Sin plemića i kozakinje sa Kubana, koji nije završio srednju školu ili fakultet, nestranački „futurista s komunističkim pristrasnošću“ koji je sanjao da klasike baci s broda modernosti, pjesnik, dramaturg , umjetnik - sve ovo je Vladimir Majakovski.
Rođen je 7. jula 1893. u gruzijskom selu Bagdadi, gde mu je otac služio kao šumar. Godine 1902. porodica se preselila u Kutais, gdje je Volodya upisao gimnaziju. Detinjstvo bez oblaka sa knjigama Julesa Verna brzo se završava, razvijajući se u buntovnu adolescenciju: budućeg pesnika zarobljavaju revolucionarne ideje, a njegove studije blede u pozadini. Čita ilegalnu literaturu, učestvuje u demonstracijama i skoro izleti iz gimnazije. Oštar preokret u životu njihove porodice događa se 1906. godine, kada im umire otac. Majakovski se sele u Moskvu bez ikakvih sredstava za život. Vladimir ulazi u 4. razred gimnazije, slabo uči, a nakon godinu dana biva izbačen.
Sa 15 godina postao je član RSDLP(b), bacivši se bezglavo u revolucionarnu agitaciju. Počinje serija hapšenja, upoznavanje sa zatvorom Butyrka, gde je napisana „prva sveska“ poezije. Nakon što je pušten "zbog maloljetnosti", Majakovski odlučuje da nastavi studije, upisavši Školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu 1911. godine. Tamo postaje aktivan učesnik kubo-futurističke grupe D. Burliuka, koji ga odmah prepoznaje kao veoma talentovanog pesnika, a krajem 1912. prve pesme Majakovskog objavljuju se u almanahu „Šamar javnosti Taste”, zajedno sa skandaloznim futurističkim manifestom. Godina 1914. postala je značajna u kreativnom smislu: njegova prva zbirka objavljena je pod zvučnim naslovom „Ja“, debitovao je kao dramaturg tragedijom „Vladimir Majakovski“. Pjesnik aktivno učestvuje u javnim akcijama futurista, zbog čega je iste godine izbačen iz škole.
Majakovski je svim srcem prihvatio revoluciju iz 1917. godine, to oduševljenje prožima sav njegov rad tih godina. Godine 1919. posvetio je snagu svog talenta saradnji sa Ruskom telegrafskom agencijom i radio je ne samo kao pesnik, već i kao umetnik (čuveni plakati „ROSTA Windows“). Dvadesete su bile vrhunac kreativnosti Majakovskog. Puno piše, nastupa, poznat je i voljen, postaje idol miliona ljudi. Organizacioni talenat nije inferioran poetskom, što potvrđuje i svijetlih 6 godina vodstva legendarnog lijevog fronta umjetnosti. Brojna putovanja u inostranstvo (1924-1926) inspirisala su pesnika da napiše čitav niz pesama i stihova, prožetih ne samo oduševljenjem onim što je video, već i velikom ljubavlju prema svojoj Otadžbini.
Međutim, euforija Majakovskog od rođenja “novog čovjeka” postepeno počinje da blijedi. Komunističkoj eliti nije tako lako da se odupre iskušenjima „aristokratskog“ života, a pesnik, sa svom svojstvenom beskompromisnošću, počinje da se bori protiv ovih pojava u svojim satiričnim delima 1928-1929, usled čega je podvrgnut je oštroj kritici proleterskih pisaca (RAPP). A njegov ulazak u ovu organizaciju dodatno otežava situaciju: braća futuristi nazivaju pjesnika “degenerikom”, a Rapovci ga nazivaju “saputnikom”. Kreativna izolacija i vrlo težak lični život doveli su Majakovskog u ćorsokak, izlaz iz kojeg je bio hitac iz pištolja. Sin plemića i kozakinje preminuo je u vječnost sa nepunih 37 godina, ostavivši za sobom ogromno stvaralačko nasljeđe.
Književni svijet Majakovskog je složena sinteza tragedije, farse i herojske drame. S jednakim talentom pisao je velike pjesme prožete patosom revolucije ("Dobro!", "V.I. Lenjin"), i male propagandne pjesme ("Jedi ananas, žvaći tetrijeba", "Ljevi marš"). U pozorišnim predstavama "Stjenica" i "Kupatilo" Majakovski je pokazao izuzetan dramski talenat. Ali na prvom mestu je i dalje večna tema ljubavi, kako je i sam rekao: „Iscrpljen sam od stihova“. I za mnoge generacije glavna stvar u radu Majakovskog neće biti „pasoš crvene puti“, već ona konačna nježnost kojom je želio „pokriti odlazeći korak“ svoje voljene.
Majakovski Vladimir Vladimirovič (1893-1930) - ruski pjesnik, dramaturg i satiričar, scenarista i urednik nekoliko časopisa, filmski režiser i glumac. On je jedan od najvećih pesnika futurista dvadesetog veka.
Rođenje i porodica
Vladimir je rođen 19. jula 1893. godine u Gruziji u selu Bagdati. Tada je to bila provincija Kutaisi, u sovjetsko vrijeme selo se zvalo Majakovski, sada je Bagdati postao grad u regiji Imereti u zapadnoj Gruziji.
Otac Vladimir Konstantinovič Majakovski, rođen 1857. godine, bio je iz Erivanske provincije, gde je služio kao šumar i imao je treći čin u ovoj profesiji. Nakon što se 1889. preselio u Bagdati, zaposlio se u lokalnom šumarskom odjelu. Moj otac je bio okretan i visok čovjek širokih ramena. Imao je veoma izražajno i preplanulo lice; crna brada i kosa začešljana na jednu stranu. Imao je snažan grudni bas, koji je u potpunosti prešao na njegovog sina.
Bio je upečatljiva osoba, veseo i vrlo druželjubiv, međutim, raspoloženje njegovog oca moglo se naglo i vrlo često mijenjati. Znao je mnogo dosjetki i viceva, anegdota i poslovica, raznih smiješnih zgoda iz života; Tečno je govorio ruski, tatarski, gruzijski i jermenski.
Majka Pavlenko Aleksandra Aleksejevna, rođena 1867. godine, poticala je iz Kozaka, rođena je u kubanskom selu Ternovskaya. Njen otac, Aleksej Ivanovič Pavlenko, bio je kapetan Kubanskog pješadijskog puka, učestvovao je u rusko-turskom ratu, imao je medalje i mnoga vojna priznanja. Lijepa žena, ozbiljna, smeđih očiju i smeđe kose, uvijek glatko začešljana.
Volodjin sin je licem bio vrlo sličan majci, a po manirima je ličio na oca. Ukupno je u porodici rođeno petoro djece, ali su dva dječaka umrla mlada: Saša u djetinjstvu i Kostja, kada je imao tri godine, od šarlaha. Vladimir je imao dvije starije sestre - Ljudu (rođenu 1884) i Olju (rođenu 1890).
djetinjstvo
Volodja se prisjetio slikovitih prekrasnih mjesta iz svog gruzijskog djetinjstva. U selu je tekla rijeka Khanis-Tskhali, preko nje je bio most, pored kojeg je porodica Mayakovsky iznajmila tri sobe u kući lokalnog stanovnika Kostye Kuchukhidzea. U jednoj od ovih prostorija nalazila se i šumarija.
Majakovski se prisjetio kako se njegov otac pretplatio na časopis Rodina, koji je imao šaljivi dodatak. Zimi se porodica okupljala u sobi, gledala časopis i smijala se.
Već sa četiri godine dječak je jako volio da mu se nešto kaže prije spavanja, posebno poezija. Mama mu je čitala ruske pjesnike - Nekrasova i Krilova, Puškina i Ljermontova. A kada je njegova majka bila zauzeta i nije mogla da mu pročita knjigu, mali Volodja je počeo da plače. Ako mu se dopao neki stih, učio ga je napamet, a zatim ga glasno recitovao jasnim, detinjastim glasom.
Kako je malo odrastao, dječak je otkrio da ako se popne u veliku glinenu posudu za vino (u Gruziji su se zvali churiami) i tamo čita poeziju, to će postati jako odjekujuće i glasno.
Volodjin rođendan se poklopio sa rođendanom njegovog oca. Uvek su imali mnogo gostiju 19. jula. Godine 1898. mali Majakovski je specijalno za ovaj dan naučio napamet Ljermontovljevu pjesmu "Spor" i pročitao je pred gostima. Tada su roditelji kupili fotoaparat, a petogodišnji dječak je komponovao svoje prve poetske stihove: “Mami je drago, tati je drago što smo kupili uređaj”.
Sa šest godina Volodja je već znao čitati; učio je sam, bez vanjske pomoći. Istina, dječaku se nije svidjela prva knjiga koju je pročitao u cijelosti, "Čuvar peradi Agafja", koju je napisala dječja spisateljica Klavdija Lukaševič. Međutim, ona ga nije odvraćala od čitanja, on je to činio s guštom.
U ljeto je Volodja napunio džepove voćem, zgrabio nešto jestivo za svoje pseće prijatelje, uzeo knjigu i krenuo u baštu. Tamo je sjedio pod drvetom, ležao na stomaku i u tom položaju mogao čitati cijeli dan. A pored njega su ga s ljubavlju čuvala dva-tri psa. Kad bi pao mrak, prevrnuo bi se na leđa i mogao satima gledati u zvjezdano nebo.
Od malih nogu, pored ljubavi prema čitanju, dječak je pokušavao da napravi svoje prve vizuelne skice, a pokazao je i snalažljivost i duhovitost, što je njegov otac umnogome podsticao.
Studije
U ljeto 1900. njegova majka je odvela sedmogodišnjeg Majakovskog u Kutais da ga pripremi za ulazak u gimnaziju. Prijatelj njegove majke je učio s njim, a dječak je učio s velikim entuzijazmom.
U jesen 1902. godine ušao je u klasičnu gimnaziju u Kutaisiju. Dok je studirao, Volodja je pokušao da napiše svoje prve pesme. Kada su došli do njegovog razrednog starešine, primetio je jedinstven stil deteta.
Ali poezija je u to vrijeme privlačila Majakovskog manje od umjetnosti. Crtao je sve što je vidio oko sebe, a posebno je bio dobar u ilustracijama djela koja je čitao i karikaturama porodičnog života. Sestra Ljuda se upravo spremala da uđe u Stroganovsku školu u Moskvi i studirala je kod jedinog umetnika u Kutaisu, S. Krasnuhe, koji je diplomirao na Akademiji umetnosti u Sankt Peterburgu. Kada je zamolila Rubelu da pogleda crteže njenog brata, on je naredio da dovedu dječaka i počeo ga besplatno podučavati. Majakovski su već pretpostavljali da će Volodja postati umjetnik.
A u februaru 1906. godine, porodica je doživjela strašnu tragediju. U početku je bilo veselja, moj otac je postavljen za glavnog šumara u Kutaisu i svi su bili sretni što će sada živjeti kao porodica u istoj kući (na kraju krajeva, Volodya i sestra Olenka su u to vrijeme studirali u tamošnjoj gimnaziji). Tata u Bagdatiju se spremao da preda svoje slučajeve i podnosio je neke dokumente. Ubo je prst iglom, ali se nije obazirao na ovu sitnicu i otišao je u šumu. Ruka me je počela boljeti i izbijati. Moj otac je umro brzo i naglo od trovanja krvi, više ga nije bilo moguće spasiti. Nestali su porodični čovjek pun ljubavi, brižan otac i dobar muž.
Tata je imao 49 godina, bio je pun energije i snage, nikada ranije nije bio bolestan, zbog čega je tragedija bila tako neočekivana i teška. Povrh svega, porodica nije imala ušteđevinu. Mom ocu je nedostajalo godinu dana do penzije. Tako su Majakovski morali da rasprodaju svoj nameštaj da bi kupili hranu. Najstarija ćerka Ljudmila, koja je studirala u Moskvi, insistirala je da se njena majka i mlađi presele kod nje. Majakovski su za putovanje pozajmili dvije stotine rubalja od dobrih prijatelja i zauvijek napustili svoj rodni Kutais.
Moskva
Ovaj grad je na licu mesta pogodio mladog Majakovskog. Dječak, koji je odrastao u divljini, bio je šokiran veličinom, gužvom i bukom. Bio je zadivljen dvospratnim konjskim vagonima, rasvjetom i liftovima, radnjama i kolima.
Mama je uz pomoć prijatelja uvela Volodju u Petu klasičnu gimnaziju. Uveče i nedjeljom pohađao je umjetničke tečajeve u Stroganovskoj školi. A mladiću je bilo bukvalno muka od kina, mogao je ići na tri predstave odjednom u jednoj večeri.
Ubrzo, u gimnaziji, Majakovski je počeo da pohađa socijaldemokratski kružok. Godine 1907. članovi kruga objavili su ilegalni časopis „Proryv“, za koji je Majakovski komponovao dva poetska djela.
A već početkom 1908. Volodja je suočio svoje rođake s činjenicom da je napustio gimnaziju i pridružio se Socijaldemokratskoj radničkoj partiji boljševika.
Postao je propagandista; Majakovski je hapšen tri puta, ali je pušten jer je bio maloljetan. Bio je stavljen pod policijski nadzor, a čuvari su mu dali nadimak „Visoki“.
Dok je bio u zatvoru, Vladimir je ponovo počeo da piše poeziju, i to ne samo nekoliko, već velike i mnoge. Napisao je debelu svesku, koju je kasnije prepoznao kao početak svoje pjesničke aktivnosti.
Početkom 1910. Vladimir je pušten, napustio je partiju i ušao na pripremni kurs u Stroganovsku školu. Godine 1911. počeo je da studira na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Ovdje je ubrzo postao član pjesničkog kluba, pridruživši se futuristima.
Kreacija
Godine 1912. pjesma Majakovskog "Noć" objavljena je u zbirci futurističke poezije "Šamar javnom ukusu".
U književno-umjetničkom podrumu “Pas lutalica” 30. novembra 1912. godine Majakovski se prvi put pojavio u javnosti, recitovao je svoje pjesme. I narednu, 1913. godinu, obilježilo je izlazak njegove prve zbirke poezije pod naslovom „Ja“.
Sa članovima Kluba futurista Vladimir je otišao na turneju po Rusiji, gdje je čitao svoje pjesme i predavanja.
Ubrzo su počeli pričati o Majakovskom, a za to je postojao razlog, jedno za drugim stvarao je svoja tako različita djela:
- buntovna pjesma “Ovdje!”;
- šareni, dirljivi i empatični stih “Slušaj”;
- tragedija "Vladimir Majakovski";
- stih-prezir “Tebi”;
- antiratni “Ja i Napoleon”, “Mama i veče koje su ubili Nemci”.
Pesnik je sreo Oktobarsku revoluciju u štabu ustanka u Smolnom. Od prvih dana počeo je aktivno da sarađuje sa novom vladom:
- Godine 1918. postao je organizator grupe komunističkih futurista “Komfut”.
- Od 1919. do 1921. radio je kao pjesnik i umjetnik u Ruskoj telegrafskoj agenciji (ROSTA), te sudjelovao u dizajnu satiričnih propagandnih plakata.
- Godine 1922. postao je organizator Moskovskog udruženja futurista (MAF).
- Od 1923. bio je idejni inspirator grupe Levi front umetnosti (LEF) i radio kao glavni urednik časopisa LEF.
Mnoga svoja djela posvetio je revolucionarnim događajima:
- "Oda revoluciji";
- "Naš marš";
- “Radnicima Kurska...”;
- "150.000.000";
- "Vladimir Iljič Lenjin";
- "Misteriozni ljubitelj."
Nakon revolucije, Vladimira je sve više privlačila kinematografija. Samo 1919. snimljena su tri filma u kojima je glumio scenarista, glumac i režiser.
Od 1922. do 1924. Vladimir je putovao u inostranstvo, nakon čega je napisao seriju pesama na osnovu svojih utisaka o Letoniji, Francuskoj i Nemačkoj.
Godine 1925. napravio je proširenu američku turneju, posjetivši Meksiko i Havanu i napisao esej “Moje otkriće Amerike”.
Vrativši se u svoju domovinu, putovao je po čitavom Sovjetskom Savezu, govoreći raznim publikama. Sarađivao sa mnogim novinama i časopisima:
- "Vijesti";
- "Krasnaja Niva";
- "TVNZ";
- "Krokodil";
- "Novi svijet";
- "Ogonyok";
- "Mlada garda".
Za dvije godine (1926-1927) pjesnik je napravio devet filmskih scenarija. Meyerhold je postavio dvije satirične drame Majakovskog, “Bathhouse” i “The Bedbug”.
Lični život
Godine 1915. Majakovski je upoznao Lilju i Osipa Brika. On se sprijateljio sa ovom porodicom. Ali ubrzo je veza iz prijateljstva prerasla u nešto ozbiljnije; Vladimira je Lily toliko zanijela da su njih troje dugo živjele zajedno. Nakon revolucije, takvi odnosi nikoga nisu iznenadili. Osip nije bio protivnik tročlane porodice i zbog zdravstvenih problema je izgubio suprugu zbog mlađeg i jačeg muškarca. Štaviše, Majakovski je finansijski podržavao Brikove nakon revolucije i skoro do svoje smrti.
Lilya je postala njegova muza, posvetio je svaku pjesmu ovoj ženi, ali nije bila jedina.
Godine 1920. Vladimir je upoznao umjetnicu Lilya Lavinskaya; ova ljubavna veza okončana je rođenjem Lavinskog sina Gleb-Nikite, koji je kasnije postao poznati sovjetski kipar.
Nakon kratke veze s ruskom emigrantkinjom Elizavetom Siebert, rođena je djevojčica Helen-Patricia (Elena Vladimirovna Mayakovskaya). Vladimir je svoju ćerku video samo jednom u Nici 1928. godine, kada je imala samo dve godine. Helen je postala poznata američka spisateljica i filozofkinja i umrla je 2016.
Poslednja ljubav Majakovskog bila je prelepa mlada glumica Veronika Polonskaja.
Smrt
Do 1930. mnogi su počeli da govore da se Majakovski ispisao. Na njegovu izložbu “20 godina rada” nije došao niko od državnih vrha ili istaknutih pisaca. Hteo je da ode u inostranstvo, ali mu je odbijena viza. Svemu su dodane i bolesti. Majakovski je bio depresivan i nije mogao podnijeti takvo depresivno stanje.
14. aprila 1930. izvršio je samoubistvo pucajući u sebe iz revolvera. Tri dana beskrajan tok ljudi dolazio je u Dom pisaca, gdje je održan oproštaj od Majakovskog. Sahranjen je na Novom Donskom groblju, a 1952. godine, na zahtjev njegove starije sestre Ljudmile, pepeo je ponovo sahranjen na Novodevičjem groblju.
Vladimir Vladimirovič Majakovski rođen je u porodici šumara. Godine 1906, nakon smrti njegovog oca, porodica se preselila u Moskvu. Majakovski je studirao u moskovskoj gimnaziji. Komunicirao je sa studentima boljševicima, pridružio se partiji i bio kooptiran u Moskovski komitet RSDLP(b) (1908). Hapšen je tri puta, a 1909. bio je zatvoren u samici u zatvoru Butyrka. Po izlasku iz zatvora, gde je počeo da piše poeziju, Majakovski odlučuje da se „bavi socijalističkom umetnošću”: „Prekinuo sam partijski rad. Seo sam da učim.” Godine 1911. Majakovski je upisao Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Do 1912. imao je prve poetske eksperimente vezane za teoriju i praksu kubo-futurističke grupe, koja ga je privukla svojim protestom protiv temelja buržoaskog društva. Ali ako se antiestetizam futurista manifestirao prvenstveno u polju „čiste“ forme, onda ga je Majakovski doživljavao na svoj način, kao pristup rješavanju problema stvaranja novog demokratskog poetskog jezika. O tome će reći u revolucionarnoj pjesmi „Oblak u pantalonama“ (1915): „...Ulica se zvija, bez jezika – nema šta da viče ni da priča.“
Djelo Majakovskog po svom društvenom zvuku nije se uklapalo u okvire futurizma, što je posebno došlo do izražaja u tragediji "Vladimir Majakovski" (postavljenoj 1913.). Patos tragedije je protest protiv institucija buržoaskog društva, protiv moći „bezdušnih stvari“. Tragedija na kraju seže do osjećaja masa, ogorčenih nepravdom svijeta, ali još uvijek nesvjesnih svoje moći. Patos poricanja buržoaske stvarnosti opipljiv je i u pesnikovim ranim pesmama („Pakao grada“, „Ovde!“). Zbog učešća u javnim književnim nastupima futurista, Majakovski je izbačen iz škole (1914). Početak Prvog svetskog rata 1914-1918. odrazio se u njegovom radu na nelinearan način: u članku „Državni geleri“ (novembar 1914.) piše da „danas trebamo himne...“, ali u pjesme “Rat je objavljen” (jul 1914. g.) i “Mama i veče koje su Nemci ubili” (novembar 1914.) pokazao je njegovo gađenje prema ratu, prema njegovim krvavim besmislicama. U pjesmama objavljenim u časopisu "Novi satirikon" ("Himna sudiji", "Himna naučniku", "Himna mitu"), Majakovski daje sarkastične "pohvale" gnusobama života, u kojima se tema blasfemija je pošten rad, čista savest i visoka umetnost.
Pjesma “Oblak u pantalonama” bila je nova etapa. „Dole tvoja ljubav“, „Dole tvoja umetnost“, „Dole tvoj sistem“, „Dole tvoja religija“ - četiri krika od četiri dela“, – ovako je sam pesnik okarakterisao glavnu društvenu i estetsku orijentaciju od “Oblaka”. Pesma je odražavala rastuću snagu miliona koji su spontano ustali protiv kapitalizma i shvatili svoj put u borbi. Glavni patos predoktobarskih pjesama Majakovskog - "Frula za kičmu" (1916), "Rat i mir" (posebno izdanje - 1917), "Čovjek" (1916-17, objavljena 1918) - bio je protest protiv buržoaskih odnosa koji osakatila pravu prirodu čoveka. To je pjesnika zbližilo sa M. Gorkim, koji ga je, izdvajajući ga od futurista, privukao da učestvuje u časopisu "Hronika".
Nakon što je radosno pozdravio Oktobarsku revoluciju, Majakovski je definisao svoj stav: "Moja revolucija. Otišao sam u Smolni. Radio sam. Šta god da sam morao." Pesnik je nastojao da estetski shvati „zapanjujuće činjenice“ nove socijalističke stvarnosti. Prije oktobra, Majakovski nije imao jasnu društvenu perspektivu. Neke dogme grupe futurista ostavile su traga na osobenostima forme njegovih pjesama i na sistemu društvenih i estetskih pogleda. Nakon Oktobarske revolucije, rad Majakovskog je dobio novu društvenu i estetsku boju, determiniranu borbom za ideale komunizma (i u pozitivnom i u satiričnom smislu). To se već odrazilo u drami “Mystery-bouffe” (1918, 2. verzija, 1921) – “...herojski, epski i satirični prikaz našeg doba”, prvoj sovjetskoj predstavi moderne teme. Potvrđujući veličinu i herojstvo običnih ljudi, Majakovski je razotkrio stvaralačku nemoć buržoazije; Samo “nečisti” sa svojom moralnom čistoćom i klasnom solidarnošću mogu izgraditi “kovčeg” novog svijeta. U “Ljevi marš” (1918), svojevrsnoj himni proleterskoj moći i odlučnosti, pjesnik je pozvao na borbu protiv neprijatelja revolucije. Ali estetska paleta Majakovskog bila je višebojna: u pjesmi "Dobar tretman za konje" (1918) zagovarao je bogatstvo emocija nove osobe, koja bi trebala imati pristup simpatiji prema svim živim bićima, svim bespomoćnim.
Humanistička orijentacija poezije Majakovskog dobila je novi društveni kvalitet. Pjesma "150.000.000" (1919-20., 1. izdanje bez imena autora, 1921.) je potvrdila vodeću ulogu ruskog naroda kao vjesnika socijalističke revolucije. V. I. Lenjin je negativno percipirao pjesmu, videći u njoj primjer futurizma, prema kojem je imao negativan stav. Tokom ovih godina, Majakovski je počeo da utire put istinski demokratskoj umetnosti, u skladu sa raspoloženjem masa. Nakon preseljenja u Moskvu u martu 1919., radi u „Prozorima ROSTA“ - crta plakate sa poetskim tekstovima propagandne prirode (za 3 godine stvoreno je oko 1.100 „prozora“). Na ovim plakatima, kao iu industrijskoj i knjižnoj grafiki Majakovskog 1920-ih, posebno su jasno prikazani njegov talent i iskustvo kao umjetnika, njegov dopadljiv i lakonski stil (Majakovski se okrenuo likovnoj umjetnosti počevši od 10-ih godina; njegove brojne portretne skice i skice su sačuvane lubkov, pozorišna dela). Ova aktivnost "radničkog pjesnika", koji je svoje pero i kist dao potrebama revolucije, bila je duboko organska za Majakovskog i odgovarala je njegovom estetskom konceptu invazije umjetnosti u stvarnost.
U poeziji Majakovskog 20-ih godina pojavljuje se lirski junak novog tipa: on ne odvaja svoj intimni svijet od šireg svijeta društvenih bura, ne razmišlja o intimnom izvan društvenog - “Volim” (1922.) , “O ovome” (1923), “Pismo Tatjani Jakovljevoj” (1928) i dr. Kao rezultat putovanja Majakovskog u kapitalističke zemlje (SAD, Njemačka, Francuska, Kuba i druge), pojavili su se ciklusi pjesama "Pariz" (1924-25) i "Pjesme o Americi" (1925-26). Majakovski je delovao kao opunomoćeni predstavnik mlade socijalističke države, izazivajući buržoaski sistem
Patos bezimenosti („Ja pevam milione“) u pesnikovom stvaralaštvu ustupio je mesto harmoničnijem konceptu ličnosti. Poput M. Gorkog, Majakovski stoji na počecima sovjetskog lenjinizma. U pesmi „Vladimir Iljič Lenjin“ (1924.) aktivnosti vođe proleterske revolucije umetnički su rekreirane na širokoj istorijskoj pozadini. Majakovski je shvatio ogromnu važnost Lenjinove ličnosti - „najhumanije osobe“, „organizatora pobede“ proletarijata. Pesma je bila himna „klasi koja napada” – proletarijatu i njegovoj partiji. Osjećajući se kao „... vojnik u koloni od milijardi“ (ibid., tom 7, 1958, str. 166), Majakovski je težnju ka komunističkoj budućnosti smatrao kriterijem za sve stvaralačke aktivnosti, uključujući i poetsku. “...Sjajan osjećaj zvan klasa” bio je glavna pokretačka snaga kreativnosti Majakovskog tokom sovjetske ere. Pjesma "Dobro!" (1927) A.V. Lunacharsky nazvao ju je „Oktobarskom revolucijom izlivenom u bronzi“; Majakovski je ovdje pjevao "proljeće čovječanstva" - svoju socijalističku domovinu. Uz Gorkog, Majakovski postaje osnivač socijalističkog realizma u sovjetskoj književnosti.
Tokom ovih godina Majakovski je stvorio takva lirska remek-dela kao što su „Drugarici Neti, brod i čovek“, „Sergej Jesenjin“ (obojica 1926), „Pesme o sovjetskom pasošu“ (1929) i druga.
Lirizam Majakovskog je sveobuhvatan - izražavao je neviđeni duhovni rast osobe u novom društvu. Majakovski - tekstopisac, tribun, satiričar - pjesnik ogromnog, "čvrstog srca". Vjera u trijumf komunističkih ideala spojena je u njegovim pjesmama s nepomirljivošću prema svemu što smeta „juriti u sutra, naprijed“. Govor Majakovskog protiv birokratije i galama na klupi u pjesmi "Sjedeći" (1922) pričinio je Lenjinu veliko "zadovoljstvo". Inspirisan odobravanjem vođe revolucije, Majakovski je kasnije razbio sve vrste "pompadura" koji su se držali partije i svoju sebičnu, malograđansku unutrašnjost pokrili partijskom iskaznicom ("Pompadour", 1928, "Razgovor sa drugom Lenjinom" “, 1929). U pjesmama kasnih dvadesetih godina, u predstavama "Stjenica" (1928, postavljena 1929) i "Kupaonica" (1929, postavljena 1930), pojavila se čitava galerija tipova opasnih po društvenoj mimikriji i ispraznoj demagogiji. Satirične drame Majakovskog, inovativne i po sadržaju i po formi, odigrale su veliku ulogu u razvoju sovjetske drame.
Majakovski je stvorio inovativan poetski sistem koji je u velikoj mjeri odredio razvoj kako sovjetske tako i svjetske poezije; Njegov uticaj su iskusili Nazim Hikmet, Louis Aragon, Pablo Neruda, I. Becher i drugi. Na osnovu svog ideološkog i umetničkog zadatka, Majakovski je značajno reformisao ruski stih. Nova vrsta lirskog junaka svojim revolucionarnim odnosom prema stvarnosti doprinijela je formiranju nove poetike maksimalne izražajnosti: čitav sistem pjesnikovih likovnih sredstava usmjeren je na krajnje dramatizirano verbalno izražavanje misli i osjećanja lirskog junaka. To se ogleda u sistemu grafičkih oznaka: povećana ekspresivnost se prenosi kroz promjene u tradicionalnom pravopisu i interpunkciji, te uvođenje novih tehnika grafičkog fiksiranja teksta - "stupac", a od 1923. - "ljestve", koje odražavaju pauzu. Želja za maksimalnom ekspresivnošću stiha prolazi različitim linijama: vokabular i frazeologija, ritam, intonacija, rima.
Majakovski je bio na čelu književne grupe LEF (Levi front umetnosti), a kasnije REF (Revolucionarni front umetnosti); uređivao časopise "LEF" (1923-25) i "Novi LEF" (1927-28), ali je došao do zaključka da zatvorene grupe ometaju normalnu kreativnu komunikaciju sovjetskih pisaca, te se u februaru 1930. pridružio RAPP-u, koji je smatrao je masovnom književnom organizacijom. Teška situacija u posljednjim godinama njegovog ličnog života i književne borbe dovela je Majakovskog do depresije i samoubistva. Pjesma "Na sav glas" (1930) doživljava se kao poetski testament Majakovskog, pun duboke unutrašnje vjere u trijumf komunizma. Rad Majakovskog naširoko se proučava kako u SSSR-u, gdje je nastao niz velikih monografskih studija, tako iu inostranstvu. Međutim, njegova poezija bila je predmet subjektivističkog tumačenja od strane takozvanih sovjetologa, koji su pokušavali da iskrive poetsku sliku Majakovskog i oslabe revolucionarni sadržaj njegove poezije. Djela Majakovskog prevedena su na sve glavne jezike naroda Sovjetskog Saveza i stranih zemalja.
1937. godine u Moskvi je otvorena Biblioteka-muzej Majakovskog (ranije Gendrikov uličica, sada ulica Majakovskog); januara 1974. godine u Moskvi je otvoren Državni muzej Majakovskog. Godine 1941. otvoren je Muzej Majakovskog u selu Majakovski (bivše selo Bagdadi) Gruzijske SSR.
Majakovski Vladimir Vladimirovič (1893-1930)
Ruski sovjetski pesnik. Rođen u Gruziji, u selu Bagdadi, u porodici šumara.
Od 1902. studirao je u gimnaziji u Kutaisiju, zatim u Moskvi, gdje se nakon smrti oca preselio sa porodicom.
Godine 1908. napustio je gimnaziju, posvetivši se podzemnom revolucionarnom radu.
Sa petnaest godina stupio je u RSDLP(b) i obavljao propagandne zadatke. Hapšen je tri puta, a 1909. bio je u zatvoru Butyrka u samici. Tamo je počeo da piše poeziju.
Od 1911. studirao je na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Pridruživši se kubofuturistima, 1912. godine objavio je svoju prvu pjesmu “Noć” u futurističkoj zbirci “Šamar javnom ukusu”.
Tema tragedije ljudskog postojanja u kapitalizmu prožima glavna djela Majakovskog iz predrevolucionarnih godina - pjesme "Oblak u pantalonama", "Frula za kičmu", "Rat i mir". Već tada je Majakovski nastojao da stvori poeziju „trgova i ulica“ upućenu širokim masama. Vjerovao je u neminovnost nadolazeće revolucije.
Epska i lirska poezija, upečatljiva satira i ROSTA propagandni plakati - sva ta raznolikost žanrova Majakovskog nosi pečat njegove originalnosti. U lirskim epskim pesmama "Vladimir Iljič Lenjin" i "Dobro!" pjesnik je utjelovio misli i osjećaje osobe u socijalističkom društvu, karakteristike epohe.
Majakovski je snažno utjecao na progresivnu poeziju svijeta - s njim su učili Johannes Becher i Louis Aragon, Nazim Hikmet i Pablo Neruda.
U kasnijim djelima “Bedbug” i “Bathhouse” postoji snažna satira sa elementima distopije na sovjetsku stvarnost.
1930. izvršio je samoubistvo, ne mogavši da podnese unutrašnji sukob sa „bronzanim“ sovjetskim dobom, 1930. je sahranjen na Novodevičjem groblju.
Dobio sam 12 poena za biografiju, OVO JE REMEK-DELO
Nije mi se baš dopalo jer je ova biografija duga
Majakovski, Vladimir Vladimirovič - ruski pesnik, dramaturg (19. jul 1893, selo Bagdadi kod Kutaisija - 14. april 1930, Moskva). Moj otac, jedan od osiromašenih plemića, bio je šumar na Kavkazu. Od 1906. Majakovski je živeo u Moskvi i neko vreme se bavio revolucionarnim aktivnostima: već 1908. pristupio je RSDLP, a 1908-1909. tri puta je hapšen. Od 1911. studirao je na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Svoje rane pjesme objavio je 1912. u almanahu futurista “Šamar javnom ukusu”. Majakovski je pripadao grupi kubofuturista, koju je odlikovalo prkosno poricanje sve prethodne umjetnosti i potraga za novim, neburžoaskim oblicima. Prva zbirka pjesama Majakovskog - I(1913), prva pjesma - Oblak u pantalonama (1915).
Vladimir Majakovski - Ja sam pesnik... Dokumentarni film
Od 1915. do 1930. Majakovski je imao zajednički stan u Moskvi sa svojim supružnicima Liljom i Osipom Brikom. Dijelio je veliku ljubav sa Lilyom i Osipom (ranije Građanski rat zaposlenik Cheka) otvoreno je oprostio aferu svoje supruge sa poznatim piscem, koji je finansijski podržavao sve troje. Pošto je s entuzijazmom prihvatio boljševičku revoluciju, Majakovski je futuriste vidio kao avangardu komunističke kulture, gledajući sebe kao „bubnjara novog života“. U deklamativnim stihovima, npr. Levi marš(1918), obraća se širokim masama. Misteriozan(1918, 2. izd. - 1921) - alegorijsko pozorišno djelo o revolucionarnim događajima, koje Meyerhold izvedena u Petrogradu.
Godine 1919. Majakovski je počeo da sarađuje sa centralnom sovjetskom agencijom za štampu, ROSTA, i napisao je mnogo tekstova za plakate i propagandne pesme o aktuelnim događajima. Uporedo s tim nastala su veća politička i propagandna djela Majakovskog, pjesme 150 000 000 (1920) i Vladimir Iljič Lenjin(1924), koji je gurnuo u stranu ličnu lirsku temu (npr. volim, 1922) u pozadinu.
U 1923-25, Majakovski je bio na čelu futurističkog časopisa LEF. Godine 1927. obnovio je ovaj časopis pod nazivom „Novi LEF“, ali ga je godinu dana kasnije napustio. Govoreći sa svojim pesmama, Majakovski je mnogo putovao po zemlji, a od 1922. godine devet puta je bio u inostranstvu (Letonija, Nemačka, Francuska, SAD, Čehoslovačka, Poljska). Postepena konsolidacija novog sistema, koji je zahtijevao grubo direktnu "proletersku umjetnost" i bio je neprijateljski nastrojen prema svim vrstama umjetničkih eksperimenata, dovela je do porasta napada na Majakovskog, posebno od strane RAPP-a. U komedijama Bug(1928) i Bath(1929) Satira Majakovskog usmjerena je protiv odbacivanja revolucionarnih ideala i filisterstva sovjetskog vodstva.
Tokom tranzicije zemlje u staljinistički režim, Majakovski se i sam pridružio RAPP-u 1930. godine, što su njegovi prijatelji doživljavali kao izdaju. Međutim, funkcioneri RAPP-a su nastavili da se bore protiv njega kao vanzemaljskog elementa. Komedija Bath, koju je u pozorištu također postavio Mejerholjd, skinuta je s repertoara, Majakovskom je odbijena strana viza, a njegova izložba “20 godina rada” je bojkotirana. Šokiran i nesrećnom ljubavlju u Parizu prema emigrantkinji Tatjani Jakovljevoj, Majakovski je izvršio samoubistvo.
Osip Brik je napisao više od 200 članaka koji se bore da povrate poetski ugled Majakovskog. Nakon pisma bračnog para Brik Staljinu, zvanične ocjene pjesnika su se iznenada promijenile: Staljin je 1935. izjavio da je Majakovski „bio i ostao najbolji, najtalentovaniji pjesnik naše sovjetske ere“. Uprkos tome, kritički radovi Majakovskog, posebno Bug I Bath, nije se pomaknuo sve do Staljinove smrti. Gotovo sva prepiska i neki radovi iz arhive Majakovskog ispostavili su se kao nedostupni sovjetskim čitateljima i istraživačima, pa im je bilo nemoguće stvoriti čak i objektivnu sliku o njegovom radu. U sovjetskoj seriji “Književno naslijeđe” pojavili su se 1958. neki materijali koji su proširili i ispravili ovu sliku (na primjer, dio prepiske s Lilyom Brik). B. Youngfeldt je u potpunosti objavio ovu prepisku između Majakovskog i Brika 1982. godine u Švedskoj.
Mayakovsky. Poslednja ljubav, poslednji snimak
Majakovski je imao veliki poetski i dramski talenat; pod uticajem futurizma, težio je novoj umetnosti, oslobođen "starih tradicija" i pobedio ih. Ovaj stvaralački nagon ga je približio boljševicima.
Deklamatorski stihovi Majakovskog spojili su njegove vlastite težnje i političke stavove, kolokvijalni jezik na granici žargona i retoričkog patosa, lirsku suptilnost i poetsku publicistiku, usamljenost, strastvenu melanholiju, unutrašnju rascjepkanost i bezgranični egocentrizam, izražen u želji da bude samopraizatorski vođa. koji prezire poniznost.
Inovacije u ruskom stihu: upotreba slobodnog stiha, čiji se ritam zasniva samo na naglascima, što je naglašeno rasporedom stiha sa ljestvama, orijentiranim na izgovor naglas; eliptična sintaksa; veća sloboda u rimovanju, često ograničena asonanco, uspostavljena je zahvaljujući Majakovskom.
Nerealni elementi provokativnog figurativnog jezika Majakovskog nalaze paralelu u njegovim dramama - u pseudobiblijskoj simbolici scena. Misteriozan, oslikavajući smrt kapitalizma i komunističkog raja, kao i u satiričnom preuveličavanju pri prikazivanju modernosti u komedijama Bug I Bath. Majakovski je svoj stil okarakterisao kao tendenciozni realizam. Čeznuo je da napadne stvarnost svojom snažnijom, a ne dubokom kreativnošću. Kada mu je ta prilika oduzeta, preminuo je.