Gogoljev komad „Generalni inspektor“ napravio je svojevrsnu revoluciju u ruskoj drami: u kompozicionom i sadržajnom smislu. Njegovom uspješnom proučavanju na časovima književnosti u 8. razredu pomoći će i detaljna analiza djela prema planu koji ćete pronaći u članku. O povijesti nastanka komedije, njenoj prvoj produkciji, problemima i umjetničkim odlikama drame govori se u nastavku. U “Generalnom inspektoru” analiza uključuje poznavanje istorijskih i društvenih uslova ere koja se opisuje. Gogolj je oduvek verovao u budućnost Rusije, pa je pokušavao da „izleči“ društvo kroz umetnost.
Kratka analiza
Godina pisanja- 1835., N.V. Gogol je napravio posljednje izmjene u komadu 1842. - ovo je konačna verzija.
Istorija stvaranja- ideju za satiričnu predstavu Gogolju je dao A. S. Puškin, koji je ispričao priču o P. P. Svininu (izdavač časopisa "Otečestvennye zapiski"), kojeg su pogrešno shvatili za visokog funkcionera koji je došao sa revizijom.
Predmet- poroci društva, birokratija i njeno bezakonje, licemjerje, duhovno siromaštvo, univerzalna ljudska glupost.
Kompozicija– Prstenasta struktura, nedostatak ekspozicije, „psihološke” autorske napomene.
Žanr- komedija socijalne i satirične orijentacije.
Smjer– realizam (tipično za 19. vek).
Istorija stvaranja
Godine 1835., prekinuvši rad na "Mrtvim dušama", Nikolaj Vasiljevič je od Puškina tražio ideje za pisanje satirične drame koja bi ismijavala društvene nedostatke i život viših rangova. Puškin deli sa Gogoljem priču o P. P. Svininu, koja se dogodila u Besarabiji. On takođe izveštava da se jednom našao u sličnoj situaciji u Nižnjem Novgorodu, kada je došao da prikupi materijal o Pugačovu. Situacija je zaista komična: Gogolju se dopalo, pa je tokom oktobra-novembra 1835. napisao dramu.
Tokom ovog perioda, slične teme su se pojavile kod nekoliko pisaca Gogoljevih savremenika, to ga je uznemirilo i izgubio je interesovanje za tu ideju. U pismima Puškinu on govori o svojoj želji da napusti posao, ali ga Aleksandar Sergejevič ubeđuje da ne stane, da završi posao. Konačno, komediju je autor pročitao prilikom posete V. Žukovskom, gde su se okupljali poznati pisci i pisci. Prisutni su je primili sa oduševljenjem, ali je suština komedije izmakla publici, što je uznemirilo autora.
“Generalni inspektor” smatran je običnom klasičnom predstavom sa tipičnim likovima i izdvajajući se od svojih vršnjaka samo zahvaljujući autorovom smislu za humor. Scena nije odmah zatekla predstavu (prva predstava bila je 1836. u Aleksandrijskom pozorištu, sam Žukovski je ubedio cara da dozvoli proizvodnju dela, uveravajući ga u pouzdanost radnje i ideje); Sama dramska radnja imala je dvostruki utisak na vladara, ali mu se predstava dopala.
Predmet
Gogoljev realizam postavio je tipičnu ličnost u tipične okolnosti, ali rezultat koji je dramaturg želeo da postigne bio je da publici prenese nešto više od predstave o porocima. Autor je nekoliko puta pokušao prenijeti glumcima i rediteljima glavnu ideju predstave, te je napisao popratne komentare i preporuke za predstavu. Gogol je želio što potpunije otkriti sukob: naglasiti komičnost i apsurdnost situacije.
Glavna tema predstave- problemi i poroci društva, glupost i licemjerje službenika, koji pokazuju moralnu i duhovnu stranu života ove klase. Jezik komedije je oštar, satiričan, zajedljiv. Svaki lik ima svoj jedinstveni stil govora, koji ga karakterizira i razotkriva.
Među junacima drame nema pozitivnih likova, što je sasvim novo za žanr i režiju u kojoj je autor radio. Motor zapleta je banalan strah - visoki inspektori mogli bi odlučivati o sudbini bilo koga na način da izgubi položaj u društvu i pretrpi ozbiljnu kaznu. Gogolj je želio da otkrije ogroman sloj društvenih poroka i tako ga izliječi od njih. Autor je planirao da podigne sve najpodle, najnepravednije i nemoralne stvari koje se dešavaju u modernom društvu.
Ideja, koju autor implementira u predstavi – da pokaže nedostatak duhovnosti, vulgarnosti i niskosti načina života ruskih zvaničnika. Ono što rad uči je na površini: možete zaustaviti situaciju ako svako počne od sebe. Čudno je da je autor želio adekvatnu percepciju predstave od publike, koja je zapravo bila prototip njegovih likova.
Kompozicija
Posebnost kompozicije je u tome što predstava nema ekspoziciju, već počinje početkom. Rad ima kružnu strukturu: počinje i završava porukom da je „revizor stigao“. Hlestakov se sasvim slučajno našao u centru zbivanja, već neko vreme ne shvatajući zašto je tako dobro prihvaćen u gradu. Nakon toga prihvata uslove igre, podržavajući ulogu koja mu je nametnuta. Prvi put u književnosti glavni lik je lažljiv, neprincipijelan, nizak i odvratno snalažljiv lik. Djelo se dobro percipira u obliku drame pri čitanju zahvaljujući autorovim primjedbama i komentarima koji otkrivaju psihologiju likova i njihov unutrašnji svijet. Gogol je stvorio nevjerovatnu kolekciju slika u jednoj maloj predstavi, mnoge od njih su postale poznata imena u književnosti.
Glavni likovi
Žanr
Gogolj se može nazvati osnivačem satiričnog dramskog žanra u ruskoj književnosti. On je bio taj koji je zaključio glavne principe komedije, koji su postali klasični. U dramaturgiju je uveo tehniku “tihe scene”, kada likovi ćute. Nikolaj Vasiljevič je u komediju uveo satiričnu tehniku groteske. Birokratija je prikazana ne samo kao glupa, već kao monstruozno ograničena. U komediji nema ni jednog neutralnog ili pozitivnog lika, apsolutno su svi likovi zaglibljeni u poroke i vlastitu glupost. Žanr djela - društvena satirična komedija u duhu realizma.
Test rada
Analiza rejtinga
Prosječna ocjena: 4.4. Ukupno primljenih ocjena: 2995.
O inspektoru" sam Nikolaj Vasiljevič je rekao ovo: "U "Inspektoru" sam odlučio da sakupim na jednu gomilu sve loše u Rusiji što sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i u onim slučajevima gde je pravda najpotrebnija od osobe, a jednom se smijati svemu.” Pisčeva izjava sadrži nekoliko ključnih riječi i fraza: sve je loše, nepravda tamo gdje je NAJPOTREBNIJE, smijati se svemu.
Gdje nam je najpotrebnija pravda? Naravno, tamo gdje postoji problem snage. O njoj smo već govorili u analizi „Kapetanove kćeri“, ali Gogol želi da pokaže nešto malo drugačije. Šta - čitajte dalje.
Radnja, sukobi i problemi komedije
Radnja komedije odvija se u malom provincijskom gradu. “Bog je visoko, kralj je daleko” princip je života u ovom gradu, posebno onih na vlasti. Gradonačelnik i njegovi službenici upravljaju gradom u skladu sa svojim idejama o upravljanju.
I odjednom, kao grom iz vedra neba, vijest: „Revizor dolazi kod nas“. Kraj mirnog života i tihih radosti u vidu raspodjele javnih sredstava u vlastiti džep. Iz straha su zamijenili revizora Ivana Aleksandroviča Hlestakova, sitnog činovnika koji je izgubio na karte i bio primoran da ostane u gradu.
Pokušavaju da podmite Hlestakova, zatim ga srdačno primaju, daju mu vodu, hrane, Hlestakov se udvara obema damama odjednom u guvernerovoj kući, zaprosi svoju ćerku, a zatim odlazi. Šef pošte, radoznao do nepristojnosti, otvara Hlestakovljevo pismo, odakle svi saznaju šta je zapravo ovaj čovek, ogorčeni su, a onda stiže vest da je stigao pravi revizor i da sve čeka u hotelu.
Tiha scena.
Sukob. U drami kao obliku književnosti sukob igra osnovnu ulogu. U Generalnom inspektoru izgleda da nema sukoba: i Hlestakov i zvaničnici žele isto. Dakle, sukob je zamišljen, zasnovan na strahu zvaničnika i Hlestakovovoj želji da se izvuče iz situacije (ovo nije baš tačno, ali ću to kasnije objasniti).
Problemi komedije.
Neverovatan pisac Gogolj! On se nikada ne ograničava na čisto društvene probleme, što je u suštini problem moći, ili problem kmetstva (što je, čini se, trebalo da bude u „Mrtvim dušama“). On uvijek gleda IZA društva, IZA očiglednog. Kao što u “Mrtvim dušama” problem moralnog i duhovnog u čovjeku, tako i u “Generalnom inspektoru” problem dolazi do izražaja socio-psihološki i moralnih problema. Društveno-psihološke su povezane sa imidžom zvaničnika i Hlestakova, moralne i psihološke su povezane sa "hlestakovizmom", o čemu će biti reči u nastavku. I svi u komediji predstavljaju ne samo "proizvoda" moći, ali i izvjesno socio-psihološki tip.
Gorodnichy and Co.
Gogol je u „Uputstvu za gospodu glumce“ jasno opisao suštinu ovog poštenog društva i svakog pojedinca. Idemo za autorom.
Gradonačelnik. Najpametniji od svih. On vjeruje da je moć data da ispuni svoje želje i održi svoje stanje. Njegovim znanjem u gradu cvetaju pronevere, poštovanje prema činu, ravnodušnost i nepravda. Svi njegovi napori prije dolaska revizora svode se na maskiranje postojećeg stanja u gradu.
U početku oseća strah od Hlestakova, a onda brzo shvata da ga se ne treba plašiti, jer je on isti kao i on. Gradonačelnik uspeva da dogovori brak svoje ćerke sa Hlestakovom, počinje da sanja o karijeri u Sankt Peterburgu, o budućem generalskom zvanju...
Sudija Lyapkin-Tyapkin. Gogol napominje da je pročitao 5-6 knjiga, stoga sebe smatra inteligentnom osobom (shvatite: 5-6 knjiga - i inteligentnom osobom!). U njegovom dvoru šetaju "guske i gusjenice", a iz ocjenjivača izbija jak duh isparenja. Uzima mito sa štencima hrta i ne vidi ništa posebno u tome. Tip je agresivna budala.
Direktor škole Khlopov. Ovaj gospodin razumije obrazovanje kao što svinja razumije narandže. ne može preduzeti nikakve mere da popravi situaciju, te angažuje nastavnike „u većem broju, po nižoj ceni“. Tip je kukavica.
Poverenik dobrotvornih institucija Strawberry. Dobrotvorne institucije - bolnice i prihvatilišta. Uvijek miriše na kiseli kupus (najjeftinija hrana), lijeka nema, jer Jagoda vjeruje da će, ako je sudbinski, pacijent umrijeti, a ako ne, onda će se oporaviti. Tip - doušnik, prevarant, cinik.
Postmaster Shpekin. Voli da otvara i čita tuđa pisma. Za što? Samo zato. I ovo je dovoljno da se napravi njegov portret.
Ovo su ljudi na vlasti. Njihov glavni cilj je da sačuvaju nepromijenjeno sve što postoji.
Ideja: Gogoljeva moć je opaka po definiciji. Ljudi koji do njega dođu ne samo da iskorištavaju stvorenu situaciju, već i sami sebe mijenjaju, stječući čitavu gomilu ljudskih poroka. I nije vlast ta koja radi za ljude, već ljudi postoje za moć (cijeli niz sporednih likova, poput Poshlepkine ili podoficirke udovice koja se išibala).
Pažnja, Jedinstveni državni ispit! Materijal o službenicima može se koristiti u esejima o moći (bilo kojoj moći, čak i psihološkoj) nad osobom. Moć kvari ljude, uz osjećaj superiornosti nad drugima, pojavljuje se osjećaj dopuštenosti i nekažnjivosti.
Hlestakov i hlestakovizam
Ivan Aleksandrovič Hlestakov je sitni činovnik, čovek najpraznije vrste. Njegov sluga Osip daje mu sveobuhvatan opis: on je rasipnik, budala, glupan. Rasipa novac koji mu otac šalje i gubi ga na kartama.
I takav prijatelj se nađe bez novca u stranom gradu, ali zaista želi da bude nahranjen, napojen i ne istjeran iz hotela. Kada službenici, nasmrt uplašeni revizorom, dotrče u hotel, i Hlestakov se uplaši, ali ubrzo saznaje da mu daju novac u bescjenje, prvo obećava da će ga vratiti, a onda ga i okusi. I nesrećniku ne pada na pamet misao da sve ovo nije tek tako!
U trećem činu, Hlestakov, pošto je pojeo i popio priličnu količinu, pobjesnio je i uzastopno priča da je bio načelnik odjela, zatim ministar, a zatim feldmaršal i da je imao trideset pet hiljada kuriri, i napisao je sva poznata dela, i sa Puškinom na prijateljskim osnovama („Pa, brate Puškin?“). Laže, i sam u to veruje! Gradonačelnik i zvaničnici padaju u užas.
Ali lukavi gradonačelnik, primetivši da se Hlestakov interesuje za njegove dame, nije protiv revizorovog braka sa njegovom ćerkom, i sa tim Khlestakov, sa džepovima punim novca i roditeljskim blagoslovom, odlazi kući.
Zašto nam je Gogolj pokazao ovog čoveka? Zarad "hlestakovizma"
Šta je to? Ovo je socio-psihološki fenomen uobičajen za mnoge ljude. Zapamtite, ko od nas nije sanjao o boljem životu? Dakle, Hlestakov takođe sanja. Samo, za razliku od nas, on nema pravo na ovaj život, jer ništa ne predstavlja, ne želi da radi za njega, on ga želi onako kako se pojavljuje u sceni laži: ja imam sve, ali nisam uložio nikakav napor u to. Ova osobina osobe da tvrdi više, ali da se u to ne trudi, naziva se hlestakovizam.
Ovo je psihološka strana ovog fenomena. Postoji i socijalni.
Gradonačelnik (vidi gore) sanja da postane general, karijeru u Sankt Peterburgu i tako dalje, zahvaljujući čemu? Da, vjenčanje kćeri i revizora, pametno mito, pravovremeno laskanje. To je sve. Uostalom, i ovo je hlestakovizam! Apsolutno svi zvaničnici pate od toga. A ako uzmemo u obzir da u predstavi imamo prosječan grad u centralnoj Rusiji, a scena radnje je posvuda, onda generalizacija više neće izgledati smiješno, već zastrašujuće.
Dakle, Gogolj se ne samo smijao svemu lošem u Rusiji, već je isticao jednu od najodvratnijih osobina čovjeka i moći, hlestakovizam, koji je, ispostavilo se, svojstven, ako ne svim, onda vrlo mnogim predstavnicima vlasti, i veoma mnogo ljudi. Ovo je ideja predstave. Da, ovo je „sve loše u Rusiji“!
Pažnja, Jedinstveni državni ispit! Argumenti iz “Generalnog inspektora” mogu se koristiti u eseju kao ilustracija problema psihologije ličnosti. Mislim na sledeće: prazni snovi, fantazije, odstupanja od istine dovode do neizbežnog iskrivljavanja ne samo stvarnosti, već i iskrivljavanja ličnosti. Drugi problem leži u životu osobe. Kada osoba laže, on, prvo, ne zamišlja posljedice obmane, a drugo, rizikuje da izgubi, ako ne sve, onda mnogo.
Materijal je pripremila Karelina Larisa Vladislavovna, nastavnica ruskog jezika najviše kategorije, počasni radnik opšteg obrazovanja Ruske Federacije
(predstava, komedija)
Nikolaj Vasiljevič Gogolj (prezime po rođenju Janovski, od 1821 - Gogolj-Janovski; 1809 godine, Soročinci, Poltavska oblast - 1852 godine, Moskva) - ruski prozni pisac, dramaturg, pesnik, kritičar, publicista, priznat kao jedan od klasika ruske književnosti. Potjecao je iz stare plemićke porodice Gogolj-Janovskih. Zajedno sa Puškinom pojavio se Gogolj osnivač kritičkog realizma u ruskoj književnosti. Gogoljevo ime bilo je zastava revolucionarne Rusije - Rusije Belinskog, Hercena i Černiševskog. Belinski je Gogolja nazvao "jednim od velikih vođa" zemlje „na putu svijesti, razvoja, napretka“. Černiševski je Gogolja smatrao „ocem ruske proze“, šef škole koja je ruskoj književnosti dala „odlučnu želju za sadržajem i, štaviše, želju u tako plodnom pravcu kao što je kritički“. U mračnim godinama kmetstva Nikolajevog režima, Gogolj je strašnom silom osudio zemljoposednike, carske zvaničnike i sticaoce.
Gogolj je započeo rad na predstavi u jesen 1835. Tradicionalno se vjeruje da mu je zaplet predložio A.S. To potvrđuju i memoari ruskog pisca Vladimira Sologuba: „Puškin je sreo Gogolja i ispričao mu o incidentu s nekim gospodinom u prolazu koji se pretvarao da je službenik ministarstva i opljačkao sve stanovnike grada. Prema drugoj verziji , koji je takođe opisao V. Sollogub, Dana 2. septembra 1833. godine, general-guverner Nižnjeg Novgoroda Buturlin uzeo je samog Puškina za revizora, kada je Aleksandar Sergejevič stigao u Nižnji Novgorod da prikupi materijale o pobuni Pugačova.
Sam Gogol je ovako govorio o svom radu: U "Generalnom inspektoru" odlučio sam da spojim sve loše u Rusiji što sam tada poznavao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i u onim slučajevima gde se pravda najviše traži od čoveka, i u jednom trenutku da se nasmejem sve.
Scenska sudbina predstave nije se odmah razvila. Dozvolu za predstavu bilo je moguće dobiti tek nakon što je Žukovski lično uspeo da ubedi cara da „u komediji nema ničeg nepouzdanog, da je to samo smešno ismevanje loših pokrajinskih zvaničnika“, i da je predstava bila dozvoljena da se postavi. Drugo izdanje drame datira iz 1842.
Realizam u kompoziciji komedije "Generalni inspektor" (jezik naglašava Realizam, uloga scenskih režija)
Gogol je iznio galeriju besmrtnih slika u komediji, dajući svakoj od njih tipične osobine i dajući svakoj od njih svijetlu individualiziranu govornu karakteristiku. Jezik Gogoljeva komedija je uglavnom jezik njenih likova, a jezik likova, organski povezan sa unutrašnjim izgledom određenog lika, je glavno sredstvo otkrivanja karaktera.. Ne samo centralni likovi, već i epizodni likovi koji su proletjeli kroz samo jednu epizodu imaju visoko individualizovan govor. U nenadmašnoj sposobnosti da se svakoj slici da istaknuta, jasno individualizovana govorna karakteristika i upravo u toj osobini da sadrži elemente satiričnog samoizlaganja krije se umeće Gogolja realiste, zadivljujuće po svojoj suptilnosti i estetskoj vrednosti. Otkrivanje govora likova pripada raznim društvenim krugovima(činovnici, zemljoposednici, trgovci, manje, policajci, sluge) Gogolj majstorski zna da svakog od njih obdari rečima i izrazima, svojstveno njegovoj socijalnoj psihologiji, profesiji, njegovom životnom iskustvu.Općenito, govor likova odlikuje se istinitošću, jednostavnošću, prirodnošću, obiljem kolokvijalnih i kolokvijalnih obrta i intonacija, što cijelom djelu daje karakter istinskog realizma.
Kako bi se otkrio unutrašnji svijet lika Gogol često pribegava scenskim režijama, Gogol ukazuje na postupke likova, na primjer: gradonačelnik „pravi grimasu“, Bobčičinski „vrti rukom kraj čela“, kvartalnik „trči u žurbi“, Hlestakov „sipa supu i jede“ i mnogi drugi; u drugim napomenama pojašnjava psihologiju likova: gradonačelnik kaže "u strahu", Anna Andreevna - "s prezirom", Hlestakov - "hvalisanje", sudija - "izgubljen", Marija Antonovna - "kroz suze", itd. Ponekad Gogolj crta psihološku evoluciju likova sa nekoliko uporednih napomena.
Inovacija komedije N.V. Gogolja "Generalni inspektor" (problemi komedije, govor, tipizacija komedijskih junaka)
Pojava komedije „Generalni inspektor“ 1836. godine postala je značajan događaj u javnom životu 19. veka.. Autor ne samo da je kritizirao i ismijavao poroke carske Rusije, već je pozivao gledaoce i čitaoce da zavire u svoju dušu i razmisle o univerzalnim ljudskim vrijednostima. Gogol je svoju komediju nazvao predstavom koja "podiže javne zloupotrebe". Epigraf “Nema smisla kriviti ogledalo ako ti je lice krivo” naglašava problematiku drame, sažimajući optužujuće značenje “Generalnog inspektora”. „Ovde su ga svi dobili, a najviše ja“, rekao je jednom prilikom sam Nikolaj I.
Govoreći o inovacijama u komediji, važno je to napomenuti Hlestakovljev lik bio je nov u književnosti . Da, naravno, čak i prije N.V. Gogolja, komedije su ismijavale varalice i prevarante, lažove i hvalisavce, ali su karakteristike takvih likova obično bile ograničene na jednu jedinu osobinu. I Khlestakov postaje složeniji heroj, ovo je generalizirana slika koja uključuje mnoge poroke.
Gogoljevi junaci su tipični, mogu se naći u svim vremenima i epohama. A danas, više od veka i po nakon što je drama napisana, možete sresti gradonačelnike, Ljapkine - Tjapkine, jagode, Hlopove. Gogolj ne obdaruje svoje junake nekim izuzetnim osobinama vrline ili izopačenosti, kao što je to ranije učinjeno. Njegovi likovi su realistični i stoga se ne mogu podijeliti na "loše" i "dobre". Svako od njih je “bolestan” od neke vrste socijalne bolesti...
U predstavi nema ni jednog pozitivnog lika. „Zašto se ovdje ne stavi barem jedna uzvišena, plemenita osoba na kojoj bi ta misao mogla počivati? Jer dobra osoba bi ovdje bila bleda i beznačajna.”- rekao je sam Gogolj. Također je važno napomenuti da se govor istog lika mijenja ovisno o okolnostima, što stvara komičnost cijele situacije u cjelini. Gradonačelnik je vrlo nepristojan prema svojim podređenima, nazivajući ih nadmudrima, samovarima, aršinicima i prevarantima. No, njegov vokabular je potpuno drugačiji u razgovoru s Hlestakovom, kojem kaže: „da dam ponudu“, „Želim ti dobro zdravlje“, „nemoj me činiti nesrećnim“.
Dakle, možemo reći da je pojava revizora bila od velikog značaja za rusku književnost devetnaestog veka. Gogol je u stvaranju svoje komedije napustio mnoge klasične norme i uveo mnoga nova načela koja karakteriziraju likove iz nove perspektive.
Kompozicija, radnja
Kompozicija predstave je takođe neobična, jer nema tradicionalnu ekspoziciju.. Od prve Guvernerove fraze počinje radnja. Posljednja nijema scena također je dosta iznenadila pozorišne kritičare. Ovu tehniku niko ranije nije koristio u drami.
Klasična zbrka s glavnim likom u Gogolju poprima potpuno drugačije značenje.. Hlestakov nije imao nameru da glumi revizora neko vreme ni sam nije mogao da razume šta se dešava. Samo sam pomislio: okružne vlasti mu se dodvoravaju samo zato što je iz glavnog grada i moderno obučen. Osip konačno otvara oči dendiju, nagovarajući gospodara da ode prije nego što bude prekasno. Hlestakov ne nastoji nikoga prevariti. Službenici se zavaravaju i uvlače u tu akciju imaginarnog revizora.
Radnja komedije izgrađena je na zatvorenom principu: predstava počinje viješću o dolasku revizora i završava se istom porukom. Gogoljeva inovativnost se očitovala i u tome što je u komediji nema podzapleta. Svi likovi su povezani u jedan dinamički sukob.
Sam glavni lik bio je nesumnjiva inovacija.. Po prvi put je postao glupa, prazna i beznačajna osoba. Pisac opisuje Hlestakova na ovaj način: „bez kralja u glavi“. Karakter junaka se najpotpunije manifestuje u scene laži. Hlestakov je toliko inspirisan sopstvenom maštom da ne može da se zaustavi. On gomila jedan apsurd za drugim, pa čak ni ne sumnja u „istinitost“ svojih laži. Kockar, rasipnik, ljubitelj udaranja po ženama i razmetanja, "lutka" - ovo je glavni lik djela.
Gogolj se u predstavi dotaknuo velikog sloja ruske stvarnosti: državnu vlast, medicinu, sud, obrazovanje, pošta, policiju, trgovce. Pisac u “Generalnom inspektoru” pokreće i ismijava mnoge ružne karakteristike modernog života. Ovdje je široko rasprostranjeno podmićivanje i zanemarivanje svojih dužnosti, pronevjera i poštovanje, sujeta i strast za ogovaranjem, zavist i ogovaranje, hvalisanje i glupost, sitna osvetoljubivost i glupost ...Šta ne! „Generalni inspektor“ je pravo ogledalo ruskog društva.
Za predstavu je neobična i snaga radnje, njeno proleće. Ovo je strah. U Rusiji u 19. veku revizije su vršili visoki zvaničnici. Zato je dolazak “revizora” izazvao toliku paniku u županijskom gradu. Važna ličnost iz glavnog grada, pa čak i sa "tajnim nalogom", zgrozila je lokalne zvaničnike. Hlestakova, koji ni na koji način ne liči na inspektora, lako je zamijeniti za važnu osobu. Svako ko putuje iz Sankt Peterburga je sumnjičav. A ovaj živi dvije sedmice i ne plaća - upravo tako, po mišljenju običnih ljudi, treba da se ponaša visokorangirana osoba.
Struktura komedije "Generalni inspektor"
Komedija nije napisana kao obična priča (tekst podijeljen na poglavlja), već kao scenarij za produkciju. Komedija se čita veoma dobro u ovom stilu: manje opisa, više akcije (dijaloga). Za razliku od običnih djela, gdje se opisi likova pojavljuju tek kada ih čitalac naiđe, opisi likova su napisani na prvim stranicama komedije.
Atmosfera komedije "Generalni inspektor"" Nikolaj Vasiljevič Gogolj odabrao je jednostavan okružni grad za mjesto radnje. Ali ipak, to se ne može nazvati jednostavnim, jer je Gogol pokušao prikazati Rusiju u minijaturi.
Slike
Gogol je u komediji stvorio kolektivnu sliku birokratije. Državni službenici svih rangova doživljavaju se kao jedinstven organizam, jer su bliski u želji za pljačkom novca, uvjereni u nekažnjivost i ispravnost svojih postupaka. Ali svaki lik vodi svoju stranku.
Glavni je ovdje, naravno gradonačelnik. Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski u službi trideset godina. Kao uporna osoba, ne propušta korist koja mu ispliva u ruke. Ali grad je u potpunom haosu. Ulice su prljave, zatvorenici i bolesnici su odvratno hranjeni, policija je uvijek pijana i letargična. Gradonačelnik trgovcima vuče brade i dva puta godišnje slavi imendane kako bi dobio više poklona. Novac izdvojen za izgradnju crkve je nestao. Pojava revizora jako plaši Antona Antonoviča. Šta ako inspektor ne uzima mito? Vidjevši da Hlestakov uzima novac, gradonačelnik se smiri. Trudim se da udovoljim važnoj osobi na svaki način. Drugi put kada se Skvoznik-Dmuhanovski uplaši je kada se Hlestakov hvali svojim visokim položajem. Ovdje se plaši da ne padne u nemilost. Koliko novca da dam?
Funny image sudije Lyapkina-Tyapkina, koji strastveno voli lov na goniče, prima mito od štenaca hrta, iskreno vjerujući da je to “potpuno druga stvar”. U prijemnom delu suda pravi se potpuni haos: čuvari imaju guske, po zidovima su okačeni „svakakav đubre“, ocenjivač je stalno pijan. I sam Ljapkin-Tjapkin ne može da razume jednostavnu belešku . Sudija u gradu važi za „slobodoumnika“, pošto je pročitao nekoliko knjiga i uvek govori pompezno, iako govori potpune gluposti.
Postmaster Shpekin Iskreno sam zbunjen zašto ne mogu da čitam tuđa pisma. Za njega se cijeli život sastoji od zanimljivih priča iz pisama. Šef pošte čak čuva prepisku koja mu se posebno sviđa i ponovo je čita.
U bolnici Poverenik dobrotvornih institucija Strawberry postoji i haos. Donji veš pacijenata nije promenjen, a nemački lekar ne razume ništa na ruskom. Strawberry je ulizica i doušnik, koji nije nesklon bacanju blata na svoje drugove.
Komičan par privlači pažnju gradski tračevi Bobchinsky i Dobchinsky. Da bi pojačao efekat, Gogol ih čini sličnim izgledom i daje ista imena čak i prezimena likova koja se razlikuju samo za jedno slovo. To su potpuno prazni i beskorisni ljudi. Bobchinsky i Dobchinsky su zauzeti samo prikupljanjem tračeva. Tako uspevaju da budu u centru pažnje i osećaju se važnima.
upravnik škola Luka Lukič Hlopov smrtno se boji pretpostavljenih, krajnje neznalica; policajci Ukhovertov, Svistunov i Deržimorda uvijek pijan, grub prema stanovnicima grada.
Hlestakovljev lik sastoji se od kontradiktornosti, ponaša se „kako se ispostavi“, pa stoga u različitim trenucima pokazuje različite obrasce ponašanja: ponižavajuće moli za hranu, zatim se u sceni s moliteljima ponaša pokroviteljski, zatim se nekontrolirano hvali , uživajući u sopstvenim fantazijama, u razgovoru sa gradskim zvaničnicima koji puzi pred njim. Zvaničnici, slušajući Hlestakovljeve lude, nelogične laži, shvaćaju da je on glup, ali njegov mitski čin zasjenjuje ljudske kvalitete, tako da niko ne primjećuje mnoge kontradiktornosti i rezerve koje odaju njegovu pravu poziciju, a Khlestakov ne može zamisliti stvarni život (npr , šta rade ministri, kako živi „prijatelj“ Puškin i šta piše), mašta mu je jadna: ništa mu ne pada na pamet osim supe koja je stigla brodom iz Pariza i lubenice od sedamsto rubalja; Unatoč fantastičnoj cijeni, njegov stan odgovara zamislima luksuza malog službenika - "tri sobe su tako dobre."
Tipična je slika Hlestakova kao predstavnika plemićko-birokratskog društva Nikolajevog doba. Njegovi ambiciozni snovi, želja za razmetljivim luksuzom i vanjskim šikom, želja da se pokaže krajnja beznačajnost i praznina svoje ličnosti nazvani su "hlestakovizam", a prezime Khlestakov postalo je poznato.
Jedini pozitivni junak komedije je smeh.
Comedy N.V. Gogoljev "Generalni inspektor" jedna je od najboljih drama na svijetu. Gogol je, posjedujući dar da uopštava svoja zapažanja i stvara umjetničke tipove u kojima svako može pronaći osobine ljudi koje poznaje, na najbolji mogući način satirirao negativne strane ruske stvarnosti. Radnja “Generalnog inspektora” preuzeta je iz života, likovi, koji gotovo svi nekoga na nekoga podsjećaju ili čak dozvoljavaju da se u njima prepozna, čine komediju modernom. Čitava predstava je ispunjena nagoveštajima koji omogućavaju čitaocu da oseti relevantnost komedije.
Smijeh je odlično oružje. Ljudi, prema Belinskom, pristaju da ih smatraju zlim i pohlepnim, okrutnim i glupim, ali ne smiješnim. Smijući se negativnim pojavama života, Gogol tjera čitatelja da razmisli o njihovim uzrocima, shvati svu njihovu štetnost i pokuša ih se riješiti.
Ali možda je predstava zaista zastarjela? Možda su nam slike njenih heroja postale nerazumljive, možda ne znamo šta je "hlestakovizam", šta je "mito", šta je ulizica? Teško je složiti se sa ovim, iako takva pretpostavka zvuči primamljivo. Ova komedija ostaje aktuelna i danas;
Značenje komedije "Generalni inspektor".
Komedija „Generalni inspektor“, napisana 1836. godine, zadala je težak udarac čitavom administrativnom i birokratskom sistemu carske Rusije 30-ih godina 19. veka. Autor je izložio opštem podsmijehu ne pojedinačne izolirane slučajeve, već tipične manifestacije državnog aparata. Reklo bi se, kakve veze ima uspavani patrijarhalni život provincijskog grada, koji gradonačelnik iskreno smatra svojim domom i kojim upravlja kao vlasnik, sa centralizovanim birokratskim sistemom? Iz njegovih ishitrenih komentara podređenima o uspostavljanju reda u institucijama u njihovoj nadležnosti lako se može zaključiti kako stoje stvari u bolnici, sudu, školama, pošti. Svuda vladaju bezakonje i samovolja.
Ali ovaj nepoznati provincijski grad u komediji se pojavljuje kao država u malom, u kojoj se, poput kapi vode, ogledaju sve zloupotrebe i poroci birokratske Rusije. Ovdje postoji društveno raslojavanje ljudi, od kojih neki zauzimaju važne državne položaje i koriste svoju moć za poboljšanje vlastitog blagostanja. Na vrhu ove društvene piramide je birokratija. Krađa, podmićivanje, pronevjera - ove tipične poroke birokratije Gogolj kažnjava svojim nemilosrdnim smijehom. Gradska elita je odvratna. Ali ni ljudi pod njihovom kontrolom ne izazivaju simpatije.
Zlo birokratije nije izmislio autor. Uzeo ih je Gogolj iz samog života. Poznato je da je sam car Nikolaj I bio Gogoljev poštar, koji je čitao Puškinova pisma svojoj ženi. Skandalozna priča o krađi komisije za izgradnju Sabornog hrama Hrista Spasitelja veoma podsjeća na čin gradonačelnika, koji je pronevjerio državni novac izdvojen za izgradnju crkve. Ove činjenice, preuzete iz stvarnog života, naglašavaju tipičnu prirodu negativnih pojava koje satiričar razotkriva u svojoj komediji. Gogoljeva drama istakla je sve tipične poroke ruske birokratije, koji su bili oličeni u pojedinačnim slikama gradonačelnika i njegove pratnje.
Gogol je, govoreći o ideji "Generalnog inspektora", primetio da je u ovom delu odlučio da "...sakupi u jednu gomilu sve loše u Rusiji što je tada znao... i nasmeje se svemu odjednom... ". Tako je nastao grad “Generalnog inspektora” koji je autor nazvao “kombiniranim gradom cijele mračne strane”. N.V. Gogol ne zna izlaz iz kontradikcija koje otkriva u svojim djelima, pa je stoga njegov smijeh smijeh kroz suze. Ali on ima ogromnu moralnu i estetsku superiornost nad svijetom figurica i sranja koje prikazuje. Zato iz duše umetnika i njegovih čitalaca izvire vedar smeh.
Tako pisac u svojoj komediji razotkriva sve glavne poroke vladajuće ruske birokratije: nepoštenje, nepošten odnos prema službi, podmićivanje, pronevjeru, samovolju, bezakonje, podlosti, nedostatak kulture. Ali satiričar je osudio i takve negativne osobine potlačenih klasa kao što su pohlepa, nedostatak samopoštovanja, vulgarnost i neznanje. Gogoljeva komedija ostaje aktuelna i danas, tjerajući nas da razmišljamo o uzrocima mnogih negativnih pojava u modernom životu.
Umjetničke odlike komedije.
Socijalni karakter bio je veoma svojstven Gogoljevoj dramaturgiji. Njegova komedija "Generalni inspektor" imala je ogroman politički značaj. Gogol je izveo na scenu i udario oružjem satire birokratiju, koja je predstavljala glavni oslonac klasno-monarhijske države. Tipične slike koje je nacrtao Gogol izražavale su istorijsku suštinu birokratije kao društvene sile. U komediji “Generalni inspektor” zapravo nema pozitivnih likova. Nisu čak ni van scene i van radnje.
Reljefni prikaz lika gradskih službenika, a prije svega gradonačelnika, upotpunjuje satirično značenje komedije. Tradicija podmićivanja i obmane službenika potpuno je prirodna i neizbježna. I niži slojevi i vrh gradske birokratske klase ne mogu zamisliti nikakav drugi ishod osim podmićivanja revizora mitom. Bezimeni okružni grad postaje generalizacija cijele Rusije, koja, pod prijetnjom revizije, otkriva pravu stranu karaktera glavnih likova.
Uloga vanscenskih likova u predstavi je odlična. Dakle, Andrej Ivanovič Chmykhov se u predstavi spominje samo jednom, ali je njegova uloga vrlo važna. Iz Chmykhovovog pisma gradonačelnik saznaje za dolazak revizora, a radnje gradskih službenika počinju da sprječavaju opasnost koja im prijeti. Iz njegovog pisma saznajemo da gradonačelnik “kao i svi drugi ima grijeha”. Strah od razotkrivanja ovih grijeha je ono što tjera zvaničnike da “prikriju tragove” i “pokažu prašinu”. Grižnja savjesti ovim ljudima nije poznata. Nije očekivanje pravične odmazde, već upravo strah od razotkrivanja pokretačka snaga zapleta. Trjapičkin, Hlestakovljev prijatelj, kao i Čmihov, nikada se ne pojavljuje pred publikom, ali Hlestakovljevo pismo njemu je početak raspleta komedije. Ovo pismo otkriva istinu i svi shvataju da su prevareni. Sada postaje jasno da Hlestakov nije revizor, a njegove karakteristike zvaničnika zabavljaju sve, osim onih kojima su upućene.
Kritičari su također primijetili posebnosti Khlestakovljevog imidža. Izskočnica i glupan, mladić lako prevari iskusnog gradonačelnika. Čuveni pisac Merežkovski je tragao za mističnim porijeklom u komediji. Revizor, poput osobe sa drugog svijeta, dolazi po gradonačelnikovu dušu, vraćajući grijehe. „Glavna snaga đavola je sposobnost da izgleda kao nešto drugo od onoga što jeste“, ovo objašnjava Hlestakovljevu sposobnost da zavara o svom pravom porijeklu.
Posebnu ulogu u komediji “Generalni inspektor” imaju scenske režije. U “Bilješkama za gospodu glumce” autor ironično karakteriše likove – otvoreno izražavajući svoj stav (“Pametniji je od svog gospodara... a tihi nevaljalac”) ili ga skriva u opisima portreta („...veoma debeo , nespretan i nespretan čovjek").
Gogol, stvarajući portret društva i pokazujući ljudsku nesavršenost, pronalazi novu vrstu dramatičnog sukoba. Prirodno bi bilo očekivati da će dramaturg u sukob uvesti heroja-ideologa, pravog revizora, koji služi „pravi, a ne osobama“, sposobnog da razotkrije službenike županijskog grada. Međutim, on odbija žanr komedije s visokim junakom. U komediji nema ni ideološkog junaka ni svjesnog prevaranta koji svakoga vodi za nos. Onaj koga zamijene za revizora i ne sumnja u to i ne čini nikakve namjerne pokušaje da prevari službenike. Posebnost komedije je da se službenici bore protiv duha koji je stvorila njihova loša savjest i strah od odmazde.
Portret svakog lika nam pomaže da stvorimo njihova govorna prezimena. Nakon što smo otvorili prvu stranicu komedije i saznali da je, na primjer, ime privatnog izvršitelja Ukhovertov, a ime okružnog liječnika Gibner, dobivamo, općenito, prilično potpunu sliku o ovim likovima i odnos autora prema njima. Ovi portreti se još dublje otkrivaju u govornim karakteristikama likova. Uvaženi gradonačelnik vodi staložen i odmjeren razgovor: „pa ovo je okolnost“, „dosta je, dosta ti je!“ Provincijalna koketa Anna Andreevna je izbirljiva i nekontrolisana; njen govor je nagao i izražajan: „Ko je ovo? Ovo je, međutim, dosadno! Ko bi to mogao biti?” Khlestakov je, inače, pomalo sličan u svom načinu obraćanja Ani Andrejevnoj. Isto obilje uzvika, haotičnog, naglog govora: „Ja, brate, nisam od te vrste! Ne preporučujem...”
Glavno književno sredstvo koje Gogol koristi u svom komičnom prikazu činovnika je groteska. U Generalnom inspektoru mnogo je izgrađeno na preuveličavanju: Hlestakovljeva glupost je fantastično preuveličana, dovedena do „idealne“, situacija greške je komično preuveličana, ali glavna stvar je fatalna intriga koja naglašava apsurdnost ljudskog života.
Uloga nijeme scene u predstavi je sjajna. To je posljednji, završni akord djela. Šokirani zvaničnici su se ukočili od užasa, očekujući neposrednu odmazdu.
Gogolj je dao nijemu scenu kao nagoveštaj trijumfa pravde i uspostavljanja harmonije. Kao rezultat toga, osjećaj tjeskobe i straha se samo pojačao. Zaista, strah koji je nastao na početku scene, a potom se sretno istopil kada su službenici isplatili “revizoru” i smirili se, vratio se. Ali sada se osjećaj tjeskobe višestruko povećava - službenici se nalaze u još goroj situaciji nego na početku predstave. Uostalom, uloživši sve svoje napore da udovolje Hlestakovu, nikada se nisu potrudili uspostaviti barem vanjski red u svojim poslovima.
Gogoljevo umijeće dramskog pisca je novo i originalno i nije slučajno što je „Generalni inspektor“ jedno od blaga ruskog pozorišta.
Borba vlasti sa satiričnom prirodom predstave.
Predstava nije zvanično zabranjena. Ali Nikola I je odlučio da se bori protiv komedije na svoj način. Odmah nakon premijere Gogoljevog “Generalnog inspektora”, na carsku inicijativu, naređeno je da se napiše komad na istu radnju, ali sa drugačijim završetkom: treba kazniti sve službenike koji su krali vlast, što bi svakako oslabilo satirični zvuk. od "Generalnog inspektora". Ko je izabran za autora novog “pravog” “generalnog inspektora” dugo se nije oglašavalo. Već 14. jula 1836. u Sankt Peterburgu i 27. avgusta u Moskvi (već na otvaranju sezone 1836/1837!) održana je premijera komedije „Pravi generalni inspektor“. Ime autora se nije pojavilo ni na plakatima ni u štampanoj publikaciji, objavljenoj iste 1836. Nakon nekog vremena pojavile su se reference da je autor „izvesni knez Cicijanov”. Tek 1985. objavljena je knjiga R. S. Akhverdyana, u kojoj se, na osnovu arhivskih dokumenata, dokazuje autorstvo D. I. Tsitsianova. Osim navedenih, nisu poznati daljnji spomeni produkcije Cicijanovljeve drame.
Pojava komedije "Generalni inspektor" 1836. izazvala je uzdignut i uzbudljiv osjećaj u društvu. Ovo proljeće je publici priredilo susret sa pravim remek-djelom. Vjerojatno se može reći da je za župane takav užasan događaj kao što je dolazak revizora iz glavnog grada bio kao svojevrsni praznik: jeziv, ali zanimljiv. Hlestakov im je zastrašujući i izaziva njihovo divljenje samo zato što nimalo ne liči na osobu sposobnu da surovo kazni krivce.
Komedija predstavlja sve strane ruske stvarnosti. N.V. Gogol prikazuje najrazličitije slojeve gradskog stanovništva. Kao što znate, svijet birokratije je strogo hijerarhijska struktura koja živi po principima “Svaki cvrčak zna svoje ognjište” i “Ti si gazda - ja sam budala, ja sam gazda - ti si budala .” Zvaničnik nikako nije egocentrik. Razumije da je svijet prilično složen, a da bi se krenulo od dna ka vrhu potrebno je mnogo truda i strpljenja. On je voljan imati to strpljenje i uložiti taj napor. Ali za svaki dostignuti nivo hijerarhijske lestvice, zvaničnik zahteva nagradu koja se sastoji od pristupa beneficijama i privilegijama koje su dodeljene ovom nivou. Za razliku od lumpena, službenik ima osjećaj društvene odgovornosti. U slici svijeta koju on predlaže, stepen ove odgovornosti raste kako se čovjek približava najvišoj tački. Međutim, u praksi to nije sasvim tačno, a vrlo često uopšte nije tačno. Često, kako se službenik približava najvišoj tački, samo se povećava obim njegovih ovlaštenja i prava na beneficije i privilegije, dok se odgovornost vješto raspoređuje među podređene. Tako je u komediji glavni predstavnik birokratije gradonačelnik Skvoznik-Dmuhanovski. Gradske zemljoposjednike predstavljaju Bobchinsky i Dobchinsky, trgovce - Abdulin, a filiste - Poshlepkina. Izbor likova određen je željom da se što šire pokriju svi aspekti društvenog života i upravljanja društvom. Svaku sferu života predstavlja jedna osoba, a autora prvenstveno zanima ne društvena funkcija lika, već razmjer njegovih duhovnih ili moralnih vrijednosti.
Strawberry je na čelu dobrotvornih institucija. Njegovi ljudi umiru „kao muhe“, ali ga to nimalo ne uznemirava, jer „prost čovjek: ako umre, onda će umrijeti, ozdraviće“. Na čelu suda je Ljapkin-Tjapkin, čovek koji je „pročitao pet ili šest knjiga“. Pijanstvo i bezobrazluk cvetaju u policiji. Ljudi gladuju u zatvorima. Policajac Deržimorda, bez imalo stida, ulazi u trgovačke radnje kao da su u njegovom sopstvenom ostavu. Iz radoznalosti, upravnik pošte Špekin otvara tuđa pisma... Svim funkcionerima u gradu je jedno zajedničko: svako od njih svoju javnu poziciju doživljava kao odlično sredstvo za život bez brige, bez ikakvih napora. Koncept javnog dobra ne postoji u gradu, neredi se dešavaju posvuda i nepravda je sve veća. Začudo, niko i ne pokušava da sakrije svoj zločinački odnos prema dužnostima, sopstvenom neradu i neradu. Podmićivanje se generalno smatra normalnom stvari, čak bi, najvjerovatnije, svi zvaničnici smatrali nenormalnim da se iznenada pojavi osoba koja smatra da je primanje mita vrlo sramna aktivnost. Nije slučajno da su svi službenici u srcu uvjereni da neće uvrijediti revizora kada mu odu s ponudama. „Da, i čudno je reći da nema osobe koja iza sebe nema neke grijehe“, kaže guverner sa znanjem o tome.
U svojoj drami N.V. Gogol stvara zaista inovativnu situaciju: rastrgan unutrašnjim kontradikcijama, grad postaje jedinstven organizam zahvaljujući zajedničkoj krizi. Jedina tužna stvar je da je uobičajena nesreća dolazak revizora. Grad ujedinjuje osjećaj straha koji gradske službenike čini gotovo braćom.
Neki istraživači N.V. Gogolja smatraju da je grad u „Generalnom inspektoru“ alegorijska slika Sankt Peterburga i da Gogol, samo iz cenzurnih razloga, nije mogao reći da se radnja odvija u sjevernoj prijestonici. Umjesto toga, možemo reći da je grad u predstavi bilo koji ruski grad, da tako kažemo, kolektivna slika ruskih gradova. Gogol piše da od ovog grada do glavnog grada "ne možete jahati najmanje tri godine" - nećete stići tamo. Ali to nas ne tjera da grad u predstavi počinjemo doživljavati kao zasebno ostrvo poroka. Ne, N.V. Gogol čini sve kako bi čitatelj shvatio da nigdje ne postoji mjesto gdje bi se život odvijao po drugačijim zakonima. Naravno, moglo bi se desiti i da revizor ne uzme mito. No, nema sumnje da bi, ako bi se to dogodilo nekom od likova u komadu, ovaj incident smatrao svojom ličnom nesrećom, a nikako pobjedom zakona. Svi zvaničnici u predstavi znaju, jednostavno su uvjereni: njihove norme i običaji će biti bliski i razumljivi drugima, kao i jezik kojim govore. U "Pozorišnom putovanju" sam N. V. Gogol je napisao da bi čitaoci, da je prikazao grad drugačije, pomislili da postoji drugi, svijetli svijet, a ovaj je samo izuzetak. Ne, to nije istina, nažalost. Grad u Generalnom inspektoru zadivljuje svojom monstruoznošću. Vidimo sliku nejedinstva ljudi, njihove udaljenosti od pravog smisla života, njihove sljepoće, neznanja pravog puta. Ljudi su izgubili prirodnu sposobnost da misle, vide, čuju. Njihovo ponašanje je predodređeno jednom jedinom strašću za sticanje: položaj u društvu, činovi u službi, bogatstvo. Osoba postepeno gubi svoj ljudski izgled. A takva sudbina čeka svakoga ko je daleko od morala i duhovnih vrijednosti. A ipak u komediji postoji pozitivan junak. Ovaj junak je smeh, „onaj smeh koji u potpunosti izvire iz svetle prirode čoveka... bez prodorne moći koje sitnice i praznina života čoveka ne bi toliko uplašile.”
Psihološki mehanizam komičnog smijeha, začudo, sličan je mehanizmu straha i čuđenja. Ono što je zajedničko ovim različitim manifestacijama duhovne aktivnosti je da su to iskustva koja nisu pripremljena prethodnim događajima. Osoba podešena na opažanje značajnog, suštinskog i odjednom se pred njim pojavila beznačajna, prazna stvar; očekivao je da vidi lepo, ljudsko, ali pred njim je bila ružna, bezdušna manekenka, živa lutka. Smeh je uvek radosni „strah“, radosno „razočarenje – čuđenje“, što je upravo suprotno od oduševljenja i divljenja. Sagledavajući komediju N. V. Gogolja „Generalni inspektor“, ispostavilo se da smo prevareni misleći da gradonačelnik ispravno greši Hlestakova za revizora, i grešimo u pretpostavci da osoba koju pogrešno smatraju revizorom treba da bude, ako ne manje-više, ugledna i pozitivna, onda barem osoba od koje se zaista vrijedi bojati. Ispostavilo se da imamo trik pred sobom... Postoji ogromna, eklatantna razlika između toga ko je zapravo Hlestakov i za koga ga smatraju, između onoga što bi državni službenik trebalo da bude i onoga što on zaista jeste. Najvažnije je shvatiti ovu kontradikciju: vidjeti unutrašnje iza vanjskog, opšte iza posebnog i suštinu iza fenomena. Radosna je spoznaja da je sve opasno po društvo ne samo prijeteće, već i iznutra neodrživo i komično. Svijet duhova i mrtvih duša je strašan, ali je i komičan: ispod je savršenstva, ne odgovara visokim idealima. Shvativši to, izdižemo se iznad opasnosti. Čak nas i najveća opasnost neće poraziti. Može nam donijeti smrt, ali tragedija se može preživjeti, ali naši ideali moraju biti viši i samim tim jači, a samim tim i nepobjedivi, i zato se smijemo mrtvim dušama, gradonačelniku, stvarnosti koja ih je rodila.
Relevantnost problema komedije "Generalni inspektor" u našem vremenu.
U komediji "Generalni inspektor" N. V. Gogol sa velikom optužujućom snagom razotkriva poroke društva u doba carske Rusije. U fokusu njegove pažnje su predstavnici birokratije. Sposobnost da ne propuste nešto što im lebdi u rukama je, po njihovom mišljenju, manifestacija inteligencije i preduzimljivosti.
Nakon što pročitate ovo djelo, nehotice ga isprobavate u sadašnjem vremenu i, nažalost, nije došlo do suštinskih promjena tokom tolikog broja godina. U komediji nema ni jednog poštenog junaka, ni iz jednog staleža. U svakom od likova dominira nekoliko poroka, ali su neki od njih izraženiji. Sve što je Gogolj ismijavao u svojoj besmrtnoj komediji, prisutno je dugi niz godina do danas...
Ivan Aleksandrovič Hlestakov.
Gogoljev savremenik Apolon Grigorijev dao je opis ovog lika: „Hlestakov se, kao mehur od sapunice, naduvava pod uticajem povoljnih okolnosti, raste u sopstvenim očima i očima zvaničnika, postaje sve hrabriji u hvalisanju...“ On laže toliko da i sam počinje da veruje u njen značaj. Gogol je napomenuo da je Hlestakov najteži lik u predstavi. U svakoj situaciji koja se pojavi, ponaša se kao briljantan glumac. Hlestakova ne treba smatrati zlom ili okrutnom osobom. Sam po sebi je potpuno bezopasan, a oni oko njega mogu od njega napraviti bilo šta: čak i inkognito osobu iz Sankt Peterburga, pa čak i s tajnim nalogom, ili čak beznačajnog metropolitanskog službenika. Jedinstvenost Hlestakovljevog karaktera, tačnije, nedostatak karaktera, leži u činjenici da on praktično nema sjećanja na prošlost i ne razmišlja o budućnosti. Hlestakov je fokusiran na sadašnji trenutak i u ovom trenutku je u stanju da postigne najvišu umjetnost.
Uloga laži u savremenom životu je ogromna. Svijet je pun laži. Ne lažu samo ljudi koji su po prirodi varljivi, već i ljudi koji su istinoljubivi. Lažu ne samo svjesno, već i nesvjesno. Ljudi žive u strahu, a laži su oružje odbrane. Strukturu svijesti mijenja funkcija laži koju stvara strah. Laž koja se navodi kao dužnost je od najveće važnosti. Ona je ta koja ispunjava živote država i društava, podržava civilizaciju, ponose se njome kao zaštitom od propadanja i anarhije. Laži savremenog sveta nisu laž u smislu greha, već laž kao izraz duboke degeneracije svesti. Lična savest sve više nestaje iz sveta i njen glas se sve manje čuje. Ali to ne znači da savest potpuno nestaje, već menja svoj karakter. Jednostavno, čovjek, slagavši, tu odgovornost prebacuje na društvo, iznuđene okolnosti, životne teškoće.
Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski.
Glavna osoba u gradu je gradonačelnik Skvoznik-Dmuhanovski, stariji čovjek grubih i čvrstih crta lica. “Ne govori ni glasno ni tiho, ni manje ni više.” “Iako je primatelj mita, ponaša se vrlo respektabilno.” Kupcov je „prestao da ga gladuje, čak je mogao da uđe u omču“. Međutim, Anton Antonovič dopušta takvo ponašanje samo u odnosu na buržoaziju pred svojim pretpostavljenima, on se ponaša kao vrijedan sluga, dobročinitelj, ulizica i ulizica: „Usuđujem li se da vas pitam... ali ne, nisam; dostojan...”
Njegov imidž je i danas aktuelan. Nerijetko čujemo pozive da se borimo protiv mita, a ništa manje se s njim direktno susrećemo. Uzimanje mita jedna je od najopasnijih i najčešćih vrsta službenih zločina. U međuvremenu, u savremenom svijetu mito postaje sve sofisticiranije, poprima neviđene razmjere i nanosi kolosalnu štetu društvu i državi.
Vrlo je interesantna ocjena pojma „primac mita“. Prema sociološkim istraživanjima, ocjenjen je blago negativno, što ukazuje na vrlo blag odnos prema navedenoj ličnosti u savremenom društvu. Čovjek koji puni džepove mitom nije društveni bauk. Ovo je djelomično negativan, ali apsolutno normalan element modernog života.
Uobičajeno je da studenti imaju najgori odnos prema „podmitljivačima“, a najopušteniji su državni službenici.
Podliznost karakteristika gradonačelnika nije ništa manje uobičajena u naše vrijeme. Ulizica je niski laskavac, laskavac, spreman na podlost da bi ostvario svoje ciljeve i lične koristi. Neko ko se dopada, mami se, izvoli nekoga, pokušavajući ga pridobiti i postići nešto.
Pravog ulizica možete prepoznati po načinu na koji gleda svog šefa. I čini to sa poštovanjem, sa strepnjom, pažnjom, disanjem s vremena na vrijeme. Ulizica nikada neće propustiti priliku da pohvali menadžera. Hvali apsolutno sve: način upravljanja, izgled, talentovanu i prelepu decu, automobil koji je kupio... U isto vreme, ulizica je veoma pažljiva i, za razliku od većine zaposlenih (koji su zauzeti poslom ili sobom), primećuje najmanje promjene u izgledu šefa. Laskanje i udvaranje su možda najnerješivije bolesti koje stvaraju mnoge probleme u korporativnoj kulturi. Zbog ulizica psihološka situacija u timu se pogoršava, sistem u kojem rastu najsposobniji i najradniji ljudi počinje da se ubrzano urušava, a sretni lideri potpuno gube sposobnost samokritike.
Štoviše, neki od onih koji su opčinjeni ulizičnim podređenima često ni ne sumnjaju da se njima jednostavno manipulira, a u međuvremenu se laskavi likovi uspješno kreću na ljestvici karijere bez nepotrebnih odlaganja.
Policajac iz Deržimorda.
Policajac Deržimorda je nepristojna, despotska osoba. Bez ikakve neugodnosti, ulazi u trgovačke radnje kao u svoju ostavu. Pijanstvo i bezobrazluk cvetaju u policiji. Ljudi gladuju u zatvorima.
Njegovo ime je postalo poznato za glupog, izvršno-revnosnog i bestidnog administratora koji ne prezire policijske metode. Prevelik nivo korupcije, samovolja, nemotivisana agresija, nepoštovanje zakona, nekompetentnost - sve su to karakteristične karakteristike savremenog sistema sprovođenja zakona naše zemlje.
Zločini koje su počinili policijski službenici postali su norma. Bukvalno svake sedmice mediji izvještavaju o novim ubistvima, pljačkama, premlaćivanjima ljudi u uniformama.
Nije tajna da se građani Rusije često više boje policajaca nego razbojnika. Zaposleni u Ministarstvu unutrašnjih poslova postali su privilegovana klasa, koja u suštini živi po svojim zakonima. Potvrda policijskog službenika zapravo vam omogućava da se ne pridržavate zakona, što dovodi do nekažnjivosti, korupcije i samovolje.
Artemy Filippovič Jagoda.
Poverenik dobrotvornih institucija Zemlyanika nije ništa manje šarolik. Artemy Filippovič je „lasica i nevaljalac“, pronevernik i doušnik. Artemy Zemlyanika služi u malom okružnom gradu i vodi život "u skladu sa svojim činom i položajem", uopšte ne brine o državnim interesima, dok je njegovo sopstveno dobro iznad svega, milost je u rukama prevaranta . Dobrotvorne institucije za jagode su hranilica. U liječenju pacijenata, njegov kredo je: „Što bliže prirodi, to bolje“. Sasvim smireno kaže da se u bolnici ne koriste skupi lijekovi: „Prost čovjek: ako umre, ipak će umrijeti; ako se oporavi, onda će se oporaviti.” Nije slučajno što je Artemy Filippovič kasnije rezervisao da njegovi „bolesnici postaju bolji kao muve“. Naravno, čitalac razume da bi bilo prikladnije reći „oni umiru kao muhe“; Saznavši za dolazak revizora, Strawberry je spreman da „preduzme kozmetičke mere“: stavi čiste čepove na bolesne, napiše naziv bolesti na natpisu iznad kreveta, pa čak i smanji broj obolelih tako da im višak se ne pripisuje slaboj njezi ili nedostatku vještina ljekara. Gogolj mu daje sledeći opis: „Lukav i nevaljalac. Veoma uslužan i naporan.”
Nažalost, pronevjera i ravnodušnost Strawberryja se dešava i u savremenom svijetu. Još niko nije procenio gubitke države od pronevera. Možemo samo reći da oni ne mogu premašiti veličinu državnog i lokalnih budžeta zajedno.
Kako je objavljeno u štampi, umjesto skupog freona, u sistem za gašenje požara upumpan je jeftiniji toksični međuproizvod njegove proizvodnje - tetrahloretilen. Štampa šuti o tome ko je imao koristi od ove zamjene. I Ministarstvo odbrane, naravno, šuti. Ovaj primjer, nažalost, nije izolovan i nije najneverovatniji, samo vrlo tipičan: ništa sveto ne postoji kada je u pitanju lični profit onih koji su umešani, saučesnici u malverzacijama i korupciji.
Ali to je samo u smislu zapremine, i ako računamo direktnu štetu. Indirektna šteta od pronevjera je mnogo veća: postoje državni mehanizmi koji ne funkcionišu, ili uopće ne rade, uništavaju moral, a ta se šteta u konačnici mjeri ljudskim životima. Jednostavan primjer: nuklearna podmornica Nerpa, na kojoj se tokom morskih ispitivanja u Japanskom moru dogodila nesreća koja je rezultirala gubitkom života. Sistem za gašenje požara nuklearne podmornice projekta 971 K-152 Nerpa radio je nenormalno, što je rezultiralo smrću 20 ljudi i trovanjem više od četrdeset ljudi.
Pjotr Ivanovič Dobčinski i Pjotr Ivanovič Bobčinski.
Sličnost između Dobčinskog i Bobčinskog očituje se čak iu sazvučju njihovih prezimena. Oni ne samo da imaju ista imena - oni misle i govore skoro isto. Njihove priče sa ogromnom količinom nepotrebnih detalja svaki put tvrde da su oni samo tračevi i obični ljudi.
Sa stanovišta psihologije, pozicija prosječne osobe je sloboda od odgovornosti, a prije svega od unutrašnje odgovornosti, koja bi se pojavila kada bi se zaista zauzeo za rješavanje određenih značajnih pitanja. Umjesto toga, prosječna osoba nalazi zadovoljstvo u proizvoljnom i trenutnom odabiru onoga što je za njega najisplativije i najjednostavnije.
Glavna karakteristika običnih ljudi koja ih sve spaja je pristup koji su sami sebi suštinski odabrali u životu, izražen u nevoljnosti da se nečim zamaraju, da zauzmu bilo kakav stav za sebe, da odlučuju o ispravnosti ili neispravnosti nekih stvari koje su van granica. krug njihovih krajnje uskih i direktnih ličnih interesa. Međutim, uz sve to obični ljudi sebi daju za pravo da sude i govore o svemu. Štaviše, čak i svoje pravo na to vide kao veći prioritet u odnosu na one koji zaista pokušavaju da shvate te stvari. Sama riječ „ogovaranje“ ima značenje preplitanja lažnih događaja sa njihovim učesnicima radi nečijih planova, kleveta i kleveta, možda da bi se prikrili njihovi postupci, postupci i nemoral.
Ogovarači su obično nečije oruđe i koriste se u neke negativne svrhe. U modernom društvu glasine ne gube svoje pozicije i ostaju moćno oruđe za utjecaj na ljude.
Vjerovatnoća glasina se povećava u situacijama bez događaja, monotonije i dosade. Nije ni čudo: tračevi su zabava. Nekada, prije pojave masovnih medija, glasine su bile jedini način da se ljudi informišu. A u modernom društvu tračevi obično nastaju tamo gdje nedostaje informacija.
Ammos Fedorovič Ljapkin-Tjapkin.
Gogol nagrađuje lokalnog sudiju "Lyapkin-Tyapkin" prekrasnim "govorećim" prezimenom. Odmah postaje jasno kako on vodi posao. Ammos Fedorovich je zainteresiran samo za lov i, uzimajući mito od štenaca hrta, sebe smatra visoko moralnom osobom. Njegova ravnodušnost prema službenim poslovima i odgovornostima je tolika da se okružni sud postepeno pretvara u nekakvu farmu - upravo u prednjem hodniku čuvari drže domaće guske.
Indiferentnost se manifestuje u svakodnevnom životu društva: u preduzećima, u školama, u biznisu itd. Ravnodušnost u odnosima se javlja prilično često, a u savremenom svijetu postoje razlozi za to. Ravnodušnost je stanje potpune ravnodušnosti, nezainteresovanosti. „Sjedim na sudijskoj fotelji već petnaest godina, a kad pogledam memorandum – ah! Jednostavno ću odustati“, kaže Ammos Fedorovich. Većina naših savremenih ljudi toliko je zaokupljena svojim svakodnevnim poteškoćama, ličnim i poslovnim problemima da često nemaju dovoljno vremena da posvete dužnu pažnju, uspostave i održavaju dobre ljudske odnose sa drugima izvan uskog porodičnog ili poslovnog kruga.
Ravnodušnost i ravnodušnost se manifestuju u svemu i svuda prodiru. Oni su uzrok niskog samopoštovanja, nepovjerenja u ljude, nesposobnosti i nespremnosti da pravilno urede svoju budućnost. Sebičnost, cinizam, arogancija, površnost su kvalitete koje stvara ravnodušnost.
Istovremeno, duhovna kultura ljudi ostaje na niskom nivou, a granica između plemenitog, istinski vrijednog i vulgarnog se postepeno briše. Nije ni čudo što kažu da je ravnodušnost otrov za srce. Samo malo pustivši tu tamu u sebe, čovjek ne primjećuje kako ga potpuno apsorbira.
Ivan Kuzmič Špekin.
Poštar Špekin nije samo budala, već i nitkov. Otvoreno otvara i čita tuđa pisma, a ona najzanimljivija čuva za svoju kolekciju. Nevažno je da li to radi iz radoznalosti ili jednostavno iz dosade, ali on to ne krije i, osim toga, za to ima dozvolu gradonačelnika: „...da li bi vam bilo moguće, za našu zajedničku korist, da primaj svako pismo koje ti dođe u pošti, dolazno i odlazno, znaš, odštampaj ga malo i pročitaj...”
Nije tajna da su Shpekinovi postupci narušavanje privatnosti prepiske, krivično djelo. U modernom svijetu to se smatra zločinom, ali broj Shpekinovih se povećava. Pojavljuju se nova sredstva komunikacije i ljudi su spremni da čitaju tuđu prepisku. Možda zbog nedostatka lične komunikacije, možda jednostavno iz prazne radoznalosti, ali činjenica ostaje činjenica. Elektronski sandučići su hakovani, telefonski razgovori se prisluškuju. Kao rezultat toga, duboko lične, tajne stvari postaju javno vlasništvo.
Niža klasa.
Takve osobine ljudi niže klase kao što su sebičnost, vulgarnost, neznanje, nisu ostale nezapažene od strane N.V. Gogol. Kod potlačenih, uvrijeđenih, nemoćnih ljudi kao što su bravar, kmet sluga Osip, kafanski momak, podoficirska udovica koja se „izbičevala“ postoji potpuni nedostatak samopoštovanja i sposobnosti ogorčenja na njihov ropski položaj. Ovi likovi su izvedeni u predstavi kako bi se naglasile posljedice nepristojnih postupaka vladajućih funkcionera, kako bi se pokazalo kako oni koji su na nižem položaju pate od njihove samovolje.
U modernom, prilično agresivnom svijetu, prilično je teško održati samopoštovanje. Samopoštovanje je nečiji lični unutrašnji sudija. Ova vrijednost je tako često nestalna: ili će se uzdići do neba u slučaju neke pobjede ili uspjeha, ili će se baciti u bazen samobičevanja, nagrizajući iznutra viskoznim bičem za učinjene greške .
Nisko samopoštovanje je često prisutno u životima ljudi koji rade nevoljene stvari i žive sa nevoljenim ljudima. Iznutra, oni to odlično razumiju, ali ne mogu ništa, tiho mrzeći sebe zbog svoje nemoći, što stvara ljutnju prema svima oko sebe. Kao rezultat toga javlja se neodoljiva žudnja za novcem kao pokazatelj dostojanstva, plemenitosti i značaja.
Ljudi na sve načine pokušavaju da dokažu sebi, a posebno onima oko sebe, da su superiorniji u odnosu na druge, uprkos manjim nedostacima u ličnom životu. Ovo je vjerovatno nešto najstrašnije. Osoba koja veliča javno mnjenje nad svojim gubi svoje samopoštovanje, odnosno gubi sebe u savremenom svijetu.
Zaključak.
Prošlo je više od veka i po od objavljivanja komedije, a njene junake, ne, ne, srešćemo se tu i tamo. To znači da to nisu samo likovi u predstavi, već ljudski tipovi koji još uvijek postoje. Djelo N.V. Gogolja, po mom mišljenju, nije toliko komično koliko je ispunjeno tragedijom, jer čitajući ga počinjete shvaćati: društvo u kojem ima toliko degeneriranih vođa, iskvarenih neradom i nekažnjavanjem, ima nema buducnosti. Reljefni prikaz lika gradskih službenika, a prije svega gradonačelnika, upotpunjuje satirično značenje komedije. Tradicija podmićivanja i obmane službenika potpuno je prirodna i neizbježna. I niži slojevi i vrh gradske birokratske klase ne mogu zamisliti nikakav drugi ishod osim podmićivanja revizora mitom. Bezimeni okružni grad postaje generalizacija cijele Rusije, koja, pod prijetnjom revizije, otkriva pravu stranu karaktera glavnih likova, tipičnu za svako doba.
Uticaj komedije "Generalni inspektor" na rusko društvo bio je ogroman. Prezime Khlestakov počelo se koristiti kao zajednička imenica. I hlestakovizam se počeo nazivati bilo kakvim nesputanim frazama, lažima, besramnim hvalisanjem u kombinaciji s krajnjom neozbiljnošću. Gogolj je uspio da prodre u samu dubinu ruskog nacionalnog karaktera, izvlačeći odatle sliku lažnog inspektora - Hlestakova. Prema autoru besmrtne komedije, svaki Rus postaje Hlestakov barem na minut, bez obzira na svoj društveni status, godine, obrazovanje i tako dalje. Po mom mišljenju, prevladavanje hlestakovizma u sebi može se smatrati jednim od glavnih načina samousavršavanja za svakog od nas. Sve moderne produkcije komedije "Generalni inspektor" naglašavaju njenu relevantnost za nova vremena. Prošlo je dosta vremena od nastanka drame, ali sve govori da ovo Gogoljevo djelo o običnom incidentu koji se dogodio u ruskom provincijskom gradiću još dugo neće sići sa pozornice ruskih pozorišta. Još uvijek imamo sve što je Gogol zabilježio: pronevjeru, podmićivanje, poštovanje prema činu, ravnodušnost, nemilosrdnost, prljavštinu, provincijsku dosadu i sve veću centralizaciju - piramidu moći, vertikalu - kada se bilo koji gradski nitkov koji prolazi doživljava kao svemogući veliki gazda. I sama slika Hlestakova uvijek odgovara duhu vremena.
Pa ipak, sve češće srećemo ljubazne i simpatične ljude koji svojim postupcima nastoje promijeniti svijet na bolje. Oni nisu kao Hlestakov ili gradonačelnik: imaju drugačije ideale. Zahvaljujući ovako snažnim i nesebičnim pojedincima, naša zemlja je izdržala teška vremena i sačuvala svoje dostojanstvo do danas.
Čitajući Generalnog inspektora svaki put se uvjeravamo da veliko djelo ni danas nije izgubilo optužujuću snagu, da apsolutno svako od nas ima nešto da nauči od Gogolja.
Bibliografija.
Fikcija
N.V.Gogol. Inspektore. – M.: Državna izdavačka kuća dečje književnosti Ministarstvo prosvete RSFSR, 1952.
Yu.V. Mann. N.V.Gogol. Život i umjetnost. – M.: Dječija književnost, 1985.
Yu. V. Mann. Gogoljeva komedija "Generalni inspektor". - M.: Beletristika, 1976.
Naučnopopularna literatura
N.A. Berdyaev. Filozofija nejednakosti. – M.:AST, 2006.
N.A. Berdyaev. Samospoznaja. – M.: Vagrius, 2004.
Periodika
V.R. Spiridonov. Mitologija mita.//Psihološke novine: Mi i svijet, br. 3, 2000.
N.Ya.Chuksin. O korupciji//Samizdat, 2009, br. 7.
Vasilij Buslaev. Nuklearna podmornica “Nerpa” // Ruske novine, 13.11.2008., br. 234
Referentne publikacije
Ušakov Dmitrij Nikolajevič. Objašnjavajući rječnik ruskog jezika od Ushakova. - M.: Država. strana izdavačka kuća i nacionalni riječi, 2007.
Sažetak časa iz književnosti
Problemi komedije "Generalni inspektor"
Cilj: da dovede učenike do razumijevanja važnosti moralnih, društvenih i pravnih problema ruske vlade i društva, prikazanih u komediji “Generalni inspektor”.
Zadaci.
· edukativni:
Razvijati sposobnost rada sa književnim tekstom;
Produbiti razumijevanje učenika o društvenim normama i ljudskim pravima;
· edukativni:
Razvijati sposobnost korištenja stečenih pravnih znanja prilikom analize konkretnih situacija;
Razvijati usmeni govor, mišljenje, sposobnost izražavanja svog gledišta, scenski rad;
· edukativni:
Tokom časa promovisati beskompromisan odnos prema kršenju moralnih i pravnih normi javnog života.
Oprema:
Portret, tekst drame “Generalni inspektor”, ilustracije za rad, multimedijalna oprema, materijali.
Tokom nastave
1. Samoopredjeljenje za aktivnost
Danas imamo završni čas o komediji “Generalni inspektor”. Na sadržaju predstave radili smo nekoliko časova. Nadam se da ćete otkriti nešto novo o sebi i sebi. To će nam pomoći u pisanom kreativnom radu koji ćemo raditi na sljedećoj lekciji.
Gogol je rekao:
„U Generalnom inspektoru odlučio sam da spojim sve loše u Rusiji... sve nepravde... i... smejati se svemu... Kroz smeh... čitalac je čuo tugu...”
Kako razumete ovu izjavu? (komedija je osmišljena da nasmijava ljude, ali joj je glavni cilj da kroz smeh pokaže nedostatke, poroke društva, odnosno sve što je nemoralno, kako bismo postali bolji.)
2. Ažuriranje znanja.
Znate li značenje riječi "nemoralno"?
Od koje je riječi nastao? (moralni).
Ko je prvi dao mito? (sudija Lyapkin-Tyapkin).
Okrenimo se predstavi. Da vidimo kako se sve dogodilo. Biće vam predstavljena komična scena koju su pripremili vaši drugovi iz razreda.
Dramatizacija (4. čin, 3. fenomen)
Fizminutka(stoji i aplaudira glumcima)
Koji je službeni zločin počinio Ljapkin-Tjapkin? (mito).
Šta je mito? Pročitajte definiciju na kartici.
Koji dokument se odnosi na mito? (Krivični zakon)
Ovo je savremeni krivični zakon Rusije. Šta se može zaključiti? (moderni zvaničnici takođe uzimaju mito)
Da li su službenici u Gogoljevoj drami nemoralni ljudi?
Zašto? (Svako od njih ima moralne poroke, počinio je zločin. Moralna osoba neće smjeti počiniti zločin po savjesti).
Može li se Khlestakov nazvati moralnom osobom?
Dramatizacija (3. čin, 6. fenomen)
(aplauz)
Je li prikazano ponašanje Hlestakova kršenje moralnih ili pravnih normi?
Hlestakov nije prekršio zakon, ali njegovo ponašanje je nemoralno, laže i hvali se.
7. Refleksija.
Dakle, vratimo se zadatku naše lekcije:
Naučite razlikovati moralno i nemoralno ponašanje junaka komedije "Generalni inspektor"
Da li je ponašanje likova u komadu moralno ili nemoralno?
Da li su junaci komedije pozitivni ili negativni?
Svrha književnosti je da obrazuje čitaoca. Ona je naš vodič u svijetu morala i dobrote.
Društvene norme nam pomažu da živimo ispravno među ljudima i donosimo prave izbore.
Šta ćemo postati? Zavisi od nas samih.
Kada jednog dana čuješ Reč,
Provjerite da li vam odgovara?
Nije sve što je svježe i novo za uši
To ti odgovara, i dato ti je.
Ne nasjedajte na pohvale i laskanja
Sjetite se Khayyama - znao je mnogo:
Radije bi gladovao nego bilo šta jeo,
I bolje je biti sam nego sa bilo kim!
Ako ne nađete saputnika na putu,
Idi sam. Kada dođe vrijeme, naći ćete ga.
Ali budi iskren i strog prema sebi,
Ne dozvoljavajući laži i laži u svoje srce.
Nadam se da ste danas naučili korisnu lekciju o moralu, koju nam je naučio neponovljivi klasik -.