Fjodor Šaljapin je ruski operski i kamerni pevač. U različito vrijeme bio je solista u Marijinskom i Boljšoj teatru, kao iu Metropoliten operi. Stoga je rad legendarnog basa nadaleko poznat i izvan njegove domovine.
Djetinjstvo i mladost
Fjodor Ivanovič Šaljapin rođen je u Kazanju 1873. Njegovi roditelji su bili u poseti seljacima. Otac Ivan Jakovlevič doselio se iz provincije Vjatka, bavio se poslom neobičnim za seljaka - služio je kao pisar u zemskoj upravi. A majka Evdokia Mihajlovna bila je domaćica.
Kao dijete, mali Fedya je primijetio prekrasan visoki tonac, zahvaljujući kojem je poslan u crkveni hor kao pjevač, gdje je dobio osnovno znanje o muzičkoj pismenosti. Osim što je pjevao u hramu, otac je dječaka poslao na obuku kod obućara.
Nakon što je završio nekoliko razreda osnovnog obrazovanja sa odlikom, mladić odlazi da radi kao pomoćnik referenta. Fjodor Šaljapin će kasnije pamtiti ove godine kao najdosadnije u svom životu, jer mu je uskraćena glavna stvar u životu - pevanje, jer je u to vreme njegov glas prolazio kroz period povlačenja. Tako bi tekla karijera mladog arhiviste da jednog dana nije prisustvovao nastupu u Kazanskoj operi. Čarolija umjetnosti zauvijek je zarobila mladićevo srce i on odlučuje promijeniti karijeru.
Sa 16 godina, Fjodor Šaljapin, sa već formiranim bas glasom, bio je na audiciji za operu, ali je propao. Nakon toga se okreće dramskoj grupi V. B. Serebryakova, u kojoj je angažovan kao statista.
Postepeno, mladiću su se počele dodjeljivati vokalne uloge. Godinu dana kasnije, Fjodor Chaliapin je izveo ulogu Zaretskog iz opere Eugene Onjegin. Ali ne ostaje dugo u dramskom poduhvatu i nakon nekoliko mjeseci dobija posao horista u muzičkoj trupi S. Ya. Semjonova-Samarskog, s kojim odlazi u Ufu.
Kao i prije, Chaliapin ostaje talentirana samouk osoba koja nakon nekoliko komično katastrofalnih debija stiče samopouzdanje. Mladog pjevača pozivaju u putujuće pozorište iz Male Rusije pod vodstvom G. I. Derkacha, s kojim ostvaruje brojna prva putovanja po zemlji. Putovanje na kraju vodi Šaljapina u Tiflis (sada Tbilisi).
U glavnom gradu Gruzije talentovanu pjevačicu primjećuje učitelj vokala Dmitrij Usatov, bivši poznati tenor Boljšoj teatra. On uzima siromašnog mladića da ga u potpunosti izdržava i radi s njim. Paralelno sa svojim časovima, Chaliapin radi kao bas izvođač u lokalnoj operi.
Muzika
Godine 1894. Fjodor Šaljapin stupio je u službu Carskog pozorišta u Sankt Peterburgu, ali ozbiljnost koja je ovdje vladala brzo ga je počela opterećivati. Srećom, dobrotvor ga primijeti na jednom od nastupa i namami pjevača u svoje pozorište. Posjedujući poseban instinkt za talentom, mecena otkriva nevjerovatan potencijal u mladom, temperamentnom umjetniku. On daje Fjodoru Ivanoviču potpunu slobodu u svom timu.
Fjodor Šaljapin - "Crne oči"Dok je radio u trupi Mamontova, Chaliapin je otkrio svoje vokalne i umjetničke sposobnosti. Pevao je sve poznate bas deonice ruskih opera, kao što su „Pskovčanka“, „Sadko“, „Mocart i Salijeri“, „Rusalka“, „Život za cara“, „Boris Godunov“ i „Hovanščina“. . Njegova izvedba u Faustu Charlesa Gounoa i dalje ostaje uzorna. Potom će sličnu sliku rekreirati u ariji “Mefistofel” u teatru La Scala, što će mu donijeti uspjeh u svjetskoj javnosti.
Od početka 20. veka Šaljapin se ponovo pojavljuje na sceni Marijinskog teatra, ali ovoga puta u ulozi soliste. Sa prestoničkim pozorištem obilazi evropske zemlje, pojavljuje se na sceni Metropoliten opere u Njujorku, a da ne govorimo o redovnim putovanjima u Moskvu, u Boljšoj teatar. Okruženi čuvenim basom, može se vidjeti cijeli kolorit tadašnje kreativne elite: I. Kuprin, talijanski pjevači T. Ruffo i. Sačuvane su fotografije na kojima je uhvaćen pored svog bliskog prijatelja.
Godine 1905. Fjodor Šaljapin se posebno istakao solo nastupima, u kojima je pevao romanse i tada poznate narodne pesme „Dubinuška“, „Uz Sankt Peterburg“ i druge. Pevačica je sav prihod od ovih koncerata donirala za potrebe radnika. Takvi koncerti maestra pretvorili su se u prave političke akcije, koje su kasnije Fjodoru Ivanoviču priskrbile čast sovjetske vlade. Osim toga, prijateljstvo sa prvim proleterskim piscem Maksimom Gorkim zaštitilo je Šaljapinovu porodicu od propasti tokom „sovjetskog terora“.
Fjodor Šaljapin - "Uz Pitersku"Nakon revolucije, nova vlada postavlja Fjodora Ivanoviča za šefa Marijinskog teatra i dodjeljuje mu titulu Narodnog umjetnika RSFSR-a. Ali, pevač nije dugo radio u novom svojstvu, jer je sa svojom prvom inostranom turnejom 1922. godine emigrirao u inostranstvo sa porodicom. Nikad se više nije pojavio na pozornici sovjetske scene. Godinama kasnije, sovjetska vlada je Šaljapinu oduzela titulu Narodnog umjetnika RSFSR-a.
Kreativna biografija Fjodora Chaliapina nije samo njegova vokalna karijera. Pored pevanja, talentovanog umetnika su zanimale slikarstvo i skulptura. Glumio je i u filmovima. Dobio je ulogu u istoimenom filmu Aleksandra Ivanova-Gaya, a učestvovao je i u snimanju filma njemačkog reditelja Georga Wilhelma Pabsta "Don Kihot", gdje je Chaliapin igrao glavnu ulogu poznatog borca vjetrenjača.
Lični život
Chaliapin je svoju prvu suprugu upoznao u mladosti, dok je radio u privatnom pozorištu Mamontov. Djevojčica se zvala Iola Tornaghi, bila je balerina italijanskog porijekla. Uprkos svom temperamentu i uspehu kod žena, mladi pevač je odlučio da se venča sa ovom sofisticiranom ženom.
Tokom godina njihovog braka, Iola je Fjodoru Šaljapinu rodila šestoro djece. Ali čak ni takva porodica nije spriječila Fjodora Ivanoviča da napravi radikalne promjene u svom životu.
Dok je služio u Carskom pozorištu, često je morao da živi u Sankt Peterburgu, gde je zasnovao drugu porodicu. U početku je Fedor Ivanovič tajno upoznao svoju drugu suprugu Mariju Petzold, jer je i ona bila udata. Ali kasnije su počeli živjeti zajedno, a Marija mu je rodila još troje djece.
Umjetnikov dvostruki život nastavio se do njegovog odlaska u Evropu. Razboriti Chaliapin otišao je na turneju sa cijelom svojom drugom porodicom, a nekoliko mjeseci kasnije petoro djece iz prvog braka otišlo mu je da mu se pridruži u Parizu.
Od Fjodorove velike porodice, u SSSR-u su ostale samo njegova prva žena Iola Ignatievna i najstarija ćerka Irina. Ove žene postale su čuvari sećanja na operskog pevača u svojoj domovini. Godine 1960. stara i bolesna Iola Tornaghi preselila se u Rim, ali se prije odlaska obratila ministru kulture sa zahtjevom da u njihovoj kući na bulevaru Novinski stvori muzej Fjodora Ivanoviča Šaljapina.
Smrt
Šaljapin je na svoju poslednju turneju po zemljama Dalekog istoka otišao sredinom 30-ih godina. Održao je preko 50 samostalnih koncerata u gradovima Kine i Japana. Nakon toga, vrativši se u Pariz, umjetnik se osjećao loše.
Godine 1937. doktori su mu dijagnosticirali rak krvi: Chaliapin je imao godinu dana života.
Veliki bas je umro u svom stanu u Parizu početkom aprila 1938. Dugo je njegov pepeo bio zakopan na francuskom tlu, a tek 1984. godine, na zahtjev Šaljapinovog sina, njegovi posmrtni ostaci su prebačeni u grobnicu na Novodevičjem groblju u Moskvi.
Istina, mnogi istoričari smatraju da je smrt Fjodora Šaljapina prilično čudna. A liječnici su jednoglasno insistirali da je leukemija s takvim herojskim tijelom i u takvoj dobi izuzetno rijetka. Postoje i dokazi da se nakon turneje po Dalekom istoku, operski pjevač vratio u Pariz u bolesnom stanju i sa čudnim "ukrasom" na čelu - zelenkastom kvržicom. Liječnici kažu da takve neoplazme nastaju trovanjem radioaktivnim izotopom ili fenolom. Pitanje šta se dogodilo Šaljapinu na turneji postavio je lokalni istoričar iz Kazanja Rovel Kašapov.
Čovjek vjeruje da je Šaljapina "uklonila" sovjetska vlada kao neželjenog. Svojevremeno je odbio da se vrati u domovinu, plus, preko pravoslavnog sveštenika, pružao je novčanu pomoć siromašnim ruskim emigrantima. U Moskvi je njegov čin nazvan kontrarevolucionarnim, usmjeren na podršku bijeloj emigraciji. Nakon takve optužbe više nije bilo govora o povratku.
Ubrzo je pjevačica došla u sukob sa vlastima. Njegovu knjigu “Priča mog života” objavili su strani izdavači, a dozvolu za štampanje dobili su od sovjetske organizacije “International Book”. Chaliapin je bio ogorčen tako nesvečanim raspolaganjem autorskim pravima i podnio je tužbu kojom je SSSR-u naloženo da mu isplati novčanu odštetu. Naravno, u Moskvi su to smatrali pjevačevim neprijateljskim djelovanjem protiv sovjetske države.
A 1932. napisao je knjigu “Maska i duša” i objavio je u Parizu. U njemu se Fjodor Ivanovič na oštar način izjasnio prema ideologiji boljševizma, prema sovjetskoj vlasti i posebno prema.
Umetnik i pevač Fjodor Šaljapin Posljednjih godina života Šaljapin je pokazao maksimalan oprez i nije puštao sumnjive osobe u svoj stan. Ali 1935. godine pjevač je dobio ponudu da organizira turneju u Japanu i Kini. A tokom turneje u Kini, neočekivano za Fjodora Ivanoviča, ponuđen mu je koncert u Harbinu, iako u početku nastup tamo nije bio planiran. Lokalni istoričar Rovel Kašapov siguran je da je tamo doktoru Vitenzonu, koji je pratio Šaljapina na ovoj turneji, dat aerosolni kanister sa otrovnom materijom.
Korepetitor Fjodora Ivanoviča, Georges de Godzinsky, u svojim memoarima navodi da je Vitenzon prije nastupa pregledao pjevačevo grlo i, uprkos činjenici da je to bilo sasvim zadovoljavajuće, „pošpricao ga mentolom“. Godzinski je rekao da su se daljnja putovanja odvijala u pozadini Chaliapinovog pogoršanja zdravlja.
U februaru 2018. godine obilježeno je 145 godina od rođenja velikog ruskog operskog pjevača. U Šaljapinskoj kući-muzeju na bulevaru Novinski u Moskvi, gde je Fjodor Ivanovič sa svojom porodicom živeo od 1910. godine, poštovaoci njegovog rada naveliko su proslavili njegovu godišnjicu.
Arije
- Život za cara (Ivan Susanin): Susaninova arija "Oni mirišu istinu"
- Ruslan i Ljudmila: Rondo Farlafa „Oh, radost! Znao sam"
- Rusalka: Milerova arija "Oh, to su sve vi mlade devojke"
- Princ Igor: Igorova arija "Ni spavati, ni odmoriti"
- Princ Igor: Končakova arija „Jesi li dobro, kneže“
- Sadko: Pesma gosta Varjaga „Na stenama strašnim lome se talasi hukom“
- Faust: Mefistofelova arija "Tama se spustila"
Fjodor Ivanovič Šaljapin bio je muzičar sa velikim M: pio je, šetao, veslao i voleo je devojke. A danas mu je rođendan.
Maria Mikulina
Uprkos činjenici da je upravnik moskovske kancelarije Carskih pozorišta Sergej Trofimovič Obuhov išao na posao, bio je dobro raspoložen. Upravo je obilno doručkovao, a brkovi su mu poslušno poprimili željeni oblik za jutarnji toalet. I vrijeme je bilo odlično.
Kada je Sergej Trofimovič ušao na prohladna ulazna vrata svoje kancelarije, njegovo raspoloženje, zahvaljujući razigranim pogledima dama koje je sretao usput, bilo je još bolje nego ranije. Zaglađujući kosu, menadžer je ležerno hodao kroz hol i savladavao oštre stepenice dok konačno nije stigao do svoje sobe za prijem.
Ispratite sve molioce prije ručka, a za pola sata dođite kod mene sa sveskama, napravićemo izvještaj.
Sedokosa sekretarica je ispustila neodređeni zvuk, što je očigledno značilo najviši stepen pokornosti. Ali čim su se vrata zatvorila za patronom, on je uperio pogled u njihovu lakiranu površinu. I sasvim sigurno, za nekoliko sekundi sa vrata se začuo srceparajući vrisak, a pola sekunde kasnije Sergej Trofimovič je iskočio iz kancelarije kao oparen.
Ovo!.. Šta je ovo!.. Spasite se!.. - ne dovršivši, Sergej Trofimovič je strmoglavo izjurio iz sopstvene čekaonice. Zvuk njegovog bijega bio je ugušen snažnim smijehom koji je dopirao iza ogromnog ormara. Sekretar je prijekorno odmahnuo glavom.
Nije dobro, Fjodore Ivanoviču. Kakva je ovo djetinjasta šala, zar ne?
U međuvremenu, iza ormara je izronila figura. Plemenita figura, moram priznati. Visok, moćno građen muškarac plave kose, jednako plavih trepavica i otvorenog lica koje se smije.
Šta, jesam li došao na dobru ideju? - upitao je heroj posle smeha.
Obojica su skrenuli pogled na otvorena vrata Obuhovljeve kancelarije. Tamo, tačno na upravnikovom stolu, dimila se bomba i bljuvala varnice.
Ja sam uzeo farbu od Korovina, premazao lubenicu i zabio u nju „monahinju“. Kakvu sam bombu lepote napravio!
Vi ste šaljivdžija, Fjodore Ivanoviču, ali možete biti kažnjeni za šalu. Da vidimo šta vam kaže Sergej Trofimovič.
Ali kada je trik otkriven, Sergej Trofimovič, koji se već uspio vratiti sa sramotnog leta na ulicu, samo je napućio usne.
Vama, Fjodore Ivanoviču, sve je dozvoljeno...
Ovako se obično šalio solista Njegovog carskog veličanstva Fjodora Ivanoviča Šaljapina.
mali bunar
Da li je bilo zagušljivo u kolibi, ili groznica u glavi, mali Feđa nije znao da kaže. Otvorio je oči, ali u mraku se moglo vidjeti samo stidljivo svjetlo lampe koja je čuvala ugao. Feđa je spretno zavukao ruku ispod podstavljene jakne na kojoj je spavao i zadovoljno uzdahnuo. Evo ga, draga. Čembalo. Kakva čudna stvar! Kada je posebnom odlukom sudbine osvojio čembalo, roditelji su mu strogo zabranili da priđe skupoj igrački. A Fedya se nadao da će konačno naučiti da ispušta iste magične zvukove svojim rukama kao kći trgovca Lisitsina, koji je živio u blizini i imao je klavir na raspolaganju. Ali gdje je to? Roditelji su čembalo postavili na počasno mjesto, a on je tu stajao - lijep i nepristupačan. Čim je Fjodor dotaknuo dragocjeno blago, začuo je majčin plač ili očev ukor, koji je uvijek u takvim slučajevima iz nekog razloga svog sina nazivao „rupom“. Ali čim se Fedya razbolio, odlučeno je da ga s poda, gdje je obično spavao, premjeste na čembalo. I dalje je bilo nemoguće igrati na njemu, ali je bilo dobro spavati.
Fjodorov prvi muzički instrument bila je violina. Otac je podlegao nagovorima i kupio polumrtvu jedinicu na “guranju”. Čim je Fedya uzeo violinu, počeo je marljivo da svira. Nekoliko minuta kasnije otac je rekao:
Pa, dobro, ako bude trebalo dugo, udariću te violinom u glavu!
Mogao bi vjerovati tati. Tukao je Feđu, i njegovu majku, i malog brata i sestru puno i od srca. Pio je i tukao. Međutim, u Sukonoj Slobodi u Kazanju, gdje je Feđa rođen 1873. godine, nije bilo drugog odgoja. Fjodorov otac, Ivan Šaljapin, smatran je nekom lokalnom kuriozitetom. Nije bio običan seljak, već pismen. Svaki dan je rano odlazio na posao i tamo prepisivao važne papire. I iako je njegov najstariji sin Fedya posjetio nekoliko škola, pa čak i radio za obućara i krznara, Ivan Chaliapin namjeravao je da postane domar. Upravo mu se ta profesija činila najplaćenijom i najstabilnijom.
Fedor je sam želeo da peva. Pevao je koliko je mogao da pamti. Prvo sa mojom majkom. Tada se u kući pojavila njegova tetka - prelijepa Ana divnog glasa, kupljena u bordelu. Fedya je pjevao i na poslu i tokom odmora. Ova aktivnost je dobila smisao kada je Šaljapin došao svom prvom učitelju, regentu lokalnog crkvenog hora. Ubrzo, zajedno sa služenjem u običnoj crkvi, u životu dvanaestogodišnjeg Fedya pojavio se hram umjetnosti.
U svojim memoarima „Stranice iz mog života“, Šaljapin je opisao svoju prvu posetu Kazanskom pozorištu: „Ne skidajući pogled, gledao sam u scenu... bukvalno otvorenih usta. I odjednom, već u pauzi, primijetio sam da mi iz usta teku balva. Ovo me stvarno zbunilo. Moram da začepim, rekao sam sebi. Ali kada se zavesa ponovo podigla, moje su se usne, protiv moje volje, ponovo otvorile.” Do ove večeri, najupečatljiviji spektakl u Fedjinom životu bili su farsični nastupi lokalnog premijera Jaške Mamonova. Sada mu se činilo da je doživio spektakl na sasvim drugom nivou. Bio je to koban trenutak: ceh domara zauvijek je izgubio Fedya Chaliapina.
Hungry Debuts
Ostali događaji iz ovog perioda prve strasti za pozorištem nekako su se povukli u drugi plan. I zaljubljivanje u učenicu koja je hodala kao patka i koju je Fjodor prozvao Dulcineja od Tobolska, i njegova prva intimnost sa ženom - prelijepom, ali poluludom kćerkom susjedove pralje. Fedya je završio školu i počeo lutati po raznim službama, uglavnom u odsjeku za pisanje. Fedyin nevoljeni posao bio je posebno težak jer je pjevanje postalo nemoguće zbog njegovog pucanja glasa.
Na audiciji za hor Kazanskog pozorišta pao je nesretno, kao i sa šištanjem i škripom. Umjesto Šaljapina, uzeli su nekog mršavog tipa s psujućim glasom. Nakon što je napustio roditelje, Fedor je plovio Volgom na raznim brodovima i radio kao udica. Posao nije bio prijatan: „Prvog dana, vreće od pet funti su me iscrpile gotovo do tačke gubitka svijesti. Do večeri me je bolno bolio vrat, bolila su me donji dio leđa, boljele su me noge, kao da su me tukli drškama.” Fedya se odmarao u Kazanskom Panajevskom vrtu, gdje su igrali operetu.
U to vrijeme njegov se glas potpuno oporavio, pretvorivši se u uvjerljiv bas. Jedne večeri, jedan od stalnih posetilaca bašte rekao je Fedji da preduzetnik Semjonov-Samarski, bivši umetnik sa spektakularnim depiliranim brkovima, sastavlja hor za Ufu. Već sljedećeg dana Chaliapin je odjurio kod poduzetnika. Kraljevski je sjedio na stolici u svojoj hotelskoj sobi u svilenom ogrtaču i s licem posutim bijelim puderom. Fedya je sebi dodao nekoliko godina, nazivajući se devetnaestom, i lagao je da zna uloge u "Seviljskom berberu" i "Karmen". Ali da bi bio siguran da će ga zaposliti, izjavio je da je spreman da radi bez plate. Takav žar nije mogao a da ne impresionira - Chaliapin je bio upisan u hor, dodijeljen mu je dvadeset rubalja i čak je obećao predujam. Fedor nije znao šta je unapred, ali intuitivno mu se ta reč zaista dopala.
U Ufi je Fedor pokazao svoju najbolju stranu. Pomagao je apsolutno svima: kolegama iz hora, solistima, scenskim radnicima. Služio, doneo, servirao. Videvši takvu revnost, Semenov-Samarsky je imenovao Šaljapina za starijeg statista. A za Božić je odlučeno da se postavi opera “Šljunak”. Izvođač uloge Stolnika s karakterističnim prezimenom Scenarij ponašao se prkosno na probama i na kraju se toliko umorio od Semenova-Samarskog da je uoči premijere tu ulogu povjerio Fjodoru Šaljapinu. Bilo je i uzbudljivo i zastrašujuće. Skoro sam otrčala kući, u žurbi da predajem, prisjetila se pjevačica. “I proveo je cijelu noć petljajući po beleškama, sprečavajući svog cimera da spava.” Nastup je bio veliki uspjeh. Publika je posebno aplaudirala kada je Šaljapin seo pored svoje stolice uz urlik na pozornici.
Sljedećih nekoliko mjeseci Fedor nije imao mnogo sreće. Zamijenio je trupu Semenov-Samarsky trupom izvjesnog Dergacha, a zatim je pao u kandže avanturiste Lassallea, koji je priredio nekoliko katastrofalnih predstava u Bakuu i nestao u zraku. Chaliapin je čuo da Semenov-Samarsky regrutuje novu trupu u Tiflisu i požurio je tamo. Ali u Tiflisu nije bilo preduzetnika, a novac je odavno nestao.
Šaljapin je bio navikao da posti dva dana, ali ovde je njegov prisilni post trajao tri do četiri dana. Glad ga je dovela do tačke da mu pomuti um: Fjodor je odlučio da izvrši samoubistvo - ode u prodavnicu oružja, zatraži revolver i ubije se.
Kada je Chaliapin, mršav i u pohabanoj odeći, već uhvatio kvaku (vrata, a ne revolvera), doviknuli su ga. Gostoljubivi Italijan Ponte, poznat Fedoru iz trupe Semenov-Samarsky, zgrabio je samoubicu ispod ruku i doveo ga kući, gdje je njegova žena hranila Chaliapin tjesteninu. Ponte je dozvolio mladiću da živi s njim koliko god želi. Nakon jela i spavanja, Fjodor je našao mali prihod - pjevao je za dvije rublje u bašti.
Prvi krzneni kaput
Ne samo profesionalni, već i privatni život se popravljao. Chaliapin je brzo stekao slavu kao ljubitelj dama, i to potpuno drugačijih. Njegova herojska energija bila je dovoljna i za sluškinje i za njihove ljubavnice. Srećom, imao je sreće sa svojim izgledom: visoka, vitka plavuša ogromne snage. A snaga je bila vrlo korisna: Chaliapin se stalno svađao - bilo zbog svojih veza s drugim ženama, bilo zbog svoje vruće narav.
Tamo, u Tiflisu, Chaliapin je upoznao svog prvog ozbiljnog učitelja - bivšeg solistu Carskih pozorišta, profesora Dmitrija Andreeviča Usatova. Stariji, hrabri čovek, uvek okružen lajavim mopsima, pristao je da sasluša Fjodora. Rekao je: "Pa, hajde da viknemo." Sjedajući za klavir, Usatov je pažljivo slušao Šaljapina. “Ali kada sam, nakon što sam udario visoku tonu, počeo da držim fermatu, profesor me je, prestajući da svira, bolno bocnuo prstom u stranu.” Na Fedorovo stidljivo pitanje da li može da studira muziku, Usatov je odlučno odgovorio: "Trebalo bi!" I dodijelio je stipendiju od deset rubalja iz svog džepa.
Usatov je učio Šaljapina ne samo da peva. Posjeo me je za svoj luksuzni sto, gdje nije bila samo jedna kašika, već nekoliko pribora, a služili su čudna jela poput zelene tekućine u kojoj je plutalo jaje. Jednog dana profesor je rekao svom učeniku: „Slušaj, Šaljapine, loše mirišeš. Izvinite, ali ovo morate znati. Moja žena će ti dati donji veš i čarape – dovedi se u red!”
Usatov je bio taj koji je odveo Chaliapina u Tiflisku operu, gdje su učeniku uvaženog profesora brzo povjeravali glavne bas dionice. Šaljapin je zablistao u čak dvanaest uloga, od kojih su se publici najviše dopale uloge Millera u "Sirena" i Tonija u "Pagliacci". Nakon što je završio sezonu 1894., Šaljapin je krenuo u osvajanje Sankt Peterburga.
Fjodor se prijavio u hotel Palais Royal, kupio bundu od samurovine, počeo da posjećuje restorane i stekao boemske prijatelje. Umjetnik Konstantin Korovin, koji je napisao knjigu o svom prijateljstvu sa Chaliapinom, prisjetio se da je, kada je prvi put vidio Fedora na pozornici u prevelikom kostimu Mefistofela, bio zapanjen timbrom pjevačevog glasa - "izuzetna ljepota i neka vrsta strašne moći .” Šaljapin je upoznao i Aljošu Peškova, poznatijeg kao Maksim Gorki. Fedor i Aleksej su se brzo zbližili i bili su najbolji prijatelji dugi niz godina. Tokom drugog okupljanja, Peškov je ispričao kako je primljen u hor Kazanskog pozorišta. „Znači to si bio ti!” - urlao je Fjodor, sećajući se mršavog dečaka sa dijalektom koji ga je prošao na audiciji.
U Marijinskom teatru nije nedostajalo basova i birokrata. Zbog obilja prvih, Chaliapin se rijetko pojavljivao na pozornici, drugi mu nije davao kreativnu slobodu. Marijinski teatar je duboko razočarao Šaljapina.
Stvaranje genija
Ili pozorište Mamontov, gdje je pjevačica pjevala van sezone! Savva Mamontov, milioner i filantrop, nije ništa odbio Šaljapinu - ni uloge ni novac. Mamontov je pozvao Fedora u Moskvu, obećavajući ogromnu platu i kreativnu slobodu. Sivi jesenji Peterburg i cenzura carskih pozorišta nakon veličanstvenosti pozorišta Mamontov ubijali su. Osim toga, trupa Mamontov imala je vrlo radoznalu balerinu - pomalo tužnu i izuzetno misterioznu Talijanku sa melodičnim imenom Iola Tornaghi.
Uprkos svom velikom iskustvu sa ženama, 23-godišnji Chaliapin bio je oduševljen takvom egzotikom. Sjeo je pored Tornaghi i žarko joj ponovio jedine italijanske riječi koje je znao: „Allegro, andante, religioso, moderato!“ Izbor između pozorišta je napravljen. Mamontov je platio kaznu Marijinskom teatru - gigantsku sumu od 3.600 rubalja. Fedor je bio vrijedan toga: moskovska javnost hrlila je uz moćan glas zgodnog Chaliapina. A u ljeto 1898. godine, u selu Gagino, Chaliapin i Tornagi su se vjenčali. Obilna kiša sprečila je mladence i njihove prijatelje da posle venčanja odu na slavlje, a veselo društvo je popilo sav kahor u sveštenikovoj kući.
Bračna sreća nije spriječila Chaliapina da nastavi da živi punim plućima: blista na sceni, puno pije, ima afere. Fedorov uspjeh u Moskvi je otreznio rukovodstvo Marijinskog teatra i počeli su da se bore za povratak basa, ovoga puta kao vodećeg soliste. Kada je, prije nego što se pojavio kao Susanin u Marijinskom teatru, Chaliapin bacio crvene čizme garderoberu i naredio mu da donese batine, naredba je izvršena bez prigovora.
Šaljapin je dobio ogromne svote novca. Ali to mu uvijek nije bilo dovoljno, zbog čega su mnogi poznanici zamjerali solistu škrtost. Prijatelji, poznavajući ovu Fedorovu osobinu, ismijavali su ga. Nagovorili su konobara u restoranu da na račun doda i svinju, a onda su ozbiljnim facama dokazali Šaljapinu, koji se znojio od uzbuđenja, da postoji svinja: „Sama si je jeo, Feđa. Ne sećaš se?" Konobar nije izdržao pevačev uzbuđeni pogled i, sažaljevajući ga, uzviknuo je: "Oni se šale, Fjodore Ivanoviču!"
Gladno djetinjstvo i mladost naučili su Šaljapina da drži do svake rublje. Da budemo pošteni, mora se reći da je ovaj novac uzeo za posao. U Marijinskom teatru nije bilo osobe koja je ozbiljnije shvatila njegov rad. On je, posebno, najavio da je nepisani zakon pozorišta da se probe od jedanaest ujutru do jedan posle podne, a ni minut više, glupost. Ako je potrebno, vježbajte cijeli dan. Svađao se sa horom, sa dirigentom, sa scenskim radnicima, zahtevajući od svih maksimalan nastup. Ovim, naravno, Šaljapin nije mogao a da ne iritira ljude. Ali svaka njegova uloga bila je uspješna, bilo da se radi o Dosifeju u Hovanščini ili Salijeriju u Mocartu i Salijeriju.
Jednom pre pevačevog nastupa u liku Borisa Godunova, veliki knez Vladimir Aleksandrovič ušao je u njegovu svlačionicu. Već naklonjen pažnji javnosti i vlasti, Šaljapin je nastavio da se šminka. Na pitanje velikog vojvode da li Fjodor Ivanovič predaje neke nove delove, Šaljapin je, uzdahnuvši, odgovorio: "Nema vremena, vaše visočanstvo... Imam Francuskinju, vaše visočanstvo, i to kakvu!" Smejući se, veliki vojvoda je upitao koliko davno mu se ta Francuskinja dogodila. “Pre neki dan...” sanjivo je odgovorio solista. Minut kasnije, spremajući se za izlazak, Šaljapin je šapnuo drugoj baletskoj igračici: „Da nisam oženjen... Tako si lepa!“ A onda je, momentalno poprimivši izgled osuđenog kralja, stupio na scenu sa rečima: „Navijaj, pazi dete! Ja nisam tvoj negativac..."
Boutista, svađalica, idol
Česta putovanja u inostranstvo donela su Fedoru sjaj. Ali još uvijek nedovoljno. Jednom, sedeći pored Vrubela na jednoj večeri, Šaljapin je naredio da se ribi sipa crveno vino. Vrubel se trgnuo, natočio bijelu komšiji i rekao: „U Engleskoj nikad ne bi postao lord. Morate moći da jedete i pijete, a ne da budete krava. Neprijatno je sjediti pored tebe.” Ako Šaljapin nije odmah napao Vrubela, to je bilo samo zato što se divio poštovanim ljudima od umetnosti. Ali rado je ulazio u borbe sa običnim ljudima i gotovo uvijek izlazio kao pobjednik zahvaljujući svojoj ogromnoj snazi.
Jednog dana, ispred Korovina, gomila je, ugledavši Šaljapina, odlučila da zaljulja svog idola. "Dvojica su pritrčala i zgrabila Šaljapina - jedan preko puta, drugi za noge", prisjetio se Korovin. - Šaljapin je izbegao, zgrabio nekog tipa koji mu je pritrčao i, podigavši ga, bacio u gomilu. Tip je zagunđao kada je udario o trotoar.” Šaljapin se tukao i dobrovoljno i pod prisilom, i trijezan i pijan. Više, naravno, pijan. „Od detinjstva, kafana je za mene mesto gde su ljudi uvek zanimljiviji, zabavniji i slobodniji nego kod kuće“, priznao je Šaljapin.
S dolaskom slave, posjećivanje taverni postalo je teško: nepoznati obožavatelji Chaliapinovog talenta bili su željni da poljube ovaj talenat. Šaljapin je, naravno, odbio - "barem pod izgovorom da on (ko želi da se poljubi - Ed.) nije žena." Podnosilac predstavke, koji je sebe smatrao uvređenim, tražio je zadovoljenje. Uslijedila je tuča. Sankt Peterburg, Moskva, a potom i strane novine neumorno su štampale skandalozne priče o Fjodoru Ivanoviču. Među njima je bilo i istinitih. U restoranu Ermitaž, Šaljapin je svom prijatelju skinuo lonac, naredio džorketu da donese jaja i lampu, i ispekao kajganu u loncu na pari pred aristokratskom publikom. Drugi put, zajedno s Korovinom, izigrao je šalu sa njihovim zajedničkim prijateljem - arhitektom Mazyrinom, zvanim Anchutka. Mazirin je došao da ostane u selu Korovinu, gde je Šaljapin već bio na odmoru, i počeo da priča prijateljima o svojoj najnovijoj strasti - spiritualizmu. A onda su Chaliapin i Korovin odlučili nagovoriti seljaka Gerasima da noću iza humka, u blizini dače, zapali suhi alkohol, umota se u plahtu i zamahne s jedne strane na drugu. U ponoć su se Šaljapin i Korovin dobrovoljno javili da pokažu Ančutki ono što su rekli da je loša humka. Kada se sastanak približio humku, iza njega se pojavio bijeli svijetleći duh, prema kojem je Chaliapin neustrašivo krenuo. Ova epizoda je ostavila ogroman utisak na Anchutku. Odmah je pisao Švicarskom društvu medija da je Fjodor Šaljapin njihov čovjek. Vijest je obišla sve novine, čak je objavljena i brošura "Misteriozni slučaj F. I. Chaliapina", koja je odmah rasprodata. Kada su Chaliapin i Korovin, iscrpljeni od smijeha, otkrili istinu Anchutki, on se smrtno uvrijedio na njih. Rat i revolucija koja je uslijedila stavili su tačku na ovaj veseli život.
Malo ljudi ima takav šarm
kao Chaliapin. Živi u svom biću
čudna magijska moć, i kada govori
Švedske novine "Stokholms dagblad" (9.05.1930.)
diskusije između stručnjaka, kritičara, novinara, kolega i drugih
stotinu oduševljenih poklonika njegovog talenta, zatim o njegovom govornom glasu
U literaturi se spominje samo nekoliko velikih pjevača.
znanje. Sudeći po njima (vidi epigraf), Šaljapin je imao nevjerovatnu
solidan zvuk pevanja. Srećom, jedan jedini unos
bila pohranjena. Ovo je pjesma S. Nadsona “Snovi”, u kojoj
govorimo o pjevaču (page) koji je osvojio kraljicu svojim pjevanjem i
gomila dvorjana.
Zašto je Šaljapin odabrao ovu pesmu za upotrebu?
tvoj briljantni umjetnički talenat za recitaciju govora?
Ovdje je, očigledno, bilo nekoliko razloga za psihološka svojstva
va, a objašnjavaju se bliskošću sadržaja pjesme “Snovi”
lična iskustva i život samog Šaljapina. Na kraju krajeva, Chaliapin
prošlost - poput iste „nepoznate stranice“ koja je jednom čak
nije primljen u hor, po sopstvenom priznanju, a sada (1922.)
trijumfalno zadivljujuće gomile ljubitelja vokala. Godine 1901. godine
još veoma mlad, već je osvojio glavnu „citadelu“ vokala
umjetnost - najzahtjevnija publika pozorišta La Scala i sada
osvaja Ameriku i pozornice širom sveta... Njegovo pevanje takođe dočarava
oduševljenje i suze nježnosti u očima slušalaca i moćan glas
sposoban da potrese i srca i lustere („I luster od kristalnih privjesaka
na srebru lanaca, izblijedjelo i zadrhtalo!", recituje Šaljapin
Konačno, u Nadsonovoj pesmi još uvek postoje reči koje su bliske srcu
Šaljapin: „O, moja domovina! Prihvati me, tvoj sam! uzbudljivo ponovno
krik kojim Šaljapin bukvalno uzvikuje ove reči, oh
govori puno. On - meso od mesa ruskog naroda - osuđen je na život
i pjevati u stranoj zemlji. I do kraja života sanjam da se vratim
Otadžbina, - "...sanjati", kako piše I.S. Kozlovsky, - sa takvom ljubavlju -
Vidim, sa takvom patnjom..." i nemogućnost povratka... Ovo
najveća psihološka drama pevača ruske zemlje. I ne bez razloga
Šaljapin, ne može da dođe u Rusiju, ali gori od želje
za istraživanje zapisa sa snimkom recitacije govora F.I. Šaljapinova pesma
"snovi"
124 _____________________ V.P. Morozov_____________________
peva za Ruse, već na kraju života sa 60 godina i dalje se obavezuje
Dug je put do Kine i Japana da se vidi ako ne
Ruske zemlje, zatim lica ruskih ljudi koji su se tamo nastanili u emigraciji
Rant naselja, i pevajte za njih: „Petnaest godina sam pevao na ruskom
jezika pred stranom publikom, rekao je veliki ar-
tist, - a sada ću sa entuzijazmom i posebnim zadovoljstvom pevati
Harbin pred ruskom publikom!<...>„Iz Harbina imam
Osećaj je kao da sam u čisto ruskom gradu, sa Rusima
tsami, ruski stambeni život. Kada sam napravio pro-
Šetajući vašom "5. avenijom" - Kitaiskaya ulica, bio sam neverovatno uzbuđen -
postavili su ruske natpise za ruske radnje; prema svako malo
Naišla su ruska lica; na trenutak mi se učinilo da sam unutra
Ruski regioni" (citirano prema: Melikhov, 1998).
Ali hajde da uključimo plejer i slušamo Chaliapina
čita pesmu "Snovi".
Još kao dijete, iza školskog zida Sa naivom
Sanjao sam slavu sa smelošću, video sam u svojim snovima
pun gomile Visoki mermer
svetlom salom. Bila je gozba... vesela gozba unutra
čast mlade kraljice...
Čujemo veličanstvene zvukove poznatog Chaliapina
zvuk koji dobro odjekuje u grudima i gornjim rezonatorima
podrška”, besprekoran, kao u pevanju, jasnoća dikcije i pravopisa.
Poput udara groma, snaga zvuka raste i opada, u talasima
intonacija se kotrlja, sad raste, sad pada. Menjaju se
blato onoga što se dešava u kraljevskom dvorcu...
pesmu „Snovi“, koju je analizirao I.I. Silantiev i za-
zapisao u notnom zapisu (vidi sl. 38). Istovremeno ona daje
Vaši zanimljivi komentari.
I. Silantjeva:„F. Chaliapin ispunjava intonacije psihološkim
Dizanje i spuštanje, kao lagani šal, intonacija, zatvorena
u riječima “nepoznata stranica” je duboko, žalosno
uzdah; ali kasniji zvuci koji se tvrdoglavo ponavljaju su zaista teški
djeca: "Ja vladam gomilom!" Elegantna, graciozna intonacija reprodukovana
koristio ga je Šaljapin u rečima „kao da se kraljica poklonila“; gomila
Recitator prikazuje vitezove nizom ponovljenih zvukova istih
kovaya duration. Oči djevojaka su podignute - a intonacija zaokuplja maštu.
kretanje prema gore; suze im teku - a intonacija bledi. Vrhunac
na riječi “i moja pjesma teče u širokim talasima” dopire do zvuka
“re” - sam zvuk koji je krunisao uzdah stranice, zvuk koji
Umetnost rezonantnog pevanja 125
pola tona više od "kraljevskog" - uostalom, stranica je pobijedila svoju ljubavnicu!
Celotonska silazna skala - korak nekoga ko se etablirao u svojoj
umjetnost nepoznatog pjevača - slijedi nakon vrhunca zvuka,
popeo se na savršenu kvintu, i ovaj talas se vraća na svoje
regutonika, da započnemo novi niz - nova strofa.”
Rice. 38. Visokotonska intonacija govornog glasa F.I. Šaljapin tokom recitacije
pesma „Snovi“ (po: Silantyeva, 2001).
Naša kompjuterska analiza informacija o temi
odgovara notnom zapisu I.I. Silantieva. Na sl. 39
prilikom čitanja odlomka pjesme predstavljene u notaciji
nova snimka I. Silantieve. Kao što histogram pokazuje, najviše
češće (dominantne) visine govora
re do re1, odnosno malo više od jedne oktave. dakle,
Chaliapin u svom govoru koristi samo dio svojih više od dva
oktavni opseg, ali ovo je sasvim dovoljno, kao što smo čuli
shim, da naglasi sve emocionalno i umjetničko
nijanse pjesme “Snovi”.
126 V.P. Morozov
Rice. 39. Histogram distribucije visine glasa F. Chaliapina pri čitanju
pjesme S. Nadsona “Snovi”. Visina šipki pokazuje relativni broj
lo zvukova (%) izgovorenih jednom ili drugom tonom (označeno u nastavku muzičkim notama).
znakova i u Hz).
Pređimo sada na razmatranje spektralnih karakteristika
O, istaknuto u riječi "grmljavina" O yu" u frazi "I moćne grmljavine O Yu
grmi." Jasno se vidi da u ovom govornom zvuku postoji a
Simum F7 na frekvenciji od 2418,8 Hz, skoro odgovarajući
visoki govorni formant (VRF, nazovimo ga tako) Chaliapin in
Ovaj zvuk dostiže vrlo veliku vrijednost (37,1%; vidi
prilikom izražavanja ljutnje (na slici 36).
Ali postavimo sebi pitanje: možda u nekom drugom dobrom re-
Da bismo odgovorili na ovo pitanje, analizirali smo naš glas
izvanredni radijski spiker Yuri Levitan. Njegov moćan, veliki
kvalitetan, neobično lijep tembar, bas je često zvučao ra-
dio tokom Velikog domovinskog rata, prenoseći najnovije
vijesti sa fronta, apeli Vrhovnog vrhovnog komandanta
Staljin narodu i vojsci, ulio povjerenje u srca ljudi
pobjeda Nije ni čudo što je Hitler, kažu, obećao 100 hiljada maraka za život.
bez obzira da li je Levitan bio mrtav ili ne, tolika je bila moć psihološkog
pobeda nad neprijateljem.
Umetnost rezonantnog pevanja 127
Rice. 40. F. Chaliapin, “Snovi” S. Nadsona. Samoglasnik O u riječi "grmljavina" O yu", u frazi "I
snažne grmljavine O grmi..." Formant visokog govora F7 (označen senčenjem)
ima relativni nivo od 37,1% i nalazi se u oblasti od 2428,8 Hz, što odgovara
Rice. 41. Radio spiker, Jurij Levitan, samoglasnik A u riječi "prijatelj" I " Dobro izraženo-
VISOKI GOVORNI FORMANT (relativni nivo 31,9% i h a s t o t a
Fmax= 1439,7) ne odgovara frekvenciji VMF tonskog glasa.
Rice. 42. Poređenje integralnih spektra govornih samoglasnika F. Chaliapin i Yu. Levitan.
Šaljapinovi samoglasnici A i O riječima str A i , gužve O th, kristalno, čisto A , i Yo olujno, gromoglasno O yu iz poezije
kreacije S. Nadsona “Snovi”. Levitanovi samoglasnici A I O po rečima suverena A rstva, uklj. A d, br A tsky,
nar O dov, ist O rija. O n, P O lshi, pl O d, stranica A n, osvajanja, iz teksta koji je pročitao na radiju
Najnovije vijesti. Važna razlika: Šaljapinov visoki govorni formant (VRF) ima -
u regionu od oko 2300 Hz (što je blisko VPF-u po njegovom pevačkom glasu), a VRF Yu.Levitana u regionu
traje oko 1400 Hz, što je skoro 1000 Hz niže od Chaliapinovog VRF-a. VRF-ovi su označeni strelicama.
128 V.P. Morozov
"Levitan" tembar. Ali njegov vrh je značajno lociran
niže (skoro 1000 Hz) od VRF-a u Chaliapinovom govornom glasu.
Prosječne statističke studije spektra samoglasnika u razl
uzorak. Dakle, istraživanja to pokazuju
nužno odgovara formantnoj strukturi drugog govora
dio Yu. Levitan).
Proveli smo slična istraživanja glasa poznatog
dramski umjetnik, Narodni umjetnik SSSR-a Oleg Basi-
lashvili (vidi album spektra u Dodatku 2) je takođe pokazao
dobro izražen u svom VRF spektru u području od oko 1600 Hz,
koji je blizu Levitanovom VRF-u, ali i znatno niži od Sha-
Lyapin, osim toga, slični rezultati dobiveni su pri korištenju
(V. Kačalov, I. Prudovski, itd.).
Što se tiče porekla VRF-a, sasvim je očigledno
da je povezan sa aktivnošću rezonantnog sistema vokala
aparata (kao i sve formantne oblasti), međutim, razlike u satima-
tote GRP i VPF podjednako jasno ukazuju na to
tokom formiranja ovih formanata, rezonantni sistem u različitim slikama
Pjevači i umjetnici koje smo pratili rade drugačije.
Stoga, ovdje moramo naglasiti jedan važan zakon -
NJEGOVI VISOK GOVORNI FORMANT, PRAKTIČNO ODGOVARAJUĆI -
odgovara frekvenciji visokog pjevačkog formanta njegovog
poređenjem podataka iz dva dijela tabele 6: gornji dio,
koji pokazuje rezultate određivanja relativnog
nivo VRF (%) i njegov frekventni položaj (Hz) u različitim re-
Šaljapinovi primarni samoglasnici, i donji dio, na kojem je
relativni nivoi VMF (%) i lokacija njegove frekvencije
cija (Hz) već u svom pjevanju samoglasnika, izoliranih od raznih
ny vokalna djela.
Poređenje pokazuje da su prosječne vrijednosti frekvencije
postavljanje visokih formanata u samoglasnicima govora i pjevanja
Umetnost rezonantnog pevanja 129
Ispostavilo se da je Chaliapin vrlo blizu (2354,9 Hz i 2513,0 Hz
odnosno u govornim i pevačkim samoglasnicima), tj. praktično
podudara se, budući da se u Šaljapinovim pevačkim samoglasnicima susrećemo
očekivana su i značenja kao u njegovom govoru (vidi: „Oh, kad bih samo mogao
izraziti zvukom...", donji deo tabele. 6).
Tabela 6
Poređenje formantnih karakteristika u govoru (VRF)
pročitaj frazu VRF,% VRF, Hz
A...nepoznato P A i... 12,4 2361,5
O...ja dominiraju gomilom O th... 20,0 2411,6
A...kristal i cisto A... 21,8 2293,5
A... Krist A lan i čist... 25,8 2306.5
O...i Yo ovo je moja pjesma... 28,5 2337,6
O...i snažne grmljavine O yu grmi... 37,1 2418,8
Prosječna vrijednost 24,3 2354,9
pročitajte frazu Proizvod VPF-a,% VPF, Hz
A d A i onaj sa mnom Nočenka 58,5 2667,0
A za Kude I ra- Legenda o 12 lopova 41,4 2502,0
O za Kudeyar-razb O ynik Legenda o 12 lopova 57,8 2527,0
A R A kucaš mi srce Oh kad bih to mogao izraziti zvukom 29.1 2371.0
O Kako O jesam li mlinar?! Miller u “Rusalki” 27,9 2498,0
Prosjek 42,9 2513,0
Oznake: VRF, % - relativni nivo visokog formanta u govoru
samoglasnici; VRF, Hz - frekvencijska lokacija visokog govornog formanta (VRF) u
spektar govornih samoglasnika; VPF, % - relativni nivo visoke sposobnosti pevanja
formanti u spektrima vokalnih samoglasnika; VPF, Hz - VPF frekvencija u spektrima
kal samoglasnici.
3.4.8.9. Glavni zaključci
visoki pevački formant (HSF) (grupa visokog tona),
dajući tembru ugodnu zvučnost i polet, tj.
salama, savladati maskirajući uticaj mjuzikla
visoki prizvuci, bliski po frekvenciji visokom pevačkom hendikepu
mante (visoki govorni formant, VRF).
130 _____________________ V.P. Morozov____________________
3. Podudarnost frekvencijskih vrijednosti visokih formanata (visoka
govorni formant i visoki pevački formant) u govoru i
4. Fiziološka priroda fenomena u svjetlu razvoja av
torus rezonantna teorija vokalne tehnike(Morozov, 1996,
1998, 20016) je da su rezonatori vokalnog aparata
Chaliapin prema svojim prirodnim svojstvima (veličina, oblik)
bili strukturirani i funkcionisali na takav način da već u govoru
samoglasnici su formirali visoki govorni formant, bliski
frekvencije na visoki pjevački formant i odgovarajući ti
5. Kao rezultat toga, Chaliapin nije imao previše
obnovite mehanizam formiranja vašeg govornog glasa, koji
dobio bi dobar zvuk za pevanje.
također izjave takvih majstora pjevanja kao što je Toti Dal Monte
poznavanje samog Šaljapina.
F. Chaliapin: „In Prve godine u umetnosti učio sam sa učiteljicom
tijela koja se smatraju sjajnim. Zaista su uradili mnogo
za moj umjetnički ukus i razumijevanje. Ali metode su se razvile
preplanuli njihovim "sistemom" nisu zaživjeli u mom grlu. Otkrio sam
odjednom mi je teško da pevam. Onda sam se vratio svojim metodama, koje
koju koristim otkako sam prvi put otkrio svoj glas, i -
postignuta prirodnost.
Iskreno mogu da kažem da je najbolji onaj ko je sam pevač
smatra – ili bolje rečeno, oseća se – najprirodnijim za sebe. Ali
kada pevač počne da oseća da je dugotrajno pevanje zamorno
njegovo grlo, to znači da su ovdje korištene pogrešne metode, pogrešne
snažno učenje."
7. Općenito, objektivne studije su pokazale da je jedinstven
umetnički i izvođački talenat velikog Šaljapina
u kombinaciji sa njegovim jednako jedinstvenim vokalnim talentom
8. Praktični značaj fenomena je da prisustvo
shchi prema frekventnoj poziciji visokog pjevačkog formanta
pokazatelji prirodnog vokalnog talenta datog pjevača (vidi.
sledeći paragraf).
Umetnost rezonantnog pevanja 131
ღ Dodirnite za portret. Fjodor Šaljapin ღ13. februara 1873. rođen je čovjek rijetkog talenta, Fjodor Ivanovič Šaljapin. Slava njegovog jedinstvenog bujnog basa i moćnog talenta kao dramskog glumca grmjela je svijetom, ali on je bio daleko od jednoznačne osobe.
Stidi se svog porekla
Sudbina Fjodora Šaljapina je priča o tome kako se seljački dječak uspio uzdići do visina ne samo ruske, već i svjetske slave. Postao je oličenje nacionalnog karaktera i ruske duše, koja je široka koliko i tajanstvena. Voleo je Volgu, rekao je da su ljudi ovde potpuno drugačiji, "ne rasipnici". U međuvremenu, prema memoarima savremenika, izgledalo je da je Chaliapin bio postiđen seljacima. Često, dok se odmarao sa prijateljima u selu, nije bio u mogućnosti da razgovara od srca sa seljacima. Kao da je stavio masku: eto ga Šaljapin, momak od košulje velike duše, a ujedno i „majstor“, koji se neprestano žali na nekoga i nagoveštava svoju gorku sudbinu. U njemu je bila ona muka koja je tako svojstvena ruskom narodu.
Seljaci su obožavali „zlatnog momka“ i njegove pesme koje „dirnu u dušu“. "Kad bi samo kralj slušao", rekli su. "Možda bih plakao da sam znao za seljački život." Šaljapin je voleo da se žali da se ljudi opijaju, napominjući da je votka izmišljena isključivo da „narod ne razume svoju situaciju“. I iste večeri sam se napio.
Nezahvalnost
Ne zna se kakva bi bila Šaljapinova sudbina da 1896. nije sreo velikog ruskog filantropa Savu Mamontova, koji ga je nagovorio da napusti Marijinski teatar i pređe u svoju operu. Dok je radio za Mamontova, Šaljapin je stekao slavu. Najvažnije je smatrao Mamontovljeve četiri godine, jer je imao na raspolaganju repertoar koji mu je omogućio da ostvari svoj potencijal. Šaljapin je bio svestan da mu se, kao poznavalac svega lepog, Mamontov nije mogao ne diviti. Želeći da jednog dana testira odnos Savve Ivanoviča prema sebi, Fjodor Ivanovič je izjavio da želi da prima platu ne mesečno, već kao gostujući izvođač, za svaki nastup. Kažu, ako voliš, plati. A kada su Šaljapinu zamerili zbog nezahvalnosti, jer je zahvaljujući Mamontovu dobio svoje ime, slavu i novac, bas je uzviknuo: "Da li treba da budem zahvalan i zidarima koji su izgradili pozorište?" Rekli su da kada je Mamontov bankrotirao, Šaljapin ga nikada nije posetio.
Težak karakter
Šaljapin je imao loš karakter. Nije prošao dan a da se sa nekim nije posvađao. Jednog od ovih dana, prije izvođenja glavne uloge u Borisu Godunovu, Chaliapin je uspio da se posvađa sa dirigentom, frizerom i... horom. Te večeri je posebno divno pjevao. Sam Šaljapin je rekao da se na sceni osećao kao Boris. Prijatelji su prikladno primijetili da je Chaliapin nakon svađa uvijek pjevao veličanstveno. Nije pokušavao da bira reči ili izgladi grube ivice. Često se nije slagao sa dirigentima, smatrajući da mnogi od ovih „idiota“ ne razumeju šta sviraju: „Note nisu muzika! Bilješke su samo znaci. Još uvek moramo da pravimo muziku od njih!” Među poznanicima Fjodora Ivanoviča bilo je mnogo umjetnika: Korovin, Serov, Vrubel, Levitan. Šaljapin je mogao direktno da kaže da ne razume šta je na slici: „Je li ovo osoba? Ne bih takvu objesio!” Kao rezultat toga, posvađao se sa gotovo svima.
Nespremnost da se oprosti
Šaljapin je uvek ponavljao da ne voli da prašta: „Opraštati je isto što i praviti budalu od sebe.” Vjerovao je da će te, ako to dopustiš, svako početi “iskorištavati”. Poznat je incident koji mu se dogodio u Bakuu. On se žestoko posvađao sa menadžerom, koji je posle nastupa izbacio nepoznatog pevača bez centa uz reči: "Nabij ga do grla!" Mnogo kasnije, žena je, dok je bila u glavnom gradu, odlučila da poseti prijatelja čije je ime već postalo popularno. Saznavši ko ga pita, Šaljapin je glasno rekao: „Preduzetnik? Iz Bakua? Zabijte je u vrat!”
Napustio svoju domovinu
Uvek je verovao da ruski narod treba da živi bolje. Ali događaji iz 1905. godine samo su pogoršali situaciju. Gledajući kroz prozor, Šaljapin je rekao da je "nemoguće živjeti u ovoj zemlji". “Nema struje, čak su i restorani zatvoreni...” I uprkos pritužbama, u Rusiji će živeti još 17 godina - ceo život. Za to vrijeme debitirao je na filmu, igrajući ulogu Ivana Groznog, više puta je bio režiser i postao direktor Marijinskog teatra, a dobio je i titulu narodnog umjetnika. Šaljapinu bi bio zabranjen povratak u zemlju Sovjeta i lišen titule narodnog umetnika 1927. zbog njegove navodne nevoljnosti da se „vrati i služi ljudima čija mu je titula umetnika dodeljena“. Da, Chaliapin nije bio u svojoj domovini 5 godina - 1922. otišao je na turneju u inostranstvo, a uoči "presude" usudio se dati novac od koncerta djeci emigranata (prema drugoj verziji, Chaliapin izdašno finansirao monarhiste u egzilu). Bilo kako bilo, Šaljapin više neće moći da vidi svoj dom.
Opterećeni slavom
Početkom 20. veka, Fjodor Ivanovič Šaljapin bio je jedan od najpopularnijih ljudi ne samo u Rusiji, već i širom sveta. Voljeli su ga svi, bez obzira na čin i stalež: ministri i kočijaši, kompozitori i stolari. Prisjetili su se da je u prvoj sezoni rada za Mamontova, Chaliapin postao toliko poznat da se svaka večera u velikom restoranu pretvarala u nijemu scenu: Chaliapin je jeo, a javnost je gledala. Kasnije bi se Šaljapin žalio da je previše umoran od „svih ovih gluposti”: „Ne podnosim slavu! Čini im se da je vrlo lako pjevati. Postoji glas, pevao je i gore, Šaljapin!” Naravno, bilo je i onih koji nisu razumeli Šaljapina. Rekli su: „Bravo za njega! Pjevajte i dobrodošli – evo novca za vas.” Očigledno su oni koji su ga klevetali zaboravili da sam talenat neće daleko stići. Da bi se došlo do takvih visina, a još više da bi se ostalo, trebalo je neumorno raditi. A Šaljapin je, naravno, bio veliki radnik.
Šaljapin se posebno umorio pred kraj svog života. Poslednjih meseci pre smrti od leukemije, Fjodor Ivanovič je sanjao da peva još par godina, a zatim, kako je rekao, „da se povuče, na selo“. “Tamo ću se zvati Prozorov, po majci. Ali Chaliapin nije potreban! Bio i lebdio!”
Hteo sam da izrazim intonaciju
U svojim memoarima „Maska i duša“, Šaljapin je napisao: „Postoje slova u abecedi i znaci u muzici. Ovim slovima možete pisati sve i crtati ovim znakovima. Ali postoji intonacija uzdaha. Kako napisati ili nacrtati ovu intonaciju? Nema takvih slova i znakova!” Fjodor Ivanovič je tokom svog života savršeno prenio ovu najsuptilniju intonaciju. Upravo je on otvorio rusku operu ne samo svjetskoj javnosti, već i samoj Rusiji. Gotovo uvijek je bilo teško, ali Chaliapin je posjedovao one kvalitete nacionalnog karaktera koji su mu omogućili da postane rusko bogatstvo i ponos: nevjerovatan talenat, širina duše i sposobnost da sakrije tajnu negdje duboko u sebi.
Koje nam je dala sama priroda
– Svako od nas ima svoj, drugačiji ton glasa. Muzičari ovu posebnu, jedinstvenu "boju" glasa nazivaju francuskom riječju "timbre". Ponovite ovu riječ. (Timbre.) Timbar (iz francuskog timbre - “oznaka, znak razlikovanja.” E zatim posebna, jedinstvena "boja" glasa
– Visina glasa zavisi od dužine glasnih žica. Žene i djeca imaju kraće glasne žice od muškaraca, zbog čega je njihov glas uvijek viši. Već znate da su muzički instrumenti podijeljeni u grupe. Isto tako, pjevački glasovi se dijele na muške, ženske i dječje. Pogledajmo detaljnije svaku grupu.
(Tokom zajedničke rasprave popunjava se tabela i ušivaju se fragmenti arija koje izvode različiti operski glasovi - po nahođenju nastavnika)
(zvuči Kneževa pjesma iz opere G. Verdija „Rigoletto” na španskom od I. Kozlovskog)
Ova arija je bila veoma popularna. A kada je I.S. Kozlovsky je pogodio visoke tonove, možete li zamisliti šta se dešavalo u dvorani?
Šta znači moći pjevati? (koga smatramo pjevačem ili majstorom pjevanja? i šta je za to potrebno?)
(U formi brainstorming sesije, identifikuju se osnovni zahtjevi za sposobnost pjevanja)
mora imati talenat, sluh, glas;
da biste naučili pjevati, prvo morate naučiti pravilno disati; pravilno disanje pomaže vam da dugo držite notu;
glas mora biti pušten, a baciti glas je:
Zadržite dah pravilno;
Za očuvanje zdravlja i prevenciju poremećaja glasa važno je izvoditi sljedeće vježbe.
Usmjerite udah kroz nos u područje trbuha (kao da osjećate njegovo punjenje). Izdahnite kroz malu rupu između usana, trbušni mišići se stežu. Ponovite 5-6 puta.
Za razvoj akustike i tembra svojstva glasa, potrebno je razviti mišiće ždrijela i jezika, prepoznati rezonantna svojstva tijela (vježbaj).
Izgovorite tiho A-E-O, pokušavajući da otvorite šire šupljinu ždrijela, a ne usta. Ponovite 10 puta.
– Prema tembru i visini, postoje tri vrste muških glasova: tenor, bariton i bas.
– Tenor-altino (kontratenor) - najviši od muških operskih glasova. Muškarac koji peva "ženskim" glasom. Do nedavno je bio relativno rijedak, ali sada postaje sve rašireniji. (Oleg Bezinskikh, Pavel Plavich)
(zvuči Cherubinova arija iz opere W. A. Mocarta "Figarova ženidba")
–– Mnogi od vas verovatno znaju ime Aleksandra Gradskog. Ovo je poznati ruski pevač, pesnik i kompozitor. Već dugi niz godina njegov neverovatan glas uzbuđuje njegov veliki tim obožavalaca, a sve njegove pesme su primeri vokalnog majstorstva. Aleksandar Gradski (srednja škola timbre između altino tenora i karakterističnog tenora), Leonid Agutin, Pelageja, Dima Bilan (dramski tenor ) (Zvuči - “Moj prijatelj najbolje svira blues”)
– 7. jula 1991. u Rimu, na otvaranju Svetskog prvenstva, prvi put su nastupila tri izuzetna tenora: Lučano Pavaroti, Hoze Kareras i Plasido Domingo. Snimak nastupa pevača prodat je u rekordnom broju primeraka u istoriji klasične muzike. (Zvuci snimanja glasa.)
– Muslim Magomajev je azerbejdžanski i ruski operski i pop pjevač i kompozitor. Imao je izvanredan, prelep glas. Njegov repertoar obuhvata više od 600 djela. Do danas je ostao idol za mnoge generacije ljudi. (Čuje se snimak pevačinog glasa.)
– Dmitrij Hvorostovski je izuzetan ruski i britanski muzičar i jedan od najboljih baritona našeg vremena, koga poznaje ceo svet. Peva u najboljim operskim kućama na svetu. (Čuje se snimak pevačinog glasa.)
– Freddie Mercury (1946 –1991 ) - Britanski pjevačica Parsi porijeklo Freddie je umro 24. novembra 1991. od bronhijalne upale pluća, koja se razvila u pozadini AIDS. Jedan od najvećih rok pevača i vlasnik jednog od najvećih glasova u istoriji muzike."
– Fjodor Šaljapin- izuzetan ruski operski pevač. O njemu su pisali da u "Moskvi postoje tri čuda: Car-zvono, Car-top i Car-bas - Fjodor Ivanovič Šaljapin." Šaljapin je bio višestruko talentovana osoba - volio je slikarstvo, grafiku, skulpturu, imao je književnost. talenta i glumio u filmovima.
– Paul Robson – Američki pjevač (bas), glumac, aktivista za ljudska prava, poliglota. Pevao je pesme i govorio više od 20 jezika, uključujući ruski. (Zvuči snimak pevačevog glasa, pesma „16 tona.“)
– Sopran– najviši ženski glas.
Ima lirskog, dramskog, koloraturnog.
– Galina Vishnevskaya – svjetski poznata ruska operska pjevačica, pozorišna rediteljka, učiteljica, glumica. Njen prelep glas je osvojio milione ljudi širom sveta. Galina Vishnevskaya je pevala na svim najvećim pozornicama sveta. (Snimak Čajkovskog zvuči "Eugene Onjegin", scena Tatjaninog pisma)
– LjubavKazarnovskaya – jedna od najpoznatijih modernih ruskih operskih zvezda, sa glasom neverovatne lepote, Lyric sopran . Pevačica se bori sa pozivima iz svih najvećih svetskih pozorišta i festivala.
– Maria Callas– grčki i američki operski pjevač ( dramski sopran), jedan od najvećih pevača dvadesetog veka. Za života oduševljeni gledaoci dodijelili su joj titulu “Božanstvena”.
– Mecosopran– ženski pjevački glas, prosjek između soprana i kontralta. Ponovite ovu riječ. (Mecosopran.) Ovaj glas karakteriše dublji i bogatiji zvuk u poređenju sa visokim sopranom.
– Elena Obraztsova je svjetski poznata ruska operska pjevačica, glumica i učiteljica. Aktivno vodi koncertne aktivnosti u Rusiji i svijetu. (Pušta se Rahmanjinovljev snimak "Prolećne vode")
– Tamara Sinyavskaya– Ruski operski pevač (mecosopran), profesor. Izvanredan predstavnik ruske vokalne škole, jedinstvenog, plemenitog i snažnog glasa. Čuli ste njen glas na početku lekcije.
–– Montserrat Caballe- Španski operski pevač. Stručnjaci smatraju da je Caballeov repertoar jedan od najobimnijih među svim sopran pjevačima. Peva italijansku, špansku, nemačku, francusku, češku i rusku muziku. Njen glas ima i mekoću i nenadmašnu snagu (Zvuči duet sa Freddiejem Mercuryjem, himna "Barcelona")
– Contralto– najniži ženski glas. Ponovite ovu riječ. (Kontralto.) Ovaj glas je prilično rijedak i posebno je izražajan.
– Beyoncé- popularna američka pjevačica (kontralto)
– Lina Mkrtchyan (kontralto) - pevačica koju odlikuje visoka muzička kultura i originalna interpretacija dela koje izvodi. Njen topao glas punog tijela ima izuzetan raspon - od najnižih nota kontralta do neočekivano visokih sopranskih nota. Pevačev repertoar obuhvata preko četrdeset programa, zasnovanih na sakralnim i kamernim delima. Ovo je antička muzika 13.-18. veka, zapadnoevropska sakralna i operska muzika, ruski vokalni klasici, romantični i avangardni ciklusi. Lina – prvi ruski pevač koji je izvodio rusku sakralnu muziku Vatikan. (Zvuči snimak glasa pevačice Ave Marije. Bach-Gounod..)
– Visoki tonovi– U grupi ljudskih glasova, visoki tonovi su najviši glas dječaka (Ponovite ovu riječ. (Visoki tonovi.)
Robertino Loretti- Italijanski pevač Početkom 60-ih godina 20. veka, kao tinejdžer, stekao je svetsku slavu zahvaljujući svom šarmantnom, anđeoskom visokotoncu. (Čuje se snimak pevačinog glasa.)
– Alto- tih djetinjasti pjevački glas. Ponovite ovu riječ. (Alto.)
|
Muški glasovi |
Ženski glasovi |
Dječiji glasovi |
|
Tenor – najsjajniji muški glas; izvođač je zgodan heroj, briljantni miljenik žena. (I. Kozlovsky, S. Lemeshev, Placido Domingo, L. Pavarotti, Jose Carreras,Aleksandar Gradski, Dima Bilan).
Bas
– niski muški pjevački glas. Najniži od svih glasova, težak, veliki, lep, uglađen (F. Chaliapin)
|
|
|