Tehnike stvaranja slika - likova :
Vanjske karakteristike portreta lika
Portret karaktera – unutrašnji, psihološki
Karakter karaktera - opis karakternih osobina, osobina ličnosti, naklonosti, simpatija i nesklonosti, uvjerenja, ideala karaktera
U sistemu zapleta - kroz radnje lika
Prikaz prirode u životu lika
Prikaz društvenog okruženja, društva, doba u kojem lik živi
Opis bliske okoline lika, uslova života, njegove sobe, kuće, ulice itd.
Psihološka analiza života lika, njegovih misli, osjećaja, iskustava i postupaka
Jezičke karakteristike lika – njegov vlastiti umjetnički govor
Karakterizacija lika od strane drugih likova
Umjetnički detalj kao simbolička karakteristika suštine lika, njegovog unutrašnjeg stanja u ovom trenutku ili stalno
Tehnike za kreiranje portreta likova:
Portret – opis (vanjske karakteristike) (Lenski u “Eugene Onjegin”)
Portret – poređenje (poređenje s drugim likovima ili s književnim stereotipima) (Tatjana i Olga u “Eugene Onegin”)
Portret je lakonski, kratak (Feb u "Notre Dame u Parizu")
Portret detaljan i detaljan (Don Kihot i Sančo Pansa)
Psihološki portret (Pečorin u "Heroju našeg vremena")
Statički portret - bez razvoja ili promjene, sa stalnim statičnim detaljima (portreti zemljoposjednika u “Mrtvim dušama”)
Dinamičan portret je slika lika u razvoju, u svim njegovim promjenama tokom vremena (slika Nataše Rostova)
Vrste slika - znakova:
Slika - lik ili glumac - ove slike su neutralne, jednake, one su kao i svi drugi, kao i svi mi
Književni lik je skup mentalnih, emocionalnih, efektivno-praktičnih i fizičkih osobina osobe, sakupljenih u jednoj slici osobe u književnom djelu.
Tip, ili tipični lik, je slika u individualnom obliku u kojoj se otkriva suština ili bitne karakteristike neke pojave, vremena, društvene grupe, ljudi itd.
Heroj je samo pozitivan tipičan lik
Tehnike stvaranja interijera i njegove funkcije:
Enterijer kao način karakterizacije lika (nameštaj u Sobakevičovoj kući)
Enterijer kao ambijent (Dickensov Oliver Twist)
Enterijer kao način uticaja na događaje (Raskoljnikova soba)
Enterijer kao karakteristika društvenog statusa lika (bogatstvo, siromaštvo, aristokracija, plebejstvo, obrazovanje, neznanje, itd.) - slika Raskoljnikova
Enterijer kao karakteristika karakternih osobina lika (nezavisnost, imitacija, pretvaranje, ukus, loš ukus, praktičnost, urednost, nepraktičnost, lenjost itd.) - slika Oblomova, Jourdaina
Enterijer kao karakteristika sfere interesovanja, profesije i aktivnosti lika (profesija, ljubav prema čitanju, efikasnost, itd.) - slika doktora Joniča
Tehnike stvaranja krajolika i njegove funkcije:
Pejzaž je slika prirode koja ima različita umjetnička značenja ovisno o autorovim ciljevima, njegovom stilu i kreativnom metodu.
Vrste pejzaža:
Lirski pejzaž raspoloženja - izražava stanje duha likova ili autora (Gogol, Tolstoj)
Samovrijedni pejzaž - izražava detaljan opis prirode u kojoj se radnje odvijaju (Fenimore Cooper, Stevenson, Jules Verne)
Izmišljeni pejzaž - naglašava fantastičnu prirodu priče i događaja (Stanislaw Lem, Tolkien)
Simbolički pejzaž – izražava podtekst i osnovne asocijacije (magla u snovima Scarlett O-Hara)
Pejzaž, neophodan za razvoj događaja i igra važnu ulogu u njima („Robinzon Kruzo“, Austerlicovo nebo u „Ratu i miru“)
Pronađite i zapišite primjeri različitih tipova vanzapletnih elemenata -NB kompozicije iz književnosti - iz bilo kojeg književnog djela školskog programa.
Napisati primjeri različitih vrsta uređenja interijera i pejzaža -NB u književnosti - iz bilo kojeg književnog djela iz školskog programa.
Zaključak predavanja: radnja i kompozicija su najvažniji elementi konstruisanjem i popunjavanjem sadržaja književnog dela, različiti oblici međusobne povezanosti fabule i kompozicije određuju različite koncepte celovitosti književnog dela.
Recenzenti: Stepanova T.M. – doktor filoloških nauka, prof
Kuznjecova L.N. – nastavnik ruskog jezika i književnosti,
Udžbenik je namijenjen srednjoškolcima za pripremu za Jedinstveni državni ispit
i sadrži materijal testiran na ispitu.
Materijali za obuku se također mogu koristiti u organizaciji
dopunska nastava van nastave, usmjerena na produbljivanje
blago proučavanje književnosti.
Odjeljak 1.
Ovaj udžbenik je namijenjen formiranju kruga znanja i razvoju vještina učenika. Školarci treba da razumiju osnovne teorijske, književne i estetske kategorije i pojmove neophodne za analizu književnog djela.
Svrha priručnika je razvijanje vještina i sposobnosti filološke analize književnog djela stečenih u osnovnoj školi i proširenih u srednjoj školi.
Nadamo se da će vam ovaj oblik rada, kao što je analiza portreta i njegove uloge, pomoći da ovladate vještinom analiziranja djela iz određenog ugla.
Podaci o teoriji i istoriji književnosti i umetnosti
1.1 Portret – leksičko značenje, uloga u književnosti
Portret (fr. Portret) – slikovna, skulpturalna, fotografska ili bilo koja druga slika određene osobe. (Rječnik stranih riječi, 1988).
Portret - 1. Slika osobe na slici, fotografiji ili skulpturi. 2.trans. Umjetnički prikaz, slika književnog junaka. (S.I. Ozhegov i N.Yu. Shvedova. Objašnjavajući rečnik ruskog jezika, 1995.).
Portret (od fr. Portret– portret, slika) u književnom
rad - slika izgleda junaka: njegovo lice, figura, odjeća, držanje.
Priroda portreta, a samim tim i njegova uloga u radu može biti vrlo raznolika. U književnosti je češći psihološki portret u kojem autor kroz pojavu junaka nastoji otkriti njegov unutrašnji svijet, njegov karakter. (Rječnik književnih pojmova, 1974).
Reč „portret“ u odnosu na književno delo ima dva značenja.
Portret - slika vanjskog izgleda osobe (njegove fizičke karakteristike, držanje, odjeća, izrazi lica, pantomima), kako bi se otkrio karakter, psihičko stanje junaka, kako bi se stvorio
slika.
U drugom značenjuknjiževni portret - Ovo je jedan od žanrova dokumentarne književnosti, čiji je glavni zadatak stvoriti sliku zanimljive ličnosti. Primjer bi bili književni portreti
1.2 Razvoj koncepta „portreta“ u književnosti
Izgled osobe mnogo govori – o godinama, nacionalnosti, društvenom statusu, ukusima, navikama, pa čak i o njegovom temperamentu i karakteru. Neke karakteristike su prirodne; drugi ga karakterišu kao društveni fenomen (odeća i način nošenja, način držanja, govora). Drugi – izraz lica, posebno oči, izrazi lica, gestovi, položaji – ukazuju na osećanja koja se doživljavaju. Evolucija figurativnosti u književnosti može se opisati kao postepeni prijelaz iz apstraktnog u konkretno i jedinstveno.
U antičkoj i srednjovjekovnoj književnosti prevladavala jekonvencionalna portretna forma sa svojim karakterističnim statičkim opisom. Izgled lika prikazan je na početku rada, a autor se tome, po pravilu, više nije vraćao. Bez obzira šta su likovi morali da izdrže tokom radnje, spolja su ostali nepromenjeni. Karakteristična karakteristika konvencionalnog opisa izgleda je navođenje emocija koje likovi izazivaju kod drugih ili naratora. Portret je dat na pozadini priroda. U literaturi sentimentalizma pozadina je postala cvjetna livada ili polje, obala rijeke ili bare. Romantičarima će više odgovarati šume i planine od livada, a olujno more od mirne rijeke,
izvorna priroda - egzotika.
Književnost 19. stoljeća predstavila je različite načine i forme crtanja izgleda likova. Postoje dvije glavne vrste portreta: oni koji imaju tendenciju da budu statičniekspozicijski portretno i dinamično. Izložbeni portret na osnovu detaljnog popisa detalja lica, figure, odjeće i pojedinačnih gestova. Složenija modifikacija portreta ekspozicije -psihološka slika , u kojem prevladavaju vanjske karakteristike, što ukazuje na svojstva karaktera i unutrašnjeg svijeta.
Još jednu vrstu realističkog portreta nalazimo u delima pisaca druge polovine 19. veka, čiji su junaci uključeni u dinamički proces života (junaci Turgenjeva, Gončarova, Tolstoja, Dostojevskog). Detaljan popis osobina lika ustupa mjesto kratkim, izražajnim detaljima koji se pojavljuju kako priča napreduje. Lakonski prototip takvog portreta daje proza A.S. Puškina.
Dakle, opšta evolucija slike „spoljašnje“ osobe u književnosti može se predstaviti kao kretanje odkonvencionalni portret klasicizam, krozportret-karakteristika - Za portret kao sredstvo prodiranja u svet osećanja i svesti jedinstvene ličnosti.
Slikarstvo portreta
Portret - šetnja
Portret - tip
Kostimski portret
Alegorijski
Mitološki
Historical
Porodica
Auto portret
Religiozni
Po prirodi slike umjetnički portreti se dijele na:
Ceremonial portrait
Polu-haljina
Krunisanje (rjeđe prijestolje)
Equestrian
Vojska (u obliku komandanta)
komora
Intimno
Mali format i minijaturni
U prostornoj likovnoj umjetnosti – slikarstvu, crtežu, skulpturi – slika izgleda likova jedino je sredstvo za konstruiranje umjetničke slike. Iz likovne umjetnosti naziv portret prešao je u teoriju književnosti.
U fikciji kao verbalnoj umjetnosti portret jesamo jedan od načina karakterizacije, koristi se u kompozicionom jedinstvu sa drugim sličnim sredstvima.Za razliku od slikarstva i skulpture, portret u književnom djelu je najdinamičniji: ne prenosi opći stabilan izgled, već izraze lica, geste i lične pokrete. Ove velike mogućnosti ruski pisci dobro koriste.
Poređenje umjetničkih i književnih portreta složen je i fascinantan proces. Upoređujući vlastitu predstavu likova sa predstavom umjetnika, čitatelj u svom umu stvarapojedinačna, konačna, kompletna slika svaki od likova u književnom djelu.
Odjeljak 2. Zadaci testa za obuku
2.1. Ispitni rad iz književnosti sastoji se od tri dijela. U prvom i drugom dijelu predlažu se zadaci koji uključuju pitanja za analizu književnih djela. Treći dio rada zahtijeva od učesnika Jedinstvenog državnog ispita da daju detaljnu izjavu o književnoj temi. Predlažemo da ispunite zadatke iz 1. dijela, gdje trebate dati kratak odgovor (B), koji zahtijeva pisanje riječi, fraze ili niza brojeva.Zadaci se biraju prema tema "Književni portret".
2.1. 1 Identifikujte sredstva izražavanja
U 2. Kako se zove sredstvo za karakterizaciju lika koje se zasniva na opisu njegovog izgleda?(“Izgledao je kao da ima četrdeset pet godina...”)?
Odgovor:________________________________________________
U 3. Kako se zove alatka za karakterizaciju, koja predstavlja opis izgleda osobe?
U 4. Koji termin označava ekspresivni detalj koji igra važnu ulogu u djelu i ispunjen je posebnim značenjem (na primjer, kaput od zečje ovčje kože koji je Pjotr Grinev poklonio strancu)?
Odgovor_______________________________________
U 6. Kako se zove ekspresivni detalj koji je važan za karakterizaciju lika ili radnje (na primjer, "suvi prijeteći prst" stranca)?
Odgovor_______________________________________
U 7. Kako se zove ekspresivni detalj koji nosi značajno semantičko opterećenje u književnom tekstu (na primjer, mladi mjesec prekriven dimom na početku i na kraju fragmenta)?
Odgovor_______________________________________
U portretnim opisima junaka nalaze se brojni detalji koji su „raspršeni“ kroz rad. Takva raznolikost portretnih skica omogućila je naučnicima da identifikuju sljedećevrste portreta: portret - utisak, portret-poređenje, portret-opis.
Portret - utisak javlja se kroz vanjske manifestacije stanja junaka: izraze lica, geste, postupke. Slika unutrašnjeg svijeta junaka može se dati kroz pejzaž, unutrašnji monolog, dijalog i psihološku analizu. Ova vrsta portreta nesumnjivo uključuje portret Pečorina. Lermontovljev portret junaka u "Heroju našeg vremena" izgrađen je prema određenoj shemi i u sljedećem nizu:
vanjski znakovi;
znakovi koji karakteriziraju unutrašnju suštinu lika;
epizode koje uključuju lik u radnji priče.
Portret - poređenje odnosi se na portrete koji se zasnivaju na principu kontrasta, kada se jedan lik suprotstavlja drugom. Autor poredi izgled, odeću, ponašanje itd. Takav opis portreta dat je u malim porcijama, umešan u tekst tokom naracije (portret Pavla Petroviča i Bazarova).
Portret – opis – ovo je portret koji ima prošireni opis junaka, koji otkriva poseban psihološki tip ličnosti i pokazuje društvenu pripadnost junaka (portreti Sobakevič i Manilov).
1.3. Portret u likovnoj umjetnosti
U likovnoj umjetnosti portret je samostalan žanr čija je svrha da prikaže vizualne karakteristike modela. Portret prikazuje spoljašnji izgled (a preko njega i unutrašnji izgled) određene osobe koja je postojala u prošlosti ili postoji u sadašnjosti. Tema portreta u slikarstvu je individualni život osobe, individualni oblik njegovog bića. Tako, na primjer, ako je tema događaj, pred nama nije portret, već slika, iako se njeni likovi mogu prikazati portretom. Granice žanra portreta u likovnoj umjetnosti vrlo su fluidne, a često se sam portret može kombinirati u jednom djelu s elementima drugih žanrova. Umjetnički portret u slikarstvu dijeli se na sljedeće
podžanrovi:
Istorijski portret
Posthumni portret
A.P. Čehova, F.I. Chaliapin, francuski pisac A. Maurois. Žanr književnog portreta seže do žanra verbalnog prikaza koji se razvio uXVIIveka u Francuskoj.
U fikcijiportret karaktera – opis njegovog izgleda: lice, figura, odjeća. S tim je usko povezano prikazivanje vidljivih svojstava ponašanja: gestikulacija, mimika, hod, držanje.
Mjesto portreta u kompoziciji književnog djela izuzetno važno i raznoliko:
sa portreta mozdazapočinje čitaočevo upoznavanje sa junakom (Oblomov), ali ponekad autor prikazuje junaka nakon što je počinio neke radnje (Pečorin) ili čak na samom kraju djela (Ionych);
portret Možda monolitna , kada autor prikazuje sve karakteristike junakovog izgleda odjednom, u jednom „bloku“ (Odintsova, Raskoljnikov), i"pocepan “, u kojem su portretne karakteristike razbacane po tekstu (Natasha Rostova);
portretne osobine junaka može opisati autor, pripovjedač ili jedan od likova (portret Pečorina naslikao je Maksim Maksimič, a putnik - inkognito);
portret može biti fragmentaran: nije prikazan cijeli izgled junaka, već samo karakterističan detalj, karakteristika; istovremeno, autor snažno utiče na čitaočevu maštu, čitalac postaje koautor, dovršavajući portret u sopstvenom umu (Ana Sergejevna u „Dami sa psom“ od Čehova);
Portret je jedno od važnih sredstava za stvaranje umjetničke slike i djeluje u kombinaciji s drugimaumjetnička sredstva:
govorne karakteristike heroja, koji uključuje dijalog i monolog
(ponekad i sam lik govori o sebi u obliku usmene priče, pisama, dnevnika, bilješki);
međusobne karakteristike - priča jednog lika o drugom (službenici jedni o drugima u Gogoljevom „Državnom inspektoru“);
pejzaž kao sredstvo karakterizacije junaka i njegovih raspoloženja (pejzaž kakav je Grinev percipirao pre posete „vojnom savetu” i posle posete).
Psihologizam rada
1. Tehnika imenovanja. Naslov rada. Govorna imena heroja
2. Prihvatanje karakteristika. Neposredna autorska karakterizacija, samokarakterizacija junaka, karakterizacija drugih likova
3. Metoda opisa. Portret.
4. Karakteristike junaka kroz njegove postupke, djela, držanje, misli.
5. Govorne karakteristike likova
6. Prikaz junaka u sistemu karaktera
7. Tehnika upotrebe likovnih detalja
8. Recepcija slika prirode (pejzaž) i okoline (interijer)
Najgora zamjerka koju autor može dobiti od čitaoca je da su njegovi likovi kartonski. To znači: autor se nije trudio (ili mu nije bilo dovoljno) oko stvaranja unutrašnjeg svijeta lika, zbog čega je ispao ravan = jednodimenzionalan.
Da budemo pošteni, treba napomenuti da u nekim slučajevima heroju nije potrebna svestranost. Na primjer, u čisto žanrovskim djelima - loveburger, detektiv, akcija - negativac mora biti samo negativac (okrutno blistave oči, škrgutati zubima i kujući mračne planove), a vrlina mora trijumfovati u svemu - i u izgledu junakinje i u njenim mislima i navikama.
Ali ako autor planira ozbiljnu stvar, želi da privuče čitaoca ne samo na eventualnom, već i na emotivnom nivou, nemoguće je bez razrade unutrašnjeg sveta junaka.
Ovaj članak opisuje osnovne tehnike koje će vam omogućiti da prenesete heroja s kartona na 3D model.
Prvo, malo o PSIHOLOGIZMU kao skupu sredstava koja se koriste u književnom djelu za prikaz unutrašnjeg svijeta lika, njegovih misli, osjećaja i iskustava.
Metode prikazivanja unutrašnjeg svijeta lika mogu se podijeliti na slike "izvana" i slike "iznutra".
Slika “iznutra” se provodi kroz unutrašnji monolog, sjećanja, maštu, psihološku introspekciju, dijalog sa samim sobom, dnevnike, pisma, snove. U ovom slučaju, naracija u prvom licu pruža ogromne mogućnosti.
Slika "izvana" je opis unutrašnjeg svijeta heroja ne direktno, već kroz vanjske simptome psihičkog stanja. Svijet koji okružuje osobu oblikuje i odražava čovjekovo raspoloženje, utječući na njegove postupke i misli. To su detalji iz svakodnevnog života, stanovanja, odjeće i okolne prirode. Izrazi lica, gestovi, govor slušaocu, hod - sve su to vanjske manifestacije unutrašnjeg života junaka. Metoda psihološke analize „spolja” može biti portret, detalj, pejzaž itd.
A sada, zapravo, tehnike.
1. RECEPCIJA IMENOVANJA
Možda najjednostavnija (što znači, najočitija, leži na površini) tehnika je IMENOVANJE.
NAZIV RADA
Sam naziv djela može ukazivati na karakteristike likova.
Klasičan primjer je "Heroj našeg vremena".
Heroj našeg vremena, dragi moji, svakako je portret, ali ne jedne osobe: to je portret sačinjen od poroka cijele naše generacije, u svom punom razvoju. Opet ćeš mi reći da čovjek ne može biti tako loš, ali ja ću ti reći da ako si vjerovao u mogućnost postojanja svih tragičnih i romantičnih zlikovaca, zašto ne vjeruješ u stvarnost Pečorina? (Lermontov. Heroj našeg vremena)
GOVORI IMENA HEROJA
Tehnika se može koristiti, kako kažu, direktno - kao, na primjer, u klasičnim ruskim komedijama. Dakle, Fonvizin je imao Pravdina, Skotinjina, Staroduma. Griboedov ima Molčalina, Skalozuba.
Ista tehnika se može koristiti lukavije - kroz asocijacije i aluzije.
Na primjer, uzmimo Gogoljev "Šinel". Glavni lik se zvao Akaki Akakijevič Bašmačkin. Prisjetimo se kako autor opisuje istoriju nastanka imena junaka.
Akaki Akakijevič je rođen protiv noći, ako me sjećanje ne vara, 23. marta. Pokojna majka, službenica i vrlo dobra žena, dogovorila je da dijete pravilno krsti. Majka je još ležala na krevetu naspram vrata, a s desne strane joj je stajao kum, vrhunski čovjek, Ivan Ivanovič Eroškin, koji je služio kao šef Senata, i kuma, supruga kvartalnog oficira, žena rijetkih vrlina, Arina Semyonovna Belobryushkova. Porodiči je dat izbor između bilo koje od tri, koju je željela izabrati: Mokkia, Sossia, ili nazvati dijete u ime mučenika Hozdazata. "Ne", pomisli pokojnik, "sva imena su ista." Da bi joj ugodili, okrenuli su kalendar na drugo mjesto; Ponovo su izašla tri imena: Triphilije, Dula i Varahasij. "Ovo je kazna", reče starica, "kako se zovu; ja, zaista, nikad nisam čula za takva. Neka bude Varadat ili Varuh, ili pak Trifilije i Varahasije." Ponovo su okrenuli stranicu i izašli su: Pavsikakhy i Vakhtisy. "Pa, ja već vidim", rekla je starica, "da je, izgleda, takva njegova sudbina. Ako je tako, neka se bolje zove, kao njegov otac. Otac je bio Akaki, pa neka je sin Akaki." (Gogol. Kaput)
To je ono što se zove gornji sloj. Kopajmo dublje.
Ime “Akaky” u prijevodu s grčkog znači “nije loš”, “skroman”. U početku mu je Gogol dao prezime "Tiškevič" - kao da je udvostručio karakterističnu osobinu svog heroja. Zatim je promijenio prezime u "Bashmakevič" - očigledno da bi probudio sentimentalna osjećanja. A kada je priča završena, junak je već nosio prezime Bašmačkin.
Kombinacija imena i prezimena dobila je jasan parodijski zvuk. Zašto je ovo bilo potrebno? A upravo je to bilo sredstvo stvaranja unutrašnjeg svijeta lika. „Akaky Akakievich Bashmachnikov” - ovdje je naglašena domačnost (apsurdnost?) junaka i - što je najvažnije - u Gogoljevom (= potpisu) stilu postaje znak budućih tragičnih događaja.
Još jedan primjer iz klasike.
"Tatjana!...Draga Tatjana." Za Puškinove savremenike ovo ime je bilo povezano sa izgledom seljanke.
Puškin piše: „Prvi put, s takvim imenom, svojevoljno posvećujemo nježne stranice romana.” Nazivajući junakinju jednostavnom, autor na taj način naglašava glavnu karakteristiku - prirodnost njene prirode - sećate se, "Tatjana, ruska u duši..."?
Ali u "Mazepi" Puškin menja ime istorijske heroine. U stvari, Kočubejeva ćerka se zvala Matrjona (od latinskog "poštovani"). Ali jednostavna Matryona je jasno smanjila patos, pa je došlo do zamjene zvučnijom Marijom.
Igranje s imenima likova je vrlo obećavajuća tehnika koja se čak može razviti u zasebnu priču.
Pelevin. generacija "P"
Uzmimo, na primjer, samo ime "Babylen", koje je Tatarskom dodijelio njegov otac, koji je u svojoj duši spojio vjeru u komunizam i ideale šezdesetih. Sastavljen je od reči „Vasilije Aksenov” i „Vladimir Iljič Lenjin”. Otac Tatarskog je, očigledno, lako mogao da zamisli vernog lenjinistu, koji zahvalno shvata preko Aksenovljeve slobodne stranice da je marksizam prvobitno predstavljao slobodnu ljubav, ili esteta opsednutog džezom, koga bi posebno nategnuta saksofonska rolada iznenada navela da shvati da će komunizam pobediti. . Ali to nije bio samo otac Tatarskog - to je bila cijela sovjetska generacija pedesetih i šezdesetih, koja je svijetu dala amatersku pjesmu i završila u crnoj praznini svemira kao prvi satelit - četverorepi spermatozoid budućnosti koji nikad nije došao.
Tatarsky je bio vrlo stidljiv u pogledu svog imena, predstavljajući se kad god je to bilo moguće kao Vova. Tada je počeo da laže svoje prijatelje da ga je otac tako nazvao jer je volio istočnjački misticizam i imao na umu drevni grad Vavilon, čiju će tajnu doktrinu on, Babilen, naslediti. A moj otac je stvorio spoj Aksenova s Lenjinom jer je bio sljedbenik maniheizma i prirodne filozofije i smatrao je da je dužan da uravnoteži svjetlosni princip sa mračnim. Uprkos ovom briljantnom razvoju, u dobi od osamnaest godina Tatarsky je sretno izgubio svoj prvi pasoš, a Vladimiru je dobio drugi.
Nakon toga, njegov život se razvijao na najobičniji način.
<…>
„Vladimir Tatarski“, rekao je Tatarski, ustajući i stisnuvši svoju punačku, mlohavu ruku.
„Ti nisi Vladimir, već Vavilen“, rekao je Azadovski. - Znam za to. Samo ja nisam Leonid. I moj tata je bio seronja. Znate li kako me je nazvao? Legion. Verovatno nisam ni znao šta ova reč znači. U početku sam i ja tugovao. Ali onda sam saznao šta o meni piše u Bibliji i smirio sam se.
<…>
Farseykin slegne ramenima:
- Velika Boginja je umorna od mizalijansa.
- Kako znaš?
- Na svetoj proricanju sudbine u Atlanti, proročište je predvidelo da će Ištar imati novog muža u našoj zemlji. Dugo smo imali problema sa Azadovskim, ali dugo nismo mogli da shvatimo ko je taj novi momak. O njemu se samo govorilo da je čovjek sa imenom grada. Razmišljali smo i razmišljali i tražili, a onda su odjednom doneli vaš lični dosije iz prvog odeljenja. Po svemu sudeći, ispostavilo se da ste to vi.
- Ja???
Umjesto odgovora, Farseikin je dao znak Saši Blou i Maljuti. Prišli su tijelu Azadovskog, uhvatili ga za noge i odvukli iz oltarske sobe u svlačionicu.
- Ja? - ponovio je Tatarski. - Ali zašto ja?
- Ne znam. Zapitajte se to. Iz nekog razloga boginja me nije odabrala. Kako bi to zvučalo - osoba koja je ostavila ime...
- Ko je ostavio njegovo ime?
- Generalno, ja sam iz Nemaca na Volgi. Samo, kada sam diplomirao na fakultetu, jedan zadatak s televizije je došao do čoka - dopisnika u Washingtonu. A ja sam bio sekretar Komsomola, odnosno prvi u redu za Ameriku. Pa su mi promenili ime na Lubjanki. Međutim, nije važno.
I još jedan primjer kako, uz pomoć imena junaka, autor naglašava njegov lik (i istovremeno ideju djela)
K. M. Stanyukovich. Serge Ptichkin.
Junak priče svom snagom, bez ustručavanja u odabiru sredstava, pokušava doći do vrha i napraviti karijeru.
Kada su dečakovi prethodni nejasni snovi počeli da dobijaju realističniji oblik, mladića je njegovo prezime počelo još više nervirati.
I često je mislio:
„Otac se trebao zvati Ptičkin! A kako je majka, djevojka iz stare plemićke porodice, odlučila da se uda za čovjeka po prezimenu Ptičkin? Kakvo je ovo ime! Pa, barem Koršunov, Jastrebov, Sorokin, Voronov, Vorobjov... čak i Pticin, a onda odjednom... Ptičkin! A kada je sanjao o budućoj slavnoj karijeri, ovi snovi su bili zatrovani sećanjem da je on... gospodin Ptičkin.
Čak i da je učinio neke izvanredne usluge otadžbini... kao Bizmark... on ipak nikada ne bi postao grof ili princ.
"Princ Ptičkin... Ovo je nemoguće!" – ponovio je mladić ljutito na svoje prezime.
Istina, volio je povremeno objašnjavati (što je ubrzo i učinio sa Batiščevim) da je porodica Ptičkin bila veoma stara plemićka porodica i da je jedan od predaka, švedski vitez Magnus, dobio nadimak "Ptica" zbog svog izuzetnog jahanja, još početkom 15. veka preselio se iz Švedske u Rusiju i, oženivši se tatarskom princezom Zulejkom, postavio je temelj porodici Ptičkin. Ali sva ova heraldička objašnjenja, sastavljena dodatno u petom razredu gimnazije, kada su učili rusku istoriju, malo su utješila plemenitog potomka švedskog viteza Ptice.
Na kraju, junak postiže ono što želi - istaknutu poziciju, milionsko bogatstvo, ali...
Generalno, Serge Ptichkin je zadovoljan. Ima divan stan, kočije sa gumenim gumama, odlične konje, ludu zaljubljenu ženu, veoma istaknutu karijeru...
Još ga samo jedna stvar muči, a to je njegovo prezime.
- Ptičkin... Ptičkin! - ponavlja ponekad ljutito u svojoj luksuznoj kancelariji. - A morao si se roditi sa tako glupim prezimenom!
2. RECEPCIJA – KARAKTERISTIKE HEROJA
SAMOKARAKTERISTIKE HEROJA
Imao sam tada dvadeset pet godina“, počeo je N.N., stvari iz davne prošlosti, kao što vidite. Upravo sam se oslobodio i otišao u inostranstvo, ne da bih „završio školovanje“, kako su tada govorili, već sam jednostavno želeo da pogledam Božji svet. Bio sam zdrav, mlad, veseo, nisam imao transfera, brige još nisu počele - živeo sam bez osvrtanja, radio šta sam hteo, napredovao, jednom rečju. Tada mi nije palo na pamet da čovjek nije biljka i da ne može dugo cvjetati. Mladost jede pozlaćene medenjake, i misli da je to njihov kruh svagdašnji; i doći će vrijeme - i tražit ćeš kruha. Ali o ovome nema potrebe pričati.
Putovao sam bez ikakve svrhe, bez plana; Stao sam gdje god sam htio, i odmah otišao dalje čim sam osjetio želju da vidim nova lica – naime lica. Bio sam okupiran isključivo ljudima; Mrzeo sam radoznale spomenike, divne zbirke, sam pogled na lakeja budio je u meni osećaj melanholije i ljutnje; Skoro sam poludio u Drezdenskom Grüne Gelbu. Priroda je na mene izuzetno djelovala, ali nisam volio njene takozvane ljepote, neobične planine, litice, vodopade; Nisam voleo da se meša sa mnom, da me uznemirava. Ali lica, živa ljudska lica - govor ljudi, njihovi pokreti, smeh - to je ono bez čega ne bih mogao. U gomili sam se uvek osećao posebno opušteno i radosno; Zabavljao sam se ići tamo gdje su drugi išli, vrištao kada su drugi vrištali, a u isto vrijeme sam volio gledati te druge kako vrište. Zabavljalo me je gledati ljude... ali ih nisam ni gledao - gledao sam ih sa nekom radosnom i nezasitnom radoznalošću. (Turgenjev. Asja)
KARAKTERISTIKE HEROJA PO DRUGIM LIKOVIMA
Pokušao sam kapetanu Brunu objasniti zašto me sve to iznenadilo, a on je šutio minut-dva.
„Nije iznenađujuće“, rekao je na kraju, „što sam bio ljubazan prema Striklendu, jer smo, iako možda nismo ni slutili, imali zajedničke aspiracije.“
- Šta, molim vas, recite, može postojati zajednička želja za tako različite ljude kao što ste vi i Strickland? - upitala sam, osmehujući se.
- Ljepota.
„Koncept je prilično širok“, promrmljao sam.
- Znate da ljudi opsednuti ljubavlju postaju slepi i gluvi za sve na svetu osim za svoju ljubav. Nisu više svoji, kao robovi okovani za klupe na galiji. Stricklanda je opsjedala strast koja ga je tiranizirala ništa manje od ljubavi.
- Kako je čudno što ovo kažeš! - uzviknula sam. “Dugo sam mislio da je Strikland opsjednut demonom.”
- Njegova strast je bila da stvara lepotu. Nije mu dala mira. Vozila se od zemlje do zemlje. Demon u njemu bio je nemilosrdan - i Strickland je postao vječni lutalica, izmučen božanskom nostalgijom. Postoje ljudi koji toliko žude za istinom da su spremni uzdrmati temelje svijeta samo da bi je postigli. Strickland je bio takav, samo je istinu zamijenila ljepota. Osećao sam samo duboko saosećanje prema njemu.
- I ovo je takođe čudno. Čovjek kojeg je Strickland brutalno uvrijedio jednom mi je rekao da ga je duboko sažalio. - Ćutao sam malo. „Da li ste zaista našli objašnjenje za čoveka koji mi se uvek činio nerazumljivim?“ Kako ste došli na ovu ideju?
Okrenuo se prema meni sa osmehom.
„Zar ti nisam rekao da sam, na svoj način, bio umetnik?“ Obuzela me ista želja kao i Striklanda. Ali za njega je sredstvo izražavanja bilo slikarstvo, a za mene sam život. (Maugham. Mjesec i peni)
3. PRIJEM – OPIS HEROJA (PORTRET)
Književni portret je umjetnički prikaz izgleda lika: lica, figure, odjeće, ponašanja itd.
Portreti likova mogu biti detaljni, detaljni ili fragmentarni, nekompletni; može se predstaviti odmah u ekspoziciji ili kada se lik prvi put uvodi u radnju, ili postupno, sa raspletom radnje koristeći ekspresivne detalje.
Vrste portreta:
Naturalistički (portret kopiran sa stvarne osobe)
Mnogi su kasnije rekli da je Čehov imao plave oči. Ovo je greška, ali greška neobično uobičajena svima koji su ga poznavali. Oči su mu bile tamne, gotovo smeđe, a obod desnog oka bio je mnogo više obojen, što je A.P.-ovom pogledu, uz poneki okret glave, davalo izraz rasejanosti. Gornji kapci su visili nešto iznad očiju, što se tako često opaža kod umjetnika, lovaca, mornara - jednom riječju, kod ljudi s koncentriranim vidom. Zahvaljujući njegovom pince-nezu i načinu gledanja kroz donji dio naočara, blago podižući glavu prema gore, lice A.P. često izgledao grubo. Ali Čehova ste morali da vidite i u drugim trenucima (avaj, tako retkim poslednjih godina), kada ga je obuzela radost i kada je brzim pokretom ruke skidao svoj pence i ljuljao se napred-nazad u stolici , prasnuo je u sladak, iskren i dubok smeh. Tada su mu oči postale polukružne i blistave, s ljubaznim borama na vanjskim uglovima, a cijelo mu je tijelo tada ličilo na onaj poznati mladalački portret na kojem je prikazan gotovo bez brade, sa nasmijanim, kratkovidim i naivnim pogledom, pomalo ispod svog obrve. I tako – zapanjujuće – svaki put kada pogledam ovu fotografiju, ne mogu da se otarasim pomisli da su Čehovljeve oči zaista plave. (Kuprin. U spomen na Čehova)
Psihološki (unutrašnji svijet i karakter junaka se otkrivaju kroz izgled junaka)
Idealizirajuće ili groteskno (spektakularno i živopisno, prepuno metafora, poređenja, epiteta)
Općenito, za sve autore, pojava junaka je uvijek bila fundamentalna za razumijevanje njihovog karaktera. U zavisnosti od tradicije, obilježja književnog pokreta, normi odgovarajućeg žanra, individualnog stila, autori portretne opise likova prikazuju na različite načine, obraćajući više ili manje pažnje na njihov izgled.
Međutim, postoje autori kojima je izgled polazište za stvaranje slika - kao, na primjer, za Dickensa.
Sa zadivljujućom dalekovidošću razlikovao je male vanjske znakove; njegov je pogled, ne propuštajući ništa, hvatao, kao dobar objektiv fotoaparata, pokrete i geste u stotinki sekunde. Ništa mu nije promaklo... Predmet je odrazio ne u njegovim prirodnim proporcijama, kao obično ogledalo, već kao konkavno ogledalo, preuveličavajući njegove karakteristične osobine. Dikens uvijek naglašava idiosinkratične karakteristike svojih likova – ne ograničavajući se na objektivnu sliku, on preuveličava i stvara karikature. On ih jača i uzdiže u simbol. Obilni Pickwick personificira duhovnu blagost, mršavi Jingle - bešćutnost, zli se pretvara u Sotonu, dobri - u inkarniranog savršenstva. Njegova psihologija počinje od vidljivog, karakteriše čoveka kroz čisto spoljašnje manifestacije, naravno kroz najbeznačajnije i suptilnije, vidljive samo oštrom oku pisca... On uočava najmanje, potpuno materijalne manifestacije duhovnog života i kroz njima, uz pomoć njegove divne karikaturalne optike, vizualno otkriva cijeli lik. (c) Stefan Zweig.
4. KARAKTERISTIKE HEROJA KROZ NJEGOVE RADNJE, DJELA, PONAŠANJE, MISLI
Glavno sredstvo stvaranja karaktera je SLIKA DELA LIKA.
Poređenje unutrašnjih iskustava lika i njegovih postupaka ovdje dobro funkcionira. Klasičan primjer je Zločin i kazna Dostojevskog.
5. Kao zasebnu tehniku rekreacije unutrašnjeg svijeta lika, mogu se istaknuti njegove GOVORNE KARAKTERISTIKE.
Sokrat ima dobru izreku: "Govori da te vidim."
Govor Perzijanca ga karakterizira na najbolji mogući način, otkriva njegove sklonosti i sklonosti.
6. Takođe, kao zasebnu tehniku, može se izdvojiti SLIKA HEROJA U SISTEMU LIKOVA.
Heroj ne visi u vakuumu - okružen je drugim Perzijancima (pristaše, protivnici, neutralni). Odražen u njihovim primedbama, ocenama, postupcima itd., junak dobija dodatnu dimenziju. U principu, ova tehnika je slična br. 4 i br. 2 (karakterizacija heroja od strane drugih likova).
Poređenjem sa drugim likovima (i suprotstavljanjem!), autor ima priliku da čitaoca još dublje uroni u unutrašnji svet svog junaka.
8. KAKO KORISTITI UMJETNIČKE DETALJE
Podsjetim da je umjetnički detalj detalj koji je autor obdario posebnim semantičkim i emocionalnim opterećenjem.
Unutrašnji svijet junaka u cjelini i/ili u određenom trenutku može se prikazati uz pomoć svakodnevnih detalja koji mogu odgovarati ili, obrnuto, oštro proturječiti psihološkom stanju junaka.
Dakle, svakodnevni život može apsorbirati heroja - niz zemljoposjednika u "Mrtvim dušama" ili istoj Čehovljevoj "Djevojci koja skače".
Olga Ivanovna „u dnevnoj sobi je sve zidove u potpunosti okačila svojim i tuđim skicama, uramljenim i neuramljenim, a pored klavira i nameštaja rasporedila je prelepu gomilu kineskih kišobrana, štafelaja, šarenih krpa, bodeža, bista, fotografija ”; u trpezariji je „polepila zidove popularnim printovima, okačila cipele i srpove, stavila kose i grablje u ugao, i ispalo je da je to trpezarija po ruskom ukusu.” U spavaćoj sobi, „da bi izgledala kao pećina, obložila je plafon i zidove tamnom tkaninom, okačila venecijanski fenjer preko kreveta, a na vrata postavila figuru sa helebardom“.
Obratite pažnju na namjerno dug lanac detalja. Cilj nije prikazati sliku\pozadinu\ okolnosti života junakinje, već odmah pokazati preovlađujuće crte njenog karaktera - sujetu, sitničavost, imaginarnu aristokratiju. Nije ni čudo što Čehov "dokrajči" heroinu, opisujući kako, zbog nedostatka novca i želje da se pokaže, Olga Ivanovna i njena krojačica pokazuju čuda domišljatosti - "Od stare prefarbane haljine, od bezvrijednih komada tila, čipke , pliš i svila, jednostavno su izašla čuda, nešto šarmantno, ne haljina, već san.”
Ali u Bulgakovljevoj „Bijeloj gardi“ detalji svakodnevnog života poprimaju potpuno drugačije značenje. Stvari u svijetu heroja se produhovljuju, postaju simboli vječnog - „Sat je, srećom, potpuno besmrtan, saardamski stolar je besmrtan, a holandski crijep, poput mudre stijene, životvorni je i vreo u teška vremena” (c)
“Glavno je pronaći detalj... on će vam osvetliti likove, iz njih ćete otići, a i radnja i misli će rasti. Od detalja do likova. Od likova do generalizacija i ideja” (c) M. Gorki u pismu A. Afinogenovu.
9. PRIJEM DEPREZENTACIJE OKRUŽENJA U ŽIVOTU LIKA
Slika prirode (pejzaž) i okoline (interijer) indirektne su karakteristike unutrašnjeg svijeta i karaktera lika.
Iznad je bilo samo nebo i oblak u njegovom središtu, koji je izgledao kao blago nasmijano ravno lice zatvorenih očiju. A ispod dugo nije bilo ništa osim magle, a kada se konačno razvedrilo, Marina je bila toliko umorna da se jedva zadržavala u vazduhu. Odozgo nije bilo vidljivo mnogo tragova civilizacije: nekoliko betonskih molova, šetališta preko plaže, zgrade pansiona i kuće na udaljenim padinama. Još uvijek je bila vidljiva antena koja je gledala na vrh brda i prikolica koja je stajala pored nje, jedna od onih prikolica koje se zovu bogatom riječju „kabina“. Prikolica i antena bili su najbliži nebu sa kojeg se Marina polako spuštala, a vidjela je da je antena zarđala i stara, vrata prikolice poprečno zabijena, a staklo na prozoru razbijeno. Od svega je bilo tuge, ali vetar je proneo Marinu i ona je odmah zaboravila na ono što je videla. Raširivši svoja prozirna krila, napravila je oproštajni krug u vazduhu, bacila poslednji pogled na beskrajno plavetnilo iznad svoje glave i počela da bira mesto za sletanje.
<…>
Prvi predmet na koji je naišla u svom novom svijetu ispostavilo se da je velika ploča od šperploče, na kojoj je bila nacrtana neostvarena sovjetska budućnost i njeni prekrasni stanovnici.Marina je na trenutak zurila u njihova izblijedjela nordijska lica, iznad kojih su visile kolače od sira koje su ličile na kolače od sira. “Knjiga.” o ukusnoj i zdravoj hrani” svemirskim stanicama, a zatim skrenula pogled na poster koji je prekrivao pola štanda, rukom ispisan na whatman papiru širokom olovkom za poster:
<…>
Posljednje grudve magle tresle su se u žbunju iza plakata, ali nebo je već bilo vedro, a sunce je sijalo svom snagom. Na kraju nasipa nalazio se most preko kanalizacionog potoka koji se ulijevao u more, a iza njega štand sa kojeg se čula muzika – upravo onakva kakva bi trebala svirati u ljetno jutro iznad plaže. Desno od Marine, na klupi ispred tuš paviljona, dremao je starac sa grivom žućkasto-sijede kose, a nekoliko metara lijevo, kraj vage koja je ličila na mala bijela vješala, žena u medicinskom ogrtaču čekala je klijente.
<…>
Svijet okolo je bio prelijep. Ali u čemu se tačno sastojala ta ljepota, bilo je teško reći: u objektima koji su činili svijet - u drveću, klupama, oblacima, prolaznicima - kao da nije bilo ničeg posebnog, ali je sve zajedno činilo jasno obećanje sreće, iskrena reč koja je dala život iz nekog nepoznatog razloga. Marina je u sebi čula pitanje, izraženo ne riječima, već na neki drugi način, ali koje je nesumnjivo značilo:
"Šta hoćeš, Marina?"
A Marina je, razmislivši, odgovorila nešto lukavo, takođe neiskazivo rečima, ali je u ovaj odgovor uložila svu tvrdoglavu nadu svog mladog tela.
„Ovo su pesme“, šapnula je, duboko udahnula vazduh sa mirisom mora i krenula nasipom prema blistavom danu. (Pelevin. Život insekata)
Stvaranje unutrašnjeg svijeta lika je prilično mukotrpan proces. Niko, čak ni najveći svetkovini, ne bi mogao da napiše dobru priču iz hira.
Dobar rad se razlikuje od lošeg po pažljivom promišljanju detalja koji se na kraju spajaju u jedinstvenu cjelinu.
Probaj razmisliti, mislim. Odmah, bez napuštanja monitora, analizirajte ono što trenutno pišete.
Slijedite korake u ovom članku.
Da li ste opis izgleda junaka povezali sa njegovim karakterom?
Da li je čitaocima bilo dozvoljeno da vide heroja očima sporednih likova?
Jesu li dobili riječ da ocijene postupke/karakterne osobine junaka?
Koju funkciju imaju opisi u vašem tekstu? (omogućite čitaocu samo da se kreće kroz područje ili uskladi/u kontrastu s emocionalnim stanjem heroja)
Ovako nešto))
© Autorsko pravo: Konkurencija za autorska prava -K2, 2014
Potvrda o objavljivanju br. 214060102041
Kako se zove sredstvo za karakterizaciju lika koje se zasniva na opisu njegovog izgleda (“Izgledao je kao da ima oko četrdeset pet godina...”)?
Pročitajte fragment rada u nastavku i ispunite zadatke B1-B7; C1, C2.
„Evo nas kod kuće“, rekao je Nikolaj Petrovič, skidajući kapu i tresući kosom. - Sada je najvažnije večerati i odmoriti se.
Zaista nije loše za jelo”, primeti Bazarov, protegnuvši se i spusti se na sofu.
Da, da, hajde da večeramo, večeramo brzo. - Nikolaj Petrovič je lupkao nogama bez ikakvog razloga. - Usput, Prokofich.
Ušao je muškarac od šezdesetak godina, sijed, mršav i mračan, odjeven u smeđi frak sa bakrenim dugmadima i ružičasti šal oko vrata. Nacerio se, prišao Arkadijevoj kvaci i, naklonivši se gostu, povukao se do vrata i stavio ruke iza leđa.
Evo ga, Prokofiču“, počeo je Nikolaj Petrovič, „konačno je došao kod nas... Šta? kako ga pronalaziš?
„Na najbolji mogući način, gospodine“, rekao je starac i ponovo se nacerio, ali odmah namrštio svoje guste obrve. - Hoćeš li da postaviš sto? - rekao je upečatljivo.
Da, da, molim. Ali nećeš li prvo otići u svoju sobu, Jevgenij Vasiliču?
Ne, hvala, nema potrebe. Samo naredi da mi tamo ukradu kofer i ovu odjeću”, dodao je skidajući ogrtač.
Veoma dobro. Prokofich, uzmi njihov kaput. (Prokofič je, kao u nedoumici, uzeo Bazarovljevu „odeću” obema rukama i, podigavši je visoko iznad glave, na prstima se udaljio.) A ti, Arkadije, hoćeš li na trenutak u svoju sobu?
„Da, treba da se očistimo“, odgovorio je Arkadij i krenuo prema vratima, ali u tom trenutku je ušao čovek prosečne visine, obučen u tamno englesko odelo, modernu nisku kravatu i lakirane gležnjače, Pavel Petrovič Kirsanov. dnevni boravak. Imao je oko četrdeset pet godina: njegova kratko ošišana seda kosa blistala je tamnim sjajem, kao novo srebro; njegovo lice, žučno, ali bez bora, neobično pravilno i čisto, kao isklesano tankim i laganim sekutićem, pokazivalo je tragove izuzetne lepote; Svetle, crne, duguljaste oči bile su posebno lepe. Čitav izgled Arkadijevog strica, gracioznog i punokrvnog, zadržao je mladalački sklad i onu želju prema gore, daleko od zemlje, koja uglavnom nestaje nakon dvadesetih godina.
Pavel Petrovič izvadi iz džepa svojih pantalona svoju prelepu ruku sa dugim ružičastim noktima - ruku koja se činila još lepšom od snežne beline rukava, pričvršćenu jednim velikim opalom, i dade je svom nećaku. Nakon što je prethodno izveo evropsko „rukovanje“, poljubio ga je tri puta, na ruskom, odnosno tri puta mu dotakao obraze mirisnim brkovima i rekao: „Dobro došao“.
Nikolaj Petrovič ga je upoznao sa Bazarovom: Pavel Petrovič je malo nakrivio svoju fleksibilnu figuru i blago se nasmiješio, ali nije pružio ruku, čak je ni vratio u džep.
„Već sam mislio da danas nećeš doći“, govorio je prijatnim glasom, ljuljajući se ljubazno, trzajući ramenima i pokazujući svoje prelepe bele zube. - Da li se nešto desilo na putu?
"Ništa se nije dogodilo", odgovori Arkadij, "pa smo malo oklevali."
I. S. Turgenjev "Očevi i sinovi"
Navedite književni pravac u kojem se razvijao rad I. S. Turgenjeva i čiji su principi oličeni u „Očevima i sinovima“.
Objašnjenje.
Realizam - od latinskog realis - stvaran. Glavno obilježje realizma smatra se istinitim prikazom stvarnosti. Definicija koju je dao F. Engels: “...realizam pretpostavlja, pored istinitosti detalja, istinitu reprodukciju tipičnih likova u tipičnim okolnostima.”
Odgovor: realizam.
Odgovor: realizam | kritički realizam
Kom žanru pripada djelo I. S. Turgenjeva „Očevi i sinovi“?
Objašnjenje.
Roman je žanr narativne književnosti koji otkriva istoriju nekoliko, ponekad mnogih ljudskih sudbina tokom dugog vremenskog perioda, ponekad čitavih generacija.
Odgovor: roman.
Odgovor: roman
Izvor: Demo verzija Jedinstvenog državnog ispita iz literature 2014.
Uspostavite korespondenciju između likova koji se pojavljuju u ovom fragmentu i njihove buduće sudbine. Za svaku poziciju u prvoj koloni odaberite odgovarajuću poziciju iz druge kolone.
Zapišite brojeve u svom odgovoru, slažući ih redoslijedom koji odgovara slovima:
| A | B | IN |
Objašnjenje.
Jevgenij Bazarov na kraju romana umire od teške bolesti.
Nikolaj Kirsanov se ženi Fenečkom, odnosno čini je svojom zakonitom ženom.
Pavel Kirsanov je ranjen u duelu sa Bazarovom.