono je, kao i deskriptivna tačnost drugih radova, rezultat tek prvog umetnikovog kontakta s temom. Nije bez razloga, zaneseni opštim tipovima građevina, fabričkim radionicama itd., autori svih ranih industrijskih radova još uvek posvećuju vrlo skromno mesto ljudima u njima. Primjer djela romantične prirode je list N. I. Dormidontova "Dneprostroy" (1931; ilustr. 8). Dormidontov (rođen 1898.) je također jedan od prvih umjetnika modernih tema u grafici. Već od sredine 1920-ih pojavio se njegov radni list posvećen radu - isprva sputano precizan i suvoparan, a zatim slobodniji i zasnovan na kompoziciji. Na crtežu "Dneprostroy" umjetnik je opčinjen ogromnim razmjerom strukture i očaravajućom prirodom slike noćnih radova, obasjanih oštrom svjetlošću brojnih sijalica. Na njegovim crtežima rad se pretvara u zapanjujući spektakl, misteriozan, grandiozan i pomalo fantastičan.
Slično tumačenje rada može se vidjeti u nizu gravura A. I. Kravčenka (1889 - 1940), također posvećenih izgradnji Dnjeparske hidroelektrane (1931). Stvorio ga je umjetnik već u zrelom periodu stvaralaštva iu njemu se jasno očitovala njegova spektakularna vještina,
Na gravurama ovog ciklusa, ogromne strukture brana su nagomilane, dižu se, dizalice se usko uzdižu oko njih, visoko nebo kovitla se oblacima, a sunce šalje svoje blistave zrake uvis. Kontrasti crne i bijele boje stvaraju svijetli, nemirni raspon gravura. Spektakl Kravčenkove gradnje je grandiozan i impresivan. A ljudi koji stvaraju novog industrijskog giganta u teškim uslovima dati su samo kao ritmički ponavljane grupe identičnih siluetnih figura, kao apstraktni nosioci pokreta. Međutim, mnoge je umjetnike tada prvenstveno privlačila opća panoramska ekspresivnost gradilišta, radionice itd. A u Kravčenkovim gravurama to je samo najtalentovanije izraženo.
Kravčenkovo djelo općenito predstavlja svijetlu i originalnu stranicu u povijesti naše grafike. Majstor drvoreza, bakropisa i crtanja, vrlo osjetljiv na teme akutne društvene konotacije u štafelajnim predmetima, pisac naučne fantastike i čarobnjak u ilustracijama, Kravčenko je brzo stekao široku slavu u zemlji i inostranstvu. Poticao je iz seljačke porodice, školovao se u Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Njegovi učitelji bili su poznati ruski slikari S. Ivanov, V. Serov, K. Korovin, A. Arhipov. Kravčenko je svoju karijeru započeo kao slikar, ali u oblasti crteža i graviranja, kojima se okrenuo u godinama sovjetske vlasti, posebno je zanimljiv njegov rad. Brojna putovanja u Indiju, Francusku, Italiju, Ameriku i Sovjetski Savez upotpunila su Kravčenkovo umjetničko obrazovanje i proširila njegove vidike. Kravčenko je radio veoma naporno. Stvorio je bizaran svijet slika u ilustracijama knjiga, spajajući fantaziju i grotesku, drhtavu magiju osjećaja i energiju opsesije. Neprestano je radio na polju pejzaža; njegovi razni listovi bilježe sklad, ljepotu kako skromne prirode moskovske regije tako i poznatih gradova Evrope. Jedan je od prvih grafičara koji je kreirao serije priča, odgovarajući na društvene teme. Serija gravura posvećena sahrani V. I. Lenjina, nastalih iste 1924. godine, bila je tužno svjedočanstvo očevidaca, a sada je dobila značaj istorijskog djela. Umjetnik se potom ponovo vratio lenjinističkoj temi, dovršavajući strogu i svečanu gravuru “Mauzolej” 1933. godine. Za sovjetski paviljon na Međunarodnoj izložbi u Parizu napravio je i seriju gravura „Život žene u prošlosti i sadašnjosti“. U kontrastnim slikama, umjetnik je reproducirao sudbinu žene-majke u carskoj i sovjetskoj Rusiji; on je ovde delovao kao pripovedač, čiji je govor bio emotivan i živ, ali u njegovim slikama nije bilo velike unutrašnje i plastične ekspresivnosti. Nakon serije „Dneprostroj“, Kravčenko nije napustio industrijsku temu i 1938. godine, koristeći materijale sa kreativnog poslovnog putovanja, kreirao je crteže i bakropise posvećene fabrici Azovstal.
U bakropisu koji prikazuje izlijevanje čelika (ilustracija 9), umjetnik ostaje zarobljen snagom ogromnih tehničkih konstrukcija i veličanstvenošću slike rada. On slobodno komponuje složenu scenu, efektno je osvetljavajući tokovima svetlosti i iskri. Osim toga, ovdje se pojavljuje pravi radnički ritam, a s njim i svrsishodnost svega što se događa, umjesto pomalo apstraktnog patosa „Dnjepra“. Osim spektakularne zabave, list dobija i odličan sadržaj.
Ovaj monumentalni bakropis izveo je Kravčenko za Svesaveznu izložbu "Industrija socijalizma". Ova izložba u sovjetskoj umjetnosti povezana je s masivnim apelom umjetnika na modernost. Radovi za njega nastajali su nekoliko godina, počevši od 1936. godine. Neposredno pre početka ovog posla, 1.500 bubnjara iz jedne od najvećih fabrika napisalo je na stranicama Pravde, obraćajući se umetnicima:
„Od vas očekujemo velika platna. Želimo da budu više od običnih fotografija. Želimo da budu ispunjena strašću. Želimo da oduševljavaju nas i našu djecu. Želimo da nam ulivaju radost borbe i žeđ za novim pobjedama. Želimo da pokažete narodu naše zemlje - heroje i obične učesnike našeg građevinskog projekta."
Ove strastvene riječi ne samo da su dobro formulisale zadatke naše umjetnosti, nego su odražavale i onu atmosferu zahtjevne ljubavi naroda prema umjetnosti, to uzvišeno interesovanje za nju radnog čovjeka koji je pomagao umjetnicima u njihovom radu. Organizirana na inicijativu Serga Ordžonikidzea i otvorena tokom XVIII partijskog kongresa, izložba je naširoko pokrivala život sovjetske zemlje. Ovdje je izloženo preko 1000 radova, od kojih je oko 340 u grafičkom odjelu (osim satiričnih). Među ovim listovima bilo je nekoliko djela velikog umijeća, a malo ih je sačuvano do danas. Ali nove teme koje su doneli, a koje su umetnici videli u stvarnom životu - na skelama novih zgrada, u radionicama jedne fabrike - bile su veliko dostignuće za umetnost grafike. Dnjeprostroj i rad u rudnicima kalijuma Solikamsk, izgradnja metroa i razvoj Arktika, eksploatacija zlata u tajgi i rad rudara - koliko se ove teme razlikuju od začaranog kruga životnih pojava koji je bio ograničen na raniji svijet štafelajne grafike, kako malo pridržavanja antike, temeljnih principa ostaje u njemu retrospektivizam! Ovdje je još uvijek bilo puno industrijskih pejzaža. Ali pored njih pojavljuju se i scene rada; a osoba koja radi u fabrici, na polju, u laboratoriji, u rudniku po prvi put postaje heroj grafičkih radova. Umjetnici još uvijek ne poznaju dobro njegov unutrašnji svijet, u početku se samo dobro osjećaju i u stanju su da prenesu njegovo samouvjereno držanje u svom radu, plastičnost njegovih profesionalnih pokreta. Zato radni gest na crtežima može biti uvjerljiviji od izraza lica, a neka dobra djela pokvari vanjska grubost likova.
Umjetnik A. Samokhvalov (r. 1894), na primjer, u nizu akvarela dobro je pokazao energiju i optimizam „Devojke iz Metrostroja“, ali i naglasio njihovu grubost. Čini se da takav naglasak ograničava naše poznavanje Samokhvalovljevih heroina i osiromašuje njegovo djelo, iako u samom tonu, u atmosferi ima osobina koje su se istinski vidjeli u životu. Radnog čoveka promišljenije karakteriše akvarel S. M. Šora (rođen 1897) „Žena koza” iz serije „Stare i nove kvalifikacije Donbasa” (1936; ilustr. 10). Ovdje se stvara slika inteligentne i energične žene, osjetljivo se nagađa njen mentalni sklop i moralna snaga. Nije slučajno da je S. Šor tada postala majstor grafičkih portreta, koje je najčešće izvodila u tehnici bakropisa.
U prijeratnim godinama pojavili su se radni listovi posvećeni I. A. Lukomskom (rođen 1906.). U njegovom sepijskom crtežu „Radnik“ (1941; ilustr. 11) akcenat se prenosi sa individualnog i karakterističnog na tipično, prikazano naglašeno, kao u krupnom planu. Na licu radnika vidi se unutrašnja sloboda i ponos na svoj rad.
Važan događaj za grafiku 1930-ih bila je priprema izložbe ilustracija za istoriju partije. Usmjerio je interesovanje mnogih umjetnika na istorijske teme i natjerao ih da preispitaju put kojim je prošla naša država. Istorijsko-revolucionarna tema započela je svoj život u grafici već početkom 1920-ih. Međutim, u to vrijeme to su bili samo pojedinačni radovi, uglavnom gravure, u kojima su se apstraktna dekorativnost i šematizam često još uvijek smatrali sastavnim aspektom tehnike graviranja. Kasnije, 1927. godine, kao potpuna suprotnost ovim djelima, pod dlijetom ukrajinskog umjetnika V. I. Kasiyana pojavljuje se slika heroja Perekopskih bitaka, prekrivena revolucionarnim patosom. V. I. Kasiyan (rođen 1896.) - rodom iz Zapadne Ukrajine, školovan na Akademiji likovnih umjetnosti u Pragu - umjetnik tragajuće duše, svijetlog temperamentnog načina. Njegov rad je vedar i emotivan, ali i dalje ostaje sam na listi ovih godina.
Većina radova nastalih za pomenutu izložbu dobila je štafelajni, a ne ilustrativni karakter. Otvorena 1941. godine, prije rata, zvala se “Izložba novih djela sovjetske grafike” i uključivala je niz dobrih radova. Mnogi od njih pripadali su majstorima knjižne grafike. Ilustratori su u sferu štafelajnog crteža donijeli psihološku prirodu slika i tačnost povijesnih postavki, što su tada bila novija i upečatljiva dostignuća njihove umjetnosti. To su bili listovi umjetničkog kolektiva Kukryniksy - "Na barikadama", "Čkalov na ostrvu Udd", "Politički vodi", Kibrik - "Halturin i Obnorsky", Shmarinov "Baumanova sahrana" i drugi.
Interes grafičara za istorijske teme 1920-ih i 1930-ih imao je i drugi aspekt vezan za književnost.
Nadahnute slike Puškina i Ljermontova godinama su privlačile kreativnu pažnju umjetnika. N.P. Uljanov (1875 - 1949) uložio je mnogo truda u svoju seriju Puškin. Jedan od najvećih sovjetskih slikara starije generacije, bliski učenik V. A. Serova, Uljanov je bio majstor istorijskog slikarstva i portreta, kao i pozorišni umjetnik.
Uljanovovi crteži govore o različitim periodima života velikog pjesnika - od licejskih dana do posljednjih tragičnih mjeseci; dovršeni su u različitom stepenu - neki su potpuniji, drugi izgledaju kao skice, kao stranice intenzivnih i nedovršenih traganja, ali u svima je za umjetnika glavna stvar vatreni život Puškinove duše. Jedan od najboljih je crtež izveden u vezi sa slikom „Puškin sa ženom ispred ogledala na balu“. Ponosna, prekrasna pojava Puškina pojavljuje se ovdje u lakonskim linijama crteža inspirisanog Serovom.
Tema Puškina dobiva još jednu interpretaciju u grafici - u pejzažu nezaboravnih mjesta. Umjetnik L. S. Khizhinsky (rođen 1896.) radi u ovom žanru. U svom nakitu, vješto izvedenim drvorezima koji prikazuju scene Puškina i Ljermontova, postiže težak spoj dokumentarne tačnosti i emotivne poezije. Bez ove kombinacije nemoguć je uspjeh memorijalnog pejzaža, koji se uvijek gradi na suptilnom podtekstu i pojedinačnim asocijacijama.
U 1930-im, novi momenti u razvoju grafike su se vrlo snažno osjetili. One se sastoje ne samo u novim pravcima u stvaralaštvu umjetnika, koji, kao što smo vidjeli - potpomognuti izložbenim aktivnostima! - dobijaju veliki obim, već i u novim sadržajima tradicionalnih žanrova portreta i pejzaža, te u izgledu. značajnih dela umetnika saveznih republika. Tako je V. I. Kasiyan, koji je već spomenut, ovih godina stvorio gravure posvećene Ševčenku, pune ozbiljnih misli. Umjetnik je također unio mnogo duhovne vatre u svoj kasniji rad o velikom kobzaru, prikazujući neprekinuto ljutog Ševčenka u pozadini epizoda narodne borbe (sl. 12).
Najvažnija djela ovih godina uključuju pejzaže i portrete jermenskog majstora M. Abegyana, litografije posvećene Moldaviji Ukrajinca G. Pustoviita, monumentalni bakropis gruzijskog umjetnika D. Kutateladzea koji prikazuje S. Ordžonikidzea i S. M. Kirova. U tom periodu, poznati azerbejdžanski umjetnik A. Azimzade, karikaturista, crtač i plakat, stvorio je najzanimljivije stvari u oblasti štafelajne grafike. Slike prošlosti reproducirane su u njegovim listovima na originalan, detaljan način, s daškom ornamentalnog dizajna. Šta se novo pojavljuje u portretu i pejzažu 1930-ih? Nekadašnja prisnost ovih žanrova nestaje, a njihovi gospodari sve hrabrije kreću u život, upoznaju nove ljude, proširuju geografski opseg pejzažnih radova. Potonje se odnosi ne samo na majstore industrijskih, već i na obične pejzaže. Ako su ranije samo E. E. Lanceray, koji je neumorno proučavao prirodu i život naroda Kavkaza, i Shillingovsky, koji je slikao Jermeniju, odstupili od ustaljene moskovsko-lenjingradske tradicije u pejzažu, sada čitava plejada majstora stvara svoja djela izvan svoje uske granice. Umetnici prikazuju prirodu centralne Rusije, severa, Krima, Kavkaza i centralne Azije. Pejzaž postaje područje briljantne upotrebe tehnike akvarela. O pravom procvatu akvarelnih pejzaža svjedoče radovi grafičara L. Brunija, A. Ostroumove-Lebedeve, slikara S. Gerasimova, A. Deineke, P. Končalovskog. Aktivnost autorovog svjetonazora je nova karakteristika ovih djela. Možda je to s posebnom jasnoćom vidljivo u pejzažima onih umjetnika koji su tokom ovih godina boravili u inostranstvu.
Oštra vizija kontrasta strane stvarnosti svojstvena je, na primjer, pariskim i rimskim pejzažima A. A. Deineke (ill. 13). Umjetnik se ne može prepustiti mirnom šarmu veličanstvene arhitekture i kipova, kao što je to više puta bio slučaj u predrevolucionarnim stranim serijama grafika; na ovoj prekrasnoj pozadini njegovo oko uočava i lik nezaposlenog čovjeka i zlokobne, samouvjerene figure crkvenih službenika. Upravo u krugu djela poput Deinekinih listova rađa se novinarska strast i politička nepopustljivost karakteristična za sovjetsku grafiku.
Ovi kvaliteti su se sa velikom snagom manifestovali iu „Španskoj seriji“ crteža Lenjingradca Yu. N. Petrova (1904 - 1944). Petrova serija bila je doprinos štafelajne grafike borbi protiv fašizma, koju su već tih godina aktivno vodili i majstori karikature i politički plakati. Umetnost Ju. Petrova, crtača i ilustratora, bila je umetnost velike kulture i dubokih osećanja. Petrov je bio učesnik u borbi protiv fašizma u Španiji, poznavao je i voleo ovu zemlju, njene ljude, njene velike pisce i umetnike prošlosti, a njegovi crteži su odražavali tu ljubav i poštovanje. Španija, njeni planinski pejzaži, kuće uništene bombama, njeni rezervisani, ponosni i vatreni ljudi - vojnici Narodne armije, žene i deca koji su izgubili svoje domove - uhvaćeni su u lakoničnim, pomalo tužnim i hrabrim kompozicijama. Pojedine stranice Petrove serije izgledaju kao skice, ali nježni crtež s mekim modeliranjem tako precizno ocrtava plastičnost oblika i pejzažnih planova, tako ih pobožan život ispunjava da postaje primjetna velika promišljenost svakog lista. Ova serija ostaje jedna od najiskusnijih i najiskrenijih stvari u našem rasporedu. Njegov autor je kasnije poginuo na borbenom mestu tokom Velikog domovinskog rata, a njegova umetnost, koja je mnogo obećavala, nije stigla da dostigne svoj zenit.
Veliki Domovinski rat, koji je počeo 1941. godine, dramatično je promijenio prirodu i tempo razvoja svih vrsta umjetnosti. To je također izazvalo velike promjene u štafelajnoj grafici. Efikasnost grafike i uporedna jednostavnost njenih tehnika sada su postali posebno dragoceni kvaliteti. Goruća potreba da se izjasne u času iskušenja ljudi, da se brzo odgovori na gorčinu i herojstvo dana koji je došao, navela je mnoge umjetnike na crtanje, akvarel, a ponekad i graviranje. Zajedno sa svojim priznatim majstorima, štafelajnom grafikom su se počeli baviti i neki slikari, ali i vrlo uspješno ilustratori.
Od prve ratne godine, uz plakate i karikature, štafelajna grafika je postala jedan od najaktivnijih oblika umjetnosti koji je duboko ganuo srca gledatelja. Majstori crtanja i graviranja stvorili su mnogo lijepih stvari, rođenih iz ljutnje i inspiracije. U ovom nizu radova postoje pojedinačni vrhovi, koji se odlikuju posebnom plastičnom vještinom. Ali opći nivo vojne grafike je visok. Umetnici su svoje crteže stvarali u redovima Crvene armije, i u opkoljenom Lenjingradu, u gradovima kroz koje je prošao teški talas povlačenja, u pozadini, gde je sve bilo podređeno zadacima fronta, i van granica naših zemlje u poslednjem periodu borbe sa fašizmom. Grafike su nam prikazale različite strane rata, različite aspekte života u ovom ključnom periodu u istoriji naše domovine - od prolaznih sanjarenja umorne medicinske sestre do panorame ogromne bitke. Istovremeno, jasno se odrazila i razlika u talentima i maštovitom razmišljanju umjetnika. U djelima jedne, rat se pojavljuje kao dugi vojni putevi, često neugodni, a ponekad tako živo ugodni oku s neočekivanom ljepotom preživjele šume. Na listovima drugog prati niz jednostavnih scena iz vojnog života, skiciranih na brzinu, ali precizno. Na crtežima trećeg, to je u posebnom izrazu očiju ratnika ili partizana koji se više puta susreo sa smrću. Hrabrost i patriotizam sovjetskog naroda, koji su se tako jasno manifestirali tokom ratnih godina, umjetnici su veličali u ovim djelima različite prirode. Grafički radovi su puni onog posebnog osjećaja ljepote našeg sovjetskog života, otežanog ratom, koji je obilježio ono najbolje u svim vrstama umjetnosti.
Karakteristična karakteristika grafike bila je pojava velikog broja skica. Umjetnici su ih ponekad izvodili u najtežim borbenim situacijama, pokušavajući točnije i potpunije ispričati ljudima o ratu, te prikupiti materijal za buduće kompozicije. U predgovoru za album crteža „Prednji dnevnik” moskovskog grafičara P. Ja. Kirpičeva, heroj Sovjetskog Saveza S. Borzenko piše: „Jedna za drugom slike, skicirane u svežim tragovima rata, prolaze kako ih je umetnik video u vreme događaja... "Nikakve opasnosti i teškoće ga nisu sprečile. Probijao se do svojih omiljenih ciljeva među minskim poljima i tamo radio od jutra do večeri, plašeći se da propusti trenutak, plašeći se da će vatra bi se ugasila, a zarobljeni timovi bi odnijeli oštećene topove i tenkove." Ovaj opis umjetnikovog frontalnog rada je vrlo tipičan, jer su mnogi štafelajni grafičari radili poput Kirpičeva tokom rata. Skice su dragoceni fond naše umetnosti, koji je daleko od objavljivanja u celosti. Njihovi autori su N. A. Avvakums, O. G. Vereisky, M. G. Deregus, U. M. Japaridze, N. N. Žukov, P. Ya. Kirpichev, A. V. Kokorii, D. K-Mochalsky, E.K. Okas, U. Tansykbaev, S.S. vojnička svakodnevica, pjesma o čovjeku u ratu koji brani svoju domovinu od fašizma.
Unatoč tečnosti kojom se skice razlikuju, one već ukazuju na posebnosti talenta svakog umjetnika – i to ne samo njegovog majstora crtanja, već i određenog niza fenomena koji ga najviše dotiču.
Tako, na primjer, A. V. Kokorin (rođen 1908.), na primjer, nikada neće proći pored slikovitog prizora koji je neočekivano vidio; u svom grafičkom dnevniku skicira sedla okačena na pušku i pokvareni kamion ispod kojeg sa tri strane vire čizme. vojnika koji ga popravljaju, i vojnika konvoja koji mirno nešto šije na šivaćoj mašini u polju, i lik sveštenika sa velikim ruksakom koji razgovara sa sovjetskim vojnikom. Kokorin je precizno dočarao opštu karakteristiku izgleda ljudi, a iza njegovih jednostavnih kulisa uvek se oseća blagi osmeh i naklonost prema njegovim junacima. Upravo u tim skicama Kokorin je stekao iskustvo majstora arhitektonskog pejzaža, sposobnog da ocrta izgled grada, glavne konture njegove arhitekture i život ulice - kvalitete koje su se razvile u umjetnikovom poslijeratnom periodu. Indijski crteži.
Toplina i lirizam izdvajaju skice i crteže D. K. Mochalskog. Čak iu najneprikladnijoj situaciji za to, u gužvi frontovskih puteva koji vode direktno u Berlin u posljednjoj fazi rata, ili već u Berlinu - citadeli fašizma koju su naše trupe upravo zauzele - toplina život, njegov radosni zrak, u nježnom obliku sigurno će bljesnuti u plahtama Mochalskyjevih djevojaka kontrolora saobraćaja, u pogledu borca uperenog u ženu sa dječjim kolicima.
N. N. Žukov (rođen 1908) pojavljuje se kao umjetnik fizionomista koji u svojim vojnim skicama može vidjeti mnogo u čovjeku. Stalno zanimanje za unutarnji svijet osobe čini smislenim čak i njegove naizgled letimične crteže. U njegovim listovima izmjenjuju se pejzaži, skice vojnika i žanrovske scene. Žukovljev stil crtanja olovkom, lišen ikakvih nijansi spoljašnje upadljivosti, čini se da odražava uživljenost ovog umjetnika u prirodu, njegov promišljen pristup njoj. Žukovljeva djela su stekla slavu još prije rata, kada je naslikao seriju ilustracija za biografiju Karla Marksa. Nakon toga, Žukov nije napustio svoj rad na ovoj važnoj temi. Uložio je mnogo rada u stvaranje serije crteža „V.I. Lenjin“. Njeni najuspješniji listovi osmišljeni su u obliku svjetlosne skice, hvatajući kratak trenutak u nizu drugih, u obliku svojevrsne skice portreta. No, upravo pri stvaranju vojnih skica jačale su se umjetnikove moći zapažanja i njegova vještina brzog skiciranja, koje su mu kasnije bile korisne - kako u opsežnoj seriji crteža posvećenih djeci, popularnim kod gledatelja, tako i u portretima. Najviše od svega, iskustvo ratnog rada ogledalo se u ilustracijama za „Priču o pravom čoveku” B. Polevoja, koje je Žukov stvorio ubrzo nakon rata.
Mora se reći da je iskustvo vojnog rada igralo ulogu u ilustrativnom radu drugih umjetnika. Ovo iskustvo pomoglo je O. G. Vereiskyju da stvori crteže za „Vasilija Terkina“ A. Tvardovskog, a dugo je približilo vojnoj temi A. V. Kokorina, kasnijeg ilustratora „Sevastopoljskih priča“ L. N. Tolstoja. Logičan je bio i put A.P. Livanova iz serije „Partizani“, koju je stvorio ubrzo nakon rata, do ilustracije „Čapajeva“ D. A. Furmanova.
Druga karakteristična karakteristika ratne grafike je okretanje umjetnika formi serije, odnosno niza listova ujedinjenih jednim konceptom i načinom izvođenja. Mogli smo vidjeti da su serije i prije stvarali umjetnici, ali su tokom ratnih godina postali vodeći fenomen u grafici. Serija je dobra samo kada gledalac sa svakom stranicom nauči nešto novo, kada umjetnik vodi svoje utiske, naizmjenično mijenjajući listove, odnosno dajući seriji jasnu kompoziciju. Pojam “kompozicije” uvijek se susrećemo kada analiziramo zasebno umjetničko djelo. Ali u stvarnosti postoji i kompozicija čitave grafičke serije kao unutrašnji obrazac izmjenjivanja njegovih listova, između kojih nastaju različite veze. Jasno konstruišući kompoziciju serije, umetnik u njoj pronalazi novo sredstvo velike izražajnosti. Autor serijala u suštini izvodi višesložno, višeznačno djelo, čija svaka stranica mora zvučati cjelovito i snažno, a istovremeno biti sastavni dio stvorene cjeline, kao jednim dahom. Naravno, ovaj zadatak nije lak. I često zbir listova koji umjetnik naziva serijom nije u suštini jedan.
Sastav serije varira. Tako se serija može izgraditi na kontrastnom poređenju listova, ili, naprotiv, na njihovom ravnomjernom, identičnom zvuku. U drugom slučaju, autor može započeti svoju serijsku priču, postepeno povećavajući njenu emocionalnu napetost, stvarajući na jednoj ili nekoliko stranica svojevrsnu kulminaciju radnje i osjećaja i zatvarajući je završetkom.
Tako je, na primjer, sastavljen veliki ciklus litografija A. F. Pakhomova „Lenjingrad u danima opsade i oslobođenja“, objavljen uz tekst pjesnika N. S. Tikhonova 1946. godine. Ovaj ciklus bio je prvi veći performans u štafelajnoj grafiki A. F. Pakhomova (rođen 1900), majstora knjiga za djecu, poznatog po svojim ilustracijama za djela N. A. Nekrasova i I. S. Turgenjeva. Pakhomovljeve litografije su priče očevidaca i dotiču nas istinom viđenog, svjetlom velike ljudske solidarnosti i hrabrosti.
Serijal počinje listom „Ispraćaj narodne milicije.“ Odmah nas uvodi u atmosferu tjeskobe, konfuzije poremećenog srećnog života. Dalji događaji se brzo razvijaju, život grada se mijenja, granatiranje i bombardovanje postaju njegov sastavni dio. Lenjingradci grade bunkere na ulicama, čuvaju krovove tokom alarma i spašavaju ranjene iz uništenih kuća. Sve je to prikazano u litografijama, koje se brzo smenjuju, detaljno, poput priče, ali pune unutrašnje napetosti. U njima je vrijeme zbijeno i zasićeno, ljudi djeluju bez gubljenja minute i hrabro se bore protiv neprijatelja.
Sljedeća stranica albuma – “Na Nevu po vodu” (sl. 14) izvlači nas iz ubrzanog ritma ovih epizoda. Ovdje vrijeme sporo prolazi - to je težak korak hladnih i gladnih dana blokade Lenjingrada. Djevojka sa nepodnošljivo teškom kantom polako se penje uz stepenice. Ova heroina Pakhomova jedna je od najjačih slika ne samo serije, već i svih vojnih grafika. Pogled gledaoca se pre svega zaustavlja na licu devojke - tako je strukturisana kompozicija litografije, tako nalaže izuzetna ekspresivnost ovog lica. Umjetnik je detaljno razvio svoje izraze lica - tamne oči koje izražavaju dubok umor djeluju posebno velike na mršavom licu, namrštene obrve su skupljene oštrim pokretom, beskrvne usne poluotvorenih usta toliko su blijedi da gotovo da jesu. ne ističu se na licu i umjetnik lagano ocrtava njihov obris linijom. Čini se da bi slika ove djevojke bila oličenje umora i patnje. Ali najneobičnija stvar kod njega je kombinacija ovih osobina fizičkog umora i iscrpljenosti sa mentalnom čvrstinom.
Postojanost i neposlušnost Pakhomovljeve junakinje složena je fuzija mnogih aspekata njenog duhovnog života, njenih unutrašnjih kvaliteta, a ujedno je to njena glavna kvaliteta koja prevladava nad svim ostalim. Ovdje se, zajedno s Pakhomovljevom uobičajenom jednostavnošću i bezumjetnom jasnoćom slike, rađaju njena svestranost i dubina. Pakhomov je uvijek posebno blizak slikama djece. I u ovoj litografiji je mogao mnogo da ispriča, pokazujući kako devojka sipa vodu iz kotlića; Za nju je ovo stvar u koju je potpuno zaokupljena - i neophodnost i istovremeno igra. Ova kombinacija sadrži bolnu bol, sadrži pravi život pod opsadom sa svojim notama akutne tragedije usred svakodnevice. Snježno prostranstvo rijeke i ledeni bistar zimski zrak dobro su preneseni u litografiji. Ovaj list, kao i sljedeći crtež “U bolnicu”, najmoćniji je, ispunjen osjećajem. Oni čine, takoreći, kulminaciju serije. Nadalje, umjetnikova priča je ispričana mirnije i, u skladu s tempom događaja, njegovi listovi postaju lakši i radosniji: "Krovelitsytsy", "Novogodišnja noć" i drugi. Serijal logično završava slikom vatrometa 27. januara 1944. godine u čast razbijanja blokade grada Sovjetske armije, vatrometa koji tako duboko i radosno uzbuđuje ljude, budi čitav niz uspomena i nada. Pod svjetlima vatrometa, ljudi se raduju na različite načine: bučno, potpuno se predajući svijetlom trijumfu ovog trenutka, i zamišljeno, lagano se povlačeći u sjećanja, i duboko, svim srcem, osjećajući sigurnost svoje djece. Uzbuđenje i radost ih spajaju, a bliska kompozicija čaršava čini ovu čvrstoću vidljivom i vidljivom.
Mnoga djela drugih umjetnika posvećena su ratnom Lenjingradu. Spomenimo i seriju linoreza S. B. Yudovina (1892 - 1954). Vidjeli smo kako je u Pakhomovljevom serijalu tehnika litografije omogućila umjetniku da svaku sliku koju je zamislio predstavi do detalja, udubljujući se u detalje, kombinirajući njihovu linearnu suptilnost sa slikovitošću otopljenih prostranstava zimskog pejzaža. Yudovinova serija je izvedena u linorezu. Judovina karakterišu pojačana osećanja, tragične note snažno zvuče u njegovim listovima. I čitava figurativna struktura njegovih listova, i način izvođenja podređeni su tom osjećaju tragedije onoga što se događa. Teška crna boja i hladan sjaj snijega vladaju na njegovim gravurama. U ledenoj tišini grada, ljudi se teško muče, savijajući se pod teretom tereta, pod teretom nevolja opsade. Njihove figure, koje se obično vide kao odozgo, oštro se ističu na pozadini snježnih ulica. Ugaoni dizajn, nemilosrdna svjetlost, grabeći sijene iz tame; svakodnevni život koji je postao okvir tragedije - ovo su Yudovinove gravure. Uzalud je zamjerati umjetniku njihovu oštru istinitost, nedostatak optimizma. Priroda Yudovinovog talenta omogućila mu je da sa posebnom osjetljivošću izrazi tragične aspekte borbe Lenjingrada s neprijateljem.
Ali grafiku u cjelini karakterizira svjetliji pogled na svijet, čak i kada prikazuje iskušenja koja su zadesila sovjetski narod. To smo mogli vidjeti već u Pakhomovljevoj seriji, a novu potvrdu tome naći ćemo upoznavanjem sa serijom crteža D. A. Šmarinova "Nećemo zaboraviti, nećemo oprostiti!" Šmarinov (rođen 1907.) jedan je od onih umjetnika čijim je zalaganjem sovjetska ilustracija knjiga postigla veliki uspjeh 1930-ih. Dobro se stručno usavršavao u umetničkim ateljeima Prahov u Kijevu i Kardovskog u Moskvi. Njegov psihološki talenat i velika unutrašnja kultura izdvajaju njegove književne radove. Tokom ratnih godina, Šmarinov je stvarao plakate i štafelajne crteže. Serija "Nećemo zaboraviti, nećemo oprostiti!" izveo je 1942. godine u kratkom roku, ali se njegova koncepcija formirala tokom prve godine rata.
Umjetnikova priča ne počinje postepeno, već od samog početka - odmah nas šokira visokom tragedijom crteža "Pogubljenje". Slike ratnih iskušenja i nevolja nižu se jedna za drugom, ali svijetla tema o hrabrosti sovjetskog naroda, koja je nastala na prvoj stranici serijala, pobjeđuje i na najgorčim stranicama. Jedan od najboljih crteža ovog ciklusa je list “Povratak” (sl. 15). Hiljade sovjetskih kolektivnih farmera upoznale su u svojim životima situaciju u kojoj se nalazi žena koju je umjetnik prikazao. Šmarinov ju je naslikao u trenutku kada joj se prvi put otvorio pogled na njen razoreni, uništeni dom, prisiljavajući je da stane u nekoj vrsti omamljenosti tužnih i ogorčenih misli. Njeno duboko uzbuđenje se gotovo ne manifestira spolja. Ovo je suzdržanost jake osobe koja sebi ne dozvoljava eksploziju osjećaja, trenutak očaja. A koliko pejzaž ovde govori gledaocu! Prozirna čistoća vazduha, blještavilo sunčevog sjaja i senki koje klize po odmrzlom tlu - ova slika ranog proleća, puna šarma, unosi radost u složeni podtekst scene. List počinje zvučati kao lirska priča, a to je vrlo karakteristično za Šmarinovljev talenat. Šmarinovljevi crteži, izvedeni u ugljenu i crnom akvarelu, prolaze kroz mnoge faze u procesu rada. Ali oni rado izbjegavaju suhu vanjsku potpunost, čuvajući pobožnu živost poteza, kao da ih je umjetnik upravo postavio.
Samo na posljednje dvije stranice serijala - "Povratak" i "Susret" - nema slika fašista, a iako je radost ovdje još uvijek daleko, atmosfera postaje svjetlija, junaci lakše dišu. Surov život prve godine rata, čije je događaje umjetnik sažeo, sugerirao mu je kompoziciju serije - neumoljivu tragičnu napetost većine njenih stranica i svijetle note posljednjih crteža.
U ratnim godinama, V. A. Favorsky (rođen 1886), jedan od najstarijih sovjetskih umjetnika i veliki majstor graviranja na drvetu, također se okrenuo štafelajnoj grafiki. Kroz karijeru mu je pažnju u najvećoj mjeri privlačila ilustracija knjiga. A sada se sovjetski i strani gledaoci dive, prije svega, skladnom epskom svijetu njegovih gravura za “Priču o Igorovom pohodu”, tragediji i dubini ilustracija za “Boris Godunov”, višesložnim, punim filozofskih generalizacija i ponekad oštre, ponekad zadivljujuće nijanse života u nizu gravura za Puškinove "Male tragedije". Ali već krajem 1920-ih Favorsky je stvorio i prekrasan portret F. M. Dostojevskog - potpuno nezavisnu stvar, iako, naravno, usko povezanu s knjigama pisca. Svetlost i senka su u suprotnosti u ovom uznemirujućem listu; brižljivo je i snažno izvajana slika čovjeka obuzetog vrtlogom bolnih misli. Ovdje dolazimo u kontakt sa duhovnim životom izuzetnog intenziteta, uviđamo unutrašnji svijet pun kontradikcija i borbe. Velika vještina se osjeća u slobodnoj raznolikosti poteza i mudroj upotrebi boja.
Tokom 1940-ih, Favorsky je stvorio listove "Minin i Požarski", "Kutuzov". Umjetnik nije bio sam u svom kreativnom obraćanju slavnim stranicama istorije naše domovine; Prirodno su tokom ratnih godina izazvali posebnu pažnju slikara i grafičara. U nizu ritmički delikatnih linoreza izvedenih u isto vreme u Samarkandu, tok svakodnevice zahvaćen je neužurbanom gracioznošću i lakonizmom. Bijela pozadina, koja igra veliku ulogu u svim njenim listovima, naglašava gracioznost silueta i muzikalnost jednostavnih, ali promišljenih kompozicija.
Umjetnik se kasnije više puta okrenuo štafelajnoj grafiki (list „Ptice leteće“, 1959; vidi frontispis i dr.), ali ga je ilustracija knjige zaokupila u nemjerljivo većoj mjeri.
Istaknuto mjesto u ratnoj grafici pripada djelima L. V. Soifertisa (rođen 1911). Soyfertis je ranije radio u oblasti satirične grafike časopisa, a sada se često pojavljuje na stranicama časopisa Krokodil. Tokom rata učestvovao je u bitkama u Sevastopolju, Novorosijsku i Odesi. Soyfertis je morao vidjeti mnogo teških stvari u ratu, smrt mu je više puta bila blizu, ali je njegov svijetli i svijetli talenat izvlačio iz ove ne žestoke bitke, ne tragediju i smrt, već osmijeh života, koji je ostao ujednačen. pod bombardovanjem. Neobična duhovitost i zabava karakteriziraju situacije koje on prikazuje. Mornar žuri na liniju fronta u opkoljenom Sevastopolju, a momci - zajedno radi brzine - marljivo mu čiste cipele. “Bilo jednom” je naziv ovog lista. Vodi se vazdušna bitka nad gradom na sunčanom nebu, žene je gledaju, a starica mirno nešto šije, sedi tu na stolici na kapiji. Mornari na izlogu novina čitaju najnovije vijesti, stoje u zbijenoj grupi, nabijeni bajonetima pušaka (Sl. 16), mornar i fotograf nalaze se u krateru bombe - potrebna im je slika za partijski dokument. Sve se to, očito, može nazvati svakodnevnim epizodama, ali ovo je svakodnevica uspostavljena na dva koraka od prve linije fronta, a najnepretencioznije, na prvi pogled čak i smiješne scene ovdje su ispunjene dahom velike hrabrosti i herojstva. Istinska gracioznost izdvaja Soifertisove crteže. I ako su u Favorskyjevom „Samarkandskom nizu“ izvučene linije i siluete linoreza bile graciozne, u Soyfertisu su lagane, krhke, naizgled nemarne linije konturnog crteža i živog, dišućeg, blago obojenog prozirnog akvarelnog punjenja graciozno i lijepo.
Soifertis ostaje umjetnik prolaznih osmijeha i velike simpatije prema ljudima na svojim crtežima iz 1950-ih. Njegova serija „Metro” je serija žanrovskih scena uočenih u vrevi moskovskih podzemnih palata, a crteži i bakropisi posvećeni deci i dalje se iznenađujuće budno gledaju, još uvek osvetljeni zahtevnim interesovanjem za čoveka. Ponekad dirljivi i smiješni, ponekad podrugljivi, pa čak i pomalo groteskni, postajući oštriji u poređenjima, ovi listovi nam uvijek otkrivaju neke nove osobine života, nešto novo u uobičajenom toku svakodnevice.
Velika količina materijala nagomilanog tokom rata nije se tiho uklapala u arhive umjetnika. Mnogi od njih nastavili su raditi na vojnim temama nakon završetka rata. Posebno mnogo crteža i gravura o ratu prikazano je na izložbama u prvim mirnim godinama. Istovremeno, rad grafičara je prirodno išao putem uopštavanja znanja i vizuelnih utisaka, putem od skice i skice do štafelajnog lista i čitave grafičke serije. Tako je nekoliko serija litografija zasnovanih na materijalima iz njegovih vojnih skica 1946. - 1950. godine izradio umjetnik V. V. Bogatkin (r. 1922). Tokom ratnih godina, Bogatkin je tek započeo svoj stvaralački rad. Mnogo je crtao; jedan od njegovih crteža, koji prikazuje mladog vojnika na obali Tise (1945), stekao je veliku slavu. Ali glavno područje njegovog rada bio je pejzaž. Tišinu pustih ulica opkoljenog Lenjingrada, zamračenu Moskvu, Berlin u danima sloma fašizma, planine pokvarene opreme na njegovim ulicama, sovjetske tenkove kod Brandenburške kapije Bogatkin bilježi u svojim litografijama. Tokom godina, sve više cijenimo tačnost onoga što smo vidjeli na ovim listovima, nastalim u vrelom svjetlu rata.
Krajem 1940-ih i ranih 1950-ih, slika razvoja štafelajne grafike bila je složena i uglavnom kontradiktorna. Umjetnici su uspjeli uočiti i prenijeti određene vrlo značajne aspekte našeg života i, prije svega, prikazati osobu koja je prošla kroz rat, radost povratka na posao i njegovu strastvenu žeđ za stvaranjem. To je posebno bilo vidljivo u nekim radovima posvećenim kolektivnom radu; ljepota mirnih polja naše domovine osjećala se u njima kao novostečeno, osvojeno nasljeđe. Istovremeno, u nizu crteža koji prikazuju sovjetske ljude i njihov rad, jasno su se odrazile karakteristike ilustrativnosti i siromaštva misli i osjećaja. Prozaična dokumentacija spriječila je mnoge umjetnike na ovim djelima da se uzdignu na nivo poetske generalizacije našeg života. Pojavili su se mnogi crteži i gravure na historijske i revolucionarne teme, umjetnici su u stvaranju posvetili svoju snagu i talenat, ali im je posebno teško pao utjecaj kulta ličnosti. Spriječavao je umjetnike da stvaraju djela velikog ideološkog intenziteta i u nekim radovima doveo do pogrešnog prikazivanja uloge naroda kao tvorca historije.
Grafika ovih godina razvijala se jednostrano u tehničkom smislu. Mnoge grafičke tehnike su se jedva koristile, a prevladavali su crteži tušem, ugljenom i crnim akvarelom. Samo u oblasti pejzaža bile su uobičajene prave akvarelne slike i neke vrste gravura. Ali raznovrsnost tehnika često je koegzistirala u pejzažu sa unutrašnjom pasivnošću stvari.
S druge strane, ovih godina su nastala i djela velikih umjetničkih vrijednosti. Tako se u tom periodu razvio originalan i snažan talenat B. I. Prorokova, danas jednog od vodećih majstora sovjetske grafike. Prorokovljev rad usko je povezan s godinama rata, sa onim što je umjetnik tada vidio i doživio. Ali Prorokov ne samo da se sve ove godine sa uspomenom srca vratio u rat, nego je svojom umjetnošću uspio reći najpotrebnije riječi o miru.
B. I. Prorokov je rođen 1911. godine u Ivanovo-Voznesensku. Njegova sklonost crtanju počela je rano, u srednjoj školi. Njegovi školski crteži, poslani na konkurs novina Komsomolskaya Pravda, nagrađeni su prvom nagradom. To je njihovom autoru dalo pravo da dobije ulaznicu za Visoki umjetnički i tehnički institut (Vkhutein). Međutim, studiranje tamo je Prorokovu dalo malo i trajalo je manje od dvije godine. Za Prorokova su bili veoma dragoceni samo saveti najvećeg majstora političke grafike D. S. Moora, koji je predavao litografiju. Bez ikakvog specijalnog obrazovanja, Prorokov je prošao dobru školu - političku i umjetničku - dok je radio u Komsomolskaya Pravdi, a potom i u časopisu Krokodil. Na zadacima za novine, mnogo je putovao po zemlji; kao novinski radnik naučio je da pravi veliku zalihu skica za buduću upotrebu kako bi brzo završio svaki zadatak. Većina Prorokovljevih predratnih radova su karikature na domaće i međunarodne teme. Pojedinačni plakati, koje je također izradio, a posebno jedan list koji je razotkrivao bestijalnu antihumanističku prirodu fašizma, već su nagovještavali novinarski intenzitet, strast i oštrinu njegovih budućih radova.
Od prvih mjeseci rata Prorokov je radio u novinama garnizona poluostrva Hanko, koji je herojski izdržao opsadu neprijatelja.
“Ponekad nam je neugodno govoriti o podvigu čovjeka umjetnosti jednako glasno kao o podvigu vojnika ili komandanta, sve dok se pisac ili umjetnik ne dogodi da zamijeni poginulog komandanta u borbi i predvodi odbranu visine”, napisao je učesnik odbrane Hanka, koji je o tome govorio u priči "Ganguti." Vl. Rudny. - Ali ne zamišljam upornu borbu mornara Ganguta * ( * Poluostrvo Hanko se zvalo Gangut u vrijeme Petra I) u četrdeset prvoj godini bez proročkog smijeha i satire, bez njegovih svakodnevnih slikovitih feljtona, gravura, portreta, isječenih u nedostatku cinka za klišee na linoleumu, otkinutih s podova ratom uništenih kuća.” Umjetnik ostavio Hanka sa poslednjim odredima „mornara. Kronštat i Lenjingrad pod opsadom, Mala zemlja kod Novorosije, Berlin i Port Artur - to su prekretnice njegovog vojnog puta. I svuda, čak iu najtežim uslovima i na prvoj liniji fronta, umetnik je mnogo slikao.
Prorokovljevu prvu poslijeratnu seriju, “U Kuomintang Kini”, kreirao je na osnovu onoga što je vidio na Dalekom istoku neposredno nakon poraza japanskih militarista. Malog obima, samo ocrtava neke karakteristike života kineskog naroda, koji još uvijek doživljava kolonijalni ugnjetavanje i bori se za svoje nacionalno oslobođenje. Ali autorova strast za životom već se ovdje u potpunosti odražava. Sa simpatijama umjetnik prikazuje kineskog partizana - jednostavnog, skromnog i hrabrog mladića, s mržnjom i podsmijehom - elegantne Amerikance koji su organizirali nehumane utrke rikša; on deli, čini nam se, i ludilo izbezumljenog govornika na sastanku, i teški umor vlačilca rikše koji je čučao pod užarenim suncem pored kočije. U narednim Prorokovljevim radovima ćemo, takoreći, osjetiti njegov autorski glas, njegovo uvijek gorljivo ogorčenje ili ljubav, pa će nas njegova djela zarobiti posebnom snagom.
U narednim ciklusima crteža "Evo ga, Amerika!" i "Za mir!" Glas publiciste Prorokova postajao je sve jači. Svakodnevica na njegovim stranicama poprima ljutitu snagu političkog raskrinkavanja imperijalizma. Na crtežu “Tenkovima agresora do dna” umjetnik na dirljivoj, patetičnoj slici pokazuje volju radnika za mirom, snagu njihove solidarnosti. Nalet ogorčenja oslobodio je snage i okupio monolitnu grupu ljudi koji su bacili tenk u vodu. List je lakonske kompozicije, pun patosa borbe; lako može izdržati velika uvećanja, a više puta su ga pristalice mira van granica naše zemlje nosile kao plakat na demonstracijama. Serija "Evo ga Amerika!" je izveo Prorokov kao ilustraciju za knjigu pamfleta i eseja o Americi. Ali u suštini se pretvorio u ciklus štafelaja - sadržaj njegovih listova je tako nezavisan, jasan i bez teksta. Na isti način su kasnije Prorokovljeve ilustracije za knjigu „Majakovski o Americi“ dobile štafelajne karakteristike. Apel Majakovskom bio je duboko logičan u Prorokovljevom radu. Umjetnik je vrlo blizak strastvenom intenzitetu pjesama Majakovskog i njihovom karakterističnom izmjenjivanju ljutnje i sarkazma, i smjelim alegorijskim slikama, i obaveznim političkim procjenama pojava.
U svim svojim radovima izvedenim nakon rata, Prorokov se bori za mir, razotkriva imperijalizam, nehumanost njegove kolonijalne politike i njegove militarističke planove. Ali umjetnikova najsnažnija izjava za mir bila je njegova serija “Ovo se ne smije ponoviti!”, u kojoj se prvi put nakon što su borbe utihnule dotaknuo ratnih vizija koje mu nisu izlazile iz srca.
U njegovoj seriji istaknuta su dva lista suprotnog raspoloženja: na jednom - "Hirošima" - osuđeno lice koje nas još uvijek gleda iz pakla atomske eksplozije, na drugom - mlada majka, s oružjem u rukama koja štiti dijete , braneći svijetli život na zemlji. Između ova dva lista, kao u okviru, nižu se ratne slike. U njima se ljudi bore sa smrću koju donosi fašizam; a u smrtnom času preziru neprijatelja, kao što mlada žena prezire dželate, u čijim očima je krvava vizija Babinog Jara (il. 17). Nema detalja koji bi raspršili ogromnu napetost, svaki list je osjećaj preuzet u svom najvišem trenutku, to je bol kojoj još nije suđeno da prestane. Oštre siluete i krupni planovi su ovdje odabrani kao obavezne umjetničke tehnike. Samo umjetnik velike hrabrosti i žarke vjere u ljude mogao nam je sa takvom zadivljujućom snagom ponoviti okrutnu istinu o proteklom ratu. Njegove stranice ispunjene bolom, ljutnjom i patnjom nikoga ne ostavljaju ravnodušnim. Testament češkog komuniste J. Fucika “Narode, budite na oprezu!” zvuči nam ponovo u ovoj seriji sovjetskog umjetnika.
Među radovima posvećenim V. I. Lenjinu ističu se crteži najvećeg majstora ilustracije knjige E. A. Kibrika (rođen 1906.). U pojedinim listovima serije, umjetnik, koji je pažljivo proučavao materijale vezane za Lenjinove aktivnosti u godini revolucije, ne samo da je savladao prvu istinu o vanjskoj sličnosti, već je i otišao dalje u dubine unutarnjih karakteristika.
List „V.I. Lenjin u podzemlju“ (ill. 18) reprodukuje julske dane 1917. godine, kada je Lenjin, živeći u Petrogradu, bio primoran da se krije od pasa privremene vlade. Kako je sam umjetnik zamislio radnju ovog crteža? Prema njegovim rečima, ovde je hteo da prikaže Lenjina teoretičara, naučnika, mislioca, koji je tih dana svakodnevno govorio sa člancima koji su naoružavali partiju u njenoj borbi za diktaturu proletarijata; umjetnik je opisao specifičan trenutak koji je trebalo prikazati na sljedeći način: „...Lenjin je, što je za njega bilo tipično, hodao po prostoriji, razmišljajući o ogromnom materijalu koji je život svakodnevno donosio i u kojem je morao shvatiti ono najvažnije stvar, šta "Treba da gađamo žurku još jednim člankom u Pravdi. Našavši ovu glavnu stvar, brzo je sjeo za sto, odmah zaboravivši na sve na svijetu i udubio se u posao." Karakteristično je da Kibrik zamišlja sliku u pokretu i, crtajući jedan trenutak u nizu drugih, uzima u obzir prethodni. Tišina male, osamljene sobe puna je napetosti velikog rada. Umjetnik je uspio dobro prenijeti Levinovu zauzetost i zaokupljenost svojim radom kroz koncentrisani izraz lica i njegovu pozu kao čovjeka koji brzo piše.
Crtež "V.I. Lenjin u Razlivu" ima drugačije raspoloženje: ima uzbuđenje, suzdržani impuls. Tok Lenjinovih misli je daleko od okoline, a čini se da i prostranstva jezerskog pejzaža proširuju granice stranice. U gore citiranoj knjizi Kibrik detaljno opisuje proces svog rada na ovim kompozicijama, a svako ko je upoznat sa njegovim crtežima biće zainteresovan da pročita ove stranice,
Do sredine 1950-ih, divne stvari o našoj modernosti pojavile su se u grafici. Umetnik Yu. I. Pimenov - slikar, grafičar i pozorišni dekorater - svojom velikom serijom "Moskovska oblast" otvorio nam je čitav veliki svet, pun svetle životne radosti. Pimenov ima rijedak dar za poetsko opisivanje svakodnevnog života, sposobnost sagledavanja ljepote svakodnevnog života. A lepota, primećena u običnom, uvek nađe svoje posebno bliske puteve do srca gledaoca. Zagrijani zrak vrelog dana u Podmoskovlju i figura djevojke na mostu od dasaka, živahni radnici na gradilištu novih kuća i sjaj kiše na moskovskom predgrađu - to su jednostavne teme Pimenovljevih crteža. i akvareli. “Za žanrovskog umjetnika, čini mi se,” napisao je, “najdragocjeniji nalazi su oni viđeni autentični komadi života, gdje se u običnim, neslućenim, stvarnim slučajevima svakog dana otkriva velika istina zemlje.” Ubrzani radni ritam našeg vremena, njegova posebna, energična i poslovna ljepota živi u umjetnikovim radovima (vidi naslovnicu). Aktivnost, aktivnost može biti glavni šarm Pimenovljevih slika, a posebno njegovih stalnih heroina - žena koje rade na gradilištima, zauzete renoviranjem stanova, šivanjem i kućnim poslovima. Lagane, svijetle boje njegovih akvarela dodaju prazničnu notu čak i naizgled najobičnijim scenama i stvarima. Umjetnik također unosi veliku slikovitost u tehniku crnog akvarela i ugljena. Gradacijama crne on je u stanju da prenese dubinu senki drveća na vodi, i prozirnu hladnoću ranog proleća, i svežinu kiše na peronu stanice, i smolastu udobnost šumskog puta. Pimenov je veoma kompletan umetnik. Njegov ugao gledanja na svijet, krug njegovih omiljenih tema ostaje isti u nizu slikovitih stvari iz 1940-ih - 1950-ih godina - žanrovske scene, mrtve prirode, koje tako jednostavno i poetično govore o njegovom savremeniku, a u njegovim grafikama, pa čak i u prozi - u knjizi o Podmoskovlju koju je napisao sa žarkom strašću, brzo, graciozno i lako, sa čisto umetničkom vizijom života u njegovim zaista lepim, raznobojnim obličjima.
Život u pokretu, nov i radostan, koji se rađa svaki dan, Pimenov žuri da ga snimi u svojoj kasnijoj seriji “Nove četvrti”.
Nakon što je tokom 1950-ih više puta boravio u inostranstvu, Pimenov je stvorio čitav niz malih platna i skica na osnovu svojih utisaka sa ovih putovanja ili direktno tokom svojih putovanja. Njegov pogled ovdje ostaje, prije svega, pogled čovjeka zaljubljenog u ljepotu, novinarstvo mu nije svojstveno. Ali tugom prekriveni tekstovi nekih njegovih stranih djela nehotice zvuče kao kontrast zvonkoj sreci njegovih listova, posvećenih običnim danima i poslovima naših života.
Pimenovljevi strani radovi nisu bili jedini u našem rasporedu. Pedesetih godina i kasnije, kada su se međunarodne kulturne veze naše zemlje proširile i mnogi umjetnici posjećivali razne zemlje širom svijeta, nastala je čitava grupa serija na osnovu utisaka sa ovih putovanja. Obično su sadržavale scene uličnog života, pejzaže i pojedinačne listove portreta. Umjetnici su pričali o onome što su vidjeli, prikazujući slikovite kutke prirode, poznate spomenike arhitekture i skulpture, karakteristike svakodnevnog života sa kojima se ljudi susreću na putovanjima. Prisilna tečnost karakterizirala je većinu ovih djela. Ali kao rezultat putovanja nastale su kompletne serije u kojima su reportaže i skiciranost zamijenjene pravom umjetničkom generalizacijom. Od upoznavanja s takvim ciklusima, gledalac je dobio ne samo lanac živopisnih turističkih utisaka, već i nova saznanja o određenoj zemlji i estetski užitak.
Jedna od tih stvari bila je serija N. A. Ponomareva (rođen 1918.) "Sjeverni Vijetnam", nastala 1957. godine. Slika ove zemlje, koju vidi umjetnik, puna je šarma: sivo-plavo visoko nebo, prostranstva mirnih voda, pirinčana polja i lanac lila stijena na horizontu, ponekad jasno vidljivih, ponekad se tope u bisernoj izmaglici . U ovim listovima živi mirna, pomalo kontemplativna poezija svakodnevice. Sa dubokom simpatijom su prikazani ljudi - skromni, vrijedni ljudi Vijetnama - ribari, rudari, žene koje idu na pijacu (sl. 19), čekajući prijelaz u zaljevu. Delikatna i suptilna boja daju izražajnost crtežima. Vijetnamska serija je na mnogo načina bila prekretnica za njenog autora. Umjetnik je započeo svoju karijeru crtežima ugljenom i crnim gvašom posvećenim rudarima Donbasa (1949-1950). Imali su mnogo savjesnosti i rada, a manje kreativne inspiracije. Slikajući Vijetnam, umjetnik je u svom radu otkrio ne samo nove poetske note, već i sposobnosti kolorista koji umije da vidi harmoniju i dekorativnost miješanih tehnika gvaša i pastela.
Od serija izvedenih na osnovu stranih dojmova, zanimljiva su i djela O. G. Vereiskyja (rođen 1915.). O. Vereisky, danas istaknuti ilustrator knjiga sovjetskih pisaca i štafelajni grafičar, svoja prva znanja o umjetnosti duguje svom ocu G. S. Vereiskyju. Studirao je i na Akademiji umetnosti u Lenjingradu. Sa jednakom slobodom, O. Vereisky savladava i meki slikarski ton crteža u crnom akvarelu ili tušu i svijetle kontraste jasne, definirane tehnike crtanja perom. Umjetnik se u posljednje vrijeme zainteresirao za neke tehnike graviranja, te je neke svoje crteže, izvedene kao rezultat putovanja u Egipat, Siriju i Libanon, ponovio u grafikama. Jedan od najboljih među njima je list pod nazivom “Odmori se na putu. Sirija” (sl. 20). Lijepe je boje i lakonske kompozicije, ali njegov glavni šarm je u liku žene. Izvanrednu ljepotu i laganu tugu lica, suzdržanu nježnost gesta i prirodnu gracioznost žene umjetnik reproducira sa pravim estetskim užitkom. Stranice “Američke serije” O. Vereiskyja, koji je vidio ne samo ceremonijalne, već i sjenke, svakodnevne karakteristike američkog života, također su pune tačnih zapažanja.
Naše znanje o ovoj zemlji dopunjuju i elegantne, linearne skice V. Gorjajeva, umjetnika oštrog, pomalo sarkastičnog manira, ilustratora Marka Twaina i redovnog saradnika časopisa Crocodile.
Poslijeratnu grafiku obilježili su veliki uspjesi umjetnika iz saveznih republika. Najjači grafički timovi sada su formirani u Ukrajini, Estoniji, Litvaniji i Letoniji. I crtež i akvarel imaju svoje velike umjetnike u ovim republikama, a umjetnost grafike se razvijala ovdje i tada kada je kasnih 1940-ih i ranih 1950-ih godina u RSFSR-u bila u opadanju.
Kao primjer ukrajinske štafelajne grafike može se navesti serijal “Ukrajinske nacionalne dume i pjesme” M. Deregusa. Široko zamišljen, uključujući listove različitih raspoloženja i tema, ovaj ciklus karakterizira zrelost ukrajinske grafike, iako se u djelu samog Deregusa - pejzažnog slikara i ilustratora par excellence - ponešto izdvaja. Tugu i nadu stranice „Misao Marusa Boguslavke“ i tragediju usamljenosti, prevarenu veru u ljude na stranici „Misao tri brata Azov“ zamenjuje hrabra poezija naših dana u kompoziciji „ Misao partizana” sa središnjom slikom Kovpaka. Mladi ukrajinski umjetnici V. Panfilov, koji je svoje gravure posvetio čeličarima, i I. Selivanov, koji je stvarao listove na povijesne i revolucionarne teme, uspješno rade u grafiki. Tipičan žanr za ukrajinsku grafiku je industrijski pejzaž, obično izveden u tehnikama graviranja. Njegovi majstori su V. Mironenko, A. Pashchenko, N. Rodzin i drugi.
U baltičkim republikama pejzažna grafika je vrlo raznolika. Ovdje vlada snažna struja kamernog lirskog pejzaža, emotivnog i sa velikim šarmom. Njegovi tvorci su estonski umjetnici, graveri R. Kaljo, A. Kaerend, L. Ennosaar, akvarelista K. Burman (junior), latvijski grafičari A. Junker, Litvanac N. Kuzminskis i drugi. Njihova djela sadrže lirske refleksije, obogaćujuću dušu blisku komunikaciju s prirodom, i svaki put novo razumijevanje ljepote rodnih polja, slikovitog drevnog Talina itd.
U djelu najstarijeg estonskog crtača G. Reindorfa, slike pejzaža dobivaju više filozofski prizvuk. Sada nam je teško u potpunosti zamisliti dug stvaralački put ovog umjetnika, jer su gotovo sva njegova predratna djela izgubljena tokom Velikog domovinskog rata. Ali i poslijeratni period njegovog djelovanja bio je plodan. Reindorf je rođen 1889. godine u Sankt Peterburgu. Nakon što je uspješno diplomirao na Stieglitz školi tehničkog crtanja, dobio je pravo putovanja u inostranstvo i otišao u Francusku. Kratak period penzionisanja u inostranstvu prekinut je Prvim svetskim ratom. Vrativši se u domovinu, Reindorf radi u oblasti primijenjene i pejzažne grafike i bavi se nastavnim radom. Njegova glavna kreativna interesovanja 1940-1950-ih bila su pejzaž i, dijelom, ilustracija knjiga. Svoje radove je ovih godina izvodio uglavnom u obliku crteža; Prethodno je umjetnik kreirao i ekspresivne gravske listove. Reindorfova želja za objektivnom preciznošću prikaza ponekad dolazi na račun emocionalnog bogatstva njegovih listova, ali u njegovim najboljim radovima ova dva principa su spojena. Najkarakterističniji u tom pogledu su njegovi listovi “O vrelim danima avgusta” (1955). Neobična harmonija ujedinjuje sve što živi u ovom ruralnom krajoliku, a majstorska tehnika crtanja grafitnom olovkom daje listovima tonsko bogatstvo i poseban filigranski izvođenje.
Tu je i linija romantičnog pejzaža u baltičkoj grafici, zasićena patosom burnih, nemirnih ljudskih osjećaja. Na gravurama letonskih umetnika P. Upitisa, O. Abelite i na pojedinačnim listovima M. Ozoliņša, slike prirode obojene su oštrom emocionalnošću i pune unutrašnje napetosti.
Na bakropisima stanovnika Rige E. Andersona, pejzaž postaje okruženje u kojem se odvija veličanstvena radnja.
Mnogi baltički umjetnici djeluju i kao pejzažni slikari i kao autori tematskih djela, a to samo obogaćuje njihova djela. U svestranom radu estonskog umjetnika E. K. Okasa (r. 1915.), na primjer, mogu se pronaći pejzažne slike, portreti i tematske stvari. Okas je rođen u Talinu u radničkoj porodici i tamo je studirao - prvo u Državnoj umjetničkoj i industrijskoj školi, a zatim u Državnoj višoj umjetničkoj školi. Tokom Velikog Domovinskog rata radio je kao frontalni umjetnik. Okas je i slikar i majstor ilustracije knjiga. Ali ako su slike koje je stvarao za stranice knjiga ponekad odvojene od nas decenijama i vekovima, junaci njegovih štafelajnih dela uvek žive u savremenosti, dišu njenu daleko od spokojne atmosfere. Osjećaj složenosti modernog svijeta s njegovim akutnim društvenim proturječnostima ispunjava, na primjer, listove nizozemske i talijanske serije putopisnih skica Okasa, koje je on u osnovi izveo u različitim tehnikama graviranja. Budno i brutalno istinito, ove gravure zvuče kao pravo novinarstvo. Litvanski umjetnik V. Jurkunas (rođen 1910.) također se bavi književnom i štafelajnom grafikom. Umjetničku školu u Kaunasu završio je 1935. godine i stalno se bavi nastavnim radom. Na njegovim gravurama ljudi izgledaju posebno blisko povezani sa svojom zavičajnom prirodom, zavičajnom zemljom. Ovo su junaci Maironisove pesme (1960; ilustr. 21), koju je on reprodukovao, takav je mali kolekcionar koji je osvojio simpatije mnogih gledalaca - slika mladosti koja hoda lepom zemljom, domišljato jednostavna i živahna , zadivljujući jedinstvenim integritetom osećanja ("Biću mlekarica", 1960). Tehnika linoreza u listovima V. Jurkunasa je lakonična i fleksibilna, prirodno služi za stvaranje njegovih svijetlih, optimističnih slika.
Baltički trgovci sa strašću rade na polju portreta, i ako među radovima umjetnika RSFSR-a sada imamo, pored uvijek uspješnih, ali već rijetkih predstava G. S. Vereiskyja, samo oštro karakteristične gravirane portrete M. Feigin, na Baltiku će nas obradovati suptilna i raznolika izrada brojnih portretista.
Estonski umjetnik E. Einmann (rođen 1913.) postigao je mnogo u ovom žanru. Školovao se na Državnoj školi primijenjenih umjetnosti i Višoj umjetničkoj školi u Talinu, a stvaralački put započeo je u Velikom otadžbinskom ratu. Sada su u dugom nizu njegovih radova jasno vidljive crte njegovog talenta. Umetnikov stav prema unutrašnjem svetu njegovih modela je promišljen i brižan. Poštovanje ljudi karakteristično je za njegov rad. Uvijek se pojavi, da li umjetnik slika starog ribara ili mladog učenika stručne škole, medicinsku sestru ili glumicu. Pritom, negdje po strani ostaju autorovo direktno iskustvo i procjena modela, glavna stvar postaje suzdržana i objektivna priča o njemu. Ajnmanovi portreti plene suptilnošću svog grafičkog stila, stranog spoljašnjim efektima. Ova suptilnost izdvaja njegove listove, izvedene grafitnom ili talijanskom olovkom, akvarelom i litografijom.
Portret estonskog umjetnika A. Bach-Liimanda, koji je posebno dobar u portretiranju žena i djece, djeluje emotivno i lirsko. Portreti i autoportret litavskog umjetnika A. Makunaitea, koji radi u linorezu, puni su ozbiljnih misli. Portreti ugljenom koje je kreirala mlada letonska crtačica F. Pauluk su izražajni.
Grafika u Ukrajini i baltičkim državama ima dugu tradiciju i stoga su njeni uspjesi na mnogo načina prirodni. Ali čak iu takvim republikama kao što su, na primjer, Kirgistan ili Kazahstan, gdje je grafika vrlo mlada, već je napravila primjetan napredak.
Vodeći grafičar u Kirgistanu je diplomac Moskovskog štamparskog instituta, koji već dugi niz godina radi u gradu Frunze, L. Iljina (rođen 1915). Monumentalnost, krupne forme, lakonizam karakteristične su za njene linoreze. Posljednjih godina Iljina, pomalo udaljavajući se od ilustracije knjiga, stvara mnoga štafelajna djela, posebno pejzažnu seriju drvoreza „Zavičajni krajevi“ (1957.) i veliku seriju linoreza u boji posvećenu ženi njene republike. Osobine novog koje izdvajaju naše živote možda su posebno uočljive u ženskim sudbinama koje prikazuje kirgiski umjetnik. Rad sada ne savija žene, već samo daje veličanstvenost i značaj njihovom držanju. Slobodan, opušten stav razlikuje i devojku koja se bavi uzgojem cvekle (1956) i delegate dalekog Tjen Šana, koji pažljivo slušaju govornika (1960). Linorezi L. Iljine su plastični, volumen je u njima slobodno izvajan živim, grubim potezom, velikim mrljama boje. Pri tome je uvijek očuvana dekorativnost siluete lima (sl. 22).
U Azerbejdžanu, umjetnik M. Rahman-zade (rođen 1916.) zanimljivo radi na polju litografije u boji, prikazujući priobalna naftna polja u Kaspijskom moru. Ona zna kako da u svoju seriju unese mnoštvo motiva koji se čine sličnima, a pritom svaki put otkrivaju nešto novo u industrijskom krajoliku. List "Nadvožnjak" iz njenih radova iz 1957. izdvaja se među ostalim skladnošću kompozicije, zvučnom kombinacijom jarko žutog tona vode i crnog ažura struktura. Ovo su neka od dostignuća republikanskih gravera i crtača.
Današnja grafika se jako razlikuje od grafike prve poslijeratne decenije. Šta se novo, toliko drugačije od prethodnog, pojavilo u njemu? Ako je ranije modernost bila zahvaćena istinskim poetskim uopštavanjem samo u pojedinačnim stvarima, sada su njene žive crte rasute u mnogim grafičkim radovima. Masovno okretanje umjetnika ka modernosti daje rezultate. Modernost se savladava u njenim ne vanjskim, dubokim crtama, umjetnici otkrivaju, takoreći, novo lice naše zemlje, sovjetskih ljudi. Na mnogo načina, grafika posljednjih godina ima nešto zajedničko sa slikarstvom. Umjetnici ovih umjetnosti vide surovo i brzo lice vremena, poseban aktivan pogled na svijet prožima njihova djela. I žudnja za novim, neprovjerenim umjetničkim formama također im se pokazuje uobičajenom. U grafici se sve ovo prvenstveno odnosi na grafiku. Njegov uspon počeo je sredinom 1950-ih, a sada možemo govoriti o njegovom pravom vrhuncu. Ovaj procvat povezuje se prvenstveno s prilivom novih mladih snaga u štafelajnu gravuru. No, tome su doprinijeli i već iskusni umjetnici. U pejzažima A. Vedernikova, na primjer, Lenjingrad, opterećen mnogim tradicijama njegovog prikazivanja, neočekivano se pojavljuje u tako novom izgledu, iskričavim čistim bojama, da se čini da se prvi put vidi. Vedernikova tehnika litografije u boji ne oponaša ni crtež olovkom u boji, ni detaljan akvarel. Umjetnik operira generaliziranim formama, hrabrim kombinacijama nekoliko čistih tonova. Njegovo traganje za dekorativnošću u litografiji u boji jedno je od mnogih koje su danas karakteristične za grafiku.
Među uspehe grafike ubrajamo drvoreze F. D. Konstantinova o seoskom radu, a posebno njegov pejzažni list „Proleće na kolhozi“ (1957; ilustr. 23), i pejzaže jermenskog umetnika M. M. Abegjana - „Stenovita obala Zangija“, „U planinama Bjni“ (1959) i mnoga druga djela umjetnika starije i srednje generacije.
Ali novo, po čemu se moderna grafika odlikuje, posebno se jasno osjeća u stvarima mladih. I. Golitsyn, A. Ushin, G. Zakharov, Y. Manukhin, I. Resets, L. Tukachev, K. Nazarov, V. Popkov, D. Nodia, I. Nekrasov, V. Volkov - čitava plejada mladih ljudi koji je briljantno nastupio u štampi. Obične prigradske pejzaže vidimo u “Sviti za ispraćaj” A. Ušina (rođen 1927), studenta Lenjingradske umjetničko-pedagoške škole (sl. 24). Na njegovim stranicama ne dešavaju se nikakvi događaji, samo električni vozovi jure u tišini, a u isto vreme, ovde se mnogo toga dešava - podižu se čelične rešetke noseće žice, snopovi svetlosti sa prozora voza prodiru kroz gustu noćnu tamu, beli munje kiše prelaze preko njega, a oblaci se gomilaju u blistavu gomilu na crnim nebesima - život teče, jedinstven, živ, oseća se veoma oštro, u svom najaktivnijem, najintenzivnijem stanju. Upravo ova akutna, aktivna percepcija života u njegovoj stalnoj dinamici odlikuje mnoga djela mladih. Objedinjuje njihova djela. Ali, osim toga, mladi su vrlo individualni u svojoj kreativnosti. Svaki od prozvanih umjetnika već ima svoje lice u umjetnosti, svoj sud o životu, svoje razumijevanje jezika graviranja.
Prostrani pejzaži i lirski prizori G. Zaharova sa svojim naglašenim ritmom velikih crno-belih poteza i mrlja zvuče jedinstveno. Detaljno su razrađeni promišljeni, pomalo ironični pejzaži-romani I. Golitsina, gdje je svaka kuća cijela priča o životu ogromnog grada, a raskrsnica ulice nam u trenu i pomalo pesimističnoj viziji otvara svitak ljudske svakodnevice. . Na Golitsinovu fleksibilnu tehniku srebrnog graviranja u velikoj mjeri utjecao je Favorsky. Suptilnost drvoreza, njegovo tonalno bogatstvo, toliko podređeno Favorskom, kao da su širili horizonte Golicina, umjetnika veće, muževnije tehnike linoreza (ill. 25),
Malo grubo, značajno i u svojim najobičnijim manifestacijama život teče 24. A. A. Kod guma. Kiša. 1960. veliki grad u bakropisima Lenjingradca V. Volkova. Oslobođen gužve i sitnica, njegove plahte monumentaliziraju stvarnost, kao da otkrivaju njen hrabri, veličanstveni ritam u toku svakodnevice. A ljude umjetnik prikazuje u jednom ali bitnom aspektu - to su strogi, prešutni ljudi od rada.
Gruzijski umjetnik D. Nodia aktivno i dinamično sagledava industrijski pejzaž i scene rada. Prozirni svijet mladosti, divan spoj djetinje jasnoće duše i odrasle suptilnosti mentalnih pokreta, otkriva Ya. Manukhin u krhkoj slici svoje popularne “Vlade trave”.
Isti umjetnik, u gravuri posvećenoj borbi za mir, postiže poseban izraz slike koja utjelovljuje bijes i bol Hirošime. Istovremeno, Manukhin je mnogo naučio iz bliskosti svog štafelajnog lista sa umetnošću plakata (ilustracija 26).
V. Popkov (sl. 27), koji je posljednjih godina zanimljivo govorio kao slikar, detaljno i sa oduševljenjem govori o radu transportnih radnika u nizu gravura i gvaša. U svim ovim radovima, mladi umjetnici nam otkrivaju različite aspekte naše modernosti, viđene na svoj način i vrlo svježe.
Naravno, nije sve u grafiki sada uspješno. Ovdje se nalaze i mali svakodnevni životni spisi i ilustrativna umjetnost. Često ih susrećemo u serijama posvećenim radu, kao i sa dosadnim protokolom u industrijskom pejzažu. Postoje i stvari čije je cjelokupno značenje iscrpljeno njihovom vanjskom dekorativnošću. S druge strane, u crtežu su se rodile i nove stvari koje su posljednjih godina otkrivene u grafiki, iako se ovdje nije pojavila tako moćna grupa mladih ljudi. Indikativan je u tom pogledu stvaralački put V. E. Tsigala (rođen 1916.). Počelo je u prvim poslijeratnim godinama nizom crteža tušem i akvarelom u kojima je autentično, često lirski i toplo, ali još uvijek bez velikih umjetničkih otkrića, prikazan život i rad sovjetskih ljudi. Cigala je u tome djelomično sputavala njegova pretjerana aktivnost, želja da svojom umjetnošću pokrije preširok spektar životnih pojava. Cigal je radio brzo, velike serije njegovih listova pojavile su se na gotovo svim velikim izložbama. Ali prava kreativna koncentracija došla mu je tek kada je, otpočevši da putuje i proučava život seljaka u planinskim selima Dagestana, relativno dugo postao fasciniran ovom jednom temom, koja je, naravno, bila prilično zahvalna za umjetnik. Tako se pojavila njegova serija "Dagestan" (1959 - 1961), koja je bila veliki korak naprijed za Cigala. U ovom ciklusu postoji neizgubljeni šarm novine života planinara koji se otkriva umetniku, i neke veoma skrivene svakodnevne crte uočene prijateljskim pogledom, i osebujan osećaj harmonije čoveka i prirode. Njegove stranice izgrađene su na suptilnom poređenju motiva koji su uobičajeni u Dagestanu, ali nam odjednom jasno otkrivaju specifičnosti načina života i odnosa među ljudima, vječnim i istovremeno pomalo neuhvatljivim modernim (sl. 28).
U trenutnom usponu štafelajne grafike, kompleksna/suptilna umjetnost akvarela također je našla svoje mjesto. U akvarelu vam je posebno potrebno desno oko i brza, precizna ruka. To čini prilagođavanja gotovo nemogućim, a kretanje kista s bojom i vodom je varljivo lako i zahtijeva strogu disciplinu od umjetnika. Ali kolorističke mogućnosti akvarela su bogate, a prozirnost papira ispod prozirnog sloja boje daje mu jedinstvenu lakoću i gracioznost. "Akvarel je slika koja bi potajno htela da postane grafika. Akvarel je grafika koja učtivo i delikatno postaje slika, gradeći svoja dostignuća ne na ubijajućem papiru, već na neobičnom otkrivanju njegove elastične i nestabilne površine", jedan od njih svojevremeno su pisali najveći stručnjaci za sovjetsku grafiku A. A. Sidorov. Majstori akvarela su sada, kao i 1930-ih, prvenstveno pejzažni slikari. Radovi S. Boyma, N. Volkova, G. Khrapak, S. Semenov, V. Alfeevsky, D. Genin, A. Mogilevsky i mnogi drugi prikazuju život modernog grada, prirodu u bogatstvu njenih boja, u njegova prekrasna raznolikost. A pasivna deskriptivnost sve rjeđe nalazi svoj dom u pejzažu.
Ovo su neke od karakteristika moderne sovjetske grafike. Međutim, njegova slika je toliko složena i bogata da svakako zaslužuje poseban opis. Cilj nam je bio samo da se upoznamo sa radom najpoznatijih majstora štafelajne grafike i pojedinim trenucima njegove istorije.
Umjetnik Yu. I. Pimenov, o čijim crtežima smo gore govorili, napisao je: "Put umjetnika je put očaranosti životom i put njegovog izražavanja, pun razočaranja i neuspjeha. Ali u svakoj iskrenoj stvari pojavljuje se zrno, mikročestica željenog, i ono negdje nađe – onda eho, negdje se talas ovog osjećaja prihvati i procvjeta.” Zarad ovog „zrna željenog“, radi odgovornog talasa osećanja, koji je apsolutno neophodan umetniku, ostvaruje se sav njegov naporan i radostan rad.
- Crteži klasičnih umjetnika Poštovani korisnici, grafike nekih umjetnika možete preuzeti u rar arhivama. Velike slike. Ažurirajte u odjeljku "Historija grafike".
- vk.com/site. Zastupanje sajta "Grafika" u kontaktu. Postoji mnogo edukativnih videa za umjetnike u zajednici. Novi albumi klasičnih grafičara se stalno dodaju.
Radovi umjetnika stranice "Grafika".
Graficka umjetnost- s jedne strane, to je oblik umjetnosti, s druge, to je djelatnost koja je dostupna svima i svi se njome bave od malih nogu. Za izradu grafičkog crteža potreban vam je samo list papira i materijal za crtanje - olovka ili boja. To jest, s jedne strane, grafika je javno dostupna.
Ali s druge strane, ovo je složen oblik umjetnosti koji se mora naučiti na isti način kao slikarstvo ili skulptura. Ovo je težina i jednostavnost grafike. Svi mogu crtati, ali samo rijetki mogu postati majstori.
Grafika je podijeljena u dvije vrste: štampano (štampanje), namijenjen za replikaciju; I jedinstven, što podrazumijeva stvaranje djela u jednom primjerku.
Najčešća odlika grafike je poseban odnos prikazanog objekta prema prostoru, čiju ulogu u velikoj mjeri igra pozadina papira, "zrak bijelog lista", prema riječima sovjetskog majstora grafike V. A. Favorsky. Prostorni osjećaj stvaraju ne samo područja lista koja nisu zauzeta slikom, već često (na primjer, u crtežima akvarelom) pozadina papira koja se pojavljuje ispod šarenog sloja.
Predstavljamo vam rubriku: Biblioteka za umjetnike.
U „Biblioteci“ možete preuzeti knjige o umetnosti, anatomiji, istoriji umetnosti, časovima crtanja i slikanja za kućno učenje.
I također 100 brojeva časopisa Art Gallery u djvu formatu.
Art- figurativno razumijevanje stvarnosti; proces ili rezultat izražavanja unutrašnjeg ili vanjskog (u odnosu na stvaraoca) svijeta u umjetničkoj slici; kreativnost usmjerena na način da odražava interese ne samo samog autora, već i drugih ljudi.
Danas ćemo vam ukratko reći o najvećim umjetnicima i skulptorima iz cijelog svijeta, a počećemo od ruskih umjetnika.
Aivazovski Ivan Konstantinovič(1817-1900), marinski slikar. Član akademija iz Sankt Peterburga, Amsterdama, Rima, Firence i Stuttgarta. Napravio oko 6 hiljada slika. Najpoznatije: “Deveti talas”, “Česmska bitka”.
Ivan Aivazovski "Deveti talas"
Antropov Aleksej Petrovič(1716-1795), slikar portreta. Postao je nadaleko poznat po svojim ukrasnim slikama palata u Sankt Peterburgu i njegovim predgrađima.
Antropov Aleksej Petrovič – autoportret
Argunov Ivan Petrovič(1729-1802), slikar portreta. Slikao je svečane portrete koji su se odlikovali preciznim i jasnim crtežima i suzdržanim koloritom. Autor “Portret nepoznate seljanke u ruskoj nošnji” i drugih.
Argunov Ivan – Portret nepoznate seljanke u ruskoj nošnji
Arhipov Abram Efimovič(1862-1930), majstor plenerskog slikarstva, skica i žanrovskih slika. Mnogo je radio na portretima, uglavnom seljanki, i stvarao životno-potvrđujuće slike svojih savremenika. 
Borisov-Musatov Viktor Elpidiforovič(1870-1905), inovativni umjetnik. Slike: „Djevojka na balkonu“, „Kod bare“.
Borisov-Musatov Viktor Elpidiforovič – slika „Kod rezervoara”
Borovikovsky Vladimir Lukich(1757-1825), slikar portreta. Naručivali su ga portreti najviših ličnosti tog vremena, članova carske porodice. Najpoznatiji su bili portreti Arsenjeve, Lopuhine i Kurakina.
Borovikovsky Vladimir Lukič – Portret A. i V. Gagarina 1802
Bruni Fedor (Fidelio) Antonovich(1799-1875). Slike: „Smrt Kamile, Horacijeve sestre“, „Bakarna zmija“ itd., slike katedrale Sv. Isaka u Sankt Peterburgu. 
Brjulov Karl Pavlovič(1799-1852). Pisao je skice i slike na istorijske i mitološke teme, ali je postao poznatiji kao slikar portreta. Slike: „Jahačica“, „Ju. P. Samoilova sa malim Arapinom”, „Bathsheba”, „Italijansko popodne” itd. Portret Yu. P. Samoilove sa njenom ćerkom prepoznat je kao jedan od najboljih.
Najpoznatija slika Brjulova je Yu. P. Samoilov sa svojom kćerkom
Vasnjecov Viktor Mihajlovič(1848-1926), Lutalica, autor slika na istorijske i bajkovite teme. Najpoznatije slike su "Nakon masakra Igora Svjatoslavoviča sa Polovcima", "Aljonuška". Najgrandiozniji rad je slika "Bogatyrs".
Vasnjecov Viktor Mihajlovič – slika „Bogatyrs“
Venecijanov Aleksej Gavrilovič(1780-1847), jedan od osnivača svakodnevnog žanra u ruskom slikarstvu. Naslikao je mnoge portrete seljaka i prizore seoskog života. Slike: “Gumno”, “Uspavani pastir”, “Na oranicama. Proleće”, „Glava starog seljaka”.
Slika „Uspavani pastir“ – Aleksej Venecijanov
Vereščagin Vasilij Vasiljevič(1842-1904), majstor bojnog žanra. Naslikao je niz slika na vjerske teme. Slike: “Apoteoza rata”, “Na Šipku je sve mirno”.
"Apoteoza rata" - slika ruskog umjetnika Vasilija Vereščagina
Vrubel Mihail Aleksandrovič(1856-1910). Bavio se štafelajnim slikarstvom i monumentalnim slikarstvom crkava. Slike: „Demon sedi“, „Vrača“, „Pan“, „Jorgovan“, „Demon poražen“ itd.
Vrubel Mihail Aleksandrovič – Poraženi demon 1902
Ge Nikolay Nikolaevich(1831-1894), jedan od osnivača Udruženja turista, pejzažista, portretista. Slike „Saul kod čarobnice iz Endora“, „Tajni sastanak“, „Petar I ispituje carevića Alekseja Petroviča u Peterhofu“.
Kramskoj Ivan Nikolajevič(1837-1887), jedan od osnivača Udruženja turista. Slike: „Nepoznato“, „Mina Moisejev“, „Šumar“, „Sagledavač“.
Nesterov Mihail Vasiljevič(1862-1942), slikar portreta, majstor monumentalnog slikarstva i lirskog pejzaža. Najpoznatije slike: “Žrtva prijatelja”, “Poznavalac”, “Molitelji caru”, “Pustinjak”.
Nesterov Mihail Vasiljevič - slika "Žrtva prijatelja"
Repin Ilja Efimovič(1844-1930). Portreti savremenika (Stasov, Pisemski, Tolstoj, Delvig). Slike koje su postale veoma poznate su: „Nisu očekivali“, „Telekari na Volgi“, „Kozaci pišu pismo turskom sultanu“, „Ivan Grozni i njegov sin Ivan“.
Repin Ilja Efimovič – slika „Kozaci pišu pismo turskom sultanu“
Surikov Vasilij Ivanovič(1848-1916), majstor istorijskog slikarstva. Slike: „Bojarina Morozova“, „Jutro streljačkog pogubljenja“, „Suvorovljev prelaz preko Alpa“, „Stepan Razin“.
Surikov Vasilij Ivanovič – slika „Jutro streljačkog pogubljenja“
Chagall Marc(1887-1985), slikar i grafičar. Kreirao je nadrealne radove, često na folklorne i biblijske teme (“Nad gradom”), vitraje i ilustracije. 
Šiškin Ivan Ivanovič(1832-1898), pejzažista. Slike: „Podne. U okolini Moskve”, „Raž”, „Šumske daljine”, „Među ravnom dolinom”, „Jutro u borovoj šumi”.
Šiškin Ivan Ivanovič - "Brodski gaj"
Strani umjetnici
Bosch (Bos van Aken) Hijeronim(oko 1460-1516), holandski slikar. Najpoznatije: „Iskušenje sv. Antonio”, triptisi “Vagon sijena” i “Bašta užitaka”.
Botticelli Sandro(1445-1510), talijanski umjetnik, majstor firentinske škole. Kompozicije na vjerske i biblijske teme: “Alegorija moći”, “Povratak Judite”, “Madona s djetetom i anđeli”. Mitološke kompozicije: “Proljeće”, “Rođenje Venere”.
Sandro Botticelli “Madona i dijete s anđelima”
Bruegel Peter(između 1525. i 1535.-1569.), holandski slikar. Slike: „Bitka kod Maslenice i posta“, „Luda Greta“, „Seljački ples“.
Van Gogh Vincent(1853-1890), holandski umjetnik, predstavnik postimpresionizma. Slike: „Seljanka“, „Jedači krompira“, „Brda Monmartra“, „Pejzaž u Auversu posle kiše“.
Vincent van Gogh – “Pejzaž u Auversu nakon kiše”
Van Dyck Anthonys(1599-1641), flamanski slikar. Svečani aristokratski i intimni portreti („Karlo I u lovu“), religiozne i mitološke kompozicije u baroknom duhu.
Velasquez (Rodriguez de Silva Velazquez) Diego(1599-1660), španski umetnik. Slike: “Doručak”, “Doručak dvojice mladića”, “Hristos u kući Marte i Marije”. Portreti posebno kraljevske kuće: Infanta Maria Teresa, Infanta Margaret.
Veronese Paolo(1528-1588), talijanski renesansni slikar, predstavnik venecijanske škole. Slikao je freske u vili Barbara Volpi u Maseru. Najpoznatija slika je “Brak u Kani”.
Gauguin Paul(1848-1903), francuski umjetnik, predstavnik postimpresionizma. Slike: "Dve Tahićanke", "O, jesi li ljubomorna?", "Kraljeva žena", Odakle dolazimo? Ko smo mi? Kuda idemo?".
Paul Gauguin – Tahićani-1891.
Goya Francisco(1746-1828), španski umetnik. Slikao je slike na svakodnevne i istorijske, mitološke i religijske teme, portrete i izvodio zidne slike (freske). Slike: “Kišobran”, “Prodavac posuđa”, Serija bakropisa “Caprichos”.
Holbein Hans Mlađi(1497. ili 1498.-1543.), njemački slikar i grafičar, predstavnik renesanse. Djela: “Dead Christ” i “Morette”.
Dali Salvador(1904-1989), španski slikar, predstavnik nadrealizma. Najpoznatije fantazmagorične slike su “Zapaljena žirafa” i “Postojanost sjećanja”.
Dali Salvador – slika “San”
Daumier Honore(1808-1879), francuski grafičar, slikar i vajar, majstor satiričnog crteža i litografije. Pročule su se karikature vladajuće elite i filisterstva (“Transnonen Street”, serija “Dobri buržuji”).
Durer Albrecht(1471-1528), njemački umjetnik, predstavnik njemačke renesanse. Slike: “Kuća pored ribnjaka”, “Pogled na Insbruk”, “Portret Osvalda Krela”.
Constable John(1776-1837), engleski pejzažista, predstavnik impresionizma. Slike; „Flatford mlin“, „Katedrala u Solsberiju iz Biskupskog vrta“, „Polje kukuruza“.
Leonardo da Vinci(1452-1519), talijanski umjetnik. Po svestranosti svojih talenata nadmašio je sve svoje prethodnike i učitelje. Slike: “Posljednja večera”, “La Gioconda”, “Madonna Litta”, “Dama s hermelinom”, “Madonna in the Grotto” i mnoge druge.
Leonardo da Vinci (1452-1519) – “Posljednja večera”
Masaccio(1401-1428), talijanski slikar, predstavnik firentinske škole, jedan od začetnika renesansne umjetnosti. Napravio je freske kapele Brancacci u crkvi Santa Maria del Carmine u Firenci.
Manet Edouard(1832-1883), francuski slikar i grafičar, začetnik impresionizma. Slike: “Doručak na travi”, Olimpija, “Bar kod Folies Bergere”.
Modigliani Amadeo(1840-1920), francuski umjetnik italijanskog porijekla. Slike: “Pablo Picasso”, “Madame Pompadour”, “Dama s crnom kravatom”, “Akt” itd.
Monet Claude Oscar(1840-1926), osnivač francuskog impresionizma. Slike: „Doručak na travi“, „Jorgovani na suncu“, „Utisak. Izlazak sunca”, “Gare Saint-Lazare”.
Murillo Bartolome Esteban(1618-1682), španski umetnik, predstavnik baroknog slikarstva. Slike: “Sveta porodica sa pticom”, “Bjekstvo u Egipat”, Generacija pastira, “Madona s djetetom” itd.
Picasso Pablo(1881-1973), jedan od najvećih umjetnika 20. stoljeća. Slike: “Arlekin”, “Portret žene”, “Žaklina sa crnim šalom”, “Stari gitarista”, “Večera slepca”, “Devojka na balu”, Tri muzičara” itd.
Poussin Nicolas(1594-1665), francuski slikar, predstavnik klasicizma. Slike: “Tankred i Erminija”, “Arkadijski pastiri”.
Rafael Santi(1483-1665), talijanski umjetnik, jedan od najvećih majstora firentinsko-rimske visoke renesanse. Tema Madone zauzima centralno mesto u njegovom delu: „Madonna Conestabile“, „Madonna Solly“, „Madonna Terranova“, „Madonna in Greenery“, „Sikstinska Madona“. i sl.
Raphael Santi - Sveti Jeronim koji podržava dvoje pogubljenih ljudi
Rembrandt Harmens van Rijn(1606-1669), holandski umjetnik. Slike; “Anatomija doktora Tulpe”, “Danae”, “Noćna straža”, “Sveta porodica”, “Djevojka na prozoru”.
Rembrandt - “Danae”.
Renoir Pierre Augustin(1841-1919), francuski umjetnik, predstavnik impresionizma. Slike: “Portret Alfreda Sislija sa suprugom”, “Plivanje u Seni”, “Put u visokoj travi”, “Kraj doručka”, Prvo veče u Operi”, Portret glumice Samari.”
Saryan Martiros Sergeevich(1880-1972), jermenski slikar. Slike: “Jermenija”, “Dolina Ararata”, “Jesenska mrtva priroda”.
Cezanne Paul(1839-1906), francuski umjetnik, predstavnik postimpresionizma. Slike: „Devojka za klavirom“, Put za Pontoaz, „Buket cveća u vazi“, „Pjero i Arlekin“, „Dama u plavom“ itd.
Zurbaran Francisco(1598-1664), španski slikar. predstavnik seviljske škole. Njegova serija slika iz života sv. Bonaventura.
Turner Joseph Melord William(1775-1851), engleski umjetnik, predstavnik impresionizma, majstor romantičnog pejzaža. Njegova platna odražavaju mitološke i istorijske teme („Hanibal prelazi Alpe u snježnoj mećavi“, „Uliks i Polifem“). Slike: „Večernja zvezda“, „Kiša, para i brzina“, „Krtica i Kale“.
Tintoretto Jacopo(1518-1594), talijanski umjetnik, predstavnik venecijanske škole. Poznata po velikim uparenim kompozicijama “Posljednja večera”, popularnost je donijela slika “Čudo svetog Marka”. U ciklusu biblijskih scena najznačajnije slike su: „Stvaranje životinja“, „Stvaranje Adama i Eve“, Solomon i kraljica od Sabe“ itd.
Tizian Vecellio(oko 1476/77 ili 1489/90 - 1576), talijanski umjetnik, majstor venecijanske škole renesanse. Slike: “Flora”, “Ljubav zemaljska i nebeska”, “Madona sa trešnjama”, “Oplaćanje Hrista”, “Silovanje Evrope”.
Toulouse-Lautrec Henri Marie Raymond de(1864-1901), francuski umjetnik, predstavnik postimpresionizma. Slike: “Grofica Toulouse-Lautrec na doručku u Malromeu”, “Pralja”, “U kafiću”, Ples u Moulin Rougeu” itd.
Hals Franz(1581. ili 85.-1666.), holandski umjetnik, najveći reformator jevrejskog portreta. Slike: „Raspjevani dječak-flaulaš“, „Djeca sa šoljom“, „Ciganin“, „Nasmiješeni gospodin“, „Veseli saputnik“.
El Greco Domenico(1541-1614), španski umetnik grčkog porekla.
Ingres Jean Auguste Dominique(1780-1867), francuski umetnik, jedan od najboljih portretista 19. veka, pristalica tradicije klasicizma.
Najveći slikari, vajari, grafičari širom svijeta ažurirano: 18. februara 2017. od: web stranica
Grafika je vrsta likovne umjetnosti.
Izraz “grafika” dolazi od grčke riječi “grapho” - pišem. Glavna vizuelna sredstva grafike su linija, potez, tačka i tačka. Glavna boja je crna, iako se druge boje mogu koristiti kao pomoćne.
M. Vrubel. Ilustracija za tragediju A.S. Puškin "Mocart i Salijeri"
Pozadina papira u grafici igra ulogu prostora, što je važno za grafički dizajn.
Grafiku, iako je jezik oskudniji od slikarstva, odlikuju veće mogućnosti za prikazivanje i prenošenje emocija. Treba se samo sjetiti crteža mlade umjetnice Nadje Ruševe. Fasciniraju lakoćom, preciznošću i dubinom slika. Možete čitati o ovom umjetniku.
N. Rusheva “Puškin i Puščin”
Mnogi poznati umjetnici koristili su se mogućnostima grafike: Bilibin, Bruegel, Van Gogh, Watteau, Vrubel, Goya, Quarenga, Leonardo da Vinci, Alphonse Mucha, Rembrandt, Tizian, Somov, Hokusai itd.
F. Tolstoj “Pod igrom Kupidona” Toniran papir, olovka, sepija, kreč
Žanrovi grafike su u osnovi isti kao i žanrovi slikarstva. Ali ovdje su češći portretni žanr i pejzaž, au manjoj mjeri historijski, svakodnevni i drugi žanrovi.
M. Demidov “Portret S. Rahmanjinova”
V. Favorsky “Mihail Kutuzov” (1945). Iz serije "Veliki ruski komandanti"
V. Favorsky „Puškin liceje“ (1935.)
Pejzaž u grafičkom crtežu se ne „igra“ bojama, već iznenađuje suptilnošću osjećaja i podstiče maštu.
S. Nikireev “Maslačak”
Grafički radovi svjetski poznatih umjetnika
Grafička umjetnost je raznolika i privlači umjetnike sposobnošću da prenesu osjećaje i misli koristeći samo olovku ili flomaster. Ova mogućnost fascinira ne samo grafičara koji stvara umjetničko djelo, već i gledatelja.
A. Durer “Autoportret” (1500). Alte Pinakothek (Minchen)
Najveći evropski umjetnik Albrecht Durer(1471-1528), ostavio je veliku zaostavštinu crteža - oko hiljadu: pejzaža, portreta, skica ljudi, životinja i biljaka. Ovaj umjetnik se najpotpunije otkrio u grafičkom crtežu, jer na svojim slikama nije uvijek bio oslobođen samovolje svojih kupaca.
Dürer je stalno praktikovao uređenje, generalizaciju i konstrukciju prostora. Njegovi animalistički i botanički crteži odlikuju se visokom vještinom i zapažanjem. Većina njegovih crteža je pažljivo izrađena. U svojim gravurama i slikama više puta je ponavljao motive grafičkih radova.
A. Durer “Ruke molitve” (oko 1508.)
Katsushika Hokusai "Autoportret"
Katsushika Hokusai(1760-1849) - veliki japanski umjetnik ukiyo-e (slike svijeta koji se mijenja), ilustrator, graver. Autor je mnogih grafičkih crteža i gravura.
Katsushika Hokusai "Veliki val od Kanagawe" (1823-1831)
Vladimir Andrejevič Favorski(1886-1964) - ruski i sovjetski grafičar, majstor portreta, drvoreza i grafike knjiga, istoričar umetnosti, scenograf, muralist, nastavnik i teoretičar likovne umetnosti, profesor.
Poznat po svojim ciklusima grafika i gravura, kao i ilustracijama za radove A.S. Puškina, na „Priču o Igorovom pohodu“, prevode Maršaka, priče Prišvina i Tolstoja itd.
U svojoj plastičnoj viziji Favorski je blizak vizantijskim mozaičarima, Mikelanđelu, Vrubelu.
V. Favorsky. Ilustracija za “Male tragedije” A.S. Puškin
Leonardo da Vinci(1452-1519). “Univerzalni čovjek”: talijanski umjetnik i naučnik, pronalazač, pisac, muzičar, jedan od najvećih predstavnika umjetnosti visoke renesanse.
Navodni autoportret Leonarda da Vincija
Umjetnik je rezultate svojih zapažanja okolnog svijeta stalno bilježio u skicama, izvedenim u raznim tehnikama (italijanska olovka, srebrna olovka, sanguine, pero, itd.), postizao je oštrinu u prenošenju izraza lica, fizičkih osobina i pokreta ljudskog tijela. , dovodeći sve do savršenstva u skladu sa duhovnom atmosferom Vaše kompozicije.
Leonardo da Vinci. Skica glave mlade djevojke (glava anđela za sliku "Madonna of the Rocks")
Leonardo da Vinci "Vitruvian Man" (1490). Galerija Venecijanske akademije (Italija)
Ovaj crtež je napravljen da odredi proporcije (muškog) ljudskog tijela, kako je opisano u raspravi starog rimskog arhitekte Vitruvija „O arhitekturi“.
Vitruvian Man– figura nagog muškarca u dva nadređena položaja: sa rukama i nogama raširenim u stranu, upisan u krug; sa raširenim rukama i spojenim nogama, upisanim u kvadrat. Crtež i njegova objašnjenja se ponekad nazivaju "kanonskim proporcijama".
Crtež je rađen olovkom, tušem i akvarelom metalnom olovkom, dimenzije crteža su 34,3 × 24,5 centimetara.
Crtež je i naučno i umjetničko djelo, i proporcionalno oslikava Leonardovo zanimanje.
Karikatura
Specifičan grafički žanr je karikatura (satirični crtež, crtani film).
Karikatura je jedna od najstarijih vrsta crteža. Oslikava probleme društva i od ranih vremena služio je kao određeni metod samopotvrđivanja nad počiniocem. Ovako su se rugali svojim neprijateljima, tako se narod rugao svojim vladarima ili porobljivačima. Obično je to bio crtež sa grubim izobličenjima lica prestupnika ili sa dodatkom rogova, repa itd. Poreklo karikature u Rusiji dogodilo se u 17. veku. iz narodnih popularnih grafika.
Karikatura je u satiričnoj ili humorističnoj formi i trenutno prikazuje sve društvene, društveno-političke, svakodnevne pojave, stvarne osobe ili karakteristične tipove ljudi.
Moderna karikatura je satirični ili humoristički crtež, anegdota. Na osnovu teme razlikuju političke, društvene, svakodnevne itd. Žanr karikature se razvija u cijelom svijetu.
Kapitalizam očima Herlufa Bidstrupa, danskog karikaturiste ((1912-1988)
Poznati domaći karikaturisti: Cheremnykh, Rotov, Semyonov, Brodaty, Denis, Kukryniksy, Efimov.
Kukriniksy (s lijeva na desno: Porfirij Krilov, Mihail Kuprijanov, Nikolaj Sokolov)
Karikatura Kukriniksija
Crtani film(francuski naboj) – vrsta karikature; satirična ili dobrodušna šaljiva slika (obično portret), u kojoj se uočava vanjska sličnost, ali se ističu najkarakterističnije karakteristike modela. Karikature mogu prikazati ljude, životinje i razne predmete. Za razliku od karikatura, crtani se ne rugaju manama junaka, oni su dobroćudni, mame ljude da se osmehuju, ali ne i da se smeju onima koji su prikazani.
Karikatura Maksima Galkina
Druga vrsta karikature je groteska.
Groteska(francuski groteska, doslovno – „bizarno“, „komično“ – vrsta umjetničke aktivnosti koja komično ili tragikomično uopštava i izoštrava životni zaplet kombinacijom stvarnog i fantastičnog. Groteska je svojstvena i drugim vrstama umjetnosti: književnosti , slikarstvo, muzika. U stvari, groteska je svojstvena određenom umjetničkom razmišljanju, ona je svojevrsni dar. Aristofan, F. Rable, E. T. A. Hoffman, N. V. Gogol, M. Twain, F. Kafka, M. A. Bulgakov, M. E. Saltykov-Shchedrin pisali su u grotesknom žanru.Ali u ovom članku razmatramo samo grotesku u likovnoj umjetnosti.
Lirska groteska
Grafika je najstariji oblik likovne umjetnosti. Prvim grafičkim radovima smatraju se pećinske slike primitivnog čovjeka, koje odražavaju njegov pogled na svijet oko sebe. Papirusne knjige starih Egipćana sadržavale su grafičke simbole (hijeroglife) i ilustracije. Od davnina do nas su došli lijepi primjeri grafike u obliku slika na vazama i keramičkim posudama.
Dugo su se samo pisanje i kaligrafija svrstavali u grafiku. U srednjem vijeku, grafika knjiga postala je raširena: rukom pisane knjige bile su ukrašene veličanstvenim crtežima i minijaturama, a stvaranje fontova postalo je posebno područje umjetnosti.
Izvanredni grafičari i njihova poznata djela
Najveći majstor zapadnoevropske renesanse, Albrecht Durer, jedan je od osnivača graviranja. Njegova najpoznatija djela o bakru su “Vitez, smrt i đavo” (1513), “Sv. Jeronim u svojoj ćeliji" i "Melanholija" (1514).
Veliki italijanski umetnik i naučnik renesanse, Leonardo da Vinči, bio je neponovljiv crtač. Njegovo ogromno grafičko naslijeđe uključuje: pripremne crteže za slike, slike životinja i biljaka, ilustracije za tehnički razvoj, crteže za rasprave.
Tehnike i vrste grafike
Osnova svih vrsta grafike je crtež. Obično se grafička slika pravi na listu papira, koji igra ulogu prostora. Za stvaranje svojih radova umjetnik može koristiti cijeli arsenal alata: olovku, hemijsku olovku, ugalj, tuš, mastilo, sanguine (crveno-smeđe olovke napravljene od kaolina i željeznih oksida), kredu u boji, sos (vrsta pastela) , akvarel, gvaš.
Glavno oruđe evropskog crteža u doba kasne gotike i renesanse bilo je pero. Krajem 17. stoljeća grafitne olovke počele su se koristiti za izradu crteža, crteža i skica. Platno se praktički ne koristi u grafici, jer se akvareli i gvaš ne uklapaju dobro na njega. Boja se u grafičkim slikama koristi mnogo manje nego u slikama. Glavna vizuelna sredstva grafike su linija, tačka, chiaroscuro, potez i tačka.
Grafika ima istu široku paletu žanrova kao i slikarstvo. Ali ovdje su češći žanrovi portreta i pejzaža, au manjoj mjeri mrtva priroda, historijski, svakodnevni život i drugi. Grafika se tradicionalno dijeli na monumentalnu (posteri, zidne grafike), štafelajnu (crteži i grafike), knjižnu grafiku (ilustracije, razglednice), kao i kompjutersku grafiku, koja se, međutim, izdvaja po tome što ne koristi tradicionalne materijale.
Umjetnost grafike odlikuje se širokim spektrom tehnika koje umjetnik koristi u svom čistom obliku ili u raznim kombinacijama. Prema tehnici grafike razlikuju se dvije vrste: crtež i štampana grafika (printmaking). Crtež je kreiran samo u jednom primjerku. U davna vremena umjetnici su koristili papirus i pergament, a od 14. stoljeća počeli su crtati na papiru.
Štampana grafika, naprotiv, postoji u velikom broju primeraka. Za replikaciju se koristi gravura - crtež na čvrstom materijalu, koji je prekriven bojom, a zatim otisnut na listu papira. U zavisnosti od materijala, razlikuju se vrste i tehnike graviranja: duborez (drvorez), linorez (crtež urezan na linoleumu), bakropis (graviranje na metalu), litografija (graviranje na kamenu). Pojavom graviranja nastala je štampana knjiga i počela se razvijati knjižna grafika. Danas razvoj grafike ne prestaje, pojavljuju se novi žanrovi i tehnike, ali, kao iu davna vremena, grafika ostaje važna komponenta likovne umjetnosti u našim životima.