Tonalitet je visina praga. Naziv tonaliteta potiče od naziva zvuka koji se uzima kao tonika i sastoji se od oznake tonike i modusa, tj. riječi glavne ili manje.

Glavni mod je mod, mod čiji stabilni zvuci čine dur ili durski trozvuk.

Postoje tri vrste glavnih modova:

· Prirodni dur - ima strukturu T-T-P-T-T-T-P.
· Harmonski dur - dur, sa sniženim VI stepenom, ima strukturu T-T-P-T-P-1/2T-P,
· Melodijski dur - stepen VI i VII su sniženi; ima strukturu T-T-P-T-P-T-T.

MINOR MODE

Sistem odnosa između stabilnih i nestabilnih zvukova naziva se modus. U srcu svake pojedinačne melodije i muzičkog dela uvek je određena harmonija.

Raspored zvukova ljestvice po visini (počevši od tonike prvog stepena do tonike sljedeće oktave) naziva se ljestvica. Zvukovi skale nazivaju se stepenima i označavaju se rimskim brojevima. Od toga, stadijumi I, III i V su stabilni, a stadijumi II, IV, VI i VII su nestabilni. Nestabilni koraci se razlažu gravitacijom u susjedni stabilan zvuk.

Mol mod je mod, mod čiji stabilni zvuci čine mali, ili molski trozvuk.

Postoje tri vrste molskih ljestvica:

· Prirodni mol - ima strukturu T-P-T-T-P-T-T.
· Harmonski mol - mol, sa povišenim sedmim stepenom; ima strukturu T-P-T-T-P-1/2T-P.
· Melodijski mol - dizanje VI i VII stepena; ima strukturu T-P-T-T-T-T-P.

Leonid Gurulev, Dmitrij Nizjajev

ODRŽANI ZVUCI.

Dok ste slušali ili izvodili muzičko djelo, vjerovatno ste negdje u svojoj podsvijesti primijetili da su zvuci melodije u određenom međusobnom odnosu. Da ovaj odnos ne bi postojao, onda bi bilo moguće jednostavno otkucati nešto nepristojno po tipkama (žičama i sl.), a rezultat bi bila melodija od koje bi se oni oko vas onesvijestili. Ovaj odnos se prvenstveno izražava u tome što u procesu razvoja muzike (melodija) neki zvuci, izdvajajući se iz opšte mase, dobijaju karakter podržavajući zvuci. Melodija se obično završava na jednom od ovih referentnih zvukova.

Referentni zvuci se obično nazivaju stabilnim zvucima. Ovakva definicija referentnih zvukova odgovara njihovom karakteru, jer završetak melodije na referentnom zvuku daje utisak stabilnosti i mira.

Jedan od najdosljednijih zvukova obično se ističe više od ostalih. On je kao glavni oslonac. Ovaj trajni zvuk se zove tonik. Slušaj ovdje prvi primjer(Namjerno sam to izostavio tonik). Odmah ćete poželeti da završite melodiju, a siguran sam da biste čak i da ne znate melodiju uspeli da pogodite pravu notu. Gledajući unaprijed, reći ću da se taj osjećaj zove gravitacija zvuci. Testirajte se slušanjem drugi primjer .

Za razliku od stabilnih zvukova, drugi zvuci uključeni u formiranje melodije nazivaju se nestabilno. Nestabilne zvukove karakterizira stanje gravitacije (o kojem sam maloprije govorio), kao privlačenje, prema najbližim stabilnim; čini se da teže da se povežu s tim nosačima. Navešću muzički primer ove iste pesme „Bila je breza u polju“. Stalni zvukovi su označeni sa ">".

Prelaz iz nestabilnog zvuka u stabilan zvuk se naziva rezoluciju.

Iz navedenog možemo zaključiti da su u muzici odnosi zvukova po visini podložni određenom obrascu ili sistemu. Ovaj sistem se zove LADOM (dečak). Osnovu posebne melodije i muzičkog dela u celini uvek je određeni modus, koji je organizacioni princip tonskog odnosa zvukova u muzici i, zajedno sa drugim izražajnim sredstvima, daje određeni karakter koji odgovara njenom sadržaju.

Za praktičnu primjenu (šta je teorija bez prakse, zar ne?) prezentiranog materijala, svirajte sve vježbe koje smo učili na časovima gitare ili klavira i mentalno zabilježite stabilne i nestabilne zvukove.

MAJOR MODE. GAMMA PRIRODNOG MAJORA. FAZE GLAVNOG MODA. NAZIVA, OZNAKE I SVOJSTVA STEPENIJA GLAVNOG MODA

U narodnoj muzici postoje različiti modovi. Klasična muzika (ruska i strana) u jednom ili drugom stepenu odražavala je narodnu umjetnost, pa samim tim i inherentnu raznolikost modusa, ali su ipak dur i mol bili najšire korišteni.

Major(major, u bukvalnom smislu te riječi, znači b O major) naziva se modus, čiji stabilni zvukovi (u sekvencijalnom ili istovremenom zvuku) tvore glavni ili glavni trozvuk - konsonanciju koja se sastoji od tri zvuka. Zvukovi velikog trozvuka raspoređeni su u tercama: glavna terca je između donjeg i srednjeg zvuka, a molska terca između srednjeg i gornjeg zvuka. Između ekstremnih zvukova trozvuka formira se interval savršene kvinte.

Na primjer:

Glavni trozvuk izgrađen na tonici naziva se tonički trozvuk.

Nestabilni zvukovi u ovom režimu se nalaze između stabilnih.

Glavni mod se sastoji od sedam zvukova, ili, kako ih obično zovu, stupnjeva.

Sekvencijalni niz zvukova modusa (počevši od tonike do tonike sljedeće oktave) naziva se ljestvica načina ili ljestvice.

Zvukovi koji čine ljestvicu nazivaju se koracima jer je sama ljestvica sasvim jasno povezana s ljestvama.

Nivoi skale su označeni rimskim brojevima:

Oni formiraju niz drugih intervala. Redoslijed koraka i sekundi je sljedeći: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (tj. dva tona, poluton, tri tona, poluton).

Sjećate li se klavirske klavijature? Tu se jasno vidi gdje u duru ima ton, a gdje poluton. Pogledajmo konkretnije.

Tamo gdje su crne tipke između bijelih, postoji ton, a gdje ih nema, razmak između zvukova je jednak polutonu. Zašto, moglo bi se zapitati, morate ovo znati? Ovdje pokušavate odsvirati (naizmjeničnim pritiskom) prvo od note Prije to note Prije sljedeću oktavu (pokušajte zapamtiti rezultat na sluh). A onda isto od svih ostalih nota, bez pribjegavanja pomoći izvedenim („crnim“) tipkama. Nešto će ispasti krivo. Da biste sve doveli u jednako pristojan oblik, morate slijediti shemu ton, ton, poluton, ton, ton, ton, poluton. Pokušajmo napraviti dursku ljestvicu od note D. Zapamtite da prvo trebate napraviti dva tona. dakle, Re-Mi- ovo je ton. Veoma dobro. I ovdje Mi-Fa... stani! Između njih nema "crnog" ključa. Udaljenost između zvukova je pola tona, ali nam je potreban ton. sta da radim? Odgovor je jednostavan - podignite notu F za pola tona (dobijamo F oštro). da ponovimo: Re - E - F oštro. Odnosno, ako smo zahtijevali da između koraka postoji srednji ključ, ali između njih nije bilo crnog, onda neka bijeli ključ obavlja ovu posrednu ulogu - a sam korak se "seli" na crni. Zatim nam treba poluton, a mi smo ga sami dobili (između F oštro I pekač soli samo udaljenost od pola tona), pokazalo se Re - Mi - F oštro - Sol. Nastavljajući striktno pridržavati se sheme durske ljestvice (da vas još jednom podsjetim: ton, ton, poluton, ton, ton, ton, poluton) dobijamo D-dur ljestvica, zvuči potpuno isto kao i ljestvica iz PRIJE:

Ljestvica s gornjim redoslijedom stupnjeva naziva se prirodna durska ljestvica, a ljestvica izražena ovim redom naziva se prirodna durska ljestvica. Major može biti ne samo prirodan, pa je takvo pojašnjenje korisno. Pored digitalne oznake, svaka stepenica ima svoj naziv:

I faza - tonik (T),
II faza - silazni uvodni zvuk,
III stadijum - medijant (srednji),
IV stadijum - subdominant (S),
V faza - dominantna (D),
VI stadijum - submedijant (donji medijant),
VII stepen - uzlazni uvodni zvuk.

Tonika, subdominantna i dominantna zovu se glavni stupnjevi, a ostali se nazivaju sekundarni. Zapamtite ova tri broja: I, IV i V - glavni koraci. Neka vam ne smeta što su u skali raspoređeni tako hirovito, bez vidljive simetrije. Za to postoje temeljna opravdanja, čiju ćete prirodu naučiti iz lekcija o harmoniji na našoj web stranici.

Dominanta (u prijevodu - dominantna) se nalazi savršenu kvintu iznad tonike. Između njih postoji treći korak, zbog čega se naziva medianta (sredina). Subdominant (donja dominanta) se nalazi kvinta ispod tonike, odakle mu potiče i naziv, a submedijant se nalazi između subdominante i tonike. Ispod je dijagram lokacije ovih koraka:

Uvodni zvuci su dobili ime zbog privlačnosti toniku. Donji ulazni zvuk gravitira u uzlaznom smjeru, a gornji u opadajućem smjeru.

Gore je rečeno da u duru postoje tri stabilna zvuka - to su I, III i V stepen. Njihov stepen stabilnosti nije isti. Prva faza - tonik - je glavni prateći zvuk i stoga je najstabilniji. Faze III i V su manje stabilne. II, IV, VI i VII stepeni glavnog modusa su nestabilni. Stepen njihove nestabilnosti varira. Zavisi: 1) od udaljenosti između nestabilnih i stabilnih zvukova; 2) o stepenu stabilnosti zvuka prema kome je gravitacija usmerena. Manje akutna gravitacija se manifestuje u fazama: VI do V, II do III i IV do V.

Za primjer gravitacije, poslušajmo dvije opcije za rješavanje zvukova. Prvo- za glavne tipke i sekunda za maloljetnike. U narednim lekcijama ćemo učiti mol, ali za sada pokušajte da ga razumete sluhom. Sada, dok radite praktične lekcije, pokušajte pronaći stabilne i nestabilne korake i njihova rješenja.

KLJUČ. GLAVNI KLJUČACI OŠTRI I RAVNI. KRUG FIFTOVA. ENHARMONIZAM GLAVNIH KLJUČEVA

Prirodna durska ljestvica se može izgraditi od bilo kojeg stepena (osnovnog i derivativnog) muzičke ljestvice (pod uslovom da zadrži sistem stupnjeva o kojem smo gore govorili). Ova mogućnost - da se dobije željena ljestvica iz bilo kojeg tona - glavno je svojstvo i glavna svrha "temperirane ljestvice", u kojoj su svi polutonovi u oktavi potpuno jednaki. Činjenica je da je ovaj sistem veštački, dobijen kao rezultat ciljanih proračuna posebno za tu svrhu. Prije ovog otkrića, muzika je koristila takozvanu „prirodnu“ ljestvicu, koja uopće nije imala prednost simetrije i reverzibilnosti. Istovremeno, muzička nauka je jednostavno bila neverovatno složena i nesistematična, i svodila se na skup ličnih mišljenja i osećanja, srodnih filozofiji ili psihologiji... Osim toga, u uslovima prirodnog sistema, muzičari nisu imali fizička sposobnost da se muzika tako slobodno izvodi u bilo kojoj tonali, u kojoj god toni, jer je povećanjem broja slučajnih znakova zvuk postao katastrofalno lažan. Temperirano (tj. „uniformisano“) štimanje dalo je muzičarima priliku da ne zavise od apsolutnog tona zvuka, i da muzičku teoriju dovedu gotovo do nivoa egzaktne nauke.

Apsolutna (tj. nerelativna) visina na kojoj se nalazi tonika modusa naziva se tonalitet. Naziv tonaliteta potiče od naziva zvuka koji mu služi kao tonik. Naziv tipke sastoji se od oznake tonike i moda, odnosno, na primjer, riječi major. Na primjer: C-dur, G-dur itd.

Tonalitet durske ljestvice izgrađen od zvuka prije, nazvan C-dur. Njegova posebnost među ostalim tonalitetima je u tome što se njegova ljestvica sastoji upravo od glavnih koraka muzičke ljestvice, odnosno, jednostavno, samo bijelih tipki klavira. Prisjetimo se strukture durske ljestvice (dva tona, poluton, tri tona, poluton).

Ako napravite savršenu kvintu naviše od note C, i pokušate da izgradite novu dursku ljestvicu od rezultirajuće kvinte (nota G), ispada da VII korak (nota F) mora biti podignut za poluton. Zaključimo da je u tonalici G-dur, tj. G-dur, jedan ključni znak - F diš. Ako sada želimo odsvirati komad u C-duru u ovom novom tonu (pa, na primjer, zbog činjenice da je vaš glas prenizak i neugodan za pjevanje u C-duru), onda, nakon što smo prepisali sve note pjesme na potreban broj redova više, morat ćemo podići FA notu koja se pojavljuje u notama za poluton, inače će zvučati kao besmislica. Upravo u tu svrhu postoji koncept ključnih znakova. Samo treba da nacrtamo jedan oštr na tonu - na liniji gde je napisana nota FA - i nakon toga se cela pesma automatski pojavljuje u tačnoj skali za toniku SA. Sada idemo dalje utabanom stazom. Od note G gradimo kvintu naviše (dobijamo notu D), a od nje opet gradimo dursku ljestvicu, iako je više ne moramo graditi, pošto već znamo da treba da podignemo sedmi stepen . Sedmi stepen je nota Do. Naša kolekcija oštra u tonu postepeno raste - osim F-distre, dodaje se i C-sharp. Ovo su ključni znaci tonaliteta D-dura. I to će se nastaviti sve dok ne iskoristimo svih 7 znakova u ključu. Za obuku, oni koji žele (iako savjetujem svima) mogu izvesti eksperiment istog reda. One. (ponoviti) od note C gradimo kvintu naviše, koristeći shemu: ton-ton, poluton, ton-ton-ton, poluton - izračunavamo strukturu durske ljestvice. Od rezultirajuće note, ponovo gradimo kvintu naviše... i tako sve dok nam ne ponestane novca... o, oštrice. Ne biste se trebali sramiti kada, kada sljedeći put gradite tonalitet, otkrijete da je zvuk samog tonika na crnom ključu. To će samo značiti da će se u nazivu tonala spominjati ovaj diz - "F-dur" - sve ostalo će raditi potpuno isto. U principu, niko vam ne može zabraniti da nastavite ovu konstrukciju NAKON što se na ključu ispiše sedma oštrica. Muzička teorija ne zabranjuje postojanje bilo kakvog tonaliteta - čak ni sa stotinu znakova. Samo što će se osmi znak ključa neminovno ponovo ispostaviti kao "F" - i sve što trebate učiniti je zamijeniti prvi "F-sharp" znakom "dvostruko". Pomoću ovih eksperimenata možete dobiti, na primjer, dur sa 12 oštrih tonova - “B-sharp-dur” i otkriti da to nije ništa drugo do “C-dur” – cijela ljestvica će opet biti na bijelim tipkama. Naravno, svi ti “eksperimenti” imaju samo teorijski značaj, jer u praksi nikome ne bi palo na pamet da zatrpa svoje note znacima samo da bi opet završili u C-duru...

Predstavljam vam crtež kako biste se upoznali sa svim ovim oštrim, stabilnim i nestabilnim zvukovima u svakom ključu. Imajte na umu da je redoslijed kojim se oštri predmeti "pojavljuju" strogo reguliran. Zapamtite: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Hajdemo drugim putem. Ako iz bilješke Prije izgraditi peti, ali naniže, dobijamo napomenu F. Od ove bilješke počet ćemo graditi veliku ljestvicu prema našoj shemi. I videćemo da je četvrti stepen (tj. nota si) već treba spustiti (pokušajte sami izgraditi), tj. B-stan. Nakon što smo izgradili gamu F-dur od tonika (nap F) ponovo gradimo peti prema dolje ( B-stan)... Preporučujem da sve tonalitete u potpunosti izgradite za vježbu. I sve ću vam pokazati na slici stan tonalitet. Redoslijed pojavljivanja (lokacije) ključnih stanova je također strog. Molimo zapamtite: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , odnosno redosled je obrnut od oštrih.

Sada obratimo pažnju na stabilne zvukove (bilo koje tipke možete izabrati). Oni čine glavnu trozvuku tonika (pitanje za pregled: šta je tonik?). Pa, već smo se malo dotakli opsežne teme "Akordi". Hajde da ne pretjerujemo, ali vas molimo da naučite kako napraviti tonične trozvuke (u ovom slučaju glavne trozvuke) od bilo koje note. Radeći to, istovremeno ćete naučiti kako izgraditi, da tako kažem, tonički akord - glavni akord - bilo kojeg tona.

HARMONIČKI I MELODIČNI DUR

U muzici se često može naći upotreba durske ljestvice sa nižim VI stepenom. Ova vrsta durske ljestvice se zove harmonic major. Smanjenjem VI stepena za poluton, njegova gravitacija u V stepenu postaje oštrija i daje dur modu jedinstven zvuk. Pokušajte svirati ljestvicu, npr. C-dur sa smanjenim VI stadijumom. Prvo ću ti pomoći. Izračunajmo da je VI stepen u datom ključu C-dur- ovo je napomena La, koji se mora smanjiti za poluton ( A-stan). To je sva mudrost. Uradite isto sa drugim ključevima. Prilikom sviranja ljestvice, odnosno neprekinutog niza koraka, odmah ćete osjetiti da na kraju ljestvice počinje mirisati na neku egzotiku. Razlog tome je novi interval koji se formira kada se VI stepen spusti: povećana sekunda. Prisutnost tako neočekivanog intervala daje frizu tako neobičnu boju. Harmonični modovi su svojstveni mnogim nacionalnim kulturama: tatarskim, japanskim i općenito gotovo svim azijskim zemljama.

Melodijski varijetet durskog modusa formira se spuštanjem dva stepena prirodne ljestvice odjednom: VI i VII. Zahvaljujući tome, obe ove note (obe su nestabilne) dobijaju povećanu sklonost ka nižoj stabilnoj - ka V stepenu. Ako odsvirate ili otpjevate takvu ljestvicu od vrha do dna, osjetit ćete kako se u njenoj gornjoj polovini pojavila posebna melodija, mekoća, dužina i neraskidiva povezanost nota u jednu melodičnu melodiju. Zbog ovog efekta ovaj mod se naziva “melodičnim”.

MINOR MODE. KONCEPT PARALELNIH TONALA.

Minor(minor, u doslovnom smislu riječi, znači manji) naziva se modus, čiji se stabilni zvukovi (u sekvencijalnom ili istovremenom zvuku) oblikuju mala ili minor trijada. Predlažem da slušate major I minor akordi. Uporedite njihove zvukove i razlike po sluhu. Durski akord zvuči „veselije“, a molski akord zvuči više lirski (sjećate se izraza: „molsko raspoloženje“?). Intervalna kompozicija molske trozvuke: m3+b3 (molna terca + durska terca). Nemojmo se zamarati strukturom molske ljestvice, jer možemo proći s konceptom paralelnih tonova. Uzmimo za primjer uobičajeni tonalitet C-dur(omiljeni taster muzičara početnika, jer na ključu nema ni jednog znaka). Izgradimo od tonika (zvuk - Prije) dole manju trećinu. Idemo po belešku La. Kao što sam upravo rekao, u ključu nema oštrih ili ravnih. Trčimo poletno preko tastature (žica) od note La do sledeće beleške La gore. Tako smo dobili prirodni mol. Sada se prisjetimo: tonaliteti koji imaju ISTE predznake na tonalitetu nazivaju se paralelni. Za svaki dur postoji jedan i samo jedan paralelni mol - i obrnuto. Sve tonalije na svijetu, dakle, postoje u parovima "dur-mol", kao dvije ljestvice koje se kreću paralelno duž istih tonalira, ali sa zaostatkom od trećine. Otuda i naziv "paralela". Konkretno, u paralelnom tonalitetu za C-dur je La Minor(takođe omiljena tipka za početnike, jer ovdje nema ni jednog znaka ključa) Tonic triad in Maloljetnik. Od note A naviše ćemo graditi mala treće, dobijamo bilješku Prije, a zatim još veća trećina iz bilješke Prije, će na kraju zvučati Mi. Dakle, molski trozvuk u a-molu: A - Do - Mi.

Pokušajte sami pronaći paralelne tipke za sve glavne modove kroz koje smo prošli gore. Glavna stvar koju treba zapamtiti je da 1. morate graditi od tonike (glavnog stabilnog zvuka) do molske terce da biste pronašli novi tonik; 2. znakovi ključa u paralelnom ključu ostaju isti.

Ukratko, za obuku, pogledajmo još jedan primjer. Ključ - F-dur. Na ključu - jedan znak ( B-stan). Iz beleški F nadgradnja male terce - napomena Re. znači, D-mol je paralelni ključ F-dur i ima znak ključa - B-stan. Tonic trozvuk in D-mol: Re - Fa - La.

Dakle, u paralelnim tonalitetima prirodne ljestvice, ključni znaci su isti. To smo već naučili. Šta je sa harmonijskim modom? Malo drugačije. Harmonic mol se od prirodnog razlikuje po povećanom VII stepenu, koji je uzrokovan potrebom da se izoštri gravitacija uzlaznog uvodnog zvuka. Ako dobro pogledate ili slušate, lako ćete otkriti da se harmonijski dur i harmonijski mol, izgrađeni od istog tonaliteta, potpuno poklapaju u gornjoj polovini ljestvice - istoj povećanoj sekundi na VI stepenu ljestvice. Samo da biste dobili ovaj interval u duru, morate spustiti VI korak. Ali u minoru ovaj nivo je već nizak, ali VII nivo se može povećati.

Složimo se da se broj znakova ključeva za sve ključeve mora zapamtiti napamet. Na osnovu ovoga, recimo u d-molu (ključni znak je B-stan) povećan VII stepen - C oštro.

Vizuelno to možete vidjeti na gornjoj slici. Sada da poslušamo (iako možete i sami da je odsvirate) kako će zvučati. a-moll I d-moll. Ako malo više pažnje posvetite gledanju i slušanju, možete vidjeti da je dominantni trozvuk u harmonijskom molu dur. Sada ću izgubiti od tebe tri akorda: Tonika, Subdominantna, Dominantna i Tonika u harmonijskom a-molu. čuješ li? Zato proučite strukturu ova tri akorda u svim molovima. Na ovaj način ćete postići automatsku identifikaciju glavnih trozvuka u bilo kojem tonu. Vi i ja već znamo kako da konstruišemo durske i molske trozvuke; ako ste zaboravili, hajde da ponovimo i razjasnimo.

Gradimo toničnu trozvuku: određujemo način (dur, mol) i polazimo od toga. Gradimo veliku (molnu) trozvuku. Dur: b.3 + m.3, mol - m.3 + b.3. Sada moramo pronaći subdominantu. Od tonike gradimo četvrti prema gore - dobijamo glavni zvuk, od kojeg ćemo graditi trozvuk. IN F-dur- Ovo B-stan. I od B-stan Već gradimo veliku trijadu. Sada tražimo dominantu. Od tonika - do petine. U istom ključu Dominant - Prije. Pa, šta je sa trijadom C-dur graditi - ovo nam više nije teško. Paralelni ključ F-dur - D-mol. Gradimo toniku (T), subdominantu (S) i dominantu (D) u molu. Da vas podsjetim da je u harmonskom i melodijskom molu dominantan durski trozvuk. Melodično mol se razlikuje od prirodnog mola po tome što su podignuti i VI i VII stepen (odsvirajte ga na klaviru ili gitari, ili barem u MIDI editoru). A u melodijskom duru, naprotiv, dolazi do smanjenja u istim koracima.

Zovu se dur i mol koji imaju isti tonik imenjak(istoimeni ključ C-dur - C-mol, Major - A-mol i tako dalje.).

Kao što je već rečeno, izražajne sposobnosti muzike sastoje se od interakcije različitih sredstava koja joj stoje na raspolaganju. Među njima, harmonija je od velikog značaja u prenošenju određenog sadržaja i karaktera kroz muziku. Zapamtite, dao sam primjer zvuka durskog trozvuka i mola. Da vas povremeno podsetim da je dur, da tako kažem, vedriji, a mol tužniji, dramatičniji i lirskiji. Stoga - možete sami eksperimentirati - durska melodija koja se svira iz istog tonaliteta, ali korištenjem molske ljestvice (ili obrnuto), poprima potpuno drugačiju boju, iako ostaje ista melodija.

Dur ljestvica (muzički termin) u teoriji prakse predstavlja modus zasnovan na durskom trozvuku. U prirodnom rasponu zvuka, donje note se potpuno poklapaju sa glavnim zvukom. C-dur ljestvica se naziva i durska ljestvica i sastoji se od sedam nota. Glavni glavni red se sastoji od tri note i jedan je čvrst zvuk. Glavni zvuk je vrlo lako prepoznati po boji zvuka: sunčan i svijetao, izražava vedrinu i radost i nosi pozitivnost.

Vrlo često možete pronaći djela sa glavnim zvukom u klasičnoj muzici. Na primjer, poznati Frederic Chopin, kompozitor i vješt pijanista, pisao je etide, mazurke i improvizacije u duru. Veliki broj dječijih pjesama, napisanih u durskom tonu, a koje donose radost postojanja. Na primjer, poznata dječja pjesma "Krug Sunca". Osobenosti durske muzike se manifestuju u želji za stvaranjem i pevanjem, u dobrom raspoloženju, kada postoji osećaj da se nešto nalazi, traži i savladava. Nije uzalud što psiholozi preporučuju korištenje muzike za stvaranje pozitivnog raspoloženja, tako da svaki dan koji živite donosi samo radosne emocije i pozitivnost.

Među muzičkim delima u durskom tonu posebno mesto zauzimaju vojni marševi. Nenadmašna energija ovih radova neće samo podići raspoloženje, već će vas probuditi na akciju, odvažnost, upornost i donošenje hrabrih odluka. Ako, na primjer, slušate „Kolčakov marš” ili „Jagerov marš”, ili „Varjaški marš”, drevne marševe „Zaporoški” i „Trijumf pobjednika”, onda možete s punim povjerenjem reći da ste dobili nevjerovatan naboj živahnosti za cijeli dan.

Ne bi trebalo da slušate vojni marš noću, jer je malo verovatno da će neko posle toga moći da spava. Očigledno su naši talentovani ruski kompozitori znali tajnu zvuka glavnog ključa. Autor marša Ruske imperije „Varjag“, Aleksej Turiščev, stvorio je svoje delo u šesnaestoj godini, duboko šokiran pričom o smrti Varjaga. Muzičko djelo koje je napravio mladić pobijedilo je na takmičenju za najbolju pjesmu – marš. I niko u to vreme nije mogao ni da zamisli da će glavno delo smelog mladića ući u istoriju kao „Nacionalni ruski marš“. Zapravo, nije teško pretpostaviti zašto je tragično djelo napisano u durskom tonu, jer je riječ o koračnici vojnih mornara koji su uz zvuke legendarnog djela ušli u bitku i nisu se plašili da polože glavu za majku Rusiju. . Da je koračnica napisana u molu, onda to više ne bi bila koračnica, već vrlo tužna pjesma. Glavne, i to treba zapamtiti, nisu uvijek radosne emocije, to su odlučnost, čvrstina i samopouzdanje.

Dur modus je čvrsta komponenta muzike, za razliku od molskog modusa – oni čine jedinstvenu celinu. Sastoji se od mnogih vrsta koje u muziku unose svoje nijanse. Uz pomoć teorije akorda, u rukama muzičara, dur može promijeniti svoj izgled i biti, na primjer, melodičan i harmoničan.

Već znate da se najčešće muzika snima u duru i molu. Oba ova moda imaju tri varijante - prirodnu ljestvicu, harmonijsku ljestvicu i melodijsku ljestvicu. Iza ovih naziva nema ničeg strašnog: osnova je ista za sve, samo se u harmonijskom i melodijskom duru ili molu mijenjaju određeni koraci (VI i VII). U molu će ići gore, au duru će se spuštati.

3 vrste smjera: prvi – prirodni

Prirodni smjer- ovo je obična durska ljestvica sa svojim ključnim znacima, ako postoje, naravno, i bez ikakvih nasumičnih znakova izmjene. Od tri vrste dura, ovaj se češće od ostalih nalazi u muzičkim djelima.

Dur ljestvica se zasniva na poznatoj formuli niza u ljestvici cijelih tonova i polutonova: T-T-PT-T-T-T-PT . Možete pročitati više o tome.

Pogledajte primjere nekoliko jednostavnih durskih ljestvica u njihovom prirodnom obliku: prirodni C-dur, G-dur ljestvica u svom prirodnom obliku i ljestvica tonaliteta prirodnog F-dura:

3 vrste dura: drugi je harmoničan

Harmonic major– radi se o smjeru nižeg šestog stepena (VIb). Ova šesta stepenica se spušta da bi se približila petoj. Niski šesti stepen u duru zvuči vrlo zanimljivo - čini se da ga „minoriše“ i postaje nježan, poprimajući nijanse orijentalne klonulosti.

Ovako izgledaju harmonijske durske ljestvice prethodno prikazanih tonalacija C-dur, G-dur i F-dur.

U C-duru se pojavio A-beton - znak promjene prirodnog šestog stepena, koji je postao harmoničan. U G-duru se pojavio predznak Es-duru, a u F-duru - D-dur.

3 vrste dura: terca – melodijska

Kao što se u , u većem delu te sorte smenjuju dva koraka odjednom - VI i VII, samo što je ovde sve upravo suprotno. Prvo, ova dva zvuka se ne dižu, kao u molu, već padaju. Drugo, oni se ne mijenjaju tokom kretanja naviše, već tokom kretanja naniže. Međutim, sve je logično: u melodijskoj molskoj ljestvici se uzdižu u uzlaznom pokretu, a u melodijskoj molskoj ljestvici se smanjuju u silaznoj. Čini se da bi tako trebalo biti.

Zanimljivo je da zbog snižavanja šestog stupnja mogu nastati razni zanimljivi intervali između ove faze i drugih zvukova - pojačanih i smanjenih. To može biti ili - preporučujem da to pogledate.

Melodični dur- riječ je o durskoj ljestvici u kojoj se uzlaznim pokretom svira prirodna ljestvica, a s kretanjem naniže spuštaju se dvije stepenice - šesti i sedmi (VIb i VIIb).

Primjeri notacije melodijske forme - ključevi C-dur, G-dur i F-dur:

U melodijskom C-duru pojavljuju se dva „slučajna“ betona u silaznom stavu - B i A-beton. U G-duru melodijskog oblika prvo se poništava F-dister (sedmi stepen se spušta), a zatim se pojavljuje bemol ispred note E (spušta se šesti stepen). U melodijskom F-duru pojavljuju se dva betona: Es-beton i D-dur.

I još jednom...

Dakle, postoje. Ovo prirodno(jednostavno), harmonic(sa smanjenim šestim stepenom) i melodičan(u kojoj pri kretanju nagore treba svirati/pjevati prirodnu ljestvicu, a pri kretanju dolje spuštati sedmi i šesti stepen).

Ako vam se svidio članak, kliknite na dugme “Sviđa mi se!”. Ako imate nešto da kažete na ovu temu, ostavite komentar. Ako želite da budete sigurni da nijedan novi članak na stranici ne ostane nepročitan, onda, prvo, posjećujte nas češće, a drugo, pretplatite se na Twitter.

PRIDRUŽITE SE NAŠOJ GRUPI U KONTAKTU –